生活本不是一成不變的，他們生活在一個嚴(yán)謹(jǐn)律己的時代，仿佛放肆就會被嘲笑

男性與女性的不平等，選帝侯大街里的三個女孩兒，大女兒遵循母親的標(biāo)準(zhǔn)嫁給了現(xiàn)如今說的鐵飯碗，在當(dāng)時女人的最后歸宿就是嫁給一個好男人，從古至今，這樣的觀念一直在延續(xù)下去

二女兒循規(guī)蹈矩的愛上了大自己二十歲的男醫(yī)生，當(dāng)她以為這便是真愛是，她遇上了已婚男，是一個光彩熠熠的守門員，不倫，婚外戀這是第一次沖破禁忌

大女兒的丈夫是一個同性戀，他再為自己的家庭努力，想要修復(fù)自己的病態(tài)。那是一個多么好的妻子啊，自己的病態(tài)自己也無法忍受。

三個女兒的媽媽，最循規(guī)蹈矩的她，最守教條的她，在她看來原始的舞蹈就是羞恥，為了求偶而求偶，但最大的沖突就是她，最先突破禁忌的也是她。

本片的女主，一個原本唯唯諾諾到最后選擇做自己，中間經(jīng)歷了自己的蛻變，客觀意識的她遵循著主觀，做到了自己，不置可否，這是一部女權(quán)劇，但或許可以說這是一部教導(dǎo)你無論何時何地做自己，才是綻放自己的最佳方式。

片尾的神來一筆，我很喜歡，有人選擇遵從自己的心，有人選擇在教條下繼續(xù)做自己，生活本身就是這樣。

不要埋怨，人生的?，都是取決于自己啊

第一次約會，franck問monika，作為未婚女性，你的夢想是什么？ 那時她還是一個自卑，對未來迷茫的小姑娘，即便內(nèi)心有著叛逆因子，卻也不敢明目張膽的釋放出來，她沒辦法回答他的答案。

或許她的兩個姐姐也沒辦法回答這個問題吧，一個一心想做賢妻良母，一個一心想和事業(yè)有成的教授在一起，她們被灌輸?shù)乃枷刖褪?，無論如何都應(yīng)該按照周遭所認(rèn)可的方式一步步走，似乎只有這樣，才合乎常理，不被當(dāng)做異類。 但經(jīng)歷過退學(xué)、強奸、自殺的monika不可能再按著母親安排的路走下去了，她發(fā)現(xiàn)了搖滾舞的魅力，強有力的節(jié)拍，讓她不自覺跟著起舞，也正是在一次次回旋、翻轉(zhuǎn)中，她 漸漸地看到了自己的內(nèi)心，也認(rèn)識到了人生的意義，并不局限于是婚姻、愛情、男人，還有未知的風(fēng)景等著她去探尋。

我覺得在大提琴手和franck之間，其實她在感性上，是偏于后者的。即便她和大提琴手做愛，可在彼此的眼神中，完全找不到愛意，感覺那更像是靈魂與肉體上的一種解放方式，他們坦誠相對，更多的是毫無束縛的快樂。不然比賽后那晚，她看著大提琴手和金發(fā)女郎瀟灑離開，臉上怎么會沒有半點憂傷。 而對于franck，他們兩個其實都是叛逆，長期壓抑的人，但franck一開始用錯了方式，給monika帶來巨大的傷害，哪怕他最后傾心，開始救贖，可結(jié)局一早就寫好了。 豆瓣上有一條短評說得很對，并沒有二選一的局面。從monika對母親說，我只想做自己，不想被婚姻的束縛開始，就注定了這兩個男人再也無法成為她的牽絆。

別墅里，她和franck吻別的時候，也希望monika能留下來，但最后的鏡頭停留在她提著行李箱，沒有半點猶豫的背影上，我想，她已然聽從內(nèi)心做了最好的選擇。 我愛你，但我更愛屬于我的自由。

本文首發(fā)于公眾號“影探”，原創(chuàng)文章未經(jīng)許可禁止轉(zhuǎn)載。

小探介紹過的德劇有兩部，都是年代劇，都評分很高，制作精良。

（左：我們的父輩；右：巴比倫柏林）

另外，劇情抓人、節(jié)奏緊湊、人物塑造飽滿也是它們的共同點。

光看這兩部，就足以讓人從此愛上德劇。

今天小探就再給大家安利一部同樣精彩的德劇。它總共三集，豆瓣評分8.9。

選帝侯大街56

該劇的時代背景是戰(zhàn)后五十年代的柏林，故事圍繞保守的母親和三個女兒在新時代尋找自我的歷程展開。

（第一次讀性教育讀本的三姐妹）

五十年代是介于二戰(zhàn)結(jié)束與德國經(jīng)濟(jì)騰飛之間的一個點，那時大部分德國人還在試圖擺脫戰(zhàn)爭遺留的陰影。

故事發(fā)生在選帝侯大街（西德著名商業(yè)街）的舞蹈學(xué)校，這家的母親為該校的管理者。

這是一部女性劇，但從小家庭中卻可以窺見大時代的縮影。

故事中的每個人都在舊規(guī)則與新觀念、不愿回顧的過去和不太確定的未來間掙扎，每個人都有點“分裂”。

小女兒莫妮卡，貢獻(xiàn)了該劇非常抓人的開頭。

只見她扎起馬尾辮、穿上小白鞋，一路狂奔的去參加當(dāng)時非常前衛(wèi)的搖滾舞比賽。

這個舞的技巧可以說非常高難度了：只見男伴不停的將女伴在空中甩來甩去。

莫妮卡一上場就配合男伴來了個啦啦隊長式的后空翻，頓時驚艷全場。

鏡頭一轉(zhuǎn)，時間回到她和舞伴弗萊迪最初相遇的一幕。

那時的莫妮卡是個體型肥胖、衣著邋遢的女孩。

她一臉生無可戀的走在地鐵上，拉開高速行駛中的列車車門，打算自殺。

在躍出去的那一刻，她被弗萊迪拽了回來。

莫妮卡究竟為何想不開？這跟她的家庭有關(guān)。

她的母親是標(biāo)準(zhǔn)的“舊時代化石”。

她經(jīng)營的舞蹈學(xué)校遵循著嚴(yán)苛的道德標(biāo)準(zhǔn)：男孩女孩必須得有個紳士淑女樣兒，一切新潮的舞蹈（包括拉丁、恰恰、搖滾）都被視為道德敗壞。

這位母親認(rèn)為：女人一生最大的成功是嫁一個好老公，當(dāng)賢妻良母。并向女兒灌輸這種思想。

她的教育似乎對大女兒赫爾嘉和二女兒艾娃是成功的。

赫爾嘉嫁給了一位“青年才俊”。

艾娃是一位護(hù)士，也正在努力勾引著頗有社會地位的醫(yī)生同事。

唯有莫妮卡，她沒有兩位姐姐的貌美如花，生的笨手笨腳。

她是那個被母親從小貶損到大、毫無自信、毫無存在感的孩子。

彼時，她剛剛被家政學(xué)校開除。一想到自己回家要面對的一切，她覺得無路可走了，于是出現(xiàn)了之前的一幕。

這并不是莫妮卡最后一次嘗試自殺。

她的悲劇還沒完，一回到家里果然被母親貶的體無完膚。

她開始用各種方式討好媽媽，甚至和自己不喜歡的闊少爺約會。

結(jié)果在姐姐的婚禮上，她被少爺強奸了。

至此劇情開始了貌似非常狗血的展開：少爺干完就后悔了，事后竟然還對莫妮卡念念不忘。

得知女兒被強奸的母親本來斥罵莫妮卡淫蕩。

聽了少爺?shù)囊馑己罅⒖套兡?，開始強迫女兒跟強奸犯約會。

（莫妮卡的約會練習(xí)）

逼的莫妮卡拎上裝滿石塊的箱子，一步步朝河水中走去……

在她快被淹沒時，一輛載著收音機(jī)的自行車路過，收音機(jī)里放著搖滾樂。

是這段歡快、明媚的旋律救了她。

莫妮卡的性格用搖滾樂形容再不為過，她天生叛逆、向往自由。

她的經(jīng)歷注定使她走一條和兩個姐姐完全不同的路。

說回闊少爺和母親的做法，你覺得毀三觀嗎？

如果現(xiàn)代劇這么拍確實比較毀。

但放在那個年代，卻似乎能得到合理的解釋（不是洗白）。

小探之前說過，本劇的所有人物都人格分裂。

當(dāng)一個國家處于劇烈轉(zhuǎn)折時期，你會發(fā)現(xiàn)那個時代的人也會變得多少有點“分裂”。

（比如經(jīng)歷文革十年的那代人）

強奸莫妮卡的闊少爺，是資本家中不受待見的二兒子，本來和莫妮卡是一類人。

他假裝高姿態(tài)的與莫妮卡見面，卻被對方一眼看穿、一下戳破。

盛怒之下，他用“強奸”證明了自己。

但隨即，他就像一個被撒了氣的皮球，越發(fā)羞恥、后悔起來。

他意識到自己是喜歡莫妮卡的，但用了最糟糕的表達(dá)方式。

而莫妮卡的母親則分裂的更加嚴(yán)重。

這位太太每天拿腔拿調(diào)，強調(diào)著道德和忠貞。

卻絕口不提自家的舞蹈學(xué)校本屬于消失在集中營里的猶太一家人。

她和情夫的關(guān)系持續(xù)多年、人盡皆知。

但為了扮演忠于亡父的寡婦形象，她一直拒絕情夫的求婚。

她不是體會不到女兒的痛，只是在她看來“外表體面，和別人保持一致”比實際過的好不好重要多了。

大女兒和二女兒遵循了母親的理念，也開始變得“分裂”。

大女兒赫爾嘉相貌出眾、溫柔賢惠，是個不折不扣的完美主婦。

但她的婚姻卻不像自己想的那樣完美：丈夫不僅和她不來電，甚至抗拒與她接觸。

因為缺少足夠的性知識，她過了很久也沒搞清楚原因。

直到妹妹撞見姐夫在公園里和男人幽會。

面對真相，赫爾嘉完全崩潰，但還是極力維持著“完美”，變得歇斯底里。

二女兒艾娃性格像母親，現(xiàn)實而功利。

她早早盯上了“德版楊永信”——喜歡用電擊法治療精神病人的醫(yī)生，一個可以做她父親的男人。

但理性卻敵不過感性的沖動，在遇到年輕帥氣的東德守門員后，她無可救藥的愛上了對方。

本劇中，三個女孩面對著矛盾的價值觀沖擊，她們的自我意識開始漸漸蘇醒。

而莫妮卡作為第一季最大的亮點，本身的故事看似是與兩個男孩的狗血愛情，其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)跳出了一般言情劇的框架。

因為她意識到“與其選男人，不如讓自己變得更好”這個道理。

她開始釋放自己的天賦，跳活力四射的搖滾舞，打破各種規(guī)則，甚至初嘗禁果。

與此同時，女兒們逐漸發(fā)現(xiàn)了家族不可告人的歷史。

以及另一個驚人的事實：陣亡的父親竟然還活著！

她們沒有一個經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，但她們發(fā)現(xiàn)過去就像腐臭陰暗、如影隨形的鬼魂。

想要看清未來，就必須先直視過去。

本劇中，母親和父親代表了經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的那一輩人的兩種態(tài)度：遺忘或者贖罪。

年輕一代，則作為第三類人，開始拷問父母、探究過去。

從他們身上，我們不難發(fā)現(xiàn)：所謂民族對歷史的反思，并不是一蹴而就的，而是一個反復(fù)、痛苦的過程。

第一季結(jié)尾時，莫妮卡和母親終于冰釋前嫌。母親看著盡情跳舞的女兒，仿佛看到了年輕時的自己。

她終于得到了母親的認(rèn)可。

當(dāng)然，此時“女性自由之魂”的覺醒只是初見端倪，大姐二姐的后續(xù)故事也十分值得期待。

（第一季最后，莫妮卡拎著箱子一蹦一跳的去遠(yuǎn)方參加搖滾舞大賽了）

本劇只有三集，很適合一口氣追完。推薦給大家，相信不會讓你們失望。

夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過影片。

老follower，可能讀過一篇《東德男色間諜》。在那篇影評里，我提到了上世紀(jì)90年代統(tǒng)一前的德國，主要是東德。

這次我們將時間倒轉(zhuǎn)，回到上世紀(jì)50年代；再把焦點移動到柏林墻另一端，看看西德。

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上世紀(jì)50年代的西德，在美、英、法三國的管制下，進(jìn)行了民主制度改造。

德國與西方世界的隔閡被打破，德國人的思維方式和生活方式，開始向美國靠攏。貓王、詹姆斯·迪恩、美國軍中廣播里的搖滾樂，成為了時尚弄潮兒的新寵。在苦悶的戰(zhàn)后重建中，人們開始懂得享受生活。

經(jīng)濟(jì)狀況的改善也支撐了人們這樣的精神追求。

（我在寫東德的那篇文章中提過的）“馬歇爾計劃”首先幫西德夯實了重生的基礎(chǔ)。因為戰(zhàn)爭已全面崩潰的西德，經(jīng)過簡單粗暴的“輸血”，從地上爬了起來。市場經(jīng)濟(jì)，作為歐美意識形態(tài)輸出的一部分，對西德經(jīng)濟(jì)的有序發(fā)展，也起到了舉足輕重的作用。拋掉“政治正確”，這鷸蚌相爭（美蘇大戰(zhàn)），漁翁得利（西德經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展）的結(jié)果，對西德來說，真是太值了。

其次，西德推行了以需求為導(dǎo)向的職業(yè)教育。通過中學(xué)時期的分流（例如“職高”），一部分人可以不用上大學(xué)就能找到收入不錯的工作。西德的“新中間階層”也逐漸變得規(guī)模龐大。這里說的“新中間階層”不是傳統(tǒng)意義上的“中產(chǎn)階級”，而是指中間收入階層。

經(jīng)歷過希特勒的大規(guī)?！跋茨X”后，這時候的西德人，已經(jīng)回歸理智（忍不住提一下，東德還在繼續(xù)被蘇聯(lián)“忽悠”著）?；貧w理智的影響之一，就是人們變得務(wù)實了：別再扯什么“信仰”，我們就想吃好、睡好、玩兒好，有錢花。

西德人不再分屬于兩個彼此對立的階級，而是由基本相安無事的多階層組成：精英、業(yè)主、職員、工人、窮人和外來移民。社會階級被撫平，也保證了西德政局的穩(wěn)定，和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

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這部來自德國的3集迷你劇，就是以上文提到的戰(zhàn)后50年代為背景，講述了一個柏林女性家族的故事。劇集以母親和3個女兒為主角，探討了當(dāng)時德國新舊價值觀的碰撞，及女性自強自立、尋求自我的主題。

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家族中的三姐妹，各有各特色。

莫妮卡

事業(yè)

莫妮卡是最其貌不揚的那個。她頭發(fā)干枯、戴著眼鏡、衣著品味堪憂。作為三姐妹中的“灰姑娘”設(shè)定，人家德國人也絲毫沒客氣地真的找了個不好看的演員演。（不像國內(nèi)的電視劇，故事里的“壁花小姐”是那個人人都能看出的大美人兒。）

圖右的莫妮卡，禮服外套著舊開衫

同時，她也是三姐妹中，最叛逆的一個。

上面說過，戰(zhàn)后，西德的職業(yè)教育風(fēng)行。

被母親安排去家政學(xué)校學(xué)做“家庭主婦”的莫妮卡，不僅學(xué)科成績差，還因為在縫紉課上過于壓抑，跑去森林脫了外衣跳舞，被學(xué)校以有傷風(fēng)化的理由處分了。

母親一心想撮合這“不成器”的閨女和工廠主的二代公子弗朗克結(jié)婚。這樣的企圖過分明顯，讓本就什么都不在乎的弗朗克，徹底看輕了這個家庭。

一次宴會后，酒醉的弗朗克強奸了這個他都不確定叫什么名字的女孩兒。

之前在兩人互懟時幻想的“傲慢與偏見”劇情泡湯了。

不成功的自殺后，莫妮卡被母親留在舞蹈教室接管初級班。

她自己也振作起來，開始積極投身于“搖滾舞”。她去地下小酒館、參加舞蹈比賽，還悄然將被母親批評為不要臉的“搖滾舞”引入了舞蹈教室，并用訂課數(shù)據(jù)證明了這才是時代的趨勢。

感情

“工廠主二代”弗朗克對莫妮卡施行暴力后，突然發(fā)現(xiàn)市面上那些“妖艷的賤貨”不再能引起他的興/性趣。純真的、楚楚可憐的莫妮卡已住進(jìn)他的心。

弗朗克開始正式邀請莫妮卡一起約會。受過傷害的莫妮卡，在母親的“鼓勵”下，身體去了，心卻在強烈抵觸。

私下，她與一位同樣熱愛“搖滾舞”的男性朋友越走越近，兩人保持著casual的友誼和性愛關(guān)系。

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赫爾嘉

事業(yè)

赫爾嘉可以說是最讓母親省心的女兒，她是最先嫁出去的，丈夫是有升職空間的公務(wù)員。

有著藝術(shù)才能的她，做起家庭主婦的各種事務(wù)來也駕輕就熟。

感情

可惜，她的丈夫并沒有看上去那么“理想”。

沒有牽過手的戀愛從未引起赫爾嘉的懷疑、新婚之夜的“軟”被認(rèn)為是正?，F(xiàn)象，可婚后，丈夫一直對性沒興趣，就不大對勁兒了。

赫爾嘉越溫柔，丈夫越冷漠。兩人婚后唯一的一次“親熱”是……后入的。

沒錯。赫爾嘉的丈夫不是陽痿，是：gay。

但顯然，對赫爾嘉來說，別人眼中的狀況，重要過真實的狀況。她一直在掩耳盜鈴。

瓶子上的直譯是“主婦的金水兒”。我猜是酒，不確定。誰知道，留言給我

面對姐妹們的好心提醒，赫爾嘉像刺猬一樣，扎起武裝，把姑娘們罵了一頓，說你們這倆嫁不出去的，都是在嫉妒我??！

點擊圖片可放大

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艾娃

事業(yè)

艾娃，是三姐妹中最美貌、性感的。

日常生活中，她也非常注重保持自己的女性魅力。

姐妹們躺在床上閑聊天的時候，她一個人在地上做體操保持身材；會特地除毛（在當(dāng)時并不流行）；被帶去高級酒店約會吃飯時，有意控制自己的食量，只因為母親一直教她說“咀嚼食物的女人是沒有吸引力的”。

艾娃是個心理科護(hù)士。

感情

擁有姿色的同時，她也很懂得利用自己的優(yōu)勢。艾娃知道，自己不能做一輩子護(hù)士。她的野心是柏林富人區(qū)那有著12間大房子的別墅，她要成為女教授。

于是，她有計劃地誘惑著比她年長幾十歲的心理學(xué)教授，以求實現(xiàn)通往夢想捷徑的第一步：成為教授太太。

她說，“我最后一次見到我父親是6歲的時候，我一見到你就想到我爸爸。可能我一直在尋找父愛吧。有力量、聰明、強大的男人，我知道，您就是這樣的人?！?這番話，配上梨花帶雨的漂亮臉蛋兒，教授不動心也難。

達(dá)到目的后的一秒變臉

就在艾娃順利施行獵夫計劃時，沖出了“變數(shù)”。一位從東德來西德探望患病妻子的男人，吸引了艾娃的注意。這位年輕的足球守門員與她發(fā)生了婚外情。

雖然遇到了真正的愛情，艾娃也坦白告訴情人，“我不可能在你們這邊（東德）生活?！?/p>

一場事故后，艾娃乖乖地和教授訂了婚。

拍艾娃進(jìn)教授家門時的鏡頭，帶有超現(xiàn)實的戲劇儀式感

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薛拉克夫人

這個家族的主心骨是薛拉克夫人。由于丈夫在多年前因政治原因失蹤，她獨自帶著三姐妹，經(jīng)營舞蹈教室的生意、維持著家族的秩序。

她對前來學(xué)習(xí)的舞蹈學(xué)員從不留情，對女兒們也嚴(yán)加管教，她希望一切都按正直、得體、可靠的優(yōu)雅傳統(tǒng)來，不要搞什么亂七八糟的越矩玩意兒。

在這部迷你劇的第一集中，我們會認(rèn)為這位母親虛偽、勢利、迂腐。但隨著劇情的發(fā)展，我們便能漸漸理解她支撐這個大家庭的孤獨。

雖然對女兒們講話不留情面，薛拉克夫人卻是實實在在愛著這三姐妹的。

在女兒遇到不幸時，她會替女兒出頭。

跑到東德去找離家出走的莫妮卡，半夜累到癱坐在車站地上

在女兒生活順利時，也真心替她們開心。

未嫁的兩姐妹也被求婚了

就連她一直堅持的經(jīng)營舞蹈教室的方針，最后也因為看到莫妮卡跳“搖滾舞”時真實的笑顏而動搖了。要知道之前女兒們跟她說準(zhǔn)備開倫巴、 恰恰和搖滾舞班時，她回的是，“對啊，沒錯，也準(zhǔn)備好得淋病和梅毒了?！?/p>

在同樣以大家族中幾位女性為主角的獲獎臺灣電影《血觀音》中，惠英紅飾演的母親，也是獨自照顧著家族的生活。感興趣的朋友可以跟這個德劇對比著看，我在后臺放了資源，發(fā)“血觀音”就會收到回復(fù)。

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戰(zhàn)后重建，不只是需要把街上的廢墟重新拾掇成大樓，也包括整理人們的心理創(chuàng)傷。

納粹，在這片土地上，留下太多丑陋的故事。

東德自我定位為“反法西斯國家“，東德人也就順理成章地認(rèn)為自己與所謂的“納粹歷史”不相干，沒有什么“歷史反思”的必要。西德人，則不愿意再提，尤其是那些好不容易過上了好日子的“新中層”。

大家就像沒有過那回事兒似的，學(xué)會很多方法避開傷疤。

你可以說前來討說法的東德人都是想要賠償金的“祥林嫂”、可以指責(zé)在聚餐中討論歷史的人破壞了愉快氣氛，也可以用鋪天蓋地的娛樂讓人們忘掉一切。

唯一想要揭開這層面紗的是莫妮卡，她在眾人的不理解中，獨自探究了自家舞蹈教室的來歷、失蹤父親的蹤跡，和自己的真實身份。

莫妮卡不怕承認(rèn)自己的家族站在別人的白骨之上；同時，在不被人喜歡的人生里，她也學(xué)會了不需要其他人。

喜歡看“遠(yuǎn)方生活”電影的莫妮卡，一個人跑跳著去了“遠(yuǎn)方”

這個家族的家訓(xùn)：只有一條路可走——向上。

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因為電視劇較電影的篇幅更長，可容納的細(xì)節(jié)也就更多。每次通過精良的制作，了解到當(dāng)時當(dāng)?shù)氐奈幕?，都會體驗到一種時空穿梭般的快感。另外，看到過去的人和我們此時此刻在煩惱的差不多，多少也放松了一些……

很想再寫寫劇中的男人們，其實也做了不少筆記。但如果真的寫了，文章就會過長……殘念。

★感謝豆瓣字幕翻譯2.0小組

參考資料：

◣李文紅 王建斌：德國人是如何反思二戰(zhàn)的

◣金壽鐵：罪責(zé)反省:克服過去的新生之路

◣王涌：戰(zhàn)后德國中層社會形成原因、特點及其意義

◣張政文 吳鐵柱：論二戰(zhàn)后德國美學(xué)與國家文化政策的相向關(guān)系

◣葉雋：啟蒙之路與現(xiàn)代性未競之業(yè)——以伯爾、格拉斯、施林克等為代表的戰(zhàn)后德國文學(xué)的歷史觀

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最暖的憂傷

不再發(fā)瘋的麥克白夫人

從前有座山，山里有座廟

原創(chuàng)：黃老師

公眾號：黃老師電影院（huangfilm）

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長按識別關(guān)注

人都會有類似于偏差的想法，偏差的眼神，這部劇大致都表現(xiàn)出來了。

每個人物都刻畫的有他的意義，有讓人皺眉的地方，也有讓人覺得貼心的細(xì)節(jié)，現(xiàn)實里的復(fù)雜。沒有多余的人物美化是最讓人舒適的地方，就像在看樓下左邊那條淌著泥水的潮濕巷子那么現(xiàn)實。

人物的選擇從頭就用劇情烘托出那種錯誤強制感，意料之中的黏膩糟糕發(fā)展，發(fā)生就像踏上臺階般的緊密展開，看著他們吵鬧，擁抱，握手，你就抬起了腳，進(jìn)了巷子。