由劉新執(zhí)導(dǎo)，林永健與李曼聯(lián)袂主演的戰(zhàn)爭(zhēng)劇《怒放》正在央視熱播，作為向反西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年獻(xiàn)禮的重磅作品，該片不從打鬼子的八年抗戰(zhàn)中找題材，而是以北伐戰(zhàn)爭(zhēng)為故事背景，講述一位土匪出身的軍閥團(tuán)長(zhǎng)被建國(guó)川軍收編后，在女友的影響下，一步一步從戰(zhàn)場(chǎng)上的猛張飛轉(zhuǎn)變?yōu)橐庵緢?jiān)定的革命者，投身共產(chǎn)主義事業(yè)。男女主人公在嚴(yán)峻戰(zhàn)爭(zhēng)中，從斗氣冤家到生死相依的傳奇故事，唯美、浪漫與虐心交織，鐵血與柔情交匯，碰撞出槍林彈雨中的詩意磅礴。

作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇，或是紅色獻(xiàn)禮劇，《怒放》的品質(zhì)都無需置疑，無論迅捷有力的敘事節(jié)奏，幾方勢(shì)力的明里暗里的爭(zhēng)斗，形勢(shì)的此起彼伏，還是精益求精的視聽沖擊，如身臨其境般的槍林彈雨，血戰(zhàn)沙場(chǎng)，還是人物的生動(dòng)塑造，一個(gè)又一個(gè)有人性說人話的角色，都堪稱同類劇中的標(biāo)桿，絕對(duì)精品中的精品。

魅力還不僅于制作的精良，該劇的體裁獨(dú)特，思路也新穎，和近些年那些正襟危坐的戰(zhàn)爭(zhēng)劇不一樣，不是以根正苗紅的紅軍、新四軍、游擊隊(duì)或武工隊(duì)為主角，而是把聚焦一位土匪和軍閥出身的英雄。林永健飾演的趙關(guān)克，一出場(chǎng)就匪氣十足，火氣十足，在戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)起瘋來不計(jì)后果，不講道理，只知道帶領(lǐng)一團(tuán)兄弟拼地盤，遇到了李曼飾演的建國(guó)川軍女戰(zhàn)士羅麥，又滿口調(diào)戲之言，粗俗、放縱之間，標(biāo)準(zhǔn)的軍閥雜牌軍路數(shù)。這樣一個(gè)人物，散發(fā)別樣的豪情，讓觀眾為之耳目一新。

而隨著劇情的展開，羅麥、錢大鳳和胖嫂，三個(gè)性格出身截然不同的女性，圍繞趙關(guān)克的革命路，上演別開生面的三女爭(zhēng)夫好戲，都說三個(gè)女人一臺(tái)戲，《怒放》讓趙克功周旋在三位同樣可愛且真實(shí)的女友之間，著實(shí)引發(fā)了不少笑點(diǎn)和虐點(diǎn)，讓觀眾在緊張?bào)@險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍下，感受到了不同以往的體驗(yàn)。把以往的藏著掖著的兒女情長(zhǎng)演繹成敢愛敢恨的戰(zhàn)地情緣，雖然生離死別的描寫難免產(chǎn)生強(qiáng)烈的虐心效果，卻因?yàn)槿宋镄愿竦穆收婧秃肋~而毫無狗血之嫌，而是充斥著真情實(shí)感，形成一幅栩栩如生的群像。

作為群像表演的核心人物，演技明星林永健的表演非常見功力，如果說以往觀眾都是通過小品和類似《金婚》這樣的情感劇中，認(rèn)識(shí)到他塑造小人物家長(zhǎng)里短的喜劇功力，這次則是見證了他熱血豪情的正劇魅力，不同于羅麥、吳東禹、周真強(qiáng)這些一開始就正氣凜然的人物，他從一個(gè)土匪式的軍閥，一步一步成為英雄，在放浪不羈的外表下，不時(shí)閃現(xiàn)出對(duì)生活的本真之愛，生存智慧，他的人生就像梁山好漢，先有自我，再有大義。

一個(gè)混蛋能成為正面形象，皆因其外表放浪形骸，其實(shí)內(nèi)心信奉著傳統(tǒng)的道德與價(jià)值觀， 本質(zhì)不是唯利是圖，食色性也的真實(shí)表達(dá)也不失其可愛的一面。正所謂浪子回頭金不換，趙關(guān)克的人生轉(zhuǎn)折，其實(shí)正代表了在戰(zhàn)火肆虐，江山涂炭的時(shí)代，在華兒女在危亡之際的一種抉擇。國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)，英雄不問出身，趙關(guān)克很特別，卻不是一個(gè)孤例，當(dāng)年正是無數(shù)農(nóng)民、工人、土匪、流浪漢，也有一些曾誤入歧途的勇士改邪歸正，共同用生命捍衛(wèi)了家國(guó)的土地。

反之，像周真強(qiáng)這樣有著良好的出身，優(yōu)秀的革命履歷，卻在利欲和私心的考驗(yàn)下，一步一步走向不歸路。趙關(guān)克與周真強(qiáng)，光明與黑暗的相互轉(zhuǎn)變，演繹了人性的雙面性，在產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇張力同時(shí)，也引發(fā)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。即使在繁華安定如當(dāng)下，在誘惑或危險(xiǎn)降臨，升華還是墮落，很可能只是一念之間，只有不斷的堅(jiān)守人格，才能做到無愧于心。

北伐，是一段特殊的歷史，北伐戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)了形式的統(tǒng)一，也加速了中國(guó)共產(chǎn)黨與國(guó)民政府的決裂，開啟了十年內(nèi)戰(zhàn)。其中有光榮，也有悲情，那燃燒的土地，喧囂的炮火，如今已隨著時(shí)光的老去而漸漸平息，但英雄的史詩不會(huì)褪色，《怒放》的成功，不在于它怎樣記錄了歷史，而是在于它找到了歷史的根，呈現(xiàn)了人物的魂，那一幕幕浪漫，激昂，或悲壯，才能讓我們?yōu)橹畾g樂與悲傷，久久不能平息的震撼。

（文/小義大道）

由劉新執(zhí)導(dǎo)，林永健、宋允皓、李曼等主演的戰(zhàn)爭(zhēng)愛情傳奇大劇《怒放》，日前正在央視一套黃金時(shí)段熱播。此劇自開播以來收視一路居高不下，成同檔期中的佼佼者。一方面是節(jié)奏緊湊的劇本和生動(dòng)形象的主角形象，讓這部很男人的電視劇有著非凡的英雄氣概和正義爆棚的愛國(guó)精神；另一方面在于故事中主角之間的愛情故事有著別樣的精彩和感動(dòng)；當(dāng)然，最重要的還是林永健飾演的趙關(guān)克這一人物形象飽滿與完整，在表現(xiàn)軍事的影視劇中鮮有這樣有血有肉的男人形象，也鮮有這樣傳奇色彩的故事腳本。

縱觀如今的電視熒屏，在其他戰(zhàn)爭(zhēng)類劇集故事還一窩蜂的在圍繞著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、間諜情報(bào)時(shí)，電視劇《怒放》以獨(dú)特的視覺將故事背景投在了更為混亂的北伐戰(zhàn)爭(zhēng)年代。而劇集精良的制作，也是改變了觀眾對(duì)“手撕鬼子”、“褲襠掏雷”等抗日雷劇的印象。轉(zhuǎn)觀《怒放》所描寫的那個(gè)北伐時(shí)代，更為復(fù)雜的派系、更為沖突的信仰之爭(zhēng)、更多轉(zhuǎn)變的人情關(guān)系，都展現(xiàn)著一個(gè)極為精彩的戰(zhàn)時(shí)故事。

其實(shí)從劇集的情節(jié)和架構(gòu)上看，《怒放》屬于一部英雄傳奇劇，它的敘事圍繞趙關(guān)克展開，重點(diǎn)是在描述和展現(xiàn)一個(gè)正義且勇敢的英雄成長(zhǎng)史。而同時(shí)，也通過這個(gè)典型人物的特殊情懷以及他在時(shí)代變遷中所遇所變，折射出了特殊時(shí)代里令人感嘆的人情世故。在敘事上是非常成功的，把一個(gè)英雄輩出的時(shí)代寫得高潮迭起，幾乎每一集都有一個(gè)興奮點(diǎn)或者催淚點(diǎn)。關(guān)鍵還是通過趙關(guān)克這么一個(gè)富有喜感且接地氣的人物視角，首先給予了電視機(jī)前面的觀眾一種愉悅輕松感，其次容易被這種生活化的角色所吸引、直接找到情感共鳴。

在某種意義上看，趙關(guān)克與《亮劍》中的李云龍有著非常相似英雄閃光點(diǎn)。同樣的大膽豪邁、桀驁不遜，同樣的正義勇敢、粗暴狂野，同樣的缺乏真正專業(yè)軍事素質(zhì)卻又出奇的會(huì)打勝仗。不同的是，趙關(guān)克多了份可愛、幽默和深情！而且整個(gè)劇集在圍繞趙關(guān)克人物展開故事的時(shí)候也顯得豐富多彩了許多，不像李云龍那樣單調(diào)乏味。戰(zhàn)場(chǎng)上的趙關(guān)克英勇無敵，對(duì)于國(guó)家的忠誠(chéng)和熱愛一無所懼，非常爺們、非常令人敬佩；而平日里他那種瞇著小眼睛的嬉皮笑臉和壞壞賤賤的姿態(tài)，又帶來了非常歡樂的情愫。他可以有不正經(jīng)的一面，也可以有大義凜然的一面，雖然周邊的人會(huì)說其粗魯、沒文化，但都無法抗拒他身上那股不帥的魅力。而正是這個(gè)人物本身存在著兩種極端又矛盾的性格特征，才使得《怒放》如此的精彩、如此的別樣。

北伐時(shí)期多混亂，從趙關(guān)克的轉(zhuǎn)變即可得知。他從一位土匪到軍閥，再從國(guó)民革命軍成為共產(chǎn)黨員的英雄，完完整整的經(jīng)歷著時(shí)代的變換。不管多么的風(fēng)云莫測(cè)，也不管身邊人心多難猜，趙關(guān)克心中卻自始至終都保存著一種來自鄉(xiāng)土的樸實(shí)與堅(jiān)韌，像大地一樣寬廣的胸懷和田野的風(fēng)一樣的剛勁清新，雖然有些粗野放蕩，但在歷史的危機(jī)時(shí)刻，始終把忠誠(chéng)與勇敢至于一切之上。在他這個(gè)將領(lǐng)的帶領(lǐng)下，也給他的豹子團(tuán)所有兄弟都感染上了悍不畏死、勇往直前的氣勢(shì)，使得在大大小小的戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)揮了巨大的作用，取得了一個(gè)又一個(gè)勝利。而他經(jīng)歷多次的換主效勞，是出于自己心中的那份正義和善良，你所看到的是他在戰(zhàn)場(chǎng)上忍血廝殺，他自己則在過程中逐漸的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)清了利民利國(guó)的方向。更令人動(dòng)容的是隨著身份的變遷，趙關(guān)克自身也從一個(gè)流里流氣、不好管理的草莽英雄，逐漸成長(zhǎng)為了一個(gè)正義勇敢的共產(chǎn)黨偉人。

對(duì)于趙關(guān)克這個(gè)角色的塑造，林永健也是把握得十分準(zhǔn)確，粗中有細(xì)，有一點(diǎn)幽默，有一點(diǎn)狡猾，還有一點(diǎn)不怒自威。再加上林永健身上本有的喜劇特色和一臉的正氣，讓人物十分傳神。而在豐滿趙關(guān)克這個(gè)英雄人物的時(shí)候，在其轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)過程中也插入了極為動(dòng)人情感線，他與羅麥之間的打情罵俏猶如一份午后甜品，在血淚沖刺的拼殺之余帶來一股股暖心的調(diào)皮，編劇導(dǎo)演也是極為巧妙的將這種情愫在每一集里都適量添加，顯得情節(jié)和人物都是有血有肉，意味深刻！

《怒放》：主旋律需要與時(shí)俱進(jìn)




■文/慕容天涯



由林永健和李曼主演的電視劇《怒放》，眼下正在中央一套熱播。這部劇在觀眾中還是收獲不小的熱議。但值得思考的是，我們聽到的更多不再是主旋律高大上的刻板褒獎(jiǎng)，而是頗具看點(diǎn)這類十分不俗的評(píng)價(jià)。


個(gè)性十足的國(guó)民革命軍團(tuán)長(zhǎng)趙關(guān)克，被演員林永健演繹出了自己的風(fēng)格，角色先行的方式在主旋律故事新意欠奉不能隨意戲說的背景下，最終劍走偏鋒收獲了十分“接地氣”的好評(píng)，這種嘗試是值得推廣的。要知道，大量的眼下劇集就是通過“戲說”來出位的，之所以那些“神劇”已經(jīng)成為槽點(diǎn)，就是因?yàn)楂C奇的劇情和橋段永遠(yuǎn)是雙刃劍。而好的角色，有血有肉的人物才是立足之本。

所以說，這部劇塑造了大量值得記住的角色：有林永健扮演的勇有謀的虎將趙關(guān)克，有李曼詮釋的善良清麗的女護(hù)士羅麥，有劉金山打造的老謀善算的對(duì)手楊青山，甚至宋允皓演繹的雙面間諜般周真強(qiáng)都給人留下了深刻的印象。每個(gè)角色各特點(diǎn)，或直爽如團(tuán)長(zhǎng)，或狡黠如對(duì)手，或殘暴如敵人，都讓人對(duì)主旋律題材可以“與時(shí)俱進(jìn)”刮目相看，甚至可以讓觀眾為了一個(gè)有特點(diǎn)的角色去追看，這是值得鼓勵(lì)的風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。

而更重要的一點(diǎn)是，本劇生活化的角色處理和表演方式算得上是編導(dǎo)創(chuàng)新思維的體現(xiàn)。畢竟不知從什么時(shí)候起，“弘揚(yáng)正氣”仿佛成為了熒屏和銀幕上“不接地氣”的代名詞。很多劇集刻板和僵化，人物不說人話，不說聽得懂的話甚至不好好說話。但這部《怒放》則不然，值得稱道的是這部劇的臺(tái)詞風(fēng)格十分的口語化，人物充滿正義卻多面而“立體”，敢愛敢恨成“鮮明”。進(jìn)而完全將故事生活化卻不娛樂化，徹底摒棄了高大全的通病，轉(zhuǎn)而成為了十分具有現(xiàn)代思維的新式“主旋律”。甚至臺(tái)詞中，有大量在角色情緒激昂時(shí)宣泄情感的地方俗語和俚語，雖然最終趙關(guān)克這個(gè)角色稍顯粗魯，但不失真實(shí)感，仿佛是一個(gè)生活在我們身邊的粗中有細(xì)的硬漢。當(dāng)然，角色先行并不意味著放棄打磨劇本，在很多觀眾看來周真強(qiáng)演繹的與趙關(guān)克亦敵亦友的微妙關(guān)系，以及之后他“步步為營(yíng)”的復(fù)仇計(jì)劃都不錯(cuò)，讓人可以有追看的動(dòng)力，雖然他周旋于敵我雙方的過程稍感戲劇化，甚至頗多機(jī)巧。但不得不承認(rèn)科班出身的宋允皓演技很不錯(cuò)，也為本劇增加了不少看點(diǎn)。

再者，劇集的大量場(chǎng)面的技術(shù)革新值得一提。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的手持?jǐn)z影和長(zhǎng)鏡頭是大銀幕上近年來運(yùn)用較為頻繁的做法，亞洲地區(qū)從韓國(guó)到中國(guó)很多同類型題材逐步將其列為標(biāo)配，但主旋律題材涉獵較少，好在是這部劇中的臨場(chǎng)感和真實(shí)感做到了極致。炮彈落地后鏡頭的搖晃和火花與泥土四濺，士兵中彈倒下時(shí)聲效非常逼真的配合都不錯(cuò)。這樣一來，作為主旋律的本劇也在制作上抓住了這些可稱“新意”的細(xì)節(jié)，至少對(duì)于觀眾而言，最終真真正正收獲了一部可看，可評(píng)，可思索的劇集，配得上這“與時(shí)俱進(jìn)”的評(píng)價(jià)。

正如工業(yè)文明的產(chǎn)生在中國(guó)是一個(gè)被動(dòng)的過程一樣，整個(gè)20世紀(jì)以來的國(guó)人命運(yùn)幾乎被歷代的政治變革所推動(dòng)，就像魯迅先生曾經(jīng)說過的那樣，如果沒有辛亥革命那么阿Q也不會(huì)去革命。對(duì)于一般民眾而言，在多災(zāi)多難的二十世紀(jì)選擇走哪一條路很多時(shí)候并不是某種主觀意圖，而是被諸多偶然的因素所左右。當(dāng)然，即使和平年代每個(gè)人的發(fā)展仍然是一種偶然，但此偶然非彼偶然，那是一種懵懵懂懂中被歷史推向一個(gè)驚訝結(jié)局的偶然，與我們當(dāng)下的個(gè)體偶然決然有別。

北伐是一次深度意義上的國(guó)民覺醒，它使國(guó)人第一次明白要起來為國(guó)家的前途而戰(zhàn)斗。盡管北伐幾乎是以迅雷不及掩耳之勢(shì)展開，但身處其中的革命者自身的覺醒卻并不是一蹴而就的事情，更不用說那些被歷史挾裹進(jìn)來的普通民眾?！杜拧废蛭覀兦逦卣宫F(xiàn)了在北伐過程中國(guó)民的覺醒過程，然而說實(shí)話即使是主人公趙關(guān)克（林永?。┮彩菑某錆M匪性的北洋舊軍一步步轉(zhuǎn)為國(guó)民革命軍戰(zhàn)士，啟蒙的艱辛可想而知。

作為在趙關(guān)克老娘操作下，兩畝半地將自己半賣半嫁給趙關(guān)克的麻三妮（何翯）就是屬于被歷史偶然推到革命道路上的普通農(nóng)村婦女。如果說趙關(guān)克還有揚(yáng)名立萬的抱負(fù)的話，麻三妮則實(shí)實(shí)在在沒有任何革命的覺悟，她之所以來到部隊(duì)找趙關(guān)克，只有一個(gè)目的那就是奉趙母之命延續(xù)傳宗接代的傳統(tǒng)使命。當(dāng)然我們也可以說，這也是她能想到的將自己與丈夫維系在一起的方式，代替趙克關(guān)與她拜堂的那只大公雞雖然搞笑，但卻含蓄地點(diǎn)明了一個(gè)嫁雞隨雞的現(xiàn)實(shí)。

或許真正讓人可悲的并不是多災(zāi)多難的命運(yùn)，而是處在這種狀態(tài)卻不自覺，就如我們對(duì)阿Q的感覺。麻三妮當(dāng)然較阿Q有更多優(yōu)秀的品質(zhì)，善良、質(zhì)樸、熱情……等等，然而在對(duì)自己處境的不自知這一點(diǎn)上卻是一樣的。不得不說，何翯對(duì)這一形象的把握相當(dāng)?shù)轿?，她將一個(gè)90年前的普通農(nóng)村婦女形象鮮明地呈現(xiàn)在我們面前。為了攏住丈夫，她可以發(fā)揮一哭二鬧三上吊的潑婦風(fēng)范，而為了幫助丈夫她也敢冒著子彈上前線送飯，因?yàn)樵谒磥砑热灰呀?jīng)拜堂那就與丈夫一體，跟著丈夫前進(jìn)。

很難說麻三妮最后走向革命道路是一種精神覺悟還是一種對(duì)丈夫依賴的本能，當(dāng)然這其中更可能是趙關(guān)克、羅麥、二狗、虎子等一個(gè)個(gè)真誠(chéng)的個(gè)體在激烈著她，使其潛意識(shí)里想加入到這個(gè)集體?；蛟S直到最后犧牲麻三妮也未必理解革命的意義，但現(xiàn)實(shí)中這些革命者的行為卻在潛移默化地影響著她，讓她體驗(yàn)到生存的另一種境界。

革命沒有使人一躍就成為不怕犧牲的英雄，也沒有使人馬上就理解自己行為的全部意義。透過麻三妮，我們卻可以看到革命的真正發(fā)生氛圍與民眾的渴望，或許他們并不完全明白這一行為的意義，但卻首先明白了要改變那種逆來順受的生存方式。何翯展現(xiàn)了一個(gè)原生態(tài)的農(nóng)村婦女形象，即使在進(jìn)入革命的歷程中仍然保持了她樸素的一面，沒有任何造作的跡象，也沒有過分的夸飾，僅僅憑借本色的表演就展現(xiàn)出人物形象的全部靈魂，這對(duì)一位年輕演員來說已經(jīng)非常難得。透過麻三妮這一形象，我們可以清晰地看到何翯扎實(shí)的表演功底與值得期許的發(fā)展?jié)摿?，相信在未來還會(huì)有更加精彩的作品奉獻(xiàn)給觀眾。