總體感覺——

200塊的IMAX票價也值！全程看得聚精會神，完全投入，這是如今的商業(yè)大片很難讓你體驗到的了。盡管在劇情和人物上都有些瑕疵，不如第一部那樣工整和渾然，但總體上秒殺最近十年的幾乎所有商業(yè)大片依然沒有問題（除了《黑暗騎士》《星際穿越》等兩三部外）。這種“old school”式的電影，讓我們意識到為何必須去影院看電影；讓我們重新體驗到當(dāng)年第一次看《真實的謊言》或者《侏羅紀(jì)公園》時的那種感覺。如今，已經(jīng)很少有人還這樣拍電影了！且看且珍惜吧。

特效/畫面——

絕對100分！看片過程中，我再次意識到，卡梅隆導(dǎo)演的電影，其視覺效果絕對是藍(lán)星最頂級的！其他商業(yè)大片，都與其有著不小的差距。兩部《阿凡達(dá)》，其特效堪稱是完美無瑕的——幾乎所有商業(yè)大片，在特效上多少都會有些問題，比如透視問題、貼圖問題、背景過度虛化、前后景沒有融合好等等。大概在1993年的《侏羅紀(jì)公園》之后，沒有幾部商業(yè)大片能做到特效上完美的。而第一部《阿凡達(dá)》到今天已經(jīng)十幾年了，其視覺效果看起來依然是完美的！

《復(fù)聯(lián)4》

有網(wǎng)友說，十多年來，電影特效進(jìn)步飛速，現(xiàn)在看《阿凡達(dá)》的特效也就那樣了。如果這是個人感受，那自然無可爭辯。但看看這部《水之道》里的各種生物、水體、水下場景、背景和物體與角色的互動、遠(yuǎn)景中的CGI物體渲染等方面，你會發(fā)現(xiàn)，差距真的非常明顯。比如《復(fù)聯(lián)4：終局之戰(zhàn)》，成本同樣有3.5億美元之高，但結(jié)尾復(fù)聯(lián)與滅霸對決一場，復(fù)聯(lián)這邊列隊時，遠(yuǎn)景的模糊、遠(yuǎn)近景物體的割裂感、部分鏡頭明顯的棚拍效果，恐怕整體上特效都還沒有超越第一部《阿凡達(dá)》最后的大戰(zhàn)吧……如果拿前幾年的《海王》來比（盡管我剛看完時也感覺挺過癮）《水之道》，如果把《水之道》比作是一輛頂級保時捷，那《海王》只好算一件塑料車模了。

《海王》

《阿凡達(dá)：水之道》幾乎每一幀畫面都非常清晰、真實、穩(wěn)定，無論是CGI物體還是物理特效的裝備、載具，或者遠(yuǎn)處的數(shù)字置景，都毫無瑕疵！這一點上，我認(rèn)為卡梅隆與其它世界上的任何導(dǎo)演相比，都領(lǐng)先十年甚至更多！目前看到的電影畫面，即使是諾蘭的《盜夢空間》《星際穿越》，或者卡隆的《地心引力》，雷爺?shù)摹痘鹦蔷仍贰捕寂c卡梅隆呈現(xiàn)出的效果有一定差距。

同時，《水之道》中的各種載具、機(jī)甲、武器、工具，都極具真實感！這不僅僅是指其特效質(zhì)感的真實，而且是說，這些東西都像是真的存在，都是可以實用的！絕非很多科幻大片中器具那樣華而不實，看著就像某種概念設(shè)計，僅炫酷而已。《水之道》中出現(xiàn)的各種科幻器具，足夠武裝3到5部普通科幻大片！例如捕魚的指揮船、水下蜘蛛型機(jī)器艇、聲波干擾儀、單人機(jī)甲、提取大魚精華的設(shè)備等等，令人目不暇接。看起來沒有特別超越現(xiàn)實的夸張想象，但每樣?xùn)|西的質(zhì)感都非常強(qiáng)。影片中所有設(shè)計都非常統(tǒng)一、嚴(yán)謹(jǐn)、精致、實用，完全是卡梅隆的風(fēng)格！對比近些年科幻電影中比較華麗甚至浮夸的設(shè)計風(fēng)格，我覺得卡梅隆的作法特別值得贊美。

劇本——

非常遺憾，如果非要打分，我只能給70分。而第一部《阿凡達(dá)》的劇本我可以給到80分！當(dāng)然，首先要承認(rèn)，第二部續(xù)集公認(rèn)是最難拍的。這也是《教父2》為何得到如此高評論的原因之一。這一部《水之道》，也是起著承上啟下的作用。所以開篇第一幕，卡梅隆用了一個小時時間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般大片第一幕（半小時甚至20分鐘）的通常用時。就是讓“健忘的”觀眾容易進(jìn)入情節(jié)。甚至在后面的情節(jié)中，卡梅隆也多次重復(fù)了第一部《阿凡達(dá)》一些場景：體驗新世界、征服坐騎、似曾相識的戰(zhàn)斗模式、人類摧毀自然生態(tài)引發(fā)的憤怒……我倒不認(rèn)為是卡梅隆黔驢技窮，應(yīng)該是他在這兩部電影里，強(qiáng)化某些觀眾感受，為后面的故事做鋪墊。也許并不是最好的選擇，但實際觀感我個人覺得還ok，不至于乏味。

這還得歸功于卡梅隆講故事的功力：一個是節(jié)奏流暢，起承轉(zhuǎn)合有序，一個個小高潮鋪墊到大高潮；另外就是，卡梅隆會把故事講得很細(xì)，認(rèn)真鋪墊角色情緒，雖然沒有大塊的文戲，但隨時都會照應(yīng)角色。從這點上說，卡梅隆的劇本確實相當(dāng)傳統(tǒng)，依然是角色驅(qū)動而不是故事驅(qū)動或者概念驅(qū)動，不像有些商業(yè)大片，動作場面和故事懸念成了最重要的部分，角色變成推動情節(jié)的工具。

因為是承上啟下，這部的角色真的有點多，主角一家就6個人了，還有蜘蛛、反派上校、海礁族族長一家等等，幾乎沒有第一主角。這種群戲會導(dǎo)致故事變?nèi)唛L，散漫。觀眾不再像第一部那樣容易有代入感。

主題——

上校與蜘蛛、杰克與兩個兒子，這兩對兒父子關(guān)系還挺有意思。特別是蜘蛛這個角色，某種程度上是第一部里杰克角色的延續(xù)：找不到歸屬感，缺乏力量，最終覺醒對抗父權(quán)——杰克之前對抗人類進(jìn)攻，也可以看作是對抗父權(quán)。杰克的大兒子這個角色有點沒展開，還是有點工具化了（其實我有個點子，不如讓他代替父親接受上校的挑戰(zhàn)，力戰(zhàn)而死）。小兒子的叛逆也沒完全寫透，還是見好就收為大局服務(wù)。其實這一部里，身份歸屬的話題可以做得再深一些。比如上校，身體變成藍(lán)人，內(nèi)心還是人類，而且是被灌輸進(jìn)這個軀體的，他就沒有一點不適？當(dāng)他長得像納威人、行為像納威人、思想像納威人，那這種變化會不會改變其人類中心主義的內(nèi)在？當(dāng)他與潘多拉的伊卡蘭飛龍連接時，會不會有不一樣的感受？上校在獵殺杰克的過程中，如果再多些與蜘蛛的互動，表現(xiàn)兩人之間的情感，結(jié)尾部分上校的選擇也可以更有力更合理。

表演——

西格妮·韋弗飾演的Kiri非常有意思！70歲的女演員，卻在技術(shù)的加持下演出了teenage的少女感。這個角色的意義堪比安迪·瑟金斯在《指環(huán)王》系列中塑造的咕嚕姆。還有凱特·溫斯萊特飾演的大祭司。它們都意味著，表演的概念將被改變甚至顛覆！年齡、外貌已經(jīng)不是塑造角色的障礙，演員們將擁有更多自由，更大的空間。真人演員被虛擬形象替代的危險，顯然不是電影業(yè)的一個發(fā)展趨勢。

場面——

場面營造一向是卡梅隆的強(qiáng)項。本片中，我覺得最出彩的場面并非結(jié)尾的一場場戰(zhàn)斗，而是驚心動魄的獵“鯨”行動！整場戲既刺激又沉重，把對觀眾的感官沖擊發(fā)揮到了極致。電影有時很難闡釋一些復(fù)雜的道理，這種場面能喚起觀眾對生物、對自然某種樸素的關(guān)愛，也就足夠了。

零七八碎的感受和猜想——

杰克一家在救女兒時，海族那些人跑到哪兒去了？這確實算本片最大的bug。畢竟族長的女兒也還沒回來么。

蜘蛛是只知其父，不知其母；Kiri是只知其母，不知其父。而跨種族的兩人恰恰又好上了。這個安排，我覺得是卡梅隆有意為之！有人分析，Kiri是感應(yīng)艾娃而生，如果真是這樣，那第三部她就是絕對的主角了！想想也很有道理，畢竟卡梅隆一直是以塑造強(qiáng)勢女主角見長。

整個潘多拉就是一個智能體，森林中的圣樹和海里的并不一樣，它們就像服務(wù)器，可以交換數(shù)據(jù)，但貌似并不是完全一樣的系統(tǒng)。未來也許會有一次大型的升級，讓潘多拉星徹底覺醒！我推測，這很可能會在第四部中發(fā)生。

預(yù)測一下未來的故事吧——

第三部應(yīng)該是幾年后，孩子們長大了，杰克開始衰老。Kiri成為大祭司，蜘蛛也許會得到他的阿凡達(dá)。The Seed Bearer這個片名，會不會暗示第三部以植物而非動物為主？影片也許會以反攻人類在潘多拉上的基地作為結(jié)束。

第四部叫《圖鯤騎士》The Tulkun Rider，看完第二部就比較好猜了，可能會以杰克的二子Lo'ak為主角。他有可能因為能控制另一只非常巨大的圖鯤而成為新的“吐魯克·馬克多Toruk Macto”，也就是The Tulkun Rider。在這部中，人類的艦隊可能抵達(dá)了潘多拉，雙方會進(jìn)行一場星球級別的大戰(zhàn)，人類會動用飛船向地面進(jìn)攻。而覺醒的潘多拉星則會在近地軌道上與人類決一死戰(zhàn)。

第五部《追尋伊娃》Avatar: The Quest for Eywa，人類特遣隊在大敗之后，與潘多拉星的納威人達(dá)成了和解。但地球的危機(jī)會讓殘存的人類不顧一切想要殖民潘多拉。為了避免兩敗俱傷。納威人需要派出一只隊伍，跟隨幾個地球人一起回到地球，他們帶著艾娃的種子，這些種子可以改變地球的環(huán)境，解救人類。但人類中的少數(shù)極端分子想破壞這個解救行動，他們給地球傳遞了錯誤的情報，準(zhǔn)備夾擊納威人的救援隊。結(jié)尾自然是雙方和解，地球得以改善，地球人、阿凡達(dá)和納威人從此共存。

YO ~1968年，卡梅隆14歲，第一次看到了《2001太空漫游》，從此真正愛上了電影，準(zhǔn)確來說，是科幻電影。

懷抱著夢想野心的卡梅隆和落后的電影工業(yè)形成鮮明對比，只能先去做了卡車司機(jī)，就這樣時間又來到了1977年，《星球大戰(zhàn)》讓卡梅隆覺得電影科幻特效時代真正到來，于是決定向好萊塢進(jìn)發(fā)，向水進(jìn)發(fā)。

卡梅隆是真的很愛水和愛海洋，或許是因為水無形無相，亦或是海洋神秘深不可測，總之，Be water。

關(guān)于水可以追溯到卡梅隆幾經(jīng)波折的處女座1981年的《食人魚2：繁殖》，再到1989年《深淵》，還有《鐵達(dá)尼克號》，他甚至還親自開著深海探測潛艇，花了90分鐘潛入進(jìn)地球最深的馬里亞納海溝，然后就到了今天要聊的《阿凡達(dá)2：水之道》。

2010年初，一部被定義為改變未來電影格局的《阿凡達(dá)》上映，時間證明，《阿凡達(dá)》作為21世紀(jì)最偉大的電影之一，確實真正改變了觀眾的觀影習(xí)慣，并影響了拍攝前端和影院后端的一次升級迭代。

觀眾意識到，原來電影還可以這么看。卡梅隆成了卡神。

時隔十三年，現(xiàn)實似乎又給我們開了一次玩笑，疫情的肆虐，對全球各行各業(yè)造成前所未有的沖擊，影院自然無法幸免，雖然疫情這幾年有幾次電影爆發(fā)點，但關(guān)于電影技術(shù)工業(yè)和不斷制造神話的辣個男人，大家都把目光聚焦在了《阿凡達(dá)2：水之道》上。

大家都在拭目以待，這部電影，能再一次改寫電影前行的軌跡嗎？

無劇透點評

作為要接替影史巨人《阿凡達(dá)》的衣缽繼續(xù)往前游的續(xù)作《水之道》，影片用了3個小時的時間，再次讓我們離開地球，夢回那充滿奇觀和帶著詭譎神秘力量的潘多拉星。

然而有趣的是，潘多拉星似乎在這13年的時間里，成為了星際旅行效應(yīng)的時間凝固，地球在發(fā)展，潘多拉星歲月靜好的表面卻面臨著地球的挑戰(zhàn)。

13年間，地球的電影發(fā)展也并非乏善可陳停下腳步，在這期間超英類型霸屏了大銀幕的頭部，為我們展現(xiàn)了特效科幻魔幻的種種奇思妙想，喂飽了觀眾的想象力。

而電影的敘事也結(jié)合電影迅猛發(fā)展的工業(yè)，商業(yè)大片也不斷推陳出新，《盜夢空間》，《少年P(guān)I的奇幻漂流》，《普羅米修斯》，《瘋狂的麥克斯4》，《銀翼殺手2049》，《信條》，《沙丘》等等等。

這些大片的問世，都側(cè)面讓觀眾去把期待值拔高給了這部了六年又六年，六年又六年的《阿凡達(dá)》續(xù)作《水之道》。

或許可能大概吧，這也是造成大家看完《水之道》后討論得如此激烈，目前影片評價起起伏伏的所在。

《水之道》的時間背景發(fā)生在《阿凡達(dá)1》的十多年后。

《阿凡達(dá)1》中杰克帶領(lǐng)著納威人擊退了人類的進(jìn)攻，守護(hù)了潘多拉星家園，把人類送回了地球，只有少部分和納威人站在一起的科學(xué)家人類，可以留在潘多拉星繼續(xù)生活，杰克也在最后通過圣樹伊娃，拋棄了人類身體，成功把意識轉(zhuǎn)到阿凡達(dá)里，正式成為納威人。

在這期間，杰克和納蒂莉過著沒羞沒臊的夫妻日子，并生了一窩崽，有親生的還不夠，杰克還收養(yǎng)了格蕾絲博士的女兒琪莉（吉里），還有吃百家飯長大的人類孤兒“蜘蛛”，這一大家子生活過得其樂融融。

但好景不長，夜空中最亮的星，能否是人類可聽清，那仰望的杰克，心底的擔(dān)憂和顧慮。

該來的總歸會來，不是不報，時辰未到，人類卷土重來，這次不是挖礦，而是要殖民。

人類對于潘多拉星更大的侵略和控制已成必然，而上一部已經(jīng)掛掉的邁爾斯上校，搖身一變成為克隆阿凡達(dá)，前來找杰克算賬，杰克為了家人為了不牽連部落，只能選擇躲避到遠(yuǎn)在海洋群島的珊瑚部落。

于是一場貓鼠游戲的故事就此展開。

毋容置疑，雖然時隔13年，在這所謂十年河?xùn)|十年河西的語境中，卡梅隆依然在特效上非常能打，用不斷革新的電影工業(yè)技術(shù)為我們展現(xiàn)了潘多拉星的所有不可能，上一支影片已經(jīng)聊過技術(shù)層面，感興趣可以去看看。

自從2010年上映后，曾經(jīng)有那么幾年3D和大片就捆綁在了一起，無3D不大片，不過從《諜影重重3》遭到爭議后，3D技術(shù)的運(yùn)用逐漸恢復(fù)理性，但這么多年來能真正稱得上真·3D電影的屈指可數(shù)。

《阿凡達(dá)2》又再次證明3D沉浸感的霸主地位，這次影片在全身動態(tài)捕捉和臉部表情細(xì)化上，都得到了進(jìn)一步的提升，在杰克和納蒂莉的臉上，我們能清晰的看到歲月的痕跡。

在叢林戲份時，《阿凡達(dá)2》加入了不少的塵埃粒子，細(xì)微的塵埃根據(jù)距離的遠(yuǎn)近，能讓觀眾去感知到銀幕的空間的縱深感，從而讓潘多拉星變得更為真實可信。

如果仔細(xì)看過前作《阿凡達(dá)1》的話，其實真的要挑小毛病，就是在純CG動物的運(yùn)動上，還是稍微缺乏重量感，比如黑豹行走的一些畫面，就似乎有些輕飄飄。

但《阿凡達(dá)2》強(qiáng)化這些物理邏輯，比如在杰克他們騎著龍妖降落在沙灘上時，就能看到純CG的龍妖爪子凹陷進(jìn)沙子里的重量。

更別說水這種介質(zhì)和納威人，伊盧，輕翼，圖坤等海洋生物的完美融合，你根本不知道哪些水是實拍，哪些水是CG做出來的。

那些海洋生物和海底植物，當(dāng)它們出現(xiàn)的那一刻，似乎就像是真的存在一樣，而且在珊瑚部落的建筑設(shè)計上，卡梅隆還給自己增加難度，讓納威人不在平地上行走，而是鋪了一層有彈性的編織物，讓角色走在上面如同彈簧床，進(jìn)一步給動捕加入不少的挑戰(zhàn)。

至于《水之道》的核心環(huán)節(jié)水底的拍攝更是前所未有，角色在水底的表演和肢體動作，不是靠吊威亞，也不借助風(fēng)力或設(shè)備讓演員騰空，而是演員就真的是憋氣在水里完成的表演。

同樣的在水里時利用小氣泡和微小的浮游生物，去體現(xiàn)水里空間的縱深沉浸和真實感。

潘多拉星就是從這些微小的細(xì)節(jié)，徹底拉開了和目前主流特效大片的差距，有個段子是“阿凡達(dá)其實是卡梅隆帶著主創(chuàng)團(tuán)隊去潘多拉星取景拍攝的”，這或許就是對《阿凡達(dá)2》視效美景制作的最高贊譽(yù)了。

當(dāng)然沒有一部電影是完美的，即使是特效技術(shù)層面，我也能看到《阿凡達(dá)2》在幀率上騙不過人的眼睛。

卡梅隆在拍《阿凡達(dá)2》時大部分是用高幀率去拍的，你看是大部分而不是全部，所以這或許就存在了全片幀率上的不一致。

如果人的眼睛一直在看高幀率習(xí)慣后，再突然回歸24幀一秒，就會很明顯感覺到差異，甚至是有些畫面感覺出現(xiàn)了掉幀或卡幀，還有一些畫面我感覺到有放了加速。

一開始我以為是我看的影廳設(shè)備問題，但當(dāng)我換了不同的影廳看了三遍后，我覺得并非設(shè)備問題，或許是影片幀率上不能同步導(dǎo)致的。

如果你問我值不值得買票去看《阿凡達(dá)2》，那我將會告訴你，《阿凡達(dá)2》是近些年視聽呈現(xiàn)最為細(xì)膩絕美的作品，選一個最大銀幕的影廳，去進(jìn)入感受充滿想象力和斑斕的潘多拉星世界吧。

BUT，在近乎滿分特效基礎(chǔ)上，《阿凡達(dá)2》的故事層面的討論，就顯得沒有那么友善，作為《阿凡達(dá)1》續(xù)作的《水之道》，也必然要拿來和前作在故事層面上的做比較。

而且作為現(xiàn)象級又是卡神的讓大家等了這么久的大片，觀眾自然期待和要求也會拔高不止億點點。

接下來就是關(guān)于《阿凡達(dá)2》故事層面的點評。

還是想要聲明下，《阿凡達(dá)2》在我眼里絕對不是一部爛片，它存在瑕疵和不足，但值得被更多人看到，即使在故事上也有它真摯和充滿愛意的表達(dá)。

如果你想看到關(guān)于這部電影抖包袱和調(diào)侃吐槽向的論調(diào)，或者自己已經(jīng)閱片無數(shù)，覺得《阿凡達(dá)2》一無是處，《沙丘》也是部大爛片，那可以不看我接下來的劇透影評了。

好，buff疊完，我們開始。會有少量劇透請斟酌閱讀。

故事層面劇透點評

《阿凡達(dá)2》有著old school老派傳統(tǒng)經(jīng)典三幕敘事結(jié)構(gòu)，帶著卡梅隆對于家庭自我理解，并植入了不少迪士尼樂園色彩濾鏡，另外還附帶了種族，環(huán)保，友情，愛情，人道主義，愛護(hù)動物，政治隱喻，復(fù)仇和贖罪等等議題，為我們打開了看起來更為龐雜的潘多拉世界。

整部電影雖然三小時，但卻只用了最為基礎(chǔ)的三幕式結(jié)構(gòu)來講述故事。

第一幕叢林戲份和第三幕決戰(zhàn)我覺得都很不錯，敘事上突發(fā)事件導(dǎo)致的環(huán)環(huán)相扣引發(fā)更大的危機(jī)，角色性格動機(jī)和劇情關(guān)聯(lián)緊密。

三幕式經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)難點在于幾乎占據(jù)電影時長三分之二的第二幕，是極為挑戰(zhàn)觀眾耐心的，但三幕式結(jié)構(gòu)的好處是在第二幕可以細(xì)水長流的慢慢推進(jìn)劇情，塑造飽滿可信的角色，為第三幕的帶來震撼的情感沖擊力。

不過為了滿足越來越能接受新事物觀眾的感官刺激，如今主流電影都需要完成更復(fù)雜的四幕五幕的敘事模式，制造更多的高潮反轉(zhuǎn)才能滿足觀眾。

簡單說不管是四幕五幕式，都是經(jīng)典三幕式劇本結(jié)構(gòu)的細(xì)分，唯一不同就是四幕五幕式會在影片中段一定會出現(xiàn)一次明顯的高潮和事件揭露，來完成電影的反轉(zhuǎn)。

我們回到《水之道》就能發(fā)現(xiàn)，影片第二幕中段的轉(zhuǎn)折部分并沒有太明顯，甚至很難去界定哪里才是第二幕的高潮和關(guān)鍵，或許是琪莉聯(lián)結(jié)海底圣樹的迷之抽搐，也可以是人類獵殺圖鯤揭露新能源，但不管怎么判定，都缺乏較強(qiáng)的戲劇張力，而且沒能在主線劇情上做到關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。

不拿其他作品去比較，就拿前作《阿凡達(dá)1》來說，《阿凡達(dá)1》也是經(jīng)典的三幕式，但在院線版時長僅為162分的基礎(chǔ)上，影片第二幕還提早結(jié)束了，家園樹在影片時長三分之二時被炸，杰克進(jìn)入低谷，之后騎著魅影領(lǐng)導(dǎo)納威人戰(zhàn)斗，電影進(jìn)入精彩的第三幕決戰(zhàn)。

反觀《阿凡達(dá)2》是三小時時長，光時長就很考驗觀眾，而第二幕還沉浸在水之道的迂回中be water，第三幕姍姍來遲。

但還是那句話，這樣的好處是可以有足夠的時間，去豐富塑造影片里眾多的主要新角色，這也是我之前在動態(tài)聊到影片劇情編織復(fù)雜的原因，并不是主線故事復(fù)雜，而是影片在角色關(guān)系上，為阿凡達(dá)之后的系列鋪墊更多的細(xì)節(jié)，為《阿凡達(dá)3》，甚至4和5做足準(zhǔn)備。

不過光從影片第二幕游山玩水的一些情節(jié)來看，就顯得有些偏離主線劇情了，甚至我一度“陰謀論”的懷疑，是不是迪士尼為了打造新園區(qū)，要置入一些不太能推動劇情的絕美水底景觀呢？開個玩笑呀，我愛迪士尼樂園我愛達(dá)菲。

那還是對比《阿凡達(dá)1》，我們在欣賞潘多拉星魅力無限的叢林時，劇情依然堅持捆綁在主線敘事的推進(jìn)上。

這種對比也讓《阿凡達(dá)2》的第一幕和第二幕形成反差，在第一幕叢林戲份時，故事背景的設(shè)定，觸發(fā)的激勵事件，還有邁爾斯和杰克第一次對抗上，在節(jié)奏把控和氣氛渲染，以的動作戲份的場面調(diào)度，都堪稱《阿凡達(dá)》續(xù)作精彩的回歸！

等到杰克為了家人和部落選擇舉家前往珊瑚部落，影片進(jìn)入第二幕，其實故事發(fā)展到這，是可以誘發(fā)出更為精彩的新劇情走向，讓人充滿對未知故事渴求的欲望，不過影片卻選擇了一條較為“水之道”的家庭路線，極大的縮小了阿凡達(dá)系列的格局。

這或許也是大家對比2和1后，覺得《阿凡達(dá)2》的故事內(nèi)容更為偏低年紀(jì)受眾范圍，根本性就在于《阿凡達(dá)2》影片格局的收縮，從第一部納威人和人類的抗?fàn)帲D(zhuǎn)而成為邁爾斯和杰克之間的私人矛盾，聚焦在親情上。

但這也是我看到卡梅隆勇于挑戰(zhàn)在內(nèi)容上做出的不一樣，第一第二幕的劇情和角色的因果關(guān)系上的積累，造就了第三幕情感力量的爆發(fā)，這種情感就像特效一樣，是真誠和細(xì)膩的。

影片大膽的不用角色去推動情節(jié)，而是用了大量瑣事去展現(xiàn)角色盡可能多的面向。

就拿我淺顯目前看了三遍的經(jīng)驗來說，我以為知道了劇情和結(jié)局，看的次數(shù)越多，第三幕的情感力量就會減弱，但相反的是，由于在觀影過程不斷看到了更多角色關(guān)系和細(xì)節(jié)，親情的分量感是得到疊加的，這反而讓第三幕納特亞姆那場戲來得更觸動我。

即使我在5月第一支預(yù)告就預(yù)測了大兒子納特亞姆的命運(yùn)，當(dāng)我真的看到那一幕來臨，還是忍不住難受。

這樣的情緒延綿會在影片結(jié)束后還在我腦海里回蕩，《阿凡達(dá)2》最后留下來的，是杰克一家人親情悲嘆后重拾的勇氣和決心。

其實整部《阿凡達(dá)2：水之道》三個小時，就是為了拍好那句臺詞：孩子是我們的軟肋，也是我們的鎧甲。

我覺得影片已經(jīng)很好的完成了對這句臺詞的詮釋。

當(dāng)然，這不能成為《阿凡達(dá)2》第二幕的某些部分的拖沓找到合理的借口，也許可能大概maybe，影片第二幕拆解成兩幕，讓杰克大兒子納特亞姆的重大轉(zhuǎn)折發(fā)生在影片中段，第三幕提前，第四幕格局提升到和第一部一樣，強(qiáng)化納威人和人類之間的矛盾，這樣是否會讓3小時的節(jié)奏更為緊張刺激些呢，也讓大家更期待《阿凡達(dá)3》納威人和人類更大更深的對抗。

但如果這么操作我也清楚，納特亞姆最后的結(jié)局在情感爆發(fā)上，就會比現(xiàn)在影片給到觀眾的沖擊力來得更小，甚至?xí)@得讓這角色的設(shè)定更為公式化，為了中段的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折。

眾所周知，我們還能看到《阿凡達(dá)3》，所以在《阿凡達(dá)2》格局上的拔高和對立，或許將會放在阿凡達(dá)3而非2。

好，聊完電影的劇情結(jié)構(gòu)，我們再來順著故事層面深挖下敘事和角色關(guān)系上的細(xì)節(jié)。

很多大伙伴可能不太搞得清楚什么“劇情”和“敘事”呀，劇情就是故事的主線脈絡(luò)，誠然《阿凡達(dá)2》的故事很簡單，但我可能和很多人的點不太一樣，我不太同意所謂的“阿凡達(dá)2劇情老套，庸俗，差勁”這些說法，要知道以往越是經(jīng)典的電影，越是故事能簡潔明的總結(jié)，通俗易懂。

而這些清晰故事的背后，卻需要優(yōu)秀的“敘事技巧”來支撐，我們都說諾蘭的電影很燒腦，其實并不是故事的復(fù)雜，而是“敘事技巧”占了優(yōu)勢。

如果諾蘭剛開始的《追隨》和《記憶碎片》按照劇情的時間順序去拍，那諾蘭絕不會被制片人青睞和賞識，也不會有之后更燒腦的電影。

我的編劇老師曾經(jīng)就和我說過，如果把“故事劇情”比作一張好看的紙或原石，那么“敘事技巧”就是你打造故事的剪刀或錘子，你需要用通過這些工具打磨你的故事，讓觀眾看到一張平整的紙最后剪成一件剪紙藝術(shù)品，一塊原石化身成一尊雕塑。

所以優(yōu)秀的電影背后，不管是高概念或動人的故事劇情，都需要通過高明的“敘事技巧”去完成，回到《阿凡達(dá)2》所謂的“劇情老套”，可能用“敘事技巧太老套”來形容的比較恰當(dāng)。

那接下來是我對《阿凡達(dá)2》敘事技巧中，我認(rèn)為可以做得更好的地方。

首先是角色的鋪墊設(shè)置，杰克在一開始就對老大老二提心吊膽，第一場納威人對人類游擊戰(zhàn)的戲份，就是大兒子受傷，甚至杰克還說出“我以為我會失去他”這樣的臺詞，立flag太早對于已經(jīng)熟知套路的觀眾，不是什么好事。

再來就是似曾相識的敘事設(shè)置有點多，上一部杰克騎馬，這一部洛阿克騎伊盧。

上一部納蒂莉和杰克 I SEE YOU, 這一部洛阿克和希瑞亞I SEE YOU，話說希瑞亞作為納威人，在影片里我怎么覺得長得還挺好看的，這怎么回事，有沒有人和我一樣。

還有上一部杰克遭遇黑豹，這一部洛阿克遭遇大鯊魚攻擊，總之這些“自我致敬”，偶有一個還行，過多就降低了觀影的新鮮度。

再來就是角色有點過多，就算杰克一家6個角色能看出做了不少的取舍，但也還是顯得一些重要角色意猶未盡，比如琪莉，沒能在關(guān)鍵的戲份去展現(xiàn)她的神秘，而是讓琪莉和洛阿克一樣，都是叛逆小孩。

其實嘛塑造一個小孩叛逆就好，每個小孩都應(yīng)該有不同的典型性格，可能會在成長議題上，顯得更立體和豐富。

還有蜘蛛這角色，他的戲份真的太少了，演技也很一般，蜘蛛這角色有著多重復(fù)雜的身份，我覺得是非常值得深挖的。

蜘蛛從小被拋棄，在納威部落的人類研究室長大，像流浪貓一樣靠著全村人的米飯一把屎一把尿拉扯長大，作為人類的蜘蛛有著科學(xué)家的照顧，學(xué)著流利的人類語言和知識，另一面又和杰克一家的崽玩成一片，自認(rèn)為自己是納威人，蜘蛛和琪莉兩人也有著不少曖昧情愫，但他們一個是人類物種，一個是納威物種。

再加上蜘蛛又清楚自己父親是誰，這樣的多重身份，其實在蜘蛛身上，可以能造成很強(qiáng)的戲劇張力，不過在影片很長一段時間蜘蛛都沒能得到很好發(fā)揮，好在影片最后算是給大家做了個彩蛋，蜘蛛和邁爾斯之間發(fā)生了微妙的父子關(guān)系。

期待《阿凡達(dá)3》蜘蛛這角色有更好的表現(xiàn)。

再接下來就是人質(zhì)問題，或許想要表達(dá)邁爾斯上校還是有些許人性吧，這個后面會詳聊，但邁爾斯重復(fù)兩次拿人質(zhì)去懟杰克，是不是這劇情設(shè)計有點偷懶了，第一次邁爾斯拿人質(zhì)威脅杰克，突然出現(xiàn)圖鯤制造混亂還說得過去。

但第二次再拿人質(zhì)要挾，邁爾斯明知道杰克已經(jīng)上船偷襲了，還不趕緊對杰克隔空喊話強(qiáng)調(diào)有人質(zhì)，讓杰克乖乖送死，而是直接玩起了防守反擊，到很后面邁爾斯才想起自己手上有人質(zhì)，這邏輯不是很順暢。

更大的bug我覺得是突然消失的珊瑚部落納威人，打到一半全員失蹤，也沒個交代他們?nèi)ツ牧耍喇?dāng)時船上珊瑚首領(lǐng)的女兒還在呢，他們就...不見蹤影了。

我知道最后要把戲份都留給杰克一家去對抗邁爾斯，但...起碼交代一下會好些。

然后就是人類這邊，如火如荼建設(shè)的橋頭堡殖民地，捕鯨船如同下餃子一樣建造，人類像病毒一樣吞噬著潘多拉星的資源，這一切都還在鋪墊中，最后沒能在第三幕和杰克他們有效結(jié)合起來，不然格局就能提升不少。

不過我們也能看到，這些矛盾激化，應(yīng)該是想放在《阿凡達(dá)3》中去實現(xiàn)。

聊了這么多，我也明白，一部成功電影的續(xù)作，挑戰(zhàn)難度是很大的，更何況這是《阿凡達(dá)》的續(xù)作，這是不斷制造電影奇跡的卡梅隆的電影，所以只要《阿凡達(dá)2》出現(xiàn)瑕疵，觀眾就會放大這些不足，只因我們期待和希望《阿凡達(dá)2》真的要好看。

此前就有朋友問我，你覺得《阿凡達(dá)2》會比《阿凡達(dá)1》要成功嗎，我當(dāng)時的回答很肯定，不可能的，因為《阿凡達(dá)》太成功了！

現(xiàn)在我看完電影，我還是會說，《阿凡達(dá)2》不會比《阿凡達(dá)1》成功，但我喜歡這部《阿凡達(dá)2》，影片沒有讓我失望。

而且，不是還有《阿凡達(dá)3》嗎，或許很多細(xì)節(jié)和內(nèi)容，都會在《阿凡達(dá)3》得到更好爆發(fā)，可能到時《阿凡達(dá)2和3》連著看，會產(chǎn)生1+1>2的觀影效果吧。

此外，據(jù)說，只是據(jù)說，《阿凡達(dá)2》的卡梅隆剪輯版，是9小時這你受得了嗎，如果真的是這樣，那我就能理解為何影片多次出現(xiàn)很斷片式的黑幕，然后再閃現(xiàn)畫面，用很硬的剪輯去完成章節(jié)的切換，或許就是因為中間消失了很多劇情。

不過9小時是夸張了些，甚至還有說9小時都是特效已經(jīng)渲染完成的，這就離譜了，錢沒處花嗎？我猜所謂的9小時時長，可能就包括了《阿凡達(dá)3》，前面說了，兩部電影是背靠背拍攝的。

多說一句，卡梅隆此前訪談就說過了，如果《阿凡達(dá)2》票房不好，阿凡達(dá)系列就止步于拍三部曲，第三部是終章，那這話的意思是第三部可能會有好幾個結(jié)局。

如果2票房好，那3就用有后續(xù)的結(jié)局，如果2票房不好，那3就直接用終結(jié)的結(jié)局。

腦洞問答解析

好接下來我們用Q & A的方式，來聊聊《阿凡達(dá)2》中未解的謎團(tuán)。

問題1：琪莉的父親是誰？

先說答案，我覺得琪莉的父親最大可能是伊娃。

伊娃是誰？！伊娃或許就是潘多拉星的總指揮家，神秘智慧生命體，平衡著星球的生態(tài)。

這在《阿凡達(dá)1》我們已經(jīng)領(lǐng)教過了伊娃的能力了，動員叢林的動物去對抗人類，而且在《阿凡達(dá)2》中龍妖繼續(xù)保持在哈利路亞山防御，有人類戰(zhàn)機(jī)駛?cè)雽粴灉纭?/p>

而叢林圣樹和海底圣樹，就是伊娃的中轉(zhuǎn)基站。

在上一部格蕾絲中槍，大家想通過圣樹，想把格蕾絲意識轉(zhuǎn)換到阿凡達(dá)身體結(jié)果失敗，但又沒完全失敗，格蕾絲臨死前有說，我見到了伊娃，然后畫面有從她的視角看到轉(zhuǎn)換的畫面。

因此格蕾絲的意識有和伊娃做了一次聯(lián)結(jié)和融合。

至于那個阿凡達(dá)的身體，從《水之道》開頭可以看到，杰克他們把阿凡達(dá)身體放入了培育艙，這說明一個問題，阿凡達(dá)身體可能還有類似于心跳，呼吸，或者出現(xiàn)某種生命跡象的特征，所以放入了培育艙。

于是奇跡發(fā)生了，格蕾絲的阿凡達(dá)懷孕了，然后生出了琪莉。

從琪莉在影片里各種不尋找的舉動就能看出，琪莉或許是伊娃的后代之一。

“后代之一”怎么理解，從目前這兩部阿凡達(dá)來看，或許潘多拉星的動植物都是伊娃的后代，包括納威人，因為潘多拉星的所有動植物，都可以用辮子觸角進(jìn)行聯(lián)結(jié)溝通。

只不過說琪莉作為人類研發(fā)的阿凡達(dá)的后代，屬于變種中的變種，所以能量得到突變。

由于當(dāng)時格蕾絲受重傷，伊娃無力回天，但也并非什么都沒做，伊娃讓格蕾絲的阿凡達(dá)懷孕，用這樣的方式讓格蕾絲的生命得到了另一種延續(xù)。

這也是為何琪莉在影片看起來有些憂郁的原因，因為潘多拉星正在遭受人類的入侵和破壞，琪莉能感受到伊娃的感受。

BUT，話不能說太滿。

如果影片預(yù)判了我們的預(yù)判，那說不定格蕾絲活著時候，給自己的阿凡達(dá)做了某些神秘實驗，這些實驗導(dǎo)致了她的懷孕，甚至她就真的找了一個納威人共度良宵導(dǎo)致懷孕也說不定。

不過這樣的話，就很難解釋琪莉為何能在影片中能指揮動植物。所以不管怎樣，琪莉和伊娃，一定存在很強(qiáng)的聯(lián)系。

問題2：為何琪莉鏈接海中圣樹會抽搐？

我們能看到海中圣樹似乎比叢林圣樹的力量還要強(qiáng)大，如果說叢林圣樹能聽到逝者的聲音，那么海中圣樹就能給你還原畫面，和產(chǎn)生一些幻象，和逝者進(jìn)行交流。

這靈感來源可以去看《索拉里斯星》，很有意思。

琪莉在幻象中看到格蕾絲，當(dāng)琪莉問到父親是誰時，格蕾絲驚恐并消失，似乎是個禁忌話題，之后琪莉抽搐昏迷。

目前沒有太多線索去解釋這是為什么呀，我硬著頭皮腦洞的話，因為格蕾絲當(dāng)時是在叢林做轉(zhuǎn)換然后懷孕，所以琪莉或許應(yīng)該是叢林伊娃之子，而到了水里，可能“系統(tǒng)”還需要升級兼容吧。

問題3：伊娃是男的？

伊娃我覺得應(yīng)該是沒有男女之分，伊娃就是伊娃，伊娃是創(chuàng)造潘多拉生命和維持潘多拉生態(tài)平衡的神秘存在。

問題4：最后大戰(zhàn)為何圖鯤群沒有抗擊人類？

影片珊瑚部落首領(lǐng)有解釋，很多年前，圖鯤為了爭搶地盤互相殺戮，但換來的是更多的殺戮，所以圖鯤為了和平，從此變得與世無爭，遠(yuǎn)離殺戮和暴力。

所以就算圖鯤群的母親被殺害，其他圖鯤也不做反抗。

除了那斷臂圖鯤出來相助，也是看在洛阿克是好友的份上。

問題5：老二洛阿克為何五根手指？

預(yù)告解析我有分析過，這是隨機(jī)的，老大納特亞姆和老三圖克隨母親，四根手指沒有眉毛，老二隨父親五根手指有眉毛，長得像阿凡達(dá)。

或許也因為這是《阿凡達(dá)》系列吧，所以洛阿克作為阿凡達(dá)更為正統(tǒng)的后代長得像阿凡達(dá)，這也是洛阿克成為影片的主角的原因，這樣更好的探討洛阿克和正統(tǒng)納威人之間的矛盾和沖突，不過說實話影片關(guān)于這方面的議題，也沒有刻畫太深入就對了。

問題6：納蒂莉會真的殺掉蜘蛛嗎？

當(dāng)時邁爾斯抓住琪莉作為人質(zhì)要挾，結(jié)果納蒂莉也抓了蜘蛛要挾，用孩子換孩子，納蒂莉差點就下手了，但邁爾斯認(rèn)慫。

so，這是一個開放式的謎題，作為剛失去兒子的納蒂莉，從眼神中已經(jīng)看到了復(fù)仇的怒火，這是一位失去理性和瘋狂的納蒂莉，殺瘋了的她，我覺得納蒂莉當(dāng)時真的會對蜘蛛下手。

因為我們回看納蒂莉的遭遇就能知道，她是多么痛恨人類，納蒂莉的姐姐被軍人亂槍打死，人類把她的家園樹毀了，還在當(dāng)時混亂中父親也死了，現(xiàn)在人類又把他們?nèi)冶频诫x開叢林離開部落，讓自己丈夫辭去首領(lǐng)的位置，納蒂莉作為首領(lǐng)夫人一夜之間變成難民，還要搬到一個前不著村后不著地的珊瑚部落過著隱居生活。

到現(xiàn)在大兒子納特亞姆也死了，全部因素結(jié)合在一起，憤怒已經(jīng)吞噬納蒂莉。

在漫畫中，蜘蛛是被杰克一家收養(yǎng)的，而且不是知道父親是誰，只知道母親是直升機(jī)軍人，這已經(jīng)讓納蒂莉很不爽了，在漫畫中還因為蜘蛛犯錯納蒂莉不少罵他，并上升到蜘蛛母親是人類軍人之類的。

影片對于蜘蛛設(shè)定有修改，蜘蛛只是和杰克一家的孩子玩得很近，而且蜘蛛還是邁爾斯的兒子，在當(dāng)時預(yù)告解析我就預(yù)測過邁爾斯和蜘蛛是父子關(guān)系，我當(dāng)時還說不會這么狗血吧，還就真是。

那這個改動的設(shè)定更容易讓納蒂莉下得去手了。

問題7 ：邁爾斯會殺人質(zhì)小孩嗎？

有人會說，邁爾斯心這么軟的嗎？小孩都不敢殺？他可是大反派呀！

其實影片對于邁爾斯的刻畫是有鋪墊的，邁爾斯作為人類軍人，他的利益都是為了人類的利益考慮，但他也有自己的道德底線和情感柔軟的地方。

在邁爾斯去要挾其他珊瑚部落的納威人時，他最后并沒有要殺掉村民，而是燒了房子，還有第一次挾持人質(zhì)時，他用槍頂著的是洛阿克，是幾個人質(zhì)中年紀(jì)最大的男性。

到了第二次挾持人質(zhì)，他也是從琪莉和圖克中，選擇了琪莉。

而邁爾斯對于自己的兒子蜘蛛，嚴(yán)格來說并不是這位阿凡達(dá)邁爾斯的親生兒子，但即使這樣，邁爾斯在看到蜘蛛被嚴(yán)刑逼供的時候，還是把蜘蛛撈出來自己帶。

所以從這些種種細(xì)節(jié)來看，邁爾斯并不完全是十惡不赦的惡棍，只是邁爾斯真的非常恨杰克，他自己也說了，杰克的大兒子其實沒必要死，他要的只是杰克的命。

綜上所述，就能解釋邁爾斯拿杰克孩子做人質(zhì)，其實到最后，邁爾斯可能也不會真下手殺了杰克的孩子，我覺得啦。

那么邁爾斯對杰克為何恨之入骨，因為邁爾斯是軍人，杰克也是軍人，軍人就是要聽從指揮，忠誠。從邁爾斯作為是杰克的上司來說，邁爾斯曾經(jīng)那么信任杰克，杰克作為軍人卻背叛了邁爾斯，背叛了軍隊，甚至背叛了人類，邁爾斯覺得無法原諒。

當(dāng)然了，從納威人的角度看，我在潘多拉星招你惹你人類了，還直接炸了我的家園樹對吧。

所以這些角色之間的關(guān)系和利益矛盾，是很復(fù)雜的，私人沖突和仇恨，也可以升華到大格局上，遺憾的是《阿凡達(dá)2》沒有深入去展現(xiàn)好邁爾斯和杰克背后代表的利益群體，可惜了可惜了。

問題8：邁爾斯被克隆出來，就是為了對杰克公報私仇嗎？

前面已經(jīng)聊了《阿凡達(dá)2》格局收縮過小了，以至于最后決戰(zhàn)有種邁爾斯對杰克的私人仇恨的對決，而且開頭橋頭堡只是做了個點綴沒有深入。

其實開頭橋頭堡將軍有提到，人類殖民過程中，遇到了杰克帶領(lǐng)的納威游擊隊的阻撓，影片第一場動作戲就有展示杰克的半路打打打打劫，杰克對于人類是個嚴(yán)重的威脅，必須除掉。

所以這才是邁爾斯被克隆出來的原因，要的就是有個人類的阿凡達(dá)軍隊，去殲滅杰克帶領(lǐng)的納威游擊小隊。

邁爾斯整部電影的任務(wù)，于公于私，就是殺掉杰克，才能徹底滅了杰克帶領(lǐng)的納威游擊隊。

要真的說公報私仇，可能邁爾斯要殺掉納蒂莉還更私人一些，畢竟納蒂莉是真正殺掉自己的人。

不過這時你應(yīng)該會說，杰克已經(jīng)厭倦戰(zhàn)爭了，舉家躲到珊瑚部落了，為何邁爾斯要窮追不舍，放過杰克不行嗎？

這里有兩個原因，第一就是邁爾斯并不知道杰克已經(jīng)不戰(zhàn)了，畢竟杰克不會發(fā)個短信給邁爾斯說我慫了，從此隱姓埋名別煩我了球球。

第二就是在人類和邁爾斯眼里，杰克必須死，因為人類的版圖會越擴(kuò)越大，沒有人能保證杰克哪天會不卷土重來，除掉隱患才是關(guān)鍵。

所以我們才能看到邁爾斯一路找杰克報仇，一定要杰克死，這其實是人類軍隊給到邁爾斯的指令任務(wù)。

我是真的希望有個導(dǎo)演剪輯版能講述得更清晰邁爾斯的動機(jī)，然后把格局放大拉長會更好。

問題9： 杰克一家離開丟下自己部落，不怕部落遭遇危險嗎？

影片開頭有提到，杰克所在的叢林部落定居在哈利路亞山，人類根本搜尋不到也進(jìn)入不了，因為有龍妖守護(hù)，人類靠近就會遭到圍毆。

但杰克如果一直在，人類可能會動用更大的代價和武力，去找到杰克，而且杰克作為首領(lǐng)，杰克如果出事，部落的納威人勢必會加入戰(zhàn)局，死傷慘重是必然。

所以厭倦了戰(zhàn)爭的杰克，選擇離開轉(zhuǎn)移人類注意力，這個方法也是成功的，杰克原先的部落人類沒有精力在繼續(xù)騷擾和侵犯。

畢竟這是潘多拉星，人類的軍隊儲備也是有限的。

問題10：阿凡達(dá)系列之后如何發(fā)展？

《阿凡達(dá)3》副標(biāo)題叫：帶種者，這名字起得真優(yōu)雅。

或許帶種者說的就是琪莉，琪莉是伊娃的種子，是對于潘多拉星全新的一個進(jìn)化新開端。

《阿凡達(dá)3》時間背景可能會緊接著2，琪莉的能量越來越強(qiáng)，在對抗人類中起到不小的作用，她和蜘蛛兩人的關(guān)系會進(jìn)一步加深，也會更矛盾。

蜘蛛有可能會有屬于自己的阿凡達(dá)。

目前看《阿凡達(dá)2》票房感覺沒有預(yù)想那么好，如果是這樣，那只能面對現(xiàn)實，《阿凡達(dá)3》或許就是最終章，納威人和人類的決戰(zhàn)應(yīng)該會放在橋頭堡。

帶種者還有另一個解釋是從人類視角出發(fā)，人類或許發(fā)現(xiàn)了潘多拉星終極奧秘，也就是伊娃的種子，伊娃種子能解救地球環(huán)境。

《阿凡達(dá)4》副標(biāo)題叫“圖鯤騎士”，《阿凡達(dá)2》我們能看到洛阿克進(jìn)圖鯤肚子里去聯(lián)結(jié)，然后看到圖鯤的記憶。

圖鯤體外有兩條辮子，但不知道能不能做聯(lián)結(jié)，不管怎樣從標(biāo)題上看，第四部應(yīng)該是能騎圖鯤了，圖鯤打破禁忌加入戰(zhàn)斗。

如果圖鯤對應(yīng)的是天空的魅影，那么能成為圖鯤騎士的，可能是洛阿克，畢竟杰克年紀(jì)太大了，而且第二部也給足了暗示，洛阿克和圖鯤關(guān)系不一般。

說不定那時洛阿克和希瑞亞喜結(jié)良緣了，洛阿克還能騎圖鯤，所以洛阿克順其自然成了珊瑚部落的首領(lǐng)。

《阿凡達(dá)5》副標(biāo)題是“追尋伊娃”，毋容置疑所有謎題都會在第五部做揭曉，或許這時人類已經(jīng)徹底掌握了潘多拉星的奧秘，想要把這些放在地球上，去解救地球的生態(tài)和生命，而人類中也存在善惡兩面，所以第五部而非僅僅只是納威人和人類之間的抗?fàn)帯?/p>

是潘多拉星和地球之間的格局了，如果能拍出來，或許會像是星球大戰(zhàn)那樣是宇宙級別的視野。

所以回到開始，卡梅隆因為《星球大戰(zhàn)》進(jìn)軍好萊塢的，阿凡達(dá)系列，也是卡梅隆想要打造科幻教父級的野心系列了。

好！《阿凡達(dá)2：水之道》就聊完了。希望這期解析，能給大伙伴看懂更多《阿凡達(dá)2》的細(xì)節(jié)。相信許多大伙伴已經(jīng)進(jìn)入電影院欣賞了這部影片，那么你們觀感如何？歡迎在評論區(qū)留言與我分享！

帶你看懂阿凡達(dá)所有魔鬼細(xì)節(jié)！完美進(jìn)入《阿凡達(dá)2》！

YO！歡迎來到潘多拉的世界，這一期我們不再預(yù)告解析！而是回顧當(dāng)年震撼影史，改變我們觀影習(xí)慣的《阿凡達(dá)》！

可能有人會說，眾人皆知的《阿凡達(dá)》，還需要什么回顧！

話雖如此，但其實絕大部分人當(dāng)年看的院線版《阿凡達(dá)》標(biāo)準(zhǔn)時長是162分鐘，特別版是170分鐘，加長版是178分鐘，而今天這期！我是在178分鐘加長版基礎(chǔ)上，再結(jié)合刪減片段，加起來一共3個半小時的電影內(nèi)容，再結(jié)合原始劇本，還有9號新鮮出爐的《阿凡達(dá)：高地》前傳漫畫等等，去為大家詳解《阿凡達(dá)》，深入擴(kuò)展潘多拉星球的種種細(xì)節(jié)和背景，讓大家到時更好的無縫連接進(jìn)入《阿凡達(dá)2：水之道》！

那廢話不多說！飛船啟航！目的地：潘多拉星！

《阿凡達(dá)》隱藏的細(xì)節(jié)

電影是由男主杰克旁白開始，介紹了自己作為殘疾人沒錢醫(yī)治的現(xiàn)狀，夢到自己能飛翔，畫面是潘多拉星的叢林，這里做了一次首尾呼應(yīng)，結(jié)尾杰克意識成功轉(zhuǎn)入阿凡達(dá)后，主題曲和字幕片段，和開頭對應(yīng)上。

仔細(xì)看那畫面場景，是一模一樣的，兩棵樹，后面有個獨峰山。

之后杰克睜眼，也和結(jié)尾阿凡達(dá)睜眼對應(yīng)上。

院線版杰克睜眼就已經(jīng)在休眠倉里了，然后通過旁白去倒序他為何前往潘多拉，而加長版杰克睜眼是在地球，有了不少的地球戲份。杰克所生活的地球時間背景是在2154年，未來世界儼然成為了賽博朋克風(fēng)，眾所周知，賽博朋克最核心的特點就是“高端科技匹配低端生活”。

高科技和爛生活之間的矛盾和錯位，才是我覺得是《阿凡達(dá)》真正想要探討的議題，而非是此前的環(huán)保自然平衡之類的，這個后面會展開。

我們可以看到路上的行人，絕大部分都帶著口罩，說明當(dāng)時地球污染已十分嚴(yán)重，這時候再生或新能源相關(guān)的公司就比較吃香，比如影片中的RDA，全名叫資源開發(fā)管理局，公司力求為地球研究和發(fā)現(xiàn)新的能源。

畫面中我們能看到一些人有戴著類似于氧氣面罩的裝置，在潘多拉星使用的氧氣面罩，其實一開始是投放在地球上使用的。

卡梅隆早在1995年撰寫《阿凡達(dá)》故事腳本時，就有對2154年地球有詳細(xì)的描述，地球正在死亡，人口過剩達(dá)到200億，過度發(fā)展，和恐怖主義，有毒廢棄，森林砍伐海洋污染等等。

杰克生活在美國東部最嚴(yán)重的區(qū)域，絕大部分人吃的是最廉價的合成蛋白質(zhì)，大家可以理解為《雪國列車》那美味的小強(qiáng)果凍就好。

跟隨杰克，我們?nèi)サ剿淖∷?，狹小簡陋，墻壁還能看到磚頭，但屏幕大得驚人，再次體現(xiàn)高科技低生活的概念。

此時電視播放的新聞，看完《阿凡達(dá)2》預(yù)告就知道這或許是一個細(xì)節(jié)，新聞內(nèi)容說的是已經(jīng)滅絕的一個世紀(jì)的孟加拉虎重新被克隆出來，這個克隆技術(shù)或許就用在了克隆邁爾斯上校他們身上，讓他們成為阿凡達(dá)戰(zhàn)士。

在這里我們第一次看到杰克和身體不成比例的瘦小雙腿，這屬于截癱。

接著杰克開始了夜生活，他在酒吧表演頭頂酒杯雜技，這段告訴我們杰克有很好的平衡感，這也是他之后騎龍妖很快熟練，說自己是天生飛行者對應(yīng)上。

杰克此時穿著的T恤衫，也有老鷹展翅的圖案，品牌是哈雷摩托，看過終結(jié)者1和2都知道，卡梅隆對哈雷是情有獨鐘的。

后面杰克得知哥哥湯米死訊去到火葬場，如此高科技的時代，只用一個紙盒裝湯米，也可想而知湯米身份的低下。

就這樣，杰克作為湯米的同卵雙胞胎兄弟，替代了湯米，前往潘多拉星。

加長版這里有個片段是焚燒爐的湯米被火化，然后轉(zhuǎn)場到杰克躺在休眠倉睜開眼，所以加長版中，等于杰克這樣的正面特寫睜了三次眼。

第一次睜開面對的是最無望現(xiàn)狀的自己，第二次睜眼是準(zhǔn)備面對新世界新冒險的自己，第三次以阿凡達(dá)睜眼，是作為全新的自己。

杰克搭載的這艘星際飛船叫創(chuàng)業(yè)之星號，你們知道這飛船剛開始在劇本叫什么名字嗎？又是叫普羅米修斯號熟悉我的大伙伴應(yīng)該都知道我不止一次聊過普羅米修斯給人類火種的故事了吧？

不過卡神畢竟不是老雷，所以不想弄太多宗教色彩，于是取了一個...嘖，很商業(yè)的名字，創(chuàng)業(yè)之星。

但是杰克搭乘的落地飛船叫“女武神瓦爾基里”號，“瓦爾基里”原意是“貪食尸體者”，到后來慢慢演變成“挑戰(zhàn)死者的女神”，另外還有后人賦予所謂“出現(xiàn)在英雄面前的夢中情人”的形象。

這些含義其實放在影片的哪個層面都很有意思，“貪食尸體者”，說明人類貪婪，挑戰(zhàn)死者的女神和英雄面前的夢中情人，則是對應(yīng)了杰克。

此外，其實《阿凡達(dá)》別看感覺很魔幻，影片里的科幻設(shè)定還挺硬的。

這艘星際遠(yuǎn)航的創(chuàng)業(yè)之星飛船的造型，是卡神找了專業(yè)的航天科學(xué)家做顧問，讓其一起參與設(shè)計的。

每一個環(huán)節(jié)和裝置，都有著自身的作用。

首先是飛船哪邊是頭哪邊是尾，相信大家很難看出來吧，飛船出現(xiàn)的第一個畫面，其實是尾部面向觀眾，卡神訪談有提到，泛紅色的部位是散熱片，當(dāng)時飛船在減速。

其實嚴(yán)格意義來說，飛船在慢行時尾部是頭部，巡航時頭部變成尾部，說人話就是兩頭都可以做頭也可以做尾。

整艘飛船是由光子帆，也叫太陽帆驅(qū)動，還有反物質(zhì)和核聚變能源組成共同推進(jìn)飛船的動力。

這三種星際遠(yuǎn)航動力的設(shè)想在現(xiàn)實中已經(jīng)在研究，尤其是光子帆，依靠吸收恒星發(fā)射出來的光子收集能量，積少成多，然后實現(xiàn)加速。

飛船的光子折射面就是吸收光子用的?？催^《異形契約》的話也能知道，該影片那艘飛船也有光子帆。

創(chuàng)業(yè)之星當(dāng)時抵達(dá)潘多拉時，光子帆其實已經(jīng)收起，當(dāng)創(chuàng)業(yè)之星從地球剛出發(fā)時，光子帆撐起在尾部收集能量并實行加速，當(dāng)加速達(dá)到70%光速時，光子帆會收起，這時飛船進(jìn)行了首尾對調(diào)，然后穩(wěn)定在70%光速巡航至潘多拉星。

為何是70%光速，因為潘多拉距離地球4.4光年，人類用了5年9個月又22天，差不多是70%光速。

飛船巡航時鏡面擋板撐開成四層，在巡航中用來抵擋星際塵埃和輻射，也能進(jìn)行電子望遠(yuǎn)觀測，以及時改變軌道避開一些更大的隕石撞擊。

在巡航過程中，創(chuàng)業(yè)之星為了達(dá)到盡可能的速度穩(wěn)定，所以依靠光子還不夠，在飛船尾部我們能看到反物質(zhì)推進(jìn)噴射口，還有圓形的就是散熱劑和反物質(zhì)以及核聚變的反應(yīng)堆。

等創(chuàng)業(yè)之星快到潘多拉星時，散熱器兩端會發(fā)射出反物質(zhì)和核聚變能量去讓飛船減速，減速后飛船再次頭尾對調(diào)，也就是我們看到影片的畫面，飛船尾部變成了頭部，飛船散熱片發(fā)紅，鏡面擋板被收起成一張，準(zhǔn)備在潘多拉星低軌道航行。

然后飛船中段就是貨運(yùn)倉，還有可落地飛船兩艘，接近飛船頭部的，應(yīng)該就是休眠倉，杰克他們航行休眠應(yīng)該就在那，旋轉(zhuǎn)的艙是用來模擬引力的，應(yīng)該是到了潘多拉星才開啟，用來給蘇醒的人們做引力適應(yīng)訓(xùn)練。

我們看創(chuàng)業(yè)之星的外觀，感覺沒什么造型感，但這卻是最實用的，采用了模塊化和分段式回收設(shè)計，中間修長的管子里面是可以走人，串通了頭部光子帆能量收集區(qū)，人類休眠和工作區(qū)，瓦爾基里飛船?？繀^(qū)，貨倉區(qū)，還有尾部動力推進(jìn)區(qū)。

我們也能看到創(chuàng)業(yè)之星號中間管子很瘦，感覺還有空間，是的這個就是可以隨時裝卸一些模塊用的，比如多安裝幾個休眠倉，或者多裝幾個貨物等等，非常實用和科學(xué)，就像現(xiàn)實中的空間站，可以擴(kuò)展也可以縮減。

坐過飛船的我們都知道，長途星際航行的飛行設(shè)備，不會有任何哪怕多余一丁點零件，因為一定要做到輕量化，所以基本就是個支架式設(shè)計的存在就行，做減法和實用性會做到極致。

不得不說，這艘創(chuàng)業(yè)之星飛船的設(shè)計，是我覺得在眾多科幻片中，很接近現(xiàn)實中能造出的宇宙飛船了。

在原始劇本中，類似于創(chuàng)業(yè)之星的遠(yuǎn)航飛船就有十多艘，不間斷往返于地球和潘多拉星，而且數(shù)量還在不斷增加。

由此可以看出，人類之后卷土重來是必然。

創(chuàng)業(yè)之星低軌圍繞在潘多拉星后，我們能看到潘多拉星背后有一顆更大的藍(lán)色星球，旁邊還有兩顆衛(wèi)星。

在《阿凡達(dá)》潘多拉星介紹影片里，潘多拉星位于半人馬座的南門二的三合星系，距離地球約4.4光年，潘多拉星大小約等于地球。

潘多拉星不是行星，而是一顆叫波呂斐摩斯行星的衛(wèi)星，波呂斐摩斯行星是一顆巨大的氣態(tài)行星，該行星所在的星系叫阿爾法星系，嚴(yán)格意義上該星系有三顆恒星。

這三顆恒星分別是阿爾法A，阿爾法B，阿爾法C，有沒有三體星系的感覺了，但阿凡達(dá)這里的星系比三體星系要穩(wěn)定些。

正是這三顆恒星的光和熱，從而造成潘多拉星的熱度會高出一些，這也是為何潘多拉星球呈現(xiàn)如此壯碩的植物和熱帶景觀的原因。

波呂斐摩斯大小和土星接近，有著7顆大衛(wèi)星和7顆小衛(wèi)星一共14顆衛(wèi)星圍繞著其公轉(zhuǎn)。

其中就有潘多拉星，按距離算是波呂斐摩斯行星的第五顆衛(wèi)星，其所在位置完美適合動植物生長，影片里我們在潘多拉看到的夜空，最大的那顆就是波呂斐摩斯行星，其他小的就是波呂斐摩斯另外的衛(wèi)星。

影片這里的星系參考，其實就是按照了現(xiàn)實中半人馬座的南門二阿爾法星系來做的，現(xiàn)實里半人馬座阿爾法星系，就是一個三合星。

這個星系其實是不少科幻作品的靈感，不少人甚至預(yù)測，如果我們離開太陽系，這會是我們最有可能開發(fā)和殖民的星系。

杰克乘坐瓦爾基里號前往潘多拉星人類基地，叫地獄之門，我們能看到人類已經(jīng)在那大興土木了。

根據(jù)《阿凡達(dá)》的編年史，人類在2050-2070年間發(fā)現(xiàn)了潘多拉星，并在2077年由RDA公司發(fā)起，派出了第一艘飛船成功前往，然后降落了首個探測器到潘多拉考察，拍攝收集了大量潘多拉星的影像資料。

這些視頻畫面之后在地球被大量宣傳，讓人類知道在遙遠(yuǎn)的星際有顆如此美麗的藍(lán)色世外桃源，轉(zhuǎn)移了人們在地球生活的焦慮感，從而讓RDA股價大漲，人類想??

小蜘蛛

在導(dǎo)演塑造瑰麗的潘多拉星球下，整部劇的視角由森林轉(zhuǎn)到海洋，而劇情的主線卻沒有影片世界觀所塑造的那么宏大。

影片始終貫穿著主角杰克的家庭責(zé)任感，這也讓他不能毫無后顧之憂的戰(zhàn)斗，只能隱其鋒芒，帶著家人逃避禍亂，來到海洋部落。在展現(xiàn)潘多拉海洋世界的視覺奇觀與環(huán)保、反殖民的深刻議題后，影片最后的收束也來到了“一家人永不分離”的真情流露中，不可謂不俗套。而最終沉船上的決斗也完全來自于杰克與上校的私人糾葛，在這之中，上校的人物動機(jī)卻并不能完全立住腳，杰克作為反對人類殖民的最大威脅，已經(jīng)選擇了退而遠(yuǎn)走，而上校卻依然死死抓住杰克一家不放，僅僅是為了報第一部的肉身之仇嘛？

相比于主線故事的缺憾，我們卻需要贊揚(yáng)卡梅隆在人物塑造上的用心，對杰克的家庭人員構(gòu)成下足了功夫：杰克與奈蒂莉共孕育了三個子女，分別是長子奈特亞，次子洛阿克，小女兒庫克，還收養(yǎng)了原地球科學(xué)家的女兒琪莉。

除此之外，我們還應(yīng)看到一個人物：小蜘蛛。他的生父就是兩部的反派boss上校，而因為第一部人類撤離時嬰兒無法進(jìn)入冬眠倉而被留在了潘多拉星球上，就一直與杰克的孩子們生活成長在一起，成為了“精神納威人”，從某種程度來說，他也應(yīng)該是杰克家族的一員。

涂著藍(lán)色條紋的“小蜘蛛”

然而，在影片中不斷呈現(xiàn)的，是“小蜘蛛”的人物悲劇。在影片開頭，他就由于格格不入的皮膚與入侵者的后代身份讓“養(yǎng)母”奈蒂莉時刻戒備，好在杰克與他的后代們敞開懷抱接納了他，讓他自由行走在原住民的族群當(dāng)中。

但這一切的改變發(fā)生在上校（阿凡達(dá)身體）率領(lǐng)的“藍(lán)色小隊”再度入侵森林時，他親眼目睹了“養(yǎng)母”奈蒂莉射殺生父的場面，而此時的鏡頭讓觀眾看到這個男孩開始恐懼且回避，他也因此而第一次懷疑了自己的身份認(rèn)同，即使他在之前一心想融入納威人，將全身涂滿藍(lán)色，但當(dāng)他目睹整個射殺過程時，他內(nèi)心中人類血脈的涌動被喚醒了。

“小蜘蛛”生父：反派BOSS上校

雖然在阿凡達(dá)身體里面的上校不是他真正的父親，卻保存著他生父的所有回憶與個性，而上校這個人物在影片中所表現(xiàn)出來的，縱使再狠惡，也是一副“虎毒不食子”的面孔。但反觀杰克與奈蒂莉的家庭，在“小蜘蛛”第一次被捕時，只有與他有著同樣身份認(rèn)同懷疑的養(yǎng)女琪莉想去救他并在之后為他留下了眼淚，而之前“身而為人”的杰克也在與養(yǎng)女談心時一下戳破這一點，表達(dá)了對他的關(guān)心。除此之外，長子奈特亞，次子洛阿克對待小蜘蛛可能只算是朋友，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上是兄弟，而其中對他態(tài)度最差的，則是他的“養(yǎng)母”奈蒂莉。

杰克的家庭成員

由此，這個家庭的構(gòu)成已然清晰，完全是人類的“小蜘蛛”與完全是原住民的奈蒂莉呈現(xiàn)出兩個種族的天然敵對，而在這中間，由人類與原住民交融而生的杰克與孩子們則充當(dāng)著這組敵對關(guān)系的緩和帶。但當(dāng)這二者單獨接觸時，這種失去緩沖的敵對關(guān)系會猛烈地爆發(fā)出來。

就在影片后段，當(dāng)“小蜘蛛”看到在船上殺紅眼的奈蒂莉而表現(xiàn)地極度懼怕，甚至閃避到了掩體之后。而奈蒂莉為了救自己的養(yǎng)女，并為自己的長子報仇，有意綁架了“小蜘蛛”，并威脅式的劃破了他的胸膛。從這一點上，她從來沒把“小蜘蛛”當(dāng)成自己家庭的一員，更遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“母子”之間的感情。

然而，其他家庭成員對“小蜘蛛”的態(tài)度也有待考究，比如最終的決戰(zhàn)前，杰克面對“養(yǎng)子”與“生子”的請戰(zhàn)抉擇就有著一個清晰對比。當(dāng)“小蜘蛛”和幾兄弟姐妹好不容易逃出來時，他主動請纓要幫助杰克在甲板上找到被捕的女兒，而二兒子洛阿克也主動提出要隨父親一同戰(zhàn)斗，在這時，杰克一口回絕了自己的親兒子，而馬上帶著“小蜘蛛”重回虎穴，沒有多余的一句話，這從側(cè)面反映了杰克的私心，盡管他在之前盡力扮演好了一個“養(yǎng)父”的角色。

值得一提的是，“小蜘蛛”與養(yǎng)女琪莉的感情在影片中非同一般，兩個人都存在身份認(rèn)同的生存困境。但與“小蜘蛛”不同的是，琪莉的生母是人類與納威人共同敬仰的科學(xué)家與和平者，自己的身體也近似于原住民納威人，并且她天賦異稟，是能與大地女神艾娃相通的天選之女（影片中一直沒交待她的父親是誰，有可能她的降生就是由大地神艾娃賜予的，相信在后面的續(xù)作中她的作用會越來越大，將會成為人類與納威人和平共處的重要使者）因此，她不僅從身體上，更從身份與精神上，被原住民完全接納了，她自己在身份認(rèn)同上找到了和解的答案。

琪莉與生母

相比之下，“小蜘蛛”完全的人類身體與不可遺忘的父仇，成為了他融入原住民世界中永遠(yuǎn)的阻礙。盡管他極力地想擺脫人類的身份，他還是出手救了自己奄奄一息的父親。但在最終他的人生選擇中，當(dāng)人，還是當(dāng)納威人，他還是選擇了后者。我們都明白，在茫茫的潘多拉星球上，沒有一個原住民能真正容納一個擁有入侵者血脈的人類，但也沒有一個原住民會否定他是他們的朋友與支持者，他不是異類，但更不是同類……他心中人類與納威人的認(rèn)同永遠(yuǎn)成為了一根刺，他將永遠(yuǎn)孤獨地行走著……

“以他子，換我子”成為了一句空話。

影片結(jié)尾處“小蜘蛛”回到了杰克的家庭中

相信續(xù)作中的“小蜘蛛”會找到一條屬于他的路，亦有可能黑化。

根據(jù)第二部人物故事外加已經(jīng)釋出的全部副標(biāo)題，盲猜下接下來的故事 第三部《The Seed Bearer》，中文暫譯《帶種者》，這部應(yīng)該蠻好猜的，2其實敘事挺閉環(huán)，唯一挖的天坑是三妹的出身問題，那么結(jié)合英文原名，嚴(yán)謹(jǐn)來說就是“神秘未知的播種者”，九成九就是指那個神秘的“生父”。所以第三部的敘事重心肯定會放在三妹上，至于生父究竟是誰，我傾向于TA就是潘多拉星球的化身。但這股力量對地球人來說夠嗆會是正面的，2里拍三妹的多次超自然感應(yīng)都蠻驚悚。所以我感覺第三部不排除三妹“黑化”，逐漸成為對地鷹派的精神領(lǐng)袖，且擁有難以捉摸的超凡能量（參考坐標(biāo)：鳳凰女）。 第四部《The Tulkun Rider》，中文原譯《祖古騎士》，但看完2應(yīng)該明白之前譯錯了，Tulkun指的正是圖鯤。這部有兩個猜測方向，一是這個名字專指薩家老二，畢竟他在2里已經(jīng)和那只圖鯤（忘記叫啥了）建立了情感聯(lián)結(jié)，這部說不定就是以老二為側(cè)重點去聊。不過結(jié)合對3的分析，以及前些天爆出的新聞（?？怂垢邔颖硎?的劇本特別瘋狂），所以還有第二種猜測，即納美人和圖鯤聯(lián)手對地球人展開報復(fù)，而其中三妹此前鋪墊的神秘力量估計功不可沒?；蛘哌€有更黑暗的猜想——納美內(nèi)戰(zhàn)，對地態(tài)度內(nèi)部分裂出鷹派鴿派展開交鋒，或許老二和三妹將在這一步公然對壘。（我感覺老二到時候會成為承襲父親態(tài)度的圖鯤騎士，因為這孩子在2里很蠢，劇作邏輯上分析，他必須在剩余兩部劃出巨大的人物弧光）所以這一部八成會很瘋狂，戰(zhàn)爭戲份很多（講真更期待納美內(nèi)戰(zhàn)，最好是林族和水族斗法），而且也很虐，這個系列三妹或許是個悲情角色。 第五部不多說了，《追尋伊娃》更像是個總結(jié)語，賬面上沒啥好猜的，不過很可能阿凡達(dá)后幾部的敘事重心，會從杰克和娜特麗轉(zhuǎn)向孩子們。老二很可能扛起父親大旗，成為納美人的傳奇領(lǐng)袖，三妹剛才分析挺多了，結(jié)局圓滿的話可以當(dāng)個祭司，老四年齡還太小，定位不明。那個真·小蜘蛛不好說，很可能會黑化一陣子成為老二對立面，這孩子有反骨。 一家之言，歡迎討論補(bǔ)充，I SEE YOU.

等待近13年、時長足足超過3小時、全球影迷最期待的電影續(xù)集、2022最值得走進(jìn)影院看的大片、制作成本高達(dá)2.5億美元……圍繞在《阿凡達(dá)：水之道》頭上的光環(huán)不勝枚舉。

更重要的是，如今的電影市場卻陷入了連續(xù)的冰凍期，電影院的魅力在國人心中也已經(jīng)黯然失色。國慶檔之后，已經(jīng)有69天未有過單日破億的市場成績。《水之道》被視作是挽救當(dāng)下眾多奄奄一息影院的“救市之作”。

這部年度壓軸大片究竟值不值得看？答案只有一個：值回票價，但它的硬傷也不容忽視。

《水之道》的故事承接于首部的十多年后。杰克和奈蒂莉組建了一個家庭，育有四個孩子。然而殖民者的侵略并沒有停下，他們將杰克視作必須鏟除的對象。為此，軍方派出了小隊，專門部署準(zhǔn)備取杰克的性命。

為了保護(hù)孩子們的生命安全，杰克決定帶領(lǐng)家人移居到潘多拉星球的另一端：島礁族部落，從此過上隱姓埋名的普通人生活。但真正的危機(jī)自此才正式拉開序幕。

由此，《水之道》的重頭戲，幾乎都在海水場景的呈現(xiàn)上。可以明顯看出，這些年來3D技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)讓本片進(jìn)一步超越了前作的制作水準(zhǔn)。

隨著杰克一家進(jìn)入潘多拉星球的海洋世界，片中對于水這種介質(zhì)的通透澄澈感和海洋生物的多樣性，呈現(xiàn)得非常完美。

卡梅隆及其團(tuán)隊對于“世界觀”打造中的物種設(shè)定、環(huán)境塑造、電影技術(shù)性的呈現(xiàn)，依舊站在全球電影工業(yè)的天花板上，足以令觀眾大開眼界。

比如杰克的坐騎掠波翼龍，它的設(shè)計受到飛魚的啟發(fā)，帶有明亮的橙黑色翅膀。在電影中多次出場，動態(tài)效果細(xì)膩驚人。

諸如此類的視覺表現(xiàn)在第二幕中數(shù)不勝數(shù)。

為了捕捉演員在水下最微小的動作和表情，劇組專門設(shè)計了一個90萬加侖的水箱，能模擬海洋的漩渦和洶涌的海浪；并且使用了3D定制改裝的索尼Venice攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。

這些革新的技術(shù)，都為《水之道》支撐起了每秒瘋狂燃燒經(jīng)費的視聽質(zhì)感。

卡梅隆在拍攝現(xiàn)場

可惜的是，《水之道》在綺麗的特效場面外，它的故事確實平淡無奇。

在《阿凡達(dá)》的首部，最令我們驚艷的，就是片名Avatar英文涵義中“化身”的概念。人類為了更好地開采礦物并隨后移民，才計劃出了化身納美人的“阿凡達(dá)計劃”。

這個計劃具體到杰克身上，觀眾能看到他是如何從一個迷失者，一步步放棄為人，轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲募{美人。這個過程中伴隨著精神層面的諸多掙扎，是身份認(rèn)同的虛實相交、虛幻融合，并結(jié)合進(jìn)了殖民戰(zhàn)爭波瀾壯闊的史詩背景。

身份-身體的雙重改變

簡言之，首部《阿凡達(dá)》的敘事核心推動力，在于真正提出了一系列從身份出發(fā)、連鎖反應(yīng)的問題，并不斷反思問題的答案。它的故事更磅礴，更統(tǒng)一，也更為震撼人心。

而《水之道》則在劇作層面顯得較為冗余。觀看過程中，它會令人聯(lián)想起國產(chǎn)古裝戲的對應(yīng)情節(jié)，比如——貶謫左遷、卷土重來、復(fù)仇救贖、以子換子……

全片始終圍著點題的臺詞金句“孩子是軟肋、更是盔甲”做文章，即孩子的成長線、親情線等內(nèi)容。

說實話，這些情節(jié)欠缺新意。有些角色甚至還因此出現(xiàn)了人設(shè)崩塌、行為邏輯不通順的情況。

第一幕“搬遷移居”，在戲劇的前提設(shè)置上就顯得較為生硬。僅僅因為人類派出小分隊，杰克就要舉家離族。觀眾會很明顯地感受到，主角們是硬被編劇放棄了此前積累的一切，只為帶領(lǐng)我們前往潘多拉的島礁族棲息地，展開新的世界。戰(zhàn)場從森林轉(zhuǎn)移到海上，這個選擇卻沒有被解釋得足夠合理。

于是乎，電影最為精彩的，反而是敘事平緩的第二幕。

作為森林族，杰克一家難以適應(yīng)水性的生活。而另一邊，島礁族的族人們也視他們是帶來危險的“外來者”。由此矛盾出發(fā)，《水之道》呈現(xiàn)出了海洋生物與海底景致的一幕幕奇觀，宏大中又不失細(xì)膩靈動，幾乎每場戲都有能令人記住的亮點。

人類貪婪的行為雖被塑造得較為臉譜化，但同樣是第二幕力度較大的亮點所在。人類用大火將島礁族的家園付之一炬，并捕殺圖鯤只為竊取其體內(nèi)能減緩衰老的髓液。這些戲份會令人想起《海豚灣》中的殘忍場景，并延續(xù)了首部《阿凡達(dá)》對自然與人類關(guān)系的反思。

所謂“水之道”，預(yù)示代際間的包容與理解，是父母一輩和后代子女相互支撐、彼此包裹著走下去的道路；同時也預(yù)示人與自然的關(guān)系，唯有尊重和敬畏自然萬物，相信萬物有靈，才能為后代創(chuàng)造出更美好的家園。而這也是卡梅隆的科幻電影一貫所堅守的。他認(rèn)為社會生活、家庭情感，是賦予電影以靈魂的東西，也是《阿凡達(dá)》系列創(chuàng)作的真正目的。

《水之道》本質(zhì)上并非是一部醞釀了整整13年的作品，它的定位更多是一個階段性作品。

它所承載的，是開啟一個龐大系列的“序幕”。

《阿凡達(dá)》系列的第2/3/4部同時開拍并定檔，它們暫定每隔兩年上映一部。

目前《阿凡達(dá)3》快到了制作收尾的階段，而《阿凡達(dá)4》也在緊鑼密鼓地拍攝之中。

所以《水之道》中，之所以展開眾多的人物群像戲，把攤子鋪得太大卻沒能深入挖掘，也是因為卡梅隆將本片視作承前啟后之作?！端馈返墓适乱谕瓿蓡尾孔郧⒌耐瑫r，還要為之后的三部續(xù)集鋪墊。

據(jù)卡梅隆本人所言，如果《水之道》的票房不甚理想，他可能會放棄制作接下來的第四部和第五部。與此同時，羸弱冗余的劇作，也勢必會讓《水之道》全球票房的成績受到較大的折損。

這就提出了電影人在當(dāng)下的又一個困境：即使是全球知名度最高的IP，同樣面臨著生存問題乃至危機(jī)。它是救市之作，同時也是等待觀眾“拯救”之作。

上來先放結(jié)論：電影的主角是洛阿克為首的年輕一代，而除了人類以外，真正的反派正是薩利為首的成人。

如何讓少年在短時間內(nèi)獲得成長，不外乎是讓他經(jīng)歷一場冒險，于洛阿克而言這場冒險的開端就是他在三兄弟巖與帕亞坎的相遇：帕亞坎幫洛阿克轉(zhuǎn)危為安，洛阿克幫帕亞坎解除痛苦，兩者在相識相知中建立起了難能可貴的信任和友誼。

反觀薩利和特諾瓦里為首的成人對洛阿克和帕亞坎及其兩者之間的看法則截然相反：薩利一直將二兒子視之為眼中釘肉中刺，妥妥的不穩(wěn)定因素，父子之間建立不起信任；特諾瓦里代表的島礁族人將帕亞坎視之為“殺人”圖鯤，即便帕亞坎的作為是好心辦壞事也無濟(jì)于事，兩者之間建立不起友誼；在成人看來，洛阿克和帕亞坎的友誼于情于理都應(yīng)該到此為止了，哪怕觀眾知道這兩者是“緣分讓我們相遇亂世以外，命運(yùn)卻要我們危難中相愛”也無濟(jì)于事。可以說薩利為首固步自封、冥頑不靈、趨利避害的成人才是電影里除人類以外的最大反派。

故事的轉(zhuǎn)折點在于捕獵船盯上了離群的帕亞坎，而路見不平的洛阿克出手相救，激起了薩利和上校之間積怨已久的矛盾。而在上校即將輕取薩利的關(guān)鍵時刻，又是不被成人接受的帕亞坎出手相救，才逆轉(zhuǎn)了局勢，不至于一敗涂地。如果說沒有薩利的患得患失、優(yōu)柔寡斷，就不會讓一家屢入險境；沒有洛阿克的勇于冒險、重情重義，就不會讓一家絕處逢生。

由此可見，卡梅隆是贊許洛阿克的冒險精神和反抗精神的，雖然他的冒進(jìn)也使他的家人遭受了損失，但是這正是薩利在這部電影里缺失的東西。在電影結(jié)尾處，薩利終于意識到家人不是軟肋而是堡壘，但凡你敢放手一搏，家人便是你最堅強(qiáng)的后盾。期待第三部里整裝待發(fā)、報仇雪恨的薩利一家。