在《弟弟》中，山田洋次塑造了一個(gè)極端任性、不負(fù)責(zé)任的弟弟鐵郎，他一輩子最大的成就就是為外甥女起了小春這個(gè)名字。小春結(jié)婚不僅是全家，還是整條街上的一件大事，可是跟家庭斷絕關(guān)系已經(jīng)20多年的鐵郎的突然到來(lái)，使得家里人不免緊張起來(lái)。當(dāng)鐵郎違背自己的諾言，喝多了酒撒起瘋時(shí)，小春的婚禮徹底成為一出鬧劇，哥哥再次與鐵郎斷絕關(guān)系。盡管女兒小春的婚禮被弟弟搞砸，親手把弟弟帶大的姐姐還是原諒了鐵郎，并因?yàn)槁?tīng)說(shuō)了弟弟有了女朋友而格外高興。小春的婚后生活并不幸福，因?yàn)檎煞虻睦淠?，因?yàn)榧彝ケ尘暗牟町?，也部分因?yàn)殍F郎在婚禮上的大鬧，小春不久就離了婚搬回來(lái)和母親和奶奶一起生活。再次聽(tīng)到鐵郎的消息，是他的女朋友小惠找到家來(lái)討要鐵郎的欠款；姐姐不得已拿出了家中僅有的存款替弟弟償還債務(wù)，這也直接導(dǎo)致了她同弟弟之間的決裂。但是半年之后，當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)弟弟因?yàn)榘┌Y日子已經(jīng)不多時(shí)，她還是趕到了大阪。弟弟臨死的時(shí)候，又和姐姐、小春聚在了一起。在影片的最后，呈現(xiàn)出了輪回式的環(huán)形結(jié)構(gòu)，小春找到了可以擔(dān)負(fù)家庭的愛(ài)人，又要出嫁了。
      電影中，引發(fā)大家無(wú)端猜想的最大疑問(wèn)是《弟弟》的片名，因?yàn)殍F郎對(duì)于作為敘事者的小春來(lái)說(shuō)，實(shí)際上是舅舅。該片的日文原名是おとうと，是弟弟的意思，英文名稱(chēng)為About Her Brother，可見(jiàn)《弟弟》的譯名不是翻譯的問(wèn)題。實(shí)際上，影片情節(jié)的突轉(zhuǎn)都是在弟弟或者與弟弟有關(guān)的人來(lái)到后發(fā)生的，并且電影的敘事重心也一直集中在姐姐對(duì)于弟弟的感情上，我認(rèn)為片名同敘事者身份的脫節(jié)從另一個(gè)方面強(qiáng)化了對(duì)于這種親情的認(rèn)同。
      《弟弟》也是山田洋次向市川昆的致敬之作，在市川昆拍攝于1960年的同名電影中，講述了被姐姐寵愛(ài)的少年在學(xué)校放蕩不羈，直到被診斷患有當(dāng)時(shí)的絕癥肺結(jié)核，才發(fā)現(xiàn)了親情的重要。但是，同市川昆的《弟弟》相比，山田洋次版的電影更像是對(duì)于自己一直鐘愛(ài)的家庭主題的重復(fù)與變奏。
       在經(jīng)久不衰的日本國(guó)民喜劇《男人的煩惱》系列電影中，山田洋次就塑造了一個(gè)不顧家庭、時(shí)常出走的底層男性形象寅次郎。同弟弟鐵郎一樣，寅次郎也經(jīng)常飲酒作樂(lè)，在喝酒之后總會(huì)同家人發(fā)生沖突，隨之而來(lái)的也是離家出走、杳無(wú)音信。但是，作為經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)期的日本電影，寅次郎的出走總是顯示出平民傳奇的色彩，在游歷不同城鎮(zhèn)中的過(guò)程中他總能獲得特殊的機(jī)遇，得到美麗女性的青睞。然而，同《弟弟》中的家庭不同的是，寅次郎的家庭總是能夠接納歸來(lái)的親人，并且總是珍惜相聚的時(shí)光?！赌腥说臒馈分械募彝ヒ餐兜艿堋分械囊粯訌氖轮暗旰笪莸男∩?，不過(guò)寅次郎的不負(fù)責(zé)任并沒(méi)有帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，反而還偶有收益。鐵郎所帶來(lái)的卻是姐姐經(jīng)濟(jì)上的災(zāi)難，當(dāng)小惠上門(mén)索要弟弟120萬(wàn)日元的欠款時(shí)，一直承受著經(jīng)營(yíng)壓力的姐姐不得不拿出了店面裝修的資金；在姐姐取錢(qián)的段落中，山田洋次采用了在他的電影中少見(jiàn)的手持拍攝的手法，不穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)感展現(xiàn)了姐姐平靜面孔下的憤怒情緒。
       正是這兩點(diǎn)不同使得弟弟鐵郎的悲傷故事迥異于《男人的煩惱》系列中的樂(lè)觀基調(diào)。在寅次郎的故事中，導(dǎo)演體現(xiàn)出了一種鼓勵(lì)男性出走闖蕩的價(jià)值取向，但是這種走出去的底限是保持著傳統(tǒng)家庭的結(jié)構(gòu)，維系著同家庭的聯(lián)系。在寅次郎中仍然有作為傳統(tǒng)好男人的象征的妹夫這一角色，對(duì)家庭起著平衡的作用，《弟弟》中傳統(tǒng)的好男人姐夫卻在影片一開(kāi)場(chǎng)就處于缺席狀態(tài)，盡管他讓鐵郎給小春起名的決定仍然是鐵郎與家庭之間最強(qiáng)烈的紐帶之一。家庭結(jié)構(gòu)的變遷與鐵郎更為極端化的性格，使得一直作為寅次郎依靠和歸宿的家庭與親情是鐵郎所不奢求的也是被他所拋棄的，他同家庭的徹底決裂使他成為了一個(gè)無(wú)依靠的都市游蕩者。
       這種家庭關(guān)系的變革在山田洋次的電影作品序列中提出了一個(gè)新的問(wèn)題，即像鐵郎這樣極端不負(fù)責(zé)任、甚至在道德上也不完滿的人（借光女友的積蓄之后消失，并且導(dǎo)致姐姐替他還清債務(wù)），是否值得去愛(ài)。這也是陀斯妥耶夫斯基在自己的作品中反復(fù)討論的主題。但是同陀思妥耶夫斯基所提出的靠宗教之“愛(ài)”去接受這樣的人不同，山田洋次再次顯示了自己對(duì)于傳統(tǒng)家庭價(jià)值的堅(jiān)守。在影片的最后，鐵郎彌留之際，把他同姐姐綁在一起的絲帶之間不僅是他們之間物理上，更是他們情感上得聯(lián)系；面對(duì)剛剛趕來(lái)的小春聲聲“舅舅”的呼喊，鐵郎最終得到了親情的救贖，用顫巍巍的手指擺出了“V”的造型。
       在片中，值得注意的新形象還有臨終關(guān)懷組織“綠色之家”。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，家庭功能的弱化不可避免，面對(duì)這種趨勢(shì)，電影上映時(shí)已達(dá)79歲高齡的山田洋次對(duì)此并沒(méi)有固步自封，而是做出了新的探索。當(dāng)無(wú)家可歸的鐵郎選擇留在“綠色之家”渡過(guò)最后的日子時(shí)，社會(huì)機(jī)構(gòu)就已經(jīng)成為了家庭最重要的補(bǔ)充。在對(duì)自己主題的反復(fù)確證中，這種細(xì)節(jié)上的變奏之處足以顯示導(dǎo)演的高明。
        影片中，天氣與季節(jié)總是與人物的心境相適應(yīng)；而在影院的觀影過(guò)程中，銀幕外也傳來(lái)滾滾雷聲，好像銀幕中東方傳統(tǒng)美學(xué)觀的“天人感應(yīng)”（左老師語(yǔ)）在現(xiàn)實(shí)世界的更大規(guī)模顯現(xiàn)。而《弟弟》也正像東方文化的一面鏡子，促使我們思考自己的行為對(duì)家庭的影響，也重新確認(rèn)現(xiàn)代社會(huì)中家庭的意義。
       什么是好電影，永遠(yuǎn)不會(huì)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但是像《弟弟》這樣可以引發(fā)我們反思自己生活的電影，終歸是值得一看的。
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本來(lái)不想寫(xiě)這片子的，4天的影展值得寫(xiě)的很多，但是看完的當(dāng)天夜里大家激烈討論了兩個(gè)鐘頭，覺(jué)得那個(gè)時(shí)間不能白白浪費(fèi)，于是把當(dāng)晚討論的主要問(wèn)題整理一下，再夾帶點(diǎn)自己的私貨，遂成此文。

（芷寧寫(xiě)于2011年1月19日）
   年已八旬的山田洋次真是位懂得人類(lèi)情感的導(dǎo)演，也是位懂得如何將這些情感銀幕再現(xiàn)的導(dǎo)演。他的影片沒(méi)有花哨的視覺(jué)技法來(lái)博人眼目，往往只將尋常人家的慣常生活娓娓道來(lái)，節(jié)奏舒緩，畫(huà)面寧?kù)o，結(jié)構(gòu)扎實(shí)，劇情平實(shí)，于細(xì)節(jié)處動(dòng)人，沒(méi)有煽情矯情，只有真情實(shí)感，人物表演真摯自然，如水過(guò)無(wú)痕，在觀眾的視線中，一切仿佛樸素的白描，可人物境遇的變遷和心境的兜轉(zhuǎn)已然烙在每寸膠片上，令觀眾入戲的情緒流連不去。
   這部向電影大師市川昆致敬的影片，有著如上述山田影片的特點(diǎn)，08年的《母親》細(xì)膩回溯了遭遇二戰(zhàn)的那一代婦女坎坷的人生軌跡，《弟弟》則將視線拉至當(dāng)下，可在山田的鏡頭中，依舊有回溯的感覺(jué)，仿佛引領(lǐng)觀眾回想起自家那些有點(diǎn)任性有點(diǎn)不懂事的親戚，他們往往過(guò)得失意，乏人問(wèn)津，很少有人試圖理解他們的悲苦和尊嚴(yán)，于是他們常?；蛞枣倚[或以冷漠刻薄示人。
   片中的弟弟鐵次郎是不幸的，他一生孤苦，事業(yè)家庭均無(wú)著落，仿佛是失敗者的代言，在過(guò)得相對(duì)不錯(cuò)的親人面前，鐵次郎是自卑的，失意人生寄情于酒，于是他又常常在重要場(chǎng)合失態(tài)，如，不僅沒(méi)給至親在親家面前長(zhǎng)臉，還丟盡了臉面。而鐵次郎又是幸運(yùn)的，他有位善良溫柔的姐姐吟子，即便發(fā)生過(guò)諸多不愉快，姐姐始終牽掛著他，對(duì)他不離不棄，在貧病孤苦的他即將離世時(shí)，姐姐守在他身邊，不似大哥那般早早就放棄了這個(gè)親人。
   片中有個(gè)著墨不多的人物，卻是點(diǎn)睛之筆，此人便是吟子早逝的老公、鐵次郎的姐夫，他顯然是懂鐵次郎的人，因?yàn)榱私忤F次郎的落寞，在女兒出生時(shí)，他執(zhí)意讓鐵次郎給起名，這件事讓總把事情搞砸的鐵次郎引以為豪了大半輩子。
   影片在情感交流的細(xì)節(jié)處，充滿了真實(shí)動(dòng)人的因素，如在鐵次郎病入膏肓?xí)r，吟子趕到大阪，在弟弟病床邊搭鋪，因擔(dān)心弟弟夜間需要照顧，自己卻醒不來(lái)，吟子用一條絲帶系在兩人腕上，于是一條絲帶連著這對(duì)已年過(guò)半百的姐弟，年幼時(shí)鐵次郎是吟子帶大的，而今一把年紀(jì)的姐姐在給弟弟“送終”，命運(yùn)往往就是這么悲涼。再如，外甥女小春因當(dāng)年舅舅在婚宴上的失態(tài)跌份而厭惡他，在婚姻失敗后就更加記恨他，當(dāng)小春終于消除芥蒂，趕到舅舅的病床邊時(shí)，鐵次郎已在彌留之際，那病得脫型的身體硬撐著，艱難地抬起右手以不能伸展的手指做了個(gè)勝利的手勢(shì)，那是小春年幼時(shí)，舅舅常做的，不能言語(yǔ)的舅舅以這樣的手語(yǔ)表示，他心里明白他給起過(guò)名的小春來(lái)了……
   《母親》里“苦難了一輩子”的吉永小百合飾演了吟子這個(gè)角色，對(duì)這類(lèi)溫柔賢良的角色，她相當(dāng)熟稔?！队H愛(ài)的醫(yī)生》里的笑福亭鶴瓶出演了那個(gè)失敗失意又惹事任性的弟弟。笑福亭鶴瓶此次的表演十分出色，將弟弟這個(gè)形象塑造得逼真而悲情，如和家姐說(shuō)話時(shí)，他語(yǔ)氣中帶著撒嬌的成分，仿佛這一久違了的撒嬌權(quán)利是他驕傲的特權(quán)，每每當(dāng)他言行不得體的時(shí)候，都是他想獲得關(guān)注又找不準(zhǔn)方向的時(shí)刻，看到他那樣興奮的耍寶，一股心酸襲上觀眾心頭。這樣的親戚，似乎每家都能攤上一兩個(gè)，只是大多數(shù)人并不在意他們的內(nèi)心，且唯恐避之不及……
   年少時(shí)看《遠(yuǎn)山的呼喚》，經(jīng)由山田導(dǎo)演細(xì)膩平實(shí)的光影表述，一個(gè)還不懂情感的小孩看懂了那部如散文詩(shī)般的影片，如今回想起來(lái)，仿佛依舊迎面拂來(lái)了原野上的微風(fēng)。片中普通人遭遇困頓時(shí)的頑強(qiáng)堅(jiān)毅，還有那真摯純樸的情感，對(duì)筆者的寫(xiě)字之路產(chǎn)生過(guò)影響。后來(lái)看《黃昏清兵衛(wèi)》、《武士的一分》等片，對(duì)導(dǎo)演把握人類(lèi)微妙情感和內(nèi)心世界的功力愈發(fā)激賞，如今惟愿這位八旬老者依舊保持創(chuàng)作激情，因?yàn)樵谌缃窕ㄉ诘墓庥笆澜缋铮@般拍攝手法舉重若輕的好導(dǎo)演不多了。
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因?yàn)槟撤N機(jī)緣，晚上難得和母親一起看了這部電影。我是時(shí)隔半日后的第二次，母親自然是第一次。影片大約走了三分之一時(shí)，母親悄悄地起了身，準(zhǔn)備洗漱睡覺(jué)?？粗⑽⒂行┴E的背影，我不禁想，她是否在和我思考同一件事——我那位令人頭疼的舅舅。

在很多方面上來(lái)看，我的舅舅和笑福亭鶴瓶飾演的鐵郎是極相似的。多才多藝，受朋友歡迎，喜歡陪著家人，這都是他的優(yōu)點(diǎn)。不幸的婚姻生活，給家里人帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，花錢(qián)時(shí)總是沒(méi)有節(jié)制大手大腳，這是他們共同的缺點(diǎn)。不過(guò)說(shuō)到底，我的舅舅并不是一個(gè)悲慘的日本戲劇演員，而是一個(gè)從高峰摔落到低谷的的中國(guó)人。鐵郎最初是不被小春理解的，但我卻始終特別理解我的舅舅。所以雖然我能夠理解那樣的家庭關(guān)系，但我并不能贊同它的真實(shí)性。

電影結(jié)束了，屏幕上是漆黑的空洞，但我依然坐在那里，恍惚著。令我困惑的不是兩位舅舅的對(duì)比，而是兩條思路的纏斗。作為親人的我所感受到的是電影的虛假，而那個(gè)熱愛(ài)昭和文化的人卻告訴我這是真實(shí)的。哪一個(gè)我是真實(shí)的，哪一個(gè)又是虛假的？還是說(shuō)，真實(shí)和虛假是并存的？

《弟弟》這部電影的問(wèn)題歸根結(jié)底還是人之經(jīng)驗(yàn)的問(wèn)題。站得太遠(yuǎn)，覺(jué)著親切，離得太近，卻又困惑。山田洋次用電影向他的昭和時(shí)代致敬，但他的演員們是否能夠承載他的思念，這個(gè)時(shí)代又是否能夠承載他的思念？恐怕這是極困難的。吉永小百合是優(yōu)雅的，但是她負(fù)擔(dān)不起這個(gè)名為大姐的矛盾體形象。既要美麗又要粗糙，既要慈悲又要憤怒，既要寬容又要狹隘——這樣的角色是無(wú)法飾演的。她必須先擁有那樣的體驗(yàn)，即便那是從別處得來(lái)的。

蒼井優(yōu)同樣承載不了山田洋次的思念。雖然片名是《弟弟》，但實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)生活中，姐弟之間的關(guān)系常常受到舅舅和外甥關(guān)系的牽制。一旦姐姐在成長(zhǎng)過(guò)程中承擔(dān)了母親的部分責(zé)任，這份愛(ài)就會(huì)成為弟弟難以擺脫的負(fù)擔(dān)。當(dāng)這份愛(ài)因?yàn)樾律恼Q生而轉(zhuǎn)移時(shí)，矛盾就產(chǎn)生了。鐵郎惹怒吟子，是因?yàn)樗璧K了姐姐對(duì)小春的愛(ài)。鐵郎被吟子遺棄，是因?yàn)樾〈旱囊闳粵Q然推了姐姐一把。而當(dāng)結(jié)尾所有人之間的矛盾即將化解時(shí)，依然需要小春，而不是姐姐去踏出最后一步。只有當(dāng)小春意識(shí)到愛(ài)的無(wú)私時(shí)，分裂的愛(ài)才能重新歸為一體，愛(ài)才能完整。蒼井優(yōu)演不了這樣重要的角色，而山田洋次最終也沒(méi)有給蒼井優(yōu)這樣的機(jī)會(huì)。

這部電影在中國(guó)和日本得到的評(píng)價(jià)雖然相似，但卻有著決定性的不同。我們因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)的差異忽視了這份人際關(guān)系中的缺失，將電影的一切都視作合情合理自然而然。日本普通觀眾雖然”不識(shí)廬山真面目“，但卻意識(shí)到了其不通情理之處，只是因?yàn)槿毡揪W(wǎng)絡(luò)評(píng)論環(huán)境的缺失導(dǎo)致影評(píng)人把握了話語(yǔ)大權(quán)。從一般評(píng)論的角度來(lái)講，擁有更多經(jīng)驗(yàn)與思考的影評(píng)人通常是更加值得珍惜的。但是對(duì)于這樣一部緊貼昭和時(shí)代脈搏的電影而言，普通日本百姓的聲音理所當(dāng)然比任何專(zhuān)業(yè)影評(píng)人的觀點(diǎn)都更可貴，因?yàn)橹挥兴麄儾抛盍私膺@份愛(ài)的沉重。

弟弟這部電影在2010年的時(shí)候火了一把，當(dāng)年我沒(méi)有觀看。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候比較癡迷于法國(guó)電影。
今天，看完了。

親情是那么難以割舍，上一秒鐘你狠的牙癢癢的人，下一秒鐘也可以為他淚流滿面，心痛不已。那血濃于水的親情化在骨子里，雖然是最簡(jiǎn)單的感情，卻讓人那么感動(dòng)?？吹阶詈笪腋械叫囊魂囮嚨某橥?。可憐鐵郎，是在最后死去，有最?lèi)?ài)的家人陪伴，他可悲的一生在最后終于得到了些安慰，有那么個(gè)愛(ài)他的姐姐。難以想象他在每一個(gè)夜晚，在那種破爛的房子里，孤獨(dú)的生活，那些幽默不都是強(qiáng)顏歡笑嗎？帶著死前的V字手勢(shì)，一輩子那么自卑的鐵郎最后笑著離開(kāi)。對(duì)他來(lái)說(shuō)這是一生中最幸福的事情了。
沒(méi)有痛哭流涕，沒(méi)有悲痛欲絕。

想想鐵郎對(duì)姐姐說(shuō)謝謝，原諒我吧！謝謝，謝謝。然后留下淚水。鐵郎那時(shí)一定是覺(jué)得很幸福的。能死在最?lèi)?ài)的家人身邊，這一輩子的失敗與自卑，此刻煙消云散吧。

鐵郎就像那個(gè)通天閣上面寫(xiě)的“充滿精神的大阪”一樣。

山田洋次的60屆柏林影展閉幕電影及特別獎(jiǎng)電影。他的58屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)競(jìng)賽影片是《母親——給父親的安魂曲》。女主角均由吉永小百合飾演。

吟子早年亡夫，獨(dú)立撫養(yǎng)女兒成人。卻還有一個(gè)不爭(zhēng)氣的弟弟。弟弟喜愛(ài)表演，卻一事無(wú)成。窮困潦倒卻還嗜酒、濫賭，與不正經(jīng)女子交往，欠下130萬(wàn)日元的巨債，還要姐姐代其還債。在姐夫的葬禮、外甥女的婚禮上均因?yàn)樽砭茡v亂，讓全家痛恨。一向愛(ài)護(hù)弟弟的吟子也在代弟還債之后崩潰，與弟弟斷絕往來(lái)。

正好我們剛學(xué)完莫泊桑的《我的叔叔于勒》。于勒他同樣是年輕的時(shí)候嗜酒、濫賭，欠下賭債，占用哥哥財(cái)產(chǎn)，被家人像送瘟神一般送到美洲去。

我又想到了我的二叔。他因?yàn)槟贻p時(shí)在大學(xué)參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄10多年。出獄后，我們家就很少跟他往來(lái)。他靠開(kāi)手扶拖拉機(jī)謀生，娶了一個(gè)啞巴為妻，卻又同縣城作風(fēng)不好女子相好，把錢(qián)都花在她身上。冒充我大姐夫之名在外欠下3000元錢(qián)，被我媽打了一巴掌之后，從此二叔在我家不被提起。啞巴妻子為他生了兩個(gè)兒子，大兒子又得白血病死了。三月回家鄉(xiāng)看望生病的父親，才聽(tīng)親戚說(shuō)起他。他自己還是很潦倒，在火車(chē)上做小買(mǎi)賣(mài)謀生，啞巴妻子自然是沒(méi)有工作，兒子已經(jīng)長(zhǎng)大，幸好考上了大學(xué)，但學(xué)費(fèi)緊張。我和妹妹聽(tīng)了都很難過(guò)，趕緊各給1000元讓表哥轉(zhuǎn)交給堂弟做學(xué)費(fèi)。二叔他現(xiàn)在應(yīng)該也是一個(gè)老人了?？晌疫€是小時(shí)候見(jiàn)過(guò)他幾次，那時(shí)他應(yīng)該是剛出獄不久，黑黑的臉，慈祥地叫我一聲小名：“胖燕?。　?。此時(shí)的我就像若瑟夫一樣，在心里默念：“他是我的二叔，我父親的弟弟，我媽本想把我送給他做女兒的。”

這就是為什么當(dāng)我到電影中的弟弟在臨死的時(shí)候?qū)憬阏f(shuō)“對(duì)不起姐姐，給你添麻煩了。謝謝?！钡臅r(shí)候也會(huì)跟著流淚的原因。

上帝派一個(gè)不爭(zhēng)氣的弟弟來(lái)昭告我們生命的不完美，考驗(yàn)我們?cè)谏系勖媲盎卮鹗裁词茄?，這其中的宗教關(guān)懷才是導(dǎo)演想表達(dá)的吧。所以電影的最后，讓弟弟鐵郎住進(jìn)了臨終關(guān)懷志愿組織“綠色之家”，沒(méi)有血緣關(guān)系的志愿者對(duì)弟弟說(shuō)：“鐵郎，你很幸福，有親人陪你走到最后。”

是真的嗎？我看我們每一個(gè)人在上帝面前都會(huì)羞愧地低下頭。

      在國(guó)泰的航班上看的。。。很感動(dòng)。鐵次郎是飛機(jī)上的譯名，就跟隨了。給報(bào)紙干的活。。。寫(xiě)得很僵硬。。。







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      山田洋次可謂是日本電影界當(dāng)之無(wú)愧的勞模，老而彌堅(jiān)，從早年間無(wú)論在商業(yè)還是藝術(shù)上都十分成功的《寅次郎系列》，一直到2000年之后的藤田周平原作改編的“武士三部曲”，再到反思日本侵華的《母親》，他始終戰(zhàn)斗在電影第一線?！兜艿堋肥撬淖钚伦髌罚瓿跛麛y這部作品前往柏林，迎接他的是今年柏林電影節(jié)的終身成就獎(jiǎng)。

　　乍看《弟弟》這個(gè)片名，會(huì)以為這是不是山田洋次接續(xù)《母親》，要拍攝“親情三部曲”。但與《母親》不同，這是一部現(xiàn)代劇，講述的是可能就發(fā)生在我們身邊的故事。山田洋次承續(xù)的是小津安二郎、市川昆一路而來(lái)的日本電影傳統(tǒng)，現(xiàn)實(shí)主義氣息強(qiáng)烈，而這部電影本身也是對(duì)市川昆1960年同名作品的致敬，只不過(guò)一開(kāi)始就交代了明確的時(shí)間線，把這個(gè)故事搬到了現(xiàn)代。

　　也許就正因?yàn)槿绱?，《弟弟》給人一種舊時(shí)空再來(lái)的感覺(jué)。吉永小百合和蒼井優(yōu)飾演的母女倆與鄰居街坊們生活在東京的舊商店街，那里沒(méi)有銀座、池袋或者六本木的繁華，而是好似東京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕之前的舊生活樣貌。吟子（吉永小百合）寡居多年，守著自己家的藥房，把女兒小春拉扯大。小春即將嫁入好人家，離開(kāi)這條街，引來(lái)老鄰居們嗟嘆不已。

　　在婚禮當(dāng)天，流落在大阪追尋自己的演藝夢(mèng)想的鐵次郎（吟子的弟弟），從大阪趕過(guò)來(lái)，幾杯酒下去，故態(tài)復(fù)萌，攪黃了整個(gè)婚禮。吟子如同他幼年犯錯(cuò)的時(shí)候一樣，原諒了他。但小春的婚姻似乎從此就蒙上了陰影，在鐵次郎離去不久，她就變成了失婚婦人，住回了母親家里。

　　山田洋次最為擅長(zhǎng)的，是用非常舒緩平靜的節(jié)奏來(lái)講故事。看他的電影不會(huì)擔(dān)憂3D科技是否會(huì)影響電影的未來(lái)，也不會(huì)擔(dān)心愛(ài)情、親情在電影里是否會(huì)變成老生常談，只會(huì)明白，哪怕最傳統(tǒng)的技術(shù)，最樸素的演出，也一樣會(huì)讓人感動(dòng)?！兜艿堋芬彩侨绱?，鐵次郎消失一段時(shí)間之后，吟子家里來(lái)了一個(gè)疑似在風(fēng)月場(chǎng)所工作的女客，聲稱(chēng)鐵次郎借了她一筆巨款，逾期未還。吟子只好用自己積攢下來(lái)準(zhǔn)備裝修店面的錢(qián)，給弟弟填補(bǔ)了這個(gè)虧空。很快鐵次郎又從大阪來(lái)訪，始終沒(méi)有道歉，而且還惱羞成怒，自此姐弟訣別。再見(jiàn)面的時(shí)候，鐵次郎已經(jīng)是彌留狀態(tài)，被臨終關(guān)懷機(jī)構(gòu)收留。

　　電影最感人的一幕，也是對(duì)市川昆原作最忠實(shí)的致敬。吟子趕到大阪，在弟弟的床邊搭地鋪，害怕自己夜間醒不來(lái)，用絲帶系在兩個(gè)人的手腕上。山田洋次悉心挑選了多種顏色，最后定下來(lái)的是深粉紅色，系在已經(jīng)垂垂老矣的姐弟倆手腕上，看來(lái)令人有些唏噓。對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，面對(duì)這樣一個(gè)一再把事情搞砸，一生與失敗為伍，簡(jiǎn)直一無(wú)是處的人，可能就會(huì)采取吟子大哥的態(tài)度，與鐵次郎斷絕關(guān)系。但吟子最終還是陪伴弟弟度過(guò)了生命中的最后一夜，小春也在青梅竹馬的男朋友陪伴下，一路冒著風(fēng)雨趕到，送走了鐵次郎。這樣的親情，寫(xiě)來(lái)似乎有些平淡，但在山田洋次的鏡頭里，卻看得人眼含淚水。而這又絕非一般的苦情戲，硬生生要讓你的心揪成一團(tuán)，一定要從你眼里擠出如雨的眼淚，大概這就是所謂的爐火純青，恰到好處。

　　山田洋次的必殺技，還有對(duì)于演員的調(diào)教和挑選演員的精準(zhǔn)?！兜艿堋氛f(shuō)起來(lái)沒(méi)有大時(shí)代變遷的背景，也沒(méi)有動(dòng)作情節(jié)，充其量只是一個(gè)小品，但同樣匯集了日本諸多演技派。吉永小百合自然不用說(shuō)，在臨終關(guān)懷機(jī)構(gòu)客串的小日向問(wèn)世和鄰居笹野高史都是在日本活躍多年的老戲骨。笑福亭鶴瓶（飾演小吟）乃是日本人氣極旺的笑星，大阪派落語(yǔ)（相當(dāng)于相聲）的當(dāng)家人物，去年他擔(dān)綱主演的《親愛(ài)的醫(yī)生》，也是日本最權(quán)威的旬報(bào)十佳之首。他演的鐵次郎，雖然一直在惹禍，但并不那么招人討厭，總會(huì)讓人心里一軟。山田洋次在拍攝過(guò)程當(dāng)中，給了他極大的自由度，婚禮一場(chǎng)，有捧腹大笑的效果。即使他看著比吉永小百合要大很多，完全不像她的弟弟，最后演來(lái)還是讓人十分信服，也讓人記住他無(wú)比任性而為的人生：直到生命走向盡頭，也要欺騙姐姐在輸液瓶里灌上燒酒，過(guò)把癮再死。在他的任性映襯之下，吉永小百合和長(zhǎng)田亨的溫柔隱忍，就給人留下更深的印象。這些性格特質(zhì)，如今在日本社會(huì)也面臨淪喪的危險(xiǎn)，于是山田洋次的致敬，就有了更多懷舊的意味。

　　電影從小春的視角開(kāi)始，扮演小春的是日本如今紅透半邊天的偶像派女星蒼井優(yōu)。到了她現(xiàn)在的歲數(shù)，就應(yīng)該考慮從偶像派轉(zhuǎn)換到實(shí)力派的路線，也許參演山田洋次導(dǎo)演的電影，正是轉(zhuǎn)型的重要一步。在她之前的偶像派前輩們，比如松隆子、宮澤理惠，都在山田洋次的電影里成功轉(zhuǎn)型，奠定了演技派基礎(chǔ)。但她在這部電影當(dāng)中，大抵還是承繼以前的戲路，挑戰(zhàn)失婚婦人的說(shuō)服力不是非常強(qiáng)。大器晚成的加瀨亮，扮演一直暗戀小春、默默支持她的長(zhǎng)田亨，戲份不多卻十分搶眼。他對(duì)山田洋次的導(dǎo)演方法留下深刻印象，記述山田如何指導(dǎo)他演出室內(nèi)外的溫差感覺(jué)來(lái)。