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長篇影評
1 ) 編劇是猩猩愛好者嗎？
這個電影有很多不同猩猩的面部特寫，不忍直視。
最坑爹的是你期望的人猿大戰(zhàn)沒有，人類自己干起來了。但勝利的一方被雪崩埋了。猩猩靠爬樹躲過一劫。
人類被削弱太厲害了。最后內(nèi)訌的時候，還有導(dǎo)彈和直升機，重武器，APE 有啥？幾桿槍和弓箭？
編劇為了平衡，把病毒又強化了一下，病毒擁有減智功能，人類被感染以后，智商直線下降，甚至會退化到失去語言功能。
凱撒幾個猩猩騎著馬，光明正大的跟在人類軍隊后面，距離近到目視的程度，我看這個軍隊都被感染了，沒幾個智商正常的。
上校為了防止病毒傳染，把感染的人全殺死了，甚至包括自己唯一的兒子。但是卻抓了一大波猩猩為自己干活造墻，你難道不知道這些猩猩體內(nèi)也有病毒嗎？雖然在第一部中，只有人類傳染人類，但是病毒會進化啊，艾滋病不就是猩猩傳染給人類的？而且這種病毒貌似通過空氣傳播，防毒面具都不戴。我看是上校自己早被傳染了，導(dǎo)致判斷力下降。而且這墻有啥用，對方是直升機加坦克，一炮就塌了好嗎。
而且最后幾百只猩猩跑了，沒人發(fā)現(xiàn)，高處的偵察兵都睡著了嗎？其中一個帶鑰匙的大兵被幾坨屎引到，有幾百只強壯大猩猩的牢籠里，還把門關(guān)上，請問是正常人，你即使拿著槍，你敢進去嗎？不怕開槍都來不及？所以只能用整只軍隊都被感染了來解釋。結(jié)尾被大自然團滅的軍隊，都是穿著生化服一樣的衣服，面部全遮，這才是防病毒該有的樣子啊。
再例如那個小女孩，很明顯是她是被傳染的，她爹帶她一起逃離上校的追殺，隱居山林，自己的爹被猩猩殺死了，自己反而成為猩猩愛好者？一起開心玩耍？只能用她被感染以后智商退化到動物水平來解釋。
而且她在影片中問大猩猩，自己是不是APE, 大猩猩莫瑞斯像是不忍告訴她真相似的，告訴她叫諾娃。影片結(jié)尾她模仿猩猩的跳躍，跟一群猩猩一起玩耍，預(yù)示著她把已經(jīng)把自己當猩猩了，也許編劇是想預(yù)示著將來她將嫁給一個大猩猩，人類的基因跟猩猩融合？她相當于新人類的夏娃？ 這一點倒是有像尼安德特人。
我們?nèi)祟悶槭裁礇]有天敵？甚至沒有競爭對手？因為我們老祖宗把他們都滅了。例如尼安德特人，被我們滅于三萬年前。但是有意思的是現(xiàn)在人類的基因中大概有1%～3%的尼安德特人的基因，也就是說我們祖宗曾經(jīng)跟他們發(fā)生融合（據(jù)說抑郁癥的基因就來自于尼安德特人），這部劇中的小女孩作用就有點像滅絕的尼安德特人，可以把1%的人類基因在大猩猩體內(nèi)傳遞下去?
進化是殘酷的，今天有人會在乎三萬年前尼安德特人的愛恨情仇嗎？人類與一個種族和平共處的一個前提條件就是他們對人類沒有威脅。和平共處？不存在的。所以在真實世界，這些APE會第一時間被滅種。人類有上千年科技文化的積累，不是APE變聰明就會是人類的對手。所以這種類型的電影一大看點就是看這些聰明的APE怎么對抗人類。結(jié)果人類自己干自己，然后贏的那一方還被大自然滅口，這不是坑爹嗎？這電影還有啥看頭，我們又不是猩猩愛好者，對猩猩面部特寫沒啥興趣。也對這種要不要戰(zhàn)勝內(nèi)心的魔鬼，放棄仇恨這種老套的劇情不感興趣，更何況還是個猩猩的內(nèi)心情感。而且也沒看到凱撒的霸氣，當了大半集的奴隸。所以這就是一坑爹的大制作電影。
2 ) [人物向]談?wù)剟幼鞑蹲浇谈浮驳稀ど鹚?/h4>他引領(lǐng)了電影表演技法的變革，他塑造了咕嚕、金剛、凱撒等名垂影史的角色，他受全球影迷的追捧卻遭奧斯卡冷遇，他被譽為動作捕捉技術(shù)領(lǐng)域的教父，他是安迪·瑟金斯。
十月深秋，溫哥華的格羅斯山森林早已被朦朧地霧氣環(huán)繞，一隊人馬穿行于蒼老的針葉木間。為首的安迪·瑟金斯忽然舉起右手拳頭，整支隊伍隨之停下，他扭動臀部翻身跳下馬背，靈巧的動作與他刻意佝僂的身形很不協(xié)調(diào)。瑟金斯腳踩滿地的落葉，左右輕微搖擺著向前挪步，他故意粗聲喘氣帶有一絲喉音，噴出的哈氣飄過貼在他臉上的動作捕捉馬克點和懸在額前的面部表情捕捉攝影機。瑟金斯在幾個被綁的人類身前站定，用含糊卻堅毅的聲音對他們說話，肌肉在同樣布滿動作捕捉馬克點的灰色緊身衣的包裹下輕微顫抖。說完后，瑟金斯又模仿著猩猩的動作轉(zhuǎn)身離開。
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《猩球崛起3》片場 這種對于猩猩極致的模仿，瑟金斯已經(jīng)不知道在《猩球崛起3》的片場做過多少次，而如今除將自己的角色充分詮釋外，他更加注重對新一代動作捕捉表演演員的培養(yǎng)，包括自己的動作捕捉技術(shù)公司The Imaginarium Studios。毫無疑問，瑟金斯在這一富有前景的領(lǐng)域的地位，正如他的綽號所稱的一樣——動作捕捉教父。
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動作捕捉教父 那么安迪·瑟金斯本人是如何看待自己今天的成就呢？
“我熱愛我的工作，人們常常認為視覺特效和表演是兩碼事，”瑟金斯在一次接受采訪時說道，“可我從來都不這樣想，我永遠都是一個演員?！?/p>
早年生活
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安迪·瑟金斯出生地 53歲的安迪·瑟金斯出生于英國一個普通的中產(chǎn)階級家庭，他在原米德爾塞克斯郡（Middlesex County）萊斯里普莊園地區(qū)（Ruislip Manor），現(xiàn)在屬于倫敦的希靈登區(qū)（London Borough of Hillingdon）生活長大。母親莉萊（Lylie）是土生土長的英國人，是一位殘疾兒童教師，父親克萊蒙特（Clement）是一位婦產(chǎn)科醫(yī)生，是亞美尼亞血統(tǒng)的伊拉克裔人，所以，很多人都不知道瑟金斯原本的姓氏叫做薩基西安（Sarkisian）。
幼年時期的瑟金斯生活在英國，而父親則需要經(jīng)常去中東地區(qū)出差，所以他和他的兄弟姐妹會在每個假期到中東的一些國家度假，包括敘利亞、黎巴嫩以及伊拉克等等。
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圣本尼迪克特中學 長大后，瑟金斯在倫敦伊靈區(qū)（Ealing）的圣本尼迪克特中學（St Benedict's School）度過了他的青春時光。大學時期，瑟金斯就讀于英國蘭卡斯特大學（Lancaster University）主修視覺藝術(shù)，并選擇戲劇作為自己的第二專業(yè)，以便可以練習制作海報。在此期間，瑟金斯還參加了學生廣播電臺Bailrigg FM，并且加入了納菲爾德工作室（Nuffield Studio），開始參與戲劇的設(shè)計和制作。
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蘭卡斯特大學校徽 在參演了幾個作品里的小角色后，大學第一年結(jié)束的時候，瑟金斯在巴里·基夫（Barrie Keeffe）編劇的戲劇《Gotcha》中擔綱主角，塑造了一個綁架老師的叛逆青年的形象。這使他愛上了表演并且改變了對未來的規(guī)劃，瑟金斯將自己的主修改為了表演專業(yè)，并學習戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的戲劇理論，還在藝術(shù)和視覺圖像方面小有成就，最終取得了表演和布景設(shè)計的獨立學科學位。
在瑟金斯求學生涯的最后一年，他將雷蒙德·布里格斯（Raymond Briggs）一部關(guān)于戰(zhàn)爭諷刺的漫畫小說《The Tin-Pot Foreign General and the Old Iron Woman》改編成一臺獨角戲劇，他親自表演并廣受好評。這是瑟金斯堅定了從事表演行當?shù)臎Q心。
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瑟金斯表演生涯開始的公爵劇院 瑟金斯大三的時候加入了當?shù)毓魟≡海―uke's Playhouse）的后臺團隊，以便獲得注冊英國演員工會（British Actors' Equity Association）的資格。畢業(yè)后雖然有人建議他瑟金斯先上畢業(yè)生表演課進修一年，但他更傾向于實際登臺表演的鍛煉機會，于是他直接加入了公爵劇院正式成為一名演員。瑟金斯在公爵劇院花了十八個月的時間來錘煉自己的表演，從傳統(tǒng)的莎翁劇到布萊希特戲劇，再到現(xiàn)代英國戲劇，他參演劇作的種類及其廣泛。這段時間的表演經(jīng)歷，為瑟金斯日后的表演生涯打下了堅定的基礎(chǔ)，后來他曾在接受BBC參訪時表示，如果沒有公爵劇院的工作經(jīng)歷，他絕不可能成為現(xiàn)在的他。
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英國演員工會logo
三個角色
瑟金斯所塑造的最眾所周知的角色當屬《魔戒》和《霍比特人》三部曲里亦正亦邪的咕嚕/斯密戈（Gollum/Sméagol）、2005版翻拍的《金剛》里推動CGI技術(shù)變革的金剛，以及重啟的《猩球崛起》系列里的猩族領(lǐng)袖凱撒（Caesar）。
1999年，抱有野心的彼得·杰克遜敲響了瑟金斯家的大門。
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咕嚕的動作捕捉 “PJ（Peter Jackson彼得·杰克遜）找到我，他請我為咕嚕配音，那是我見過最怪的角色之一，”每當提到當時的情景，瑟金斯總是不禁嘴角掛起微笑，“PJ希望我用聲音把咕嚕帶來到現(xiàn)實中來，雖然我從我家的貓叫聲開始找到了靈感，然而我發(fā)現(xiàn)自己始終無法融入這個角色，無法感受到他，所以我必須要成為他?！?/p>
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新西蘭的雪山 為了飾演咕嚕，從小在倫敦——至少在是英國長大的安迪·瑟金斯需要在新西蘭待上六個月的時間，“在火山的半山腰，在冰川和沼澤之間，同時也是在一間獨特的工作室內(nèi)，我們創(chuàng)造出一系列出色的特效，這使得JRR·托爾金的史詩在熒幕上成為可能，直到現(xiàn)在我仍然為能夠有幸和這些人一起共事過而感到驕傲，當然了，這之后我們又合作了很多次，哈哈?！?/p>
從咕嚕這個角色誕生開始，關(guān)于瑟金斯提名奧斯卡的爭論便已然開始。一些影評人認為，瑟金斯憑借在咕嚕這個角色，應(yīng)當值得被提名為奧斯卡最佳男配角，因為無論是他的配音、肢體表演還是面部表情的呈現(xiàn)，將為這個角色注入了獨特的人格魅力，極具戲劇張力。而持反對意見的影評人認為，就如同傳統(tǒng)的CGI電影一樣，咕嚕這個人物形象在某些場景中的行為，很少甚至完全與瑟金斯的表演無關(guān)，而是依靠CGI技術(shù)電腦生成。
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咕嚕以瑟金斯的表演為基礎(chǔ)而生成 然而這種說法并非完全正確，在電腦上轉(zhuǎn)制成咕嚕形象前，瑟金斯仍然需要在攝影棚中，和其他演員一起在鏡頭前表演，并且，咕嚕的CGI面部表情制作是以瑟金斯自己的臉部表演為基礎(chǔ)?？墒牵瑢W院那些保守的老家伙們的決定并沒有如我們所愿，2003年第75屆奧斯卡提名投票中，因為咕嚕這一角色是借由電腦生成，瑟金斯被學院認定不在被投票當屆最佳男配角提名的候選人之列。
瑟金斯再次與PJ的團隊合作，便是緊接著《魔戒》的《金剛》。
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《金剛》——動作捕捉技術(shù)的革新 彼得·杰克遜從開始便認為《金剛》是一次推動動作捕捉技術(shù)革新非常好的機會，他很早就決定不把金剛設(shè)計得與人類過于相近，他和他的團隊花費了數(shù)十個小時的時間研究大猩猩的影像資料。彼得·杰克遜們認為自己已經(jīng)為金剛的動作捕捉做足了的準備，而當瑟金斯在2003年4月份加入劇組后，他們得知，此前瑟金斯長時間在倫敦動物園里和大猩猩待在一起，并且親赴盧旺達，研究野外大猩猩的行為模式和舉止表情。
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瑟金斯為金剛的動作捕捉表演 彼得·杰克遜后來接受采訪時說：“金剛的動作捕捉表演展示出了安迪在這一領(lǐng)域杰出的水平，因為人類與大猩猩面部表情的區(qū)別極其細微，尤其是眼睛和眉毛區(qū)域的微表情，瑟金斯需要將金剛的情感通過觀眾們熟悉的微表情傳遞出來，更需要拿捏準確人類與大猩猩之間的細微差別，使觀眾們不會誤認為金剛是一個類人物種。這邊是瑟金斯被我們成為大師的原因?！?/p>
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彼得·杰克遜的維塔工作室 在拍攝金剛期間，瑟金斯每天花兩個小時進行表演前的裝扮，光在他的臉上就需要固定135個小馬克點，為配合主要鏡頭的拍攝，瑟金斯提前兩個月進行動作捕捉階段的拍攝，在沒有其他演員搭戲和缺少場景輔助的情況下表演金剛的動作，為電影的數(shù)字動畫制作提供素材。
《猩球崛起》系列是瑟金斯的事業(yè)和動作捕捉技術(shù)的一次共同的騰飛。
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運用于猩球崛起系列革命性的實時渲染 對于《猩球崛起》系列中的主角—猩猩，制片方本打算在重啟的第一部里，訓練真實的猩猩在片場表演，而非像老版一樣讓演員穿著猩猩的外套表演。然而在反復(fù)考量后，片方選擇富有經(jīng)驗的維塔工作室的動作捕捉技術(shù)，同時也選擇了同樣富有經(jīng)驗的安迪·瑟金斯。
此時動作捕捉技術(shù)的進步已經(jīng)可以讓瑟金斯在戶外實景中進行動作捕捉拍攝的表演，這不僅讓電影制作者擁有更加充足的鏡頭調(diào)度的自由度，對于瑟金斯來講相較之前在攝影棚綠幕前的憑借想象演繹，這種實景演繹更加自如簡單輕松。這其中最具突破性的技術(shù)是攝影機能夠在日光環(huán)境下記錄追蹤動作捕捉點，這使第一部里的金門大橋戰(zhàn)斗得以實現(xiàn)。在這場標志性的戰(zhàn)斗戲中，最多六個演員可以進猩猩的行動作捕捉拍攝，而其他大部分的猩猩群則利用維塔工作室的動畫模型完全數(shù)字制作。表演猩猩的動作捕捉演員，結(jié)合維塔工作室在惠靈頓公園里對猩猩的記錄，由瑟金斯指導(dǎo)培訓。
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《猩球崛起1》的面部表情捕捉 用特效制作的工作人員的話來講，與其說瑟金斯完美的演繹出了凱瑟這個猩猩的角色，更不如說是“瑟金斯征服了凱撒?！庇捌牧硗庖晃恢餮菡材匪埂じヌm克（James Franco）也如此評價瑟金斯：“毫無疑問他是動作捕捉表演這種全新表演模式的大師，是極具獨創(chuàng)性的藝術(shù)家，我認為瑟金斯是時候得到屬于他的榮譽了?！?/p>
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詹姆斯·弗蘭科在《猩球崛起1》片場
動作捕捉教父
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瑟金斯說：“動作捕捉技術(shù)從某種意義上講，是我們賦予角色生命與靈魂的唯一方式，我就是利用這種方式賦予咕嚕、金剛、凱撒真正的生命，讓他們成為現(xiàn)實的存在?！?/p>
2011年，瑟金斯同電影制作人喬納森·卡文迪許（Jonathan Cavendish）共同創(chuàng)立了Imaginarium工作室（The Imaginarium Studios）。位于倫敦伊靈區(qū)的Imaginarium工作室是一家致力于利用動作捕捉技術(shù)創(chuàng)造令人信服的、打動人心的數(shù)字化形象，而這正是瑟金斯所擅長的。
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Imaginarium工作室的表演者![]()
在Imaginarium工作室 “每一位來到Imaginarium的人，無論是演員還是學習者，”卡文迪許說道，“他們都在問為什么安迪是這一領(lǐng)域世界上最好的？他是怎樣做到的？我能從他這里學到多少東西？那么我便會告訴他們，這很簡單，安迪他本來就是一個非常出色的演員，從本質(zhì)上講是因為他優(yōu)秀的演技，這是動作捕捉表演的核心?！?/p>
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Imaginarium工作室為《猩球崛起3》拍攝動作捕捉場景 對于Imaginarium工作室接手的每一個角色，無論大小輕重，瑟金斯和他的同事都會為角色做好文本上充足的準備，至少會寫一段人物前史或小傳，然后依據(jù)角色的特點選擇對應(yīng)的動作捕捉演員，當然了，這些演員之所以來到Imaginarium工作室，不僅是由于對動作捕捉的興趣和對表演的熱愛——顯然這是最重要的——還有一部分原因是對“教父”的崇拜。
奧斯卡之爭
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《猩球崛起》第二部后，20世紀?？怂构颈阒滞苿由鹚谷脒x當年的奧斯卡最佳男配角提名，如果成行他將會成為第一個運用動作捕捉技術(shù)表演提名奧斯卡的演員。
但是，好萊塢和學院（主要是學院）卻對此產(chǎn)生了嚴重分歧，主要有兩點爭議，首先動作捕捉這種畫面形成形式，究竟算是表演方式還是一種動畫技術(shù)，其次扮演一只呈現(xiàn)在熒幕上由后期電腦生成的猩猩，是否與奧斯卡表演獎的評價標準相符。
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美國電影藝術(shù)與科學學院現(xiàn)任主席——謝麗爾·布恩·艾薩克斯 “我們正站在變革的邊緣，”菲爾·埃爾德菲爾——動作捕捉技術(shù)系統(tǒng)的開創(chuàng)者說，“這會是一項杰出的創(chuàng)新，瑟金斯的呈現(xiàn)也理應(yīng)得到尊敬?！焙翢o疑問安迪·瑟金斯是動作捕捉領(lǐng)域的教父，利用這一技術(shù)他創(chuàng)造了眾多留名影史的人物形象。不過，同他一起合作的影星加里·奧德曼確認為，學院不太可能會接受20世紀?？怂构娟P(guān)于提名瑟金斯奧斯卡的訴求，畢竟在學院的那群old school們看來，凱撒這個角色的呈現(xiàn)過于倚重CGI（computer generated imagery：電腦生成圖像）了。
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凱撒融入了瑟金斯個人的情感 但并不是所有的業(yè)內(nèi)人士都同意學院的觀點，英國電影電視制作公司Molinare的董事總經(jīng)理朱莉·帕門特（Julie Parmenter）說：“在這部電影里，對凱撒的刻畫是源自于瑟金斯對這個角色的深刻理解，配合他獨到的表演技法，最重要的他是真實地在做表演，有片場實際地表演行為。這個角色在劇中是很有張力的，瑟金斯所用的設(shè)備確實幫助到了他，可他仍然是在表演?！?/p>
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瑟金斯與他的動作捕捉演員們 不過奧斯卡老戲骨杰夫·布里吉斯在接受《洛杉磯時報》采訪時的觀點更值得人們思考：“我認為演員這個工作將會成為過去式，以后在大熒幕上的將不會是某個演員，而是一種綜合體，未來的導(dǎo)演在片場時會說，我想要60%的克魯尼，再給我來10%的布里吉斯，再加點查爾斯·布朗森！”
對這種關(guān)于電腦圖像生成技術(shù)的演繹，帕門特女士補充到：“這將會是一個有趣的界線，如果動作捕捉和電腦圖像生成技術(shù)走得太遠，那么就會進入動畫領(lǐng)域，所以我們還是有必要保持好一個底線，片子里的人物至少要讓觀眾看起來像是基于演員真實表演制作的。”
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“我只是一個演員，我做的事只是表演” 而安迪·瑟金斯本人則將自己描述為一個動作捕捉技術(shù)的“福音派”，他認為自己在《性、毒品、搖滾》里無數(shù)字化的表演和在《猩球崛起》里凱撒的表演并無差異，“如何拍攝并呈現(xiàn)到大熒幕上，當然是方式不同的事情，可大家很容易忘記，這都是表演?！?/p>
3 ) 《猩球崛起3》人猿影像已經(jīng)反轉(zhuǎn)，為安迪·瑟金斯申請一座小金人
《猩球崛起3》人猿影像已經(jīng)反轉(zhuǎn)，為安迪·瑟金斯申請一座小金人
今年的大銀幕大概是屬于告別的。剛剛在《金剛狼3》里告別了我愛的狼叔。又在《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》中告別了凱撒。兩部英雄遲暮，讓我懷疑自己是不是也老了，不然我愛的蓋世英雄怎么都老去了呢？?？怂鼓闶枪室獾陌?。
不過，《猩球崛起3》沒有《金剛狼3》那么絕望悲涼，凱撒的死甚至可以說是死得其所，在他妻兒去世那一刻，他就沒想過活下去。而他在死前，已經(jīng)為猿類創(chuàng)造了一個美好的未來?？催^《人猿星球》的人應(yīng)該知道，在短暫的和平后，猿代替人成為了這個星球的統(tǒng)治者，人類退化成沒有語言與智力的奴隸。
昨天看完《猩球崛起3》后，我回家又重溫了前兩部，很多被遺忘的細節(jié)重新記起。整個三部曲包含的是凱撒的一生，第一部，他是天才，自我覺醒，也帶來了猿類的覺醒。第二部，他是神，猿類的神，即使被背叛一時被打倒，也會重新站起來，頂天立地。
第三部，他老了，卻是他最像人的一部，也是最有內(nèi)涵的第一部?？吹诙康臅r候我會想，凱撒的養(yǎng)父會不會后悔自己當初留下凱撒的決定。看到第三部的結(jié)局，我想，如果養(yǎng)父不會后悔的。人類的貪婪是113病毒爆發(fā)的關(guān)鍵，即使沒有凱撒，人類也會死會退化。而凱撒的存在，讓人性可以在人類滅亡（退化成野獸也算滅亡）后，在猿類傳承下去。憐憫、同理心、團結(jié)、勇敢，這些都是人性中最閃光的一面，還有智慧與語言，凱撒有，未來的猿類也會傳承下去。
有趣的是，第三部劇情猿類進化人類退步，猿超過了人。而片外，猿的演技碾壓了人類，凱撒毛里斯火箭壞猴子，每一個都演技超群，讓人印象深刻。那個叛徒驢子，人類的走狗，他恨凱撒也恨人類，最后為了猿類救了凱撒，一切情緒變化都無比真實。新增加的角色壞猴子，搞笑擔當，喜劇擔當，他一出現(xiàn)所有觀眾都會被逗笑。
而人類這邊，除了上校和小女孩，并沒有太讓人印象深刻的角色。其實那個被放走的年輕士兵戲份也不少，但是沒能有讓觀眾記住的演技。
安迪·瑟金斯，作為當今動作捕捉表演第一人，我覺得如果下屆再拿不到一座奧斯卡小金人，將是奧斯卡最大的損失。
這一部的反派上校我很喜歡?？此茮]有人性，但卻是將感情深埋心底，他講起自己的兒子，讓凱撒流淚。他自己感染后，握住凱撒的手，希望凱撒殺了自己。他的人性還體現(xiàn)在一點，他說北方的軍隊要來殺他，是因為他殘忍，把每個感染者都殺了，沒給他們治療的機會。但其實，我們最后看到，北方的軍隊全穿著防護服，上來就是大規(guī)模殺傷性武器，根本不想留下活口。北方的軍隊，才是想徹底消滅感染者，甚至連接觸者都不放過。
只不過，千算萬算，沒有算到凱撒引發(fā)了爆炸，戰(zhàn)爭＋爆炸引發(fā)了血崩，最后“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”。人類無法與自然抗衡，滅絕是既定的結(jié)局。
凱撒已經(jīng)把自己所會的一切交給了猿類，剩下的路，他無法參與，他的死，不僅死得其所，而且也成為他能為猿類做的最后一件事。因為在第三部這個轉(zhuǎn)折點后，猿類越來越強，人類越來越弱，鏡像反轉(zhuǎn)，人類被奴役或者被當做野獸，猿類統(tǒng)治地球是必然的。而凱撒是沒辦法忍受那樣的世界的，他愛猿類，也愛人類，所以他最大的期待不過是猿類人類互不打擾，和平共處。所以他一直找尋的是一個世外桃源的所在。但是已經(jīng)被智慧啟發(fā)，社會化的猿類無法永遠避世，早晚會反過來攻擊人類。在那時，如果凱撒活著，他要怎么辦？所以，他死在他所有的心愿都打成之時，復(fù)仇，保全猿類，這是編劇對他最大的溫柔。
4 ) 當一部片太好萊塢了，和看小白文也就沒區(qū)別了
其實特效是一部精致過一部，第三部導(dǎo)演的效果也好過第二部。
雖然依舊是人類作死，依舊是沒啥大場面，但起碼可笑的BUG和突兀的鏡頭（比如上一部讓人忍不住笑場的男主角一人白衣）要少多了。
但或許是期望越大上映前捧的太多失望越大吧。
因為看片時，接憧而至的一個個老套好萊塢套路，讓人導(dǎo)致的不耐煩，掩蓋了其他一切。
你會不停有這種想法冒出：然后要這樣了，接著果然就這樣了，特么連一點更精巧的處理都沒有。哦，除了負責碎嘴笑料這種傳統(tǒng)好萊塢配角的小猴子突然穿的那件馬甲…上面還有人評奴役場景放星條旗BGM很諷刺，特么音樂一起就猜到了好么，也許真的很經(jīng)典，但老套到讓人無聊了好么
我居然看片途中，起碼三次閃過要快進的念頭（我是在電影院），起碼有三次感到無聊到煩躁，想要離開放映廳去抽煙…簡直了，掐去頭尾，中間都漫長的…
5 ) 【C+影評】猩球崛起3：西撒我不做人了！
時下的好萊塢大肆重啟翻拍的背后，無非是創(chuàng)新力下降使然。但在一眾廉價的大片式重啟以外，還是有著諸如《龍虎少年隊》這樣不落窠臼的有趣作品的。
而誕生于2011年的《人猿星球》新三部曲，則是一個小小的奇跡。隨著《猩球崛起3》的出現(xiàn)，一流的故事和特效技術(shù)的有機結(jié)合，近乎完美地撐起了一部復(fù)古風格的動作冒險大片，也完成了這個十年里最好的一套科幻電影三部曲，沒有之一。
花了6年的時間，《猩球崛起》系列的開發(fā)周期已經(jīng)追趕上了上世紀60年代和70年代的初代《人猿星球》系列，而難能可貴的是，這套新系列僅僅是從過去的電影中獲得靈感與故事的核心，而不是亦步亦趨或過度依賴原始材料。這或許是因為在創(chuàng)作者的頭腦中，清醒地意識到查爾頓·赫斯頓的個人魅力是無可替代的——新系列主人公從人到猿的變化，也是最為驚喜和成功的嘗試，給執(zhí)拗于人類的《變形金剛》好好上了一課。新系列也不僅僅只是得益于動作捕捉技術(shù)的升級強化，在故事上也變得更加豐富和復(fù)雜，也更有野心，完成了從科幻小品到科幻史詩的成功蛻變。
當然，這并不是說《猩球崛起3》毫無瑕疵，嚴肅的主題和立意，缺乏諸如黑化翻轉(zhuǎn)之類的流行故事元素，很可能使其缺乏對大眾市場的吸引力。但就其本質(zhì)而言，電影已經(jīng)超出了簡單的善惡二元對立，以驚人的特效成就和電影語言，提供了嚴肅和緊張的銀幕體驗。
好的系列電影懂得自己生命力在哪里，比如剛剛迎來第一任女博士的《神秘博士》，比如《人猿星球》。而不好的系列電影，well，你我都已經(jīng)見得足夠多了。
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2011年的《猩球崛起》通過醫(yī)療驚悚的類型，重新開發(fā)了源材料中令人毛骨悚然的潛力。而在隨后的幾年中，這套系列已經(jīng)發(fā)生了顯著的變化，其后啟示錄的背景設(shè)定也變得越來越明顯。由馬特·里夫斯接手的后兩部電影，在任何角度上都可以算得上是當年最佳科幻電影——種族沖突與個體沖突，思想轉(zhuǎn)變與局部戰(zhàn)爭，長槍大炮坦克車與陣營對話，在服務(wù)觀眾的同時也毫不放松對更高層次思想表達的訴求。
事實上，由馬特·里夫斯執(zhí)導(dǎo)和合作編劇的這兩部電影（尤其是《猩球崛起3》），在許多方面更接近舊時代的戰(zhàn)爭片，有著《戰(zhàn)爭啟示錄》和《野戰(zhàn)排》乃至約翰·福特的影子。馬特·里夫斯對自己創(chuàng)造的猿族世界有著充分信心，并且極具合理性和說服力。電影的敘事重心始終放在猿族身上，從未被人類戲份所拖累——這種創(chuàng)作上的思路，顯然是最適合安迪·瑟金斯令人震驚的動作捕捉表演的?！缎汕蜥绕?》有激情和野心，有著卓越的動作設(shè)計和場面，有著設(shè)計精良的幽默感，毫不畏懼漫長的對話場面和人物對峙——人物的特寫鏡頭已經(jīng)超越了特效炫技的程度，完完全全地模糊了現(xiàn)實和虛擬的邊界。
那么為什么一部猿族世界的電影會變成變種的越戰(zhàn)往事呢？難道僅僅是為了在暑期大制作中透過鏡頭觀察人性最黑暗的一面嗎？
答案是很多的。輔一開場，我們就見到了在延伸自前作的的大背景下，人類士兵所處于的心理狀態(tài)，從反擊悄然變?yōu)榱饲笊?。這是系列在敘事上的一個有趣轉(zhuǎn)變：此前我們見到的，是凱撒單方面地謀求和平，但和人類的沖突始終是不可避免的，必將對沖突雙方都產(chǎn)生不可消弭的裂痕。這正是本片反派伍迪·哈里森的原始動機，也導(dǎo)致猿族在模仿和學習人類情感時，不可避免地走向復(fù)仇的悲劇之路。
馬克·鮑姆貝克和馬特·里夫斯在電影中融合了多種風格，除了戰(zhàn)爭片的取材，還有著西部風格公路電影的影子。無論是猿是人，主要角色們都在各種道德抉擇之間掙扎不安。而這種不預(yù)設(shè)立場的方式，讓每個人都有自己的明確動因，從而使得整部電影在人物塑造上有著相當?shù)目尚哦?。雖然電影中有著大量的CG特效，但邁克爾·塞萊辛的攝影強調(diào)了自然世界的原生力量。邁克·吉亞奇諾為本片打造的配樂也有著7080年代戰(zhàn)爭片的氣質(zhì)，甚至可以說是他為近年來諸多商業(yè)大片創(chuàng)作的配樂作品中的最好表現(xiàn)。
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巧合的是，《猩球崛起3》是這一系列第二次和克里斯托弗·諾蘭撞年了?！缎汕蜥绕?》碰上了《星際穿越》，但前者過硬的綜合素質(zhì)絲毫不落下風，甚至可以說是當年最好的科幻電影；下周即將公映的《敦刻爾克》，似乎也是對《猩球崛起3》的戰(zhàn)爭主題的有趣呼應(yīng)。
《人猿星球》的小說有其超越時代的性質(zhì)，而《猩球崛起》的改編也很好地將其精神繼承了下來，并實現(xiàn)了自我進化。刨掉2001年蒂姆·伯頓的猴戲，由8部電影組成的波瀾壯闊的猿族史詩終于迎來了這一階段的最終篇章。
《猩球崛起》系列，就是安迪·瑟金斯作為優(yōu)秀表演者的最有利證明。凱撒和它背后演員的形象，也將會是未來幾十年最為標志性的電影人物之一。這讓我們看到，即使是不做人了，也依然能夠光芒四射。
拋棄了人的身份，也不拋棄人性。這就是《猩球崛起》帶給我們的最大裨益。
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6 ) 猿族電影進化史
一篇科普文。
先看一張圖片：
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這是人類進化史圖。
進化論告訴我們：人類進化起源于類人猿，從靈長類經(jīng)過漫長的進化過程一步一步發(fā)展而來。經(jīng)歷了 猿人類、原始人類、智人類、現(xiàn)代類四個階段。
在庫布里克的電影《2001：太空奧德賽》里，一個歷史蒙太奇的轉(zhuǎn)場鏡頭讓人們記憶深刻：人猿把手中的獸骨拋向空中，獸骨變成了一艘太空飛船。
人類的歷史，漫長而又短暫。
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看完《猩球崛起》后，你會大呼：湊，怎么可以這樣，俺們可是進化來的高智商物種，但為什么一頭猩猩英語說得能比我好！
電影看多了，會有點眾人皆醉我獨醒的感覺。
《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》這部電影這么牛逼，但你不知道這是翻拍自1973年的電影《決戰(zhàn)猩球》吧。當然，同樣題材的電影翻拍這不是第一部，2011年的那部《猩球崛起》也翻拍自1972年的電影《猩球征服》，當然就連大導(dǎo)演蒂姆?波頓也在2001年的時候翻拍了人猿系列電影的第一部——1968年的《人猿星球》，不過悲哀的是，有前作耀眼矚目，所以蒂姆導(dǎo)演的那一部也只能是深海遺珠。
俗話說，三十年河東，三十年河西。最近又刮起了猿族電影風，而且東風正旺。于是本人也趁機會找尋了這一系列電影的原始，做了簡單的梳理，沒想到，越是在挖掘歷史的時候，便越是發(fā)現(xiàn)一個道理，那就是，為什么猿族星球這兩部電影能這么霸道，原來導(dǎo)演是站在以前巨人的肩膀上。當然，也建議喜歡這一系列電影的觀眾去找來以往的老電影來看看。到時候，估計你會發(fā)出“Holy Shit”的感慨。
現(xiàn)在，我就帶著大家去梳理一下人猿星球系列和星族崛起系列的那些關(guān)系（注：74、75年的那兩部電視劇除外，這里只談電影）。
來，還是先上圖（圖源自網(wǎng)絡(luò)）：
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1、《人猿星球》（Planet of the Apes）
上映時間：1968年，是系列電影中的第一部（蒂姆·伯頓后來翻拍過的那部）；
電影時間：3955年 時間軸處在第2部之前，第3、4、5部之后，；
主宰者：猿族
故事梗概：一艘出發(fā)自二十世紀的宇宙飛船經(jīng)過6個月的近光速飛行，船長泰勒（查爾登?海斯頓 飾）設(shè)定了自動飛行狀態(tài)，并使飛船最終墜落在公元3900多年的一顆陌生星球上。泰勒和兩名幸存隊員發(fā)現(xiàn)該星球與地球環(huán)境相當，但那里所生活的人類卻仍處在原始狀態(tài)：無語言能力。不待泰勒進一步考察，一群具有智能的猿族突然出現(xiàn)將一眾人類捕獲，而這群猿族卻都會說話。
原來這顆星球的主人是猿族，人類只不過是供他們捕獵研究的野獸，其中猿族博士基拉和男友康奈利分別進行著人類行為學和猿族歷史的研究，喉部受傷的泰勒暫時失去語言能力，但他的溝通行為很快引起了基拉的注意，基拉因此而得到的推論更是在頑固的猿族學術(shù)界引發(fā)了巨大爭議。而一直設(shè)法爭取自由的泰勒在影片結(jié)尾也終于發(fā)現(xiàn)了這顆星球驚人的真相……
烏托邦的破碎
在這部電影里，人和猿族的身份有了戲劇性的反轉(zhuǎn)，猿族成為了這個星球的統(tǒng)治者，而人類卻淪為猿族捕獵和奴役的對象。于是，人類主宰世界的美夢在這里破碎。
這部電影神奇和被人津津樂道的地方在于其反轉(zhuǎn)又十分黑色幽默的結(jié)尾。當結(jié)尾處泰勒和諾娃逃出猿族的魔掌，尋求新生活的時候，在那遠處的海邊，泰勒看到舊跡斑斑的自由女神像半截身子矗立在沙灘中。于是，一切謎底得以解決，原來，泰勒來到的星球是數(shù)千年后已經(jīng)毀滅的地球。
還記得當有人問愛因斯坦第三次世界大戰(zhàn)會用什么武器那個問題么？
愛因斯坦說:“我不知道第三次世界大戰(zhàn)用什么武器,但是第四次世界大戰(zhàn)人們將只會用木棒和石頭打”
PS：2001年蒂姆伯頓的那部《人猿星球》是對這部電影的翻拍。
2、《人猿星球2：失陷猩球》（Beneath the Planet of the Apes）
上映時間：1970年
電影時間：3900多年后，劇情緊接首部。
星球主宰者：猿族
故事梗概：本片的故事緊接著第一部進行。搜尋泰勒行蹤的救援飛船同樣遭遇了和泰勒同樣的狀況，他們也穿越“Haslein曲線”并墜毀在同一片土地上，飛船上唯一幸存的飛行員布蘭特遇到了在上一部中泰勒結(jié)識的人類女友諾娃，并在她帶領(lǐng)下來到了猿族的部落，不過在聽到猿族極端派要鏟除猩球上所有人類的誓師會之后，兩人不幸被捕；而后兩人借助猿族中親人類派的科學家茲拉和科尼利厄斯的幫助再次成功逃脫；在逃亡過程中布蘭特發(fā)現(xiàn)了自己其實身在千年后的紐約，而在紐約的廢墟中他也發(fā)現(xiàn)了一群已具備“心靈控制”能力、并以膜拜核彈為信仰的畸形人類；同時他也在畸形人的牢中發(fā)現(xiàn)了一直失蹤已久的泰勒。而布蘭特正驚訝時，追捕他們的猿族軍隊也同時殺到；一場猿族極端部隊大戰(zhàn)核彈畸形人的血戰(zhàn)就此展開……
不能共生 那就同死
有第一部珠玉在前，這一部的電影就有極大的狗尾續(xù)貂之嫌。
故事承接第一部主線，只是加入了一位名叫布蘭特的男演員，故事本身并沒有新意，依舊講述的是人和猿族之間的沖突和斗爭，后面出現(xiàn)的畸形人類有點突兀和生硬，完全是為電影最后引爆核彈，人與猿族共同滅亡這一結(jié)尾而設(shè)置的。當然，有人講到，那個年代正值美蘇兩大陣營對立尖銳時期，于是，電影中的沖突和故事多少也便有了點隱射當時社會現(xiàn)實的意味。
3、《人猿星球3：逃離猩球》（Escape from the Planet of the Apes）
上映時間：1971年
劇中時間：1973年，其故事在系列電影時間軸中最早
星球主宰者：人類
故事梗概：1973年的美國，政府以為他們找到了失蹤許久的太空艙，卻驚奇的發(fā)現(xiàn)其中幸存的宇航員都是人猿。原來在上一集引爆核彈、世界毀滅之前一剎那，曾幫助過泰勒的猿族親人類派科學家茲拉和科尼利厄斯與另一博士同乘太空艙又從未來穿越回了現(xiàn)代。
而現(xiàn)代美國人對于這些會說話的“猴子”開始也十分好奇，領(lǐng)他們到處游玩，待其如上賓；但隨著一次聽證會的進行，美國政府從這些來自未來的人猿中得知“猿族不久將統(tǒng)治地球，而世界也最終會在人猿之戰(zhàn)中徹底毀滅”的信息。這使美國政府對待猿人的態(tài)度陡然發(fā)生變化，總統(tǒng)高參最終決定對幾個人猿進行絞殺。
此時，即將臨盆的茲拉在好心科學家狄克遜和布蘭登博士的幫助下，得到了這一訊息，并成功逃到了有動物做掩護的馬戲團，在那里產(chǎn)下一子。然而在她其后攜子逃亡的路上，茲拉不慎暴露行蹤；美國政府軍聞訊殺到后，一陣血雨腥風，卻不想由此埋下了猿族崛起的種子……
貍貓換太子
第三部人猿星球算是來了一個翻身仗。電影時間設(shè)置在人類世界，那個時候猿族統(tǒng)治的地球因為第二部原子彈的爆炸遭到毀滅，三個猿族乘坐人類的宇宙飛船穿越時間隧道回到了過去人類統(tǒng)治的地球。于是，人類和猿族的身份有了直接變換。和第一部一樣，本部電影最為出彩的依然是最后的結(jié)局，當三個猿族在地球上死亡之后，他們的孩子卻因為在動物園中一出貍貓換太子的情節(jié)中得以生存下來。所以，最后，那個叫凱撒的幸存猿族在籠中叫喊“媽媽”的時候，這一結(jié)局讓人印象深刻。同時，也為后面的系列埋下了伏筆。
4、《人猿星球4：猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）
上映時間：1972年
劇中時間：1991年 故事發(fā)生在第3部之后，其它系列電影之前
星球主宰者：人類
故事梗概：猿族科學家夫婦被人類滿門滅族18年后，他們那位“貍貓換太子”的獨子在馬戲團老板的屁護下也成功長大成一個會說話、具備極高智商的人猿；然而天賦迥異的它注定會在已是專制社會的美國招來殺身之禍，馬戲團老板在一次險情后同樣意識到這個問題，他決議讓這個獨子混在其它猿族當中以為掩護。很快，這個和其它猿類混在一起的人猿被選進了“購買猿仆”的拍賣會，并意外被統(tǒng)治者“州長”選中，他也因此有了自己的名字：凱撒。
而這個父母曾被人類抄斬的凱撒在州長身邊又大量目睹了人類對猿族的歧視和虐待，他更得知馬戲團老板因為保護它而被統(tǒng)治者逼死，惱羞成怒的凱撒終于決定帶領(lǐng)身邊的猿族反抗人類；而另一邊，統(tǒng)治者也開始對這個非比尋常的猿人究竟有何背景產(chǎn)生了疑問；一場不可避免的人猿戰(zhàn)爭在片尾時打響……
哈姆雷特和獅子王
是的，這部電影中規(guī)中矩，既無特色可言，但卻又上演著一出王子復(fù)仇記。
PS：2011年上映的《猩球崛起》是對本部電影的翻拍。
5、《人猿星球5：決戰(zhàn)猩球》（Battle for the Planet of the Apes）
上映時間：1973年
劇中時間：2015年（由2670年倒敘） 故事發(fā)生在第3、4部之后，第1、2部之前
星球主宰者：猿族/人類
故事梗概：本片是以猿族導(dǎo)師在2670年給子弟們講述往事的方式倒敘回2015年來展開故事的。當時已取得地球絕對主宰權(quán)的凱撒，仍然面臨“內(nèi)憂外患”的困境。內(nèi)憂是指以阿爾多將軍為首的、妄圖除掉剩余人類的極端派對他王位的覬覦；外患則是一群仍然生活在地下紐約的人類武裝力量。凱撒和他的人類助手麥克唐納在一次找尋猿族起源錄像時被這支武裝力量發(fā)現(xiàn)并跟蹤，這群已經(jīng)飽受核輻射傷害的人類看到猿族領(lǐng)地后決定以傾城之兵“反攻大陸，收復(fù)失地”。
另一方面，此前對凱撒頗有微辭的阿爾多將軍也抓緊時間開始密謀兵變。而他在一次黨羽密會時卻不慎被貪玩的凱撒之子撞見。阿爾多一不做二不休，對凱撒之子滅口并謊稱意外，還趁凱撒未從喪子之痛中平復(fù)之際，以人類大軍攻城為名迅速收攏大權(quán)，將所有親善派的人類也一并關(guān)入牢籠。此時，人類到了最危險的時候，而猿族也被迫著發(fā)出最后的吼聲……
猩猩也生而平等
這部《決戰(zhàn)猩球》是正傳的最后一部電影，它和后面介紹的蒂姆?波頓于01年拍攝的《決戰(zhàn)猩球》并無聯(lián)系，二者的原名并不一致，只是譯名巧同。
本部電影以凱撒在百廢待興中開創(chuàng)基業(yè)的故事展開，采用宏大的倒敘方式，儼然一副猩版“建國大業(yè)”的架勢。其中，主創(chuàng)通過凱撒之口說出的“民族平等”、“和諧相處”等建國方略對當時的美國來說也具有很強的現(xiàn)實意義。
本片是人猿星球系列的最后一部，但是作為“系列”大結(jié)局是極不合格的。我們只能認為主創(chuàng)本身還有繼續(xù)拍攝的想法，但終因此系列每況愈下的票房和口碑，在拍完本部后被投資方勒令停拍，正傳“猩球”系列也才此畫上了這個并不完美的句號。
6、《決戰(zhàn)猩球》（Planet of the Apes）
上映時間：2001年
劇中時間：2029年 故事不在系列時間軸內(nèi)，獨立成片
星球主宰者：猿族
故事梗概：公元2029年，美國航天員里歐所在的太空站遭遇了一次突發(fā)事件，太空站派出探測情況的“猿猴飛行員”神秘失蹤；里歐為找回這只猿猴，也為找回自己的飛行狀態(tài)，擅自一人駕駛太空梭前往黑洞邊緣，卻不幸迷失于星際間；在穿越時空后于一個未知星球的沼澤中墜落。當他剛剛從太空梭中逃生，就莫名其妙的被一群猿人追逐，猿人將他抓捕后帶往一個猿族城市，隨后里歐與其它人類一起被奴隸般的關(guān)進籠中……里歐這才發(fā)現(xiàn)：自己來到了一個由猿族統(tǒng)治的星球，在這里人類已淪為次等種族；眼前的一切瞬間打破了里歐一向以為“人類是世界主宰”的想法……
而在被囚禁期間，里歐也逐漸開始與其它人類產(chǎn)生了良好互動，他們一同計劃要對抗以Thade將軍為首的猿族中妄圖滅絕人類的極端派；另一面，他也與一些確信人猿之間可以和平共處的友善猿結(jié)為同盟。猿族參議員之女是友善猿人之一，她決定帶領(lǐng)手下一起幫助里歐，而Thade將軍則帶領(lǐng)大軍對他們展開了瘋狂追殺，因為Thade知道里歐的出現(xiàn)可能會揭開一個已塵封千年的猿族身世之謎，這也決定著人類是重獲自由還是徹底滅絕；一場空前絕后、為自由而斗的大戰(zhàn)從而展開……
蒂姆伯頓玩翻拍
本部電影是1968年那部電影的翻拍。講述的是幾乎一樣的故事架構(gòu)。
最后的結(jié)尾也算是一個經(jīng)典，原以為逃脫了猿族星球，卻不知道回到的是猿族統(tǒng)治下的現(xiàn)代社會，男主看到林肯一樣的猿族雕像的時候，就差喊一句“臥槽”了吧。
7、《猩球崛起》（Rise of the Planet of the Apes）
上映時間：2011年
劇中時間：現(xiàn)代人類社會
星球主宰者：人類
故事梗概：為了能讓身患老年癡呆癥的父親重回正常的生活，威爾?羅曼（詹姆斯?弗蘭科 James Franco 飾）一直致力于名為“Cure”的基因藥物的開發(fā)，并在大猩猩身上不斷進行著藥物試驗。在公司已經(jīng)失去信心的同時，威爾繼續(xù)在家完成試驗，并在一只名為凱撒的大猩猩身上獲得成功。借助靈長類學家卡洛琳（芙蕾達?平托 Freida Pinto 飾）的幫助，威爾發(fā)現(xiàn)凱撒的智力極大地提高。不過，人類的社會始終無法接受擁有極高智力的凱撒，凱撒被送往了猩猩看護所?？醋o所的殘酷對待，使得凱撒利用智慧進行抗爭，最終救走了同時被囚禁的其他猩猩，而且對它們都使用了Cure。一群高智商的猩猩與人類對立的戰(zhàn)爭就此拉開。
72年《猩球征服》的成功翻拍
這是一部成功的翻拍和致敬，故事架構(gòu)幾乎沿用的是72年版本的大框架，講的是人類奴役下的那個叫凱撒的猩猩自我意識的覺醒和在成長過程中轉(zhuǎn)變成一個領(lǐng)袖的故事。電影中最細膩的是凱撒和那主人公之間的感情刻畫。
所以說，猩猩不可怕，就怕猩猩有文化?。。∮芯涔旁捊校禾熳髂?，猶可?。蛔宰髂?，不可活??！這就是人類盲目崇拜科技破壞生態(tài)的后果??！故事也就這樣，但是，道理值得深思。
8、《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》（Rise of the Planet of the Apes）
上映時間：2014年
劇中時間：現(xiàn)代人類社會 大部分人類感染病毒滅亡后十年
星球主宰者：人類和猿族
故事梗概：十年前，人類為自己的愚蠢付出慘痛代價，兇險致命的猿流感病毒蔓延全球，世界毀滅殆盡。而在毗鄰舊金山的原始叢林，凱撒（安迪?瑟金斯 Andy Serkis 飾）帶領(lǐng)猩猩伙伴們建立起無憂無慮的王國，直到某一天，猩猩的家園的寧靜再度被人類打破。在舊城茍延殘喘的人類面臨能源危機，他們試圖利用森林腹地大壩的發(fā)電站提供能源。青年科學家馬爾科姆（杰森?克拉科 Jason Clarke 飾）試圖說服聚集地負責人德里弗斯（加里?奧德曼 Gary Oldman 飾），希望通過和平手段取得猩猩部落的信任和同意。然而凱撒的好盟友科巴（托比?凱貝爾 Toby Kebbell 飾）卻無法摒除對人類的憎恨，他嘗試著挑戰(zhàn)者凱撒的權(quán)威。人類和猩猩，雙方小心翼翼試探，而戰(zhàn)爭在所難免
73年《決戰(zhàn)猩球》的翻拍
2011年《猩球崛起》的口碑奠定了本部電影的票房基礎(chǔ)，不需要大規(guī)模的宣傳，上映當天就收獲近億元的票房。故事結(jié)構(gòu)是以73年的那部電影為藍本，講的是人類和猿族之間的對決。甚至猿族內(nèi)部的爭端和矛盾也沿用了73年版本里的壞猿族殺死凱撒的兒子想謀求篡位。
人類和猿類兩條主線平均用力，兩方群體內(nèi)分屬博派和狂派兩大陣營，博派講求和平與共處，狂派好戰(zhàn)且腹黑陰謀，博派取得勝利。湊，怎么和變形金剛的劇情差不多。整部電影無論是作為一部寓言還是劇情動作，都漸趨完美，強大先進的動作捕捉技術(shù)更是讓猿族的表情及細節(jié)更到位。和2011年那部關(guān)聯(lián)不大，只是在凱撒翻看那段塵封錄像的時候，讓曾經(jīng)的觀眾心有戚戚焉。開放式的結(jié)尾告訴我們，一場更大的沖突即將到來。
這就是該系列的最新一部，
凱撒領(lǐng)導(dǎo)的猿族將被迫與殘暴的Colonel領(lǐng)導(dǎo)的人類軍隊上演一場生死大戰(zhàn)。猿族在戰(zhàn)斗中遭遇了前所未有的重創(chuàng)，由此激發(fā)了凱撒內(nèi)心中黑暗的一面，心中燃起復(fù)仇的烈火。最終，凱撒與Colonel面對面進行了一場關(guān)乎猿族和人類命運的終極之戰(zhàn)。
他引領(lǐng)了電影表演技法的變革，他塑造了咕嚕、金剛、凱撒等名垂影史的角色，他受全球影迷的追捧卻遭奧斯卡冷遇，他被譽為動作捕捉技術(shù)領(lǐng)域的教父，他是安迪·瑟金斯。
十月深秋，溫哥華的格羅斯山森林早已被朦朧地霧氣環(huán)繞，一隊人馬穿行于蒼老的針葉木間。為首的安迪·瑟金斯忽然舉起右手拳頭，整支隊伍隨之停下，他扭動臀部翻身跳下馬背，靈巧的動作與他刻意佝僂的身形很不協(xié)調(diào)。瑟金斯腳踩滿地的落葉，左右輕微搖擺著向前挪步，他故意粗聲喘氣帶有一絲喉音，噴出的哈氣飄過貼在他臉上的動作捕捉馬克點和懸在額前的面部表情捕捉攝影機。瑟金斯在幾個被綁的人類身前站定，用含糊卻堅毅的聲音對他們說話，肌肉在同樣布滿動作捕捉馬克點的灰色緊身衣的包裹下輕微顫抖。說完后，瑟金斯又模仿著猩猩的動作轉(zhuǎn)身離開。
這種對于猩猩極致的模仿，瑟金斯已經(jīng)不知道在《猩球崛起3》的片場做過多少次，而如今除將自己的角色充分詮釋外，他更加注重對新一代動作捕捉表演演員的培養(yǎng)，包括自己的動作捕捉技術(shù)公司The Imaginarium Studios。毫無疑問，瑟金斯在這一富有前景的領(lǐng)域的地位，正如他的綽號所稱的一樣——動作捕捉教父。
那么安迪·瑟金斯本人是如何看待自己今天的成就呢？
“我熱愛我的工作，人們常常認為視覺特效和表演是兩碼事，”瑟金斯在一次接受采訪時說道，“可我從來都不這樣想，我永遠都是一個演員?！?/p>
早年生活
53歲的安迪·瑟金斯出生于英國一個普通的中產(chǎn)階級家庭，他在原米德爾塞克斯郡（Middlesex County）萊斯里普莊園地區(qū)（Ruislip Manor），現(xiàn)在屬于倫敦的希靈登區(qū)（London Borough of Hillingdon）生活長大。母親莉萊（Lylie）是土生土長的英國人，是一位殘疾兒童教師，父親克萊蒙特（Clement）是一位婦產(chǎn)科醫(yī)生，是亞美尼亞血統(tǒng)的伊拉克裔人，所以，很多人都不知道瑟金斯原本的姓氏叫做薩基西安（Sarkisian）。
幼年時期的瑟金斯生活在英國，而父親則需要經(jīng)常去中東地區(qū)出差，所以他和他的兄弟姐妹會在每個假期到中東的一些國家度假，包括敘利亞、黎巴嫩以及伊拉克等等。
長大后，瑟金斯在倫敦伊靈區(qū)（Ealing）的圣本尼迪克特中學（St Benedict's School）度過了他的青春時光。大學時期，瑟金斯就讀于英國蘭卡斯特大學（Lancaster University）主修視覺藝術(shù)，并選擇戲劇作為自己的第二專業(yè)，以便可以練習制作海報。在此期間，瑟金斯還參加了學生廣播電臺Bailrigg FM，并且加入了納菲爾德工作室（Nuffield Studio），開始參與戲劇的設(shè)計和制作。
在參演了幾個作品里的小角色后，大學第一年結(jié)束的時候，瑟金斯在巴里·基夫（Barrie Keeffe）編劇的戲劇《Gotcha》中擔綱主角，塑造了一個綁架老師的叛逆青年的形象。這使他愛上了表演并且改變了對未來的規(guī)劃，瑟金斯將自己的主修改為了表演專業(yè)，并學習戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的戲劇理論，還在藝術(shù)和視覺圖像方面小有成就，最終取得了表演和布景設(shè)計的獨立學科學位。
在瑟金斯求學生涯的最后一年，他將雷蒙德·布里格斯（Raymond Briggs）一部關(guān)于戰(zhàn)爭諷刺的漫畫小說《The Tin-Pot Foreign General and the Old Iron Woman》改編成一臺獨角戲劇，他親自表演并廣受好評。這是瑟金斯堅定了從事表演行當?shù)臎Q心。
瑟金斯大三的時候加入了當?shù)毓魟≡海―uke's Playhouse）的后臺團隊，以便獲得注冊英國演員工會（British Actors' Equity Association）的資格。畢業(yè)后雖然有人建議他瑟金斯先上畢業(yè)生表演課進修一年，但他更傾向于實際登臺表演的鍛煉機會，于是他直接加入了公爵劇院正式成為一名演員。瑟金斯在公爵劇院花了十八個月的時間來錘煉自己的表演，從傳統(tǒng)的莎翁劇到布萊希特戲劇，再到現(xiàn)代英國戲劇，他參演劇作的種類及其廣泛。這段時間的表演經(jīng)歷，為瑟金斯日后的表演生涯打下了堅定的基礎(chǔ)，后來他曾在接受BBC參訪時表示，如果沒有公爵劇院的工作經(jīng)歷，他絕不可能成為現(xiàn)在的他。
三個角色
瑟金斯所塑造的最眾所周知的角色當屬《魔戒》和《霍比特人》三部曲里亦正亦邪的咕嚕/斯密戈（Gollum/Sméagol）、2005版翻拍的《金剛》里推動CGI技術(shù)變革的金剛，以及重啟的《猩球崛起》系列里的猩族領(lǐng)袖凱撒（Caesar）。
1999年，抱有野心的彼得·杰克遜敲響了瑟金斯家的大門。
“PJ（Peter Jackson彼得·杰克遜）找到我，他請我為咕嚕配音，那是我見過最怪的角色之一，”每當提到當時的情景，瑟金斯總是不禁嘴角掛起微笑，“PJ希望我用聲音把咕嚕帶來到現(xiàn)實中來，雖然我從我家的貓叫聲開始找到了靈感，然而我發(fā)現(xiàn)自己始終無法融入這個角色，無法感受到他，所以我必須要成為他?！?/p>
為了飾演咕嚕，從小在倫敦——至少在是英國長大的安迪·瑟金斯需要在新西蘭待上六個月的時間，“在火山的半山腰，在冰川和沼澤之間，同時也是在一間獨特的工作室內(nèi)，我們創(chuàng)造出一系列出色的特效，這使得JRR·托爾金的史詩在熒幕上成為可能，直到現(xiàn)在我仍然為能夠有幸和這些人一起共事過而感到驕傲，當然了，這之后我們又合作了很多次，哈哈?！?/p>
從咕嚕這個角色誕生開始，關(guān)于瑟金斯提名奧斯卡的爭論便已然開始。一些影評人認為，瑟金斯憑借在咕嚕這個角色，應(yīng)當值得被提名為奧斯卡最佳男配角，因為無論是他的配音、肢體表演還是面部表情的呈現(xiàn)，將為這個角色注入了獨特的人格魅力，極具戲劇張力。而持反對意見的影評人認為，就如同傳統(tǒng)的CGI電影一樣，咕嚕這個人物形象在某些場景中的行為，很少甚至完全與瑟金斯的表演無關(guān)，而是依靠CGI技術(shù)電腦生成。
然而這種說法并非完全正確，在電腦上轉(zhuǎn)制成咕嚕形象前，瑟金斯仍然需要在攝影棚中，和其他演員一起在鏡頭前表演，并且，咕嚕的CGI面部表情制作是以瑟金斯自己的臉部表演為基礎(chǔ)?？墒牵瑢W院那些保守的老家伙們的決定并沒有如我們所愿，2003年第75屆奧斯卡提名投票中，因為咕嚕這一角色是借由電腦生成，瑟金斯被學院認定不在被投票當屆最佳男配角提名的候選人之列。
瑟金斯再次與PJ的團隊合作，便是緊接著《魔戒》的《金剛》。
彼得·杰克遜從開始便認為《金剛》是一次推動動作捕捉技術(shù)革新非常好的機會，他很早就決定不把金剛設(shè)計得與人類過于相近，他和他的團隊花費了數(shù)十個小時的時間研究大猩猩的影像資料。彼得·杰克遜們認為自己已經(jīng)為金剛的動作捕捉做足了的準備，而當瑟金斯在2003年4月份加入劇組后，他們得知，此前瑟金斯長時間在倫敦動物園里和大猩猩待在一起，并且親赴盧旺達，研究野外大猩猩的行為模式和舉止表情。
彼得·杰克遜后來接受采訪時說：“金剛的動作捕捉表演展示出了安迪在這一領(lǐng)域杰出的水平，因為人類與大猩猩面部表情的區(qū)別極其細微，尤其是眼睛和眉毛區(qū)域的微表情，瑟金斯需要將金剛的情感通過觀眾們熟悉的微表情傳遞出來，更需要拿捏準確人類與大猩猩之間的細微差別，使觀眾們不會誤認為金剛是一個類人物種。這邊是瑟金斯被我們成為大師的原因?！?/p>
在拍攝金剛期間，瑟金斯每天花兩個小時進行表演前的裝扮，光在他的臉上就需要固定135個小馬克點，為配合主要鏡頭的拍攝，瑟金斯提前兩個月進行動作捕捉階段的拍攝，在沒有其他演員搭戲和缺少場景輔助的情況下表演金剛的動作，為電影的數(shù)字動畫制作提供素材。
《猩球崛起》系列是瑟金斯的事業(yè)和動作捕捉技術(shù)的一次共同的騰飛。
對于《猩球崛起》系列中的主角—猩猩，制片方本打算在重啟的第一部里，訓練真實的猩猩在片場表演，而非像老版一樣讓演員穿著猩猩的外套表演。然而在反復(fù)考量后，片方選擇富有經(jīng)驗的維塔工作室的動作捕捉技術(shù)，同時也選擇了同樣富有經(jīng)驗的安迪·瑟金斯。
此時動作捕捉技術(shù)的進步已經(jīng)可以讓瑟金斯在戶外實景中進行動作捕捉拍攝的表演，這不僅讓電影制作者擁有更加充足的鏡頭調(diào)度的自由度，對于瑟金斯來講相較之前在攝影棚綠幕前的憑借想象演繹，這種實景演繹更加自如簡單輕松。這其中最具突破性的技術(shù)是攝影機能夠在日光環(huán)境下記錄追蹤動作捕捉點，這使第一部里的金門大橋戰(zhàn)斗得以實現(xiàn)。在這場標志性的戰(zhàn)斗戲中，最多六個演員可以進猩猩的行動作捕捉拍攝，而其他大部分的猩猩群則利用維塔工作室的動畫模型完全數(shù)字制作。表演猩猩的動作捕捉演員，結(jié)合維塔工作室在惠靈頓公園里對猩猩的記錄，由瑟金斯指導(dǎo)培訓。
用特效制作的工作人員的話來講，與其說瑟金斯完美的演繹出了凱瑟這個猩猩的角色，更不如說是“瑟金斯征服了凱撒?！庇捌牧硗庖晃恢餮菡材匪埂じヌm克（James Franco）也如此評價瑟金斯：“毫無疑問他是動作捕捉表演這種全新表演模式的大師，是極具獨創(chuàng)性的藝術(shù)家，我認為瑟金斯是時候得到屬于他的榮譽了?！?/p>
動作捕捉教父
瑟金斯說：“動作捕捉技術(shù)從某種意義上講，是我們賦予角色生命與靈魂的唯一方式，我就是利用這種方式賦予咕嚕、金剛、凱撒真正的生命，讓他們成為現(xiàn)實的存在?！?/p>
2011年，瑟金斯同電影制作人喬納森·卡文迪許（Jonathan Cavendish）共同創(chuàng)立了Imaginarium工作室（The Imaginarium Studios）。位于倫敦伊靈區(qū)的Imaginarium工作室是一家致力于利用動作捕捉技術(shù)創(chuàng)造令人信服的、打動人心的數(shù)字化形象，而這正是瑟金斯所擅長的。
“每一位來到Imaginarium的人，無論是演員還是學習者，”卡文迪許說道，“他們都在問為什么安迪是這一領(lǐng)域世界上最好的？他是怎樣做到的？我能從他這里學到多少東西？那么我便會告訴他們，這很簡單，安迪他本來就是一個非常出色的演員，從本質(zhì)上講是因為他優(yōu)秀的演技，這是動作捕捉表演的核心?！?/p>
對于Imaginarium工作室接手的每一個角色，無論大小輕重，瑟金斯和他的同事都會為角色做好文本上充足的準備，至少會寫一段人物前史或小傳，然后依據(jù)角色的特點選擇對應(yīng)的動作捕捉演員，當然了，這些演員之所以來到Imaginarium工作室，不僅是由于對動作捕捉的興趣和對表演的熱愛——顯然這是最重要的——還有一部分原因是對“教父”的崇拜。
奧斯卡之爭
《猩球崛起》第二部后，20世紀?？怂构颈阒滞苿由鹚谷脒x當年的奧斯卡最佳男配角提名，如果成行他將會成為第一個運用動作捕捉技術(shù)表演提名奧斯卡的演員。
但是，好萊塢和學院（主要是學院）卻對此產(chǎn)生了嚴重分歧，主要有兩點爭議，首先動作捕捉這種畫面形成形式，究竟算是表演方式還是一種動畫技術(shù)，其次扮演一只呈現(xiàn)在熒幕上由后期電腦生成的猩猩，是否與奧斯卡表演獎的評價標準相符。
“我們正站在變革的邊緣，”菲爾·埃爾德菲爾——動作捕捉技術(shù)系統(tǒng)的開創(chuàng)者說，“這會是一項杰出的創(chuàng)新，瑟金斯的呈現(xiàn)也理應(yīng)得到尊敬?！焙翢o疑問安迪·瑟金斯是動作捕捉領(lǐng)域的教父，利用這一技術(shù)他創(chuàng)造了眾多留名影史的人物形象。不過，同他一起合作的影星加里·奧德曼確認為，學院不太可能會接受20世紀?？怂构娟P(guān)于提名瑟金斯奧斯卡的訴求，畢竟在學院的那群old school們看來，凱撒這個角色的呈現(xiàn)過于倚重CGI（computer generated imagery：電腦生成圖像）了。
但并不是所有的業(yè)內(nèi)人士都同意學院的觀點，英國電影電視制作公司Molinare的董事總經(jīng)理朱莉·帕門特（Julie Parmenter）說：“在這部電影里，對凱撒的刻畫是源自于瑟金斯對這個角色的深刻理解，配合他獨到的表演技法，最重要的他是真實地在做表演，有片場實際地表演行為。這個角色在劇中是很有張力的，瑟金斯所用的設(shè)備確實幫助到了他，可他仍然是在表演?！?/p>
不過奧斯卡老戲骨杰夫·布里吉斯在接受《洛杉磯時報》采訪時的觀點更值得人們思考：“我認為演員這個工作將會成為過去式，以后在大熒幕上的將不會是某個演員，而是一種綜合體，未來的導(dǎo)演在片場時會說，我想要60%的克魯尼，再給我來10%的布里吉斯，再加點查爾斯·布朗森！”
對這種關(guān)于電腦圖像生成技術(shù)的演繹，帕門特女士補充到：“這將會是一個有趣的界線，如果動作捕捉和電腦圖像生成技術(shù)走得太遠，那么就會進入動畫領(lǐng)域，所以我們還是有必要保持好一個底線，片子里的人物至少要讓觀眾看起來像是基于演員真實表演制作的。”
而安迪·瑟金斯本人則將自己描述為一個動作捕捉技術(shù)的“福音派”，他認為自己在《性、毒品、搖滾》里無數(shù)字化的表演和在《猩球崛起》里凱撒的表演并無差異，“如何拍攝并呈現(xiàn)到大熒幕上，當然是方式不同的事情，可大家很容易忘記，這都是表演?！?/p>
《猩球崛起3》人猿影像已經(jīng)反轉(zhuǎn)，為安迪·瑟金斯申請一座小金人
今年的大銀幕大概是屬于告別的。剛剛在《金剛狼3》里告別了我愛的狼叔。又在《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》中告別了凱撒。兩部英雄遲暮，讓我懷疑自己是不是也老了，不然我愛的蓋世英雄怎么都老去了呢？?？怂鼓闶枪室獾陌?。
不過，《猩球崛起3》沒有《金剛狼3》那么絕望悲涼，凱撒的死甚至可以說是死得其所，在他妻兒去世那一刻，他就沒想過活下去。而他在死前，已經(jīng)為猿類創(chuàng)造了一個美好的未來?？催^《人猿星球》的人應(yīng)該知道，在短暫的和平后，猿代替人成為了這個星球的統(tǒng)治者，人類退化成沒有語言與智力的奴隸。
昨天看完《猩球崛起3》后，我回家又重溫了前兩部，很多被遺忘的細節(jié)重新記起。整個三部曲包含的是凱撒的一生，第一部，他是天才，自我覺醒，也帶來了猿類的覺醒。第二部，他是神，猿類的神，即使被背叛一時被打倒，也會重新站起來，頂天立地。
第三部，他老了，卻是他最像人的一部，也是最有內(nèi)涵的第一部?？吹诙康臅r候我會想，凱撒的養(yǎng)父會不會后悔自己當初留下凱撒的決定。看到第三部的結(jié)局，我想，如果養(yǎng)父不會后悔的。人類的貪婪是113病毒爆發(fā)的關(guān)鍵，即使沒有凱撒，人類也會死會退化。而凱撒的存在，讓人性可以在人類滅亡（退化成野獸也算滅亡）后，在猿類傳承下去。憐憫、同理心、團結(jié)、勇敢，這些都是人性中最閃光的一面，還有智慧與語言，凱撒有，未來的猿類也會傳承下去。
有趣的是，第三部劇情猿類進化人類退步，猿超過了人。而片外，猿的演技碾壓了人類，凱撒毛里斯火箭壞猴子，每一個都演技超群，讓人印象深刻。那個叛徒驢子，人類的走狗，他恨凱撒也恨人類，最后為了猿類救了凱撒，一切情緒變化都無比真實。新增加的角色壞猴子，搞笑擔當，喜劇擔當，他一出現(xiàn)所有觀眾都會被逗笑。
而人類這邊，除了上校和小女孩，并沒有太讓人印象深刻的角色。其實那個被放走的年輕士兵戲份也不少，但是沒能有讓觀眾記住的演技。
安迪·瑟金斯，作為當今動作捕捉表演第一人，我覺得如果下屆再拿不到一座奧斯卡小金人，將是奧斯卡最大的損失。
這一部的反派上校我很喜歡?？此茮]有人性，但卻是將感情深埋心底，他講起自己的兒子，讓凱撒流淚。他自己感染后，握住凱撒的手，希望凱撒殺了自己。他的人性還體現(xiàn)在一點，他說北方的軍隊要來殺他，是因為他殘忍，把每個感染者都殺了，沒給他們治療的機會。但其實，我們最后看到，北方的軍隊全穿著防護服，上來就是大規(guī)模殺傷性武器，根本不想留下活口。北方的軍隊，才是想徹底消滅感染者，甚至連接觸者都不放過。
只不過，千算萬算，沒有算到凱撒引發(fā)了爆炸，戰(zhàn)爭＋爆炸引發(fā)了血崩，最后“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”。人類無法與自然抗衡，滅絕是既定的結(jié)局。
凱撒已經(jīng)把自己所會的一切交給了猿類，剩下的路，他無法參與，他的死，不僅死得其所，而且也成為他能為猿類做的最后一件事。因為在第三部這個轉(zhuǎn)折點后，猿類越來越強，人類越來越弱，鏡像反轉(zhuǎn)，人類被奴役或者被當做野獸，猿類統(tǒng)治地球是必然的。而凱撒是沒辦法忍受那樣的世界的，他愛猿類，也愛人類，所以他最大的期待不過是猿類人類互不打擾，和平共處。所以他一直找尋的是一個世外桃源的所在。但是已經(jīng)被智慧啟發(fā)，社會化的猿類無法永遠避世，早晚會反過來攻擊人類。在那時，如果凱撒活著，他要怎么辦？所以，他死在他所有的心愿都打成之時，復(fù)仇，保全猿類，這是編劇對他最大的溫柔。
其實特效是一部精致過一部，第三部導(dǎo)演的效果也好過第二部。
雖然依舊是人類作死，依舊是沒啥大場面，但起碼可笑的BUG和突兀的鏡頭（比如上一部讓人忍不住笑場的男主角一人白衣）要少多了。
但或許是期望越大上映前捧的太多失望越大吧。
因為看片時，接憧而至的一個個老套好萊塢套路，讓人導(dǎo)致的不耐煩，掩蓋了其他一切。
你會不停有這種想法冒出：然后要這樣了，接著果然就這樣了，特么連一點更精巧的處理都沒有。哦，除了負責碎嘴笑料這種傳統(tǒng)好萊塢配角的小猴子突然穿的那件馬甲…上面還有人評奴役場景放星條旗BGM很諷刺，特么音樂一起就猜到了好么，也許真的很經(jīng)典，但老套到讓人無聊了好么
我居然看片途中，起碼三次閃過要快進的念頭（我是在電影院），起碼有三次感到無聊到煩躁，想要離開放映廳去抽煙…簡直了，掐去頭尾，中間都漫長的…
時下的好萊塢大肆重啟翻拍的背后，無非是創(chuàng)新力下降使然。但在一眾廉價的大片式重啟以外，還是有著諸如《龍虎少年隊》這樣不落窠臼的有趣作品的。 而誕生于2011年的《人猿星球》新三部曲，則是一個小小的奇跡。隨著《猩球崛起3》的出現(xiàn)，一流的故事和特效技術(shù)的有機結(jié)合，近乎完美地撐起了一部復(fù)古風格的動作冒險大片，也完成了這個十年里最好的一套科幻電影三部曲，沒有之一。 花了6年的時間，《猩球崛起》系列的開發(fā)周期已經(jīng)追趕上了上世紀60年代和70年代的初代《人猿星球》系列，而難能可貴的是，這套新系列僅僅是從過去的電影中獲得靈感與故事的核心，而不是亦步亦趨或過度依賴原始材料。這或許是因為在創(chuàng)作者的頭腦中，清醒地意識到查爾頓·赫斯頓的個人魅力是無可替代的——新系列主人公從人到猿的變化，也是最為驚喜和成功的嘗試，給執(zhí)拗于人類的《變形金剛》好好上了一課。新系列也不僅僅只是得益于動作捕捉技術(shù)的升級強化，在故事上也變得更加豐富和復(fù)雜，也更有野心，完成了從科幻小品到科幻史詩的成功蛻變。 當然，這并不是說《猩球崛起3》毫無瑕疵，嚴肅的主題和立意，缺乏諸如黑化翻轉(zhuǎn)之類的流行故事元素，很可能使其缺乏對大眾市場的吸引力。但就其本質(zhì)而言，電影已經(jīng)超出了簡單的善惡二元對立，以驚人的特效成就和電影語言，提供了嚴肅和緊張的銀幕體驗。 好的系列電影懂得自己生命力在哪里，比如剛剛迎來第一任女博士的《神秘博士》，比如《人猿星球》。而不好的系列電影，well，你我都已經(jīng)見得足夠多了。
2011年的《猩球崛起》通過醫(yī)療驚悚的類型，重新開發(fā)了源材料中令人毛骨悚然的潛力。而在隨后的幾年中，這套系列已經(jīng)發(fā)生了顯著的變化，其后啟示錄的背景設(shè)定也變得越來越明顯。由馬特·里夫斯接手的后兩部電影，在任何角度上都可以算得上是當年最佳科幻電影——種族沖突與個體沖突，思想轉(zhuǎn)變與局部戰(zhàn)爭，長槍大炮坦克車與陣營對話，在服務(wù)觀眾的同時也毫不放松對更高層次思想表達的訴求。 事實上，由馬特·里夫斯執(zhí)導(dǎo)和合作編劇的這兩部電影（尤其是《猩球崛起3》），在許多方面更接近舊時代的戰(zhàn)爭片，有著《戰(zhàn)爭啟示錄》和《野戰(zhàn)排》乃至約翰·福特的影子。馬特·里夫斯對自己創(chuàng)造的猿族世界有著充分信心，并且極具合理性和說服力。電影的敘事重心始終放在猿族身上，從未被人類戲份所拖累——這種創(chuàng)作上的思路，顯然是最適合安迪·瑟金斯令人震驚的動作捕捉表演的?！缎汕蜥绕?》有激情和野心，有著卓越的動作設(shè)計和場面，有著設(shè)計精良的幽默感，毫不畏懼漫長的對話場面和人物對峙——人物的特寫鏡頭已經(jīng)超越了特效炫技的程度，完完全全地模糊了現(xiàn)實和虛擬的邊界。 那么為什么一部猿族世界的電影會變成變種的越戰(zhàn)往事呢？難道僅僅是為了在暑期大制作中透過鏡頭觀察人性最黑暗的一面嗎？ 答案是很多的。輔一開場，我們就見到了在延伸自前作的的大背景下，人類士兵所處于的心理狀態(tài)，從反擊悄然變?yōu)榱饲笊?。這是系列在敘事上的一個有趣轉(zhuǎn)變：此前我們見到的，是凱撒單方面地謀求和平，但和人類的沖突始終是不可避免的，必將對沖突雙方都產(chǎn)生不可消弭的裂痕。這正是本片反派伍迪·哈里森的原始動機，也導(dǎo)致猿族在模仿和學習人類情感時，不可避免地走向復(fù)仇的悲劇之路。 馬克·鮑姆貝克和馬特·里夫斯在電影中融合了多種風格，除了戰(zhàn)爭片的取材，還有著西部風格公路電影的影子。無論是猿是人，主要角色們都在各種道德抉擇之間掙扎不安。而這種不預(yù)設(shè)立場的方式，讓每個人都有自己的明確動因，從而使得整部電影在人物塑造上有著相當?shù)目尚哦?。雖然電影中有著大量的CG特效，但邁克爾·塞萊辛的攝影強調(diào)了自然世界的原生力量。邁克·吉亞奇諾為本片打造的配樂也有著7080年代戰(zhàn)爭片的氣質(zhì)，甚至可以說是他為近年來諸多商業(yè)大片創(chuàng)作的配樂作品中的最好表現(xiàn)。
巧合的是，《猩球崛起3》是這一系列第二次和克里斯托弗·諾蘭撞年了?！缎汕蜥绕?》碰上了《星際穿越》，但前者過硬的綜合素質(zhì)絲毫不落下風，甚至可以說是當年最好的科幻電影；下周即將公映的《敦刻爾克》，似乎也是對《猩球崛起3》的戰(zhàn)爭主題的有趣呼應(yīng)。 《人猿星球》的小說有其超越時代的性質(zhì)，而《猩球崛起》的改編也很好地將其精神繼承了下來，并實現(xiàn)了自我進化。刨掉2001年蒂姆·伯頓的猴戲，由8部電影組成的波瀾壯闊的猿族史詩終于迎來了這一階段的最終篇章。 《猩球崛起》系列，就是安迪·瑟金斯作為優(yōu)秀表演者的最有利證明。凱撒和它背后演員的形象，也將會是未來幾十年最為標志性的電影人物之一。這讓我們看到，即使是不做人了，也依然能夠光芒四射。 拋棄了人的身份，也不拋棄人性。這就是《猩球崛起》帶給我們的最大裨益。
一篇科普文。
先看一張圖片：
這是人類進化史圖。 進化論告訴我們：人類進化起源于類人猿，從靈長類經(jīng)過漫長的進化過程一步一步發(fā)展而來。經(jīng)歷了 猿人類、原始人類、智人類、現(xiàn)代類四個階段。
在庫布里克的電影《2001：太空奧德賽》里，一個歷史蒙太奇的轉(zhuǎn)場鏡頭讓人們記憶深刻：人猿把手中的獸骨拋向空中，獸骨變成了一艘太空飛船。 人類的歷史，漫長而又短暫。
看完《猩球崛起》后，你會大呼：湊，怎么可以這樣，俺們可是進化來的高智商物種，但為什么一頭猩猩英語說得能比我好！
電影看多了，會有點眾人皆醉我獨醒的感覺。 《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》這部電影這么牛逼，但你不知道這是翻拍自1973年的電影《決戰(zhàn)猩球》吧。當然，同樣題材的電影翻拍這不是第一部，2011年的那部《猩球崛起》也翻拍自1972年的電影《猩球征服》，當然就連大導(dǎo)演蒂姆?波頓也在2001年的時候翻拍了人猿系列電影的第一部——1968年的《人猿星球》，不過悲哀的是，有前作耀眼矚目，所以蒂姆導(dǎo)演的那一部也只能是深海遺珠。
俗話說，三十年河東，三十年河西。最近又刮起了猿族電影風，而且東風正旺。于是本人也趁機會找尋了這一系列電影的原始，做了簡單的梳理，沒想到，越是在挖掘歷史的時候，便越是發(fā)現(xiàn)一個道理，那就是，為什么猿族星球這兩部電影能這么霸道，原來導(dǎo)演是站在以前巨人的肩膀上。當然，也建議喜歡這一系列電影的觀眾去找來以往的老電影來看看。到時候，估計你會發(fā)出“Holy Shit”的感慨。
現(xiàn)在，我就帶著大家去梳理一下人猿星球系列和星族崛起系列的那些關(guān)系（注：74、75年的那兩部電視劇除外，這里只談電影）。
來，還是先上圖（圖源自網(wǎng)絡(luò)）：
1、《人猿星球》（Planet of the Apes）
上映時間：1968年，是系列電影中的第一部（蒂姆·伯頓后來翻拍過的那部）；
電影時間：3955年 時間軸處在第2部之前，第3、4、5部之后，；
主宰者：猿族
故事梗概：一艘出發(fā)自二十世紀的宇宙飛船經(jīng)過6個月的近光速飛行，船長泰勒（查爾登?海斯頓 飾）設(shè)定了自動飛行狀態(tài)，并使飛船最終墜落在公元3900多年的一顆陌生星球上。泰勒和兩名幸存隊員發(fā)現(xiàn)該星球與地球環(huán)境相當，但那里所生活的人類卻仍處在原始狀態(tài)：無語言能力。不待泰勒進一步考察，一群具有智能的猿族突然出現(xiàn)將一眾人類捕獲，而這群猿族卻都會說話。
原來這顆星球的主人是猿族，人類只不過是供他們捕獵研究的野獸，其中猿族博士基拉和男友康奈利分別進行著人類行為學和猿族歷史的研究，喉部受傷的泰勒暫時失去語言能力，但他的溝通行為很快引起了基拉的注意，基拉因此而得到的推論更是在頑固的猿族學術(shù)界引發(fā)了巨大爭議。而一直設(shè)法爭取自由的泰勒在影片結(jié)尾也終于發(fā)現(xiàn)了這顆星球驚人的真相……
烏托邦的破碎
在這部電影里，人和猿族的身份有了戲劇性的反轉(zhuǎn)，猿族成為了這個星球的統(tǒng)治者，而人類卻淪為猿族捕獵和奴役的對象。于是，人類主宰世界的美夢在這里破碎。 這部電影神奇和被人津津樂道的地方在于其反轉(zhuǎn)又十分黑色幽默的結(jié)尾。當結(jié)尾處泰勒和諾娃逃出猿族的魔掌，尋求新生活的時候，在那遠處的海邊，泰勒看到舊跡斑斑的自由女神像半截身子矗立在沙灘中。于是，一切謎底得以解決，原來，泰勒來到的星球是數(shù)千年后已經(jīng)毀滅的地球。 還記得當有人問愛因斯坦第三次世界大戰(zhàn)會用什么武器那個問題么？ 愛因斯坦說:“我不知道第三次世界大戰(zhàn)用什么武器,但是第四次世界大戰(zhàn)人們將只會用木棒和石頭打” PS：2001年蒂姆伯頓的那部《人猿星球》是對這部電影的翻拍。
2、《人猿星球2：失陷猩球》（Beneath the Planet of the Apes）
上映時間：1970年
電影時間：3900多年后，劇情緊接首部。
星球主宰者：猿族
故事梗概：本片的故事緊接著第一部進行。搜尋泰勒行蹤的救援飛船同樣遭遇了和泰勒同樣的狀況，他們也穿越“Haslein曲線”并墜毀在同一片土地上，飛船上唯一幸存的飛行員布蘭特遇到了在上一部中泰勒結(jié)識的人類女友諾娃，并在她帶領(lǐng)下來到了猿族的部落，不過在聽到猿族極端派要鏟除猩球上所有人類的誓師會之后，兩人不幸被捕；而后兩人借助猿族中親人類派的科學家茲拉和科尼利厄斯的幫助再次成功逃脫；在逃亡過程中布蘭特發(fā)現(xiàn)了自己其實身在千年后的紐約，而在紐約的廢墟中他也發(fā)現(xiàn)了一群已具備“心靈控制”能力、并以膜拜核彈為信仰的畸形人類；同時他也在畸形人的牢中發(fā)現(xiàn)了一直失蹤已久的泰勒。而布蘭特正驚訝時，追捕他們的猿族軍隊也同時殺到；一場猿族極端部隊大戰(zhàn)核彈畸形人的血戰(zhàn)就此展開……
不能共生 那就同死
有第一部珠玉在前，這一部的電影就有極大的狗尾續(xù)貂之嫌。 故事承接第一部主線，只是加入了一位名叫布蘭特的男演員，故事本身并沒有新意，依舊講述的是人和猿族之間的沖突和斗爭，后面出現(xiàn)的畸形人類有點突兀和生硬，完全是為電影最后引爆核彈，人與猿族共同滅亡這一結(jié)尾而設(shè)置的。當然，有人講到，那個年代正值美蘇兩大陣營對立尖銳時期，于是，電影中的沖突和故事多少也便有了點隱射當時社會現(xiàn)實的意味。
3、《人猿星球3：逃離猩球》（Escape from the Planet of the Apes）
上映時間：1971年
劇中時間：1973年，其故事在系列電影時間軸中最早
星球主宰者：人類
故事梗概：1973年的美國，政府以為他們找到了失蹤許久的太空艙，卻驚奇的發(fā)現(xiàn)其中幸存的宇航員都是人猿。原來在上一集引爆核彈、世界毀滅之前一剎那，曾幫助過泰勒的猿族親人類派科學家茲拉和科尼利厄斯與另一博士同乘太空艙又從未來穿越回了現(xiàn)代。
而現(xiàn)代美國人對于這些會說話的“猴子”開始也十分好奇，領(lǐng)他們到處游玩，待其如上賓；但隨著一次聽證會的進行，美國政府從這些來自未來的人猿中得知“猿族不久將統(tǒng)治地球，而世界也最終會在人猿之戰(zhàn)中徹底毀滅”的信息。這使美國政府對待猿人的態(tài)度陡然發(fā)生變化，總統(tǒng)高參最終決定對幾個人猿進行絞殺。
此時，即將臨盆的茲拉在好心科學家狄克遜和布蘭登博士的幫助下，得到了這一訊息，并成功逃到了有動物做掩護的馬戲團，在那里產(chǎn)下一子。然而在她其后攜子逃亡的路上，茲拉不慎暴露行蹤；美國政府軍聞訊殺到后，一陣血雨腥風，卻不想由此埋下了猿族崛起的種子……
貍貓換太子
第三部人猿星球算是來了一個翻身仗。電影時間設(shè)置在人類世界，那個時候猿族統(tǒng)治的地球因為第二部原子彈的爆炸遭到毀滅，三個猿族乘坐人類的宇宙飛船穿越時間隧道回到了過去人類統(tǒng)治的地球。于是，人類和猿族的身份有了直接變換。和第一部一樣，本部電影最為出彩的依然是最后的結(jié)局，當三個猿族在地球上死亡之后，他們的孩子卻因為在動物園中一出貍貓換太子的情節(jié)中得以生存下來。所以，最后，那個叫凱撒的幸存猿族在籠中叫喊“媽媽”的時候，這一結(jié)局讓人印象深刻。同時，也為后面的系列埋下了伏筆。
4、《人猿星球4：猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）
上映時間：1972年
劇中時間：1991年 故事發(fā)生在第3部之后，其它系列電影之前
星球主宰者：人類
故事梗概：猿族科學家夫婦被人類滿門滅族18年后，他們那位“貍貓換太子”的獨子在馬戲團老板的屁護下也成功長大成一個會說話、具備極高智商的人猿；然而天賦迥異的它注定會在已是專制社會的美國招來殺身之禍，馬戲團老板在一次險情后同樣意識到這個問題，他決議讓這個獨子混在其它猿族當中以為掩護。很快，這個和其它猿類混在一起的人猿被選進了“購買猿仆”的拍賣會，并意外被統(tǒng)治者“州長”選中，他也因此有了自己的名字：凱撒。
而這個父母曾被人類抄斬的凱撒在州長身邊又大量目睹了人類對猿族的歧視和虐待，他更得知馬戲團老板因為保護它而被統(tǒng)治者逼死，惱羞成怒的凱撒終于決定帶領(lǐng)身邊的猿族反抗人類；而另一邊，統(tǒng)治者也開始對這個非比尋常的猿人究竟有何背景產(chǎn)生了疑問；一場不可避免的人猿戰(zhàn)爭在片尾時打響……
哈姆雷特和獅子王
是的，這部電影中規(guī)中矩，既無特色可言，但卻又上演著一出王子復(fù)仇記。 PS：2011年上映的《猩球崛起》是對本部電影的翻拍。
5、《人猿星球5：決戰(zhàn)猩球》（Battle for the Planet of the Apes）
上映時間：1973年
劇中時間：2015年（由2670年倒敘） 故事發(fā)生在第3、4部之后，第1、2部之前
星球主宰者：猿族/人類
故事梗概：本片是以猿族導(dǎo)師在2670年給子弟們講述往事的方式倒敘回2015年來展開故事的。當時已取得地球絕對主宰權(quán)的凱撒，仍然面臨“內(nèi)憂外患”的困境。內(nèi)憂是指以阿爾多將軍為首的、妄圖除掉剩余人類的極端派對他王位的覬覦；外患則是一群仍然生活在地下紐約的人類武裝力量。凱撒和他的人類助手麥克唐納在一次找尋猿族起源錄像時被這支武裝力量發(fā)現(xiàn)并跟蹤，這群已經(jīng)飽受核輻射傷害的人類看到猿族領(lǐng)地后決定以傾城之兵“反攻大陸，收復(fù)失地”。
另一方面，此前對凱撒頗有微辭的阿爾多將軍也抓緊時間開始密謀兵變。而他在一次黨羽密會時卻不慎被貪玩的凱撒之子撞見。阿爾多一不做二不休，對凱撒之子滅口并謊稱意外，還趁凱撒未從喪子之痛中平復(fù)之際，以人類大軍攻城為名迅速收攏大權(quán)，將所有親善派的人類也一并關(guān)入牢籠。此時，人類到了最危險的時候，而猿族也被迫著發(fā)出最后的吼聲……
猩猩也生而平等
這部《決戰(zhàn)猩球》是正傳的最后一部電影，它和后面介紹的蒂姆?波頓于01年拍攝的《決戰(zhàn)猩球》并無聯(lián)系，二者的原名并不一致，只是譯名巧同。 本部電影以凱撒在百廢待興中開創(chuàng)基業(yè)的故事展開，采用宏大的倒敘方式，儼然一副猩版“建國大業(yè)”的架勢。其中，主創(chuàng)通過凱撒之口說出的“民族平等”、“和諧相處”等建國方略對當時的美國來說也具有很強的現(xiàn)實意義。 本片是人猿星球系列的最后一部，但是作為“系列”大結(jié)局是極不合格的。我們只能認為主創(chuàng)本身還有繼續(xù)拍攝的想法，但終因此系列每況愈下的票房和口碑，在拍完本部后被投資方勒令停拍，正傳“猩球”系列也才此畫上了這個并不完美的句號。
6、《決戰(zhàn)猩球》（Planet of the Apes）
上映時間：2001年
劇中時間：2029年 故事不在系列時間軸內(nèi)，獨立成片
星球主宰者：猿族
故事梗概：公元2029年，美國航天員里歐所在的太空站遭遇了一次突發(fā)事件，太空站派出探測情況的“猿猴飛行員”神秘失蹤；里歐為找回這只猿猴，也為找回自己的飛行狀態(tài)，擅自一人駕駛太空梭前往黑洞邊緣，卻不幸迷失于星際間；在穿越時空后于一個未知星球的沼澤中墜落。當他剛剛從太空梭中逃生，就莫名其妙的被一群猿人追逐，猿人將他抓捕后帶往一個猿族城市，隨后里歐與其它人類一起被奴隸般的關(guān)進籠中……里歐這才發(fā)現(xiàn)：自己來到了一個由猿族統(tǒng)治的星球，在這里人類已淪為次等種族；眼前的一切瞬間打破了里歐一向以為“人類是世界主宰”的想法……
而在被囚禁期間，里歐也逐漸開始與其它人類產(chǎn)生了良好互動，他們一同計劃要對抗以Thade將軍為首的猿族中妄圖滅絕人類的極端派；另一面，他也與一些確信人猿之間可以和平共處的友善猿結(jié)為同盟。猿族參議員之女是友善猿人之一，她決定帶領(lǐng)手下一起幫助里歐，而Thade將軍則帶領(lǐng)大軍對他們展開了瘋狂追殺，因為Thade知道里歐的出現(xiàn)可能會揭開一個已塵封千年的猿族身世之謎，這也決定著人類是重獲自由還是徹底滅絕；一場空前絕后、為自由而斗的大戰(zhàn)從而展開……
蒂姆伯頓玩翻拍
本部電影是1968年那部電影的翻拍。講述的是幾乎一樣的故事架構(gòu)。 最后的結(jié)尾也算是一個經(jīng)典，原以為逃脫了猿族星球，卻不知道回到的是猿族統(tǒng)治下的現(xiàn)代社會，男主看到林肯一樣的猿族雕像的時候，就差喊一句“臥槽”了吧。
7、《猩球崛起》（Rise of the Planet of the Apes）
上映時間：2011年
劇中時間：現(xiàn)代人類社會
星球主宰者：人類
故事梗概：為了能讓身患老年癡呆癥的父親重回正常的生活，威爾?羅曼（詹姆斯?弗蘭科 James Franco 飾）一直致力于名為“Cure”的基因藥物的開發(fā)，并在大猩猩身上不斷進行著藥物試驗。在公司已經(jīng)失去信心的同時，威爾繼續(xù)在家完成試驗，并在一只名為凱撒的大猩猩身上獲得成功。借助靈長類學家卡洛琳（芙蕾達?平托 Freida Pinto 飾）的幫助，威爾發(fā)現(xiàn)凱撒的智力極大地提高。不過，人類的社會始終無法接受擁有極高智力的凱撒，凱撒被送往了猩猩看護所?？醋o所的殘酷對待，使得凱撒利用智慧進行抗爭，最終救走了同時被囚禁的其他猩猩，而且對它們都使用了Cure。一群高智商的猩猩與人類對立的戰(zhàn)爭就此拉開。
72年《猩球征服》的成功翻拍
這是一部成功的翻拍和致敬，故事架構(gòu)幾乎沿用的是72年版本的大框架，講的是人類奴役下的那個叫凱撒的猩猩自我意識的覺醒和在成長過程中轉(zhuǎn)變成一個領(lǐng)袖的故事。電影中最細膩的是凱撒和那主人公之間的感情刻畫。
所以說，猩猩不可怕，就怕猩猩有文化?。。∮芯涔旁捊校禾熳髂?，猶可?。蛔宰髂?，不可活??！這就是人類盲目崇拜科技破壞生態(tài)的后果??！故事也就這樣，但是，道理值得深思。
8、《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》（Rise of the Planet of the Apes）
上映時間：2014年
劇中時間：現(xiàn)代人類社會 大部分人類感染病毒滅亡后十年
星球主宰者：人類和猿族
故事梗概：十年前，人類為自己的愚蠢付出慘痛代價，兇險致命的猿流感病毒蔓延全球，世界毀滅殆盡。而在毗鄰舊金山的原始叢林，凱撒（安迪?瑟金斯 Andy Serkis 飾）帶領(lǐng)猩猩伙伴們建立起無憂無慮的王國，直到某一天，猩猩的家園的寧靜再度被人類打破。在舊城茍延殘喘的人類面臨能源危機，他們試圖利用森林腹地大壩的發(fā)電站提供能源。青年科學家馬爾科姆（杰森?克拉科 Jason Clarke 飾）試圖說服聚集地負責人德里弗斯（加里?奧德曼 Gary Oldman 飾），希望通過和平手段取得猩猩部落的信任和同意。然而凱撒的好盟友科巴（托比?凱貝爾 Toby Kebbell 飾）卻無法摒除對人類的憎恨，他嘗試著挑戰(zhàn)者凱撒的權(quán)威。人類和猩猩，雙方小心翼翼試探，而戰(zhàn)爭在所難免
73年《決戰(zhàn)猩球》的翻拍
2011年《猩球崛起》的口碑奠定了本部電影的票房基礎(chǔ)，不需要大規(guī)模的宣傳，上映當天就收獲近億元的票房。故事結(jié)構(gòu)是以73年的那部電影為藍本，講的是人類和猿族之間的對決。甚至猿族內(nèi)部的爭端和矛盾也沿用了73年版本里的壞猿族殺死凱撒的兒子想謀求篡位。
人類和猿類兩條主線平均用力，兩方群體內(nèi)分屬博派和狂派兩大陣營，博派講求和平與共處，狂派好戰(zhàn)且腹黑陰謀，博派取得勝利。湊，怎么和變形金剛的劇情差不多。整部電影無論是作為一部寓言還是劇情動作，都漸趨完美，強大先進的動作捕捉技術(shù)更是讓猿族的表情及細節(jié)更到位。和2011年那部關(guān)聯(lián)不大，只是在凱撒翻看那段塵封錄像的時候，讓曾經(jīng)的觀眾心有戚戚焉。開放式的結(jié)尾告訴我們，一場更大的沖突即將到來。
這就是該系列的最新一部，
凱撒領(lǐng)導(dǎo)的猿族將被迫與殘暴的Colonel領(lǐng)導(dǎo)的人類軍隊上演一場生死大戰(zhàn)。猿族在戰(zhàn)斗中遭遇了前所未有的重創(chuàng)，由此激發(fā)了凱撒內(nèi)心中黑暗的一面，心中燃起復(fù)仇的烈火。最終，凱撒與Colonel面對面進行了一場關(guān)乎猿族和人類命運的終極之戰(zhàn)。
越玩越深了，寓言故事一則。透過人與猩猩去反思人類自己的社會結(jié)構(gòu)，可以做很深的解讀。以及，感謝如此出色的視覺技術(shù)，才可以讓故事可信度更高。以及，真是最后一部了
四渡赤水，突破重圍，翻雪山，過草地，偉大的無產(chǎn)階級革命者們終于到達了陜北。
自從看了變形金剛5，我接受能力強了許多，也寬容了許多。（微笑
回看這個系列，真的從始至終都表達了自己要說的東西，作為暑期大片實為難得。這部終章直指美國是建立在奴隸制的基礎(chǔ)上——猿族勞役時竟大放星條旗永不落，真是太諷刺。反派就像納粹種族清洗者和現(xiàn)代啟示錄的白蘭度的結(jié)合，納粹思維的荒謬和瘋狂令人瞠目。瑟金斯真的值一個奧斯卡提名
猩猩最初的居住地莫不是inspired by花果山？孫悟空：Apes together strong
3.5星吧，之前第二部精彩就在于，凱撒和科巴正反兩派的角色都交相輝映；而第三部里作為大反派的人類上校的角色始終立不住，太虛太平庸動機太弱，凱撒又高大全，動機也弱。電影張力一下子弱了好多，全片也就差強人意了 #質(zhì)量其實還是很贊的，但始終差口氣#
正兒八經(jīng)的劇情片，可怕的是拍的很平庸，期待猩猩和人類終極之戰(zhàn)的普通觀眾會不會因為緩慢的節(jié)奏睡半場，醒來發(fā)現(xiàn)被片名騙了？
唉，三部一部比一部差，應(yīng)該是拍不下去了吧。全片猿族視角，故事很壓抑，節(jié)奏很拖沓，爆發(fā)也無力。凱撒的擔當和上校的邪惡都沒什么智慧含量，很符號。其實電影一開始我就感到了審美疲憊，當然動作捕捉技術(shù)還是很牛逼的。
壯闊的猿族史詩。當猿進化得越來越像人，而人越來越墮落瘋狂，觀眾只能義無反顧的站到自身的對立面，在靈長類動物身上尋找久違的“人性”。導(dǎo)演反人類反得不寒而栗啊，這是有多大仇...
@balmes 非常非常慢，各部分敘述極其平均沒有任何值得記住的點。小女孩這個看起來很有故事的角色沒有好好用起來，完全淪為雞肋，實在可惜。諷刺隱喻很到位，誰還不是求仁得仁呢？到頭來只有mother nature最厲害啊不得不服。
這個系列水平下降之快，比片中人類文明退步還快。這部電影的主人公是誰？為什么凱撒沒有靠自己的機智、勇敢、領(lǐng)導(dǎo)力解決一個問題？核心矛盾為什么格局突然變小了？文明社會一個鏡頭也沒有啊，是沒錢造景嗎？情節(jié)轉(zhuǎn)折全是上帝之手硬轉(zhuǎn)，沒有一處由人物推動。以至于最后也沒造出一個神勇英雄。
情感的張力稱得上飽滿，劇情節(jié)奏稍慢，很容易被凱撒的情緒起伏感染得熱淚盈眶。最后真是一個反人類的五星結(jié)局。
凱薩全程智商下線.....
凱撒原本向往和平，所以又叫猿和平，隱居大猴兒巒。后來在上校的逼迫下猿力覺醒，成為大總統(tǒng)猿世凱，發(fā)動猩球大戰(zhàn)。最后打敗人類，自稱猿始皇，年號大猿，國歌《猩條旗永不落》。續(xù)集可以講他焚書坑猴、鑄十二金猴、發(fā)明吮指猿味雞、成立壞猴子影業(yè)、寫《金剛經(jīng)》……按照這個思路還可以再拍七八十集。
這幾年在影院看過的最糟。略去“科幻”，作為一動作片，85%都是文戲，開頭總共加起來10分鐘不到的武戲后，進入長達1小時40多分鐘的地獄式文戲，文戲也沒什么，全是陳谷子爛麻子內(nèi)容，一條臭裹腳布楞是抻得沒完沒了，磨磨唧唧，慘不忍睹。
這絕對是這個系列最得當?shù)氖展佟Ｊ紫冗@是一部非常成熟的商業(yè)片，從場景特效到人物故事，每一樣都相輔相成得剛剛好。而凱撒的成長，更是這個系列的妙義所在；從第一部的自我建立，到第二部的自我認知，再到這一部的自我升華，凱撒帶領(lǐng)一眾徒子徒孫完成了一場人類也無法企及的精神建設(shè)。
說實話比較失望。本來期待看到一場震撼的終極決戰(zhàn)，結(jié)果只是一出冗長的猩猩版《肖申克》+“失語癥”+“金剛猩猩之猩叔與蘿莉”的“抗人神劇”。中間一度看睡著。人類和凱撒的智商都下線了?？吹浇Y(jié)尾心想WTF？不可否認CG與動作捕捉技術(shù)的厲害。但還是難忘第一部帶給我的震撼。
三部曲借凱撒的視點完成了一次人類對自己的存在和對于歷史的自省之旅，第三部是如此完美地完成了對前兩部主題的升華，并且在最后塑造了一個猿人摩西，以大愛尋到了神性。整部電影的節(jié)奏雖然緩慢，但是你真的無法抵抗這強大的情感穿透力和無懈可擊的戲劇沖突，絕對是今年到目前為止最喜歡的電影！
接下來該馬崛起了吧，咋改朝換代了還只有被騎的份啊
又名《猩球崛起3:掘地逃亡》，沒有“終極一戰(zhàn)”，只有“人類終極作死”，懂爬樹才是生存之本…前作玩張力本作玩寓言，幾處諷刺精彩，但是把人類智商強搞下線，一群有如神助的猩猩把人類趕下臺真不夠說服力，另外導(dǎo)演沉穩(wěn)細膩大氣風玩過頭了，前半段節(jié)奏超慢，三部曲對比1>2>3，給安迪瑟金斯加1星。6/10