前面是看第四季之前寫下的一些想法。

      神夏第四季的暗黑風(fēng)也許是編劇們?yōu)榱苏葎〖囊淮螄L試，在第三季陷入“瓶頸的煩惱”之后。

        要說第三季為何被人詬病，我們要先來看看前兩季是怎么成功的。作為探案劇，一直有人說神夏的推理故事不算特別出色，其實我覺得都還不差，有幾個講得還挺棒。然而，這顯然不是神夏最引人注目的地方。推理故事講得不錯的，僅英劇就有《大偵探波羅》、《馬普爾小姐》等，但它們雖是優(yōu)秀推理劇，卻并沒有神夏的閃耀。神夏之所以如此成功，是因為它在推理之外還有一個“特長”，就是講故事講得特別“炫”。首先是人物炫，聰明絕頂、毒舌逼人的偵探閃閃發(fā)光，能一夜之間成為全球網(wǎng)紅的，只能被模仿，從未被超越；其次是搭檔炫，模式互補，非常出彩，堪稱腐女粉絲收割機（從另一點來看，這也證明了這對搭檔的成功）；再次是技巧炫，鏡頭精美，畫面特技與想象力齊飛，提升劇的質(zhì)感，大踏步邁向推理影視的2.0時代。

       因此，說神夏是一部被精心包裝的推理劇一點也不為過。我試著找個比喻說得更清楚點：推理故事是作為推理劇的神夏的傳統(tǒng)內(nèi)核，耀眼的人物設(shè)定是一個新的內(nèi)核，它的光亮點亮了這個推理故事，與其它手法和技術(shù)一起，成為了籠罩在推理故事外的一個全新的“包裝”。（這些手法包括張揚人物個性的一些情節(jié)，如如第一季的屋頂追兇、挑戰(zhàn)服毒，第二季的為艾琳解密碼、闖秘密基地等等，就非常明顯。技術(shù)毋庸多言，思維宮殿、滿屏的字幕，已足以亮瞎人了。）這就是神夏與波羅和馬普爾小姐等傳統(tǒng)推理劇的區(qū)別所在，算是推理劇的另一種玩法。因此有觀眾會先被神夏“炫酷”的玩法晃花眼，都來不及仔細(xì)看推理。（在第二遍或第三遍才去看推理細(xì)節(jié)的人有木有？不是大家跟不上，而是神夏玩的花樣太多……）不信你可以試著把神夏里人物個性和技術(shù)手法去掉，看看剩下的故事還能不能那么亮眼，它也許還能成為一個不錯的推理故事，但未必有魅力吸引這么多人追捧了。

      好了，說完了神夏為什么成功，就可以來說第三季為什么失手了。這里用得上一句俗語，“成也蕭何，敗也蕭何”。前兩季是由于精心包裝的成功（說包裝無貶義，神夏想比傳統(tǒng)推理劇是有內(nèi)在的提升的，包裝是個比喻），第三季則是這個包裝有點“露陷”了。因為這次，神夏犯了三個挺嚴(yán)重的錯誤。

      第一個：張揚人物的個性為神夏帶來了顯而易見的好處，編劇便將更多的心思放在了這上頭。既然做人物，那么人物個性要發(fā)展、要有深度就是做人物的野心。這個方向其實很好，完全沒錯，只是不知怎么，第三季夏洛克改變后好像少了些光彩，倒像有點無所適從。我趨向于認(rèn)為編劇自己還沒想好。關(guān)于夏洛克的人物性格，有一點必須要說明，那就是琢磨人物性格的心思是神夏一開始就定下來的基調(diào)，如果說推理是神夏的主線，神夏還一直存在著一條副線（就像柯南里的黑衣組織），那就是夏洛克的人物性格。（理清了神夏故事的脈絡(luò)思路，就能更清楚地看到它的成敗之處了。）牽動夏洛克人物性格發(fā)展的，是莫里亞蒂，所以與原著莫里亞蒂出現(xiàn)較晚不同，在神夏里，莫里亞蒂的身影從第一季第一集就與夏洛克如影隨形。前兩季的莫里亞蒂形象非常出彩，帶動了夏洛克人物發(fā)展，與主線推理相互呼應(yīng)，這也是前兩季成功的重要原因。而第三季的失手，也正是這條副線開始失控的過程。好了，可以來看第二個錯誤了。

       第二個：Mary是莫里亞蒂之后的副線接班人。然鵝，她對于推理故事的主線和夏洛克性格的副線都沒任何貢獻(xiàn)，倒可說對兩條線都是“成事不足敗事有余”。（我真跟她沒仇……）首先從副線上，Mary這個人物的設(shè)定很奇怪，與偵探醫(yī)生的搭配互補不同，她既有醫(yī)生的堅硬，又有偵探的聰明，這是一種重復(fù)的設(shè)定，到哪兒都硌著，同時削弱了偵探和醫(yī)生兩個角色。用這樣一個人物來展現(xiàn)編劇自己都沒琢磨透的夏洛克的“成長”的一面，結(jié)果自然如我們看到的那樣慘不忍睹。其次從主線上，這樣一個別扭的人物對于推理故事的講述還介入過深（不知道編劇怎么想的），這無關(guān)腐不腐，我倒可以用腐向來打個比方：主線原本是兩個人，就像談戀愛的，給生生地整成三人行，你說累不累贅？到這里，可以說人物的主線算是亂掉了（也許是編劇的思路亂掉了……）。從此以后，推理的主線既要兼顧夏洛克不成熟的性格成長，還要兼顧華生醫(yī)生的老婆孩子，真的不堪重負(fù)了。

       第三個：現(xiàn)在我們可以來看可憐的主線情節(jié)了。之前說過相比傳統(tǒng)推理故事，神夏是“雙核”，這個“雙核”發(fā)展出了主線和副線兩條故事脈絡(luò)。就一般偵探推理故事而言，它們很多會也主打一個人物，如xx探案集，但基本上都是以案件為核心，這是有原因的，這個原因就是：案件為主是推理故事的第一項基本原則。因此上，一般推理故事只有推理這一條主線，其它的所有都圍繞主線展開（很多人物成分過重的推理故事，推理性質(zhì)會被削弱，如《白夜行》，個人覺得它更像世態(tài)小說。福爾摩斯探案集的原著人物很出彩，這在推理小說里很出眾，但即使是這部原著，對人物的刻畫也是依附于案件的）。但神夏有兩條脈絡(luò)線，而且推理主線是隨時可以為副線做出犧牲的。也許從一開始，神夏的編劇心目中就有一個觀點：光憑推理故事是沒法發(fā)揚光大的，所以必須努力地發(fā)展副業(yè)，不對，發(fā)展副線。神夏人物性格的發(fā)展，處處都有主線犧牲的影子。這一點從前兩季就有端倪，第一季第三集，為配合夏洛克和莫里亞蒂交鋒，主線分割成幾個小案子；在第二季第三集時，主線已經(jīng)沒有了一個完整的案件。（說神夏推理不夠精彩的，除了編劇自身，還跟主線被干擾太多，沒法專心發(fā)展有關(guān)。）然而第一二季時正是副線發(fā)展極為精彩的時候，這種犧牲還是帶來了價值的。但神夏對這條副線的倚重過多，到了第三季，連接的失誤讓副線開始失控，等到兜不住了需要主線時，回頭看主線已經(jīng)撐持不起整個故事了。這也許是“雙核”模式的一大弊端，在很多時候，最大的優(yōu)勢背面就是最大的劣勢所在。有的網(wǎng)友看完第三季說，神夏的漂亮技術(shù)手法是賣弄，其實，這個漂亮的包裝一直在那里，在整個劇情能夠支撐的時候，它是“炫酷”，是“創(chuàng)新”；在劇情不能支撐，它就顯得突兀了，淪落到“奇技淫巧”之列。

     有一個觀點，如果在這篇文一開始就提出，或許會被打，現(xiàn)在可以說一說了（當(dāng)然不確定不被打……），那就是，神夏從開頭玩兒的就不是推理。其實這沒什么可大驚小怪，除了神夏，所有你看到的推理故事里，推理都不是第一位，講故事才是。只有講故事手法高明的，推理過程才會出眾，才會有吸引力；只靠推理的，即使再完美，也只是推理教科書。我們都知道，教科書對讀者而言是沒多大魅力的。（福爾摩斯原著是最好的例子，那些案件的過程其實很簡單，而爵士能夠把它們講得跌宕起伏，確是個中高手。從某一方面說，講推理故事基本上就是屬于沒有困難制造困難也要上，哈哈?。┣懊嬲f過的案件是推理故事第一項基本原則，是指故事的講述是要圍繞案件展開，而神夏不，它的故事講述重心很大部分落在了人物上。既然講述案件一開始就不是神夏那么炫酷的原因，那么在案件方面即使有了改進，也難以讓神夏重回第一二季的輝煌?？梢哉f，如果再像第三季那樣夏洛克的性格上下不著邊，故事的講述還要因為Mary之類的失誤因素而吃力不討好，就算給神夏一個東方快車那樣精彩的案件，它也講不好，也會浪費掉它的精彩，相信我。（你要不信的話……那就算了）因此我把推理情節(jié)的原因放在另兩個原因之后，但這絕不是說推理情節(jié)不重要，光靠推理情節(jié)成就不了神夏，但神夏的種種手法卻是為了成就推理情節(jié)看上去的精彩的。說到底，這是個推理故事，不是嗎？神夏的手法就算玩上天，也有個度，這個度就是推理故事。第三季失守，是因為手法玩岔了傷害到這個度了。第四季能不能回歸正軌，就看能不能再回歸到這個度里來。也許一動不如一靜，神夏的“雙核”是相輔相成的，副線的探索有風(fēng)險，怎么能遏制住它的負(fù)面效應(yīng)？那就不應(yīng)一味忽視推理情節(jié)的主線。不忘初心，才不至于讓副線像在第三季里那樣跑偏。

      現(xiàn)在可以來問，暗黑風(fēng)能拯救神夏嗎？當(dāng)然不能，至少僅憑暗黑風(fēng)是不能的。暗黑風(fēng)是編劇為第四季找來的新包裝，神夏的“神”在于它的“炫”，暗黑風(fēng)也許就是編劇為讓神夏重拾這種風(fēng)格一個嘗試。實際上，暗黑風(fēng)只是一個外表，它真正要起到的作用是，通過暗黑風(fēng)的沖擊和震撼力，把主角人物形象再度打磨耀眼；通過它充滿緊迫感的張力，彌合主線情節(jié)上的裂痕?？梢哉f它是一劑強心針，人物形象，劇情成敗，在此一躍。然而這種作用要順利發(fā)揮，兩點必不可少：第一，這種沖擊和震撼必須達(dá)到足夠的力道；第二，必須有過硬的主線推理情節(jié)來支撐。（這在副線介入過深的情況下，難度不小。）

      這些都不是簡單地依靠暗黑風(fēng)能做到的了。

      還有一點，暗黑風(fēng)有點猛藥的味道，不得不說它是有風(fēng)險的。不管能不能成功，它都必將對以后劇集造成影響（如果有以后劇集的話……），誰知道它又會帶來什么負(fù)面效應(yīng)呢？

      嗯，最后要說的一點很重要：祝神夏第四季成功！


（網(wǎng)諺有云，凡指點江山的都是江湖騙子；我們村的高人張師傅說，紙上談兵的都是站著說話不腰疼的。他還嫌棄我好說大話還啰嗦，所以您要覺得我是高興了胡說八道，也別介意，嘿嘿！）



      看完401、402、403后增加的內(nèi)容，與之前的有相關(guān)，我就不另開貼了。

      從偽技術(shù)層面和馬后炮的視角來談?wù)?01、402和403。

      首先是山重水復(fù)的401：

      為什么這一集被認(rèn)為是神夏迄今為止最爛的？因為它把第三季的所有錯誤再翻出來穩(wěn)準(zhǔn)狠地又犯了一遍，程度有過之而無不及，我試著從我之前分析的角度來說這種爛的觀感是怎么來的。

      偵探的人設(shè)繼續(xù)尷尬。這種尷尬從第三季起就上身偵探了，毒舌偵探回頭是岸化身保護神的畫風(fēng)突變，讓我現(xiàn)在都沒回過味兒來。既然神夏的靈魂在人物，那么在人物性格上下功夫完全沒錯，人性化的方向我也贊同，但如偵探這種偶像化的人物要發(fā)展變化的話，有一點一定得把握住，那就是人物個性的核心魅力是不能變的。要說明這點很簡單，看看前三季觀眾最喜歡的臺詞是什么就知道了，是“you lower the IQ of the whole street”“brain is new sexy”“don’t make people into hero, hero doesn’t exist.”啊。為什么我們能記住這些？因為它們背后就是毒舌、智商和高冷，這就是核心魅力?，F(xiàn)在時不時蹦出句promise的偵探是打哪兒來的？那些正能量的臺詞誰能記得住？讓我看到你們的雙手?。ò萃袀商揭羞@么活潑可愛早該直接跟醫(yī)生去表白了）所以，從第三季起偵探的人物性格用兩個字形容就夠了：失控。編劇在切換這個“人性化”過程時手感不太好，分量沒把握對，讓這個人設(shè)跑步進入了共產(chǎn)主義。為了突出這種大無畏犧牲的“人性化”，毒舌可以沒有，高冷可以沒有，連智商都可以沒有。（這樣還能愉快地玩耍嗎？）為什么觀眾會有人設(shè)崩的感覺？不是因為人性化了，而是人物的核心魅力丟失了。這里頭還有一個不得不提的因素就是Mary。我之前為什么說Mary是莫里亞蒂之后偵探性格線的接班人？那是因為莫里亞蒂引出的是偵探高智高冷的一面（所以他與偵探能夠相映生輝），而Mary要負(fù)責(zé)引出的是偵探人性化的一面。然而這條線編劇沒掌控好，所以偵探每次一出現(xiàn)在Mary 身邊我就覺得很別扭（不知道我是不是一個人），不說別的，那一臉散發(fā)著圣潔光輝笑容的還是我們熟悉的Sherlock嗎？！還有就是Mary這個人物同樣高智的設(shè)定，莫里亞蒂、艾琳也是高智，但那是對手，對手的高明可以襯托出自己，但三人行里的另一個也聰明，偵探該怎么混？說好的耍帥還玩不玩了？302里Mary一口精確地報出房間號并當(dāng)先沖了出去，剩下偵探一臉懵逼。失去了核心魅力的偵探就是折翼的天使啊，所以他在401里不管是玩手機發(fā)推特賣萌，還是跟人在游泳池戲水拼武力值，還是跟麥哥正氣凜然地重申自己立場，還是跟特工奶奶嘚啵嘚，還是……（原諒我實在沒心思看第二遍401，多的想不起來了）給我的印象只剩下尷尬，尷尬，尷尬……再說一下，我是真的不反對偵探性格發(fā)展或者人性化，只是在這既有的高冷高反人設(shè)上發(fā)展人性化，原本就是個非常精細(xì)的活兒，但編劇手勁卻偏大了，就像拿著把斧頭在雕花，一不小心人物就面目全非了。

       再說401里的Mary吧。根據(jù)看完401的群眾普遍反映，這一集也可以更名為“特工瑪麗”“手機神探和華生醫(yī)生一家不得不說的故事”“喋血前特工啊，生死之際的一躍感天動地”（知音體滾粗）……我就說吧，我就說吧，華生醫(yī)生的老婆孩子會讓劇情不堪重負(fù)啊，這次就是最好體現(xiàn)！（容我嘚瑟三秒……）從游泳池打到中東，偵探一路幫著醫(yī)生哼哧哼哧地追老婆，這講的都是啥？這樓歪的，我看的是特工槍戰(zhàn)動作片？說實話，看到最后Mary死的時候，我是松了一口氣的，因為這一切終于算是結(jié)束了，又可以正兒八經(jīng)地講故事了?？吹接胁簧儆懻揗ary是不是假死的帖子，我想說那是不可能的，Mary是真的死了，大家可以放下那個話題了。講真，401這一集要做的最重要的事就是讓Mary這個人物出局，還假死的話，這一集的爛就算是白白犧牲了。從技術(shù)層面上來看，Mary這個人物對神夏故事是徹頭徹尾的一個敗筆，她破壞了主線推進，對偵探人設(shè)又有反作用，出局是明智選擇。我在冰火的第五季開始前，預(yù)測過囧雪肯定不會死，那是因為在他所在的長城那條故事線，沒有人能接替他的位置，作者不會冒故事線斷掉的風(fēng)險。Mary這個人物也同樣道理，她要再攪下去，故事線會繼續(xù)亂，神夏真就沒法看了。（不要陷在劇情里，從作者或編劇講故事的角度來看，很多事會更清晰。）魔法特和麥哥關(guān)于Mary問題有一個采訪，說的是“三人行很棒，但我們不可能懂得比爵士更多”云云，我來為大家翻譯下這話，他們其實說的是“三人行很棒——在成功地毀劇這點上（因此我們要踩剎車鳥），我們不可能比爵士懂得更多——折騰了一圈總算明白為什么經(jīng)典模式不能隨便打破（多么痛的領(lǐng)悟……）?！边@個領(lǐng)悟是夠痛的，神夏到401播出的只有10集（不包括特輯），就有4集要為這個錯誤買單。401算是以它的爛終結(jié)了這個錯誤，大家看到這個份上對它就不要太苛責(zé)了吧。

       柳暗花明的402。

       回歸雙主角的402畫面一下子清爽了許多。很多粉絲覺得神夏又回來了，我先說說這種好的觀感從何而來。

       首先是偵探人設(shè)的畫風(fēng)變了?？戳?01的鬧騰勁，我原本以為偵探人設(shè)一時半會回不了神，但魔法特用暗黑風(fēng)將這一點過渡得還不錯。402里的偵探人設(shè)的風(fēng)格是頹廢迷離，這種色調(diào)跟第一二季里的高冷高反更為接近（反觀第三季和401里都是不靠譜的陽光系暖色調(diào)）。對著醫(yī)生不再是表忠心而是將他耍得團團轉(zhuǎn)的偵探是不是可愛多了？自殘自虐比起自我拔高是不是符合偵探的手筆？（好像有點重口但是感覺卻更對是怎么回事？）有了這些特質(zhì)的回歸，偵探終于又可以愉快地耍帥了。

       其次，兩人行比起三人行可以讓故事更凝聚，耍起帥來自然也加更得心應(yīng)手。在402，魔法特耍帥的水準(zhǔn)再上升了一個逼格。其實，402并沒有專注于破案，它玩的是懸疑而非推理。402的大反派兇手的身份一開始就被偵探認(rèn)定了，他的目的是想方設(shè)法讓他認(rèn)罪，不對，是想方設(shè)法來讓醫(yī)生英雄救美。所以這里頭基本上沒推理什么事。但魔法特把懸疑玩得閃閃發(fā)亮，一個坑接著一個坑，什么偵探神機妙算醫(yī)生行程啊，設(shè)計反派女兒來揭穿反派反被反設(shè)計?。]錯就是繞口令），手杖藏竊聽器啊，東風(fēng)妹妹身份大揭秘啊，讓觀眾看到目不暇接，偵探的智商也提檔升級，從見事才知上升到未卜先知（作為前段時間被打壓的利息？），這樣順暢的敘事和耍帥才是神夏久違的樣子，是它一開始吸引觀眾的熟悉招式。這樣的一集雖然與推理關(guān)系不大，但就是放在第一二季里也算是合格的。我之前說神夏玩的不是推理的時候，還擔(dān)心粉絲們不高興，但后來發(fā)現(xiàn)大家早就接受度良好了（我小看了大家）。所以說神夏的中心確實是在它的人物和敘事上，第四季前我說過，如果這一季再像第三季那樣偵探性格上下不著邊，故事的講述因為Mary之類的失誤因素而吃力不討好，就算給神夏一個東方快車那樣精彩的案件，它也講不好。不是嗎，只要解決了這些問題，就算推理欠缺神夏也能成就合格的故事。

     好吧，夸完402我還想再說它的不足（覺得自己也挺沒立場……），那就是這一集雖然帥，但有點飄。覺得偵探的未卜先知雖然帥，但稍嫌神得有點過，有點為帥耍帥的嫌疑。還有就是沒有推理，雖然從神夏這部劇的角度大家可以接受，但這畢竟是福爾摩斯，這一點一定會被人拎出來說。為什么覺得飄也是在這點上，一部推理劇畢竟不能只靠玩懸疑撐著，玩多了會被人說故弄玄虛，希望403能夠有改進（其實我真的對這沒底，我覺得神夏會這樣玩下去），增強它作為推理劇的質(zhì)感。

     最后是神神叨叨的403。

     403還有吐槽的必要嘛？我覺得402有點神，我必須道歉，因為403才是真正的神；我覺得402有點故弄玄虛，我也得道歉，因為403才讓我對這個詞有了更深刻的理解。

      403的神從東風(fēng)妹妹開始，這個被無限拔高的智商編劇也有點掌控不了，也許不知道如何表達(dá)這種普通人類視野范圍外的高大上智商，只得賦予了它個七分像邪教，九分像催眠的獨門功夫。只可惜，如小夏的不拉不拉推理還有跡可循能讓人肅然起敬，東風(fēng)妹妹這種功力已超越人類想象力，我等想欽佩也無從欽佩起??！于是東風(fēng)妹妹一路神了下去，這一路同樣沒有什么實質(zhì)的內(nèi)容出現(xiàn)，這也是我一路失望的過程啊，看著進度條拉近結(jié)尾，照著這個樣子，就算有什么出人意料的反轉(zhuǎn)也救不了整個劇情了，然而，不負(fù)我望地——并沒有什么出人意料的情節(jié)，繞了一圈只是依舊落到了反派內(nèi)心脆弱的老套路上去。

     其實仔細(xì)想想，403的失敗和第三季的失敗是一回事（我現(xiàn)在可以說它失敗沒問題了吧?。襾矸治龇治鏊窃趺词〉陌桑?br>
      那就是重心過于放在人物上，成也人物，敗也人物。403說的還是人物，說的還是夏洛克，只是帶出夏洛克人物性格的人，從莫里亞蒂、Mary，變成了東風(fēng)妹妹。如果有粉絲說403很好只是我們不懂，我想說，我已經(jīng)知道它要說什么了，它其實說的還是夏洛克的人性化，東風(fēng)妹妹的變態(tài)從另一個角度挖掘出夏洛克情感和人性的一面，那些說夏洛克是高反的人可以閉嘴了，原來他才是福爾摩斯家里最正常、也是情感最為豐富的一個。嗯，我真的知道編劇想說的是這個，我也可以理解編劇從Mary到東風(fēng)妹妹，花式表達(dá)夏洛克人性化的苦心?？上У氖?，這種人性化的轉(zhuǎn)變并沒有給我留下什么深刻印象，也不怎么動人，看著夏洛克抱著妹妹痛哭，我內(nèi)心是毫無波瀾的。（這次我相信我不是一個人。）這是403失敗的最重要原因。

      人性化失敗，403這一套故弄玄虛就徹底失去了意義，只剩下一地雞毛供人吐槽?；叵?03吧，同志們啊，203也是沒有什么實質(zhì)情節(jié)的啊，你們沒發(fā)現(xiàn)嗎？為什么大家覺得它很成功？編劇的這一套并不是頭一次玩哦，成與敗之間，只在一個度的問題。所以我覺得，如神夏這樣的強情節(jié)劇，過于依賴人物是有負(fù)面效應(yīng)的，那就是會信馬由韁收不住，所以必須要有如推理這樣“硬”的劇情來遏制這種負(fù)面影響，讓故事不至于跑偏。這里我也得更正一下前面的觀點，站在推理劇的角度，我一直把推理故事當(dāng)作了主線，人物當(dāng)作副線，但看來在編劇的心目中，這個位置恐怕得倒過來。推理劇情在前兩季或許有一點地位，但隨著人物線發(fā)展，這個地位越來越被削弱。我完全能理解編劇刻畫人物的用心，但恕我說一句，即使是純粹以塑造人物為目的的小說或影視，人物的塑造也得有扎實的情節(jié)來支撐，而403這個講砸了的故事顯然不是那么回事。說了這么多不介意我再啰嗦一點，為什么神夏必須要有過硬的推理或懸疑情節(jié)，那是因為：如果人物搞砸了，還有這些情節(jié)在；如果情節(jié)都不在了，那么人物砸了以后，神夏就一無所有了。沒有了情節(jié)的浪潮，誰在裸泳就一目了然。

       說到人物，我還有一點不得不佩服編劇，真心的，那就是大無畏犧牲精神。夏洛克這個人物的魅力重點是在于高反高冷高智，而編劇為了“人性化”這一更高目標(biāo)，不惜將人物這些包裝一點點剝離，到了403，小夏的高智徹底被東風(fēng)妹妹壓制，高反高冷也被喚醒（不知道是不是已達(dá)到編劇心目中的目標(biāo)），如果還有第五季的話，我都不知道編劇要怎么編下去了......這也許正是這個原因給予了第四季最強烈的終季感吧。

        看到最后，我想起了《士兵突擊》里的一句話，“先設(shè)定一個不可能的目標(biāo)，然后把自己扔過去?！盡ary、東風(fēng)妹妹就是編劇為小夏人性化設(shè)定的一個個目標(biāo)，他們把他照著這些目標(biāo)扔過去——只是摔的姿勢有點難看。

       好了，我想大家可以隨意對第四季吐槽了，神夏也可以當(dāng)?shù)闷鹆税桑?/div>

 2 ) Mary假死猜想

 3 ) you can steer yourself any direction you choose.

 4 ) 六年四季的深情，最后竟剩吐槽

 5 ) 403的一點感想

 6 ) S4E2中的致敬和關(guān)聯(lián)