■入評(píng)理由：賀歲檔影片里最有模有樣的一部，情節(jié)緊張，不僅打得精彩，更是催淚感人。

　　■片名：《十月圍城》

　　■導(dǎo)演：陳德森

　　■上映日期：2009年12月18日（中國(guó)）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★★★★

　　■一句話點(diǎn)評(píng)：詮釋何為流血革命，小人物不計(jì)犧牲，肝膽相照，情義無(wú)價(jià)。

不知道什么時(shí)候，大家都把賀歲片等同于喜劇，然后是大片，現(xiàn)在就是喜劇跟大片。那些講苦大仇深的，說(shuō)愛(ài)恨情仇的，大多沒(méi)能得到票房成績(jī)的翻倍補(bǔ)償，陳可辛就一直搞不懂這個(gè)，然而他沒(méi)有輕言放棄。再有一些人，絞盡腦汁要從大片里掏出所謂搞笑臺(tái)詞，行娛樂(lè)之實(shí)。雖說(shuō)做人不要太認(rèn)真，更何況買(mǎi)票消費(fèi)一部電影，但我們的華語(yǔ)大片真淪落至此，連基礎(chǔ)的勇氣跟起碼的責(zé)任都沒(méi)有了么？依個(gè)人愚見(jiàn)，2009年出現(xiàn)了幾部電影能擊碎這一現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在《十月圍城》也加入了這一行列。跟同檔期大紅大綠低俗搞笑雜耍技窮的玩意相比，《十月圍城》保持了難得的上佳品質(zhì)，大批明星的加盟影響也被完全沖淡，他們順利融入到劇情當(dāng)中，各歸其位實(shí)屬不易。

《十月圍城》是個(gè)合拍片，你從很多地方可以看到港片的影子，不僅有百年前的中環(huán)街市和香港風(fēng)光，更包括港片串戲套路和見(jiàn)招拆招的習(xí)慣。甚至進(jìn)一步去想，香港電影有多少年沒(méi)出現(xiàn)這種明星云集、拍攝一部嚴(yán)肅電影的盛事了。如果你想看到跟《上海灘十三太保》一樣從頭打到尾，連喝水去噓噓的空當(dāng)都沒(méi)有，那你注定會(huì)要失望——影片也未必會(huì)成功，畢竟武俠片早已到了革新時(shí)代，那可不比人家的飛機(jī)大炮機(jī)械人。看《十月圍城》時(shí)，我一度找到了觀賞徐克《順流逆流》時(shí)的心情，影片高潮打斗實(shí)在占據(jù)了太長(zhǎng)時(shí)間，以至后半部分一直感覺(jué)喘不過(guò)氣來(lái)，還好最終沒(méi)有爛尾，更沒(méi)有泄氣。有甄子丹在，打得精彩完全不需要過(guò)多言語(yǔ)來(lái)形容。如果連他都不能信任，那華語(yǔ)圈里面大概沒(méi)有真正打得動(dòng)的家伙了吧，那段行云流水的追逐更是讓人看得激動(dòng)難耐。《十月圍城》既有實(shí)打?qū)嵉谋P(pán)腸大戰(zhàn)，更有飄逸瀟灑的武俠遺風(fēng)，現(xiàn)在很少能見(jiàn)到在一部電影里融合了兩種取向相反的武打風(fēng)格，考慮到甄子丹和黎明等人的實(shí)際情況，這也算是個(gè)應(yīng)變嘗試。

相比之下，影片在以情動(dòng)人上毫不遜色，更見(jiàn)精彩。幾次犧牲訣別更是做到了煽情極致，直接干脆，斬去以往死不掉的弊端?！妒聡恰分辽侔怂姆N演員，有演技派、無(wú)演技或者努力提高演技、偶像型以及非職業(yè)等，要把這些人糅合在一起，就需要強(qiáng)勢(shì)人物如王學(xué)圻來(lái)鎮(zhèn)場(chǎng)。他想過(guò)逃避結(jié)果然而還是卷入革命，等到試圖脫身卻不能，這個(gè)傳統(tǒng)商人演得充滿說(shuō)服力。沒(méi)有人比他失去過(guò)更多，得到的卻好像一無(wú)所有。

演員因素決定了不同類型的人對(duì)手戲不宜太長(zhǎng)，因?yàn)槿菀茁冻銎凭`。臺(tái)詞最好盡量短促而有力，必要時(shí)候可以用幽默冷笑話來(lái)掩飾尷尬。再有長(zhǎng)時(shí)間打斗和旁白時(shí)間，故而電影少有讓人出戲的地方，中間王學(xué)圻跟曾志偉對(duì)峙、甄子丹與小女孩道別的場(chǎng)面就相當(dāng)出彩。李宇春原先被認(rèn)為只是個(gè)炒作點(diǎn)，平心而論她造型合適，打得也好。除了一開(kāi)始念大段臺(tái)詞還沒(méi)入戲，整體表現(xiàn)不過(guò)不失?；仡^來(lái)看，好多演員為這部電影破相，這其中以黎明的頹喪最為可怕，披頭散發(fā)、眼神空洞，如同一具行尸走肉。不知是否考慮演員的實(shí)際情況，回頭細(xì)想這個(gè)角色還真對(duì)位。唯一的大反派胡軍更是把愚忠詮釋得陰郁恐怖，意外被削發(fā)后陷入瘋狂狀態(tài)，只求殺了孫文好報(bào)效主子。

《十月圍城》會(huì)引發(fā)的討論在于那種犧牲乃至送命是否有價(jià)值，他們沒(méi)能永垂不朽，說(shuō)起來(lái)是有點(diǎn)不值，連保護(hù)誰(shuí)都不知道。只為一股熱情、他人恩惠乃至是友情相托，就此獻(xiàn)出了生命。不知為何而死跟為了理想志向相比，是否相差太遠(yuǎn)？倒地的革命者一樣失聲不已，誰(shuí)能指責(zé)他們除了空想以外，就沒(méi)有過(guò)切身實(shí)際的付出——只是電影自行略掉?？吹胶娙瓋赡_就解決一群書(shū)生之輩，如同跟小兒過(guò)招，這等諷刺好像變本加厲，革命者居然如此落魄與無(wú)力，坐待其斃。這等不堪，何曾見(jiàn)過(guò)。

所有的沉重壓抑不會(huì)損害到影片立意，在那樣衰敗的年代，在孫文的旁白當(dāng)中，我們看到了百年前的國(guó)人面目，相似、模糊，忙忙碌碌。這些面目幻化成臨時(shí)保鏢們，他們拿出了勇氣、承擔(dān)了責(zé)任，這些人的面孔一下子又變得如此真實(shí)而清晰。對(duì)《十月圍城》這部電影來(lái)說(shuō)，它一樣做到了?！颈本┣嗄陥?bào)】

好電影上天堂——謹(jǐn)獻(xiàn)《十月圍城》

當(dāng)在雜志報(bào)道中看到甄子丹一句：“這部片子關(guān)系香港電影的士氣”時(shí)，我還沒(méi)有意識(shí)到它真的會(huì)是一個(gè)承諾?！妒聡恰?，十年以來(lái)被所有香港電影人所熟知的劇本，仿佛慢慢編織的一個(gè)夢(mèng)，沒(méi)有人敢去觸碰和實(shí)現(xiàn)。直到陳德森問(wèn)陳可辛：“你肯為我造那座城嗎？”，陳可辛只輕輕點(diǎn)頭；“行?！庇谑鞘暌粔?mèng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
正是因?yàn)檫@份沉甸甸，真的走進(jìn)電影院看的這一天，我依然忐忑。只怕夢(mèng)和造夢(mèng)之間會(huì)有偏差。觀看過(guò)程很過(guò)癮，是我許久未在影院里真正體會(huì)到的絲絲入扣、無(wú)從喘息、又哭又笑。看電影最美妙的是移情，是觀眾走進(jìn)銀幕的瞬間，而這部電影，我從頭到尾都是劇中人。

關(guān)于故事
我很久沒(méi)有在國(guó)內(nèi)的電影院里看到一個(gè)好好講故事的電影了。導(dǎo)演中心制現(xiàn)在算是體現(xiàn)的淋漓盡致，不管再大的制作，也敢在編劇上灌上導(dǎo)演的大名，而完全不知故事所云。
《十月圍城》說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單不過(guò)，如同預(yù)告片里說(shuō)的一樣：“他們舍生取義，為一個(gè)素不相識(shí)的人?！睘榱吮Ｗo(hù)孫中山，一群人在極短的時(shí)間里完全卷入了革命，最終為著各自不同的原因與對(duì)手血戰(zhàn)，義士全部犧牲。
線撒的很開(kāi)，講好編圓并不容易。但是影片做到了。重點(diǎn)并沒(méi)有放在貼靠主旋律的拔高主題上，而是用半場(chǎng)的文戲細(xì)細(xì)的講了每個(gè)人物的前史。然而離孫文到港時(shí)間越緊迫，越能夠隱隱感覺(jué)到籠罩的死亡陰影。這是刻意給觀眾的暗示，未卜先知。因而已暗自垂淚，為戲中人不知未來(lái)命運(yùn)而揪心。
只想讓人記住他叫王復(fù)明而不是臭豆腐的大個(gè)子；一心為父報(bào)仇，父親做什么她就做什么的方紅；得知有一個(gè)女兒，想做一件有尊嚴(yán)的事的沈重陽(yáng)；一心想娶阿純，只要老爺安全的阿四；為情所困但求解脫的落魄公子劉郁白，以及活了17年只為這一小時(shí)的李重光。他們力量其實(shí)微弱，完全在用自己的血肉與黑暗進(jìn)行極不平衡的較量，最終只能是全部犧牲。
有人說(shuō)這部戲說(shuō)的是西方民主政治，講的卻是東方的忠孝節(jié)義。其實(shí)尤其是這個(gè)“義”字。一群與孫文完全無(wú)關(guān)，甚至與革命都無(wú)關(guān)的人，為何會(huì)為了他而死，似乎談不上意義?！傲x”的本身正是這種無(wú)知無(wú)畏。這是西方的個(gè)人英雄主義無(wú)法滲透的古老東方思想。宴之敖僅為一句承諾，可以不惜斷頭為眉間尺報(bào)仇。生命逝去的殘酷，本身是一種撼人心魄的意義。《忠臣藏》的故事一直為我所愛(ài)，某種程度上來(lái)講與《十月圍城》一樣。如沒(méi)有舍生的凄涼，取義也不再崇高。

關(guān)于革命
欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦。這痛苦，就叫做革命。
一句孫先生的話，成為電影的主旨。最終已分不清是講述革命，還是痛苦。
其實(shí)這本身就不是一部很正的史詩(shī)片。初次看完甚至覺(jué)得它有些反其意義。為了一個(gè)15分鐘的會(huì)議，犧牲了這么多無(wú)辜生命。到底是有多值得？
電影看了兩遍，我?guī)缀趺看味伎拮惆雸?chǎng)。我并不是一個(gè)看電影愛(ài)流淚的人，我想這完全因?yàn)楦锩@個(gè)主題比較易觸動(dòng)我。我喜歡各國(guó)革命者與革命的故事。革命是患病的切深夜橫渡亞馬遜河，游向他的人民；是雨果的ABC咖啡館里的高談闊論；在這里，卻是無(wú)辜小人物的奮不顧身。
革命始終是崇高而又有些荒謬的。今年的電影，我給了兩部片五星。一部是《十月圍城》，一部是《海盜電臺(tái)》。兩者似乎毫無(wú)聯(lián)系。有人為夢(mèng)而生，反敗為勝，有人為夢(mèng)而死，同歸于盡。只是我看到李重光興奮的發(fā)了瘋似的喊著“支持孫先生！不做亡國(guó)奴！”只有17歲的他對(duì)革命的理解，我不覺(jué)得深刻到哪里去。大事不完全是清醒的人做成的，恰恰需要不清醒與不知情。黃花崗起義，有烈士是用竹筐背著自制的烈性炸彈與敵人拼搏。在紙上談的慷慨激昂浪漫舒臆，真正實(shí)施，無(wú)論是讀過(guò)多少書(shū)，懂得多少理，還是要用最魯莽殘酷的方式。血肉面前才是真正人人平等。拼的到底是理念還是身軀？
電影里，我最喜歡李玉堂與嚴(yán)孝國(guó)對(duì)于革命的看法。這是最出彩的戲份，然而也有遺憾，嚴(yán)孝國(guó)交代的不夠完整，刪節(jié)太多。李玉堂實(shí)際上是因?yàn)殛惿侔椎氖й櫠Я顺?，他機(jī)械重復(fù)著陳少白告訴他的關(guān)于革命的話，有些滑稽。他是聰明人，他最早理解了陳少白說(shuō)的革命就是要犧牲，他已經(jīng)分不清自己是在害人還是在救人。革命是對(duì)的，社會(huì)已腐敗，即使他不做，政府也會(huì)逼迫他。但是他堅(jiān)持不能讓自己的兒子去，這是他無(wú)法度過(guò)的關(guān)。抱著死去的重光，李玉堂哭得天昏地暗，嚎啕中他看了陳少白一眼，說(shuō)不清是憤恨還是無(wú)奈。
嚴(yán)孝國(guó)并不是惡人，他是全劇唯一對(duì)革命持完全反對(duì)的人。他受過(guò)很好的西式教育，卻有自己堅(jiān)定的一套理論和信念，他和革命黨人沒(méi)什么區(qū)別，在自己的信念中瘋魔。孫文在他心中已經(jīng)是禍國(guó)殃民的妖孽，不顧一切也要除掉。他與陳少白在密室里的那段談話，到最后的鄭重揖別，是全劇對(duì)革命最深刻的一次闡述。嚴(yán)孝國(guó)在聽(tīng)到王學(xué)圻大喊一聲重光時(shí)，已知曉車(chē)?yán)锊皇菍O文，可他還是飛蛾撲火般務(wù)必要除掉那個(gè)坐在里面的人，臨死前才能露出幸福一笑，為的是什么，不得而知。
至于孫文，他的唯一有效鏡頭僅僅是最后的點(diǎn)睛之筆。導(dǎo)演沒(méi)有灑狗血，飽含熱淚卻沒(méi)有流出來(lái)的眼睛，漸漸遠(yuǎn)去的香港，傳奇至此結(jié)束，千言萬(wàn)語(yǔ)。

關(guān)于大片
這的確不是一個(gè)誕生大片的年代。以至于我已經(jīng)有些模糊了判斷電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)?！妒聡恰穮s讓我重新想起，關(guān)于臺(tái)詞凝練的劇本，關(guān)于精彩緊迫的故事，關(guān)于微小精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，關(guān)于激烈飛揚(yáng)的打斗……凡此種種，我重又體會(huì)了一次。
我的有關(guān)戲劇的學(xué)習(xí)生涯中，印象最深的話是老師說(shuō)：我們的故事不缺情致，可情懷卻太少。情懷是什么，我說(shuō)不清，如血色的夕暉或如最深遠(yuǎn)幽藍(lán)的山壑。
《十月圍城》不完美，遺憾也多。我可以一一例舉出不盡如人意的地方。但這終于是站在大片的高度上去衡量，而不再是違心的評(píng)價(jià)著一個(gè)死在低級(jí)錯(cuò)誤上的粗制濫造品。
最后想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)?！妒聡恰繁O(jiān)制是陳可辛，但是導(dǎo)演的名字是陳德森。他是個(gè)悶騷固執(zhí)的老男孩。拍過(guò)《紫雨風(fēng)暴》、拍過(guò)《童夢(mèng)奇緣》，極富靈氣，缺點(diǎn)也明顯。《十月圍城》是他堅(jiān)持了十年，逼瘋數(shù)次才產(chǎn)下的孩子，我由衷希望他能為現(xiàn)在的成績(jī)感到幸福。
我不知道如今爛片可否靠著黃金和騙術(shù)一次次的取得成功，走遍四方。但是如果遇上了好電影，請(qǐng)讓它上天堂。謹(jǐn)獻(xiàn)《十月圍城》。

清末民初是個(gè)英雄輩出的年代，捐軀赴國(guó)難的能人志士不可枚舉。革命難免要?dú)v經(jīng)苦痛，流血犧牲更是不可避免。林覺(jué)民的《與妻書(shū)》曾打動(dòng)很多人， “不幸而生今日中國(guó)”的訣別道出了滿腔無(wú)奈，然而他說(shuō)過(guò)死無(wú)余憾，放不下的只是所愛(ài)之人。革命者若有志向高遠(yuǎn)，確實(shí)不足奇。更有兒女情長(zhǎng)，那真是難能可貴?！妒聡恰非『眉娑兄?，形成了劇烈的情感沖撞。

陰云密布的時(shí)代背景，百年前的香港街區(qū)風(fēng)貌，影片用革命黨的活動(dòng)帶出了主線故事，刺殺與保鏢。任務(wù)說(shuō)起來(lái)“很簡(jiǎn)單”，孫中山有要事來(lái)香港，一幫人實(shí)施保護(hù)行動(dòng)，讓他順利離開(kāi)。到了后來(lái)，每一分一秒都牽動(dòng)人物安危，每往前走一步都意味著有人要付出生命——可能就是個(gè)早晚問(wèn)題。因?yàn)檫@電影可不像昆汀那樣架空歷史，所以孫中山不能死也不會(huì)死。反過(guò)來(lái)一想，事實(shí)就很殘酷了。

《十月圍城》是講犧牲，不同之處在于是小人物和無(wú)名無(wú)姓者的犧牲。他們?nèi)藬?shù)眾多，名字無(wú)法一一銘刻。影片用字幕交代了幾個(gè)主線人物的姓名籍貫和生卒年份，大有為無(wú)名者立碑正名的意思，背后聲音就是“請(qǐng)不要忘記我們”。這些人的思想覺(jué)悟可能跟林覺(jué)民有很大差距，不知革命為何、不知道要保護(hù)的人是誰(shuí)。他們只是平平無(wú)奇的凡夫俗子，思鄉(xiāng)念父為主顧，臨危時(shí)刻受人之托，容不得反復(fù)掂量比較，就此扛過(guò)了重任，一去不回頭。

電影延續(xù)這幾年大片里常見(jiàn)的愛(ài)國(guó)主義包裝，孫中山的大段旁白把革命情懷渲染得悲壯無(wú)比。不得不說(shuō)這確實(shí)行之有效，講到了點(diǎn)上。這種東西不是綁架，也不需要推己及人，它只要引起你的共鳴和思索，那電影就成功了。香港人可以有很多意見(jiàn)不滿，但說(shuō)到愛(ài)國(guó)的底線，那其他電影里不早說(shuō)了么，黑社會(huì)也有愛(ài)國(guó)的，人人都可以愛(ài)國(guó)，《十月圍城》要的就是這效果。

《投名狀》做的是《刺馬》，肢解兄弟情?！妒聡恰纷龅氖恰渡虾┦！?，娛樂(lè)觀賞說(shuō)愛(ài)國(guó)。張徹的靈感概念被陳可辛跟陳德森拿出來(lái)大作一番，沒(méi)有了從頭打到尾不帶歇息，但幾場(chǎng)壓軸戲的拳腳功夫煞是精彩。這幫人里面有奇人異士，能以一擋十。另有過(guò)大半的人沒(méi)有功夫可言，遇上虎狼鷹犬，只有送死等死的份兒。英國(guó)人坐視不管，雙方力量差距懸殊，結(jié)局可想而知。影片沒(méi)有打斗的地方一樣做足了戲，父子、上下、男女、知遇，不同人物之間的關(guān)系都沒(méi)有讓犧牲成為千篇一律，層次分明。

《十月圍城》里的死亡不是振臂高呼口號(hào)完事，它的煽情時(shí)刻固然要引導(dǎo)多數(shù)觀眾往感動(dòng)方向走——這也是一個(gè)商業(yè)片的正常做法，情有可原?？扇绻屑?xì)考察結(jié)尾，革命黨的理想和血淋淋的現(xiàn)實(shí)形成了巨大反差。無(wú)數(shù)人會(huì)問(wèn)，這樣做值得么，值得為一個(gè)不相干的人這樣么。人性的自私總會(huì)讓人拋出類似疑問(wèn)，再回到前面一次對(duì)話：一方說(shuō)為一個(gè)女人這樣，值得么。一方說(shuō)那這樣做(出錢(qián)賣(mài)力搭性命去保護(hù)孫中山)，值得么。這最弱一線反而引出了最需要正面回答的問(wèn)題，明知有錯(cuò)又怎樣，我自己沒(méi)有好下場(chǎng)，看不到光明未來(lái)又怎樣。國(guó)難當(dāng)前，要裝作渾然不知、偏安蝸居也可以，但有熱血情懷的人無(wú)法坐視不理，一條命價(jià)值有限，他要喚醒周?chē)耍砣肫渲?。四萬(wàn)萬(wàn)同胞命運(yùn)由誰(shuí)來(lái)主宰，他們需要找一個(gè)人，權(quán)當(dāng)做歷史的選擇，正確錯(cuò)誤無(wú)從知曉。

比起做出革命浪漫主義姿態(tài)或者直接升華主題拔高一切的做法，我個(gè)人非常喜歡《十月圍城》的結(jié)尾一幕。介于動(dòng)容和落淚間的情感往往是最復(fù)雜的，他看見(jiàn)的只是香港風(fēng)光，山頂、半山還有近海碼頭，可他的視線好像穿透建筑遮擋，見(jiàn)到那些為之流血付出、不計(jì)回報(bào)的人。也許他還看見(jiàn)了中國(guó)未來(lái)和民主之光，即便我們知道他耗費(fèi)一生也沒(méi)能做到。

最后，不是夸海口，這片子讓你看累了、喘不過(guò)氣乃至幾度落淚都大有可能。你可能會(huì)感到震撼，心情沉重，但就是回到前頭那一句，它值得你去看?！拘吕恕?br>
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昨晚去看了《十月圍城》。
去之前看了太多好評(píng)，所以會(huì)稍微覺(jué)得：“其實(shí)也沒(méi)有那么好吧！”
在我看來(lái)，不著痕跡，無(wú)法學(xué)習(xí)的好，是神品；
有痕跡，可學(xué)習(xí)，可分析的好，是佳作。
《十月圍城》是后者。

陳國(guó)富跟我說(shuō)過(guò)，電影就是西班牙旅店，沒(méi)有食物，
只有自帶便當(dāng)，電影的意義是什么，全看你吃的是什么。
看《十月圍城》，我沒(méi)太看出民主啊家國(guó)啊這些偉大的字眼和歷程，
我是一個(gè)寫(xiě)東西的，我就老老實(shí)實(shí)的看編劇怎么講故事去了。

《十月圍城》就劇作來(lái)講，屬于精巧而復(fù)雜那種。
人物眾多，線索自然就多，就像有許多珍珠，要巧妙的編織在幾條絲線上。
所以故事里有幾個(gè)穿針引線的人物，前半部寫(xiě)籌備，這個(gè)人物是李玉堂，
下半部寫(xiě)保護(hù)，這個(gè)人物換成了陳少白。
有兩個(gè)人物是貫徹始終的，一個(gè)是拉車(chē)的車(chē)夫，
上半部跟李玉堂，下半部跟陳少白，這個(gè)人物是阿四。
還有一個(gè)是沈重陽(yáng)，為了也讓這個(gè)巨貴的明星戲份跟滿，給了他不同的任務(wù)，
一開(kāi)始是跟蹤告密，后半部是保護(hù)李玉堂。

有了兩個(gè)穿針引線的人物，他們的戲份雖然不是多么重要，
但是由于有他們作為主線，觀眾看戲的時(shí)候，絕對(duì)不會(huì)亂。
他們的行動(dòng)，就是故事的主線。
次要的人物，全部和“針線”人物發(fā)生關(guān)系，確保穿在這根主線上。
比如說(shuō)，方紅在父親死后，去找李玉堂，理由是“我要見(jiàn)你的朋友陳少白”，
就讓她和李玉堂發(fā)生了人物關(guān)系，穿在了主線上。
其實(shí)，編劇完全可以寫(xiě)，方紅到處找陳少白，結(jié)果找到了逃出的陳少白，
陳少白懇求她，完成父親的事業(yè)。
這樣寫(xiě)是可以說(shuō)得通的，但是亂了，另外伸出來(lái)一條線。

“臭豆腐”也是如此，李玉堂——阿四——臭豆腐，
通過(guò)這樣的人物關(guān)系，他穿在了主線上。
此外，“臭豆腐”拿過(guò)李玉堂的白米，聽(tīng)過(guò)他的演講，
把這層關(guān)系敲得更緊實(shí)細(xì)密。
每一個(gè)小人物都這么做下來(lái)，搭建細(xì)密可靠的人物關(guān)系。
李玉堂——警察局局長(zhǎng)史密夫。
李玉堂——四奶奶——沈重陽(yáng)。
李玉堂——乞丐。
……

雖然寫(xiě)的是革命，是國(guó)家大事，但是每個(gè)人物的動(dòng)機(jī)，都是個(gè)人感情，是“小事”。
阿四一心想幫助少爺和老爺，他的夢(mèng)想是和阿純結(jié)婚；
沈重陽(yáng)想得到女兒和前妻的認(rèn)可，找回尊嚴(yán)；
李玉堂是為了幫助失蹤的老友；
方紅是為了死去的父親；
“臭豆腐”是為了證明自己；
乞丐是為了了斷，為了一個(gè)女人……
這么多的感情和動(dòng)機(jī)，為了直接而簡(jiǎn)單的傳達(dá)出來(lái)，每個(gè)人物都有一件道具：
阿四是繡著“純”字的圍巾，
沈重陽(yáng)是女兒的布娃娃，
李玉堂是那支陳少白的鋼筆，
方紅是那件被撕破又補(bǔ)好的外衣，
“臭豆腐”是頭頂?shù)慕浒蹋?br>重光摔壞了又補(bǔ)好的父親的懷表……
雖然簡(jiǎn)單，但是有效。

然后就是，讓這些人物，在他們應(yīng)該在的地方“引爆”，
讓他們每個(gè)人都發(fā)出自己微不足道但是光芒萬(wàn)丈的光亮。
其實(shí)，單獨(dú)拎出每一場(chǎng)戲，每一個(gè)人物，都談不上多么精彩，
但是巧妙的編織在一起，就不是加法的效果，是乘法。
這個(gè)故事，是被反復(fù)揣摩，反復(fù)試驗(yàn)，反復(fù)搭配，想得清清楚楚，
被焐在心里，焐得透透的，熱熱的，熟極而流，寫(xiě)成的故事。

坦白說(shuō)，看中國(guó)電影，經(jīng)常我也會(huì)懷疑自問(wèn)：
這么爛的電影，也有口碑和票房嗎？
什么是好，什么是壞，有標(biāo)準(zhǔn)嗎？
《十月圍城》讓我欣慰，讓我明確：
在這個(gè)世上，好電影是有標(biāo)準(zhǔn)的，只要你誠(chéng)心去做，終于會(huì)不一樣。

其實(shí)我們總是需要神話的，只不過(guò)我們常常忽略這個(gè)事實(shí)，特別是在我們自以為推倒一個(gè)舊神話的時(shí)候，其實(shí)無(wú)形中就已經(jīng)塑造了新神話。所以，在我看來(lái)，《十月圍城》也是一部神話片——當(dāng)國(guó)家消亡的神話被民族國(guó)家的神話所取代時(shí)，《十月圍城》的骨子里無(wú)非是又一部《建國(guó)大業(yè)》，只不過(guò)后者囿于具體指向而主要局限在海峽一隅傳播，《十月圍城》則把落腳點(diǎn)放在了兩岸都能接受的“中華民族最大公約數(shù)”那里，明后年就是民國(guó)建國(guó)百周年紀(jì)念，想必《十月圍城》劍指金馬獎(jiǎng)，已是司馬昭之心。
救亡壓倒啟蒙，飽受蹂躪的中國(guó)人總免不了有救世主情結(jié)——普羅大眾渴望有救星帶領(lǐng)他們，精英們便時(shí)不時(shí)的以救世主自居（按照雷蒙?阿隆的說(shuō)法，這種心理不過(guò)是“知識(shí)分子的鴉片”罷了）。于是乎，《十月圍城》在一個(gè)波詭云譎的時(shí)代背景里，打造了一出關(guān)于救世主的神話。不過(guò)陳德森很聰明，他并沒(méi)有簡(jiǎn)單的樹(shù)立一個(gè)高、大、全的神主牌位，而是著力打造了從財(cái)主到乞丐，從大亨到流氓的犧牲群像，用斷片切面的手法較為全面的展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的香港風(fēng)貌。所以，整部《十月圍城》看下來(lái)，便是一出仁人志士舍生取義“讓領(lǐng)導(dǎo)先走”的神話催淚彈。

數(shù)千年未有之大變局，覆巢之下，誰(shuí)能獨(dú)善其身？正如李重光與陳少白爭(zhēng)論時(shí)所說(shuō)：“整個(gè)中國(guó)都卷進(jìn)來(lái)了，我能不被卷進(jìn)來(lái)么？”有時(shí)候，犧牲是迫不得已的，烈士們也沒(méi)有教科書(shū)上面說(shuō)得那么光鮮。賭徒舍身護(hù)中山，只是因?yàn)橥蝗挥辛俗鞲赣H的責(zé)任；馬戲演員舍身護(hù)中山，那是殺父之仇不共戴天；乞丐公子舍身護(hù)中山，不過(guò)是將早已茍延多時(shí)的生命來(lái)個(gè)燦爛的了斷；人力車(chē)夫舍身護(hù)中山——這可能是最令人唏噓的一段——他只是覺(jué)得老板是個(gè)好人，而且給他說(shuō)了媳婦，不能讓心腸好的老板遭難——可憐到最后一刻，車(chē)夫根本不知道他保護(hù)的人是誰(shuí)。中國(guó)人本性善良，甚至有點(diǎn)懦弱，但到了生死存亡的關(guān)頭，不是不想偷生，而是想偷生亦不可能的問(wèn)題了。萊克星頓的紀(jì)念碑上寫(xiě)著：“在敵人沒(méi)有開(kāi)槍射擊以前，不要先開(kāi)槍；但是，如果敵人硬要把戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)加在我們頭上，那么，就讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)從這兒開(kāi)始吧！”這句話放在《十月圍城》里，倒是對(duì)一干保鏢們頗為準(zhǔn)確的心態(tài)描摹。

《十月圍城》里人物雖多，但互有勾連，彰顯出華語(yǔ)電影中難得的編劇功力。而且人物設(shè)置也很對(duì)版，春哥（不含貶義）和巴特爾明顯演技欠缺，所以給他們安排了度身定制的角色，所以扎在一干大明星里，倒也不丟份。而且片中武戲雖多，但陳德森還是清醒的將串聯(lián)全片的重任壓在了王學(xué)圻和梁家輝兩個(gè)老戲骨身上，所以劇情走向、節(jié)奏俱佳，該煽情的煽情，該插科打諢的插科打諢，絕無(wú)突兀之感。而且，在善惡分明的敘事模式下，《十月圍城》還是盡可能的將人物立體化了——英雄的卑微出身早已是欲揚(yáng)先抑的坊間慣用手法，片中對(duì)反派人物的心路交待，才更加耐人尋味：胡軍扮演的清廷刺客閻孝國(guó)，曾在陳少白處受教西學(xué)，雖做了朝廷鷹犬，但絕不是外界想象那樣食古不化的封建冥頑。閻孝國(guó)在與陳少白對(duì)峙時(shí)直斥對(duì)方是書(shū)生意氣，一心想依靠洋人幫助來(lái)振興中華，實(shí)在是書(shū)生誤國(guó)；而且，閻孝國(guó)在臨死前還不忘對(duì)老師說(shuō)一句“學(xué)生已報(bào)國(guó)恩”，委實(shí)令人扼腕——護(hù)中山者是為了民族國(guó)家，刺中山者居然也是為了民族國(guó)家——當(dāng)然，是他們各自心目中的民族國(guó)家。

影片的細(xì)節(jié)設(shè)置也蘊(yùn)涵匠心，巴特爾扮演的少林和尚叫“王復(fù)明”，這“反清”之義看過(guò)《鹿鼎記》的地球人都知道；同理，大反派名為“閻孝國(guó)”，個(gè)中深意，正如前文所述。此外，早前就聽(tīng)聞《十月圍城》里打滿五十分鐘，兩個(gè)多小時(shí)的影片看完，始覺(jué)不虛。而且陳德森難得的把文戲、武戲緊密結(jié)合在了一起，最后場(chǎng)面火爆，情感郁積也充沛，看下來(lái)一氣呵成，絕不拖沓。
中國(guó)人不信神，但中國(guó)人對(duì)政治、歷史又有著天生的浪漫主義情結(jié)。所以，把政治歷史（以及其中的暴力）浪漫化的《十月圍城》頗對(duì)中國(guó)觀眾的胃口。不過(guò)有時(shí)候狗血也過(guò)了量，譬如乞丐公子劉，一出鏡就笑了場(chǎng)——胡軍的禿眉毛和謝霆鋒的吊眼角加起來(lái)還沒(méi)有黎叔的一頭離子燙扎眼，最后黎叔洗了三溫暖、拉了直發(fā)，陳德森又弄了個(gè)電風(fēng)扇使勁吹，再加上隨風(fēng)而來(lái)隨風(fēng)而去的嘉欣姐——看到這里，筆者已經(jīng)無(wú)話可說(shuō)。

當(dāng)然，總的來(lái)講，人物前史的設(shè)計(jì)，《十月圍城》堪稱教科書(shū)。如此千頭萬(wàn)緒，最終匯于一脈，亂中取栗，這才有技術(shù)含量。跟嘉欣姐一樣，周韻和范冰冰都是花瓶，但難得的有戲——周韻腿有殘疾，且剛與謝霆鋒扮演的車(chē)夫定親；范冰冰身為王學(xué)圻扮演的李玉堂侍妾，卻與甄子丹扮演的賭徒英雄有一段孽緣。可見(jiàn)《十月圍城》的編劇，在每一根線索上都是下足了功夫的。即使是幾分鐘戲份的呂中，一句“我代表我兒謝謝你”也讓孫中山母親的悲愴盡顯大銀幕。而劇組給張涵宇的化妝功夫也了得，猛一看還真像馬少驊，而最后那雙中山淚眼，則給這場(chǎng)內(nèi)牛滿面的大戲劃上了一個(gè)圓滿的句點(diǎn)。

不過(guò)我個(gè)人印象最深的，還是片中山先生的那句臺(tái)詞：“革命就是為了四萬(wàn)萬(wàn)同胞人人有恒業(yè)”。什么是“恒業(yè)”？拿今天的標(biāo)準(zhǔn)衡量，主要就是指房地產(chǎn)。
此外，印象真切的還有客串的張學(xué)友，歌神一出場(chǎng)就被人爆了頭，當(dāng)時(shí)，他正在給人講解什么是“民主”。
我已經(jīng)看見(jiàn)，一出杯具正上演。
劇終了嗎？

（南方網(wǎng)專稿，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明）

1980年8月29日，自從謝霆鋒出生的那刻起，他就注定是個(gè)話題性人物。而后數(shù)十載，謝霆鋒頂著“名門(mén)之后，天之驕子”這個(gè)光環(huán)接連不斷的受到各界的關(guān)注，承受著各界的猜測(cè)和質(zhì)疑，年僅16歲的他第一次登臺(tái)演唱便遭受到半場(chǎng)觀眾的噓聲，大家會(huì)認(rèn)為這樣子承父業(yè)，即使成名也只是在揮霍他父親從藝時(shí)攢下的基業(yè)，他只是個(gè)年少輕狂的太子爺，沒(méi)什么實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，而謝霆鋒這樣的身世給他帶來(lái)了非常大的壓力，作為一個(gè)有夢(mèng)想，有堅(jiān)持的人，他如果想洗脫這樣一個(gè)聲名，就必須努力，再努力。

就在這樣一個(gè)大背景下，謝霆鋒走上了屬于他自己的從藝道路，這看似起點(diǎn)頗高卻處處危機(jī)四伏的演藝道路在別人眼里是一條光芒萬(wàn)丈的星光大道，在他自己眼里卻是一條只身對(duì)抗勾心斗角和栽贓非議的漫長(zhǎng)旅程。

對(duì)于謝霆鋒這些年的成長(zhǎng)，大家可以借鑒百度百科，我就不詳細(xì)說(shuō)明了，一直對(duì)音樂(lè)偏愛(ài)有加的謝霆鋒同時(shí)從未放棄從影之夢(mèng)，而星途不平坦的他影途也并不平坦，爛片、爛角色接了一個(gè)又一個(gè)，但這都無(wú)可厚非，任何人都是這樣的，黃秋生老辣的演技也是靠一次又一次配角經(jīng)驗(yàn)逐漸磨練出來(lái)的，現(xiàn)在回頭看去，謝霆鋒的電影之路大概可以分為三大階段。

第一階段大概是從98年的《古惑仔之少年激斗篇》開(kāi)始，主要影片包括《特警新人類》《半支煙》《順流逆流》《我的野蠻同學(xué)》等等，這些電影里的謝霆鋒，大多扮演小混混或者不修邊幅的社會(huì)青年和警察，很多角色像是專門(mén)為其設(shè)計(jì)的，不需要太多的演技，只需要留個(gè)長(zhǎng)發(fā)穿身痞氣的衣服去耍帥即可，那個(gè)階段謝霆鋒的演藝事業(yè)以音樂(lè)為主，電影只是予以輔助，可以輕易看出他在演技方面的青澀，哭戲非常假……謝霆鋒不是一個(gè)天生的演員，缺少天賦，不像黃渤那樣即使沒(méi)受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練也能渾身是戲。

第二個(gè)階段大概是從《新警察故事》開(kāi)始的，作為謝賢的摯友，成龍對(duì)于謝霆鋒的提攜自然不在話下，也非常重要，在這部電影里謝霆鋒同樣飾演了個(gè)小混混，卻不再只是膚淺的耍帥，演技怎樣先放在一邊，他的敬業(yè)精神開(kāi)始在這部片里顯現(xiàn)，片尾一幕從摩天樓上滑下的戲，他在拍片時(shí)甚至險(xiǎn)些被繩索勒到窒息，看來(lái)成龍對(duì)其的影響不只是演戲，還有玩兒命。

我一直固執(zhí)的認(rèn)為與其說(shuō)是演戲，不如說(shuō)是演人生，只有不斷的提升自我的歷練和修行，戲路才能逐漸豐富，演戲時(shí)才能更加投入心無(wú)雜念。相信2002年的遭遇帶給了謝霆鋒我們永遠(yuǎn)想象不到的成長(zhǎng)，從那之后我們欣喜的看到謝霆鋒由內(nèi)而外煥然一新的變化，那個(gè)勇往直前的愣頭小子不見(jiàn)了，取而代之的是仍舊勇往直前卻更加成熟大度的謝霆鋒，這時(shí)他需要擔(dān)起的，不只是自己的未來(lái)，還有更重要的家庭。

在之后的《玉觀音》《無(wú)極》和《情癲大圣》中，謝霆鋒開(kāi)始對(duì)自己以往的角色進(jìn)行徹底的顛覆，開(kāi)始塑造性格各異的人物，《無(wú)極》中的無(wú)歡是我在這部電影中唯一肯定的角色，謝霆鋒對(duì)其陰柔且矛盾的心理刻畫(huà)可謂入木三分，又同時(shí)不失英俊帥氣，雖仍可見(jiàn)“演”的痕跡，但相比之前已經(jīng)進(jìn)步太多，這幾部電影逐漸讓觀眾接受了那個(gè)“演員”謝霆鋒，也讓挑剔的媒體和影評(píng)人開(kāi)始對(duì)其刮目相看。

之后就是最重要的第三階段，結(jié)婚后的謝霆鋒肩負(fù)了更重的責(zé)任，昔日男孩已經(jīng)成為男人，要開(kāi)始為奶粉錢(qián)打拼，崎嶇的演藝道路抑或可以說(shuō)是人生道路被謝霆鋒一次又一次的克服并原諒著，《男兒本色》和《證人》是迄今為止謝霆鋒最好的兩部電影，無(wú)論是戲里成熟而自然的小警察刻畫(huà)還是瘋狂到不顧一切的賣(mài)命演出，都足以看出謝霆鋒強(qiáng)迫自己突破自我的決心，人都是逼出來(lái)的，謝霆鋒把自己放在了命懸一線的絕境，不斷的試探著自己的心理和生理的極限，證明著自己除了血統(tǒng)外的其它價(jià)值，拼命三郎的形象深入人心，掌聲和贊譽(yù)也比比皆是，更是成為頒獎(jiǎng)典禮的?？汀Ｖx霆鋒對(duì)自己的定位非常好，他沒(méi)有周潤(rùn)發(fā)那樣的英雄氣質(zhì)，沒(méi)有甄子丹那么好的身手，也沒(méi)有張震那樣沉默也是戲的氣場(chǎng)，只好把自己放在一個(gè)比較低的位置，細(xì)心的觀眾可以注意到謝霆鋒在電影里總是被打的最多的那個(gè)，但以前看他被打的時(shí)候會(huì)覺(jué)得皮癢肉不癢，現(xiàn)在則能切身感受戲里那個(gè)男人所承受的疼痛，這就是謝霆鋒的進(jìn)步。

做為今年國(guó)產(chǎn)賀歲片的重頭戲，我很高興能在《十月圍城》里面看到謝霆鋒的身影，要知道這樣一部匯集了胡軍、梁家輝、王學(xué)圻等老戲骨的電影是非?？简?yàn)演技道行的，而謝霆鋒果然沒(méi)有辜負(fù)大家的期望，非常完美的完成了任務(wù)。在這部電影里，謝霆鋒可以說(shuō)是完全拋棄了以往英俊的形象，情愿讓自己戴著化妝膠膜連續(xù)三天不卸妝，飾演了一個(gè)接近“面癱”的年輕車(chē)夫阿四。

在封建思想牢固，社會(huì)動(dòng)蕩不安，民不聊生的清末民初香港，車(chē)夫阿四的存在就像是黑夜里的一抹純白的陽(yáng)光，努力的發(fā)著光，他那顆赤誠(chéng)的心和明朗無(wú)邪的笑容感染著在場(chǎng)每一個(gè)人。謝霆鋒繼續(xù)著自己的小人物戲路，阿四是個(gè)普通的不能再普通的20出頭的男孩，有著單純的不能再單純的讀書(shū)夢(mèng)想，暗戀照相館的漂亮女孩阿純，對(duì)主人鞠躬盡瘁，對(duì)伙伴真誠(chéng)仗義。而就在他得到了讀書(shū)的機(jī)會(huì)，又成功的贏得阿純芳心并提親成功的時(shí)刻，“革命”到來(lái)了，他義無(wú)反顧的讓自己瘦弱的身軀站在了革命的第一線，也許他還不能明白這次“革命”背后的重大意義，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，“革命”就是保護(hù)好自己的主人，哪怕是用生命去換。

這部戲里謝霆鋒所飾演的阿四帶給我們的感動(dòng)不是大喜大悲，純樸的他不會(huì)功夫，沒(méi)有慷慨陳詞的口才，也沒(méi)有遠(yuǎn)大的理想抱負(fù)，可他還是讓很多人深深的記住了。那種感動(dòng)，是他看著一瘸一拐的阿純時(shí)那發(fā)自內(nèi)心的微笑，是他用所會(huì)的為數(shù)不多的漢字寫(xiě)給阿純的情書(shū)，是他把衣服與三輪車(chē)系在一起時(shí)的堅(jiān)決，是他最后糾纏住敵人時(shí)的撕心裂肺，“愛(ài)”的力量是強(qiáng)大的，即使阿四最后死了，這股強(qiáng)大的感染力依然存在，這不僅僅是阿四這個(gè)人物的成功，更是謝霆鋒的成功。

《十月圍城》比我想象的還要好看，文戲的鋪墊少有的精彩，一點(diǎn)不覺(jué)拖沓，非常恰當(dāng)?shù)慕榻B了每個(gè)人物的背景和性格，這就像一個(gè)拉弓的過(guò)程，在逐漸劍拔弩張的過(guò)程中，高潮一觸即發(fā)。而后面長(zhǎng)達(dá)60分鐘的打戲可謂是拳拳到肉，使人的神經(jīng)始終處在緊繃的狀態(tài)，每個(gè)人物的消亡都足以帶給我們良久的震撼，甚至在春哥死的時(shí)候我都曾真心希望她能原地滿血復(fù)活……在這個(gè)唯利是圖的年代，用心演戲用心拍戲的人少之又少，我尊敬那些還在堅(jiān)持的人們，這樣的少數(shù)派最值得我們贊揚(yáng)和歌頌。

這是篇不是影評(píng)的影評(píng)，用來(lái)表達(dá)我對(duì)謝霆鋒這些年在電影方面的肯定。