關于《安妮·霍爾》的敘述問題，友鄰已經(jīng)講得很清楚了，參見//movie.douban.com/review/12065341/。以下僅對此作我個人的一些補充并配截圖，會引用其中的論述和概念界定，但說錯不準罵我（。

老師說艾爾維要向唐納德學習，幼年艾爾維突然發(fā)問，用的是today

延續(xù)現(xiàn)在時態(tài)，但此時觀眾還不知道是什么意思

此時旁白，即成年艾爾維（b）給出了解釋，用了wonder

觀眾這才明白用意，但同學究竟混得如何，觀眾依舊無法肯定

這一段友鄰將其解釋為“教室里的艾爾維突然讓小學同學講述他們?nèi)蘸蟮某删停矂⌒詠碓从趶某瑪⑹鰧咏槿胫鲾⑹霾⒆屩鲾⑹龅娜宋镒龀龀鋈艘饬系男袨?。”其實這里的敘述行為可以分解為：幼年艾爾維（a）和成年艾爾維（b）發(fā)生了重疊，既可以看作是主敘述層的敘述者b對被敘述者a的指導，也可以看作是b對a的附身，然后“讓其他不重要的角色在主敘述中突然做出他們顯然不可能做到的事”。當然總的來說還是敘述干預手段沒錯。

友鄰還提到了旁白在基于影片的敘述結構上呈現(xiàn)的效果之多樣，“‘取代’作為隨時可能發(fā)生的人物動作，在發(fā)生的時候會打斷正常敘述的事件，其對敘述本身的破壞構成了一種‘間離’式的喜劇性”。以下也是一個很好的例子：艾爾維在房間里與第二任妻子的對話：

伍迪·艾倫在這里就已狡黠地提到了“modes of alienation”

這句話第一任妻子也提到過

突然的直接引語，這里艾爾維還有一個很快地瞥向攝影機的小動作

這一段又是b對a的突然“附身”，甚至可以說是宣告著自己的存在，而如此造成的間離效果，又與前面的臺詞“modes of alienation”構成回響式的反諷。伍迪·艾倫喜劇效果往往就是以諸如此類復雜的文學和影像修辭交織而成。

友鄰還提到了電影開頭的b與a在“depressive character”問題上的強烈反差，此類例子還有：

這種喜劇效果既是敘事結構的分層使然，也是向觀眾揭示b瑣碎自我沉溺善妒性格的手段。而這種剪輯邏輯在下面這一段也是被沿用的，但這次艾爾維（b）有些含糊其辭：

安妮問道：“你一直那么搞笑嗎？”艾爾維沒有正面回答，而是直接進入了下一個敘事段落：

一方面接上了之前的臺詞，對艾爾維喜劇事業(yè)的具體展開，（也可以自然過渡到之后到安妮家吃飯的段落，可以說本片的剪輯是非常有邏輯的，而不是像一些影評所批評的“零散的碎片化的”）也構成了另一個“回響”：艾爾維是不是天生搞笑并不重要，重要的是他的喜劇內(nèi)容源自其對自身悲劇性的充分認識。而這也是伍迪·艾倫喜劇的核心。

另外，友鄰還提到了飯桌上黑衣黑帽的“大胡子形象”，其實這是傳統(tǒng)猶太教徒的裝束：

猶太教徒裝束

紐約的猶太家庭

簡單來說，猶太教認為，顏色越暗越虔誠，所以通常黑色是信仰猶太教人裝束的顏色。除了全身都是黑色，男性還留有絡腮胡，因為猶太教經(jīng)典里規(guī)定：男性猶太人不能剃臉頰邊的須發(fā)，包括鬢角的頭發(fā)。此外帽子也是必不可少的，一般有三種帽子：一種是非常小的無邊小氈帽（Kippah），另一種是有邊的大黑禮帽，還有一種是大的帶毛的圓帽（毛帽）。

這個鏡頭當然暗示了b敘述之不可靠，而且也是源自其自身作為美國猶太人的文化心理（全片艾爾維一直在抱怨“反猶主義”），而文化背景的差異也是導致安妮和艾爾維的愛情悲劇的重要原因之一。

沒了。

我很喜歡伍迪.艾倫的電影風格和拍攝技巧，但我不太喜歡他所表達的東西。

《安妮.霍爾》里的艾維.辛格，年齡偏大，個子矮小，頭發(fā)稀少，控制欲強，神神叨叨，滿嘴弗洛伊德，憤世嫉俗，自命清高，估計性能力也不咋地。我不禁納悶，生活中會有女人喜歡這樣的男人嗎？女人們應該對這樣的男人避而遠之才對啊。我看很多人說因為他是個喜劇演員，比較幽默。但我在影片中看到的是他只能在臺上講著事先寫好的無聊段子，逗人一笑罷了，在生活中他卻是個不折不扣的無聊的、乏味的、令人討厭的人。一個神經(jīng)質、娘們唧唧、自我為中心、只盯著生活的陰暗面、整天抱怨卻并不能解決哪怕一點實際問題（害怕蜘蛛和龍蝦、連車都不會開）的廢物而已。

面目可憎

但伍迪.艾倫是編劇和導演，他怎么意淫都行。于是我們在影片中看到，艾維只是因為在后臺不停抱怨自己在另一個單口相聲演員之后登場，就能把到一個在我看來十分漂亮的妹子，難道僅僅是因為這個妹子的論文（具體啥題目我忘了）是關于文學和政治之類的狗屁，而艾維.辛格像機關槍一樣的嘴里噴出來的都是普通人聽也聽不懂的文藝理論，于是恰好把妹子聽的崇拜不已？而僅僅是因為他與安妮在街邊因為一個叫大衛(wèi)的教授吵了一架，他的朋友給他介紹了另外一個姑娘（謝莉.杜瓦爾演的那個，這妞居然也是閃靈的女主角），叫啥我也忘了，當天晚上就把人家給上了。還有，僅僅是因為安妮跟艾維一起打了場網(wǎng)球，安妮就喜歡上了這個小老頭一樣的男人，跟他的對話還那么的尷尬。難道這個艾維.辛格是個情圣？但我在影片中絲毫沒有感覺到他有什么作為情圣的特質啊。

屁話一堆

好吧，姑且就算他博學，妹子們也覺得他很有趣，一開始崇拜他，然后愛上他，就像安妮那樣。但是從影片的走向看，艾維和安妮的最后分手也是注定的。

我喜歡安妮，她是一個正常的女孩，單純、樂觀、大方、率真、對生活充滿熱情，網(wǎng)球打得不錯，車也開地很猛，無非讀書不多，但可能這正是她具備上述優(yōu)點的原因。

美麗單純

但是艾維嫌棄人家跟他無法神交，于是強迫人家去上成人大學，帶人家去看什么納粹屠殺猶太人的電影（就因為他自己是猶太人），還讓人家去讀那些關于死亡的狗屁書籍，好讓人家能更理解他的精神世界，讓他自己不再那么孤獨。在我看來，艾維渾身上下都是書讀多了的那些“知識分子”身上的臭毛?。河馗④浫?、情商低、事兒又多、自己啥也干不好還總覺得這也不對，那也不對，誰也瞧不起。好吧，安妮因崇拜他而愛上他（雖然我覺得這事兒并不合邏輯），于是聽了他的話，去讀了成人大學，可他又嫌棄人家跟教授走得近，于是跟人家吵了一架。吵完之后他看到路邊有一對恩愛情侶，于是上前問人家如何這般甜蜜，人家說：可能因為我們比較淺薄吧，我們沒什么想法。哈哈，在我看來這個回答真是把艾維.辛格的臉打得啪啪響。一個整天胡亂思考愛情，覺得自己很博學、很有深度的“中產(chǎn)知識分子”，結果卻處理不好自己的感情生活，而不去思考這些的人，卻能恩愛甜蜜，多諷刺啊？

單純碾壓了復雜

安妮想跟他住在一起，他不愿意，覺得自己的私人空間受到了打擾；安妮有唱歌夢，而且也得到了唱片公司老板的賞識，艾維卻出于私心，不讓安妮去參加人家的聚會（即使他之前鼓勵過安妮，我認為那也是他為了得到安妮的權宜之計）；安妮跟他一起去西海岸，喜歡上了那里，他又因為自己不想離開紐約，反對人家追求自己的夢。但是最后安妮終究有了自己的意識，她終于明白，自己跟艾維不是一路人，兩個人是不可能在一起的，所以她勇敢地離開了他去追求自己更有意義的生活。艾維后悔了，他又去西海岸找安妮，想挽回安妮并且要安妮同意跟他結婚，安妮拒絕了。說實話，我看的時候好害怕安妮會答應，但安妮果斷拒絕并開車離開了，我松了一口氣。

果斷離去

安妮作出了對的選擇。即使她以后事業(yè)不一定成功，即使她又回到紐約，我也認為她以后的生活比跟艾維.辛格在一起更有意義。

其實，艾維.辛格并不理解什么是愛。

影片的開始和最后，他的獨白和他講的那幾個笑話（雖然并不好笑），都把責任歸咎給了生活和愛情本身，說什么愛情本來就是這樣復雜，我們每個人都知道愛情復雜無常，但還是需要愛情。我覺得這是不公平的。

還是屁話

艾維.辛格自私、迂腐、神經(jīng)質、膽小懦弱、自命不凡、討厭新事物，為自己猶太人的身份感到自卑，他時時刻刻需要控制自己的女伴，否則就會感到不安。他跟安妮在河邊大橋下散步時，安妮說愛他，他也說愛人家，甚至說：“愛這個字不足以表達我對你的感情”。但實際上他是怎么做的，大家都有目共睹。他以自我為中心，討厭跟自己意見不同的人，討厭那些比自己學識高的人，也討厭那些沒有學識的人，他甚至討厭他自己。

時時的不安與自卑

生活和愛情并沒有錯，它們沒有義務為某個人的愚蠢而背鍋。世界上生活幸福、愛情和諧的人有很多。像艾維.辛格這樣的人，根本沒有資格把自己處理不好生活和愛情的責任甩到生活和愛情身上。他這樣的怪人，生活和愛情怎么會好呢？他并不應該整天覺得自己有多深刻，而是應該正視自己的缺點，把自己變成一個正常人（就像他在街邊遇到的那對“淺薄但恩愛”的情侶），再來重新思考生活和愛情的意義。

說實話，以前的我，非常像艾維.辛格，我在看這部電影時，感到電影諷刺的就是以前的我。但我沒有艾維.辛格那樣幸運，至少他還能把到幾個漂亮妹子。而我直到30歲時，才意識到自己滿身的缺點，進行了深刻地反思并且重塑了自己的價值觀，才談了我人生中的第一場戀愛。但幸運的是，我第一次戀愛就遇到了我的真愛，并且結婚生子。

什么是愛，我在30歲時才徹底明白：愛不是索取、控制、滿足欲望或者一時沖動；愛是自律，是付出，是包容，是犧牲。一段好的愛情，當然需要神交，而且神交確實比性交重要，但這并不意味著別人就要完全按照你的意志去做。一段好的愛情，應該讓雙方都變得更好、更自信才對，最好能夠互相欣賞。

抱怨和指責并不會解決愛情中產(chǎn)生的問題，愛情需要努力地經(jīng)營。電影《七宗罪》里，摩根.弗里曼說：掙錢比花錢要難，教育小孩比打罵小孩要難，經(jīng)營婚姻比離婚要難，愛費心費力，并且成本高昂，需要努力和堅持才行。

這段話很深刻，對我影響很大

而艾維.辛格顯然并不理解這些，他自私，不包容，不愿意為別人犧牲，只在乎他自己的感受。

其實，伍迪.艾倫也可能并不理解什么是愛。

《安妮.霍爾》是部半自傳電影，我覺得艾維.辛格其實很像伍迪.艾倫自己，而電影里艾維.辛格的毛病也可能就是伍迪艾倫自己身上的毛病，艾維.辛格對于兩性的觀點很大一部分也是伍迪艾倫自己的觀點。電影里對艾維.辛格這類人，與其說是諷刺，還不如說是自嘲。

伍迪艾倫之前結了兩次婚，都離了。他也交往了好幾任女友，米婭法羅甚至為他生了倆兒子，但最后還是分手。后來他甚至娶了自己的養(yǎng)女。而在之前的ME TOO運動中，伍迪艾倫也卷入其中，甚至曝出他猥褻七歲女童的新聞。而我堅信，一個懂得什么是愛的男人不會是這樣的人生。一個人事業(yè)上的成功并不能說明他的心智和品德都是成熟的。一個導演，導出來的片子很成功，也不能說明他在影片里表達的觀點就總是對的。

最后我要說，我非常喜歡這部電影的拍攝手法，比如伍迪艾倫直接對著鏡頭跟觀眾講話；排隊時跟別人辯論時直接把書的作者從廣告牌后面拉出來；老師批評年幼的艾維時，成年艾維突然出現(xiàn)在座位上；跟騎警表達自己觀點時插入白雪公主的卡通；跟安妮講述自己童年經(jīng)歷時，直接把畫面呈現(xiàn)給現(xiàn)在的自己。這些拍攝手法真是富有想象力，到現(xiàn)在都不過時。還有，1977年，我們國家WENGE剛結束，而人家美國就已經(jīng)是電影里那樣了，差距啊。

所以，我喜歡伍迪艾倫這部電影的風格和拍攝技巧，但我不喜歡他所表達的東西。