剛看完這部電影

  怎么說呢 有點驚喜的感覺

  在迅雷首頁上面看到這個影片介紹是魔幻動作片 就點開看了 沒想到會給我這么大的驚喜

 

  首先我覺得這部電影是部獨立的小成本電影 沒有一位大牌演員 劇中的小蘿莉我非常喜歡

  其次這部電影的立意很好創(chuàng)意非凡

  最后結果是我在豆瓣上面給了這部電影五顆星

 

  應該算不得是一部動作片 雖然也有打斗場景 不過并不是這部電影的主線

  它討論的是當我們的家庭關系因為自己的社會關系改變而發(fā)生沖突的時候我們會如何選擇

  這應該是主線 副線有點老套依然是愛情和親情

 

 

  敘事風格有點“意識流”那些不喜歡邊看電影邊分析推理的人不適合這部電影；那些只是想在睡前放松一下放個電影調節(jié)氣氛的人請無視掉它；那些熱衷于喜歡給別人貼“裝逼”標簽的人也請繞道走

  以上三種人看這部電影的結果只有一個

  那就是在影片開始半小時或者更短的時間內關掉它去找另一部電影看

 

 

  整部電影的構思非常巧妙 利用時空的轉換來講故事開始會讓人有點發(fā)懵 但是到后來只能讓你感嘆導演編劇（為同一人）的手法真是奇妙靈動地無以復加

 

  我最喜歡的一個場景是那個pathfinder邊打著拍子邊數著一二三四同時看著那如多米諾骨牌一樣的場景挨個發(fā)生 就如他先前跟Allel提到的chain環(huán)環(huán)相扣最終導致車禍的發(fā)生

  那一系列的動作用慢鏡頭向你展示的時候你除了感嘆如詩意一般的表達手法之外再找不到合適的字眼兒來形容

  別出心裁妙到毫巔

 

  這部電影的另一大看點就是畫面非常美 配樂也恰到好處

  總之是部佳作

 

  這么好的一部電影中國竟然都不引進 我除了想再次問候各位廣電總局領導的各位直系親屬之外再無其他

 

 

  如果你要看 你就一定要看完它

  不管你是否能看懂

首先，勸沒耐心看完的人看完。你們應該會發(fā)現這片子一點也不難理解，甚至遠遠沒有黑客帝國那么復雜。就只是兩種生活在另一個維度、但是能間接影響人類夢境的勢力進行的斗法，而Ink則是主角的潛意識化身成的舉棋不定的個體，不知自己到底該投向哪一方（當然最后他還是找回了自我）。
其實關于Ink到底是什么的問題沒有必要糾結，關于為什么一定要選自己女兒做祭品、為什么那些好人會認識John和小蘿莉就更沒有必要糾結了——因為在我看來欣賞這部影片最大的樂趣不在于探討其中的邏輯、世界觀是否合理嚴密，而是它呈現出的那些幻想場景的精巧美麗、奇妙靈動。
當然如果一定要說理由的話——無論是夢魘還是說書人，他們不是都可以間接影響人的夢境么？能探入夢境的兩種力量，認識John和小蘿莉又有什么奇怪？……我自己倒是奇怪為什么有人不能理解這個問題。
我必須說，全片的結構也許會讓許多人感到觀看得很不痛快——因為它最關鍵的包袱基本上全都是在后小半段才抖出來的，有人因為沒耐心看不懂所以就沒堅持到最后了。這挺可惜的。但它有足夠魅力，使我即使還沒完全明白真相時也能津津有味地看下去——那就是它的剪輯、它對夢境的刻畫、對角色形象的設計和靈動跳躍的配樂。
我特別喜歡這幾個亮點：
首先是夢魘形象的設計。為什么要弄成用一塊顯示屏遮在面前，間接投射出黑白色的人臉？間接顯示臉我認為暗喻的就是夢魘所給人們帶來的噩夢往往是晦澀、難以啟齒向人訴說的，而黑白色調則意味著噩夢所具有的蒼白/灰暗、極端/單調而缺乏美麗色彩的特征。
然后是正義勢力與Ink交鋒的那場戲。由于Ink他們所處的時空只是在時間上與正常世界平行，卻并非同一個空間，所以那些被用來當武器、損壞的物體都會立即復原。這個設計很有趣味性也很有觀賞性。而且那場打斗鏡頭的晃動并不使人眩暈，反倒覺得很有朦朧跳躍的美感，這和后面Ink與liev的打斗是一樣的。與liev打的那場周圍都是重重條紋的集裝箱，這些條紋以及狹長的集裝箱間的小空間場景讓打斗畫面看起來更有奇妙的質感。
另外，Allel他們和liev所在的森林，那里的風景也很美，秋時淡黃的色調十分舒服。稀疏的光影也讓這場景更有夢幻感。
接下來就是我最欣賞的一段了——Jacob數著一二三四，通過多米羅骨牌式的重重反應讓John撞車的場景。很難用言語表達清楚，總之，十分詩意十分夢幻，設計別出心裁。
結尾的戰(zhàn)斗，兩個世界相互切換，配上那種空靈跳躍的音樂，讓激烈的戰(zhàn)斗變成了一場古怪的舞曲。是的，三個人抵抗數不清的夢魘，本應十分激烈，但觀者此時卻已覺得，靈魂被抽離出來了，在某個極其近卻又極其遠的距離看著這一切的發(fā)生，結局如何已經不重要，只需去感受Jacob所說的那“宇宙萬物的節(jié)奏”了。
無論如何，我真的很愛它。愛它的細節(jié)，愛它奇妙的幻想。
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說下我對劇情中幾個疑點的理解。
有人說不好理解John化成的Ink到底只是他自己的潛意識的實體化還是他的選擇造出的另一個時空分支的自我，也不確定他自殺了為什么還活著。我認為有兩種可能的解釋。由于片中正義一方的談話中提到“時間作用在我們身上與作用在你們身上是完全不同的”，這樣一來，也許John在另一個時空分支已經自殺，而化成Ink以后回到自己還沒有自殺的那個時空，同時失去了心智和記憶，模糊地被潛意識指使著尋找自己的女兒就說得通了。我覺得其實還是有很多隱喻的地方可以看出片中的時空不僅僅是兩個時間軸相同而只是空間維度不同的時空，而我所說的另一個時空——已經自殺的John所在的時空則是第三種時空，無論空間還是時間都不同于前兩個。當然，如果想得不那么復雜，那第二種情況就是——很可能John是自殺了但是沒死成。在影片的19分10秒可以看到他摸了摸自己靠近太陽穴的臉部，說不定就是自殺留下槍傷，下意識的動作呢？未必只是摸摸臉上胡子刮干凈了沒有。
而John為什么非得選自己的女兒作祭品？我們可以看到Liev一直在暗示Ink說你只是忘記了自己其實是好人，你并不是真的想要投奔壞的一方。那么，如果Ink是在一個時空自殺的John化身而來，回到另一個John還沒自殺的時空（當然也可以是John自殺未遂但自己的“怨念”產生了Ink這樣一個獨立實體，存在于和說書人、夢魘他們的同一個時空里，而且在John本體康復之后Ink卻作為一個失去了記憶的獨立個體靠潛意識驅動做他想要做的事。在我們現在說的選女兒作祭品這個問題里時空問題并不影響主角選擇的原因），試圖做出改變。什么樣的改變？上面說了Liev一直在暗示Ink，她為什么要充當試圖拯救Ink的角色呢？因為Ink這個角色，不管是另一個時空來的John還是自殺未遂的John分離出的怨念，總之它代表的都是John內心的一種迷惘。John和自己女兒的祖父母——也就是John自己的爸媽有矛盾，John他爸又因為家庭問題而和John矛盾重重，John氣得根本不想認自己的女兒。所以，ink所代表的自然就是John心底最煎熬的那部分——到底是要事業(yè)還是找回親情，重新與女兒相認？John老婆死了，剩下的女兒也因為家庭矛盾等等問題讓John難以面對，女兒的問題就是John最大的心結，所以ink當然得把自己的女兒也就是整個事件最關鍵的當事人選成祭品了——其實真要從ink的目的上說，女兒并不應該算是一個祭品，而是一種“可能性”。女兒的靈魂最終在ink手中會是什么結果，送給夢魘當祭品還是重新回到肉體、回到爸爸身邊，全看ink——也就是面臨兩難的John自己怎么選擇了。liev的來歷也并不是最重要的，最重要的是因為John一直都在痛苦地煎熬，一直對liev的勸說是模棱兩可的態(tài)度，所以顯然這正是John內心掙扎的明顯影射——連暗喻都算不上?？傊?，ink是另一個時空的John還是平行空間的John的怨念沒有必要糾結，只要知道ink所代表的是這樣一種掙扎就夠了。

一部好電影，應該具有什么樣的特質，才能被稱之為好電影？如果考慮到社會背景，那么，在現當代物質化了的瘋狂的到處都冒著金錢的腥味兒的社會里，究竟該有一部什么好的電影，才能被稱之為好電影？

是導演的視角奇特的，與眾不同的？是拍攝手法的怪異，新穎，別具一格的？還是，僅僅只是故事，或者故事的講述方式的易于被觀影者所接受的？還是，臺詞被演員到位并賦予滿腔熱情的演繹的？或者，還有其他？

一開始，看見一個中年男子——JOHN，壓力很大的高聲呼喊著那些被我視為臟話的話，像是可以幫助到內心痛苦的發(fā)泄，但看回他的表情，就發(fā)現，其實于事無補。他為什么這么痛苦？這個疑問，也不過只是一閃而過——在這樣的世代，浮躁、狂妄、壓力強大的世代，怎么可能不會感覺到痛苦，尤其，他還遭遇了家庭變故——他的妻子因一場車禍離他而去，他的女兒因他的某些習性被宣判歸于他的妻子的父母帶養(yǎng)——于是，他因為孤單，而更顯得痛苦和無望。

是這樣的吧。人，總是會在無望的時候，失去生的意志，才會做出對生命有害而不是有益的行為。正是因為這樣，他才會選擇了自殺的吧?？墒沁@場自殺，并沒有讓他快速的走進死亡者的行列，而是讓他越來越覺得工作的無意義，生活的無希望。究竟是麻木了，還是被妥協了？是想起來了妻子曾對他說過的“還有另外的人生”，還是只是因為找不到熟悉的有著妻女的空氣而迷茫的徘徊？

類似患上了精神分裂癥。兩個不同的他自己，在操控著他的早已了無知覺的肉身。但這樣的兩個他自己，與靈魂里的那一個，卻又有所區(qū)別而大顯不同。靈魂世界里的他——INK，早就掉落進自己的所認定的失敗人生而默自尋找著出路。

但這樣的出路，無疑，只是一個俯首低眉的自我放棄。而且，需要付出代價。

那個代價。是他的女兒——EMMA的性命。但是他——INK，已經被自己的末路命途所困惑而易于被他人所擺布（我寧愿相信，是夢魘魔抓住了他的心理，于是控制了他的思想，進而，讓他接受了他們的建議，并直接采取了服從的舉動）。但他始終沒有察覺他人的意圖，也始終只是接受了一個自己給自己定義了的信念。于是終于在那天晚上，INK與拉維爾相撞見了。

但拉維爾，是造夢者。是與夢魘魔相抗衡的一群靈性之人。是帶給人類美好夢境的一群靈性之人。而夢魘魔，顧名思義，是帶來惡夢的那一群靈性之人。

無論是他——INK，是否因為自己的念想過于強大，所以能夠以一敵四，EMMA——那個天真可愛聰明的小女孩，自己為自己玩著過家家的游戲，天黑了也不愿入睡的小女孩，還是被他帶走了。帶走的結果是，她——留在人世中的肉身，被判定為患了某種罕見之病，已活不長。外祖父前來央求他到醫(yī)院里探望EMMA——故事，才被緩緩拉開前奏。原來，是有這些原因的。他的，思想的混亂、偏執(zhí)、迷失、自我的放棄，都是有原因的，是緩慢的人生路上慢慢積累而造化出來的這樣的一個他。

但他，以為自己，別無選擇。面子？或者工作？其他人的生存食糧？——其實，他一直在記恨吧，記恨他認為的那些讓他失去了某樣他看重的事與物的他們。卻不曾想過，是他自己，慢慢的沉淪了自己。別無他人的興風作浪。

是拓路者嗎？我不太記得這個詞。我只是記得他的出現，是電影里的一大亮點。他，無需告訴他人他自己的觀想是怎么樣的，除非他們需要一再的被說明、點破。他的跳躍性思維，來得更直接、無理，可是，他知道，該用什么樣的方法，才能找到對的路，讓他——那個迷失自我的JOHN的肉身，來到他的女兒的身邊，并，足以結束，他，被夢魘魔糾纏的此時的命運。

她——拉維爾，問，為什么，你能做到你想做的事？
他——拓路者，答：因為節(jié)奏，世界的節(jié)奏。

這樣的答案，簡短而直入主題。是否很多時候，我們，其實，都迷失了節(jié)奏，自己的節(jié)奏，靈魂的節(jié)奏，世界的節(jié)奏？但畫面的轉換，讓我看見了有趣的節(jié)奏把世界的萬事萬物緊密的相連接在了一起，他們，做為獨立的個體而存活于這個世界上，卻因為擁有同樣的時間而相互聯接到了一起。比方說，在晚上的十二點，你在唱K，我在看書，即使存活在不同的天空下，可我們的對話仍有意義。你會問：現在十二點，你在做什么？我會答：看書，你呢？你會答：唱K?！粫翢o話題無以進行聊天的接續(xù)。

是兵分兩路。另一頭，是一個女子的孤身奮戰(zhàn)。她更像是某同事口中的心理老師，沒有在接觸中只顧講述自己的所想要、所希望，而只是陪同與感化。她原本是一個戰(zhàn)斗者。但她決定在此刻喪失了戰(zhàn)斗者的能力。她陪在靈魂世界中的那對沒有認出彼此的父女之間。她暗暗的教會了小女生應該變成一頭獅子。她，告訴INK，他原本無須這么做。

她的力量的強大——萊夫，造夢者，似乎是靈魂世界的一面旗幟。每個那里的人，都意識到她的偉大——究竟有多么偉大？——當她出現在他們的面前，她面容淡定、堅若，內心強大。她只是用“平等”來相待每一個她遇見的他們，可是每一個他們，都因為她所釋放出來的正面能量而略有顫栗。其中的一個人，問INK，你，怎么會得到這么厲害的她？而從她的伙伴那里，卻可以獲知，原來，她，是造夢者中，惟一可以還原故事真相的造夢者。

于是，INK，問她：為什么，你會在這里，為什么，你就看不見我的失敗？
她，已經受了傷，卻仍執(zhí)著的提醒他原本該是的面目，并告訴他：我，是因為你而留在這里。我選擇看見的，是你將來應該成為的那個樣子，而不是你現在的樣子。

再一次，想起，很多年前，鄧不利多校長對哈利波特說過的這句我刻記了很久的話：
讓我們成為某種人的，并不是我們的能力，而是我們的選擇。

一切正面能量，一切世事萬物，原來，都具異曲同工之妙?；蛘?，還可以這樣說，這部電影里，雖然也在很多情節(jié)表露了對現實世界的不滿——直接就拿JOHN的工作身份做了批判——但卻不是我所看重的重點。我慶幸的只是這樣的一部層次分明、正負面交替、鮮活的人物形象，成活于這個世界的某個角落里，被發(fā)現，被挖掘，被展露，被表態(tài)。這至少總還算得上是一件美好的事兒吧。

這至少還算是一部，我認為的，好電影。

       約翰從小到大別人嘲笑是垃圾，勵志長大一定要出任頭地，選擇完美不要失敗和恥辱，為此他付出了太多，包括犧牲和他家人共享歡樂地時光，而他也在奮斗中證明了自己，但是不久他就再生意上遇到一個大麻煩，并最終失敗，加上妻子的死他崩潰了，就像臺詞說的，每個人都有弱點是有缺陷的那種缺陷使人產生罪惡感和恥辱，而恥辱跟自尊和自負想補充，當自尊不占上風時，絕望就抬頭然后讓人走上滅亡。
    
   死后他還是想拼命地隱藏自己的恥辱，代價就是那個小女孩。

   其實你可以不這樣選擇，接受自己的不足，展示真實的自己，你才會發(fā)現在你的生命中最重要的是什么，帶著這份恥辱還有機會，失敗不是那么的可怕，約翰……
                 
                  你可以不這樣選擇！

不想談電影本身。
不過想想說說電影提給我們大家的問題，什么樣的人生才是我們最想要的？什么樣的生活才是讓你快樂的生活？
看這部電影之前，剛因為這個問題跟父親進行了一場爭吵，一場讓我對家徹底失去眷念的爭吵，一場讓疲憊不堪的爭吵，一場讓我消沉多日的爭吵。
也許我應該讓我父親看一下這部電影，不過我知道他未必會靜下心來看這樣的一場電影，他寧愿在屏幕前打個盹。
我當然不是影片當中的愛瑪，我沒有那么幸運。父親也不是影片當中的約翰，但是他希望我變成約翰，更確切的說他希望我選擇約翰那樣的人生路，努力賺錢，出人頭地。這不僅僅是父親一個人的愿望，應該是所有父親的愿望吧。我不知道這是父親們的悲哀，還是子女們的悲哀。
當下的社會的確是一個以金錢論成敗的時代，多數人都想著擁有大把大把花不完的銀子，然后……沒有人想過然后。多數人都放棄了自己的良心，拋棄了家庭，也許是擁有了大理的錢財，可是卻只有錢財，冰冷的沒有溫度的金錢。
因為機緣巧合，我這個無錢之人去認識了許多有錢之人，他們總是再擁有錢財之后，再拼命地想著去尋回從前失去的東西，親情、友情、愛情、自我，只是很多東西一旦失去就成永遠。不是每個人都會像約翰那樣幸運，有一群善良的編夢者來幫助他。
所以出發(fā)之前，想清楚你要的什么。不過弄明白這個問題，卻并不是件容易的事情，或許你也可以想想，你不想要的是什么？
推薦徘徊在人生路上的看這一部電影。

最后說一下這部電影。電影本身故事不錯，可惜沒有延伸好，不然我們也許可以看到一部像《盜夢空間》一樣不錯的電影。

《墨水》是一部相當矛盾的電影。一方面，從人物設計到故事背景設定，這都是一部堪稱“奇葩”的作品。甚至直到現在我也不知道它應該算是什么類型片：從開頭部分開始的科幻和一點懸疑的情節(jié)設定，到最后轉向劇情片，幾個人物之間松散的聯系和可有可無的配角成了影片中十分尷尬的部分。影片似乎是想在親情和事物的聯系之間構成一種平衡，但是這樣的平衡顯然混淆了兩者之間的主次關系，而把兩者完全對立起來了。有了這些因素，《墨水》注定不是一部十分優(yōu)秀的作品。
而在另一方面，《墨水》對于影像和敘事的細節(jié)把握卻是令人驚嘆的。整部影片的影像游走于虛焦和實焦之間，全片沉浸在一種模糊的夢境里——如同影片對于“夢”的著力刻畫。有趣的是，無論影像還是故事，影片都極力營造一種夢境，似乎是想要提醒觀眾這是一個關于夢的電影，可是，影片最后的主題卻并沒有落到夢上，“夢”的敘事前提也變得可有可無了。但單就形式而言，還是非常值得一看的。
影片的開場戲是把影片的主題定向為意外事件帶來的影響，但是直到最后，這種影響具體有多大還是不得而知。在我看來，似乎無關緊要。即使是另一場車禍，也可以導致兩種截然不同的結果，而這種結果的根源問題卻不是由這一意外事件帶來的。對于意外事件，影片的中后段一場戲是對影片開頭車禍的復讀，這一場戲卻是十分完美地展現了高難度的場面調度技巧。各種人物與細節(jié)之間有著密切的聯系，在無數個特寫鏡頭中來回切換，情緒把握得非常精準而又不落窠臼。
對于細節(jié)與偶發(fā)事件決定命運的討論，貫穿于整部電影史。最早可以追溯到卓別林的時代。近年的作品中，《返老還童》、《蝴蝶效應》都有過很深刻的討論，香港電影中，《意外》也系統(tǒng)地討論過這一主題。單就《墨水》中這一場戲而言，它對細節(jié)的聯系之巧妙甚至超越了《蝴蝶效應》。在我看來，這一場戲救了整部電影。但從另一面看，《墨水》卻是舍本逐末了。