剛看完這部電影

  怎么說(shuō)呢 有點(diǎn)驚喜的感覺

  在迅雷首頁(yè)上面看到這個(gè)影片介紹是魔幻動(dòng)作片 就點(diǎn)開看了 沒想到會(huì)給我這么大的驚喜

 

  首先我覺得這部電影是部獨(dú)立的小成本電影 沒有一位大牌演員 劇中的小蘿莉我非常喜歡

  其次這部電影的立意很好創(chuàng)意非凡

  最后結(jié)果是我在豆瓣上面給了這部電影五顆星

 

  應(yīng)該算不得是一部動(dòng)作片 雖然也有打斗場(chǎng)景 不過并不是這部電影的主線

  它討論的是當(dāng)我們的家庭關(guān)系因?yàn)樽约旱纳鐣?huì)關(guān)系改變而發(fā)生沖突的時(shí)候我們會(huì)如何選擇

  這應(yīng)該是主線 副線有點(diǎn)老套依然是愛情和親情

 

 

  敘事風(fēng)格有點(diǎn)“意識(shí)流”那些不喜歡邊看電影邊分析推理的人不適合這部電影；那些只是想在睡前放松一下放個(gè)電影調(diào)節(jié)氣氛的人請(qǐng)無(wú)視掉它；那些熱衷于喜歡給別人貼“裝逼”標(biāo)簽的人也請(qǐng)繞道走

  以上三種人看這部電影的結(jié)果只有一個(gè)

  那就是在影片開始半小時(shí)或者更短的時(shí)間內(nèi)關(guān)掉它去找另一部電影看

 

 

  整部電影的構(gòu)思非常巧妙 利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)講故事開始會(huì)讓人有點(diǎn)發(fā)懵 但是到后來(lái)只能讓你感嘆導(dǎo)演編?。橥蝗耍┑氖址ㄕ媸瞧婷铎`動(dòng)地?zé)o以復(fù)加

 

  我最喜歡的一個(gè)場(chǎng)景是那個(gè)pathfinder邊打著拍子邊數(shù)著一二三四同時(shí)看著那如多米諾骨牌一樣的場(chǎng)景挨個(gè)發(fā)生 就如他先前跟Allel提到的chain環(huán)環(huán)相扣最終導(dǎo)致車禍的發(fā)生

  那一系列的動(dòng)作用慢鏡頭向你展示的時(shí)候你除了感嘆如詩(shī)意一般的表達(dá)手法之外再找不到合適的字眼兒來(lái)形容

  別出心裁妙到毫巔

 

  這部電影的另一大看點(diǎn)就是畫面非常美 配樂也恰到好處

  總之是部佳作

 

  這么好的一部電影中國(guó)竟然都不引進(jìn) 我除了想再次問候各位廣電總局領(lǐng)導(dǎo)的各位直系親屬之外再無(wú)其他

 

 

  如果你要看 你就一定要看完它

  不管你是否能看懂

首先，勸沒耐心看完的人看完。你們應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)這片子一點(diǎn)也不難理解，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有黑客帝國(guó)那么復(fù)雜。就只是兩種生活在另一個(gè)維度、但是能間接影響人類夢(mèng)境的勢(shì)力進(jìn)行的斗法，而Ink則是主角的潛意識(shí)化身成的舉棋不定的個(gè)體，不知自己到底該投向哪一方（當(dāng)然最后他還是找回了自我）。
其實(shí)關(guān)于Ink到底是什么的問題沒有必要糾結(jié)，關(guān)于為什么一定要選自己女兒做祭品、為什么那些好人會(huì)認(rèn)識(shí)John和小蘿莉就更沒有必要糾結(jié)了——因?yàn)樵谖铱磥?lái)欣賞這部影片最大的樂趣不在于探討其中的邏輯、世界觀是否合理嚴(yán)密，而是它呈現(xiàn)出的那些幻想場(chǎng)景的精巧美麗、奇妙靈動(dòng)。
當(dāng)然如果一定要說(shuō)理由的話——無(wú)論是夢(mèng)魘還是說(shuō)書人，他們不是都可以間接影響人的夢(mèng)境么？能探入夢(mèng)境的兩種力量，認(rèn)識(shí)John和小蘿莉又有什么奇怪？……我自己倒是奇怪為什么有人不能理解這個(gè)問題。
我必須說(shuō)，全片的結(jié)構(gòu)也許會(huì)讓許多人感到觀看得很不痛快——因?yàn)樗铌P(guān)鍵的包袱基本上全都是在后小半段才抖出來(lái)的，有人因?yàn)闆]耐心看不懂所以就沒堅(jiān)持到最后了。這挺可惜的。但它有足夠魅力，使我即使還沒完全明白真相時(shí)也能津津有味地看下去——那就是它的剪輯、它對(duì)夢(mèng)境的刻畫、對(duì)角色形象的設(shè)計(jì)和靈動(dòng)跳躍的配樂。
我特別喜歡這幾個(gè)亮點(diǎn)：
首先是夢(mèng)魘形象的設(shè)計(jì)。為什么要弄成用一塊顯示屏遮在面前，間接投射出黑白色的人臉？間接顯示臉我認(rèn)為暗喻的就是夢(mèng)魘所給人們帶來(lái)的噩夢(mèng)往往是晦澀、難以啟齒向人訴說(shuō)的，而黑白色調(diào)則意味著噩夢(mèng)所具有的蒼白/灰暗、極端/單調(diào)而缺乏美麗色彩的特征。
然后是正義勢(shì)力與Ink交鋒的那場(chǎng)戲。由于Ink他們所處的時(shí)空只是在時(shí)間上與正常世界平行，卻并非同一個(gè)空間，所以那些被用來(lái)當(dāng)武器、損壞的物體都會(huì)立即復(fù)原。這個(gè)設(shè)計(jì)很有趣味性也很有觀賞性。而且那場(chǎng)打斗鏡頭的晃動(dòng)并不使人眩暈，反倒覺得很有朦朧跳躍的美感，這和后面Ink與liev的打斗是一樣的。與liev打的那場(chǎng)周圍都是重重條紋的集裝箱，這些條紋以及狹長(zhǎng)的集裝箱間的小空間場(chǎng)景讓打斗畫面看起來(lái)更有奇妙的質(zhì)感。
另外，Allel他們和liev所在的森林，那里的風(fēng)景也很美，秋時(shí)淡黃的色調(diào)十分舒服。稀疏的光影也讓這場(chǎng)景更有夢(mèng)幻感。
接下來(lái)就是我最欣賞的一段了——Jacob數(shù)著一二三四，通過多米羅骨牌式的重重反應(yīng)讓John撞車的場(chǎng)景。很難用言語(yǔ)表達(dá)清楚，總之，十分詩(shī)意十分夢(mèng)幻，設(shè)計(jì)別出心裁。
結(jié)尾的戰(zhàn)斗，兩個(gè)世界相互切換，配上那種空靈跳躍的音樂，讓激烈的戰(zhàn)斗變成了一場(chǎng)古怪的舞曲。是的，三個(gè)人抵抗數(shù)不清的夢(mèng)魘，本應(yīng)十分激烈，但觀者此時(shí)卻已覺得，靈魂被抽離出來(lái)了，在某個(gè)極其近卻又極其遠(yuǎn)的距離看著這一切的發(fā)生，結(jié)局如何已經(jīng)不重要，只需去感受Jacob所說(shuō)的那“宇宙萬(wàn)物的節(jié)奏”了。
無(wú)論如何，我真的很愛它。愛它的細(xì)節(jié)，愛它奇妙的幻想。
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說(shuō)下我對(duì)劇情中幾個(gè)疑點(diǎn)的理解。
有人說(shuō)不好理解John化成的Ink到底只是他自己的潛意識(shí)的實(shí)體化還是他的選擇造出的另一個(gè)時(shí)空分支的自我，也不確定他自殺了為什么還活著。我認(rèn)為有兩種可能的解釋。由于片中正義一方的談話中提到“時(shí)間作用在我們身上與作用在你們身上是完全不同的”，這樣一來(lái)，也許John在另一個(gè)時(shí)空分支已經(jīng)自殺，而化成Ink以后回到自己還沒有自殺的那個(gè)時(shí)空，同時(shí)失去了心智和記憶，模糊地被潛意識(shí)指使著尋找自己的女兒就說(shuō)得通了。我覺得其實(shí)還是有很多隱喻的地方可以看出片中的時(shí)空不僅僅是兩個(gè)時(shí)間軸相同而只是空間維度不同的時(shí)空，而我所說(shuō)的另一個(gè)時(shí)空——已經(jīng)自殺的John所在的時(shí)空則是第三種時(shí)空，無(wú)論空間還是時(shí)間都不同于前兩個(gè)。當(dāng)然，如果想得不那么復(fù)雜，那第二種情況就是——很可能John是自殺了但是沒死成。在影片的19分10秒可以看到他摸了摸自己靠近太陽(yáng)穴的臉部，說(shuō)不定就是自殺留下槍傷，下意識(shí)的動(dòng)作呢？未必只是摸摸臉上胡子刮干凈了沒有。
而John為什么非得選自己的女兒作祭品？我們可以看到Liev一直在暗示Ink說(shuō)你只是忘記了自己其實(shí)是好人，你并不是真的想要投奔?jí)牡囊环?。那么，如果Ink是在一個(gè)時(shí)空自殺的John化身而來(lái)，回到另一個(gè)John還沒自殺的時(shí)空（當(dāng)然也可以是John自殺未遂但自己的“怨念”產(chǎn)生了Ink這樣一個(gè)獨(dú)立實(shí)體，存在于和說(shuō)書人、夢(mèng)魘他們的同一個(gè)時(shí)空里，而且在John本體康復(fù)之后Ink卻作為一個(gè)失去了記憶的獨(dú)立個(gè)體靠潛意識(shí)驅(qū)動(dòng)做他想要做的事。在我們現(xiàn)在說(shuō)的選女兒作祭品這個(gè)問題里時(shí)空問題并不影響主角選擇的原因），試圖做出改變。什么樣的改變？上面說(shuō)了Liev一直在暗示Ink，她為什么要充當(dāng)試圖拯救Ink的角色呢？因?yàn)镮nk這個(gè)角色，不管是另一個(gè)時(shí)空來(lái)的John還是自殺未遂的John分離出的怨念，總之它代表的都是John內(nèi)心的一種迷惘。John和自己女兒的祖父母——也就是John自己的爸媽有矛盾，John他爸又因?yàn)榧彝栴}而和John矛盾重重，John氣得根本不想認(rèn)自己的女兒。所以，ink所代表的自然就是John心底最煎熬的那部分——到底是要事業(yè)還是找回親情，重新與女兒相認(rèn)？John老婆死了，剩下的女兒也因?yàn)榧彝ッ艿鹊葐栴}讓John難以面對(duì)，女兒的問題就是John最大的心結(jié)，所以ink當(dāng)然得把自己的女兒也就是整個(gè)事件最關(guān)鍵的當(dāng)事人選成祭品了——其實(shí)真要從ink的目的上說(shuō)，女兒并不應(yīng)該算是一個(gè)祭品，而是一種“可能性”。女兒的靈魂最終在ink手中會(huì)是什么結(jié)果，送給夢(mèng)魘當(dāng)祭品還是重新回到肉體、回到爸爸身邊，全看ink——也就是面臨兩難的John自己怎么選擇了。liev的來(lái)歷也并不是最重要的，最重要的是因?yàn)镴ohn一直都在痛苦地煎熬，一直對(duì)liev的勸說(shuō)是模棱兩可的態(tài)度，所以顯然這正是John內(nèi)心掙扎的明顯影射——連暗喻都算不上?？傊?，ink是另一個(gè)時(shí)空的John還是平行空間的John的怨念沒有必要糾結(jié)，只要知道ink所代表的是這樣一種掙扎就夠了。

一部好電影，應(yīng)該具有什么樣的特質(zhì)，才能被稱之為好電影？如果考慮到社會(huì)背景，那么，在現(xiàn)當(dāng)代物質(zhì)化了的瘋狂的到處都冒著金錢的腥味兒的社會(huì)里，究竟該有一部什么好的電影，才能被稱之為好電影？

是導(dǎo)演的視角奇特的，與眾不同的？是拍攝手法的怪異，新穎，別具一格的？還是，僅僅只是故事，或者故事的講述方式的易于被觀影者所接受的？還是，臺(tái)詞被演員到位并賦予滿腔熱情的演繹的？或者，還有其他？

一開始，看見一個(gè)中年男子——JOHN，壓力很大的高聲呼喊著那些被我視為臟話的話，像是可以幫助到內(nèi)心痛苦的發(fā)泄，但看回他的表情，就發(fā)現(xiàn)，其實(shí)于事無(wú)補(bǔ)。他為什么這么痛苦？這個(gè)疑問，也不過只是一閃而過——在這樣的世代，浮躁、狂妄、壓力強(qiáng)大的世代，怎么可能不會(huì)感覺到痛苦，尤其，他還遭遇了家庭變故——他的妻子因一場(chǎng)車禍離他而去，他的女兒因他的某些習(xí)性被宣判歸于他的妻子的父母帶養(yǎng)——于是，他因?yàn)楣聠?，而更顯得痛苦和無(wú)望。

是這樣的吧。人，總是會(huì)在無(wú)望的時(shí)候，失去生的意志，才會(huì)做出對(duì)生命有害而不是有益的行為。正是因?yàn)檫@樣，他才會(huì)選擇了自殺的吧。可是這場(chǎng)自殺，并沒有讓他快速的走進(jìn)死亡者的行列，而是讓他越來(lái)越覺得工作的無(wú)意義，生活的無(wú)希望。究竟是麻木了，還是被妥協(xié)了？是想起來(lái)了妻子曾對(duì)他說(shuō)過的“還有另外的人生”，還是只是因?yàn)檎也坏绞煜さ挠兄夼目諝舛悦５呐腔玻?br>
類似患上了精神分裂癥。兩個(gè)不同的他自己，在操控著他的早已了無(wú)知覺的肉身。但這樣的兩個(gè)他自己，與靈魂里的那一個(gè)，卻又有所區(qū)別而大顯不同。靈魂世界里的他——INK，早就掉落進(jìn)自己的所認(rèn)定的失敗人生而默自尋找著出路。

但這樣的出路，無(wú)疑，只是一個(gè)俯首低眉的自我放棄。而且，需要付出代價(jià)。

那個(gè)代價(jià)。是他的女兒——EMMA的性命。但是他——INK，已經(jīng)被自己的末路命途所困惑而易于被他人所擺布（我寧愿相信，是夢(mèng)魘魔抓住了他的心理，于是控制了他的思想，進(jìn)而，讓他接受了他們的建議，并直接采取了服從的舉動(dòng)）。但他始終沒有察覺他人的意圖，也始終只是接受了一個(gè)自己給自己定義了的信念。于是終于在那天晚上，INK與拉維爾相撞見了。

但拉維爾，是造夢(mèng)者。是與夢(mèng)魘魔相抗衡的一群靈性之人。是帶給人類美好夢(mèng)境的一群靈性之人。而夢(mèng)魘魔，顧名思義，是帶來(lái)惡夢(mèng)的那一群靈性之人。

無(wú)論是他——INK，是否因?yàn)樽约旱哪钕脒^于強(qiáng)大，所以能夠以一敵四，EMMA——那個(gè)天真可愛聰明的小女孩，自己為自己玩著過家家的游戲，天黑了也不愿入睡的小女孩，還是被他帶走了。帶走的結(jié)果是，她——留在人世中的肉身，被判定為患了某種罕見之病，已活不長(zhǎng)。外祖父前來(lái)央求他到醫(yī)院里探望EMMA——故事，才被緩緩拉開前奏。原來(lái)，是有這些原因的。他的，思想的混亂、偏執(zhí)、迷失、自我的放棄，都是有原因的，是緩慢的人生路上慢慢積累而造化出來(lái)的這樣的一個(gè)他。

但他，以為自己，別無(wú)選擇。面子？或者工作？其他人的生存食糧？——其實(shí)，他一直在記恨吧，記恨他認(rèn)為的那些讓他失去了某樣他看重的事與物的他們。卻不曾想過，是他自己，慢慢的沉淪了自己。別無(wú)他人的興風(fēng)作浪。

是拓路者嗎？我不太記得這個(gè)詞。我只是記得他的出現(xiàn)，是電影里的一大亮點(diǎn)。他，無(wú)需告訴他人他自己的觀想是怎么樣的，除非他們需要一再的被說(shuō)明、點(diǎn)破。他的跳躍性思維，來(lái)得更直接、無(wú)理，可是，他知道，該用什么樣的方法，才能找到對(duì)的路，讓他——那個(gè)迷失自我的JOHN的肉身，來(lái)到他的女兒的身邊，并，足以結(jié)束，他，被夢(mèng)魘魔糾纏的此時(shí)的命運(yùn)。

她——拉維爾，問，為什么，你能做到你想做的事？
他——拓路者，答：因?yàn)楣?jié)奏，世界的節(jié)奏。

這樣的答案，簡(jiǎn)短而直入主題。是否很多時(shí)候，我們，其實(shí)，都迷失了節(jié)奏，自己的節(jié)奏，靈魂的節(jié)奏，世界的節(jié)奏？但畫面的轉(zhuǎn)換，讓我看見了有趣的節(jié)奏把世界的萬(wàn)事萬(wàn)物緊密的相連接在了一起，他們，做為獨(dú)立的個(gè)體而存活于這個(gè)世界上，卻因?yàn)閾碛型瑯拥臅r(shí)間而相互聯(lián)接到了一起。比方說(shuō)，在晚上的十二點(diǎn)，你在唱K，我在看書，即使存活在不同的天空下，可我們的對(duì)話仍有意義。你會(huì)問：現(xiàn)在十二點(diǎn)，你在做什么？我會(huì)答：看書，你呢？你會(huì)答：唱K?！粫?huì)毫無(wú)話題無(wú)以進(jìn)行聊天的接續(xù)。

是兵分兩路。另一頭，是一個(gè)女子的孤身奮戰(zhàn)。她更像是某同事口中的心理老師，沒有在接觸中只顧講述自己的所想要、所希望，而只是陪同與感化。她原本是一個(gè)戰(zhàn)斗者。但她決定在此刻喪失了戰(zhàn)斗者的能力。她陪在靈魂世界中的那對(duì)沒有認(rèn)出彼此的父女之間。她暗暗的教會(huì)了小女生應(yīng)該變成一頭獅子。她，告訴INK，他原本無(wú)須這么做。

她的力量的強(qiáng)大——萊夫，造夢(mèng)者，似乎是靈魂世界的一面旗幟。每個(gè)那里的人，都意識(shí)到她的偉大——究竟有多么偉大？——當(dāng)她出現(xiàn)在他們的面前，她面容淡定、堅(jiān)若，內(nèi)心強(qiáng)大。她只是用“平等”來(lái)相待每一個(gè)她遇見的他們，可是每一個(gè)他們，都因?yàn)樗尫懦鰜?lái)的正面能量而略有顫栗。其中的一個(gè)人，問INK，你，怎么會(huì)得到這么厲害的她？而從她的伙伴那里，卻可以獲知，原來(lái)，她，是造夢(mèng)者中，惟一可以還原故事真相的造夢(mèng)者。

于是，INK，問她：為什么，你會(huì)在這里，為什么，你就看不見我的失敗？
她，已經(jīng)受了傷，卻仍執(zhí)著的提醒他原本該是的面目，并告訴他：我，是因?yàn)槟愣粼谶@里。我選擇看見的，是你將來(lái)應(yīng)該成為的那個(gè)樣子，而不是你現(xiàn)在的樣子。

再一次，想起，很多年前，鄧不利多校長(zhǎng)對(duì)哈利波特說(shuō)過的這句我刻記了很久的話：
讓我們成為某種人的，并不是我們的能力，而是我們的選擇。

一切正面能量，一切世事萬(wàn)物，原來(lái)，都具異曲同工之妙?；蛘撸€可以這樣說(shuō)，這部電影里，雖然也在很多情節(jié)表露了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿——直接就拿JOHN的工作身份做了批判——但卻不是我所看重的重點(diǎn)。我慶幸的只是這樣的一部層次分明、正負(fù)面交替、鮮活的人物形象，成活于這個(gè)世界的某個(gè)角落里，被發(fā)現(xiàn)，被挖掘，被展露，被表態(tài)。這至少總還算得上是一件美好的事兒吧。

這至少還算是一部，我認(rèn)為的，好電影。

       約翰從小到大別人嘲笑是垃圾，勵(lì)志長(zhǎng)大一定要出任頭地，選擇完美不要失敗和恥辱，為此他付出了太多，包括犧牲和他家人共享歡樂地時(shí)光，而他也在奮斗中證明了自己，但是不久他就再生意上遇到一個(gè)大麻煩，并最終失敗，加上妻子的死他崩潰了，就像臺(tái)詞說(shuō)的，每個(gè)人都有弱點(diǎn)是有缺陷的那種缺陷使人產(chǎn)生罪惡感和恥辱，而恥辱跟自尊和自負(fù)想補(bǔ)充，當(dāng)自尊不占上風(fēng)時(shí)，絕望就抬頭然后讓人走上滅亡。
    
   死后他還是想拼命地隱藏自己的恥辱，代價(jià)就是那個(gè)小女孩。

   其實(shí)你可以不這樣選擇，接受自己的不足，展示真實(shí)的自己，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)在你的生命中最重要的是什么，帶著這份恥辱還有機(jī)會(huì)，失敗不是那么的可怕，約翰……
                 
                  你可以不這樣選擇！

不想談電影本身。
不過想想說(shuō)說(shuō)電影提給我們大家的問題，什么樣的人生才是我們最想要的？什么樣的生活才是讓你快樂的生活？
看這部電影之前，剛因?yàn)檫@個(gè)問題跟父親進(jìn)行了一場(chǎng)爭(zhēng)吵，一場(chǎng)讓我對(duì)家徹底失去眷念的爭(zhēng)吵，一場(chǎng)讓疲憊不堪的爭(zhēng)吵，一場(chǎng)讓我消沉多日的爭(zhēng)吵。
也許我應(yīng)該讓我父親看一下這部電影，不過我知道他未必會(huì)靜下心來(lái)看這樣的一場(chǎng)電影，他寧愿在屏幕前打個(gè)盹。
我當(dāng)然不是影片當(dāng)中的愛瑪，我沒有那么幸運(yùn)。父親也不是影片當(dāng)中的約翰，但是他希望我變成約翰，更確切的說(shuō)他希望我選擇約翰那樣的人生路，努力賺錢，出人頭地。這不僅僅是父親一個(gè)人的愿望，應(yīng)該是所有父親的愿望吧。我不知道這是父親們的悲哀，還是子女們的悲哀。
當(dāng)下的社會(huì)的確是一個(gè)以金錢論成敗的時(shí)代，多數(shù)人都想著擁有大把大把花不完的銀子，然后……沒有人想過然后。多數(shù)人都放棄了自己的良心，拋棄了家庭，也許是擁有了大理的錢財(cái)，可是卻只有錢財(cái)，冰冷的沒有溫度的金錢。
因?yàn)闄C(jī)緣巧合，我這個(gè)無(wú)錢之人去認(rèn)識(shí)了許多有錢之人，他們總是再擁有錢財(cái)之后，再拼命地想著去尋回從前失去的東西，親情、友情、愛情、自我，只是很多東西一旦失去就成永遠(yuǎn)。不是每個(gè)人都會(huì)像約翰那樣幸運(yùn)，有一群善良的編夢(mèng)者來(lái)幫助他。
所以出發(fā)之前，想清楚你要的什么。不過弄明白這個(gè)問題，卻并不是件容易的事情，或許你也可以想想，你不想要的是什么？
推薦徘徊在人生路上的看這一部電影。

最后說(shuō)一下這部電影。電影本身故事不錯(cuò)，可惜沒有延伸好，不然我們也許可以看到一部像《盜夢(mèng)空間》一樣不錯(cuò)的電影。

《墨水》是一部相當(dāng)矛盾的電影。一方面，從人物設(shè)計(jì)到故事背景設(shè)定，這都是一部堪稱“奇葩”的作品。甚至直到現(xiàn)在我也不知道它應(yīng)該算是什么類型片：從開頭部分開始的科幻和一點(diǎn)懸疑的情節(jié)設(shè)定，到最后轉(zhuǎn)向劇情片，幾個(gè)人物之間松散的聯(lián)系和可有可無(wú)的配角成了影片中十分尷尬的部分。影片似乎是想在親情和事物的聯(lián)系之間構(gòu)成一種平衡，但是這樣的平衡顯然混淆了兩者之間的主次關(guān)系，而把兩者完全對(duì)立起來(lái)了。有了這些因素，《墨水》注定不是一部十分優(yōu)秀的作品。
而在另一方面，《墨水》對(duì)于影像和敘事的細(xì)節(jié)把握卻是令人驚嘆的。整部影片的影像游走于虛焦和實(shí)焦之間，全片沉浸在一種模糊的夢(mèng)境里——如同影片對(duì)于“夢(mèng)”的著力刻畫。有趣的是，無(wú)論影像還是故事，影片都極力營(yíng)造一種夢(mèng)境，似乎是想要提醒觀眾這是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)的電影，可是，影片最后的主題卻并沒有落到夢(mèng)上，“夢(mèng)”的敘事前提也變得可有可無(wú)了。但單就形式而言，還是非常值得一看的。
影片的開場(chǎng)戲是把影片的主題定向?yàn)橐馔馐录?lái)的影響，但是直到最后，這種影響具體有多大還是不得而知。在我看來(lái)，似乎無(wú)關(guān)緊要。即使是另一場(chǎng)車禍，也可以導(dǎo)致兩種截然不同的結(jié)果，而這種結(jié)果的根源問題卻不是由這一意外事件帶來(lái)的。對(duì)于意外事件，影片的中后段一場(chǎng)戲是對(duì)影片開頭車禍的復(fù)讀，這一場(chǎng)戲卻是十分完美地展現(xiàn)了高難度的場(chǎng)面調(diào)度技巧。各種人物與細(xì)節(jié)之間有著密切的聯(lián)系，在無(wú)數(shù)個(gè)特寫鏡頭中來(lái)回切換，情緒把握得非常精準(zhǔn)而又不落窠臼。
對(duì)于細(xì)節(jié)與偶發(fā)事件決定命運(yùn)的討論，貫穿于整部電影史。最早可以追溯到卓別林的時(shí)代。近年的作品中，《返老還童》、《蝴蝶效應(yīng)》都有過很深刻的討論，香港電影中，《意外》也系統(tǒng)地討論過這一主題。單就《墨水》中這一場(chǎng)戲而言，它對(duì)細(xì)節(jié)的聯(lián)系之巧妙甚至超越了《蝴蝶效應(yīng)》。在我看來(lái)，這一場(chǎng)戲救了整部電影。但從另一面看，《墨水》卻是舍本逐末了。