第二次世界大戰(zhàn)期間，布萊切利是英國(guó)政府破譯密碼的地方。

四位在工作崗位上流光溢彩，破譯德軍密碼扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的女性情報(bào)員，卻于戰(zhàn)后囿于平淡的生活。

女主Susan，擅長(zhǎng)模式分析和數(shù)學(xué)解密，能從大量數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)規(guī)律作出預(yù)測(cè)。戰(zhàn)后成為家庭主婦，只能在填字游戲中發(fā)揮才華。家庭和睦，兒女雙全，丈夫愛(ài)她，卻并不理解她內(nèi)心的追求。 Millie，精于心理分析，是四人中性格最熱情的一位，戰(zhàn)后在世界各地周游冒險(xiǎn)，在一個(gè)小餐館打工。 Jean，戰(zhàn)時(shí)小組的大姐大，嚴(yán)厲不茍言笑，人脈廣，善于抓住人性來(lái)獲取消息來(lái)源。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，在圖書(shū)館做管理員。 Lucy，四人中最年輕的小妹，行走的數(shù)據(jù)庫(kù)，有著過(guò)目不忘的超記憶能力。性格文靜內(nèi)斂，嫁給了一個(gè)家暴男。 一場(chǎng)連環(huán)兇殺案，還有束手無(wú)策的蘇格蘭場(chǎng) 。 Susan通過(guò)報(bào)紙和電臺(tái)的公開(kāi)信息，建立了犯罪現(xiàn)場(chǎng)的地理側(cè)寫(xiě)，并且判斷出另有一位被害者未被發(fā)現(xiàn)。

Susan通過(guò)丈夫的關(guān)系，找到蘇格蘭場(chǎng)督察，向他解釋的自己的判斷。但因?yàn)樾畔⒌娜笔?，?dǎo)致變量選取失誤，警方未能在Susan預(yù)測(cè)的地方找到尸體。 面對(duì)丈夫的質(zhì)疑和蘇格蘭場(chǎng)的不信任，Susan想到了她的四人小組。戰(zhàn)時(shí)期間合作默契的好朋友再次攜手，和兇手展開(kāi)一場(chǎng)智力角逐。

案件的破解過(guò)程一波三折，四人組的兩次判斷失誤、Lucy把自己作為誘餌的那場(chǎng)火車戲、Susan和兇手面對(duì)面時(shí)眼神中流露的驚恐、還有結(jié)尾處握住手榴彈的一瞬間，讓這部劇充滿了張力和反轉(zhuǎn)，也吊足了觀眾的胃口。

《布萊切利四人組》這部劇最有特色的莫過(guò)于將破解密碼的思路用于本格推理（四人組快速的推理思維總是讓人更不上節(jié)奏），同時(shí)也在劇情的推進(jìn)中，將四位女性各自的特色發(fā)揮得淋漓盡致。 于此同時(shí)，兇手具有嫻熟的反偵察能力，通過(guò)高智商犯罪手法，在每一個(gè)作案現(xiàn)場(chǎng)中植入假證據(jù)，誘導(dǎo)警方逮捕替罪羊。正邪雙方的勢(shì)均力敵，讓劇情更具平衡感和咀嚼性。 這部劇被打上了女權(quán)主義的標(biāo)簽，而在我看來(lái)，不過(guò)是恰如其分地發(fā)揮了女性的聰慧和堅(jiān)韌。 文能破譯密碼，武能深入虎穴。數(shù)學(xué)公式、模式分析、套取情報(bào)手到擒來(lái)，高智商的女性總是令人心生歡喜。

一如英劇的含蓄和克制，女權(quán)主義從來(lái)不是掛在嘴邊的一聲口號(hào)，更不是將男性踩在腳下，而是用實(shí)際行動(dòng)來(lái)捍衛(wèi)自身應(yīng)有的的權(quán)利。 所以當(dāng)Millie面對(duì)餐廳老板的性騷擾，她會(huì)酷酷地說(shuō)我不干了；Lucy的老公對(duì)她家暴后，沒(méi)有難堪的歇斯底里，沒(méi)有自怨自艾的矯情，而是在伙伴的幫助下搬出家開(kāi)始新的生活；Susan面對(duì)警察和丈夫的質(zhì)疑，沒(méi)有過(guò)多的解釋，保持微笑，通過(guò)智和找到了兇手。

劇 的開(kāi)頭有這么一段對(duì)話，“你若是樂(lè)于嘗試，就不會(huì)平凡”。 戰(zhàn)時(shí)的幕后女孩，在戰(zhàn)后那個(gè)男權(quán)至上的年代，依舊可以堅(jiān)定的用自己的方式來(lái)守護(hù)正義，同時(shí)還能兼顧家庭事務(wù)。 如此這般的女性，即使在平凡艱難的生活中，也能成為耀眼的光。

劇的開(kāi)頭有這么一段對(duì)話，“你若是樂(lè)于嘗試，就不會(huì)平凡”。 戰(zhàn)時(shí)的幕后女孩，在戰(zhàn)后那個(gè)男權(quán)至上的年代，依舊可以堅(jiān)定的用自己的方式來(lái)守護(hù)正義，同時(shí)還能兼顧家庭事務(wù)。 如此這般的女性，即使在平凡艱難的生活中，也能成為耀眼的光。

《布萊切利》是2012年（2014第二季）的懸疑犯罪類英劇。故事背景設(shè)定在二戰(zhàn)結(jié)束之后的英國(guó)，在沒(méi)有大數(shù)據(jù)分析的情況下，憑借主人公四人各自的天賦，記下龐大的信息，再?gòu)姆彪s的數(shù)據(jù)中提取模式，進(jìn)行推理。就像大多數(shù)推理劇那樣，主人公們?cè)谧非笸獠磕繕?biāo)的時(shí)候，一定也會(huì)伴隨著內(nèi)心的不斷審問(wèn)?！恫既R切利》的主人公雖然是四位女士，但是她們的內(nèi)在矛盾并不僅僅是男權(quán)壓迫。這些壓迫肯定也存在，但是劇中的主人公們不僅是以女性身份被呈現(xiàn)的，她們首先是作為人被描述的，因此她們面臨的矛盾是普遍性的。

女權(quán)是很熱門的政治問(wèn)題，似乎總是有爭(zhēng)執(zhí)圍繞著這個(gè)主題。在我看來(lái)，女權(quán)補(bǔ)全了人類整體看待事物的角度。古希臘城邦的公民是不包括奴隸和女性的，沒(méi)有政治權(quán)利的女性只需和奴隸一樣，扮演好特定的社會(huì)角色就可以了。長(zhǎng)期以來(lái)，不管男性女性，面對(duì)的敘述都主要是從男性角度出發(fā)的，這致使長(zhǎng)期以來(lái)，女性角色都是不用發(fā)出自己的聲音的，只需要完成特定的符號(hào)象征，比如瑪麗亞的包容和仁慈，就可以完成女性角色在文本中的作用。但是整個(gè)人類由男性和女性共同組成，視角的缺失不僅意味著人類視角的不完整，而且還會(huì)使很多人類觀念失衡。

《布萊切利》讓我們看到了敘述角度公平的可能。劇中的女性也被家庭婦女的角色困擾，或經(jīng)歷職場(chǎng)性騷擾，或在家庭中被規(guī)訓(xùn)被家暴。但是劇中對(duì)男性的描述并不完全是負(fù)面的，我們也能看到尊重妻子的丈夫和正直的警察官員。故事并不沉迷于探索男性中心主義的社會(huì)對(duì)女性的迫害，更多的篇幅是在描繪女性如何作為一個(gè)活生生的人生活在這樣的社會(huì)里。戰(zhàn)爭(zhēng)是人類最可怕的自相殘殺，暴力的最終形態(tài)，但是從另一個(gè)角度來(lái)講，戰(zhàn)爭(zhēng)也讓女性走出家庭，接受訓(xùn)練，在某些領(lǐng)域獲得巨大的成就，這一點(diǎn)在中國(guó)也是如此。當(dāng)女性離開(kāi)屋檐之下，看到了自己在廣闊世界的無(wú)限可能，看到了世界如何在自己的影響下變幻，是無(wú)論如何也回不到過(guò)去的沉默狀態(tài)的。

雖然講了很多女權(quán)的話題，但是《布萊切利》不必要打上女權(quán)的標(biāo)簽。所有人都可以在里面看到自己。曾經(jīng)拒絕平庸的自己如何一步步走向平凡，面對(duì)生命危險(xiǎn)是否應(yīng)該堅(jiān)持自身的正義，面對(duì)暴力應(yīng)該如何反抗，如何去愛(ài)人和被愛(ài)。選擇，友誼和成長(zhǎng)都可以是它的標(biāo)簽。當(dāng)不被外部標(biāo)簽束縛的時(shí)候，才是女權(quán)真正的開(kāi)始。但是現(xiàn)階段，女性角度真空部分還是很多，依然需要鼓勵(lì)對(duì)女性多維度的描述，當(dāng)女性的各種可能性展現(xiàn)出來(lái)，才能給女性更全面的定義，從而重新定義整個(gè)人類。

個(gè)人公眾號(hào) A Rebel

仍然是很美的服裝道具濾鏡，典型的英劇范。但這部的邏輯還不如上一部。大概是那個(gè)時(shí)代女性行動(dòng)力和關(guān)系網(wǎng)的有限性和編劇試圖給對(duì)手設(shè)置更強(qiáng)大背景加起來(lái)導(dǎo)致了情節(jié)邏輯難以自洽——因?yàn)檫@么強(qiáng)大的組織怎么會(huì)是幾個(gè)手無(wú)寸鐵的女性對(duì)付得了的？所以四人組的勝利歸根結(jié)底依靠的是國(guó)家暴力機(jī)關(guān)的正直……結(jié)果是前一個(gè)故事，犯蠢的只是瘋狂科學(xué)家一個(gè)，軍方得知此事非常震驚（可能嗎？）。后一個(gè)故事，一看到走私證據(jù)總警督立刻變臉把先前合作的女Boss拷起來(lái)（這總警督也太配合了太乖了）。如果軍方長(zhǎng)官和警局的人都和反派沆瀣一氣呢？四人組什么都改變不了，還會(huì)累及自身。和軍方為敵?。?/p>

當(dāng)然我也并不是非要強(qiáng)求她們有多大能耐，時(shí)代背景和身份地位的局限，完全可以理解。只是為什么要設(shè)置這種四人組憑自身能力完全對(duì)付不了的Boss呢？馬普爾小姐只解決單純的謀殺案，這未嘗不是一種自身價(jià)值的證明。阿加莎讓特工湯米和塔彭絲對(duì)付反派組織，讓波洛抓連環(huán)殺人犯，讓馬普爾小姐抓鄉(xiāng)村謀殺案的犯人，她比現(xiàn)在的編劇明智得多。