Jane的最后一本書，去世前只寫到12章。一個通透看盡世間愛恨情仇的老姑娘，沒寫完的部分，留給這個世界的會是什么呢？

ITV今年把這個故事拍出來，故事的風(fēng)格與Jane的其他故事大不相同，大約是未寫完的抑或是被續(xù)寫的無奈？哎！居然能請到了安德魯戴維斯做編劇。

第一季8集，好一個唏噓的結(jié)尾，希望還有第二季。

Charlotte說it is my greatest adventure. 有點心酸。

男主Sindey 雖然很帥（BBC和ITV都盛產(chǎn)古典男主），這么做決定好難理解。對他在無奈前的無力和放棄，很難感同身受。

希望看到第二季。

BTW，名字叫沙地屯，謎一般的翻譯

就是喜歡這樣兒的主題。

也許簡奧斯汀會安排一個皆大歡喜的結(jié)尾？畢竟像夏洛特這樣優(yōu)秀的姑娘應(yīng)該擁有幸福的愛情外掛豐厚的財富。所以看到最后有點意難平， 又覺得只能這樣結(jié)尾了。只怪 Sidney 有一個沒本事卻一心干事業(yè)的哥哥。

每一部簡的作品都可以找到達西跟麗茲， 每一部的故事卻又各自精彩。

這一部配角尤其出彩。最小的胖弟弟 Arthur 招人愛。巧妙地是安排在他身邊的是妹妹不是愛人。Esther 跟 Babington 的愛情給整部劇增色不少。話說 Esther 美過女主。 女主的大額頭。。。 有點。。。

這樣的劇也是看一部少一部了

簡·奧斯汀未完成的遺作《沙地屯》（Sanditon）被搬上小熒幕，爛番茄新鮮度只有40%、慘不忍睹，參與豆瓣評分的也只有寥寥69人、甚無排面，這位在英國文學(xué)歷史上值得濃墨重彩大書特書的女作家，遺作影像化的品相卻頗為雞肋，是劇組水平太弱雞還是“魔改”太放飛自我？抑或是簡奧斯汀已然與這個時代的新審美不相宜？

在眾多經(jīng)典英國文學(xué)作品中，簡·奧斯汀的作品其實最符合如今的“言情劇”市場，不論是《理智與情感》還是《傲慢與偏見》，抑或是她本人與愛爾蘭大法官一段愛而不得的絕戀所改編的電影《成為簡·奧斯汀》，都有著“言情劇”的標準皮面：通篇主旨似乎都不過是愛怨婚姻的求不得與怨憎會，看朱成碧思紛紛、公子紅妝情綿綿；母題似乎和言情“一模一樣”。

但簡·奧斯汀的小說也好，瑪格麗特·米歇爾筆下郝思嘉、媚蘭的恩怨情仇也罷，這些被寫進經(jīng)典文學(xué)史的作品都和瓊瑤式狗血言情以及后來的速食快餐言情，有著極其本質(zhì)的高下之別、云泥之分。

“言情”只是簡·奧斯汀的一張皮，她有對人性、對社會、對整個階層風(fēng)貌的深刻洞見和機敏表達，但速食言情網(wǎng)文不同，“瘋狂被愛”“被甜寵”就是終極訴求和全部投射。

吊詭的是，在如今的影視劇制作和傳播鏈條中，簡·奧斯汀們可能還不如快餐甜劇能打？

當然《沙地屯》的情況尤為特殊。

第一點，原作未完成，劇作與其說是編劇放飛自我隨意魔改，不如說是“憑空現(xiàn)編”。

簡·奧斯汀的小說是一部未完成的作品，只寫到了第十二章。

原著內(nèi)容十二章、劇作共八集，僅從數(shù)量上來主觀臆斷似乎恰好能“對應(yīng)”，事實上原著中每一章內(nèi)容都很短，第十二章（現(xiàn)存最后一章）男主角希德尼才剛剛上線，而這個部分在劇版第一集里就已經(jīng)出現(xiàn)！原著里男主上線，是頗為生活化的普通場景，而劇作改成了更言情式的俗套男女主偶遇模式，海濱回眸遙遙相望。

提前預(yù)置“一眼萬年”既視感，模式確實好用、但同時也很俗爛。

與其說這是一部真正的簡·奧斯汀作品，不如說這是編劇拿著奧斯汀開頭了的人物名稱、自己發(fā)揮出的同人作品。

那么這部“空有其名”的《沙地屯》，學(xué)會了簡奧斯汀的精髓么？恐怕沒有。

第二點，敘述主體視角缺失。

簡·奧斯汀的敘述語調(diào)，有濃郁的“評論型”講故事風(fēng)格，嘲諷但不刻薄，睿智但不刻意。

然而現(xiàn)有的改編影視化的過程，簡單粗暴去掉了這個部分；這樣的選擇無可厚非，保留冗長的畫外音敘述模式非常不符合現(xiàn)代觀眾的觀影習(xí)慣，但這樣一來毫無疑問也等于同時舍棄了原作的一部分精髓。

少了簡·奧斯汀的三分嘲諷三分調(diào)侃三分披露之后，女主角夏洛特如同被嚴重脫水、只剩一分“女主光環(huán)”，看起來近乎有著濃濃的綠茶之氣，和那些掛羊頭賣狗肉的瑪麗蘇“大女主”似乎并無本質(zhì)不同。

撞到男二和類似繼承人的姑娘偷情，和男主一言不合吵架又致歉，得罪有錢有勢的老夫人等等“白蓮刺兒頭”劇情，格調(diào)似乎都和普通綠茶無甚差別。

第三點，空有昔日浮華皮相，卻難形成快準狠的戲劇節(jié)奏。

和諸多國產(chǎn)古裝劇空有瑰麗考究的服化道、卻無法形成吸引人的戲劇沖突同一個道理，《沙地屯》的節(jié)奏也略顯平庸、寡淡。

濱海村莊風(fēng)光迤邐，老式莊園庭院森然、宅邸宏輝，無論是墻上的畫作道具還是人物的著裝帽子都自帶時光濾鏡，似乎能分分鐘將人拉進才子佳人衣香鬢影的舊時光里。

然而劇作的魅力似乎也僅限于此，人物形象塑造和劇情推進都太模式化，太在意料之中，像低配版《傲慢與偏見》混搭《理智與情感》。

再加上女主角的綠茶氣讓真正獨立飽滿的人格力量和元氣大打折扣，劇作整體都四散著“浮華表象下原來是草莽”的空洞之感。

隔壁奧蘭多布魯姆的同期新作《狂歡命案》也有類似的通病，架構(gòu)了一個非常宏大的人“怪”混居的維多利亞式黑暗次元，無論是羊頭羊角的異族人，還是精靈如同蒼蠅翅膀一樣的呈現(xiàn)效果，抑或是對聯(lián)盟-族類-腐敗等宏大議題的探討，都顯得頗有野心；然而如果說服化道氛圍營造可以打90分，劇情卻只能勉強打60分，綿軟平庸推進得讓人昏昏欲睡、團隊能力和呈現(xiàn)效果跟不上表達愿景和野心。

第四點，距離感的不倫不類、不尷不尬。

有網(wǎng)友調(diào)笑《沙地屯》是英國版象牙山的故事，如此拉郎配倒也并非毫無道理，畢竟這是一個“希望將小鄉(xiāng)村打造為度假圣地”的故事，本質(zhì)上和東北屯子里的“象牙山山莊”似乎并無二致，真正的區(qū)別在于故事的質(zhì)感和調(diào)性。

對彼時的英國女子來說，去海邊游泳尚且是一件新鮮事，劇作中很有意思地復(fù)原了這個過程，淑女們躲進一個紅房子里脫衣服、隨著小房子一起被拉到海水中；時間空間上的雙重距離感，讓這個并不重要的“游泳”橋段有了很不尋常的陌生化質(zhì)感，但劇作既沒能往前一步繼續(xù)大規(guī)模復(fù)原“消失的英國老故事”，也沒能向后一部銜接好更連貫的古今齒輪，在零星亮點之后頗無建樹。

事實上這也不是《沙地屯》一部劇作的獨家困境，經(jīng)典作家素來對標著更高的標準、更大的難度。

這也是我們要說的第五點，經(jīng)典難拍而快餐易成。

前者如同超級樊冗的大工程、且往往容易吃力不討好，后者則往往是彎道超車的便捷收益，雖然常口碑欠佳但更能用小成本撬動真金白銀“賺快錢”。

1995年李安將簡·奧斯汀的《理智與情感》搬上大熒幕，艾瑪·湯普森、凱特·溫斯萊特、休·格蘭特簡直堪稱神仙選角，李安本人也憑此喜提柏林電影節(jié)金熊獎和英國電影獎，斬獲殊榮如此，李安依舊在多年之后的訪談中說覺得當年自己不夠理解《理智與情感》，覺得對英國文化里細微的微妙之處琢磨得不夠透徹。

如今電視劇制作周期在三到四個月之間很普遍，用這樣的生產(chǎn)周期來改編一部速食網(wǎng)文可能沒什么問題正好適合，然而如果用相同的周期來面對一部經(jīng)典，則很可能出現(xiàn)捉襟見肘的情況。

哪怕經(jīng)典篇幅體量更短、往往也很難被嚼透，因為內(nèi)容含量的密度不同。

舒心結(jié)語

簡·奧斯汀曾寫過這樣的句子“在實際生活中我是個自私的人，但原則上不是”。缺了這層反諷和揭露的調(diào)性，女主和普通白蓮綠茶的分別便也不再明顯。

與其說劇作是要“成為簡·奧斯汀”，不如說他們從簡·奧斯汀的作品里、抽走了真正的簡·奧斯汀。

看到第五集真的是有點看不下去。

全劇無腦瑪麗蘇。印象比較深的是幾個場景。

第一個，一大堆有實踐四處游歷交友的人，為了小鎮(zhèn)如何吸引外來游客愁眉莫展，這時大方臉強壯無敵女主陪小孩玩了個游戲，得到了靈感，提出可以舉辦賽舟活動吸引游客，其他男人仿佛得了世紀大發(fā)現(xiàn)和終究救援方案，大贊女主厲害聰明，解決了困境??

第二個，沙灘板球，當時的社會背景下，這是男士的活動，女的負責(zé)觀看打氣。男主哥哥因為沖突不想打了，退場。場上還有好多貴族男和仆人。還沒有說缺人或者想辦法征集人手的時候，瑪麗蘇挺著張大臉出來了，我來！全場男士贊許欣賞愛慕佩服各種目光集中投射在瑪麗蘇身上，豪情萬丈。仿佛看到了趙麗穎小公爺打馬球那場戲，但是在我眼里趙麗穎小公爺養(yǎng)眼多了。

第三個，瑪麗蘇和男主的對手戲設(shè)置，就是無病呻吟，完全不看出來男主為啥要和女主互動，也看不出來女主博眼球行為有任何讓人心動的感覺。傲慢與偏見里面，達西和伊麗莎白的互動是很自然的，看得令人心中悸動的，這部劇男女主感情線感覺就是硬模仿達西和伊麗莎白，但是非常生搬硬套，莫名其妙。

反而是克拉拉，還有那對兄妹這條線比較有看頭，但是畢竟不是男女主，戲份不夠多，不喜歡男女主的顏，總覺得他兩長得更適合現(xiàn)代不適合英劇古典美，目前想棄劇了。

Jane的最后一本書。不知道故事是Jane寫的還是后人續(xù)寫。

英倫Jane的劇，真的盛產(chǎn)帥哥，Sidney好帥；為什么覺得他的氣質(zhì)那么熟悉？

Jane的故事里總有個不靠譜的男二，一直在想這次是誰？

以前的故事里，好人和壞人涇渭分明，這個故事里更多了些人性的“不得不”，以及Sidney和Charlotte的成長。主角故事也沒有一開始就奔著戀愛結(jié)婚去。

坦白說不太喜歡女主，長相不夠古典；性格有點單薄，偏見有伊麗莎白的影子，救人有Annie的影子，又有些太幼稚太單純。

　　　本來以為結(jié)局是有情人終成眷屬，結(jié)果卻令人傷心。男主雖然很愛夏洛特，但是，他和他兄弟的事業(yè)更需要錢，沙里屯的重建需要錢，所以在愛情和金錢面前，男主果斷地選擇了金錢，用自己換了沙里屯的重建資金。果然是Money talks,錢可以買到一切，當然包括愛情，包括婚姻，包括事業(yè)，對兄弟的愛，對沙里屯的愛。在男主的心目中，女主固然重要，但沙里屯真的更重要。

夏洛特的三觀太正了。在男主騎著馬追著馬車告別，告訴她真正愛的人是她時，她希望對方既然選擇了別人就要兌現(xiàn)承諾對對方要好，而不是吃著碗里想著鍋里。這個姑娘太懂事，太讓人喜歡了。

不過，既然已經(jīng)續(xù)訂了第二季，第一季肯定不能、也不應(yīng)該是HE啦。結(jié)了婚的柴米油鹽有什么看頭呀。要看的當然是各種愛而不得、要好事多磨、要歷盡劫波，這樣故事才有看頭呀。所以，從結(jié)構(gòu)上來講，第一季的結(jié)局給故事的后續(xù)展開已經(jīng)埋好伏筆，做好鋪墊了。

好期待第二季。

順便提一下，“沙里屯”的翻譯太好太接地氣了，以至我差點以為是東北鄉(xiāng)村愛情故事。當然，這也是鄉(xiāng)村愛情故事，只不過發(fā)生在遙遠的英國，在數(shù)百年前，由那位知名的“簡。奧斯汀”講了個未完的故事，再由21世紀的編輯重新續(xù)寫。