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長篇影評
1 ) 身體在逃亡，那么心靈呢？
首先，電影呈現(xiàn)方式很特別，主體是動畫，但每次聊到黑暗絕望的時刻會變成虛幻的暗黑影像，沒有勾勒任何細節(jié)，這種呈現(xiàn)方式讓我非常觸動，仿佛自己也同樣置身于這種黑暗籠罩之中。
主人公的人生經(jīng)歷無疑是獨特的，出生于阿富汗，雖成長于一個有愛的家庭，但成長期間一直受到驅逐、恐嚇的威脅，再加上自己同性戀的身份，害怕傳統(tǒng)保守的家人發(fā)現(xiàn)后不被認同，光是聯(lián)想男主從小到大一直處于小心翼翼的狀態(tài)就感到非常讓人痛心。聊幾個讓我非常有感觸的場景吧：
1. 為了逃離阿富汗的征兵和動亂，一家人不得不前往唯一接受他們旅游簽的俄羅斯，但天下烏鴉一樣黑，俄羅斯警察利用職便貪婪地在他們身上索取財務，以至于男主不敢上街，終日只能藏于居室內(nèi)看電視；如果是被抓到的非法逗留的難民是女人，且沒錢賄賂警察，那哪怕在光天化日之下也會被性侵。
2. 男主談到自己逃到丹麥哥本哈根的那幾年，時刻處于提防他人的狀態(tài)，猶如驚弓之鳥一般，哪怕處于安全的環(huán)境里，這種警備狀態(tài)還是一直保持著。同時由于自己在人販子的指導下對自己的難民身份撒了謊，他無法真正去做自己，與人交流總會害怕自己會不會前后矛盾，一個謊言需要另一個謊言來支撐，這讓人非常難過。安全感，就如空氣一般，當你擁有它的時候幾乎不自知，但失去它真的會無法正常生活，You just cannot be a free soul. 它是一個人能勇往直前、自由追夢的前提。生活與生存的差別之一，應該就是能否發(fā)自內(nèi)在地感受到自己是安全的吧。
3. 當男主忐忑地告知哥哥自己是同性戀時，哥哥二話不說驅車帶他前往Gay Bar，我非常感動，當時男主腦海中浮現(xiàn)出自己小時候在阿富汗生活的一些美好童年的回憶，和哥哥一起在街上打鬧、打排球、放風箏，和姐姐在打牌，有媽媽的關心和疼愛，他原以為這一切都不復存在了，結果哥哥說他們一直都知道，并用行動表示支持，這是我能想到最美好的結果了，家人對自己的認同是男主一直內(nèi)心渴望但又無比掙扎的東西，家人是他難以割舍的羈絆，同時也是他感到害怕無法真正做自己的來源。
4. 男主一家無疑是世界難民中較為幸運的少數(shù)，所謂不幸中萬幸，至少一家人最后散居于歐洲，男主本人還能追求學術夢想。恰恰也是因為他們的幸運，我們才今天能看到一個完整的逃亡故事?？晌也唤谒伎迹麄冊谔油龅穆L過程里，所遭遇到的所有痛苦與磨難、黑暗與險惡，可能電影只展現(xiàn)了冰山一角。這些刻在心靈上的疤痕和傷痛，需要多久才能修復，亦或是，可能無法修復完好。
身體逃亡了，心靈就真的從此重生了么？
2 ) 一些感受
本來以為是動畫片，片頭看到vice的logo有點出神…但其實是紀錄片，動畫幀率太低看的有點難受，但是配音和動畫都旨在保護被采訪人的信息，片尾配音有很大一部分人都是匿名的～ 一點背景資料: 阿富汗共產(chǎn)黨在蘇聯(lián)的幫助下推翻了君主制，Mujahideen是CIA在阿富汗煽動出來抵制蘇聯(lián)的幾股力量，美國也提供給Mujahideen武器用于推翻政府…最終政府倒臺后，Mujahideen開始混戰(zhàn)，最終Taliban終結了一切，然后現(xiàn)在美國在911之后把自己親手打造的組織們列為了恐怖分子 整部片子主要關注被采訪者的逃難經(jīng)歷，最讓人痛心的就是游輪那段場景，我雖然有身為Gay要十幾年在被周圍人霸凌的同時隱藏自己身份作為輔助，但還是很難想象Amin這輩子從未告訴別人自己家庭的真實故事，對他造成的影響，甚至是被人背叛之后幾年都提心吊膽，生怕被遣返的心情… Amin本人是真的堅強，身上背負了全家人的希望，還能有所作為 最后大哥那句"we actually always know"真的是爆哭，更不要提拉著弟弟給錢去泡吧了 對于片尾說的"要重新學習如何相信他人"很有共鳴 P.S. 這部片子不拿奧斯卡真的說不過去了
3 ) 身份
這幾天俄羅斯和烏克蘭的情況愈演愈烈，網(wǎng)上都有說要開戰(zhàn)的可能性了，這些國際大事我不懂。戰(zhàn)爭這兩個字看起來好像也沒有多沉重，但是落到每個具體的家庭具體的人身上，那是一輩子都無法抹滅的傷痛。對那些幸運活下來的人，他們經(jīng)歷過戰(zhàn)爭之后的人生其實根本跟幸運兩個字沒有掛鉤，是一輩子的陰影。電影里面其實沒有什么煽情的橋段，但是后勁太強了，會讓已經(jīng)看完隔了一兩天的我想起來都想哭的那種后勁。
主人公一開始講述故事的時候，竟然也是按照當年人販子跟他編的故事，到后來慢慢講述才知道，這套騙人的身份故事簡直像是深深刻在他的身上，他的一輩子都在為自己的身份掙扎！在中國，我們是沒有人種或者身份這種困擾的，我們從小接受的教育就是我們是有五千年燦爛文化的一直在這片土地里成長，我們是屬于這片土地的，我們是炎黃子孫，我們是龍的傳人，我們是黃種人，所以我根本無法感同身受人種和身份認知這個問題。
看到主人公姐姐在集裝箱里面偷渡去歐洲，想起了前幾年也有一則新聞，也是人躲在集裝箱里面偷渡，最后被活活餓死和凍死。這個世界像是不會前進一樣，相同的悲劇好像不會停止一樣。
同性戀的問題，我想世界上應該真的有很多很多很多人是同性戀，只是迫于無知或者環(huán)境因素，一輩子都無法正視這個問題。
我已經(jīng)很久沒看這些很喪的電影了，我只想當只鴕鳥，我不去關注那些負面的新聞，我不看那些致郁的電影，我只活在我小小的目光所及的世界里面，我假裝一切都不存在，我說服自己相信那個生了8個孩子的母親只是個例，我也只是沒有帶任何情緒的看完了官方通報，我說服自己相信這就是真相，這就是所能做的最好的程度了。
然后我總是想起房思琪里面的一句，“你可以假裝這個世界上沒有強奸小女孩的人”，我現(xiàn)在就在這樣假裝著。
我知道這樣是不對的，我不知道我能做什么，或許我能做的就是從我這里“中止歷史”。
4 ) 至少未亡，至少看到
看過很多以中東人民為主體身份的影視作品，可最愛的還是這部把話說透了的動畫紀錄片。
無論是帶有俄狄浦斯情節(jié)的《焦土之城》還是獲得2015年金棕櫚大獎的《流浪的迪潘》，他們的主體都是中東地區(qū)的人民，可前者更側重尋找，后者更注重個人社會關系重新構建的過程，我們僅僅知道他們有過逃亡，有過構建，但是劇情影像的建立卻并不能令人信服，利用難民的社會身份來講述一個公式化的故事，來博取獎項的關注，似乎已經(jīng)成了一部分新時代藝術電影吸睛的標配。而《逃亡》則是給了難民這一社會身份真正的人文關懷，為了深入而記錄，為了保護而以動畫形式敘述故事，以舊影像為引，牽出一次次的家園重新構建的難民，如何逃亡，歸宿又何在的故事。
兩個身份，難民，同志。在自身國家文化以及世界的社會環(huán)境之中，這兩種身份的地位秩序都極不穩(wěn)定。而《逃亡》給了這兩種極不穩(wěn)定的關系一個出口的宣泄，一個自我秩序重啟的機會—家人，帶有血緣的家人和自我選擇的家人，兩種穩(wěn)定的關系帶來了逃亡成功的必然性，也帶來了一份最動人的記憶，逃亡途中，有社會階級地位來體現(xiàn)的世界秩序規(guī)則。
幾個國家，紛紛代表了不同社會秩序的開始和繁榮發(fā)展，俄羅斯在80年代末，剛剛結束冷戰(zhàn)時期，在種種社會秩序上的紊亂帶來了他們逃亡最難忘的記憶，因為警察的貪婪有一線生機，也因為警察的貪婪也迫切逃亡…丹麥作為福利制度早已發(fā)展周全的北歐國家，一定程度上的人文關系也體現(xiàn)在了對難民身份人權身份的尊重之上，而男主出身的阿富汗，自然代表了死亡，了無生機，自會逃離。以世界為主體的宏大敘事空間之中，阿富汗是毀滅，俄是傷害，丹麥則是生機…可也僅僅是生機，也不是他可以獲取安穩(wěn)生活的關鍵，他可以獲得這種生活，在于他身份的被肯定，而他自我形成的世界，就只有他目光所及里的家人和愛人。
逃亡的是什么？第一次逃避，是逃離死亡，第二次逃避，是逃離傷害，第三次逃避，是自我認定要逃離自我認定社會身份上的死亡，但是家人對于社會身份的肯定，同樣也是一種自我價值的認定以及全人類共同情感的表達。
動畫形式帶來的不止保護身份的意義，更有給這些故事一個更有沖擊力的具像化表達，當這個世界過于慘烈或故事難以表現(xiàn)，線條動畫的形式就出現(xiàn)在影像的畫紙之上，由線條來填補空間，填補我們對這段未亡經(jīng)歷的認知…甚至，在最后的動畫與現(xiàn)實的跳切鏡頭之中，我們能捕捉到一絲導演個人情感的投入，那是對朋友現(xiàn)存生機的認可，和難民自身精神家園建立的贊嘆。
《逃亡》稱得上是2021年最佳動畫長片，只不過沒有大廠的招牌…他的命運會怎么樣，還很難說…
5 ) 政治工具罷了
開兩倍速看完的。剛開始我還心想不會又是同性戀或者種族主義相關的吧？結果兩個都有。擱這疊buff呢？故事情節(jié)、畫面的表現(xiàn)都平平無奇，甚至有掉幀的感覺，如果不是政治正確很難理解怎么拿這么高分。況且電影中一味丑化其他國家甚至自己的祖國阿富汗實在看不下去，還多次提到要去美國，顯得非常優(yōu)越似的，不知道是誰扶持塔利班的嗎？總之看完以后非常失望，不推薦觀看浪費生命
6 ) 一些幕后
紐約電影節(jié) NYFF
導演在電影結束后有個簡短的Q&A，蠻有意思的，整理了下：
主人公原型Amin是導演的高中同學，25年的老朋友；
導演選擇這種自述式的采訪形式是因為導演有做電臺的背景；
真實生活中Amin是一個極其hard-working的人，當時在學校6個月學會丹麥語；
Amin的故事是100%Amin自述的，電影中出現(xiàn)的采訪形式是真實發(fā)生了的；
Amin在和導演做這個訪談之前，基本沒有和身邊的人講過這些沉重的故事，把這些通過這次訪談講出來，對Amin自己也是一種泄壓和解脫；
Amin還是希望保持匿名，這些故事還是太沉重，不想以后和別人寒暄聊的都變成了這部電影；
Amin真實生活中的伴侶嫌自己在電影里戲份太少了哈哈；
現(xiàn)在Amin還和伴侶住在那個房子里，電影里出現(xiàn)的那只貓已經(jīng)去世了，現(xiàn)在又養(yǎng)了兩只新的，每周導演都能收到Amin發(fā)來的后院的花花草草。
圣丹斯評審團獎，用動畫和歷史膠片還原真實記憶。一個阿富汗同志少年從塔利班占領區(qū)逃到蘇聯(lián)又逃到丹麥，觸目驚心的苦難敘事。電影的講述方式是跳躍的，沒有回避編造的謊言，反而加深了它的感染力。正因為那些犧牲苦難，男主和男友的新生活才值得珍惜。
哥哥帶他去gay bar那一段我爆哭，也不知道為什么這種被接受真實的自己的橋段這么能直擊我這種順性別順性向順一切的主流人的內(nèi)心
#TIFF 2021# TIFF DOCS。入選Cannes2020片單。前獲2021圣丹斯世界紀錄片單元最佳影片+安納西最佳長片動畫。9分。確實堪稱是2021年甚至前后幾年最重要的紀錄片，無論是從難民還是LGBTQ+的角度都重新開啟了敘事可能性，除了雙重的“少數(shù)”之外，影片更重要的是討論了“敘事”如何從全方位的角度影響到人的生活，這個太厲害了。關于有沒有必要用動畫來做這個事情片子也有不錯的自反性（不過仍有可商榷的地方，比如片中直接用了資料影像）。如果奧斯卡給動畫長片、紀錄片、外語片給三個提名也OK的。#年度佳作候選#
#GFF2021 因為是動畫，對恐懼的渲染更到位：集裝箱里焦慮的人群，貓眼里砸門的警察，雪地里冷血的人販，游輪上漠然的白人。觀眾跟隨主角潛入他的噩夢中，又清醒得知道這不是夢。過去和現(xiàn)在的互文講述并不新鮮，但節(jié)奏把握得剛好。伏筆考驗了觀眾對主角的情感反饋，試圖讓觀眾真正理解，而不是對奇聞逸事流于表面的同情。壓抑了整篇的情緒，在家人的理解和包容中爆發(fā)，主角走進酒吧的時候，和他一樣感受到了自由和愛。（Amin的不安會伴隨他一生，但他同時需要講述來獲得救贖，動畫的方式明顯出于保護
無法不想起《我在伊朗長大》，而男主最終在異國繼續(xù)生活的結局，又像現(xiàn)代版劫后余生的《鋼琴家》。動畫結合紀錄片的方式確實很奏效，為這個基于真實事件改編的故事注入了更多真實感，像匡扶搖畫的那些采訪；很多逃難、偷渡的段落的驚恐感也很能讓人共情。人總有重新開始的權利，但我只是無法抑制地想，背負如此巨大的負擔與隔閡，他真的可以按下重啟鍵嗎（哪怕這并不輕松）？可如果溫情脈脈的落點令我感到不適，這又何嘗不是我對苦難淺薄的想象與關懷呢？@HIDFF
4.5 怎么可以用這么平靜的敘述講出了一段那么黑暗和悲傷的過往。國境線我一直認為是人類自大和殘忍的規(guī)則。表哥帶著錢讓他去gay bar的時候我哭的稀里嘩啦。
在電影院里看，觀眾人不多，很多中東的面孔?？吹健霸谲婈爜碜讯r，許多少年都會想盡辦法逃跑，因為去的人很少回來”之情節(jié)時，同排的一個男子在擦淚，不知道是想起了誰。可以說這部電影讓我的生命中度過了十分有密度的身臨其境的兩個小時——眾生皆苦。
被奧斯卡多項提名的丹麥電影，將動畫手法與紀錄電影結合，簡單而又不失光彩。難民題材與同性人生結合又帶來獨特性。全片真實、簡單。
非常討厭在這種類型的電影評論下看到“感謝自己出生在安定的我國”這些字。就像難民逃亡中途碰到巨型游輪，難民們以為得救了，游輪上的白人游客只會對著他們冷漠拍照，然后把他們遣返回去。
海報真的太厲害，今年看過的最佳電影之一。戲院的推介語是這樣說的，「身體在逃亡，心靈在逃避，我所需的是一份包容」。動畫化反而無心插柳地去掉了虛與實的邊界感，加上Amin第一人稱的敘述，讓人好像身臨其境，尤其是母子三人穿越樹林的那段。持續(xù)數(shù)年的訪問是一個逐漸放下心防的過程，一直到Amin決定結婚，與伴侶共建一個「家」，但事實上這些傷害的影響用一生的時間也無法完全消除。幸與不幸都是相對的，但無可避免地想到，在逃亡的旅途中，Amin或許已是較幸運的那種。在漏水的偷渡船上振臂呼救的人，和在巨大的豪華郵輪上俯視地、透過相機鏡頭遠觀他人的苦難的人，我們又是哪一種，抑或這種身分也是在不斷轉換的。散場後見到一個外國人對他的朋友說，It’s okay to cry。反對一切戰(zhàn)爭、強權和侵害，有更多的同理心。
一位阿富汗同志的逃亡之旅，為了保護當事人而采用動畫制作的紀錄片，沒想到意外地模糊了劇情與記錄的界限，私人化的講述讓觀眾不自覺地代入男主的視角。在歷經(jīng)搖曳的船艙、冷血的人販子、殘酷的警察等種種磨難之后，還要面對不被家庭接納的恐懼，可家人那一句：「別擔心，我們一直都知道」頓時擊破了我的防線。家，一個你感到安全不必逃離的地方。
映后訪談問到導演動畫和紀錄片的真實邊界在哪。他說其實是沒有客觀視角的鏡頭的，只要是透過鏡頭和間接而來的影片，都不可否認的帶著視角，但Amin和家人都在看完這部電影后看到過去的經(jīng)歷，因此他認為自己的形式依然忠于紀錄片，逃亡的經(jīng)歷影響了后來一生中的身份認同和信任感，但沒有逃避人生的謊言是難能可貴的。
難民身份是物理意義的逃離，同志身份是心理層面的逃離，兩者都無處歸依，所以對“家”的渴望成為了偽命題，到底哪里才是人安全自由的棲息地啊。
這部動畫里的種種情緒像一根溫熱的針扎進我的胸口，眼淚數(shù)次從臉頰淌落——當Amin對家人出柜，哥哥一言不發(fā)地開車，Amin腦子里竟似要和他為數(shù)不多的美好回憶訣別，而后走進那扇未知的門。當Amin回到哥本哈根，遠遠望著來接他的男友，決定拼湊被長久的逃亡、恐懼和謊言破壞掉的一部分自己。當最后的歌響起，字幕里來自Amin的那段話，感謝家人和愛人無私的奉獻，KR you mean the world to me. 我看到人竟然，又如此自然，迫害不同政見不同信仰不同性向不同國籍膚色的同類，心中永遠不會停止涌起怒火和憎惡。
太能理解“逃亡對人產(chǎn)生的不可磨滅的影響，會讓你在任何關系中無法相信別人”。那燈紅酒綠的同志酒吧，一個local gay people放松娛樂的普通場域，卻是另一些人要冒著生命危險跋山涉水花光所有運氣才能抵達的地方，即使抵達了，也還要花上更漫長的時間去擺脫那一路跟隨的心魔，政治對人一生的迫害拿什么來償還。
惆悵哀傷的情緒貫穿始終，細膩且避免苦情，動人且及時。
動畫的形式一方面可以保護當事人的私人信息，讓當事人不用露面。另一方面，動畫可以完成真人電影無法實現(xiàn)的效果。故事隨時可以跟著男主角的口述飛起來，用寫意抽象化的方式，去表現(xiàn)阿明一家人逃亡過程中遭遇的噩夢。但這部電影最打動人的，還是它的故事本身。用電影作為一種媒介載體，阿明將他不能說的秘密，講了出來。這部電影，就像他人生階段的一個小結。難民和同性戀這兩個身份，讓他的故事變得更加特殊。但這并不是一個悲慘的故事，相反它非常振奮人心！
以為難民題材已經(jīng)被過度到挖掘不愿意再汲取或是無法再出新，然而本片就提醒著它不會終止，也有更多的故事值得被分享。到了最后，完全不知道自己是否聽了一個被精心設計包裝的故事，還是陷入里面的事件與歷史竟然完全真切存在的后知式警覺。Amin看似充滿矛盾的敘述，以及不斷片段組合在一起的凌亂，或許是生活最殘忍又真實的樣貌- -“永遠記得，你呼吸著的每一個瞬間，都應該去過你真正想要的生活- -Celeste Ng <Little Fires Everywhere>”。我愿意稱NEON是祖上冒青煙（燒了好幾年的那種），希望能有好結果。
真實爆哭 沒看之前雖然知道會是怎樣得糟糕 但看的時候還是忍不住 這落難的一生 每個身份帶來的都是落魄和壓迫甚至是災難 然而你的困境卻是他人拍照留念的契機 此時絕望和羞恥遍布全身 為了生存卻不得不活在謊言之中 之前有參加過rainbow refugee的活動 幫助他們重建精神家園太過重要
#丹麥首映# 七年磨一劍的嘔心瀝血之作，看似是又一個被講爛了的難民故事，卻因動畫的形式喚起新鮮觀感。美漫風+低幀率呈現(xiàn)出一種在翻連環(huán)畫的感覺，或許指涉回憶的不堪與殘破，也或許不那么連貫的畫面才能表現(xiàn)出這種“字字泣血 一言難盡”的惆悵感。這曲折的逃亡經(jīng)歷巧妙串聯(lián)了西亞到東歐一路在90年代糟糕的歷史，最后又落腳在對北歐國家移民政策的控訴，凝練而深刻。