在《弟弟》中，山田洋次塑造了一個極端任性、不負責任的弟弟鐵郎，他一輩子最大的成就就是為外甥女起了小春這個名字。小春結婚不僅是全家，還是整條街上的一件大事，可是跟家庭斷絕關系已經(jīng)20多年的鐵郎的突然到來，使得家里人不免緊張起來。當鐵郎違背自己的諾言，喝多了酒撒起瘋時，小春的婚禮徹底成為一出鬧劇，哥哥再次與鐵郎斷絕關系。盡管女兒小春的婚禮被弟弟搞砸，親手把弟弟帶大的姐姐還是原諒了鐵郎，并因為聽說了弟弟有了女朋友而格外高興。小春的婚后生活并不幸福，因為丈夫的冷漠，因為家庭背景的差異，也部分因為鐵郎在婚禮上的大鬧，小春不久就離了婚搬回來和母親和奶奶一起生活。再次聽到鐵郎的消息，是他的女朋友小惠找到家來討要鐵郎的欠款；姐姐不得已拿出了家中僅有的存款替弟弟償還債務，這也直接導致了她同弟弟之間的決裂。但是半年之后，當她聽說弟弟因為癌癥日子已經(jīng)不多時，她還是趕到了大阪。弟弟臨死的時候，又和姐姐、小春聚在了一起。在影片的最后，呈現(xiàn)出了輪回式的環(huán)形結構，小春找到了可以擔負家庭的愛人，又要出嫁了。
      電影中，引發(fā)大家無端猜想的最大疑問是《弟弟》的片名，因為鐵郎對于作為敘事者的小春來說，實際上是舅舅。該片的日文原名是おとうと，是弟弟的意思，英文名稱為About Her Brother，可見《弟弟》的譯名不是翻譯的問題。實際上，影片情節(jié)的突轉都是在弟弟或者與弟弟有關的人來到后發(fā)生的，并且電影的敘事重心也一直集中在姐姐對于弟弟的感情上，我認為片名同敘事者身份的脫節(jié)從另一個方面強化了對于這種親情的認同。
      《弟弟》也是山田洋次向市川昆的致敬之作，在市川昆拍攝于1960年的同名電影中，講述了被姐姐寵愛的少年在學校放蕩不羈，直到被診斷患有當時的絕癥肺結核，才發(fā)現(xiàn)了親情的重要。但是，同市川昆的《弟弟》相比，山田洋次版的電影更像是對于自己一直鐘愛的家庭主題的重復與變奏。
       在經(jīng)久不衰的日本國民喜劇《男人的煩惱》系列電影中，山田洋次就塑造了一個不顧家庭、時常出走的底層男性形象寅次郎。同弟弟鐵郎一樣，寅次郎也經(jīng)常飲酒作樂，在喝酒之后總會同家人發(fā)生沖突，隨之而來的也是離家出走、杳無音信。但是，作為經(jīng)濟起飛時期的日本電影，寅次郎的出走總是顯示出平民傳奇的色彩，在游歷不同城鎮(zhèn)中的過程中他總能獲得特殊的機遇，得到美麗女性的青睞。然而，同《弟弟》中的家庭不同的是，寅次郎的家庭總是能夠接納歸來的親人，并且總是珍惜相聚的時光?！赌腥说臒馈分械募彝ヒ餐兜艿堋分械囊粯訌氖轮暗旰笪莸男∩猓贿^寅次郎的不負責任并沒有帶來巨大的經(jīng)濟負擔，反而還偶有收益。鐵郎所帶來的卻是姐姐經(jīng)濟上的災難，當小惠上門索要弟弟120萬日元的欠款時，一直承受著經(jīng)營壓力的姐姐不得不拿出了店面裝修的資金；在姐姐取錢的段落中，山田洋次采用了在他的電影中少見的手持拍攝的手法，不穩(wěn)定的運動感展現(xiàn)了姐姐平靜面孔下的憤怒情緒。
       正是這兩點不同使得弟弟鐵郎的悲傷故事迥異于《男人的煩惱》系列中的樂觀基調(diào)。在寅次郎的故事中，導演體現(xiàn)出了一種鼓勵男性出走闖蕩的價值取向，但是這種走出去的底限是保持著傳統(tǒng)家庭的結構，維系著同家庭的聯(lián)系。在寅次郎中仍然有作為傳統(tǒng)好男人的象征的妹夫這一角色，對家庭起著平衡的作用，《弟弟》中傳統(tǒng)的好男人姐夫卻在影片一開場就處于缺席狀態(tài)，盡管他讓鐵郎給小春起名的決定仍然是鐵郎與家庭之間最強烈的紐帶之一。家庭結構的變遷與鐵郎更為極端化的性格，使得一直作為寅次郎依靠和歸宿的家庭與親情是鐵郎所不奢求的也是被他所拋棄的，他同家庭的徹底決裂使他成為了一個無依靠的都市游蕩者。
       這種家庭關系的變革在山田洋次的電影作品序列中提出了一個新的問題，即像鐵郎這樣極端不負責任、甚至在道德上也不完滿的人（借光女友的積蓄之后消失，并且導致姐姐替他還清債務），是否值得去愛。這也是陀斯妥耶夫斯基在自己的作品中反復討論的主題。但是同陀思妥耶夫斯基所提出的靠宗教之“愛”去接受這樣的人不同，山田洋次再次顯示了自己對于傳統(tǒng)家庭價值的堅守。在影片的最后，鐵郎彌留之際，把他同姐姐綁在一起的絲帶之間不僅是他們之間物理上，更是他們情感上得聯(lián)系；面對剛剛趕來的小春聲聲“舅舅”的呼喊，鐵郎最終得到了親情的救贖，用顫巍巍的手指擺出了“V”的造型。
       在片中，值得注意的新形象還有臨終關懷組織“綠色之家”。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，家庭功能的弱化不可避免，面對這種趨勢，電影上映時已達79歲高齡的山田洋次對此并沒有固步自封，而是做出了新的探索。當無家可歸的鐵郎選擇留在“綠色之家”渡過最后的日子時，社會機構就已經(jīng)成為了家庭最重要的補充。在對自己主題的反復確證中，這種細節(jié)上的變奏之處足以顯示導演的高明。
        影片中，天氣與季節(jié)總是與人物的心境相適應；而在影院的觀影過程中，銀幕外也傳來滾滾雷聲，好像銀幕中東方傳統(tǒng)美學觀的“天人感應”（左老師語）在現(xiàn)實世界的更大規(guī)模顯現(xiàn)。而《弟弟》也正像東方文化的一面鏡子，促使我們思考自己的行為對家庭的影響，也重新確認現(xiàn)代社會中家庭的意義。
       什么是好電影，永遠不會有統(tǒng)一的標準，但是像《弟弟》這樣可以引發(fā)我們反思自己生活的電影，終歸是值得一看的。
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本來不想寫這片子的，4天的影展值得寫的很多，但是看完的當天夜里大家激烈討論了兩個鐘頭，覺得那個時間不能白白浪費，于是把當晚討論的主要問題整理一下，再夾帶點自己的私貨，遂成此文。

（芷寧寫于2011年1月19日）
   年已八旬的山田洋次真是位懂得人類情感的導演，也是位懂得如何將這些情感銀幕再現(xiàn)的導演。他的影片沒有花哨的視覺技法來博人眼目，往往只將尋常人家的慣常生活娓娓道來，節(jié)奏舒緩，畫面寧靜，結構扎實，劇情平實，于細節(jié)處動人，沒有煽情矯情，只有真情實感，人物表演真摯自然，如水過無痕，在觀眾的視線中，一切仿佛樸素的白描，可人物境遇的變遷和心境的兜轉已然烙在每寸膠片上，令觀眾入戲的情緒流連不去。
   這部向電影大師市川昆致敬的影片，有著如上述山田影片的特點，08年的《母親》細膩回溯了遭遇二戰(zhàn)的那一代婦女坎坷的人生軌跡，《弟弟》則將視線拉至當下，可在山田的鏡頭中，依舊有回溯的感覺，仿佛引領觀眾回想起自家那些有點任性有點不懂事的親戚，他們往往過得失意，乏人問津，很少有人試圖理解他們的悲苦和尊嚴，于是他們常?；蛞枣倚[或以冷漠刻薄示人。
   片中的弟弟鐵次郎是不幸的，他一生孤苦，事業(yè)家庭均無著落，仿佛是失敗者的代言，在過得相對不錯的親人面前，鐵次郎是自卑的，失意人生寄情于酒，于是他又常常在重要場合失態(tài)，如，不僅沒給至親在親家面前長臉，還丟盡了臉面。而鐵次郎又是幸運的，他有位善良溫柔的姐姐吟子，即便發(fā)生過諸多不愉快，姐姐始終牽掛著他，對他不離不棄，在貧病孤苦的他即將離世時，姐姐守在他身邊，不似大哥那般早早就放棄了這個親人。
   片中有個著墨不多的人物，卻是點睛之筆，此人便是吟子早逝的老公、鐵次郎的姐夫，他顯然是懂鐵次郎的人，因為了解鐵次郎的落寞，在女兒出生時，他執(zhí)意讓鐵次郎給起名，這件事讓總把事情搞砸的鐵次郎引以為豪了大半輩子。
   影片在情感交流的細節(jié)處，充滿了真實動人的因素，如在鐵次郎病入膏肓時，吟子趕到大阪，在弟弟病床邊搭鋪，因擔心弟弟夜間需要照顧，自己卻醒不來，吟子用一條絲帶系在兩人腕上，于是一條絲帶連著這對已年過半百的姐弟，年幼時鐵次郎是吟子帶大的，而今一把年紀的姐姐在給弟弟“送終”，命運往往就是這么悲涼。再如，外甥女小春因當年舅舅在婚宴上的失態(tài)跌份而厭惡他，在婚姻失敗后就更加記恨他，當小春終于消除芥蒂，趕到舅舅的病床邊時，鐵次郎已在彌留之際，那病得脫型的身體硬撐著，艱難地抬起右手以不能伸展的手指做了個勝利的手勢，那是小春年幼時，舅舅常做的，不能言語的舅舅以這樣的手語表示，他心里明白他給起過名的小春來了……
   《母親》里“苦難了一輩子”的吉永小百合飾演了吟子這個角色，對這類溫柔賢良的角色，她相當熟稔?！队H愛的醫(yī)生》里的笑福亭鶴瓶出演了那個失敗失意又惹事任性的弟弟。笑福亭鶴瓶此次的表演十分出色，將弟弟這個形象塑造得逼真而悲情，如和家姐說話時，他語氣中帶著撒嬌的成分，仿佛這一久違了的撒嬌權利是他驕傲的特權，每每當他言行不得體的時候，都是他想獲得關注又找不準方向的時刻，看到他那樣興奮的耍寶，一股心酸襲上觀眾心頭。這樣的親戚，似乎每家都能攤上一兩個，只是大多數(shù)人并不在意他們的內(nèi)心，且唯恐避之不及……
   年少時看《遠山的呼喚》，經(jīng)由山田導演細膩平實的光影表述，一個還不懂情感的小孩看懂了那部如散文詩般的影片，如今回想起來，仿佛依舊迎面拂來了原野上的微風。片中普通人遭遇困頓時的頑強堅毅，還有那真摯純樸的情感，對筆者的寫字之路產(chǎn)生過影響。后來看《黃昏清兵衛(wèi)》、《武士的一分》等片，對導演把握人類微妙情感和內(nèi)心世界的功力愈發(fā)激賞，如今惟愿這位八旬老者依舊保持創(chuàng)作激情，因為在如今花哨的光影世界里，這般拍攝手法舉重若輕的好導演不多了。
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因為某種機緣，晚上難得和母親一起看了這部電影。我是時隔半日后的第二次，母親自然是第一次。影片大約走了三分之一時，母親悄悄地起了身，準備洗漱睡覺?？粗⑽⒂行┴E的背影，我不禁想，她是否在和我思考同一件事——我那位令人頭疼的舅舅。

在很多方面上來看，我的舅舅和笑福亭鶴瓶飾演的鐵郎是極相似的。多才多藝，受朋友歡迎，喜歡陪著家人，這都是他的優(yōu)點。不幸的婚姻生活，給家里人帶來的經(jīng)濟負擔，花錢時總是沒有節(jié)制大手大腳，這是他們共同的缺點。不過說到底，我的舅舅并不是一個悲慘的日本戲劇演員，而是一個從高峰摔落到低谷的的中國人。鐵郎最初是不被小春理解的，但我卻始終特別理解我的舅舅。所以雖然我能夠理解那樣的家庭關系，但我并不能贊同它的真實性。

電影結束了，屏幕上是漆黑的空洞，但我依然坐在那里，恍惚著。令我困惑的不是兩位舅舅的對比，而是兩條思路的纏斗。作為親人的我所感受到的是電影的虛假，而那個熱愛昭和文化的人卻告訴我這是真實的。哪一個我是真實的，哪一個又是虛假的？還是說，真實和虛假是并存的？

《弟弟》這部電影的問題歸根結底還是人之經(jīng)驗的問題。站得太遠，覺著親切，離得太近，卻又困惑。山田洋次用電影向他的昭和時代致敬，但他的演員們是否能夠承載他的思念，這個時代又是否能夠承載他的思念？恐怕這是極困難的。吉永小百合是優(yōu)雅的，但是她負擔不起這個名為大姐的矛盾體形象。既要美麗又要粗糙，既要慈悲又要憤怒，既要寬容又要狹隘——這樣的角色是無法飾演的。她必須先擁有那樣的體驗，即便那是從別處得來的。

蒼井優(yōu)同樣承載不了山田洋次的思念。雖然片名是《弟弟》，但實際上在現(xiàn)實生活中，姐弟之間的關系常常受到舅舅和外甥關系的牽制。一旦姐姐在成長過程中承擔了母親的部分責任，這份愛就會成為弟弟難以擺脫的負擔。當這份愛因為新生命的誕生而轉移時，矛盾就產(chǎn)生了。鐵郎惹怒吟子，是因為他阻礙了姐姐對小春的愛。鐵郎被吟子遺棄，是因為小春的毅然決然推了姐姐一把。而當結尾所有人之間的矛盾即將化解時，依然需要小春，而不是姐姐去踏出最后一步。只有當小春意識到愛的無私時，分裂的愛才能重新歸為一體，愛才能完整。蒼井優(yōu)演不了這樣重要的角色，而山田洋次最終也沒有給蒼井優(yōu)這樣的機會。

這部電影在中國和日本得到的評價雖然相似，但卻有著決定性的不同。我們因為經(jīng)驗的差異忽視了這份人際關系中的缺失，將電影的一切都視作合情合理自然而然。日本普通觀眾雖然”不識廬山真面目“，但卻意識到了其不通情理之處，只是因為日本網(wǎng)絡評論環(huán)境的缺失導致影評人把握了話語大權。從一般評論的角度來講，擁有更多經(jīng)驗與思考的影評人通常是更加值得珍惜的。但是對于這樣一部緊貼昭和時代脈搏的電影而言，普通日本百姓的聲音理所當然比任何專業(yè)影評人的觀點都更可貴，因為只有他們才最了解這份愛的沉重。

弟弟這部電影在2010年的時候火了一把，當年我沒有觀看。因為那個時候比較癡迷于法國電影。
今天，看完了。

親情是那么難以割舍，上一秒鐘你狠的牙癢癢的人，下一秒鐘也可以為他淚流滿面，心痛不已。那血濃于水的親情化在骨子里，雖然是最簡單的感情，卻讓人那么感動?？吹阶詈笪腋械叫囊魂囮嚨某橥??？蓱z鐵郎，是在最后死去，有最愛的家人陪伴，他可悲的一生在最后終于得到了些安慰，有那么個愛他的姐姐。難以想象他在每一個夜晚，在那種破爛的房子里，孤獨的生活，那些幽默不都是強顏歡笑嗎？帶著死前的V字手勢，一輩子那么自卑的鐵郎最后笑著離開。對他來說這是一生中最幸福的事情了。
沒有痛哭流涕，沒有悲痛欲絕。

想想鐵郎對姐姐說謝謝，原諒我吧！謝謝，謝謝。然后留下淚水。鐵郎那時一定是覺得很幸福的。能死在最愛的家人身邊，這一輩子的失敗與自卑，此刻煙消云散吧。

鐵郎就像那個通天閣上面寫的“充滿精神的大阪”一樣。

山田洋次的60屆柏林影展閉幕電影及特別獎電影。他的58屆柏林電影節(jié)金熊獎競賽影片是《母親——給父親的安魂曲》。女主角均由吉永小百合飾演。

吟子早年亡夫，獨立撫養(yǎng)女兒成人。卻還有一個不爭氣的弟弟。弟弟喜愛表演，卻一事無成。窮困潦倒卻還嗜酒、濫賭，與不正經(jīng)女子交往，欠下130萬日元的巨債，還要姐姐代其還債。在姐夫的葬禮、外甥女的婚禮上均因為醉酒搗亂，讓全家痛恨。一向愛護弟弟的吟子也在代弟還債之后崩潰，與弟弟斷絕往來。

正好我們剛學完莫泊桑的《我的叔叔于勒》。于勒他同樣是年輕的時候嗜酒、濫賭，欠下賭債，占用哥哥財產(chǎn)，被家人像送瘟神一般送到美洲去。

我又想到了我的二叔。他因為年輕時在大學參加學生運動被關進監(jiān)獄10多年。出獄后，我們家就很少跟他往來。他靠開手扶拖拉機謀生，娶了一個啞巴為妻，卻又同縣城作風不好女子相好，把錢都花在她身上。冒充我大姐夫之名在外欠下3000元錢，被我媽打了一巴掌之后，從此二叔在我家不被提起。啞巴妻子為他生了兩個兒子，大兒子又得白血病死了。三月回家鄉(xiāng)看望生病的父親，才聽親戚說起他。他自己還是很潦倒，在火車上做小買賣謀生，啞巴妻子自然是沒有工作，兒子已經(jīng)長大，幸好考上了大學，但學費緊張。我和妹妹聽了都很難過，趕緊各給1000元讓表哥轉交給堂弟做學費。二叔他現(xiàn)在應該也是一個老人了?？晌疫€是小時候見過他幾次，那時他應該是剛出獄不久，黑黑的臉，慈祥地叫我一聲小名：“胖燕啊！”。此時的我就像若瑟夫一樣，在心里默念：“他是我的二叔，我父親的弟弟，我媽本想把我送給他做女兒的。”

這就是為什么當我到電影中的弟弟在臨死的時候對姐姐說“對不起姐姐，給你添麻煩了。謝謝?！钡臅r候也會跟著流淚的原因。

上帝派一個不爭氣的弟弟來昭告我們生命的不完美，考驗我們在上帝面前回答什么是血緣，這其中的宗教關懷才是導演想表達的吧。所以電影的最后，讓弟弟鐵郎住進了臨終關懷志愿組織“綠色之家”，沒有血緣關系的志愿者對弟弟說：“鐵郎，你很幸福，有親人陪你走到最后?！?br>
是真的嗎？我看我們每一個人在上帝面前都會羞愧地低下頭。

      在國泰的航班上看的。。。很感動。鐵次郎是飛機上的譯名，就跟隨了。給報紙干的活。。。寫得很僵硬。。。







---------------------------------有劇透，慎入--------------------------　

      山田洋次可謂是日本電影界當之無愧的勞模，老而彌堅，從早年間無論在商業(yè)還是藝術上都十分成功的《寅次郎系列》，一直到2000年之后的藤田周平原作改編的“武士三部曲”，再到反思日本侵華的《母親》，他始終戰(zhàn)斗在電影第一線。《弟弟》是他的最新作品，年初他攜這部作品前往柏林，迎接他的是今年柏林電影節(jié)的終身成就獎。

　　乍看《弟弟》這個片名，會以為這是不是山田洋次接續(xù)《母親》，要拍攝“親情三部曲”。但與《母親》不同，這是一部現(xiàn)代劇，講述的是可能就發(fā)生在我們身邊的故事。山田洋次承續(xù)的是小津安二郎、市川昆一路而來的日本電影傳統(tǒng)，現(xiàn)實主義氣息強烈，而這部電影本身也是對市川昆1960年同名作品的致敬，只不過一開始就交代了明確的時間線，把這個故事搬到了現(xiàn)代。

　　也許就正因為如此，《弟弟》給人一種舊時空再來的感覺。吉永小百合和蒼井優(yōu)飾演的母女倆與鄰居街坊們生活在東京的舊商店街，那里沒有銀座、池袋或者六本木的繁華，而是好似東京奧運會開幕之前的舊生活樣貌。吟子（吉永小百合）寡居多年，守著自己家的藥房，把女兒小春拉扯大。小春即將嫁入好人家，離開這條街，引來老鄰居們嗟嘆不已。

　　在婚禮當天，流落在大阪追尋自己的演藝夢想的鐵次郎（吟子的弟弟），從大阪趕過來，幾杯酒下去，故態(tài)復萌，攪黃了整個婚禮。吟子如同他幼年犯錯的時候一樣，原諒了他。但小春的婚姻似乎從此就蒙上了陰影，在鐵次郎離去不久，她就變成了失婚婦人，住回了母親家里。

　　山田洋次最為擅長的，是用非常舒緩平靜的節(jié)奏來講故事。看他的電影不會擔憂3D科技是否會影響電影的未來，也不會擔心愛情、親情在電影里是否會變成老生常談，只會明白，哪怕最傳統(tǒng)的技術，最樸素的演出，也一樣會讓人感動?！兜艿堋芬彩侨绱?，鐵次郎消失一段時間之后，吟子家里來了一個疑似在風月場所工作的女客，聲稱鐵次郎借了她一筆巨款，逾期未還。吟子只好用自己積攢下來準備裝修店面的錢，給弟弟填補了這個虧空。很快鐵次郎又從大阪來訪，始終沒有道歉，而且還惱羞成怒，自此姐弟訣別。再見面的時候，鐵次郎已經(jīng)是彌留狀態(tài)，被臨終關懷機構收留。

　　電影最感人的一幕，也是對市川昆原作最忠實的致敬。吟子趕到大阪，在弟弟的床邊搭地鋪，害怕自己夜間醒不來，用絲帶系在兩個人的手腕上。山田洋次悉心挑選了多種顏色，最后定下來的是深粉紅色，系在已經(jīng)垂垂老矣的姐弟倆手腕上，看來令人有些唏噓。對于很多人來說，面對這樣一個一再把事情搞砸，一生與失敗為伍，簡直一無是處的人，可能就會采取吟子大哥的態(tài)度，與鐵次郎斷絕關系。但吟子最終還是陪伴弟弟度過了生命中的最后一夜，小春也在青梅竹馬的男朋友陪伴下，一路冒著風雨趕到，送走了鐵次郎。這樣的親情，寫來似乎有些平淡，但在山田洋次的鏡頭里，卻看得人眼含淚水。而這又絕非一般的苦情戲，硬生生要讓你的心揪成一團，一定要從你眼里擠出如雨的眼淚，大概這就是所謂的爐火純青，恰到好處。

　　山田洋次的必殺技，還有對于演員的調(diào)教和挑選演員的精準?！兜艿堋氛f起來沒有大時代變遷的背景，也沒有動作情節(jié)，充其量只是一個小品，但同樣匯集了日本諸多演技派。吉永小百合自然不用說，在臨終關懷機構客串的小日向問世和鄰居笹野高史都是在日本活躍多年的老戲骨。笑福亭鶴瓶（飾演小吟）乃是日本人氣極旺的笑星，大阪派落語（相當于相聲）的當家人物，去年他擔綱主演的《親愛的醫(yī)生》，也是日本最權威的旬報十佳之首。他演的鐵次郎，雖然一直在惹禍，但并不那么招人討厭，總會讓人心里一軟。山田洋次在拍攝過程當中，給了他極大的自由度，婚禮一場，有捧腹大笑的效果。即使他看著比吉永小百合要大很多，完全不像她的弟弟，最后演來還是讓人十分信服，也讓人記住他無比任性而為的人生：直到生命走向盡頭，也要欺騙姐姐在輸液瓶里灌上燒酒，過把癮再死。在他的任性映襯之下，吉永小百合和長田亨的溫柔隱忍，就給人留下更深的印象。這些性格特質(zhì)，如今在日本社會也面臨淪喪的危險，于是山田洋次的致敬，就有了更多懷舊的意味。

　　電影從小春的視角開始，扮演小春的是日本如今紅透半邊天的偶像派女星蒼井優(yōu)。到了她現(xiàn)在的歲數(shù)，就應該考慮從偶像派轉換到實力派的路線，也許參演山田洋次導演的電影，正是轉型的重要一步。在她之前的偶像派前輩們，比如松隆子、宮澤理惠，都在山田洋次的電影里成功轉型，奠定了演技派基礎。但她在這部電影當中，大抵還是承繼以前的戲路，挑戰(zhàn)失婚婦人的說服力不是非常強。大器晚成的加瀨亮，扮演一直暗戀小春、默默支持她的長田亨，戲份不多卻十分搶眼。他對山田洋次的導演方法留下深刻印象，記述山田如何指導他演出室內(nèi)外的溫差感覺來。