俗話說，狗咬狗，一嘴毛。這形容的是兩狗吵鬧的時候，可一旦到了性命相搏，咬下的就不是毛，是對方的血。

長期以來，個人對港片的興趣缺缺，尤其在這個越發(fā)沒落的時候。當(dāng)這部因暴力而被劃為三級的電影落入眼后，不由一亮。這不是70%的人會喜歡的電影，它的受眾只會少于30%。我想它可以成為部分人的Cult。

本片的主題不新鮮（它的全部都不新鮮），講述的是罪犯和警察的搏斗。從標(biāo)題看，它把這里的罪犯和警察歸為同類人。在這個類型片里，不少前輩都把警察和罪犯看成極為接近的正反兩端，比如<盜火線>里，那是兩個同樣孤獨同樣專業(yè)的人在對抗，還有梅爾維爾的電影里，警察和罪犯同在血的"紅圈"之中?！豆芬Ч贰防铮瑲⑹趾途彀ニ麄兿嗤巹t是一種瘋狂。

這個故事很簡單，泰國殺手受人雇傭到香港殺了一個人，香港警察要將他捉拿歸案。在開始不久，我們便知道了這樁謀殺的緣由，而警察和殺手的接觸更是快速---這點甚至讓人苦惱，后面可怎么曲折起伏阿。所幸這個殺手極為冷酷兇悍，警察們除了有點發(fā)瘋的阿偉外頗為保守，于是這場戲就血腥的演繹下去。

不得不說，讓冷血的殺手在逃亡的時候遇到生命中的女人是有些老套的事情。不過我們可以理解，出身悲慘的殺手對慘遭生父侵犯欺壓的弱女子因憐憫而產(chǎn)生拯救性的感情，這種人性可以跨越語言障礙。于是，他逃亡的路上還拖家?guī)Э?，難度又加了幾分。

同時，警察阿偉的過去也展現(xiàn)在我們面前，一個在病床上昏迷不醒的警察父親、內(nèi)務(wù)部的調(diào)查等，這些隱約解釋了這年輕人暴躁的原因。隨著殺手染上更多的鮮血，阿偉的瘋狂更進一部。直到最后，從他的行為，我們已經(jīng)分不出和殺手的區(qū)別。

整部電影都籠罩在一個色調(diào)失常的氛圍下，不少處連角色的臉都看不清。這種壓抑一直伴隨著暴力的宣泄，把每個角色都包容在內(nèi)。影片的結(jié)尾是最漂亮的一幕，它不僅照應(yīng)前面的某處，還讓我想起Oldboy里最后男人下跪的那幕，這里雖然沒有割舌，暴力是一樣的。

最后響起You Are My Sunshine，它提醒我，這也是個有點悲傷的故事。

沒有所謂故事。沒有所謂香港。沒有所謂道德。沒有所謂應(yīng)該。

Edison在畫符的簡陋語言里透露一點點希望。吃垃圾長大的孩子，打黑拳求生的孩子，靠一把槍魯莽掙錢的餓鬼，殺人之前之后獨獨不忘填肚飽。非正常的單色黑的人生，所以他狠。
我想起有人說過，黑色里調(diào)進任何色彩，都會令新的黑色更耐看。但Edison演的這個殺手，是幾乎不摻色的黑。生硬而生猛。生來便依循本能，倒也干凈。
相形之下，Sam是個扭曲的人。先奉警察老爸為神明，最后眼看著偶像惡狠狠販毒，雖能以一槍控訴，卻仍要抱著父親痛哭一場。那些個掙扎，說是說人性使然，其實只是世界壓砸下來的黑暗。

這兩人的仇，是用命堆出來的。我自然不會相信Sam大難不死之后拋棄一切前往柬埔寨，甘愿重蹈仇人的覆轍，黑拳打得毫無道德可言……這一切只因為他想當(dāng)個好警察。我不信這些。
與黑暗相和諧的顏色，是一切顏色。巨大的黑會像一種強悍的污染、爆裂的熔巖，總之，所經(jīng)之處皆是黑暗，可見一切的妥協(xié)，一切之臣服。在此，仁義道德三綱五常時尚現(xiàn)代全都臣服于丟命的險。暴力不可取，只因為在它面前，生命像廢紙。

拍恐怖片的人都喜歡紅色和黑色。紅是血，黑是鬼。但垃圾場那堆砌一切的詭異蒼白，如今帶上了鐵銹色，連同這一組好心好意的警察、連同這個無心無意的殺手，都活像悶在老舊槍膛里的啞彈。發(fā)出咆哮的只有這兩人。
在我們的城市里，爆發(fā)是難的，是要學(xué)的，是要克服種種障礙去獲得的。忍耐卻是天經(jīng)地義，如披麻帶孝一樣背負(fù)儀仗化的道貌岸然。城市是中庸的。如同法律。其實從結(jié)局去看，暴力和忍耐是一樣的，都不會引向幸福。但是從沒有關(guān)于幸福的法律?？梢娢覀兊挠螒蚴嵌嗝淳壞厩篝~。

我似乎從沒有看過這樣純粹又這樣絕望的華語電影。如此非現(xiàn)實，又干凈利落、一針見血。
那垃圾場受父親虐待的少女是一種企圖，但淪為了符號。創(chuàng)作者多么希望她的出現(xiàn)能輝映Edison這個惡魔內(nèi)心里的從良。但在我看來，那似乎是生命中注定要出現(xiàn)的噩運。若是殺手能從一而終，不受良心的蠱惑，他的結(jié)局自然不至于此。但幸福太迷人，那個人簡單的笑容，簡單的出現(xiàn)，就扼殺了你我堅定的生猛。
很多幸福，都要有這樣的代價。

在這場故意篩除其他現(xiàn)實因素的故事里，這三人都隱隱指望有人能將自己帶出黑暗。不僅是Edison需要一個簡單的家，少女需要有人將她帶走，連Sam也需要，在Edison在摧殘他的生活之后，也點燃了他所有的暴戾潛能，給他理由，給他對手，給他可以殺的機會。那是報仇，報仇索命并不是伸張正義。
有時候我們抵達(dá)不了幸福，才會孤注一擲地投奔黑暗。這是一盞永遠(yuǎn)有效的天平。

結(jié)局的You’re my sunshine，我是不喜歡的。我懂。但我不喜歡。
相比之下，那些男人赤裸著、流血著的時候放大的狗喘的音效更單純一些。和諧一些。放大了人心里獸性的那部分聲音。如此簡潔有效的表達(dá)，才搭調(diào)。

“生命以另一個生命作為代價才可以生存下去”
                                                            ——《狗咬狗》
因為這句話，所以電影的色彩灰得很凝重。
人物在昏沉的暗光或者逼仄的空間里游走。
很多特寫，很多，多得讓人有些窒息，仿佛會患上幽閉恐懼癥。
劇情出乎意料地直接、凌厲，血腥味兒的暴力鏡頭從頭到尾。
 
從頭到尾我都皺著眉。
倒不是因為香港的電影終于開始了暴力史，也并非那些快狠準(zhǔn)的鏡頭有多么具有強迫力。
我不耐的，或者說使我抑郁的，是故事的本身。
是導(dǎo)演想要通過一小時四十八分鐘的膠片所傳達(dá)的訊息。
是我這個不成文的文章之上的這句引語。
我痛恨這種解剖人性，試圖揭露人生真相的作品。
把我們的希冀撕裂了，扯碎了，然后不動聲色地扔在你面前，如同一堆破敗的絮。
是的，我痛恨，但我依然仿佛熱愛受虐一般地渴望看下去。
 
我看到了什么？
我想是痛苦。
山石一樣多的痛苦壘在故事的背后，是巨大的無規(guī)則的陰影。
這樣的陰影，進而投射到每一個角色的眼睛里，無論生者，亦或死者。
痛苦來自于生命的最初，來自于人生的顛沛流離，展轉(zhuǎn)反復(fù)，來自于信與背叛，來自于親與生疏，來自于人心間的無法靠近，來自于體味那些關(guān)于愛你的人與你愛的人的死亡。
痛苦使得我們愈發(fā)地傷，于是無法思考，無法平靜，當(dāng)連聲音也發(fā)泄不了內(nèi)心的憤懣，我們只有歇斯底里，瘋癲癡狂，因此而選擇了最原始的，拋棄掉社會、道德、人性的一切一切的束縛。
就象那些目光如惡狗，為了本能的生存欲望自小便肉搏不止的黑市拳手一般，終于完成悲劇的最后一章：不是你死，就是我亡。
 
狗咬狗，人殺人，生命在欲望的支使下愈發(fā)低廉，人性在痛苦的背后愈發(fā)可悲。
我們看著電影里人物們在自己的和對方的痛苦里掙扎彷徨，厭惡之余，是否感到自己的痛苦，又何嘗不可能在某一日膨脹延伸至這般，直到我們也變?yōu)楣?，然后激烈地活著?br>也許~~~也許~~~
 
殺手的走投無路人為狗，警察的悲恨交織亦變狗，人性光輝的一面在嚴(yán)峻的社會環(huán)境之下楚楚可憐，岌岌可危，脆弱得不堪一擊，于是一個又一個，生命們相繼而去，一個又一個。
即使代表溫情和良善的唯一一個女性主演的出現(xiàn)，似乎象征著影片黑色掩蓋下的一縷微光，即使導(dǎo)演選擇了在影片結(jié)尾，略帶煽情地點綴了一筆新生兒的降生，由此點明生生不息的主旨，我們依舊不能以為電影還是溫情脈脈了起來。
因為我們知道，那個嬰孩也許就是另一只黑市里的狗。
痛苦不會停止，只要人生繼續(xù)。
人性不會光明，只要生活繼續(xù)。
 
而導(dǎo)演和演員們呢？
長相俊俏的EDISON許是為了轉(zhuǎn)型，尋求更大的發(fā)展空間，從第一個鏡頭開始，就是一副臟兮兮、兇巴巴的尊容，剃了眉毛，膚色也貼近泥土色，吃著破瓷片里掉了地的稀飯，犧牲不是不大。搞怪的璨森永遠(yuǎn)處于攝象機的上位，總是失真的兇狠表情之下掩藏著一顆心痛無助的心靈。凌亂的頭發(fā)和戲劇性的山羊胡，雖然是他一貫的外型路線，卻因為之后的大轉(zhuǎn)折而顯出陰郁與悲愴的氣質(zhì)。還有一班骨灰級御用配角警察叔叔，總是處于二線或三線的世界。新人女演員因為劇情需要扮癡呆和被強暴，加上導(dǎo)演鄭丹瑞本人的經(jīng)歷，讓人很難不聯(lián)想到其實這是一群處于自身發(fā)展陣痛階段的人們在以自己的痛苦去演繹更為慘烈的痛苦故事。
或許只有將自己的痛苦體味了之后，才能更好地揣摩他人的艱辛。
 
而這部在我看來講述痛苦的電影除了在視覺上給予了我些許折磨，于內(nèi)心深處總殘留不適一二。
所以骨鯁在喉，不吐不快。
是為此文。
 
 
  

    我們本是一樣的人，為什么不能做朋友呢？
    如果你沒有殺死我的朋友，我沒有看見他們血流滿地的樣子，我不會讓你無處遁身......
    你說那是你最后一點幸福,我萬萬,不要奪去他.可是我們是一樣的人啊......
    這是一條不歸路......
    對不起,我不是故意的.其實,你只是個困獸.你被父母拋棄了,你的主人不愛你.你渾身是傷,那是你活下來的印記.每道傷痕都觸目驚心,殘忍的露著你的信仰:一個生命的存在,需要以另一個生命為代價.
    等了那么久,你找到了.這個女孩會對你笑,會拉著你的手,會為了你傷害另一個人.有一個人給了你溫暖.于是,你只想單純地對她好.也許你都不知道是不是愛她.一個人給了你誰都不曾給予的東西,于是,你想對她好.
    我不殺了你,你們會廝守一輩子.她也是個不幸的人.她遇見了你,你把她帶走.然后篤定,你們是彼此最后的幸福......
    可是,我恨你.我選擇了這條路,就不會回頭......
    這么長的路,你拉著她的手,不曾松開......
    我們真的是一樣的人.一種情緒,背負(fù)了一路,終于還是難以將息......
    我不能放了你,那樣,我就徹徹底底地失敗了.
    我知道,你不會放棄她的.
    路的盡頭,回不去了.
    于是,我們只能一起死去......
    這不是誰的錯.我們都不是惡人,只是太執(zhí)著.
    所以,你們不要哭泣.至少,我證明給你看了,我們都是一樣的人......

或者有點肉麻，或者有點太多，但最少比《功夫》、《旺角黑夜》還有《黑社會》都值得看。

《狗咬狗》比上述的幾部「最佳電影」都要粗糙，可它比較有深度、比較不老套、比較有美感、比較能夠把意識溶於畫面，比較有靈魂──這個靈魂就是歇斯底里。

已經(jīng)很久沒遇上讓人覺得有靈魂的港片。
那是任最精密的佈局、再細(xì)緻的美指還是更密集的電腦特技都取替不了的，藉由對某種意識、某種體悟的熱情，通過各種原素包括動作、表情、環(huán)境與音樂共同構(gòu)建一種氛圍以搭通觀眾的經(jīng)驗來傳達(dá)某種生活中共同的真。

換句話說，《狗咬狗》的文本裡具備了某種意識，也確實構(gòu)建了某種對調(diào)的氛圍，成功跟造為觀眾的筆者搭通了生活經(jīng)驗，一同為生活中共同的真──狗咬狗──而感嘆、悲鳴。


從餓狗到瘋狗，我們略過了文明。

文明以前，人們?yōu)榭诒捡Y，宛如餓狗，沒有人禽之辦。
文明以後，人們功利自保，拒絕溝通，比走禽還歇斯底里。

或者有點悲觀，可《狗咬狗》裡面，從餓狗到瘋狗的演化過程卻非無的放矢。所謂文明，其核心實在不離溝通二字。當(dāng)世人開始一步步揚棄建造了文明的溝通，終日活在猜疑與不信的囚牢裡危視世界時，歇斯底里的細(xì)胞就慢慢滋養(yǎng)到身體裡面，我們終於一日變成瘋狗。

可這裡說的溝通並無關(guān)語言，乃是攸關(guān)淌開心胸的交流，裡面包含了愛，超過了語言不通的障礙。於是餓狗在垃圾山女孩裡學(xué)到了愛，在共通語言的缺席下無阻溝通，然後又在這種溝通的敗落後變成了瘋狗。而sam也是一樣，他是在所有對他重要的人都離去後才變成瘋狗的。也就是說，只有先經(jīng)歷了溝通，先擁有了愛，才會在那些都敗落以後，變得歇斯底里，變得比餓狗還要厲害的瘋狗。

所以到頭來，文明的出現(xiàn)讓我們變得更具攻擊性，讓我們覺得生存必須以另一個生命去支付。可正就是這種誤解，古惑了大部份的人，使這個由眾人編造的世界真箇變成非握緊拳頭以對待不可的世界。

但話說回來，難道活在富裕地方的生命又不是由貧窮地方的人在某程度上支付著嗎？

大概把意識溶於晝面較之築構(gòu)於情節(jié)裡面，更能帶來寬廣的延伸空間。