這基本是今年夏天唯一值得你走進影院的華語電影，但杜琪峰用這部總結(jié)性和再出發(fā)式的混搭系作品輻射出了他從影30余年以來幾次以及風(fēng)格轉(zhuǎn)變、進化，把本片當(dāng)做喜劇不考究內(nèi)在深度，或者當(dāng)做懸疑片，拿去和老美懸疑劇作比較，在我看來都不算合適，《盲探》實際上是為兩岸觀眾共同提供的一個杜琪峰電影檢索引擎，考量風(fēng)格走向和故事質(zhì)量在這一部中應(yīng)該往后撤一步。
 
盲探中的兩位主角的身份設(shè)定和相互關(guān)系依舊沒有脫離杜琪峰故事固有的套路，而所謂的懸疑推理其實明眼人都明白，這并非杜琪峰電影的長處，包括最搶眼的《神探》，其中的推理精密程度和懸疑設(shè)置并不如傳統(tǒng)的高智商故事一般值得推敲，但兩位編劇韋家輝及游乃海為杜琪峰的故事注入了他們共同認可的深層立意，且為傳統(tǒng)港產(chǎn)喜劇所不能比，客觀而言，《盲探》并不突破也不鋒利，但卻異常閑庭信步，甚至隨心所欲，觀眾可以在歡愉的情緒中看到一個電影人30年來的變與不變，同時也看到一個團隊沉穩(wěn)自信的創(chuàng)作心態(tài)，杜琪峰與銀河映像，《盲探》之后游戲繼續(xù)。
 
杜琪峰進化史暨銀河怪誕小結(jié)
杜Sir自稱本片”一片看盡杜琪峰，再看看到韋家輝“其實整個銀河映像均被吞吐了一番
一眼杜琪峰
*驚艷的站位
從梅爾維爾電影中進化而出的杜琪峰式群戲?qū)?zhàn)和靜立中極具爆發(fā)力的站位恐怕是杜琪峰電影如今最強烈的視覺元素，在梅爾維爾的《賭徒鮑勃》中可以看到《槍火》的出處，而《槍火》以后杜琪峰幾乎每部黑色電影都會使用這個招牌式的設(shè)定，一方面時劇情更富張力，畫面構(gòu)圖更加穩(wěn)定，另一方面也揭示角色關(guān)系，暗藏主旨，《盲探》中眾受害者攜各自身后的真相走進庒士頓的腦劇場，酷感十足，也鋪墊了即將釋放的劇情。
 
*染血的鋼錘
從《黑社會2：以和為貴》中被亂錘擊死的阿樂，占米的酷刑，到奪命金中的放債人，杜琪峰電影中的暴力釋放緩慢而極為穩(wěn)健，行兇者從不慌張，受刑者往往是無力招架，血腥的展現(xiàn)并不刻意，只是配合這種決絕的暴力，表現(xiàn)影片的黑暗底蘊，對人心的旁觀。

 
*灰冷的場景
杜琪峰電影色調(diào)上如今也逐漸約定俗成，故事黑暗，色調(diào)自然同步，從《無味神探》和《一個字頭的誕生》開始，《PTU》為結(jié)點，這種偏冷質(zhì)感的出現(xiàn)已經(jīng)與銀河映像有了必然的聯(lián)系，凡暴力場景或者角色斗法，電影在打光上都盡可能做減法，觀眾在這種觀影氛圍中也逐漸認可了杜琪峰的整體風(fēng)格，可以說是心有靈犀了。
 
*懷舊的情節(jié)
《盲探》當(dāng)中游走港澳珠海，港片中熟悉的街道和各種市井化的場面給出了足夠的親切感，一些小段落則肆意回顧自己，或者致敬他人，舞房探戈惡搞《聞香識女人》，午夜睡衣加增肥戲，自嘲《瘦身男女》，杜琪峰的懷舊不是傳統(tǒng)的恪守，而是坦然的戲謔。
 
*精細的浪漫
杜琪峰的電影往往還是走浪漫主義的道路，和他銀河早期的傳統(tǒng)英雄片過度吳宇森式浪漫相比，后來喜劇中的浪漫從風(fēng)格變?yōu)樵?，《龍鳳斗》，《孤男寡女》之類的愛情，《放逐》、《復(fù)仇》式的手足情，杜琪峰一向很有情調(diào)的展現(xiàn)各種情緒，《盲探》讓我略感不適的一個部分恰恰在此，片中主要的浪漫元素在于庒士頓暗戀舞房老師一段，兩位大陸影院高圓圓和郭濤的表演都有些不自然，所以當(dāng)中部分的故事常常出戲，但浪漫的設(shè)計不可否認既搞笑又自然。
 
*喜劇的調(diào)配
雖然如今的杜琪峰以其黑色系的作者電影為人熟知，但縱觀其導(dǎo)演履歷表，不難發(fā)現(xiàn)，真正伴隨他數(shù)十年不變的類型絕對非喜劇片莫屬，下文會對其幾個階段的變化作分析，此處需要提及銀河映像時期的杜琪峰喜劇，雖然多了一層商業(yè)化的必然要求，但不難發(fā)現(xiàn)杜琪峰并不像其他港人一樣做隨隨便便，無頭無腦的喜劇，詼諧的設(shè)定永遠服務(wù)于人物塑造和立意的需要，正如劉德華與鄭秀文兩人配對的幾部作品，喜劇可能來自情節(jié)，但更多來自于角色自己的施展，由此也可以提到杜琪峰對演員的調(diào)教，如同劉德華，張家輝這類遇伯樂而蛻變的案例在杜琪峰手中屢見不鮮，而當(dāng)年合作周星馳時避其鋒芒，甘當(dāng)綠葉的選擇也同樣讓人敬佩，但杜琪峰終究是豁達和暴躁的混合體，他愛喜劇帶來的微笑，但不會沉醉于上翹的嘴角。

 
 
*嗜吃的本性
杜大炮華語導(dǎo)演界頭號吃貨，具體來說基本就是無話可說，每次到戛納他的頭等大事就是到中餐廳海吃，而在他的電影里，你必須有足夠的耐饑餓能力，才能沉下心看他耍高深，《無味神探》里李若彤和劉青云互做家常菜，《真心英雄》里美酒一杯接一瓶，《大只佬》里夜排檔吃不停，《神探》里一頓飯一百遍，《放逐》里一頓團圓飯吃出了百感交集，《大事件》里匪徒操刀，人質(zhì)吃得得意，《瘦身男女》里有啥吃啥，滅絕人性...還有更多作品及相關(guān)美食，請按杜琪峰導(dǎo)演檢索...
那么，這部《盲探》在這個項目上放大招估計已是人盡皆知了，昨日觀影前特地購買了一大包零食，并且做到了最前排，怕影響其他觀眾，也怕他們搶劫。最終港澳珠海，無限美食果斷還是讓我的心在流淚，杜琪峰在這一點上對不起觀眾，對不起全球三大菜系領(lǐng)首國，我大天朝美食何時拍盡，也只能指望這個香港佬了。

 
 
兩眼韋家輝
*回溯式敘事
這一點自然是韋家輝作為大師級編劇用來拉差距的絕技，考量的是劇本與導(dǎo)演掌控，包括剪輯方面的共同配合，電影開始于整個故事的中斷，一面是時間正常推進，比如案件診斷，一面是倒流追溯真相，每次給出一部分事實和一部分臆測，讓觀眾伴隨劇情得到同樣的迷失感和挫敗感，緊接著再繼續(xù)慢慢接近故事的起點和真相。
 
*異域情節(jié)
在與杜琪峰聯(lián)合指導(dǎo)的作品里，只要韋家輝有了一半的掌控權(quán)，電影故事往往要有港島以外的異域元素融入，《全職殺手》里的東南亞作案，《大只佬》里的鎖骨神功和詭異印度佬，到《盲探》中則是周游巴西，葡萄牙語來過渡劇情，想必韋生的世界觀終究大于杜琪峰，每次同行國外影展一定是樂在其中。
 
*重復(fù)的藝術(shù)
韋家輝又一個金牌劇情點，讓主人公不厭其煩的重復(fù)某個行動，從這一積累過程里得到事件的真相，《神探》里劉青云吃飯吃到惡心，《盲探》里則是砸電視機砸到手軟，敲人頭敲到自暈，割腕割到上癮，失戀了十次的何佳彤給庒士頓提供的只是微不足道的一點線索，但最終確實能夠映出真相，觀眾不厭煩，角色自然不能厭煩。

 
*想象的時空
此處當(dāng)然是韋家輝懸疑故事最管用的情節(jié)過度方式，即圍繞斷案角色展開犯罪場面的復(fù)原，與遇害者的靈異對話等，這方面在《神探》，《盲探》，《再生號》等片里屢試不爽，這個選擇主要也是為了緩解孱弱了犯罪故事，試圖從場面上來完成彌補。
 
*人格不單行
韋家輝的故事往往把深度放諸人性層面的揭迷，集大成之作《神探》里玩的多重人格是從橫向角度分析描繪，反派的七重人格涵蓋世間險惡，怎奈最大的魔卻來自于善的示弱；而在《盲探》中，這種人格成了縱向的延續(xù)，即小敏一家三代女性的殺父命運，心盲無明訴以殺意，小敏的奶奶瘋癲異常，滿臉撲粉化妝，神奇的輕功和藏閣術(shù)，這些統(tǒng)統(tǒng)被小敏繼承，超高的智商，不惜整容隱姓埋名卻仍舊是因為癡情，癡情對象也依舊是無情之人，觀眾所能得到的在此片中有更強的縱深感。
 
*輪回是注定
韋家輝的終極哲學(xué)，不輪回毋寧死，從他的導(dǎo)演處女作《和平飯店》開始，這個立意幾乎沒有改變過，神奇之處只是他每次的呈現(xiàn)都不讓觀眾感到陳舊和重復(fù)，超強的編劇力服務(wù)于這個黃金命題，所謂以不變應(yīng)萬變，韋家輝在編劇這一行給出了完美示范。

 
 
三眼游達志
*出租車
銀河映像中對出租車這一物象使用最多的當(dāng)屬游達志，無論是《暗花》還是《非常突然》，游達志電影里沒有任何歸屬感的殘酷情緒通過始終奔波的出租車得到寄托，《盲探》的故事將最主要的案件與出租車掛鉤，并且直接引出了真兇和真相，在這部喜劇中，我們也可以看到一個游達志電影式的人物，那便是最終反派。
 
*the little ball
在《暗花》中，劉青云試驗的光頭耀東在監(jiān)獄內(nèi)玩彈球的片段十足冷酷有型，與梁朝偉的暴力對決也是極具張力，視聽語言上的配合也讓人過目難忘，劉青云在片中如同彈球般無法觸及，難以控制且冷酷無情；《盲探》中，莊士頓以球代目，測量何家彤家宅大小，四次碰壁最后精準的回到盲探手中，所謂眼盲耳聰，杜Sir的這個設(shè)計不知是否也是懷念。
 
耀東的彈球

 
*死亡的突然
相信《毒戰(zhàn)》結(jié)尾的集體死亡仍讓觀眾記憶猶新，與《非常突然》近乎一個模子里刻出，在這部《盲探》當(dāng)中雖然收斂很多，但兩位主演各自的一次突然險情以及生命垂危除了加強人物關(guān)系和劇情表現(xiàn)外，實際上和《非常突然》以及《毒戰(zhàn)》的設(shè)計是一個方向，并不合乎正常敘事的情節(jié)轉(zhuǎn)折，角色的突然死亡，這是銀河電影宿命感的重要組成部分，也是影像風(fēng)格自成一體的產(chǎn)物。
 
《毒戰(zhàn)》：不論正邪，在槍火之間，死亡是唯一出路。

 
 
 
老杜的銀幕最佳拍檔們
伴隨杜琪峰一路走來的除了出色的幕后創(chuàng)作伙伴，也有代表了香港演藝界最高水準的幾代演員，從二周一成時代中的周星馳和周潤發(fā)，到邵氏收尾和銀河起步時期的劉青云，吳鎮(zhèn)宇，再到銀河大展拳腳時的劉德華，黃秋生，古天樂等，強大的男星班底自然耀眼，而杜琪峰最擅長戲碼之一的愛情片則為觀眾奉獻了多對黃金組合，一下做一個簡單回顧。

*周潤發(fā)&張艾嘉
合作作品：《吉星拱照》，《阿郎的故事》
1986年，杜琪峰受黃百鳴之邀，執(zhí)導(dǎo)《開心鬼》系列的第三部：《開心鬼上身》，票房成績出色，于是開啟了杜琪峰職業(yè)生涯第一次高峰創(chuàng)作，多部市民喜劇風(fēng)格的作品接連問世，主演多為周潤發(fā)，如《八星報喜》，《吉星拱照》等，89年同時問世的《吉星拱照》與《阿郎的故事》讓觀眾記住了周潤發(fā)與張艾嘉的銀幕組合，周潤發(fā)的詼諧，張艾嘉的端莊，二人的調(diào)和給觀眾留下了八十年代港片的最后記憶，出品方新藝城破產(chǎn)后，杜琪峰第一階段的創(chuàng)作以及其中周張的情侶檔也宣告終結(jié)。

一部《阿郎的故事》，留下一個時代的情誼，家庭意志在整個華語范圍內(nèi)都是重頭戲。

 
 
*周星馳&梅艷芳
合作作品：《審死官》，《濟公》
由邵氏和無線合營的大都會公司與杜琪峰簽約，由此開始杜琪峰電影的男主角變成了周星馳（三度合作），女主角變成了梅艷芳（四度合作）92年的票房冠軍之作《審死官》讓大批觀眾認可了一件事：梅艷芳是周星馳電影最佳女主角，兩人的神經(jīng)質(zhì)配對幾乎沒有任何不良反應(yīng)，也讓梅艷芳的喜劇表演更上一層樓，星爺則進一步穩(wěn)固了自己影壇霸主的地位，而幕后的杜琪峰做一下順?biāo)浦鄣墓ぷ鞅阋阉惚M職，大都會的合約到期后，這一喜劇組合也難以再現(xiàn)。
 
美姑的詼諧氣質(zhì)碰到周星馳就是噴涌而出了，《濟公》中的觀音也讓人記憶猶新。

 
 
*劉青云&李若彤
合作作品：《十萬火急》，《無味神探》，《一個字頭的誕生》，《最后判決》
1994年，杜琪峰已經(jīng)厭倦了與各類電影公司的合作關(guān)系，被綁架的創(chuàng)作無法遵循他的本心，經(jīng)過一年的休整和思考，杜琪峰再次出發(fā)，開始了大家熟知的銀河映像起航之路，與早年在無線相識的韋家輝及更年輕的游乃海的鐵三角也逐漸形成，也正是從95年的《無味神探》開始，杜琪峰最最重要的愛將劉青云開始伴隨其長期創(chuàng)作，并且配合銀河幾位元老完成了各自的代表作，包括韋家輝的《一個字頭的誕生》，趙崇基的《最后判決》，粗略回顧94開始到如今的杜琪峰電影，劉青云是真正意義上始終的男主角，在杜琪峰需要的時候他會平凡的現(xiàn)身，不凡的離開，而他那位天仙級別的銀幕搭檔：李若彤的存在，則讓我們對這對“美女野獸”型的組合無法不驚呼意外，事實上，此二人的配合也是相當(dāng)默契，李若彤最好的銀幕表演都留在了杜琪峰和劉青云的左右。

韋家輝導(dǎo)演的《一個字頭的誕生》中，兩位主演的搭配如同影片風(fēng)格一般若即若離極有魅力。

 
 
*劉德華&鄭秀文
合作作品：《孤男寡女》，《瘦身男女》，《龍鳳斗》，《盲探》
1996年，銀河映像組建成立，此后的杜琪峰煥然一新，而其中與他合作次數(shù)最多的男主角當(dāng)屬劉德華與古天樂，后者是杜琪峰的未來，而前者則是其最賞識的型男，對于這兩位演技并不十分出眾的男星，杜琪峰給予了極高的認同，原因可能都是在與為人處世的水平和對待電影的態(tài)度，用杜琪峰自己的話說就是“怎么搞都行”。從《天若有情》系列走出的劉德華在合作杜琪峰之前已是貴為四大天王，票房號召力也相當(dāng)可觀，但卻苦于沒有得到演技上的打磨，始終被歸為偶像派，1999年《暗戰(zhàn)》橫空出世，劉青云與劉德華兩人爭鋒大銀幕，并讓華仔首嘗金像獎影帝之味，其后與杜琪峰6度合作，并憑借《大只佬》二封影帝，而劉德華也在杜琪峰的電影里逐漸找到了自己的定位，也找到了他難得的銀幕佳人：鄭秀文，兩人四度聯(lián)手，為杜琪峰帶去了又一次香港票房冠軍以及金像獎最佳導(dǎo)演等各類榮譽，兩人的組合也堪稱杜琪峰最得意的嘗試。

7度銀幕合作，默契指數(shù)自不用多說，鄭秀文的最佳角色塑造幾乎都有劉德華的陪伴。

 
 
 
杞人憂天：銀河戰(zhàn)艦何以為繼
一方面銀河映像這個制作性質(zhì)的studio即使在杜Sir隱退后仍將有很長的路要走，而如今看來是缺少一個可以扛起大旗的接班人，創(chuàng)始人之中游達志出走，司徒錦源已經(jīng)離世，游乃海與韋家輝則是做編劇更加老辣，而對于維系日后更長久的發(fā)展空間，銀河映像自然需要一批新人來補劑，最重要的是出現(xiàn)杜琪峰級別的領(lǐng)袖。
 
羅永昌
早年是專職演員的羅永昌在跟隨杜琪峰之后，逐漸將重心轉(zhuǎn)向了幕后，與杜Sir首次聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《暗戰(zhàn)2》，緊接著奉獻了驚艷的《PTU》，并且獨自執(zhí)導(dǎo)了《機動部隊》5部延伸電視電影中的兩部，2011年在影院觀看了其最新公映作品《迷途追兇》，原名《報應(yīng)》，算是銀河中等水準，目前接受的《冰封俠3D》和鄭保瑞一樣也是一部非銀河，且與甄子丹合作的作品，此中有何奧義不得而知，但羅永昌的水準也距離“領(lǐng)軍”有不小的距離。
 
鄭保瑞
鄭保瑞在我看來只做了《狗咬狗》和《意外》兩部好戲，去年的《車手》簡直爛俗難耐，新作《大鬧天宮》的接手也讓人一頭霧水，雖然杜Sir十分器重這位被看做“香港新生代領(lǐng)軍人物”的新人導(dǎo)演，但我不承認也不希望銀河由他掌舵，很顯然，他并不具備足夠的穩(wěn)定性和最重要的作者思想，難成大器不說，可能還會誤人子弟。
 
趙崇基
基本已經(jīng)脫離銀河映像，早年在銀河完成了《最后判決》，《甜言蜜語》和《天有眼》三部作品，風(fēng)格屬于詭秘中很大氣的一類，個人認為和銀河的風(fēng)格非常貼合，可惜《天有眼》后的作品并沒有特別驚艷，而且感覺與銀河漸行漸遠，今年新作是《我的男男男男朋友》，不詳說了，基本是爛片走位。
 
另外就是曾在銀河出品過個別作品的，包括劉國昌，梁柏堅，林嶺東，劉鎮(zhèn)偉等人，屬于沒有真正入局。
 
所以，其實我希望的是杜琪峰抓緊帶出另外的新人，假如他認定銀河應(yīng)該是給自己陪葬那我不會扯這些后續(xù)，但相信大炮不僅嘴大，心胸和遠見也是一樣，未來香港影壇，銀河映像有必要繼續(xù)爭鋒。
 
杜琪峰御用編劇游乃海其實才是目前最有資歷的繼任者，唯一一部導(dǎo)演作品《跟蹤》也相當(dāng)具有水準，而他自身的編劇功力也在很多時候成就了杜琪峰的輝煌，黑社會系列的劇本表現(xiàn)力令人瞠目。

 
 
此刻甘做腦殘粉
如今華語影壇中，能夠同時得到影迷和影評人高度好感的導(dǎo)演已所剩無幾，杜琪峰和他的團隊卻依舊享受著這份看似過分的疼愛和褒獎，很多人因為銀河的品牌和老杜的名號會主動為其新作加分，觀看過程中也會時常有觸新景生舊情的感悟，另外也有對整個業(yè)界中缺少第二批具備相同心境和態(tài)度的電影人感到憤懣，但談回電影本身的意志，我們終究看的還是新鮮的成分，再成功的類型片終會有衰弱的時候，再有想法的導(dǎo)演也不能始終吊死一種風(fēng)格不做改變，思想的形狀沒有一刻是相同的，對于創(chuàng)作者和觀賞者而言都是如此，也許《盲探》出現(xiàn)在十年前，處境不會比《龍鳳斗》好太多，但在現(xiàn)在的中國電影市場里，它的出現(xiàn)已然是一次救市，同時也需要做其本職以外的工作：讓觀眾的觀影品味不像滑梯般一直陷落，很顯然這又回到一個老生常談的話題，堅持什么才算勝利，對于杜琪峰來說，是堅持某種貪婪和滿足情緒間的平衡，自信自己的威力，冷看自己的實力。
 
我們希望華語有更多的杜琪峰，但目前只有一個的情況下，給出萬千寵愛并不為過。

 
銀河映像電影國內(nèi)票房統(tǒng)計：
年份--導(dǎo)演----------- 片名--------------內(nèi)地票房
03---杜琪峰-----《向左走·向右走》------￥650萬
03---杜琪峰-----《百年好合》-----------￥1,000萬
03---杜琪峰-----《大塊頭有大智慧》-----￥1,400萬
04---杜琪峰-----《大事件》-------------￥650萬
04---杜琪峰-----《柔道龍虎榜》---------￥500萬
04---杜琪峰-----《龍鳳斗》-------------￥1,400萬
05---杜琪峰-----《黑社會》-------------￥600萬
06---羅永昌-----《天生一對》-----------￥830萬
07---游乃海-----《跟蹤》---------------￥750萬
07---羅永昌-----《每當(dāng)變幻時》---------￥260萬
07---杜琪峰-----《鐵三角》-------------￥2,827萬
07---杜琪峰-----《神探》---------------￥400萬
08---杜琪峰-----《蝴蝶飛》-------------￥800萬
08---杜琪峰-----《文雀》---------------￥1,690萬
09---羅永昌-----《機動部隊：同袍》-----￥610萬
11---杜琪峰-----《單身男女》-----------￥10,100萬
11---羅永昌-----《迷途追兇》-----------￥836萬
12---鄭保瑞-----《車手》---------------￥2,978萬
12---杜琪峰-----《高海拔之戀2》--------￥2,100萬
12---杜琪峰-----《奪命金》-------------￥2,535萬
13---杜琪峰-----《毒戰(zhàn)》---------------￥14,671萬
 
盲探首日報收1687萬，輕松打破《毒戰(zhàn)》保持的銀河作品內(nèi)地首日票房記錄
另外就是某片再也拿不到單日票房冠軍了，呵呵
 
銀河映像時期及具備階段的杜琪峰電影香港票房：
年份--導(dǎo)演-----主演-------- 片名---------香港票房
97---杜琪峰--劉青云---《十萬火急》---------2073萬
98---杜琪峰--劉青云---《真心英雄》----------679萬
99---杜琪峰--黃秋生---《槍火》--------------462萬
99---杜琪峰--劉德華---《暗戰(zhàn)》-------------1465萬
99---杜琪峰--劉青云---《再見阿郎》----------380萬
00---杜琪峰--劉德華---《孤男寡女》---------3521萬
00---杜琪峰--鄭伊健---《辣手回春》---------1421萬
01---杜琪峰--劉青云---《暗戰(zhàn)2》-------------593萬
01---杜琪峰--鄭秀文---《鐘無艷》-----------2724萬
01---杜琪峰--劉德華---《全職殺手》---------2568萬
01---杜琪峰--劉德華---《瘦身男女》---------4043萬
02---杜琪峰--劉德華---《嚦咕嚦咕新年財》---1921萬
02---杜琪峰--劉青云---《我左眼見到鬼》-----2070萬
03---杜琪峰--金城武---《向左走·向右走》----1391萬
03---杜琪峰--任達華---《PTU》---------------298萬
03---杜琪峰--鄭秀文---《百年好合》---------2472萬
03---杜琪峰--劉德華---《大只佬》-----------2633萬
04---杜琪峰--任賢齊---《大事件》------------784萬
04---杜琪峰--劉德華---《龍鳳斗》-----------1547萬
04---杜琪峰--古天樂---《柔道龍虎榜》--------823萬
05---杜琪峰--梁家輝---《黑社會》-----------1589萬
06---杜琪峰--古天樂---《黑社會2以和為貴》--1357萬
06---杜琪峰--黃秋生---《放·逐》------------546萬
07---杜琪峰--古天樂---《鐵三角》------------537萬
07---杜琪峰--劉青云---《神探》-------------1105萬
08---杜琪峰--周渝民---《蝴蝶飛》------------105萬
08---杜琪峰--任達華---《文雀》--------------559萬
09---杜琪峰--約翰尼·哈里戴---《復(fù)仇》------162萬
11---杜琪峰--古天樂---《單身男女》----------1230萬
11---杜琪峰--劉青云---《奪命金》------------844萬
12---杜琪峰--古天樂---《高海拔之戀2》-------899萬
13---杜琪峰--古天樂---《毒戰(zhàn)》--------------暫無
13---杜琪峰--劉德華---《盲探》--------------暫無
 
 

 
 
我眼中的港人，精神上始終是追求歡愉放松的狀態(tài)，放眼望去幾十年來的香港本土票房冠軍，喜劇占去了大半江山，而杜琪峰導(dǎo)演為數(shù)不多的三次年度票房冠軍作品也都是喜劇（分別是1988年的《八星報喜》：3709萬、1992年的《審死官》：4988萬以及2000年的《孤男寡女》：3521萬），銀河映像時代，杜Sir的重心偏向了個人風(fēng)格的開發(fā)和自我意志作品的積累，但那些維系其票房號召力的愛情喜劇依然是他個人電影創(chuàng)作的重要組成部分，不僅是為了以片養(yǎng)片，也是其自我提示，告誡：不要做出不必要的改變，這依然是能拍的了喜劇，收得起票房的大導(dǎo)演，追求藝術(shù)水準和物質(zhì)回贈之間并不矛盾，關(guān)鍵是手段。要說今年的《毒戰(zhàn)》和《盲探》應(yīng)該如何歸類，可能都不太好說的太絕對，《毒戰(zhàn)》已然完成了杜Sir創(chuàng)作意識和電影格局的擴大，在內(nèi)地而言，票房也已算出彩，盲探如今是穩(wěn)步向前，由于其一定的總結(jié)性以及《毒戰(zhàn)》的鋪墊，本片的票房使命變得異常輕松，因為這里面有不止一個杜琪峰。
 
今年戛納杜琪峰曾說下一部就是《黑社會3》，搭配下《單身男女2》，下階段冷熱俱全

  不知道我是不是年紀大了，看不下這種片子。

  很多笑點很明顯，我知道，但就是不想去笑。

  電影很明顯要把鬼馬愛情喜劇嫁接在杜氏偵探電影中，感覺像碳烤冰淇淋，涼爽不夠，亂入無敵。

  會探戈，會罵人，看不見，讓你想到誰？ 沒錯《聞香識女人》中的阿爾帕西諾，從表演上，易怒的盲人是帕西諾對于生活的精確觀察和模仿。劉德華的表演，似乎未夠時間吃透角色，一個這么容易暴怒的盲人是沒多大可能極其容易歡樂的。（而且還是一個天殺的吃貨）

  鄭秀文，楊千嬅，陳慧琳...港星路數(shù)大多雷同，呆傻，智捉，耐操。香港電影里這種的形象如此之多，不得不讓人懷疑，是否存在藐視女性的大男子主義蔓延。鄭秀文被折騰的越慘，觀眾笑得越開心，大家覺得你比我慘，哈哈。鄭秀文絕對女漢子，比你堅強比你執(zhí)著樂觀，你也爽，反正左右不吃虧。而且相對于成龍周星馳這種程度上的自虐，女漢子的自虐似乎別有一番風(fēng)味。

  同《毒戰(zhàn)》一樣，這片也有一種功利的味道。似乎希望僅僅憑借劉德華+鄭秀文的黃金組合拉攏觀眾，接著又嫁接了多種電影類型，甚至借用杜琪峰之前電影用過的元素，比如斷案中的實景體現(xiàn)，曾經(jīng)我有一刻期待鄭秀文的角色真的被大師調(diào)教出神一樣的推理術(shù)，結(jié)果看到她用三只手指擠壓太陽穴我就放棄了。

  很可惜，本片要傳遞這樣一種價值觀，也就是說人的偏執(zhí)或邪惡因子是存在基因里頭的，一代傳一代，小敏的外婆、小敏的媽媽、小敏，最后小敏的女兒。

  一個無比恐怖的結(jié)局。

  片中還有大量的虐殺，驚悚，并且在殺戮的暗示下，又希望通過笑料來進行稀釋，在尺度上還是放得太大了一點，讓觀影的女孩子有一種很奇怪的體驗，一會食欲大振一會惡心嘔吐?？吹狡沧帜?，第一執(zhí)行導(dǎo)演是鄭保瑞，我就呵呵了。

  鬼馬確實是港片的一個類型，可能我們要求不能太高，速食、快餐、癲狂、反常、量產(chǎn).....都是關(guān)鍵字，這種香港精神深入骨髓，彭浩翔我非常欣賞，我覺得他分寸感就會更好一點，不能因為鬼馬就沒有類型片，價值觀上的追求，那樣就變得很無聊了。


  你問我是喜歡精致的如《一代宗師》《無間道》《寒戰(zhàn)》這種，還是喜歡快餐式的港片，我只能說，我還是看好德國隊。

    直到《盲探》上映之前，好像大家都很久沒有在聊電影的時候聊聊電影了。

    以個人感受而言，其實過去的半年，是電影被大家聊的最多的時候，我從來么見過身邊其他行業(yè)的朋友，如此熟稔和熱情地與我探討電影行業(yè)話題：《中國合伙人》，聊中國夢；《致青春》，聊懷舊的一代，《富春山居圖》，聊“人傻錢多速來”，《小時代》，聊“速來錢多人傻”。我們借電影探討人生觀、價值觀，探討投資比、回報率，他們比我們還了解票房和八卦，讓人不由感嘆：電影日益成為低門檻、無障礙的社交“熱門話題”。

　　比起無責(zé)任的全民熱議，更讓人沮喪的，是業(yè)內(nèi)的雞血式高潮，人人都在討論市場、計算排片、議論票房、憧憬盈利和上市！當(dāng)你聊一部電影，想評價下“影像沒有風(fēng)格不太講究”，就有人跟你說“觀眾喜歡什么，市場需要什么，電影就應(yīng)該提供什么！”；你想說點兒“故事沒邏輯沒節(jié)奏”，就會有人教育你：“新一代觀眾來啦，他們來影院就是涂個放松、尋個開心！”；你想強調(diào)下“票房不是唯一標(biāo)準”，他們沒有當(dāng)面嘲笑你“too simple！ too naive！”，就算給你面子了。
　　
　　作為依靠大眾消費支撐的產(chǎn)業(yè)，電影的確談不上神圣不可侵犯的高雅藝術(shù)，何況一張電影票不過幾十塊錢，說電影是流行文化也不為過。只是有時候心底不免頑強地抗?fàn)帲壕退汶娪笆巧?、是投資，它至少批了文藝的殼兒，可不可以不要完全墮落到“笑貧不笑娼”的地步，可不可以多少留點兒空間，稍微談?wù)撓聞?chuàng)作、劈一下情操——就算肯定是要接客，能不能稍微講點兒感情，哪怕是虛情假意呢？能不能別那么赤裸裸地聊性價比，搞得人對電影，一點兒念想和期待，都沒有了。
　　
　　終于能有膽量有心情吐槽這些，是在經(jīng)歷了一個漫長得讓人痛苦的“爛片高票房”狂歡季之后，好歹大銀幕上終于有一部真正以電影身份登場的《盲探》——坦白說，我并不覺得它好看到貴為經(jīng)典流芳萬世，甚至不覺得它是杜琪峰銀河印象最好的作品，但至少看完這部影片，你能明白除了MTV式的動態(tài)美圖秀秀，什么叫做導(dǎo)演風(fēng)格；你能明白，除了一驚一乍地擺pose，什么叫做張弛有度的大銀幕表演；你能明白，除了平鋪直敘地撒狗血，什么叫做有設(shè)計有安排的埋包袱——你可以感嘆，電影多少還是有標(biāo)準、有要求的。
　　
　　是《盲探》有多好么？也不全是，《盲探》里那句臺詞怎么說的來著，“心盲，則無明”。大概是那些膨化食品油炸食品吃頂了，這盤兒杜琪峰炮制得最混搭的滿漢全席，反倒像一碗兒足以正本清源調(diào)理腸胃的白粥。
　　
　　總之我很高興，在關(guān)于《盲探》的所有消息里，杜琪峰先生不用聊過審，不用聊如何融入內(nèi)地市場，劉德華先生只談和鄭秀文的默契配合，不用尷尬地解釋為什么會卷入爛片。身邊有朋友寫文章聊里面甘草配角的前世今生，有朋友回憶起劉德華鄭秀文的官配這些年帶給我們的感動，即便有幾個朋友打起筆仗，爭執(zhí)“《盲探》是更加杜琪峰還是更加韋家輝”，也讓我覺得興奮和開心——你看，電影除了是門兒冷冰冰的生意，還是可以有有趣和多情的一面的嘛。
　　
　　從積極的角度去想，我還是愿意相信，在一個資金更加充裕年代，在一個受到更多關(guān)注的時刻，電影行業(yè)會有更大的生機：在躁動和喧囂過后，電影產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)的平衡會日趨完美，我們過了羞于談錢的懵懂童年，也終會度過只談票房的躁動青春期。

我喜歡盲探，雖然是孤男寡女和神探的結(jié)合體，最后那個案子也不是很合理。
唯二喜歡劉德華的角色都是杜琪峰的，暗戰(zhàn)和盲探，突然想起劉德華說杜琪峰不讓他甩頭發(fā)，他很委屈，正常人騎摩托車停下來也會甩頭發(fā)吧，笑……
劉德華很適合這種嘴賤心軟的精英男，鄭秀文很適合大條白領(lǐng)女，這兩個在一起就是喜感又感人的歡喜冤家，各個案件不過是推動催化劑，好讓感情合理發(fā)酵。
加上幽默的臺詞，有趣的配角，恰到好處的煽情，這道大師炒的雜燴鮮香熱辣地出鍋了，好吃下飯 。
重中之重要說的是充斥整部片的美食，從頭吃到尾，老杜實在是個吃貨，當(dāng)然這樣寫評充分說明我也是個吃貨，所以喜歡老杜。

杜sir手下兩路片。
一路是《槍火》那種的，曰「型男片」。型男泡妞不用費力想冷笑話搜索「小明的故事」，抹著頭發(fā)擺波士。飛過的蒼蠅都被他的眼風(fēng)夾死，這就搞掂了，有時連話都不用講。
另一路就是這種的，曰「業(yè)務(wù)員片」。業(yè)務(wù)員兜顧客不管對方男女老少，要先拍著桌子把氣氛炒起來。講個笑話自己恨不能自己到地上打兩個滾。

業(yè)務(wù)員攬生意都有套路。

機緣之下女主盯上、追趕并小救了一把男主。男主因一個cold case與女主牽扯上。命運的齒輪開始轉(zhuǎn)動。進入「名偵探柯南」模式，男的負責(zé)brain女的負責(zé)brawn，聯(lián)合破了幾個小案。在女主以命相隨之后，男主終于找到「唯一的真相」。

當(dāng)男主叫「了因」女主叫「李美鳳」時，那就是《大只佬》。當(dāng)男主叫「莊士敦」女主叫「何家彤」時，這就是《盲探》。不僅模板是同一個，男主演是同一人，真的編劇還就是同一批。

這種一個主要矛盾穿引次要矛盾的「鐵鎖連舟」是以前港產(chǎn)賀歲片的標(biāo)準套路。
找一堆編劇來，大家「度橋」。敲定三四個好玩有趣的橋——就是現(xiàn)在說的「段子」，湊一湊時長排排放好。設(shè)定兩個人物，一個捧一個逗。然后隨便弄點旁支角色與情節(jié)串起來，輕松無痛。
為了保證人物在各個段子里不脫線走型，務(wù)必個性要多漫畫得多漫畫，太細致內(nèi)斂深沉的肯定就不行。最好一兩次出場就能在額頭上貼好「傲嬌」或者「傻姑」這種樣的。

往遠里說，這就是TVB警匪片在大屏幕上的衍生——把《刑偵》系列里重口的大案子（如藍嘉文案）拿出來，掐掉電視劇的三姑六婆情節(jié)，放進一部電影的時長，就是最標(biāo)準的模板。
往近里說，這個款式不需要大局架構(gòu)不用精細錘煉人物又能做出熱鬧紛呈的效果，當(dāng)然會吸引到仿抄的?！恫欢裉健冯m然山寨的趣味和技藝十分低劣，但那個格式已基本對了。

這種「段子電影」可以當(dāng)成一種特殊的類型片。好壞一看「鐵鎖連舟」到底是不是如履平地，二看有沒有哪艘船走水自毀長城的。

韋家輝真是太多年沒寫電視劇本。驗尸房和失戀女兩個案子的破綻之大簡直叫人（字面意義上的）不能直視。凡有擼過《刑偵》系列和《鑒證實錄》的在第一次案情重濱之后就應(yīng)該開始搖頭了罷——這泥妹還用得著「神探」？還用案情重演？根本看看鑒定報告用一點小學(xué)生推理就可以知道的吧？
不過韋sir畢竟老油子，怎么夸張怎么喧囂怎么大動作怎么來，不給一點喘氣思考的機會，這樣連蒙帶混算把bug遮過去了。也就是贏在經(jīng)驗值上。雖然說橋不怕老招不怕舊，但《神探》已經(jīng)弄過一次了，《大只佬》又弄了一次，總是一二不過三了吧！你不高興費神想真·推理，那好歹也喬裝打扮一下吧！

莊士敦還可以算是陳佳彬和了因的再升級版。而何家彤卻只是李美鳳的簡單repeat。所謂「港女」神馬的無非是鄭秀文來演罷了，試試看叫高圓圓來說同樣的臺詞做同樣的事，還有港味無？
杜sir手下兩種女人，一種是神經(jīng)質(zhì)的，一種是神經(jīng)病的，否則那就只能是披著女人皮的男人。
其實本片的兩個主角都是神經(jīng)兒童。「我喜歡你」「我也喜歡你」「哎呀，要是你長得很丑我到底是要看呢還是不看」——這根本是小學(xué)生的戀愛嘛！
把莊士敦換成女人，何家彤換成男人，既無礙劇情，亦無損人物。但杜sir做不來這種事。他不是不懂女人，他是不喜歡女人。

可是我喜歡杜sir，所以看到他2013年還在拍上世紀90年代的類型片覺得鬧心，吐槽說本片像切糕——餡（橋）又多料（梗）又足賣相又好，擠捏到一起壓個結(jié)實，放多久都不怕壞，但壓根經(jīng)不起品味。
立馬就有同學(xué)表示：你要體諒大家能看到個大體正常的片子有多不容易??！一直被吃屎，居然能吃到切糕都樂瘋了好嘛？
那……好吧。