很難想象，一部由金馬獎、金像獎影帝影后的電影，再怎樣也不會差到哪里去。

可事實是，集結了惠英紅、涂們、春夏三位影帝影后，外加老牌帥哥余文樂的《怪物先生》，愣是給一群王者拍出了個青銅片。

一、怪獸在賣萌、打怪過家家

怪獸題材電影一直以豐富的想象力、驚險的視效奇觀備受全球觀眾的喜愛，無論是經(jīng)典的怪獸之王“哥斯拉”，還是太空怪獸“異形”，都給觀眾留下了深刻的印象。

當國外怪獸電影往“高大兇”方向發(fā)展的時候，國內(nèi)的怪獸電影卻在萌系風格上一去不復返，《怪物先生》同樣跳不出這樣的制作理念。

從劃破人類手背、像個小飛象的小怪物，然后是渾身雪白、毛茸茸的雪怪和張著大嘴、到處追人的黃色燈泡眼小怪獸，

再到如同一朵大花般絢麗的"迷宮怪"，無一不是給人一種丑萌丑萌的感覺。

丑萌的怪獸是降低了觀眾的可接受度，但是對抗場景卻不能敷衍。在所有的打斗對抗場景里，既沒有充滿想象力的對抗方式，也沒有強有力的震撼場面，缺乏有效的名場面難以給人留下深刻的印象。

號稱持續(xù)了9個月制作的特效畫面，實際展現(xiàn)出的視覺效果還只是停留在網(wǎng)大級別。仔細看會發(fā)現(xiàn)，無論是開頭超市里的紙人大戰(zhàn)雪怪，還是大嘴怪們對季末、猛哥的巷口追逐戰(zhàn)，幾乎所有的怪獸鏡頭都沒有真人，就連紙人這個角色也往往是獨占畫面。直接將特效場景和真人鏡頭分開，既減少了特效制作的難度，也能避免特效差影響觀眾的觀感，這就是電影的雞賊之處。

二、西文東化，不倫不類

《怪物先生》改編自美國作家A·李·馬丁尼茲的同名奇幻小說，小說講述了一位專門對付怪物的“怪物先生”和一位能夠吸引怪獸的“怪咖妹”在現(xiàn)代都市的奇妙冒險。馬丁尼茲的小說擅長塑造新奇的世界觀，又能結合當今的現(xiàn)實世界找到聯(lián)系與平衡點，從而誕生出全新的風格。

導演兼編劇的黃智亨對《怪物先生》既想要保留原著豐富的想象力和精華，又對其中的元素進行本土化的改編，最后得出的效果就是不洋不土、不倫不類。

用傳統(tǒng)的陰陽兩極詮釋平行相對的人類世界與怪物世界，“紙人”一角無疑代表東方的折紙藝術。

季末給猛哥貼在后脖子跟的血紋，充滿了濃濃的《古惑仔》里黑道大哥的味道。

場景設計上偏偏又到處都是西方的魔幻元素，像《盜夢空間》的無限循環(huán)空間和《奇異博士》的顛倒都市，

有《哈利波特》一樣的粒子化特效、像超級賽亞人狂化的登場，

還有像《移動迷宮》里清水毛坯風的兩界交界處，無一不充滿了蜜汁的土味審美。

從《怪物先生》的土味審美里不難發(fā)現(xiàn)，導演黃智亨有野心想要把這部電影打造成了國產(chǎn)怪獸電影新風格，但是又缺乏十足的把握和勇氣去徹底改編原著和加入自己的全新想法。

長久以來本土化改編本身就是一項非常難的工作，難在如何進行取舍。既想要保留西方元素的新鮮感，又想要加入東方元素拉進觀眾的親切感，最后得到的效果就是不倫不類，兩邊都不討好。

三、王者陣容，就造出個青銅

在未看過這部電影之前，很難想象這樣一部“爛網(wǎng)大”的主創(chuàng)陣容是一群“王者”。

金像影后春夏、金像影帝提名的余文樂，金馬影后惠英紅和金馬影帝涂們，主演們的演技實力已經(jīng)毋庸置疑。

背后的創(chuàng)作團隊同樣實力不俗。導演兼編劇是憑借電影《悟空傳》獲得第37屆香港電影金像獎最佳視覺效果獎，被稱為香港最好的視效師之一的黃智亨。監(jiān)制是手握金像獎的郭子健，攝影師林志堅在《催眠大師》、《滾蛋吧！腫瘤君》、《記憶大師》等多部電影里擔任過攝影師，還有六次合作的老搭檔編劇范文文。

這樣的主創(chuàng)陣容按理說，隨手都能拍出一部不差的作品。但事實是《怪物先生》的豆瓣評分僅為5.0分，妥妥的不及格作品。

導致這一結果的根本原因在于，電影缺少有效的價值表達和情感共鳴。

“季末”和“猛哥”兩個有著童年傷痛的社會邊緣人物，如何走出迷茫實現(xiàn)自我價值的勵志之路，被包裹在“打怪升級”的外衣之下。想要表達讓人類世界與怪物和平共處，最終衍變成了新老權力交替的爭奪。

簡單易懂的劇情背后是空洞無力的情感表達，一群實力派演員也難以發(fā)揮出本有的實力。涂們飾演的“平叔”成了工具人，惠英紅演成了浮夸的反派，中規(guī)中矩的余文樂毫無驚喜可言，作為女主角的春夏則令人失望之極，徹徹底底成了一個背景板角色。

坐擁王者陣容、花兩年時間卻造出這么個青銅片，竟然還要付費觀看？！在這個困難的2020年，請導演不要再坑觀眾的錢了！

《怪物先生》打造了一個奇妙的世界，這里有時而兇猛時而充當保護者的怪物，有兩個世界互相交錯形成的玄妙景象、還有捉拿怪物的獵人，搭配著愛吐槽卻很勇敢的小紙人，但在這些光怪陸離之下埋藏的還是最樸素的人性與情感。

春夏飾演的季末看上去是個奇怪的小孩，影片開頭她去看心理醫(yī)生的片段很巧妙，我們很容易能得出一個結論，她是一個聲稱能看到怪物的妄想癥患者，而且還是個挺狡猾的病人，畢竟她還會欺騙醫(yī)生，知道醫(yī)生想聽到的回答是什么，當她順利從醫(yī)院出來以后，怪物繼續(xù)如影隨形，但這時我還不以為意，直到超市的意外發(fā)生，余文樂飾演的廢柴獵人猛哥解決了怪物，我才發(fā)現(xiàn)原來季末掩藏的恰恰是真相。

再回頭看心理醫(yī)生這個片段就很有趣，小時候季末總是直白地說出她眼中的世界，她與周圍孩子的格格不入，也讓偏見、歧視籠罩在她們家庭上，最終她媽媽因為忍受不了別人的非議而把她送到精神病院，自此也沒了音訊。長大后的季末開始懂得要學習和周圍人一樣，變得“正?！逼饋?，這樣媽媽就會回來了，她辛苦地工作，忍受著一個人看到怪物的恐懼與孤獨，守候著這個看似遙不可及的希望。

猛哥的出現(xiàn)對一直孤獨的她來說意義重大，有人同樣了解怪物的存在，不用她再去偽裝真相，更重要的是他們都小心翼翼，背負著過去的傷痛孤單前行。如果說季末是想當普通人卻怎么也普通不了的天選之子，那么猛哥就是被籠罩著天才光環(huán)，但是怎么努力也夠不到光圈的普通人。猛哥在怪物獵人這個群體中也是一個邊緣份子，對別人嘲諷他不如哥哥只是漠然接受，甚至用無所謂的樣子掩飾心里的真正想法，直到他開始被動牽涉到季末的危機中，感受到她的全心信任，對季末來說，他不是怪物獵人中有名的廢柴，而是關鍵時刻愿意出手相救的人，這種信任成為讓猛哥轉變的契機。

對于季末來說，這份聯(lián)系也給了她前進的動力，所以她會這么堅定地說要陪猛哥找到哥哥留下的水晶石。另外一個出彩的人物是這場危機的源頭蓮花女士，她的動機很簡單，季末一旦作為下一屆怪物力量的接班人，她的力量就會消失殆盡，所以她費盡心思要殺死季末。比起派打手追殺，她的心理攻勢要有趣得多。她斬釘截鐵地表示季末控制不了自身的力量，因此會給身邊人帶來災禍，她母親正是她的受害者，而這瞬間就擊垮了季末的心理防線。

這里其實有很多可以深挖的細節(jié)，能夠豐富人物的性格與劇情的層次感，但可惜的是影片著墨不多，我只能靠自己猜想。電影從頭到尾，我們都不知道季末的媽媽究竟是怎么回事，但從季末的反應來看，蓮花的斷言可能部分屬實，是她不愿意面對的真相，所以當蓮花用猛哥的安全做威脅時，她其實是將季末又拋回了孤單一人的境地，這是被擊潰的季末所承受不了的，能夠打破這一切的是一個簡單但富有力量的事實，你不是孤單一人。

影片另一個有趣而重要的關鍵點就是怪物，所有的情節(jié)是圍繞怪物展開的，那么怪物究竟可怕嗎？在看不到它們的人眼里談到怪物都是荒誕的，在看得到它們的人眼里，怪物似乎沒有定性，時好時壞，但仔細一想，卻能琢磨出原因來。蓮花扭曲的欲望導致世間怪物橫行，肆意傷人，但在季末手里，冰獸儼然成了忠心耿耿的保護者。在這個奇幻世界里，怪物其實是人性的鏡子，而情感是能讓人真正強大起來的動力。

奇幻世界的結局美好而溫暖，兩個小心翼翼的人能更誠實地面對自己，而且這個世界的怪物一定會變得非常可愛！

我看到4.8的評分忍不住嘴欠說兩句。影片開始那段吧還行，構架世界觀，創(chuàng)造奇觀等等。但是怪物的設計都在向低齡化靠攏。但那個蝌蚪怪和眼球怪又很限制級，到底是鬧哪樣？導演可能心里沒數(shù)。其他獵人也都沒啥太多展示，浪費了很多設定。最后靠隨機找到他哥的晶石真是讓人無語。更多的缺點就不說了。

回過頭來，港片現(xiàn)在非常的不容易。沒人，沒錢，沒槍。春夏算是為數(shù)不多的能出頭的年輕女明星了。管演的怎么樣，已經(jīng)是實實在在的無人可用。作為一個美術人，在美術界一直有個不成文的常識，人兩邊的臉，長得是不一樣的。本片中余文樂和春夏的特寫鏡頭都充分的證明了這一點。也證明了他們沒整容。港片的投資人只愿意投給這幾個演員。那演員這一塊就是后繼無人。再加上工業(yè)化過于保守，不尊重編劇，必遭此報。但是中國影片工業(yè)化的程度其實還是應該向港片看齊。如果港片特技特效電影也順利進入工業(yè)化，倒也是趕英超美。所以看國產(chǎn)特技電影現(xiàn)在不容易的份上，給個及格吧。

從b站牛叔說電影里看的解說，覺得電影不錯，就找到來看了下，沒想到這一切有多么的糟糕了!

劇情極度薄弱，女主角的異能花了幾分鐘解釋了一下，男女主相遇打了一場，再次相遇又打了一場怪物，緊接著陰謀生成，又是無聊透頂?shù)淖窔颉?/p>

有人說很想《夏目友人帳》，確實很像都是講抓怪物的?？墒侨思艺齼喊私?jīng)的故事精彩，怪物多樣。你這電影拍的，讓人哭笑不得。

在未進入演藝圈之前，余文樂從事模特的職業(yè)，進入2000年他才因為巧然的機遇參演了偶像劇《青春@Y2K》，從此正式進軍演藝圈。

按照年齡來算的話，謝霆鋒比余文樂年長一歲，由于余文樂跟謝霆鋒一樣，走的是唱歌和演戲雙路并行的模式，再加上有那么一段時間余文樂確實很紅，所以他曾經(jīng)一度被看作是“謝霆鋒的接班人”。

在電影方面，余文樂有那么幾部比較出名的作品，像是《春嬌與志明》系列、《無間道》和《男兒本色》等。

這其中對于余文樂本人來說，《男兒本色》是比較特殊的一部，因為在這部影片中由于吳京的加入，使得動作戲份很多，所以余文樂在片中也是大膽的挑戰(zhàn)了多場動作戲份，以至于當他的媽媽看過之后，都心疼得不得了。

轉眼間，到2020年余文樂已經(jīng)39歲了，最近幾年他的電影作品數(shù)量并不多，總感覺這幾年他非常的沉寂，也可能是他把更多的精力投到了他的服裝生意上去了。

當2020年影片《怪物先生》上映的時候，才發(fā)現(xiàn)原來這部影片距離余文樂的上一部電影作品《狂獸》已經(jīng)有3年的時間了。

《怪物先生》由黃智亨執(zhí)導，郭子健監(jiān)制，余文樂、春夏、惠英紅和涂們主演，講述了由余文樂飾演的怪物獵人猛哥在一次抓捕怪物的過程中，邂逅了由春夏飾演的神奇女孩季末，當季末的人身安全受到威脅的時候，猛哥全力以赴的沖鋒在前。

影片中在怪物形象的設計上，與《捉妖記》非常的相像，只不過在整體的娛樂性上，沒有《捉妖記》那般豐富，呈現(xiàn)出來的整體劇情要俗套很多。

在影片的制作公司單元里面，索尼哥倫比亞電影公司（亞洲）的字樣赫然在列，作為國家級電影大公司的索尼哥倫比亞也為這部影片注入了一些好萊塢式的電影元素，例如像是很溫馨的場面和大篇幅的特效鏡頭。

說起特效鏡頭，基本上要占到全片70%以上的部分，因為影片在宣傳中也說到過，幕后制作基本上也是一直在拉綠布。

影片的結尾是以司空見慣的合家歡收尾，所以對于影片的故事層面也不用抱有太大的期望，不過四位主演的演技都是在線的，而且都是影帝和影后的級別，年紀最小的春夏之前更是憑借一部《踏雪尋梅》，拿獎拿到手軟。

應該說比較的明智，《怪物先生》直接選擇了線上網(wǎng)絡視頻平臺播映的方式，以至于淪為了“網(wǎng)大”的行列，之所以放棄院線，恐怕也是不得已而為之，但是即便是這樣，在糟糕的口碑之下，播映收益也是不容樂觀。

到如今，如果再說余文樂是“謝霆鋒的接班人”，恐怕已經(jīng)是很不合時宜，別的不說，單就拿這部他三年磨一劍的《怪物先生》來說，已經(jīng)是讓人不敢恭維，與同期的《八佰》相比，徹底就是炮灰。

故事選了個顏值和演技雙脫線的女主，原因無非就是——

缺錢，只能選個片酬不高的；

缺錢，只能按照金主爸爸的安排。

可是，余文樂也缺錢嗎？

“嫁入豪門”的他，應該不愁吃穿啊。

不過，看到余文樂這鼻血，又好像明白了什么。

惠英紅也缺錢嗎？

雖然封后，但畢竟不是國內(nèi)那些流量“明星”，估計也是缺錢。

怪物先生，實在是一部“怪物”故事。