由劉新執(zhí)導，林永健與李曼聯袂主演的戰(zhàn)爭劇《怒放》正在央視熱播，作為向反西斯戰(zhàn)爭勝利70周年獻禮的重磅作品，該片不從打鬼子的八年抗戰(zhàn)中找題材，而是以北伐戰(zhàn)爭為故事背景，講述一位土匪出身的軍閥團長被建國川軍收編后，在女友的影響下，一步一步從戰(zhàn)場上的猛張飛轉變?yōu)橐庵緢远ǖ母锩?，投身共產主義事業(yè)。男女主人公在嚴峻戰(zhàn)爭中，從斗氣冤家到生死相依的傳奇故事，唯美、浪漫與虐心交織，鐵血與柔情交匯，碰撞出槍林彈雨中的詩意磅礴。

作為戰(zhàn)爭題材劇，或是紅色獻禮劇，《怒放》的品質都無需置疑，無論迅捷有力的敘事節(jié)奏，幾方勢力的明里暗里的爭斗，形勢的此起彼伏，還是精益求精的視聽沖擊，如身臨其境般的槍林彈雨，血戰(zhàn)沙場，還是人物的生動塑造，一個又一個有人性說人話的角色，都堪稱同類劇中的標桿，絕對精品中的精品。

魅力還不僅于制作的精良，該劇的體裁獨特，思路也新穎，和近些年那些正襟危坐的戰(zhàn)爭劇不一樣，不是以根正苗紅的紅軍、新四軍、游擊隊或武工隊為主角，而是把聚焦一位土匪和軍閥出身的英雄。林永健飾演的趙關克，一出場就匪氣十足，火氣十足，在戰(zhàn)場上發(fā)起瘋來不計后果，不講道理，只知道帶領一團兄弟拼地盤，遇到了李曼飾演的建國川軍女戰(zhàn)士羅麥，又滿口調戲之言，粗俗、放縱之間，標準的軍閥雜牌軍路數。這樣一個人物，散發(fā)別樣的豪情，讓觀眾為之耳目一新。

而隨著劇情的展開，羅麥、錢大鳳和胖嫂，三個性格出身截然不同的女性，圍繞趙關克的革命路，上演別開生面的三女爭夫好戲，都說三個女人一臺戲，《怒放》讓趙克功周旋在三位同樣可愛且真實的女友之間，著實引發(fā)了不少笑點和虐點，讓觀眾在緊張驚險的戰(zhàn)爭氛圍下，感受到了不同以往的體驗。把以往的藏著掖著的兒女情長演繹成敢愛敢恨的戰(zhàn)地情緣，雖然生離死別的描寫難免產生強烈的虐心效果，卻因為人物性格的率真和豪邁而毫無狗血之嫌，而是充斥著真情實感，形成一幅栩栩如生的群像。

作為群像表演的核心人物，演技明星林永健的表演非常見功力，如果說以往觀眾都是通過小品和類似《金婚》這樣的情感劇中，認識到他塑造小人物家長里短的喜劇功力，這次則是見證了他熱血豪情的正劇魅力，不同于羅麥、吳東禹、周真強這些一開始就正氣凜然的人物，他從一個土匪式的軍閥，一步一步成為英雄，在放浪不羈的外表下，不時閃現出對生活的本真之愛，生存智慧，他的人生就像梁山好漢，先有自我，再有大義。

一個混蛋能成為正面形象，皆因其外表放浪形骸，其實內心信奉著傳統(tǒng)的道德與價值觀， 本質不是唯利是圖，食色性也的真實表達也不失其可愛的一面。正所謂浪子回頭金不換，趙關克的人生轉折，其實正代表了在戰(zhàn)火肆虐，江山涂炭的時代，在華兒女在危亡之際的一種抉擇。國家興亡，匹夫有責，英雄不問出身，趙關克很特別，卻不是一個孤例，當年正是無數農民、工人、土匪、流浪漢，也有一些曾誤入歧途的勇士改邪歸正，共同用生命捍衛(wèi)了家國的土地。

反之，像周真強這樣有著良好的出身，優(yōu)秀的革命履歷，卻在利欲和私心的考驗下，一步一步走向不歸路。趙關克與周真強，光明與黑暗的相互轉變，演繹了人性的雙面性，在產生強烈的戲劇張力同時，也引發(fā)出對現實的思考。即使在繁華安定如當下，在誘惑或危險降臨，升華還是墮落，很可能只是一念之間，只有不斷的堅守人格，才能做到無愧于心。

北伐，是一段特殊的歷史，北伐戰(zhàn)爭實現了形式的統(tǒng)一，也加速了中國共產黨與國民政府的決裂，開啟了十年內戰(zhàn)。其中有光榮，也有悲情，那燃燒的土地，喧囂的炮火，如今已隨著時光的老去而漸漸平息，但英雄的史詩不會褪色，《怒放》的成功，不在于它怎樣記錄了歷史，而是在于它找到了歷史的根，呈現了人物的魂，那一幕幕浪漫，激昂，或悲壯，才能讓我們?yōu)橹畾g樂與悲傷，久久不能平息的震撼。

（文/小義大道）

由劉新執(zhí)導，林永健、宋允皓、李曼等主演的戰(zhàn)爭愛情傳奇大劇《怒放》，日前正在央視一套黃金時段熱播。此劇自開播以來收視一路居高不下，成同檔期中的佼佼者。一方面是節(jié)奏緊湊的劇本和生動形象的主角形象，讓這部很男人的電視劇有著非凡的英雄氣概和正義爆棚的愛國精神；另一方面在于故事中主角之間的愛情故事有著別樣的精彩和感動；當然，最重要的還是林永健飾演的趙關克這一人物形象飽滿與完整，在表現軍事的影視劇中鮮有這樣有血有肉的男人形象，也鮮有這樣傳奇色彩的故事腳本。

縱觀如今的電視熒屏，在其他戰(zhàn)爭類劇集故事還一窩蜂的在圍繞著抗日戰(zhàn)爭、間諜情報時，電視劇《怒放》以獨特的視覺將故事背景投在了更為混亂的北伐戰(zhàn)爭年代。而劇集精良的制作，也是改變了觀眾對“手撕鬼子”、“褲襠掏雷”等抗日雷劇的印象。轉觀《怒放》所描寫的那個北伐時代，更為復雜的派系、更為沖突的信仰之爭、更多轉變的人情關系，都展現著一個極為精彩的戰(zhàn)時故事。

其實從劇集的情節(jié)和架構上看，《怒放》屬于一部英雄傳奇劇，它的敘事圍繞趙關克展開，重點是在描述和展現一個正義且勇敢的英雄成長史。而同時，也通過這個典型人物的特殊情懷以及他在時代變遷中所遇所變，折射出了特殊時代里令人感嘆的人情世故。在敘事上是非常成功的，把一個英雄輩出的時代寫得高潮迭起，幾乎每一集都有一個興奮點或者催淚點。關鍵還是通過趙關克這么一個富有喜感且接地氣的人物視角，首先給予了電視機前面的觀眾一種愉悅輕松感，其次容易被這種生活化的角色所吸引、直接找到情感共鳴。

在某種意義上看，趙關克與《亮劍》中的李云龍有著非常相似英雄閃光點。同樣的大膽豪邁、桀驁不遜，同樣的正義勇敢、粗暴狂野，同樣的缺乏真正專業(yè)軍事素質卻又出奇的會打勝仗。不同的是，趙關克多了份可愛、幽默和深情！而且整個劇集在圍繞趙關克人物展開故事的時候也顯得豐富多彩了許多，不像李云龍那樣單調乏味。戰(zhàn)場上的趙關克英勇無敵，對于國家的忠誠和熱愛一無所懼，非常爺們、非常令人敬佩；而平日里他那種瞇著小眼睛的嬉皮笑臉和壞壞賤賤的姿態(tài)，又帶來了非常歡樂的情愫。他可以有不正經的一面，也可以有大義凜然的一面，雖然周邊的人會說其粗魯、沒文化，但都無法抗拒他身上那股不帥的魅力。而正是這個人物本身存在著兩種極端又矛盾的性格特征，才使得《怒放》如此的精彩、如此的別樣。

北伐時期多混亂，從趙關克的轉變即可得知。他從一位土匪到軍閥，再從國民革命軍成為共產黨員的英雄，完完整整的經歷著時代的變換。不管多么的風云莫測，也不管身邊人心多難猜，趙關克心中卻自始至終都保存著一種來自鄉(xiāng)土的樸實與堅韌，像大地一樣寬廣的胸懷和田野的風一樣的剛勁清新，雖然有些粗野放蕩，但在歷史的危機時刻，始終把忠誠與勇敢至于一切之上。在他這個將領的帶領下，也給他的豹子團所有兄弟都感染上了悍不畏死、勇往直前的氣勢，使得在大大小小的戰(zhàn)場上發(fā)揮了巨大的作用，取得了一個又一個勝利。而他經歷多次的換主效勞，是出于自己心中的那份正義和善良，你所看到的是他在戰(zhàn)場上忍血廝殺，他自己則在過程中逐漸的發(fā)現和認清了利民利國的方向。更令人動容的是隨著身份的變遷，趙關克自身也從一個流里流氣、不好管理的草莽英雄，逐漸成長為了一個正義勇敢的共產黨偉人。

對于趙關克這個角色的塑造，林永健也是把握得十分準確，粗中有細，有一點幽默，有一點狡猾，還有一點不怒自威。再加上林永健身上本有的喜劇特色和一臉的正氣，讓人物十分傳神。而在豐滿趙關克這個英雄人物的時候，在其轉變和成長過程中也插入了極為動人情感線，他與羅麥之間的打情罵俏猶如一份午后甜品，在血淚沖刺的拼殺之余帶來一股股暖心的調皮，編劇導演也是極為巧妙的將這種情愫在每一集里都適量添加，顯得情節(jié)和人物都是有血有肉，意味深刻！

《怒放》：主旋律需要與時俱進




■文/慕容天涯



由林永健和李曼主演的電視劇《怒放》，眼下正在中央一套熱播。這部劇在觀眾中還是收獲不小的熱議。但值得思考的是，我們聽到的更多不再是主旋律高大上的刻板褒獎，而是頗具看點這類十分不俗的評價。


個性十足的國民革命軍團長趙關克，被演員林永健演繹出了自己的風格，角色先行的方式在主旋律故事新意欠奉不能隨意戲說的背景下，最終劍走偏鋒收獲了十分“接地氣”的好評，這種嘗試是值得推廣的。要知道，大量的眼下劇集就是通過“戲說”來出位的，之所以那些“神劇”已經成為槽點，就是因為獵奇的劇情和橋段永遠是雙刃劍。而好的角色，有血有肉的人物才是立足之本。

所以說，這部劇塑造了大量值得記住的角色：有林永健扮演的勇有謀的虎將趙關克，有李曼詮釋的善良清麗的女護士羅麥，有劉金山打造的老謀善算的對手楊青山，甚至宋允皓演繹的雙面間諜般周真強都給人留下了深刻的印象。每個角色各特點，或直爽如團長，或狡黠如對手，或殘暴如敵人，都讓人對主旋律題材可以“與時俱進”刮目相看，甚至可以讓觀眾為了一個有特點的角色去追看，這是值得鼓勵的風格上的轉變。

而更重要的一點是，本劇生活化的角色處理和表演方式算得上是編導創(chuàng)新思維的體現。畢竟不知從什么時候起，“弘揚正氣”仿佛成為了熒屏和銀幕上“不接地氣”的代名詞。很多劇集刻板和僵化，人物不說人話，不說聽得懂的話甚至不好好說話。但這部《怒放》則不然，值得稱道的是這部劇的臺詞風格十分的口語化，人物充滿正義卻多面而“立體”，敢愛敢恨成“鮮明”。進而完全將故事生活化卻不娛樂化，徹底摒棄了高大全的通病，轉而成為了十分具有現代思維的新式“主旋律”。甚至臺詞中，有大量在角色情緒激昂時宣泄情感的地方俗語和俚語，雖然最終趙關克這個角色稍顯粗魯，但不失真實感，仿佛是一個生活在我們身邊的粗中有細的硬漢。當然，角色先行并不意味著放棄打磨劇本，在很多觀眾看來周真強演繹的與趙關克亦敵亦友的微妙關系，以及之后他“步步為營”的復仇計劃都不錯，讓人可以有追看的動力，雖然他周旋于敵我雙方的過程稍感戲劇化，甚至頗多機巧。但不得不承認科班出身的宋允皓演技很不錯，也為本劇增加了不少看點。

再者，劇集的大量場面的技術革新值得一提。戰(zhàn)爭場面的手持攝影和長鏡頭是大銀幕上近年來運用較為頻繁的做法，亞洲地區(qū)從韓國到中國很多同類型題材逐步將其列為標配，但主旋律題材涉獵較少，好在是這部劇中的臨場感和真實感做到了極致。炮彈落地后鏡頭的搖晃和火花與泥土四濺，士兵中彈倒下時聲效非常逼真的配合都不錯。這樣一來，作為主旋律的本劇也在制作上抓住了這些可稱“新意”的細節(jié)，至少對于觀眾而言，最終真真正正收獲了一部可看，可評，可思索的劇集，配得上這“與時俱進”的評價。

正如工業(yè)文明的產生在中國是一個被動的過程一樣，整個20世紀以來的國人命運幾乎被歷代的政治變革所推動，就像魯迅先生曾經說過的那樣，如果沒有辛亥革命那么阿Q也不會去革命。對于一般民眾而言，在多災多難的二十世紀選擇走哪一條路很多時候并不是某種主觀意圖，而是被諸多偶然的因素所左右。當然，即使和平年代每個人的發(fā)展仍然是一種偶然，但此偶然非彼偶然，那是一種懵懵懂懂中被歷史推向一個驚訝結局的偶然，與我們當下的個體偶然決然有別。

北伐是一次深度意義上的國民覺醒，它使國人第一次明白要起來為國家的前途而戰(zhàn)斗。盡管北伐幾乎是以迅雷不及掩耳之勢展開，但身處其中的革命者自身的覺醒卻并不是一蹴而就的事情，更不用說那些被歷史挾裹進來的普通民眾?！杜拧废蛭覀兦逦卣宫F了在北伐過程中國民的覺醒過程，然而說實話即使是主人公趙關克（林永?。┮彩菑某錆M匪性的北洋舊軍一步步轉為國民革命軍戰(zhàn)士，啟蒙的艱辛可想而知。

作為在趙關克老娘操作下，兩畝半地將自己半賣半嫁給趙關克的麻三妮（何翯）就是屬于被歷史偶然推到革命道路上的普通農村婦女。如果說趙關克還有揚名立萬的抱負的話，麻三妮則實實在在沒有任何革命的覺悟，她之所以來到部隊找趙關克，只有一個目的那就是奉趙母之命延續(xù)傳宗接代的傳統(tǒng)使命。當然我們也可以說，這也是她能想到的將自己與丈夫維系在一起的方式，代替趙克關與她拜堂的那只大公雞雖然搞笑，但卻含蓄地點明了一個嫁雞隨雞的現實。

或許真正讓人可悲的并不是多災多難的命運，而是處在這種狀態(tài)卻不自覺，就如我們對阿Q的感覺。麻三妮當然較阿Q有更多優(yōu)秀的品質，善良、質樸、熱情……等等，然而在對自己處境的不自知這一點上卻是一樣的。不得不說，何翯對這一形象的把握相當到位，她將一個90年前的普通農村婦女形象鮮明地呈現在我們面前。為了攏住丈夫，她可以發(fā)揮一哭二鬧三上吊的潑婦風范，而為了幫助丈夫她也敢冒著子彈上前線送飯，因為在她看來既然已經拜堂那就與丈夫一體，跟著丈夫前進。

很難說麻三妮最后走向革命道路是一種精神覺悟還是一種對丈夫依賴的本能，當然這其中更可能是趙關克、羅麥、二狗、虎子等一個個真誠的個體在激烈著她，使其潛意識里想加入到這個集體?；蛟S直到最后犧牲麻三妮也未必理解革命的意義，但現實中這些革命者的行為卻在潛移默化地影響著她，讓她體驗到生存的另一種境界。

革命沒有使人一躍就成為不怕犧牲的英雄，也沒有使人馬上就理解自己行為的全部意義。透過麻三妮，我們卻可以看到革命的真正發(fā)生氛圍與民眾的渴望，或許他們并不完全明白這一行為的意義，但卻首先明白了要改變那種逆來順受的生存方式。何翯展現了一個原生態(tài)的農村婦女形象，即使在進入革命的歷程中仍然保持了她樸素的一面，沒有任何造作的跡象，也沒有過分的夸飾，僅僅憑借本色的表演就展現出人物形象的全部靈魂，這對一位年輕演員來說已經非常難得。透過麻三妮這一形象，我們可以清晰地看到何翯扎實的表演功底與值得期許的發(fā)展?jié)摿?，相信在未來還會有更加精彩的作品奉獻給觀眾。