最近不斷有朋友讓我看這部片子，并且問了我一些術(shù)語，或者情節(jié)的真?zhèn)蔚鹊?，因為我之前一直在澳門做疊碼仔，今天剛好有時間聊聊，咱不是專業(yè)的，文筆不好，您湊合看。

疊碼仔：博彩公司的一種運營機制，利用疊碼仔給賭場拉客人，讓他們賺取傭金，通常在1%~1.2%左右，這里也分是不是打現(xiàn)金，或者打托，視情況而定。

其實疊碼仔也分三六九等，有在賭場門口兒瞎溜達騙游客的，也有在玩牌過程中偷碼兒的槍手，還有我們這種，跟曉鷗一樣，專門去貴賓廳洗碼兒的疊碼仔。

洗碼兒：賭場里有兩種籌碼，一種是我們從賬房里取出來的叫泥碼，通過客人在賭桌上贏錢，荷官會付給客人現(xiàn)金碼，而我們就是不斷收取客人贏來的現(xiàn)金碼去和賭場兌換，這個過程就叫做洗碼兒。

洗碼兒只是衡量客人有沒有料的第一步，通過客人的打法、下注量、規(guī)律等，來判斷客人的質(zhì)量，以及對付方法，如果是洗碼兒機器，一晚上洗個幾百萬的大有人在，如果是愣頭青，直接會揭底。

占成兒：貌似影片里還沒有提到過，占成兒是指疊碼仔跟賭場賭客人的輸贏，最高40%，以100萬為例，客人輸100萬，我們賺40萬，客人贏100萬，我們給賭場40萬。

這個就是通過洗碼兒來決定客人質(zhì)量之后，采取的下一步措施，當然，這里面還是有不少門道的，而且必須是私下進行。

打托：這個形式的存在是因為賭場上的限紅機制，每張賭臺都有限額，要不然巨富來澳門無限翻倍投注，從概率來說，一定不會輸，賭場給你限紅到只有兩三百萬而已，你再有錢也沒用。所以這樣打托的玩法應運而生，以賭桌上的籌碼為準，托幾，就是乘以多少倍，片子提到幾托幾的問題讓不少朋友驚訝，其實當年H姓潮商老板在澳門打托何止這30倍啊。

再來說影片本身，這不僅是一部女性視角的電影，還是一部戒賭宣傳片，并且戒賭的內(nèi)容僅限于皮毛，如果讓從業(yè)者來看，更應該歸類于愛情片。

曉鷗的不斷掙扎，我不知道是編導有意美化了這個行業(yè)，還是努力樹立形象，反正我覺得都是在當婊子立牌坊，也許這世上的好人很多，但在疊碼仔這個行業(yè)，不是你死，就是我活，請給我們撈偏門的一點尊重好嘛，這么善良是要死人的。

記得曉鷗說打托是違法的，她拒絕做這種事兒，沒錯兒，打托的形式不受澳門的法律保護。但是，作為一個疊碼仔說違法，就好像開飯店不怕大肚漢的道理一樣，當妓女還怕客人雞巴大？沒有這個道理的。

就算澳門還景氣的那幾年，也沒有一個人敢說這樣的話，通常都是想盡辦法做客人，這是偏門，三更窮，五更富，趁他病，要他命的職業(yè)。不是你死，就是我活，你跟我講善良？

我看海報里說，“男人永遠在賭人生，而女人在賭情感？”

當然，這是貼合片子里的內(nèi)容，但據(jù)我所知，賭人生的都是爛賭鬼，或者暴富的拆遷戶，不值一提，玩兩次牌就能把自己輸趴下的人，也不會成功到哪兒去。

尤其片子里曉鷗接觸的客戶，跟我們的客戶段位也差不多，除了少數(shù)幾位是真正意義上的輸趴下了，更多的是貪污折了。當人達到一定的階級和地位，沒那么容易就倒下。

這些人好賭，更多的是為了尋找刺激和感覺。

在男人的欲望之中，無非吃喝嫖賭抽幾樣，任何形式的刺激都是短暫性的，并且隨著長時間的接觸而變得平淡無奇。無論是吃喝還是嫖，時間長了，都特別沒意思，在澳門找女孩兒（澳門對小姐的尊稱）很便宜的，1500港幣左右的質(zhì)量就非常高了，您就是身體再好，天天三飛，能玩幾回？這里還牽扯澳門賭場的設計，想進酒店，先過賭場這關，眼花繚亂的機器，賭客的嚎叫聲，一切都在吸引你的目光。

所以，只有毒和賭不一樣，它可以持續(xù)性的刺激你的感官，精神高度集中，緊張，一切都發(fā)生在剎那間。對于某些成功人士來說，比如你們的M姓爸爸，除了要考慮站隊的問題，早已經(jīng)過了考慮錢的階段，對吧，他也照樣是賭場的?？?，喜歡尋找刺激。

而女人在賭感情就更扯淡了，當然，我是指這個職業(yè)。片子里的曉鷗也為了男人傻傻的付出，選擇了無條件信任。不經(jīng)意間我想起了那句老話，傻人有傻福，不過您別忘了，傻逼可沒有。

在澳門，女疊碼仔不少，可你要知道，在澳門做這行兒有多不容易，大部分人還處于疊碼仔的最低級階段，她們沒有背景和關系，只能到處摳客兒，然后把客人交給公司?；浾Z很有靈性，比如這個摳字，泡妞叫摳女，找小伙子叫摳仔，而在賭場里找客戶 ，叫摳客兒。摳客兒的過程很不容易，除了遭受白眼辱罵，甚至被騙，還要付出身體的代價。

澳門沒有田，只有莊和閑，越是經(jīng)濟發(fā)達的地區(qū)，越現(xiàn)實。

一個女人做偏門，嬉笑怒罵，撒嬌發(fā)嗲，占個便宜，跟大哥睡個覺是標配。如果找到了大管道（洗碼量大的客人），那人家憑什么在你這里洗碼兒？都不用客戶說，你自己就得主動去開好房，劈開腿，自動模式搖起來。

當疊碼仔，無論男女，首先你要有客戶，我不知道曉鷗是從哪挖出來這么多大客戶，就算老劉介紹或者常年積累，按照曉鷗來澳門的時間推算，她也一定是做摳客兒的起家，這些規(guī)矩她應該比誰都懂。

以我叔兒為例，他當年就是在澳門的賭廳兒里入了股，也是派我去澳門的人。記得某個年底算賬，他的分紅有兩個億左右，但到手里只有一千多萬的現(xiàn)金，剩下的全是賬。當然，并不是這些人賴賬不給，別人也欠他們賬，就跟做工程一樣，連環(huán)欠，手里全是紙，沒有幾個能拿出現(xiàn)金的。

所以我就納悶是誰給的曉鷗勇氣免了史奇瀾的賬，還有放數(shù)之前不做調(diào)查，就輕易給老段出碼兒，而且是足以讓她傾家蕩產(chǎn)的額度，單憑感情嗎？這個經(jīng)歷過大風大浪的女人，會接二連三的出這種錯，太不現(xiàn)實了。

在澳門查人是最簡單最基本的操作，客戶名下的財產(chǎn)，不動產(chǎn)，一個電話的事兒。片子里的華仔，原型就是黃山，那個騙了幾十億的貴州人，在他之后，整個洗碼兒行業(yè)謹而又謹，慎而又慎。

就如我前面所說，疊碼仔不會講善良一樣，編導可能還是不了解這個行業(yè)，犯了一個常識性的錯誤。

疊碼仔的客戶來澳門玩牌，尤其像曉鷗這種段位的，必須吃喝住機票夜總會等等的花銷全包，像我們還要給客戶買包買表，給他們的太太買禮物。這些開支是光靠洗碼兒就能出來的嗎？你不占成兒，你不揭底，你喝西北風？而且以曉鷗出手的額度，在她沒錢的時候還給了老劉一沓港紙，一沓是十萬，她單純靠洗碼兒，可能嗎？

我覺得片子里的老段的設定挺有意思，也是唯一相對真實的角色，既不算白手套，也不算企業(yè)家，充其量就是個先富起來的生意人，爛賭鬼。

并且編導還把幾種風水的元素揉在了一起，比如機場，確實是有不少人在等航班的時候想玩幾把，導致輸光了所有錢，還有茶壺破風水，馬上蠅的手把件兒，馬上一只蒼蠅，取諧音馬上贏。一個輸?shù)羯蟽|資產(chǎn)的老板，落魄的時候，玩這些小把戲，有病亂投醫(yī)，也算是有情可原。

老段在監(jiān)獄的時候問曉鷗，你這么恨賭，為什么還要做這行兒。

我來回答，因為做偏門的人，習慣了掙快錢，是做不了正常行業(yè)的，就如同她又愛又恨的澳門，卻又離不開它。也如同她口口聲聲的不違法，但她從起家到小有成就，這其中又有多少人家破人亡。

銀鞍照白馬，颯沓如流星，十步殺一人，千里不留行。

片子我就當愛情片看，出于禮貌，給了三顆星，畢竟是首次出現(xiàn)這個題材，聊勝于無。

澳門真正的分水嶺在反腐前，提前得到消息的大佬們早已漸行漸遠，賭癮大的也就是采取電話投注的方式繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到正日子的來臨，大佬們才收斂了起來，不再踏入關口半步。

當初還寫了破冰行動的影評，也牽扯到了澳門的事，有興趣的小伙伴可以看看。

有些問題，可以評論區(qū)見，以上。

//movie.douban.com/review/10240935/

這是一部好電影，希望不要因為豆瓣的評分就錯過它。 豆瓣很大一部分用戶有這些臭毛病：崇洋媚外，厚古薄今，自以為是。 里面的演員演技都很棒，特別是段總，真是非常真實。

以前有個賭博的親戚，本來也是個小老板，家里背景特別好，在家人的幫襯下，也算是小富了，后來染上賭博，結(jié)果騙遍親人朋友，最終眾叛親離，傾家蕩產(chǎn)，再無人信任，現(xiàn)在窮困潦倒。

還有一個家庭背景非常差的親戚，也是賭博，沒有傾家蕩產(chǎn)的資格，只是讓老父老母老無所依，記憶特別深刻的是，他向我父親借了幾千塊錢，用來買電腦學習，以后賺了錢會還，我父親說好，然后對我和妹妹說，這個錢百分之九十九肉包子打狗，結(jié)果不出所料，而我父親說是親人，愿意給他這百分之一的機會，但是不會再有第二次，后來我很少見到這位親戚了，聽說一直打光棍到現(xiàn)在，沒有禍害到其他人。

這兩個人，我都能在段總的身上看到一些影子。 賭徒的話，真是一個字都不能信。 最后再說說豆瓣評論，非常多可笑的言論，比如“我沒去過賭場，但是肯定和電影里面的不一樣”，就像是叛逆期的蠢小孩一樣的話語，希望這是未成年人寫的評論，因為小孩子可以被原諒，成年人就需要自己給自己負責了。

一千個人，一千個哈姆雷特，這部電影我看到就是那些賭徒們的掙扎和不可救藥，其實賭場到底是否真實，感情線是否奇怪都非關鍵所在，最重要的是這部電影能讓人看到賭徒的真實狀態(tài)，感謝這部電影，希望讓更多的人能看到，引以為戒。 最后一句：人貴有自知之明。 謹記。

單看每一幀，還是很精美的。以我有限的人生經(jīng)驗，盡管我從沒去澳門賭過，真實的疊碼仔和嫖客不可能是這樣的生活，這樣的關系。敢這么玩，女主早被賣到窯子里，幾個男主早被裝麻袋扔伶仃洋里了。

近年的國產(chǎn)片還有一個疊碼仔的角色，北京愛上西雅圖2的湯唯，和在美國的地產(chǎn)中介寫信談戀愛，扯??程度是平齊的。

抱著且看你能扯多大的心態(tài)看下去，忽然想通了，當年我看陸犯焉識時覺得哪里不對勁，嚴歌苓老師的所有作品都是一個大型手淫。

筆下的主人公，以及在更高的層次上作者本人，都是在跟自己戀愛，最明顯的是陸焉識的老婆，她老公年輕時是個浪子，后來又被流配，聚少離多，他們其實就沒有過什么共同生活，然而她愛得辣么深。這個女主也是。

嚴歌苓也是一輩子只寫一部作品的作家，手淫的內(nèi)核是一樣的，只是每次換了不同的場景：農(nóng)場、賭場，文工團，就像日本動作愛情片，也會換各種場景：學校、醫(yī)院，但老師們的角色和環(huán)境其實無關，僅僅有一些按在課桌上搞和夜勤病棟技術(shù)細節(jié)的差異，人體的孔洞就那么幾個，而嚴老師的實踐顯示，人類精神的孔洞還是要豐富地多。

也就能解釋，嚴老師為什么偏愛異常環(huán)境，勞改農(nóng)場、賭場，愛情動作片也偏愛監(jiān)獄主題，正因為和環(huán)境脫節(jié)，才需要加強環(huán)境的感官刺激。

現(xiàn)實的文工團是戰(zhàn)爭機器的潤滑劑，但在小布爾喬亞文人的想象中，也可以賦予強烈反差，自由不羈的靈魂，被陰森的集體所包圍。期待嚴老師的下一部作品，能否驗證我的分析…

另：吳剛老師演得還是一如既往地好，嘉玲姐氣場真是強大！黃覺這種奇特的猛男和病嬌混搭氣質(zhì)，感覺對女人很有殺傷力。貓哥居然是錢小豪，也是淪落了…

《媽閣是座城》于前段時間公映。影片由第五代導演李少紅執(zhí)導，改編自嚴歌苓的同名小說。作為中國第五代代表導演，李少紅曾經(jīng)執(zhí)導不少電影佳作，比如《血色清晨》和《紅粉》，在各大國際電影節(jié)取得過矚目成績；同時她也是一位優(yōu)秀的電視劇導演，《大明宮詞》《紅樓夢》等均出自她之手。嚴歌苓不必多提，已然成為最受大陸導演青睞的小說家，與張藝謀、馮小剛等大牌導演均有過合作。

一位是會拍女性的導演，一位是會寫女性的小說家，再加上女主演白百何對塑造女性角色頗有造詣，三者強強聯(lián)手，本該拿出一部女性主義佳作才是；但很可惜，《媽閣是座城》除了充斥陳詞濫調(diào)和平庸乏味之外，似乎見不出其他的好。劇情老套、敘述平緩、表演僅僅在線……一不小心就有可能讓觀眾陷入昏昏欲睡的狀態(tài)。如果看過原著的話，很難想到電影最后呈現(xiàn)出的是這副樣子。

《媽閣是座城》以白百何扮演的梅曉鷗為敘事中心，由她疊碼仔的身份帶出與有著利益和情感關系的三位男性：吳剛扮演的地產(chǎn)商段凱文、黃覺扮演的藝術(shù)家史奇瀾和耿樂扮演的前夫盧晉桐。三人都在賭場迷失本性，共同演出墮落與救贖的戲碼，電影最終描摹出一幅賭場風情畫。梅曉鷗的角色有其特殊性，疊碼仔即賭場中介，是澳門獨創(chuàng)的博彩模式中不可或缺的角色，他們通過放債和討債獲取巨額利益。

影片試圖呈現(xiàn)澳門回歸后十數(shù)年的時代變化，以及不同身份的賭徒隱秘的心理世界，但可惜的是兩者都沒能得到真切深入的刻畫。電影以時間線為線索安排不同時間點發(fā)生的重要事件，但時間的疊加并沒有產(chǎn)生本應具有的積聚效應。2010年和2002年看起來沒有太大差別，無論是服裝、道具和場景，還是演員的表演都無法見到明顯的變化。因此，電影在一種類似流水賬的敘述狀態(tài)下匆忙講述完原著巨量的內(nèi)容，并簡單通過梅曉鷗的內(nèi)心獨白來做時間段之間的串聯(lián)，最終導致無論是澳門空間環(huán)境的呈現(xiàn)還是賭徒心理的刻畫都留于表面。

發(fā)生在梅曉鷗與三位男性之間的情感涌流本該成為電影的亮點才是，嚴歌苓在小說中對此作了透徹的刻畫。但在電影中，我們看不見復雜的情感關系，或者說并沒有得到深入的表現(xiàn)。梅曉鷗為何會對段凱文或史奇瀾動情，動機是什么？電影在沒有做任何說明的前提下，便把結(jié)果拋在了觀眾面前，這多少會讓人感到莫名其妙。

雖然幾位主演都是各年齡層的演技派，吳剛和劉嘉玲算“戲骨”級別的了，白百何和黃覺也是新生代中青年演員中的佼佼者，但幾位演員多少像從其他片場匆忙趕來那般，好似還沒進入賭場生死拼殺的狀態(tài)，如同過家家般演出利益與情欲糾纏的戲碼，讓人無法信服。尤其是黃覺，很難在他身上見到藝術(shù)家的特質(zhì)，他的表演始終如一地阿呈現(xiàn)為他一貫的個人形象。白百何的表演雖然可圈可點，但梅曉鷗的形象并非僅由表演建立起來，還需情節(jié)設計上的幫助。尤其是倘使想刻畫出梅曉鷗在賭場和情海浮沉的復雜心理，必須創(chuàng)造“情境”。

電影最終給我們強烈的電視劇既視感，原因正在于此。《媽閣是座城》在劇本創(chuàng)作上缺少對“情境”的設置，只著眼于對情節(jié)進行機械的安排。“情境”對創(chuàng)造電影的質(zhì)感具有重要意義，甚至可以說，是“情境”讓電影和電視劇區(qū)別開來。當我們看到編劇除嚴歌苓外，還有《霸王別姬》《活著》的編劇蘆葦和金像獎最佳編劇陳文強（獲獎作品《功夫》《女人，四十》），這種疑惑就更不堪了。

這說明李少紅有責任（至少占大部分），指導演員本是她的分內(nèi)之事。暌違大銀幕十三年的她似乎已然忘記了怎么拍電影，《媽閣是座城》最終變成兩個小時的濃縮版電視?。浩戒佒睌?、波瀾不驚，雖然快節(jié)奏的剪輯創(chuàng)造出一些電影質(zhì)感。如果有人想知道賭徒在賭桌上生死拼殺的心理，我勸他們?nèi)プx原著小說，嚴歌苓寫得要真實而深刻得多。李少紅的電影如果能不看，還是盡量省了吧，何必浪費票錢呢。

真實，如果你看過賭城不是天堂的小說，知道澳門疊碼仔的那點事。你就會覺得這片子太牛了。尤其是白百何的出演，以前不喜歡看她??便宜，覺得沒什么看點。這部劇里白百何演的很出彩。有時都感覺不像她了。真的很棒！?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！

本人還是覺得不錯的電影，為什么那么多水軍胡亂評價，人可以做錯事，為什么非得把現(xiàn)實中的人放進電影里面去比較！ 電影是值得一看，比TM很多商業(yè)國產(chǎn)電影好多了?。。。?不要因為抱什么預期的想法去看，至少我覺得它是一部動人的電影 ！

本人愛電影不劇透，所以真正喜歡電影的人我還是覺得熱力推薦一下!