潘乘風(fēng)（劉德華 飾），一個(gè)為了救人可以命都不要的前拆彈專家，你告訴我他就為了無(wú)法繼續(xù)在前線做救命救人的工作，而變成了一個(gè)置數(shù)萬(wàn)無(wú)辜生靈而不顧，想毀滅一切的恐怖組織頭目？你當(dāng)你在寫漫威漫畫人物大綱嗎？

你以為，他為啥一定要去前線，為啥拼了半條老命，在因公失去右腿的情況下，硬是鍛煉成超出前線警員標(biāo)準(zhǔn)的過(guò)硬質(zhì)素，是因?yàn)槲穆毠ぷ麇X少，他養(yǎng)不起他女朋友??？還是不能出外勤，所以沒(méi)辦法呃OT呀？

你以為，他就是個(gè)人英雄主義，如果自己不是王者，就要世界為之毀滅??？

你以為，他每次都選擇自己善后，把更安全的那條生之路留給他的死黨董卓文（劉青云 飾），是因?yàn)樗兄约焊哂谝磺械恼J(rèn)知啊？

你以為，他帶上黑色Mask，舉起黑色條幅（香港警察忘恩負(fù)義，用完即棄），追求公義，追求真相，就是為了在整個(gè)港島放煙花?。?/p>

你可以說(shuō)他性格不穩(wěn)定，不按照規(guī)章制度辦事，難搞，不好管理，所以警隊(duì)Leader上升的位置，永遠(yuǎn)沒(méi)他的份兒。OK，收貨，人無(wú)完人，世態(tài)如此。

但你說(shuō)，一個(gè)每日搏自己的命，來(lái)?yè)Q取市民生的可能的拆彈專家，就因?yàn)樽约河龅搅瞬还x就要無(wú)辜者陪葬，你當(dāng)一個(gè)有原則有夢(mèng)想有堅(jiān)持的人，可以時(shí)不時(shí)魂穿啊!魂穿要是那么容易，這世界就沒(méi)有糾結(jié)于要有所為，有所不為的人了。

就算潘乘風(fēng)會(huì)黑化，無(wú)法在既定的規(guī)則里拿到想要的結(jié)果，就算他選擇了一條偏激的路。我打賭，一個(gè)自律到明知不可為而為之的猛將，一個(gè)能把殘缺的自身練到所有健全的有訓(xùn)練的香港警察在他面前全部戰(zhàn)斗力渣渣的人，一定會(huì)把矛頭瞄準(zhǔn)了需要對(duì)此負(fù)責(zé)的靶向的人，而不是向無(wú)辜的更弱者開(kāi)火。

真正走極端，不把人命當(dāng)人命，愿意讓摧毀一切給自己陪葬，卻傷不到真正始作俑者分毫的人，不會(huì)是這樣一個(gè)勇于直面人生的強(qiáng)者。

卑微的懦夫，才會(huì)將自身的悲劇轉(zhuǎn)化成他人的悲劇，從而獲得不孤單的快感。

恐怖組織全員準(zhǔn)備殺身成仁，玉碎香港，為了啥，為了大場(chǎng)面，為了后期修復(fù)重建，他們能成為后期的包工頭得到一份市場(chǎng)份額？

組織老大一樣選擇以身殉難，全員Gameover的去放一場(chǎng)大規(guī)模煙花，你當(dāng)他們像你一樣癡撚線，啥邏輯沒(méi)有就為了當(dāng)好反派代表，這樣很威水呀？

說(shuō)什么比“無(wú)間道”更反轉(zhuǎn)，更人性，怕是半點(diǎn)不明白“無(wú)間道”好在哪里？無(wú)間道難道是好在一個(gè)人一會(huì)兒想做個(gè)壞人，一會(huì)兒想做個(gè)好人，像個(gè)神經(jīng)病一樣，讓整個(gè)世界陪著他癲狂？

《無(wú)間道》的難得是，在講命運(yùn)無(wú)常，人在命運(yùn)里掙扎的身不由己。不是瘋狂無(wú)腦的反轉(zhuǎn)。

植入記憶也好，失憶也好，要么什么都記不起來(lái)，該記起來(lái)的時(shí)候又都記起來(lái)了，讓不可控的無(wú)常成為強(qiáng)行推動(dòng)劇情反轉(zhuǎn)，人物反轉(zhuǎn)的那個(gè)神奇按鈕。你還不如直接給潘乘風(fēng)一個(gè)哆啦A夢(mèng)，或者讓他自身直接成為上帝，還更符合邏輯。

真搞不懂，這樣一部比爆米花更惡劣的電影，如何就能在豆瓣拿到7.9分的高分。

黃霑曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，不信人間盡耳聾。

知乎第一高贊的答案，字里行間暗示什么身份糾結(jié)，什么暗喻。要么他是對(duì)他以為的暗喻完全無(wú)知，要么他是為錯(cuò)誤的引導(dǎo)推波助瀾。后者比前者更可恨。

不屈從于“既有規(guī)則”，敢于向其挑戰(zhàn)的人，是還存有希望的人，對(duì)世界抱著更大的善的期待的人，不是要?dú)缫磺械娜?，而是防止一切走向毀滅的人，他們盡管蚍蜉撼樹(shù)，但不該被污名化。

不應(yīng)該把世界變成簡(jiǎn)單的二元獨(dú)立，把不合作的一方安置到一個(gè)“全民公敵”的位置。那樣，不會(huì)解決問(wèn)題，只會(huì)帶來(lái)仇恨。

再者，潘乘風(fēng)因公負(fù)傷，對(duì)于警隊(duì)取消了他上前線的資格，他可以求助工會(huì)，求助媒體，甚至找律師去法院告狀，要求公開(kāi)審理。他為什么要扯橫幅來(lái)等待記者拍攝。你以為你在拍《巡回檢查組》里的上訪大媽啊，摔！

首發(fā)于公眾號(hào)（孤獨(dú)國(guó)會(huì)客廳 i_guduguo），公眾號(hào)轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系公眾號(hào)開(kāi)白，公眾號(hào)以外轉(zhuǎn)載須經(jīng)本人授權(quán)。?歡迎關(guān)注?。

后記：

我有把這篇文章發(fā)到不同的平臺(tái)上，看到一些回復(fù)。發(fā)現(xiàn)文章一旦脫離了作者，果然是一千個(gè)哈姆雷特。又或者我寫的太過(guò)于隱晦，所以又跑來(lái)絮叨絮叨。

《拆彈專家2》里面，劉德華飾演的潘乘風(fēng)到底為什么會(huì)黑化，原因是他因公失去一條腿，但沒(méi)有頹廢，按照警隊(duì)的規(guī)則，鍛煉到完全超出合格的標(biāo)準(zhǔn)。然而警隊(duì)高層濫用權(quán)力，為了怕自己擔(dān)責(zé)，拒絕讓潘乘風(fēng)重歸前線。潘乘風(fēng)的做法是符合既有規(guī)則的，他不過(guò)是想爭(zhēng)取自身的合法權(quán)利。但是胳膊扭不動(dòng)大腿，他在不受約束的權(quán)力下，沒(méi)辦法實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想。這是他黑化的緣起。

為什么說(shuō)這部片子看得我怒從中來(lái)，恰恰是他的立意。警隊(duì)高層不按照規(guī)則辦事，硬是拗成規(guī)則如此，沒(méi)有辦法。你相信在一個(gè)如此在乎zhengzhi正確的環(huán)境里，會(huì)有規(guī)則說(shuō)前線拆彈專家不可以是殘疾人？又或者，假如真有此項(xiàng)規(guī)定，他潘乘風(fēng)還不至于傻到拼命鍛煉自己然后再去挑戰(zhàn)規(guī)則。一般常規(guī)的做法是，把篩選規(guī)則制定到一個(gè)殘疾人無(wú)法達(dá)成的標(biāo)準(zhǔn)，從而合法的將其排除在外。只是高層沒(méi)想到的是真的有殘疾人能夠打破這難如登天的標(biāo)準(zhǔn)。于是，他們只能惡像盡出的去逼迫潘乘風(fēng)退出。當(dāng)一種規(guī)則不是一視同仁，而是雙重標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候，他就不是一個(gè)提供公平的規(guī)則，而成了少數(shù)人手里的工具。而執(zhí)拗的要求按照規(guī)則執(zhí)行，合法追求自身權(quán)益的人，實(shí)際上是更有勇氣的人，如果他成功了，可以帶給同層的人更多的權(quán)益保護(hù)。然而現(xiàn)實(shí)是很多人看不到這些。

為什么我堅(jiān)持潘乘風(fēng)可以黑化，但不會(huì)濫殺無(wú)辜呢？所有的影片情節(jié)都只是編劇手中的筆，展現(xiàn)的故事實(shí)際上有目的的。

講一些常識(shí)，少數(shù)人會(huì)異化敢于對(duì)不合理的權(quán)力濫用提出挑戰(zhàn)的人，將其原本與靶向的人的矛盾轉(zhuǎn)化為與普羅大眾的矛盾，從而避免更多的人效仿他對(duì)于規(guī)則的執(zhí)著，也令到他孤立無(wú)援，從而再無(wú)人敢于挑戰(zhàn)權(quán)威。

潘乘風(fēng)黑化后，就要?dú)缛澜?，恰恰在做的就是這種標(biāo)簽的異化。使人看不到權(quán)力下的黑箱操作，看不到規(guī)則不被履行的不公，只會(huì)把挑戰(zhàn)規(guī)則的人當(dāng)做人類的公敵。

這種東西不淺浮于表面，卻在潛移默化中影響受眾的認(rèn)知，所以才令人厭惡。

在一個(gè)本身就不鼓勵(lì)人們成為“好人”的世界里，好人的堅(jiān)守越來(lái)越難，獨(dú)立面對(duì)所有的黑暗，還要被污名化，被隔離，看到有人回復(fù)“好人成佛需要經(jīng)歷九九八十一難，壞人成佛卻只需要放下屠刀！”，而實(shí)際上卻是壞人永遠(yuǎn)都是“佛”，雖然他們做的是要下地獄的事兒。但好人反而成為了魑魅魍魎，因?yàn)樗麄冞x擇的堅(jiān)守恰恰動(dòng)了利益集團(tuán)的根基。

拼多多98年妹子因?yàn)槎喽燃影嗳ナ烙谠┑氖聝菏窃趺幢鰜?lái)的呢？是所有人都禁聲于社交媒體，一個(gè)她曾經(jīng)的朋友受不住了，跑到脈脈上匿名發(fā)了聲，結(jié)果很快被公司找到并開(kāi)除。不僅開(kāi)除，還要污名化他是一個(gè)極端的人，本身仇視公司。

殺雞儆猴再將挑戰(zhàn)規(guī)則的人異化，讓他原有的群體不敢聲援，甚至踩上一腳，這才是為惡者玩的把戲。

只有他們自己這么做嗎？不，他們會(huì)付費(fèi)給很多KOL，同步做。

寫這么長(zhǎng)就是想說(shuō)，我們對(duì)于影片也好，文章也罷，看完之后要仔細(xì)想想，問(wèn)題的癥結(jié)源頭在哪里？那個(gè)癥結(jié)又被討論和解決嗎？是否把因果強(qiáng)行設(shè)置，而去悄悄地完成了其他私貨的價(jià)值傳遞。

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2017年的《拆彈專家》雖然評(píng)分只有6.3，但超4億的票房收入，還是促成了續(xù)集的誕生。

除了將片中反派由姜武換成謝君豪，女主角由宋佳換成倪妮，找來(lái)劉青云作配外，《拆彈專家2》基本保持了前作的陣容，以劉德華為核心，安排姜皓文、吳卓羲等打"輔助"。

續(xù)集必爛，幾乎是影視圈逃不開(kāi)的魔咒。鑒于此，即便是王晶提前看過(guò)影片后，激動(dòng)到爆粗口力薦，也只讓人覺(jué)得是同行之間的"商業(yè)吹捧"。

但這次，王晶真不是尬捧。

與前作相比，《拆彈專家2》真的是一部"大"片。用網(wǎng)友的話說(shuō)就是"集燃點(diǎn)、爽點(diǎn)、淚點(diǎn)于一身"。

首先，格局大！

《拆彈專家》中，雖說(shuō)植入了商、匪勾結(jié)的設(shè)定，但總的來(lái)說(shuō)，仍偏向于章在山（劉德華飾）和火爆（姜武飾）的私人恩怨。警匪對(duì)決的主線背后，隱藏的是港片中常見(jiàn)的兄弟義氣。正因?yàn)槿绱?，直到結(jié)局，火爆耿耿于懷的依舊是章在山的"背叛"。

但是《拆彈專家2》，卻把引發(fā)矛盾的沖突點(diǎn)與警界、甚至是社會(huì)關(guān)聯(lián)。這樣一來(lái)，問(wèn)題從個(gè)人上升到整個(gè)行業(yè)乃至社會(huì)，格局遠(yuǎn)勝第一部。

潘乘風(fēng)（劉德華飾）行動(dòng)中受傷，失去了一條腿。但他并未因此自暴自棄，而是拼命復(fù)建，只想盡快回到崗位。

但是上級(jí)對(duì)潘乘風(fēng)所有努力視而不見(jiàn)，在完全不對(duì)他做體能檢測(cè)的情況下，拒絕他的復(fù)職申請(qǐng)，準(zhǔn)備將他調(diào)任文職。

他們之所以這么做，不過(guò)是擔(dān)心潘乘風(fēng)復(fù)職后，一旦因?yàn)樯眢w原因，于工作中出現(xiàn)紕漏，自己會(huì)因此而擔(dān)責(zé)。

香港警界高層被規(guī)則束縛，繼而產(chǎn)生的冷漠、僵化，在此得到了體現(xiàn)。

而影片借由馬世軍一角（謝君豪飾）所帶出的問(wèn)題更多。

作為"富二代"，馬世軍不恥家族通過(guò)黑、灰色行業(yè)發(fā)家的手段，認(rèn)為家族財(cái)富來(lái)得不干凈。他的"憤世"設(shè)定，即是導(dǎo)演對(duì)此類社會(huì)現(xiàn)狀的揭露和針砭。

而馬世軍少年時(shí)的遭遇，又將"校園霸凌"這個(gè)話題擺到了臺(tái)面上，再結(jié)合"博士"的舉動(dòng)，繼而牽帶出教育問(wèn)題。

從個(gè)人問(wèn)題到行業(yè)問(wèn)題，再衍生至社會(huì)問(wèn)題，《拆彈專家2》將這些藏在潘乘風(fēng)的遭遇之后，由小見(jiàn)大，在讓觀眾看得爽的同時(shí)，引發(fā)對(duì)此類問(wèn)題的思考。

其次，場(chǎng)面大！

三年前的《拆彈專家》采用順時(shí)針敘事模式，開(kāi)篇就用一場(chǎng)行云流水、火爆激烈的"銀行金庫(kù)搶劫"戲，奠定影片基調(diào)的同時(shí)，埋下了矛盾的導(dǎo)火索。

之后，又連續(xù)用拆除巨型炸彈、汽車炸彈、廣場(chǎng)拆彈、隧道對(duì)峙等，串起了整部影片。片尾整條隧道爆炸的戲份，雖說(shuō)被指特效5毛，但作為終局依舊壓得住場(chǎng)。

而《拆彈專家2》則采用倒敘模式，開(kāi)場(chǎng)用特效模擬了機(jī)場(chǎng)被炸成廢墟的場(chǎng)景，借此點(diǎn)明事件的嚴(yán)重性。

開(kāi)篇驚心動(dòng)魄，之后也完全沒(méi)有泄氣。

當(dāng)時(shí)間一轉(zhuǎn)回到5年前后，高能場(chǎng)景再次出現(xiàn)。影片先是用一場(chǎng)表店搶劫，引出男主角潘乘風(fēng)的同時(shí)，帶著觀眾重溫了前作中的"壓力手雷"，繼而，便是入戶解救被禁錮人質(zhì)。

潘乘風(fēng)與董卓文（劉青云飾）強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，同步行動(dòng)拆除了人質(zhì)身上的炸彈。但觀眾剛剛松了口氣，一場(chǎng)猛烈爆炸就由貓引發(fā)——原來(lái)匪徒不止設(shè)置了人質(zhì)身上的炸彈，還將貓關(guān)在微波爐內(nèi)，作為炸彈的引爆器。潘乘風(fēng)放出小貓，炸彈因此被引爆。

這場(chǎng)爆炸，使得潘乘風(fēng)失去了左腿。

此后，還有教統(tǒng)局爆炸案、酒店剪彩現(xiàn)場(chǎng)爆炸案、醫(yī)院槍戰(zhàn)、街巷追逐、廣場(chǎng)拆彈、地鐵站槍戰(zhàn)、地鐵控制室槍戰(zhàn)、國(guó)際金融中心地下槍戰(zhàn)、青馬大橋被炸等等。

與被詬病動(dòng)作戲拉垮的《神奇女俠1984》不同，《拆彈專家2》中動(dòng)作戲不僅場(chǎng)場(chǎng)相接、環(huán)環(huán)相扣，而且每場(chǎng)的設(shè)計(jì)感都可圈可點(diǎn)，串聯(lián)成了網(wǎng)友口中的"全程高能"。

最后，人物"大"！

如果只有動(dòng)作戲出彩，那影片最多也就是"爽"。

而《拆彈專家2》除了動(dòng)作戲，人物也"大"，即人設(shè)血肉豐滿、感情充沛。

前作中的"章在山"從頭到尾都是"單線"的，被英勇、大義鎖定全程。但這次的"潘乘風(fēng)"卻是全程反轉(zhuǎn)不斷，連"董卓文"都發(fā)出了官方吐槽"我認(rèn)識(shí)三個(gè)潘乘風(fēng)"。

第一個(gè)潘乘風(fēng)是"章在山"的復(fù)制，工作中英勇無(wú)畏，用性命去拯救性命。工作外浪漫多情，"碰瓷式撩妹法"不僅不油膩，反而又帥又逗趣。

第二個(gè)潘乘風(fēng)是拼盡全力去追逐夢(mèng)想，卻被輕易否定、拒絕的他。為此，他變得憤怒、偏激，曾經(jīng)的樂(lè)觀、開(kāi)朗再無(wú)蹤影。但就像潘乘風(fēng)所說(shuō)，這一切都只是因?yàn)?quot;痛"。

第三個(gè)潘乘風(fēng)是從憤怒、仇恨中覺(jué)醒的他。一場(chǎng)讓他再度臨近死亡的爆炸，奪走他記憶的同時(shí)，又帶回了最開(kāi)始的潘乘風(fēng)。

三個(gè)潘乘風(fēng)組成了"反轉(zhuǎn)鏈"，展現(xiàn)了人物的不同狀態(tài)、不同層面，也為人物繪上了濃郁的悲劇色彩。

不得不說(shuō)一句，劉德華演技真心炸裂。（愛(ài)你一萬(wàn)年）

除潘乘風(fēng)外，龐玲（倪妮飾）和董卓文以及馬世軍，雖然在設(shè)定上不如潘乘風(fēng)多面性，但同樣脫離了"工具人"范疇。

作為女主角，龐玲不再是點(diǎn)綴性的存在。

對(duì)潘乘風(fēng)的愛(ài)和身為警察的職能，在她身上并不沖突。因?yàn)橛袗?ài)，所以愿意抓住最后一絲機(jī)會(huì)去救贖愛(ài)人。因?yàn)槁毮茉谏?，所以不?huì)去強(qiáng)行干預(yù)潘乘風(fēng)的選擇。

而董卓文和馬世軍，也都有自己的掙扎輾轉(zhuǎn)、憤怒、失望和反擊。導(dǎo)演邱禮濤將前作的"背叛"設(shè)定，放置在了潘乘風(fēng)、董卓文、馬世軍三個(gè)人之間，增強(qiáng)戲劇沖突的同時(shí)，也為每個(gè)角色都增加了厚度。

綜上所述，作為續(xù)集的《拆彈專家2》不僅將前作的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，而且完全回避了前作鋪墊不足、敘事靠強(qiáng)推、女主可有可無(wú)等缺點(diǎn)。

影片評(píng)論區(qū)內(nèi)，諸如"港產(chǎn)院線片最佳"、"年度最好看"、"港片之光"等評(píng)價(jià)，印證了觀眾對(duì)《拆彈專家2》的滿意度。更有難抑激動(dòng)的網(wǎng)友稱"有邱禮濤在，港片就死不了"。

一句話，《拆彈專家2》絕對(duì)值回票價(jià)！

熟悉邱禮濤導(dǎo)演的觀眾都知道，邱的作品，多數(shù)都有其對(duì)社會(huì)議題的思考。仔細(xì)回想，拆2也不例外。倪妮的一句臺(tái)詞“信我你就是警察，不信我你就是恐怖分子”，以及劉德華黑口罩，恐襲元素，很難不讓人聯(lián)想到如今的香港。事實(shí)上如果你代入陸港關(guān)系這個(gè)設(shè)定，會(huì)發(fā)現(xiàn)拆2其實(shí)是一部頗值得回味的作品。

劉德華飾演的主人公潘乘風(fēng)，工作能力出色，性格偏執(zhí)自信。是警隊(duì)的明星人物。像極了回歸前的香港。事實(shí)上香港的發(fā)展，有相當(dāng)大的因素得益于其特殊的經(jīng)濟(jì)及地理位置——長(zhǎng)時(shí)間的充當(dāng)大陸與西方國(guó)家政治，文化，經(jīng)濟(jì)交流的橋梁。使得香港得以空前繁榮。而由于拆彈過(guò)程中受傷致殘，盡管加倍努力仍然被調(diào)離前線失意萬(wàn)分的潘，也像極了回歸之后的香港。隨著大陸改革開(kāi)放的進(jìn)程，上海，深圳，廣州等城市的崛起，使得香港曾經(jīng)得天獨(dú)厚的地位日益被沖擊，越來(lái)越被邊緣化。同樣值得玩味的還有劉青云飾演的角色，可以完美代入澳門的形象，同樣的業(yè)務(wù)出色（與潘乘風(fēng)的拆彈技術(shù)不相上下），而且在體制內(nèi)混的風(fēng)生水起（頻頻升官）。同作為曾經(jīng)殖民地的澳門，回歸以后變化日新月異。經(jīng)濟(jì)和人民生活水平直線上升。（很多人稱澳門為小拉斯維加斯，殊不知澳門的博彩業(yè)產(chǎn)值已經(jīng)是拉斯維加斯的幾倍）潘的復(fù)職請(qǐng)求被上司無(wú)情拒絕（幾個(gè)臉譜化的上司應(yīng)該算是港人眼里最刻板的大陸官員形象了，高傲且教條，不易溝通。）而倪妮無(wú)疑可以對(duì)應(yīng)港人中的建制派，擁護(hù)體制，難以理解潘的心結(jié)。溝通不暢，心結(jié)無(wú)法排解，加上自身心態(tài)偏執(zhí)，導(dǎo)致潘的角色逐漸黑化，甚至實(shí)施起了暴恐襲擊。（對(duì)應(yīng)如今的港人暴力事件）。最后在目睹了組織同伙對(duì)于警員的肆意傷害而幡然醒悟的潘（對(duì)應(yīng)港人幾次暴力事件中對(duì)于無(wú)辜市民的無(wú)差別攻擊），阻止了恐怖襲擊。但錯(cuò)已鑄成，唯有一死得以贖罪。

就像潘的立場(chǎng)一樣，我相信邱禮濤對(duì)于大陸的態(tài)度同樣搖擺不定。體制有錯(cuò)么？可以說(shuō)有，也可以說(shuō)沒(méi)有。比如看上去高傲不近人情，對(duì)待下屬簡(jiǎn)單粗暴，不屑溝通。（事實(shí)與否可以商榷，但這無(wú)疑是很多港人的感受）但體制確保的是大多數(shù)人的利益。就跟拆彈專家一樣，無(wú)論你再怎么努力，殘障人士確實(shí)不在適合出一線了，義肢是風(fēng)險(xiǎn)，心態(tài)也是風(fēng)險(xiǎn)。就如同香港一樣。即使自身再努力，屬于香港的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，這是歷史的必然，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移。轉(zhuǎn)變思路融入大灣區(qū)的一體進(jìn)程，于情于理于現(xiàn)實(shí)都是最好的選擇。潘乘風(fēng)的角色幡然醒悟的有點(diǎn)晚，那么香港呢？

采訪、撰文/法蘭西膠片

從去年新冠疫情以來(lái)，香港地區(qū)總共三次下令影院關(guān)停，這第三次，足足持續(xù)78天，終于在2月18日（大年初七，內(nèi)地法定復(fù)工日）結(jié)束禁閉，重新?tīng)I(yíng)業(yè)。

一開(kāi)即爆，因?yàn)檫@有一顆埋了整整55天的核彈。

《拆彈專家2》編劇署名版海報(bào)

《拆彈專家2》！此前已在內(nèi)地拿下13億人民幣票房，豆瓣7.8分。

香港本地開(kāi)業(yè)第一天，票房113萬(wàn)港幣，位列首位，預(yù)計(jì)首個(gè)周末能達(dá)千萬(wàn)。

我們第一導(dǎo)演特此采訪了《拆彈2》編劇之一李敏女士，采訪她有幾個(gè)目的，是我心中惦記已久的。

從題材或娛樂(lè)性的難度上，《拆彈2》的信息量到底如何組建？從角色難度上，人物的復(fù)雜性到底該如何認(rèn)同？最早的文本主題上，《拆彈2》和香港的關(guān)系是什么，和香港人的關(guān)系是什么？

李敏老師給出了一聲巨響——“香港人的精神跟地球上很多'正能者'一樣，就是永不言棄。”

直至今天，李敏都是香港電影當(dāng)前最重要編劇之一，而在內(nèi)地，我們卻對(duì)此知之甚少。

用“最重要”來(lái)形容實(shí)在顯得她太不重要，就應(yīng)該用“奇人奇事”來(lái)形容，這四個(gè)字，可不是我說(shuō)的，是當(dāng)年她寫《喜劇之王》劇本期間，星爺寫在字條上，偷偷遞給她夸她的原話！

怎么奇人？又有什么奇事？

簡(jiǎn)單說(shuō)，李敏老師20年前是作詞作曲做主持，寫歌寫小說(shuō)寫劇本，各個(gè)層面的創(chuàng)作量驚人，在那個(gè)年代，她已經(jīng)能稱為一位文藝產(chǎn)量女王。

后來(lái)加入周星馳的智囊團(tuán)，做了《喜劇之王》和《少林足球》，之后為多位導(dǎo)演擔(dān)任編劇，并成為邱禮濤十幾年的固定合作伙伴，堪稱邱禮濤瘋狂的左腦旁邊的“感性的右腦”。

不僅如此，她還為視障人士的口述影像放映制作口述文本，每一個(gè)口述影像劇本，她與助理編劇需工作約100小時(shí)，親自去錄音室錄制解說(shuō)聲軌。她制作的《猛龍過(guò)江》口述劇本獲得《亞太廣播聯(lián)盟》（ABU）的“最有創(chuàng)意電臺(tái)節(jié)目”提名。

你甚至無(wú)法想象，在她二女兒即將成年之時(shí)，她還在香港大學(xué)修完了心理學(xué)碩士，一來(lái)為女兒當(dāng)做學(xué)海無(wú)涯的絕佳榜樣，二來(lái)竟然是想探索磁力共振與腦電圖在觀眾觀影情緒上的研究影響力，她用“心率變異分析（HRV）檢測(cè)儀”做研究基礎(chǔ)，寫完了一篇研究生論文。

而在今年，李敏又多了一個(gè)職業(yè)——導(dǎo)演。

長(zhǎng)片處女作《給我1天》，一看海報(bào)就知道嗎，是一封香港情書。

《給我1天》預(yù)告海報(bào)

聊到這，她還謙遜又戲謔地說(shuō)：“希望能夠得上你們名稱‘第一導(dǎo)演’?！?/p>

需要說(shuō)明的是，因?yàn)槔蠲襞抗ぷ麝P(guān)系，這次并未電話連線采訪，而是她通過(guò)閑暇時(shí)間（不可能，我不信她有閑暇時(shí)間！），全程對(duì)我列的采訪提綱進(jìn)行筆答。

不聊敏感話題，刪繁就簡(jiǎn)多次，最后也有近萬(wàn)字，算是一篇對(duì)李敏的當(dāng)前電影生涯的一次微觀的梳理。

不多說(shuō)，上干貨！

編劇、導(dǎo)演李敏

01.開(kāi)張大吉，是一份平常心

第一導(dǎo)演：《拆彈2》終于在昨天上映了，什么心情？

李敏：昨天票房很好，過(guò)百了。因?yàn)?8天沒(méi)開(kāi)戲院，香港人很餓戲，都想吸收精神食糧。我希望所有同期的港片都好，不只是《拆彈專家2》。

第一導(dǎo)演：有沒(méi)有一直關(guān)注《拆彈2》在大陸的票房和口碑？

李敏：寫作20多年，已經(jīng)寫了30多部電影，等待上映、公映時(shí)的反應(yīng)、票房結(jié)果，都可以平常心對(duì)待。

觀眾是最神秘的，電影可以大熱倒灶，也可以黑馬跑出，票房很看天時(shí)、地利、人和，而我站在編劇的崗位，最重要是把故事寫好，然后交托其它崗位的戰(zhàn)友各自做好本份就是了。

當(dāng)然，因?yàn)橐咔?，《拆彈專?》上映時(shí)出現(xiàn)特殊因素，也擔(dān)心過(guò)電影院營(yíng)業(yè)的情況，但明白每一部電影有它的命。

到現(xiàn)在內(nèi)地上映一個(gè)多月，觀眾似乎頗滿意，老板應(yīng)該安慰，那編劇的責(zé)任也圓滿結(jié)束。

不過(guò)，對(duì)于我和另一編劇李升，關(guān)于《拆彈專家2》，想特別一提：由于香港編劇沒(méi)有工會(huì)，很多時(shí)候編劇署名會(huì)被忽略，但這次在《拆彈專家2》，因?yàn)楦鞣矫娴臓?zhēng)取，包括一群香港年青編劇的努力、導(dǎo)演邱禮濤和公司林老板的推動(dòng)，編劇的署名可以登上部份的海報(bào)，與其他主創(chuàng)人員齊名，這令我和一群編劇朋友都感到非常鼓舞，我們創(chuàng)了一個(gè)可日后被引用的先例。

人們常說(shuō)話劇、電影鐵三角是"編導(dǎo)演”，在海報(bào)非常有限的空間中，這次《拆彈專家2》的部份海報(bào)呈現(xiàn)了導(dǎo)演編鐵三角，編劇們都非常安慰。

第一導(dǎo)演：在豆瓣上有看到比較在意的評(píng)論嗎？

李敏：很多影評(píng)人的質(zhì)素很高，很了解主創(chuàng)們的用意，影評(píng)人甚至有自己一套獨(dú)特的解讀，令人驚喜。

印象深刻的，有一位南方的影評(píng)人，用輕松幽默的手法，又能不過(guò)分劇透，以廣東人的視角來(lái)表述他的觀后感。

最重要是他說(shuō)穿了一些我一直擔(dān)心的點(diǎn)子，然而他同時(shí)很清楚這些點(diǎn)子的存在，是為了引領(lǐng)到更可觀的劇情。

整體而言，大部分影評(píng)人接受能力都高并且愿意體恤創(chuàng)作人?，F(xiàn)在，電影評(píng)論也成為了電影的伸延創(chuàng)作，而這次《拆彈2》的評(píng)論是海量的，感謝各位有心人。

第一導(dǎo)演：《拆彈2》在大陸這邊的反響，有沒(méi)有傳到香港觀眾或電影人這邊？

李敏：香港朋友或多或少也收到內(nèi)地傳來(lái)的正面消息，因此十分期待。

02.核爆！詭局！

第一導(dǎo)演：當(dāng)時(shí)邱禮濤對(duì)《拆彈2》劇本的要求是什么？關(guān)于核彈的硬核知識(shí)要怎么吸收并應(yīng)用？核彈是續(xù)集必須做到的規(guī)格上的提升嗎？

李敏：肯定要求《拆彈2》比《拆彈1》好看，這個(gè)別人不要求，我自己也要求啦！

所以我做了很多關(guān)于炸彈的資料搜集 ，要找到一些比《拆彈1》更有看頭的亮點(diǎn)，正如你所說(shuō)，在規(guī)格上也要有一定的提升，所以最后決定是核彈。

當(dāng)然，故事的定案，是編劇與導(dǎo)演一起商討的過(guò)程，來(lái)來(lái)回回?zé)o數(shù)次。

資料搜集方面，剛巧我在2017—2019年間，在香港大學(xué)讀心理學(xué)碩士課程時(shí)，有一位教授的太太除了漂亮，她居然是位輻射物理學(xué)家！可以向她請(qǐng)教。

至于主角潘乘風(fēng)的失憶和斷肢狀況，當(dāng)中包括逆行性失憶（retrograde amnesia）、美國(guó)心理學(xué)家伊麗莎白·洛塔斯（Elizabeth Loftus）提出的植入記憶（planted false memory），提供給斷肢人士的鏡子療法（Mirror therapy）等，都是從心理學(xué)汲取的靈感。

第一導(dǎo)演：在香港放核彈這個(gè)事情，據(jù)你了解，此前有任何編劇想過(guò)這個(gè)可能性嗎？

李敏：有沒(méi)有其他編劇想過(guò)？這個(gè)我不肯定。

第一導(dǎo)演：關(guān)于在香港做核爆后的一系列應(yīng)急措施與程序，你是怎么去考證的？香港有地下避難或山洞避難的可能嗎？

李敏：我們參考了很多核泄事件，包括日本福島核電廠泄漏事故、切爾諾貝爾事件、三里島事件。香港的防空洞是二戰(zhàn)時(shí)代遺留的，但都已經(jīng)封閉了，或租給人作酒窖。

第一導(dǎo)演：有沒(méi)有想過(guò)更癲狂的想法，比方說(shuō)香港真的全城毀滅了？像第一集那樣，最后一刻也沒(méi)有挽救成功。

李敏：所有關(guān)于“拆彈”的電影都有一個(gè)詭局，如果拆彈專家每一次都成功拆彈，觀眾就沒(méi)有爆炸場(chǎng)面可看；如果拆彈專家每一次都失敗，雖然觀眾可以看到很多震撼的爆炸場(chǎng)面，但就沒(méi)有一個(gè)像樣的英雄。

故事最后一刻，災(zāi)難有沒(méi)有被挽救成功，編劇和導(dǎo)演也需要考慮觀眾期待在結(jié)局的震撼程度。

第一導(dǎo)演：寫劇本的時(shí)候有沒(méi)有想過(guò)，這么寫下去，特效能做出來(lái)嗎？會(huì)去考慮這個(gè)嗎？

李敏：你意思是爆炸場(chǎng)面？這個(gè)要拜托導(dǎo)演、爆炸組、特效、聲效的部門的同事，但已經(jīng)有很多好萊塢電影前人做過(guò)了，所以我相信我們一定可以。

03.憤怒主題，香港人永不言棄

第一導(dǎo)演：聊一下比核爆更厲害的主題表達(dá)吧，這次創(chuàng)作你想到的第一個(gè)主題是什么？個(gè)體與體制的對(duì)抗嗎？

李敏：相信這個(gè)主題在電影中已經(jīng)表達(dá)得非常透澈，有遭遇過(guò)的人都應(yīng)該感受到。

第一導(dǎo)演：你身邊的人，或者你自己，有沒(méi)有這樣公然和制度較勁的經(jīng)歷？

李敏：這是一條論文題目，需要很多篇幅才能答得相對(duì)完滿。不過(guò)，拿自己工作崗位周遭的例子，看見(jiàn)身邊的年青編劇們常遇到不公平對(duì)待，例如欠薪、壓榨工資、缺署名，甚至在合約也沒(méi)簽妥的情況下，被人竊取創(chuàng)意，這是欺凌，并不公平的。

當(dāng)然我聽(tīng)過(guò)人說(shuō)，商業(yè)社會(huì)中，編劇應(yīng)理解自己的權(quán)益，不懂自我保護(hù)就是愚蠢懦弱，后果自負(fù)，責(zé)任也是相向的。然而我觀察到很多新編劇，是為了熱愛(ài)電影、堅(jiān)守理想、珍惜入行機(jī)會(huì)，所以遇人不淑，或被認(rèn)識(shí)的同行情感勒索，之后又不敢發(fā)聲。我樂(lè)見(jiàn)一些前輩為社會(huì)上的初生之犢多點(diǎn)設(shè)想和多點(diǎn)關(guān)注。

另一方面，我常溫馨提示青年人，憤怒不能圓滿解決事情，一定要化悲憤為力量，利用自己的誠(chéng)意、作品和成績(jī)?nèi)?zhēng)取影響力、話語(yǔ)權(quán)。雖然爭(zhēng)取之路是漫長(zhǎng)，但要理性地堅(jiān)持才能成功。

第一導(dǎo)演：“我不是瘋，我是痛”“是這個(gè)社會(huì)有病”“你們就是不敢承擔(dān)責(zé)任”“是不是只有恐怖主義，你才覺(jué)得我不是瘋子”，這些控訴感極強(qiáng)的臺(tái)詞都是你個(gè)人原創(chuàng)嗎？

李敏：編劇有三位，包括導(dǎo)演邱禮濤、李敏和李升，還有監(jiān)制兼主角劉德華經(jīng)常提出有效的建議，我覺(jué)得沒(méi)有必要分清哪一句是由誰(shuí)原創(chuàng)的，因?yàn)槲覀兪腔ハ嘧鹬氐膱F(tuán)隊(duì)。

李敏與劉德華

第一導(dǎo)演：洗腦這個(gè)設(shè)定有點(diǎn)往科幻的方向去了，你是怎么剎住車的？

李敏：你可以說(shuō)是“軟科幻”，畢竟洗腦這回事每一天都在發(fā)生。就算你在看電視或者公車站看到的廣告，也是有人想洗你的腦。每一個(gè)人都置身在一場(chǎng)洗腦戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中，你想洗人，人想洗你。

第一導(dǎo)演：最終你覺(jué)得這個(gè)本子可不可以代表香港人當(dāng)前的精神處境？

李敏：香港人的精神跟地球上很多“正能者”一樣，就是永不言棄。

第一導(dǎo)演：這一次你為這個(gè)劇本付出了多少能量？聽(tīng)說(shuō)你有好多次躲起來(lái)哭，是不是因?yàn)榘押芏嗲榫w投入到故事？

李敏：不是每個(gè)人能理解寫劇本的過(guò)程是一回怎樣的事，以為只是坐在書桌前胡思亂想。其實(shí)編劇的第一個(gè)功能：是劇組中第一個(gè)人把電影在腦袋里拍攝了一遍，所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、所有人物的情緒、所有角色的對(duì)白，甚至考慮到配樂(lè)如何制造氣氛，還有很多考慮……如果編劇全心投入的話，那個(gè)故事就會(huì)都腦海中演練數(shù)遍、甚至數(shù)十遍，像初戀時(shí)停不了地想著情人。

編劇工作是十分燒腦的，廢寢忘食，但我又會(huì)吃很多巧克力來(lái)補(bǔ)充虛耗了的精力。常常為了一氣呵成，會(huì)做到通宵達(dá)旦，甚至把劇情帶到睡眠，翌日一張大眼睛，便跑到桌前把靈感記錄，怕忘了。

寫《雛妓》的時(shí)候，由蔡卓妍飾演的女主角遇上種種悲劇遭遇，投入在某些對(duì)白或劇情時(shí)，足以令我掉眼淚。這經(jīng)驗(yàn)令我體會(huì)到：要感動(dòng)別人，先要感動(dòng)自己。《掃毒2》劇本是十四天內(nèi)完成的，寫完一場(chǎng)槍戰(zhàn)，虛耗得在沙發(fā)上暈眩。

至于《拆彈2》的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，也曾經(jīng)有過(guò)幾次入了死胡同，而導(dǎo)演的要求是必須達(dá)到的，這也是實(shí)實(shí)在在的壓力。幸好交稿后，我是可以立刻放松，我的腦袋有點(diǎn)像電腦的內(nèi)存，可以刪除不用的檔案，騰出空間來(lái)創(chuàng)作下一個(gè)新項(xiàng)目。

第一導(dǎo)演：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)編劇地位太低，大陸是這樣，但是香港是有行業(yè)協(xié)會(huì)的，也會(huì)這樣嗎？

李敏：當(dāng)初香港編劇只有協(xié)會(huì)（聯(lián)誼性質(zhì)），沒(méi)有工會(huì)，而距離成功組織工會(huì)還有很遠(yuǎn)的路程。

我踏出去主動(dòng)接觸前輩與后輩，希望成為溝通橋梁，大家找到共識(shí)，完善行業(yè)中制度不足之處。

如果不給編劇合理的工作環(huán)境，恐成兩種現(xiàn)象：一、有能之士不會(huì)選擇編劇為職業(yè)；二、有能的編劇會(huì)轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，以獲取尊重與創(chuàng)作話語(yǔ)權(quán)，這一點(diǎn)莊文強(qiáng)導(dǎo)演與馮德倫導(dǎo)演都有在訪問(wèn)中提及過(guò)。

莊文強(qiáng)采訪

馮德倫采訪

第一導(dǎo)演：拿不到薪酬和亂改劇本哪個(gè)更對(duì)你打擊大？一般情況下，遇到無(wú)理的修改，你的反擊的辦法是什么？

李敏：電影行業(yè)中，有很多崗位，我明白每一個(gè)崗位都有他們的難處，但我也希望大家明白，劇本往往是開(kāi)發(fā)一個(gè)項(xiàng)目的首要條件之一。

我曾經(jīng)無(wú)償或象征式收費(fèi)為別人開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，是為了成人之美，是為了對(duì)電影的熱情，也是為了人人有工開(kāi)，但事后卻被用完即棄。

這不是我個(gè)人的遭遇，而是很多編劇的遭遇。這不是一次，而是很多次。

我只是說(shuō)出編劇會(huì)有機(jī)會(huì)被欺凌的事實(shí)，有些人說(shuō)以前不知道，現(xiàn)在得悉后會(huì)同情。但仍然會(huì)有些人說(shuō)：誰(shuí)叫你笨。那么“一劇之本”，就變了“一劇之笨”。但如果我們不笨，如果我們不癡癡地愛(ài)，又由誰(shuí)來(lái)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目呢？

至于負(fù)責(zé)任地改劇本，我是非常歡迎的，只要改得比之前的好，而不是那種有破壞沒(méi)建設(shè)的，丟下一句空泛的說(shuō)話就不負(fù)責(zé)任。

編劇筆下的劇本，只是到文字的階段；在一個(gè)劇本呈上觀眾之前，還需要整個(gè)電影團(tuán)隊(duì)為劇本逐階段升華，要知“亂改”和“改善”是兩回事。

04.羅生門里的戰(zhàn)友&戀人

第一導(dǎo)演：你覺(jué)得劉青云在表演上是否達(dá)到化解這個(gè)人物矛盾的程度？

李敏：如果說(shuō)劉德華演的潘乘風(fēng)是闖關(guān)者，那劉青云演的董卓文就是把關(guān)者，前鋒與后衛(wèi)組成的一對(duì)好友。而且董卓文是一個(gè)相對(duì)內(nèi)向、平穩(wěn)的人，他更能襯托出情感豐富、情緒有莫大起落的潘乘風(fēng)，成了情緒的一條baseline以發(fā)揮對(duì)比，更能讓觀眾看到潘乘風(fēng)的變化。

第一導(dǎo)演：龐玲在人物基礎(chǔ)上是一個(gè)怎樣的設(shè)定？她是一個(gè)利己主義者嗎？你怎么評(píng)價(jià)她能做出犧牲潘乘風(fēng)的這種決定？

李敏：潘乘風(fēng)身邊的兩個(gè)重要人，一個(gè)是友情的代表，一個(gè)是愛(ài)情的代表，他倆同為潘乘風(fēng)好，但想法卻有很大分歧。

處事上，董卓文直率溫和，與龐玲的不顧一切、挺而走險(xiǎn)又是另一對(duì)比。記得寫劇本時(shí)，曾跟李升再三討論龐玲這個(gè)女主角，到底她安排失憶的舊男友當(dāng)臥底，道德上是否可以接受？觀眾會(huì)不會(huì)怪責(zé)她？是不是一句“我為你好”或“幫你贖罪”就能解脫過(guò)去？但最后，我和李升都覺(jué)得生活中不難遇上這種拿著一個(gè)偉大說(shuō)法，就誤導(dǎo)別人前途的策劃者。導(dǎo)演也同意。

這個(gè)撒謊的女主角本質(zhì)上不是很討好普羅大眾，但倪妮真的演得很好，她在與潘乘風(fēng)的感情戲中流露出抑壓著的真愛(ài)，在與董卓文的爭(zhēng)論戲中呈現(xiàn)出心底的矛盾，及最后對(duì)只能來(lái)生再見(jiàn)的情人所流下的眼淚，都能賺取觀眾對(duì)龐玲這個(gè)角色的諒解。

還有一點(diǎn)是，龐玲是理性強(qiáng)于感性的女性，脫離了傳統(tǒng)男性主導(dǎo)警匪動(dòng)作片中女一的花瓶形象，我樂(lè)見(jiàn)現(xiàn)今觀眾很接受“女子漢”。

倪妮飾演女警龐玲

第一導(dǎo)演：我一直覺(jué)得龐玲和潘乘風(fēng)的愛(ài)情很不真實(shí)，這是必須營(yíng)造出來(lái)的人物關(guān)系嗎？

李敏：愛(ài)情太真實(shí)的話，會(huì)不會(huì)略嫌沉悶？由羅密歐與茱麗葉，到梁山伯與祝英臺(tái)，又或者《泰坦尼克號(hào)》的杰克與露絲，又或者每一部迪斯尼公主與王子的故事，我真的不知道哪一種愛(ài)情是真實(shí)，但我知道不真實(shí)的愛(ài)情很受觀眾歡迎。

當(dāng)然，有些電影確實(shí)是描述很貼地的愛(ài)情，例如：情人的善變、情人的多心、情人的謊言，這大部分的真實(shí)描述，都是屬于殘酷的悲劇。

第一導(dǎo)演：潘乘風(fēng)其實(shí)有好幾個(gè)階段，斷腿前，斷腿后，離開(kāi)拆彈部隊(duì)后變成恐怖分子，失憶后，而在失憶后，他又有大概三個(gè)階段，等于劉德華要演出至少六七種狀態(tài)。

李敏：《拆彈專家2》是關(guān)于一個(gè)叫潘乘風(fēng)的人，在他腦袋中出現(xiàn)的一念地獄和一念天堂；若細(xì)聽(tīng)他身邊的戰(zhàn)友董卓文和情人龐玲的憶述，潘乘風(fēng)就是“同一個(gè)人的羅生門”。

劇本中，我設(shè)計(jì)了一個(gè)“情節(jié)分布和情感發(fā)展”列表，詳細(xì)描寫每一個(gè)階段的潘乘風(fēng)，他的心路歷情，也有其他角色的心路。

《拆彈專家2》情節(jié)分布和情感發(fā)展"列表 （開(kāi)端的一小部份）

這主要是我創(chuàng)作時(shí)作為編劇的據(jù)點(diǎn)和提點(diǎn)，對(duì)于某些崗位的同事也更能拳握故事。至于劉德華先生，他是一位很有經(jīng)驗(yàn)的演員，我深信他打球都能夠把握得很準(zhǔn)確。

第一導(dǎo)演：整個(gè)寫作過(guò)程中，邱禮濤和劉德華會(huì)不會(huì)階段性地提出一些意見(jiàn)或建議？

李敏：劇本這回事，在開(kāi)機(jī)前，沒(méi)有最好，只有更好；開(kāi)機(jī)后，修改讀白也是常見(jiàn)；即使關(guān)機(jī)后再作調(diào)整，只要是可行和有提升整體故事，都是好事，我很樂(lè)意。

第一導(dǎo)演：和李升是如何配合呢？

李敏：我與李升認(rèn)識(shí)了二十多年，他也是我小說(shuō)的編輯，除了大家都姓李，我們有很多相同之處，同是熱愛(ài)文學(xué)、電影和音樂(lè)。

但我倆也有很多不同之處，所以創(chuàng)作的時(shí)候可以互補(bǔ)不足。開(kāi)劇本會(huì)我們互相鞭策，劇情主攻刺激觀眾“腎上腺和咖啡因”的，如有分歧，會(huì)以李升的意見(jiàn)為重；劇情主攻“淚腺和安多酚”的，如有分歧，會(huì)以我的意見(jiàn)為主。

這些年來(lái)，合作無(wú)間，而且愉快。

05.做邱Sir的拍檔，心里有團(tuán)火

第一導(dǎo)演：最早是怎么認(rèn)識(shí)邱禮濤導(dǎo)演的？最早的合作是《葉問(wèn)前傳》？

李敏：我們認(rèn)識(shí)30多年了。第一次合作是在許志安執(zhí)導(dǎo)的短片《魔方宅男》。至于《葉問(wèn)前傳》應(yīng)該是第四度合作，而《葉問(wèn)·終極一戰(zhàn)》是我的首位，很有可能是邱禮濤導(dǎo)演的高排行心水作品（Pet Project）。

第一導(dǎo)演：邱禮濤導(dǎo)演對(duì)你的要求一般是什么？

李敏：邱禮濤導(dǎo)演非常嚴(yán)格，幸好我也有寫作上的強(qiáng)逼癥，可以配合得來(lái)。

第一導(dǎo)演：你們?cè)谀男用嬗泄餐掝}？

李敏：全世界的電影。

第一導(dǎo)演：你怎么看他憤青的性格以及挑戰(zhàn)尺度的創(chuàng)作思路？

李敏：心里有一團(tuán)火才會(huì)想創(chuàng)作。

第一導(dǎo)演：你和邱禮濤會(huì)在創(chuàng)作的什么部位會(huì)發(fā)生分歧？遇到這種分歧，你們?nèi)绾谓鉀Q？

李敏：男導(dǎo)演找女編劇的其中一個(gè)原因，就是男性和女性的思維模式大不同，所以分歧必定會(huì)出現(xiàn)，但正正也可互補(bǔ)不足，才能做到男女觀眾皆宜的作品。

只要團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人都是希望做到最好，懷著好意，分歧并不是壞事。

為了精益求精，我們的編劇團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演與我之間，又或者是我與李升之間，經(jīng)常進(jìn)行devil's advocate（魔鬼代言人），就是在挺不錯(cuò)的情節(jié)上，偏偏要“雞蛋里挑骨頭”，這樣便能激發(fā)一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)的腦力激蕩。

不過(guò) ，在這個(gè)魔鬼代言的階段完結(jié)后，最終決策人還是導(dǎo)演，因?yàn)閷?dǎo)演的位置，最能了解劇組各方面的不足與長(zhǎng)處，作一個(gè)最為大局和英明神武的決定。

第一導(dǎo)演：《兇手還未睡》在當(dāng)時(shí)不太成功，你們本身想做到一個(gè)什么樣的效果？問(wèn)題出在哪里？和文詠珊的表演有關(guān)聯(lián)嗎？

李敏：我尊重觀眾的感覺(jué)，觀眾絕對(duì)有自由去挑選他們的娛樂(lè)，并且加以評(píng)論，意見(jiàn)我也會(huì)謙虛地聆聽(tīng)。

我在電影圈的日子，觀察到的情況是，留在創(chuàng)作階段而胎死腹中的項(xiàng)目實(shí)在多不勝數(shù)，只是觀眾不會(huì)被通知；而一部電影能上畫，其實(shí)是一個(gè)排除萬(wàn)難的奮斗過(guò)程。

在《兇手還未睡》中，我想說(shuō)的就是“公主不能等待被人拯救，要自救”，而我看到女主文詠珊的努力，也喜歡她的演出。

第一導(dǎo)演：《原諒他77次》里面有句“愛(ài)你50年不變”的臺(tái)詞，這是來(lái)自邱禮濤的還是你的？

李敏：《原諒他77次》的電影是改編我的原著小說(shuō)。

李敏和蔡卓妍 《原諒他77次》

第一導(dǎo)演：《失眠》是邱禮濤在《人肉叉燒包》那個(gè)體系的思路，你怎么看這次創(chuàng)作？

李敏：拍《失眠》是因?yàn)椤度巳獠鏌飞嫌?5周年，我不能代表導(dǎo)演和演員，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，終于找到機(jī)會(huì)細(xì)說(shuō)一個(gè)“慰安婦”的故事。

《失眠》編、導(dǎo)、演合影

第一導(dǎo)演：緊接著《拆彈專家》是你們第一次合作超大體量商業(yè)片，那時(shí)候創(chuàng)作壓力是不是有什么變化？

李敏：《葉問(wèn)：終極一戰(zhàn)》搭建了一個(gè)舊香港出來(lái) ，當(dāng)中有上海街、一個(gè)火車站、電車路還有城寨，后來(lái)就成了西樵山影城的部份。

《拆彈專家》搭建了紅隧，《掃毒2》搭建了中環(huán)地鐵站。每一套都是大片，而工作時(shí)有適當(dāng)?shù)膲毫κ且患檬拢蚁嘈湃绻x擇不永遠(yuǎn)留在舒適地帶（comfort zone），就要接受或多或少的壓力，打個(gè)比方，按摩的時(shí)候，肌肉受到壓力，人反而覺(jué)得舒適。

06.回望入行，被星爺?shù)驼{(diào)“怒贊”

第一導(dǎo)演：我小時(shí)候看過(guò)至少10遍《呆佬拜壽》，當(dāng)時(shí)初入編劇行，什么契機(jī)寫出來(lái)這個(gè)劇本？

《呆佬拜壽》海報(bào)

李敏：謝謝你的支持。因?yàn)閹吞┑狭_賓寫《香江花月夜》，認(rèn)識(shí)了谷德昭，然后幫谷德昭寫《呆佬拜壽》，之后就認(rèn)識(shí)周星馳，并寫了《喜劇之王》。

第一導(dǎo)演：《呆佬拜壽》是一部翻拍50年代的梁醒波喜劇，早年的曲藝電影對(duì)你有影響嗎？

李敏：梁醒波你也認(rèn)識(shí)，你真棒。我兒時(shí)也看很多粵語(yǔ)長(zhǎng)片，有些是粵劇，有些是歌舞片，所以近年看《愛(ài)樂(lè)之城》很有親切感。如果歸納以上為音樂(lè)電影，觀眾必須要有童心才感興奮。

第一導(dǎo)演：有趣的是，《呆佬拜壽》是劉青云失憶，25年后，劉青云旁邊的劉德華失憶，失憶好像是你特別著迷的元素，在你看來(lái)這個(gè)東西是有社會(huì)心理影響的嗎?

李敏：我寫失憶的劇情已經(jīng)比寫臥底的劇情少。嘻嘻！

不過(guò)《呆佬拜壽》和《拆彈2》的兩種失憶非常不一樣，梁醒波版《呆佬拜壽》中失憶的解釋是“呆痰”，劉青云版《呆佬拜壽》的失憶是因?yàn)轭^部撞擊，這兩者都沒(méi)有像《拆彈2》中使用了科學(xué)（軟科幻）的解釋?；蛘呤菚r(shí)代的進(jìn)步，現(xiàn)在觀眾有更多科學(xué)知識(shí)。

第一導(dǎo)演：后來(lái)你是怎么進(jìn)入到周星馳的體系里的？跟周星馳合作的心態(tài)是什么樣？他在你眼里是一個(gè)什么樣的人？你從他身上又學(xué)到些什么？

李敏：在當(dāng)時(shí)那個(gè)年紀(jì)，做什么都覺(jué)得好玩，更何況是跟一群臺(tái)前幕后也這么搞笑的高手一起，自己也鍛煉了一份幽默感。

周星馳在鏡頭后不是每一分鐘都在搞笑，他很多是在認(rèn)真地思考工作。跟他開(kāi)劇本會(huì)，每次當(dāng)我能逗笑星爺或谷德昭時(shí)，我當(dāng)然會(huì)有一份成功感。

李敏（左二）與周星馳、谷德昭（左一）等人合影

第一導(dǎo)演：《喜劇之王》其實(shí)有很多編劇，你在其中的位置是什么樣，像那句經(jīng)典的“你養(yǎng)我啊”是很女性的，是不是你的創(chuàng)作？

李敏：那個(gè)年代喜歡集體創(chuàng)作，而《喜劇之王》劇本會(huì)議的戰(zhàn)線也比較長(zhǎng)，有些同事因別的事離開(kāi)了，有些同事又會(huì)進(jìn)來(lái)，而我是留守到最后的一位。

李敏和周星馳 《喜劇之王》

第一導(dǎo)演：據(jù)說(shuō)當(dāng)年你是幾個(gè)編劇里唯一一個(gè)猜到周星馳第二天會(huì)拍什么的人，他還請(qǐng)你吃了一頓飯，這是怎樣的創(chuàng)作難度??？

李敏：那段時(shí)間星爺老板很喜歡請(qǐng)同事們吃飯和喝紅酒，現(xiàn)在回想也大快朵頤；我整套金庸小說(shuō)能得到金庸先生的親筆簽名，也是因?yàn)樾菭數(shù)娘埦?。?dāng)年跟星爺上《少林足球百萬(wàn)富翁慈善夜》，贏得一百萬(wàn)作慈善，到現(xiàn)在還有年青網(wǎng)民提及起這些往事。

李敏與金庸合影

李敏和周星馳在《少林足球百萬(wàn)富翁慈善夜》

至于理解導(dǎo)演心里所想，本就是編劇的責(zé)任，我需要幫助導(dǎo)演去呈現(xiàn)他的思想。有朋友說(shuō)我有點(diǎn)讀心的能力，希望朋友是對(duì)的。

第一導(dǎo)演：后來(lái)《少林足球》你參與度有多高？當(dāng)時(shí)還說(shuō)要做一個(gè)偵探喜劇，為什么沒(méi)有下文了？

李敏：星爺?shù)膭”緯?huì)問(wèn)很多朋友的意見(jiàn)，他給我看《少林足球》劇本是我的光榮?！渡倭肿闱颉肺医o了一丁點(diǎn)的意見(jiàn)，例如那個(gè)“甜在心饅頭”和發(fā)揮了我填詞人的本色，一次探班協(xié)助填了一首《少林功夫好》。

周星馳和黃一飛演唱歌曲《少林功夫好》

打后的日子，我也幫星爺寫了一、兩個(gè)劇本，他很尊重我這個(gè)編劇，而且他非常愛(ài)電影。但最后沒(méi)有制作出來(lái)，受制于天時(shí)、地利、人和。正如我較早前說(shuō)，電影能夠出生，已經(jīng)是一種成功。

第一導(dǎo)演：為什么沒(méi)有參與《新喜劇之王》？恰好它還是邱禮濤和周星馳的合作。

李敏：1999年《喜劇之王》上映，22年前我怎樣也不會(huì)想到《人肉叉燒包》的導(dǎo)演會(huì)和《喜劇之王》的導(dǎo)演合作。

人生就是這樣出乎意料之外。但我也發(fā)現(xiàn)自己的合作伙伴類型很廣泛。（星爺很后期才知我的“師奶”工作完了，可以騰出時(shí)間再當(dāng)編劇。）

第一導(dǎo)演：之后你和高志森、谷德昭、彭浩翔連續(xù)做了三部?jī)尚灶}材作品，其實(shí)一直以來(lái)，你也都是兩性的劇本較多，是不是還是最適應(yīng)這個(gè)類型？

李敏：兩性劇本是我最手到拿來(lái)，周遭的閨蜜隨時(shí)隨地也能給題材靈感，而且愛(ài)情也是大多女觀眾的喜愛(ài)。例如《原諒他77次》是我自己要寫的，最初就是想寫，表達(dá)男女大不同的思維，完成小說(shuō)后，也沒(méi)有理會(huì)能否拍成電影，結(jié)果給蔡卓妍一看，她就很喜歡，而拍成電影后，女觀眾特別有共鳴。

上映時(shí)面對(duì)《變形金剛5》這強(qiáng)勁的對(duì)手，但影評(píng)有很大的回響，票房也是出乎意料的叫人滿意。主創(chuàng)人員去謝票的時(shí)候，女觀眾那種感同身受，令我知道《原諒他77次》的故事慰藉了很多創(chuàng)傷女人心。

所以，我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持寫女性題材電影，之后寫了《感動(dòng)她77次》、《給我1天》，也拍成電影了。

李敏與蔡卓妍、鐘欣潼

第一導(dǎo)演：有沒(méi)有想過(guò)自己要在編劇工作上做到什么程度？它和你寫小說(shuō)、散文會(huì)是一條平行賽道嗎？還是說(shuō)是一個(gè)更高一層的方向？

李敏：歌詞、小說(shuō)和散文，是一個(gè)人的創(chuàng)作，而電影是團(tuán)隊(duì)的，我也只是寫了電影劇本的文字部分，有待其他同事為劇本加工與升華。

人生漫長(zhǎng)，有時(shí)我想靜靜的一個(gè)人，有時(shí)想要熱鬧的團(tuán)隊(duì)，這條平行賽道非常適合我人馬座的性格。

第一導(dǎo)演：合作這么多導(dǎo)演，你覺(jué)得哪位導(dǎo)演對(duì)你最舒服體貼呢？

李敏：哪一個(gè)導(dǎo)演對(duì)我最舒服體貼？當(dāng)然是我自己做導(dǎo)演的時(shí)候了。

07.附錄：隨談

★第一次做導(dǎo)演★

大學(xué)畢業(yè)時(shí)想做導(dǎo)演，等了30年才做，三個(gè)原因：

一、中間的時(shí)間做了其它事情，光是當(dāng)媽媽等女兒長(zhǎng)大成人都18年了，現(xiàn)在女兒獨(dú)立，才有時(shí)間做導(dǎo)演。

李敏早期采訪

二、跟邱禮濤緊密合作的這十年，我覺(jué)得自己的概念化成文字后，給這位經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)演來(lái)呈現(xiàn)，可能比我一個(gè)新導(dǎo)演來(lái)拍會(huì)更到位。所以之前有些故事也交托給他，直至寫完《給我1天》小說(shuō)，因?yàn)檫@是我寫給香港的情書，那么情書當(dāng)然是要自己來(lái)。

三、當(dāng)導(dǎo)演也要找到一個(gè)機(jī)遇，相信是基于我累積多年的編劇經(jīng)驗(yàn)，才獲得香港電影發(fā)展基金和英皇電影給予的執(zhí)導(dǎo)機(jī)會(huì)。

關(guān)于《給我1天》的暫時(shí)說(shuō)到這里，希望到上畫之前我們可以再詳談。

李敏與《給我1天》主演蔡卓妍、王祖藍(lán)

★身為人母★

在我成長(zhǎng)的年代，女生們都是看那些女主角身世可憐、命運(yùn)弄人、必須忍耐并要守得云開(kāi)見(jiàn)月明、或被男性搭救的故事?？吹脚鹘堑谋瘎?，身同感受，大哭一場(chǎng)，抒發(fā)后有一種安寧。

但我從小看到這些不敢跟命運(yùn)對(duì)抗的女主，便覺(jué)郁悶，不是我杯茶。

從我寫第一本愛(ài)情小說(shuō)，就一直推崇女生自強(qiáng)。寫《競(jìng)雄女俠·秋瑾》電影劇本的時(shí)候，感覺(jué)很爽。某些國(guó)家、某些國(guó)情，女性仍是the second（第二性，法語(yǔ)：Le Deuxième Sexe ），我感無(wú)奈。

時(shí)至今天，看到印度電影中女性主義開(kāi)始抬頭，例如：《神秘巨星》（英語(yǔ)：Secret Superstar）、《耳光》（Thappad），又或者看到《三十而已》電視劇，十分振奮。

我的女兒就是看這類電影、電視劇成長(zhǎng)，她們會(huì)是獨(dú)立自主的一代。

今時(shí)今日有這個(gè)環(huán)境和條件，容許女人去尋找自己的幸福，選擇自己想過(guò)的生活。當(dāng)然，我自己選擇了當(dāng)母親，需要同時(shí)兼顧家庭、事業(yè)和理想，那就必須設(shè)計(jì)一套精準(zhǔn)的時(shí)間管理，和發(fā)展穩(wěn)定的心理質(zhì)素。

前幾年我還重回校園，在香港大學(xué)完成了心理學(xué)碩士課程，除了滿足自己的求知欲，還想身教，豎立榜樣給兩個(gè)女兒，讓她們知道學(xué)無(wú)止境。

李敏

人生當(dāng)中的幸福和辛苦，也許足夠我寫多最少三、四部女性電影。

*本文首發(fā)微信公眾號(hào)第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

在香港導(dǎo)演中，邱禮濤是個(gè)特別的存在，憑借《人肉叉燒包》《陰陽(yáng)路》等電影于香港聞名，卻在這幾年逐漸成為北上發(fā)展的主力軍，從《拆彈專家》到《掃毒》、《掃毒2》，他的作品在內(nèi)地票房節(jié)節(jié)攀升，投資規(guī)模也越來(lái)越大，儼然有“銳不可當(dāng)”之勢(shì)。

而這部《拆彈專家2》，我相信會(huì)讓他收獲比此前更多的贊揚(yáng)，場(chǎng)面火爆，節(jié)奏緊湊，劇情充滿了反轉(zhuǎn)與意外，也難怪首映之后便口碑爆破，許多觀眾的反應(yīng)也是“全程高能無(wú)尿點(diǎn)”“年度大爽片”之類。

邱禮濤是怎么做到把“拆彈專家”拍成“火爆大片”的呢？在我看來(lái)無(wú)非一句話：在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境下尋找最大的戲劇夸張。

實(shí)際上，《拆彈專家》這種題材是很難拍的有多刺激多緊張的，不像特工或警察主角，可以隨時(shí)追逐犯人和他們格斗，也不像超級(jí)英雄，可以上天入地打得華麗，他們的工作是對(duì)著炸彈倒計(jì)時(shí)排線剪線，非常的寫實(shí)化。

于是我們看到邱禮濤各種為了提升電影可看性所做的努力，首先便是植入了一段諜戰(zhàn)片式的懸疑情節(jié)：讓身為正義代表的潘乘風(fēng)背上罪犯嫌疑。

在開(kāi)場(chǎng)的情節(jié)，潘乘風(fēng)視民眾百姓生命高于一切，即便為此付出了一條腿，仍滿懷決心，不愿放棄拆彈的工作。是一個(gè)絕對(duì)的好人形象。可沒(méi)想到鏡頭一轉(zhuǎn)，五年后，他行色詭異，現(xiàn)身在酒店爆炸現(xiàn)場(chǎng)，背上了命案，并因此被警方通緝。

潘乘風(fēng)的身份與“消失的那五年”正邪一下子都成為秘密，與此同時(shí)，他的同事和前女友又給出了兩個(gè)截然相反的說(shuō)法：一個(gè)稱其在被降職后性情大變，不再是從前的潘乘風(fēng)。另一個(gè)卻稱他是警方的臥底，去酒店是為了執(zhí)行任務(wù)。

這使得真相更為撲朔迷離，在被警方追捕，犯罪團(tuán)伙對(duì)他失去信任的前提下，潘乘風(fēng)只能依靠自己的力量去艱難追查線索，拼湊全局。“拆彈專家”的故事，就這樣被邱禮濤變得“諜影重重”，扣人心弦的懸念和氛圍感也一下就出來(lái)了。

其次，是對(duì)大場(chǎng)面的精心編排，像我之前說(shuō)的，《拆彈專家2》是較為寫實(shí)的題材，怎么能弄出好看精彩，又夠刺激觀眾的場(chǎng)面呢？總不能拆炸彈拆著拆著復(fù)仇者來(lái)了吧？

于是就能看到編劇的用心，一方面是充分利用潘乘風(fēng)“逃犯”的設(shè)定，在片中他同時(shí)被警方追，被犯罪組織追，兩方見(jiàn)到警方，還要干架，這就能在情節(jié)中設(shè)計(jì)許多刺激的追逐戲，再加上潘乘風(fēng)殘疾需要用義肢，動(dòng)作場(chǎng)面更是風(fēng)格獨(dú)特，尤其醫(yī)院那場(chǎng)，劉德華一會(huì)兒坐輪椅對(duì)打，一會(huì)兒?jiǎn)文_踢床移動(dòng)，很是令人印象深刻。

但最令我印象深刻的還是最后的高潮戲，拆除炸彈這件事，以前的電影里出現(xiàn)最大規(guī)模的，也就是炸毀一棟樓房之類。但顯然邱禮濤知道觀眾不會(huì)對(duì)這種程度的場(chǎng)面就感到滿足，于是他精心設(shè)計(jì)了一套“方案”，把小型核彈放在地鐵車廂中，通過(guò)運(yùn)行使核彈爆炸于城市各個(gè)角落。

于是電影便上演了一串精彩的交叉剪輯，一邊是倪妮帶著警察們潛入控制室，與犯罪組織激烈交戰(zhàn)，一邊是潘乘風(fēng)和董卓文在青馬大橋想方設(shè)法阻止爆炸，這一段城市大戰(zhàn)，甚至有些致敬諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的味道。

這幾年里，港片都在順應(yīng)潮流做的更世界化，好萊塢工業(yè)體系化，《拆彈專家2》無(wú)疑是這當(dāng)中的翹楚。

除了大場(chǎng)面，和動(dòng)作戲外，演員的表現(xiàn)也非常出色，劉德華與劉青云自不必說(shuō)，兩人多年前在《暗戰(zhàn)》中的合作被影迷津津樂(lè)道至今，在這一部里，潘乘風(fēng)職業(yè)生涯受到重創(chuàng)時(shí)的兩人對(duì)峙充滿了表演張力。倪妮表現(xiàn)也很出色，無(wú)論是面對(duì)潘乘風(fēng)執(zhí)念時(shí)內(nèi)心痛苦的糾葛，還是最后那句“記住我叫龐玲…”，都很有情緒感染力。

不管怎么說(shuō)，《拆彈專家》絕對(duì)是12月最值得進(jìn)影院觀看的電影了，在經(jīng)歷了大半年的沉寂后，市場(chǎng)上終于有了一部真正“視聽(tīng)爆炸”的大片。

雖然講拆彈，但《拆彈專家2》的主題已經(jīng)不是爆炸了，而是“關(guān)于身份的憤怒”。

之前的版本被刪了，幾百贊幾百評(píng)論，補(bǔ)發(fā)一個(gè)截圖版本，大家也可以看公眾號(hào)版本。傳送門：//mp.weixin.qq.com/s/_XSJgtI5bBASK_VHilc9RA

開(kāi)篇“炸掉”機(jī)場(chǎng)的戲，邱禮濤就用旁白回應(yīng)了這一點(diǎn)：是“憤怒”導(dǎo)致了這場(chǎng)爆炸。

而這個(gè)“憤怒”，剛好可以作為解讀《拆彈專家2》的鑰匙，并且和邱禮濤其人其作，串聯(lián)在一起。大家都說(shuō)邱禮濤是香港電影里的社會(huì)學(xué)家，這次的《拆彈專家2》就是個(gè)很好的研究樣本，你甚至可以把它看成邱禮濤的一篇“香港社會(huì)學(xué)論文”，借“拆彈”，來(lái)說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的炸彈。

1. 為什么憤怒？
2. 劉德華與邱禮濤的身份問(wèn)題
3. 邱禮濤的樂(lè)與怒

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1、為什么憤怒

2、劉德華與邱禮濤的身份問(wèn)題

3、邱禮濤的“樂(lè)與怒”