這個(gè)電影有很多不同猩猩的面部特寫，不忍直視。

最坑爹的是你期望的人猿大戰(zhàn)沒有，人類自己干起來了。但勝利的一方被雪崩埋了。猩猩靠爬樹躲過一劫。

人類被削弱太厲害了。最后內(nèi)訌的時(shí)候，還有導(dǎo)彈和直升機(jī)，重武器，APE 有啥？幾桿槍和弓箭？

編劇為了平衡，把病毒又強(qiáng)化了一下，病毒擁有減智功能，人類被感染以后，智商直線下降，甚至?xí)嘶绞フZ言功能。

凱撒幾個(gè)猩猩騎著馬，光明正大的跟在人類軍隊(duì)后面，距離近到目視的程度，我看這個(gè)軍隊(duì)都被感染了，沒幾個(gè)智商正常的。

上校為了防止病毒傳染，把感染的人全殺死了，甚至包括自己唯一的兒子。但是卻抓了一大波猩猩為自己干活造墻，你難道不知道這些猩猩體內(nèi)也有病毒嗎？雖然在第一部中，只有人類傳染人類，但是病毒會(huì)進(jìn)化啊，艾滋病不就是猩猩傳染給人類的？而且這種病毒貌似通過空氣傳播，防毒面具都不戴。我看是上校自己早被傳染了，導(dǎo)致判斷力下降。而且這墻有啥用，對(duì)方是直升機(jī)加坦克，一炮就塌了好嗎。

而且最后幾百只猩猩跑了，沒人發(fā)現(xiàn)，高處的偵察兵都睡著了嗎？其中一個(gè)帶鑰匙的大兵被幾坨屎引到，有幾百只強(qiáng)壯大猩猩的牢籠里，還把門關(guān)上，請(qǐng)問是正常人，你即使拿著槍，你敢進(jìn)去嗎？不怕開槍都來不及？所以只能用整只軍隊(duì)都被感染了來解釋。結(jié)尾被大自然團(tuán)滅的軍隊(duì)，都是穿著生化服一樣的衣服，面部全遮，這才是防病毒該有的樣子啊。

再例如那個(gè)小女孩，很明顯是她是被傳染的，她爹帶她一起逃離上校的追殺，隱居山林，自己的爹被猩猩殺死了，自己反而成為猩猩愛好者？一起開心玩耍？只能用她被感染以后智商退化到動(dòng)物水平來解釋。

而且她在影片中問大猩猩，自己是不是APE, 大猩猩莫瑞斯像是不忍告訴她真相似的，告訴她叫諾娃。影片結(jié)尾她模仿猩猩的跳躍，跟一群猩猩一起玩耍，預(yù)示著她把已經(jīng)把自己當(dāng)猩猩了，也許編劇是想預(yù)示著將來她將嫁給一個(gè)大猩猩，人類的基因跟猩猩融合？她相當(dāng)于新人類的夏娃？ 這一點(diǎn)倒是有像尼安德特人。

我們?nèi)祟悶槭裁礇]有天敵？甚至沒有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手？因?yàn)槲覀兝献孀诎阉麄兌紲缌?。例如尼安德特人，被我們滅于三萬年前。但是有意思的是現(xiàn)在人類的基因中大概有1%～3%的尼安德特人的基因，也就是說我們祖宗曾經(jīng)跟他們發(fā)生融合（據(jù)說抑郁癥的基因就來自于尼安德特人），這部劇中的小女孩作用就有點(diǎn)像滅絕的尼安德特人，可以把1%的人類基因在大猩猩體內(nèi)傳遞下去?

進(jìn)化是殘酷的，今天有人會(huì)在乎三萬年前尼安德特人的愛恨情仇嗎？人類與一個(gè)種族和平共處的一個(gè)前提條件就是他們對(duì)人類沒有威脅。和平共處？不存在的。所以在真實(shí)世界，這些APE會(huì)第一時(shí)間被滅種。人類有上千年科技文化的積累，不是APE變聰明就會(huì)是人類的對(duì)手。所以這種類型的電影一大看點(diǎn)就是看這些聰明的APE怎么對(duì)抗人類。結(jié)果人類自己干自己，然后贏的那一方還被大自然滅口，這不是坑爹嗎？這電影還有啥看頭，我們又不是猩猩愛好者，對(duì)猩猩面部特寫沒啥興趣。也對(duì)這種要不要戰(zhàn)勝內(nèi)心的魔鬼，放棄仇恨這種老套的劇情不感興趣，更何況還是個(gè)猩猩的內(nèi)心情感。而且也沒看到凱撒的霸氣，當(dāng)了大半集的奴隸。所以這就是一坑爹的大制作電影。

十月深秋，溫哥華的格羅斯山森林早已被朦朧地霧氣環(huán)繞，一隊(duì)人馬穿行于蒼老的針葉木間。為首的安迪·瑟金斯忽然舉起右手拳頭，整支隊(duì)伍隨之停下，他扭動(dòng)臀部翻身跳下馬背，靈巧的動(dòng)作與他刻意佝僂的身形很不協(xié)調(diào)。瑟金斯腳踩滿地的落葉，左右輕微搖擺著向前挪步，他故意粗聲喘氣帶有一絲喉音，噴出的哈氣飄過貼在他臉上的動(dòng)作捕捉馬克點(diǎn)和懸在額前的面部表情捕捉攝影機(jī)。瑟金斯在幾個(gè)被綁的人類身前站定，用含糊卻堅(jiān)毅的聲音對(duì)他們說話，肌肉在同樣布滿動(dòng)作捕捉馬克點(diǎn)的灰色緊身衣的包裹下輕微顫抖。說完后，瑟金斯又模仿著猩猩的動(dòng)作轉(zhuǎn)身離開。

《猩球崛起3》片場(chǎng)

這種對(duì)于猩猩極致的模仿，瑟金斯已經(jīng)不知道在《猩球崛起3》的片場(chǎng)做過多少次，而如今除將自己的角色充分詮釋外，他更加注重對(duì)新一代動(dòng)作捕捉表演演員的培養(yǎng)，包括自己的動(dòng)作捕捉技術(shù)公司The Imaginarium Studios。毫無疑問，瑟金斯在這一富有前景的領(lǐng)域的地位，正如他的綽號(hào)所稱的一樣——?jiǎng)幼鞑蹲浇谈浮?/p>

動(dòng)作捕捉教父

那么安迪·瑟金斯本人是如何看待自己今天的成就呢？

“我熱愛我的工作，人們常常認(rèn)為視覺特效和表演是兩碼事，”瑟金斯在一次接受采訪時(shí)說道，“可我從來都不這樣想，我永遠(yuǎn)都是一個(gè)演員?！?/p>

早年生活

安迪·瑟金斯出生地

53歲的安迪·瑟金斯出生于英國一個(gè)普通的中產(chǎn)階級(jí)家庭，他在原米德爾塞克斯郡（Middlesex County）萊斯里普莊園地區(qū)（Ruislip Manor），現(xiàn)在屬于倫敦的希靈登區(qū)（London Borough of Hillingdon）生活長(zhǎng)大。母親莉萊（Lylie）是土生土長(zhǎng)的英國人，是一位殘疾兒童教師，父親克萊蒙特（Clement）是一位婦產(chǎn)科醫(yī)生，是亞美尼亞血統(tǒng)的伊拉克裔人，所以，很多人都不知道瑟金斯原本的姓氏叫做薩基西安（Sarkisian）。

幼年時(shí)期的瑟金斯生活在英國，而父親則需要經(jīng)常去中東地區(qū)出差，所以他和他的兄弟姐妹會(huì)在每個(gè)假期到中東的一些國家度假，包括敘利亞、黎巴嫩以及伊拉克等等。

圣本尼迪克特中學(xué)

長(zhǎng)大后，瑟金斯在倫敦伊靈區(qū)（Ealing）的圣本尼迪克特中學(xué)（St Benedict's School）度過了他的青春時(shí)光。大學(xué)時(shí)期，瑟金斯就讀于英國蘭卡斯特大學(xué)（Lancaster University）主修視覺藝術(shù)，并選擇戲劇作為自己的第二專業(yè)，以便可以練習(xí)制作海報(bào)。在此期間，瑟金斯還參加了學(xué)生廣播電臺(tái)Bailrigg FM，并且加入了納菲爾德工作室（Nuffield Studio），開始參與戲劇的設(shè)計(jì)和制作。

蘭卡斯特大學(xué)校徽

在參演了幾個(gè)作品里的小角色后，大學(xué)第一年結(jié)束的時(shí)候，瑟金斯在巴里·基夫（Barrie Keeffe）編劇的戲劇《Gotcha》中擔(dān)綱主角，塑造了一個(gè)綁架老師的叛逆青年的形象。這使他愛上了表演并且改變了對(duì)未來的規(guī)劃，瑟金斯將自己的主修改為了表演專業(yè)，并學(xué)習(xí)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的戲劇理論，還在藝術(shù)和視覺圖像方面小有成就，最終取得了表演和布景設(shè)計(jì)的獨(dú)立學(xué)科學(xué)位。

在瑟金斯求學(xué)生涯的最后一年，他將雷蒙德·布里格斯（Raymond Briggs）一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)諷刺的漫畫小說《The Tin-Pot Foreign General and the Old Iron Woman》改編成一臺(tái)獨(dú)角戲劇，他親自表演并廣受好評(píng)。這是瑟金斯堅(jiān)定了從事表演行當(dāng)?shù)臎Q心。

瑟金斯表演生涯開始的公爵劇院

瑟金斯大三的時(shí)候加入了當(dāng)?shù)毓魟≡海―uke's Playhouse）的后臺(tái)團(tuán)隊(duì)，以便獲得注冊(cè)英國演員工會(huì)（British Actors' Equity Association）的資格。畢業(yè)后雖然有人建議他瑟金斯先上畢業(yè)生表演課進(jìn)修一年，但他更傾向于實(shí)際登臺(tái)表演的鍛煉機(jī)會(huì)，于是他直接加入了公爵劇院正式成為一名演員。瑟金斯在公爵劇院花了十八個(gè)月的時(shí)間來錘煉自己的表演，從傳統(tǒng)的莎翁劇到布萊希特戲劇，再到現(xiàn)代英國戲劇，他參演劇作的種類及其廣泛。這段時(shí)間的表演經(jīng)歷，為瑟金斯日后的表演生涯打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ)，后來他曾在接受BBC參訪時(shí)表示，如果沒有公爵劇院的工作經(jīng)歷，他絕不可能成為現(xiàn)在的他。

英國演員工會(huì)logo

三個(gè)角色

指環(huán)王1：護(hù)戒使者 (2001)

9.1

2001 / 新西蘭 美國 / 劇情 動(dòng)作 奇幻 冒險(xiǎn) / 彼得·杰克遜 / 伊利亞·伍德 西恩·奧斯汀

指環(huán)王2：雙塔奇兵 (2002)

9.2

2002 / 美國 新西蘭 / 劇情 動(dòng)作 奇幻 冒險(xiǎn) / 彼得·杰克遜 / 伊利亞·伍德 西恩·奧斯汀

指環(huán)王3：王者無敵 (2003)

9.3

2003 / 美國 新西蘭 / 劇情 動(dòng)作 奇幻 冒險(xiǎn) / 彼得·杰克遜 / 伊利亞·伍德 西恩·奧斯汀

金剛 (2005)

8.0

2005 / 新西蘭 美國 德國 / 動(dòng)作 奇幻 冒險(xiǎn) / 彼得·杰克遜 / 安迪·瑟金斯 娜奧米·沃茨

猩球崛起 (2011)

8.2

2011 / 美國 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 魯伯特·瓦耶特 / 安迪·瑟金斯 詹姆斯·弗蘭科

猩球崛起2：黎明之戰(zhàn) (2014)

7.7

2014 / 美國 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 馬特·里夫斯 / 安迪·瑟金斯 杰森·克拉克

猩球崛起3：終極之戰(zhàn) (2017)

6.9

2017 / 美國 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 馬特·里夫斯 / 安迪·瑟金斯 伍迪·哈里森

瑟金斯所塑造的最眾所周知的角色當(dāng)屬《魔戒》和《霍比特人》三部曲里亦正亦邪的咕嚕/斯密戈（Gollum/Sméagol）、2005版翻拍的《金剛》里推動(dòng)CGI技術(shù)變革的金剛，以及重啟的《猩球崛起》系列里的猩族領(lǐng)袖凱撒（Caesar）。

1999年，抱有野心的彼得·杰克遜敲響了瑟金斯家的大門。

咕嚕的動(dòng)作捕捉

“PJ（Peter Jackson彼得·杰克遜）找到我，他請(qǐng)我為咕嚕配音，那是我見過最怪的角色之一，”每當(dāng)提到當(dāng)時(shí)的情景，瑟金斯總是不禁嘴角掛起微笑，“PJ希望我用聲音把咕嚕帶來到現(xiàn)實(shí)中來，雖然我從我家的貓叫聲開始找到了靈感，然而我發(fā)現(xiàn)自己始終無法融入這個(gè)角色，無法感受到他，所以我必須要成為他?！?/p>

新西蘭的雪山

為了飾演咕嚕，從小在倫敦——至少在是英國長(zhǎng)大的安迪·瑟金斯需要在新西蘭待上六個(gè)月的時(shí)間，“在火山的半山腰，在冰川和沼澤之間，同時(shí)也是在一間獨(dú)特的工作室內(nèi)，我們創(chuàng)造出一系列出色的特效，這使得JRR·托爾金的史詩在熒幕上成為可能，直到現(xiàn)在我仍然為能夠有幸和這些人一起共事過而感到驕傲，當(dāng)然了，這之后我們又合作了很多次，哈哈?！?/p>

從咕嚕這個(gè)角色誕生開始，關(guān)于瑟金斯提名奧斯卡的爭(zhēng)論便已然開始。一些影評(píng)人認(rèn)為，瑟金斯憑借在咕嚕這個(gè)角色，應(yīng)當(dāng)值得被提名為奧斯卡最佳男配角，因?yàn)闊o論是他的配音、肢體表演還是面部表情的呈現(xiàn)，將為這個(gè)角色注入了獨(dú)特的人格魅力，極具戲劇張力。而持反對(duì)意見的影評(píng)人認(rèn)為，就如同傳統(tǒng)的CGI電影一樣，咕嚕這個(gè)人物形象在某些場(chǎng)景中的行為，很少甚至完全與瑟金斯的表演無關(guān)，而是依靠CGI技術(shù)電腦生成。

咕嚕以瑟金斯的表演為基礎(chǔ)而生成

然而這種說法并非完全正確，在電腦上轉(zhuǎn)制成咕嚕形象前，瑟金斯仍然需要在攝影棚中，和其他演員一起在鏡頭前表演，并且，咕嚕的CGI面部表情制作是以瑟金斯自己的臉部表演為基礎(chǔ)?？墒?，學(xué)院那些保守的老家伙們的決定并沒有如我們所愿，2003年第75屆奧斯卡提名投票中，因?yàn)楣緡＿@一角色是借由電腦生成，瑟金斯被學(xué)院認(rèn)定不在被投票當(dāng)屆最佳男配角提名的候選人之列。

瑟金斯再次與PJ的團(tuán)隊(duì)合作，便是緊接著《魔戒》的《金剛》。

《金剛》——?jiǎng)幼鞑蹲郊夹g(shù)的革新

彼得·杰克遜從開始便認(rèn)為《金剛》是一次推動(dòng)動(dòng)作捕捉技術(shù)革新非常好的機(jī)會(huì)，他很早就決定不把金剛設(shè)計(jì)得與人類過于相近，他和他的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了數(shù)十個(gè)小時(shí)的時(shí)間研究大猩猩的影像資料。彼得·杰克遜們認(rèn)為自己已經(jīng)為金剛的動(dòng)作捕捉做足了的準(zhǔn)備，而當(dāng)瑟金斯在2003年4月份加入劇組后，他們得知，此前瑟金斯長(zhǎng)時(shí)間在倫敦動(dòng)物園里和大猩猩待在一起，并且親赴盧旺達(dá)，研究野外大猩猩的行為模式和舉止表情。

瑟金斯為金剛的動(dòng)作捕捉表演

彼得·杰克遜后來接受采訪時(shí)說：“金剛的動(dòng)作捕捉表演展示出了安迪在這一領(lǐng)域杰出的水平，因?yàn)槿祟惻c大猩猩面部表情的區(qū)別極其細(xì)微，尤其是眼睛和眉毛區(qū)域的微表情，瑟金斯需要將金剛的情感通過觀眾們熟悉的微表情傳遞出來，更需要拿捏準(zhǔn)確人類與大猩猩之間的細(xì)微差別，使觀眾們不會(huì)誤認(rèn)為金剛是一個(gè)類人物種。這邊是瑟金斯被我們成為大師的原因?！?/p>

彼得·杰克遜的維塔工作室

在拍攝金剛期間，瑟金斯每天花兩個(gè)小時(shí)進(jìn)行表演前的裝扮，光在他的臉上就需要固定135個(gè)小馬克點(diǎn)，為配合主要鏡頭的拍攝，瑟金斯提前兩個(gè)月進(jìn)行動(dòng)作捕捉階段的拍攝，在沒有其他演員搭戲和缺少場(chǎng)景輔助的情況下表演金剛的動(dòng)作，為電影的數(shù)字動(dòng)畫制作提供素材。

《猩球崛起》系列是瑟金斯的事業(yè)和動(dòng)作捕捉技術(shù)的一次共同的騰飛。

運(yùn)用于猩球崛起系列革命性的實(shí)時(shí)渲染

對(duì)于《猩球崛起》系列中的主角—猩猩，制片方本打算在重啟的第一部里，訓(xùn)練真實(shí)的猩猩在片場(chǎng)表演，而非像老版一樣讓演員穿著猩猩的外套表演。然而在反復(fù)考量后，片方選擇富有經(jīng)驗(yàn)的維塔工作室的動(dòng)作捕捉技術(shù)，同時(shí)也選擇了同樣富有經(jīng)驗(yàn)的安迪·瑟金斯。

此時(shí)動(dòng)作捕捉技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)可以讓瑟金斯在戶外實(shí)景中進(jìn)行動(dòng)作捕捉拍攝的表演，這不僅讓電影制作者擁有更加充足的鏡頭調(diào)度的自由度，對(duì)于瑟金斯來講相較之前在攝影棚綠幕前的憑借想象演繹，這種實(shí)景演繹更加自如簡(jiǎn)單輕松。這其中最具突破性的技術(shù)是攝影機(jī)能夠在日光環(huán)境下記錄追蹤動(dòng)作捕捉點(diǎn)，這使第一部里的金門大橋戰(zhàn)斗得以實(shí)現(xiàn)。在這場(chǎng)標(biāo)志性的戰(zhàn)斗戲中，最多六個(gè)演員可以進(jìn)猩猩的行動(dòng)作捕捉拍攝，而其他大部分的猩猩群則利用維塔工作室的動(dòng)畫模型完全數(shù)字制作。表演猩猩的動(dòng)作捕捉演員，結(jié)合維塔工作室在惠靈頓公園里對(duì)猩猩的記錄，由瑟金斯指導(dǎo)培訓(xùn)。

《猩球崛起1》的面部表情捕捉

用特效制作的工作人員的話來講，與其說瑟金斯完美的演繹出了凱瑟這個(gè)猩猩的角色，更不如說是“瑟金斯征服了凱撒?！庇捌牧硗庖晃恢餮菡材匪埂じヌm克（James Franco）也如此評(píng)價(jià)瑟金斯：“毫無疑問他是動(dòng)作捕捉表演這種全新表演模式的大師，是極具獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家，我認(rèn)為瑟金斯是時(shí)候得到屬于他的榮譽(yù)了。”

詹姆斯·弗蘭科在《猩球崛起1》片場(chǎng)

動(dòng)作捕捉教父

瑟金斯說：“動(dòng)作捕捉技術(shù)從某種意義上講，是我們賦予角色生命與靈魂的唯一方式，我就是利用這種方式賦予咕嚕、金剛、凱撒真正的生命，讓他們成為現(xiàn)實(shí)的存在。”

2011年，瑟金斯同電影制作人喬納森·卡文迪許（Jonathan Cavendish）共同創(chuàng)立了Imaginarium工作室（The Imaginarium Studios）。位于倫敦伊靈區(qū)的Imaginarium工作室是一家致力于利用動(dòng)作捕捉技術(shù)創(chuàng)造令人信服的、打動(dòng)人心的數(shù)字化形象，而這正是瑟金斯所擅長(zhǎng)的。

Imaginarium工作室的表演者

在Imaginarium工作室

“每一位來到Imaginarium的人，無論是演員還是學(xué)習(xí)者，”卡文迪許說道，“他們都在問為什么安迪是這一領(lǐng)域世界上最好的？他是怎樣做到的？我能從他這里學(xué)到多少東西？那么我便會(huì)告訴他們，這很簡(jiǎn)單，安迪他本來就是一個(gè)非常出色的演員，從本質(zhì)上講是因?yàn)樗麅?yōu)秀的演技，這是動(dòng)作捕捉表演的核心?！?/p>

Imaginarium工作室為《猩球崛起3》拍攝動(dòng)作捕捉場(chǎng)景

對(duì)于Imaginarium工作室接手的每一個(gè)角色，無論大小輕重，瑟金斯和他的同事都會(huì)為角色做好文本上充足的準(zhǔn)備，至少會(huì)寫一段人物前史或小傳，然后依據(jù)角色的特點(diǎn)選擇對(duì)應(yīng)的動(dòng)作捕捉演員，當(dāng)然了，這些演員之所以來到Imaginarium工作室，不僅是由于對(duì)動(dòng)作捕捉的興趣和對(duì)表演的熱愛——顯然這是最重要的——還有一部分原因是對(duì)“教父”的崇拜。

奧斯卡之爭(zhēng)

《猩球崛起》第二部后，20世紀(jì)?？怂构颈阒滞苿?dòng)瑟金斯入選當(dāng)年的奧斯卡最佳男配角提名，如果成行他將會(huì)成為第一個(gè)運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)表演提名奧斯卡的演員。

但是，好萊塢和學(xué)院（主要是學(xué)院）卻對(duì)此產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧，主要有兩點(diǎn)爭(zhēng)議，首先動(dòng)作捕捉這種畫面形成形式，究竟算是表演方式還是一種動(dòng)畫技術(shù)，其次扮演一只呈現(xiàn)在熒幕上由后期電腦生成的猩猩，是否與奧斯卡表演獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)相符。

美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院現(xiàn)任主席——謝麗爾·布恩·艾薩克斯

“我們正站在變革的邊緣，”菲爾·埃爾德菲爾——?jiǎng)幼鞑蹲郊夹g(shù)系統(tǒng)的開創(chuàng)者說，“這會(huì)是一項(xiàng)杰出的創(chuàng)新，瑟金斯的呈現(xiàn)也理應(yīng)得到尊敬?！焙翢o疑問安迪·瑟金斯是動(dòng)作捕捉領(lǐng)域的教父，利用這一技術(shù)他創(chuàng)造了眾多留名影史的人物形象。不過，同他一起合作的影星加里·奧德曼確認(rèn)為，學(xué)院不太可能會(huì)接受20世紀(jì)?？怂构娟P(guān)于提名瑟金斯奧斯卡的訴求，畢竟在學(xué)院的那群old school們看來，凱撒這個(gè)角色的呈現(xiàn)過于倚重CGI（computer generated imagery：電腦生成圖像）了。

凱撒融入了瑟金斯個(gè)人的情感

但并不是所有的業(yè)內(nèi)人士都同意學(xué)院的觀點(diǎn)，英國電影電視制作公司Molinare的董事總經(jīng)理朱莉·帕門特（Julie Parmenter）說：“在這部電影里，對(duì)凱撒的刻畫是源自于瑟金斯對(duì)這個(gè)角色的深刻理解，配合他獨(dú)到的表演技法，最重要的他是真實(shí)地在做表演，有片場(chǎng)實(shí)際地表演行為。這個(gè)角色在劇中是很有張力的，瑟金斯所用的設(shè)備確實(shí)幫助到了他，可他仍然是在表演。”

瑟金斯與他的動(dòng)作捕捉演員們

不過奧斯卡老戲骨杰夫·布里吉斯在接受《洛杉磯時(shí)報(bào)》采訪時(shí)的觀點(diǎn)更值得人們思考：“我認(rèn)為演員這個(gè)工作將會(huì)成為過去式，以后在大熒幕上的將不會(huì)是某個(gè)演員，而是一種綜合體，未來的導(dǎo)演在片場(chǎng)時(shí)會(huì)說，我想要60%的克魯尼，再給我來10%的布里吉斯，再加點(diǎn)查爾斯·布朗森！”

對(duì)這種關(guān)于電腦圖像生成技術(shù)的演繹，帕門特女士補(bǔ)充到：“這將會(huì)是一個(gè)有趣的界線，如果動(dòng)作捕捉和電腦圖像生成技術(shù)走得太遠(yuǎn)，那么就會(huì)進(jìn)入動(dòng)畫領(lǐng)域，所以我們還是有必要保持好一個(gè)底線，片子里的人物至少要讓觀眾看起來像是基于演員真實(shí)表演制作的?！?/p>

“我只是一個(gè)演員，我做的事只是表演”

而安迪·瑟金斯本人則將自己描述為一個(gè)動(dòng)作捕捉技術(shù)的“福音派”，他認(rèn)為自己在《性、毒品、搖滾》里無數(shù)字化的表演和在《猩球崛起》里凱撒的表演并無差異，“如何拍攝并呈現(xiàn)到大熒幕上，當(dāng)然是方式不同的事情，可大家很容易忘記，這都是表演?！?/p>

《猩球崛起3》人猿影像已經(jīng)反轉(zhuǎn)，為安迪·瑟金斯申請(qǐng)一座小金人

今年的大銀幕大概是屬于告別的。剛剛在《金剛狼3》里告別了我愛的狼叔。又在《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》中告別了凱撒。兩部英雄遲暮，讓我懷疑自己是不是也老了，不然我愛的蓋世英雄怎么都老去了呢？?？怂鼓闶枪室獾陌伞?/p>

不過，《猩球崛起3》沒有《金剛狼3》那么絕望悲涼，凱撒的死甚至可以說是死得其所，在他妻兒去世那一刻，他就沒想過活下去。而他在死前，已經(jīng)為猿類創(chuàng)造了一個(gè)美好的未來?？催^《人猿星球》的人應(yīng)該知道，在短暫的和平后，猿代替人成為了這個(gè)星球的統(tǒng)治者，人類退化成沒有語言與智力的奴隸。

昨天看完《猩球崛起3》后，我回家又重溫了前兩部，很多被遺忘的細(xì)節(jié)重新記起。整個(gè)三部曲包含的是凱撒的一生，第一部，他是天才，自我覺醒，也帶來了猿類的覺醒。第二部，他是神，猿類的神，即使被背叛一時(shí)被打倒，也會(huì)重新站起來，頂天立地。

第三部，他老了，卻是他最像人的一部，也是最有內(nèi)涵的第一部?？吹诙康臅r(shí)候我會(huì)想，凱撒的養(yǎng)父會(huì)不會(huì)后悔自己當(dāng)初留下凱撒的決定?？吹降谌康慕Y(jié)局，我想，如果養(yǎng)父不會(huì)后悔的。人類的貪婪是113病毒爆發(fā)的關(guān)鍵，即使沒有凱撒，人類也會(huì)死會(huì)退化。而凱撒的存在，讓人性可以在人類滅亡（退化成野獸也算滅亡）后，在猿類傳承下去。憐憫、同理心、團(tuán)結(jié)、勇敢，這些都是人性中最閃光的一面，還有智慧與語言，凱撒有，未來的猿類也會(huì)傳承下去。

有趣的是，第三部劇情猿類進(jìn)化人類退步，猿超過了人。而片外，猿的演技碾壓了人類，凱撒毛里斯火箭壞猴子，每一個(gè)都演技超群，讓人印象深刻。那個(gè)叛徒驢子，人類的走狗，他恨凱撒也恨人類，最后為了猿類救了凱撒，一切情緒變化都無比真實(shí)。新增加的角色壞猴子，搞笑擔(dān)當(dāng)，喜劇擔(dān)當(dāng)，他一出現(xiàn)所有觀眾都會(huì)被逗笑。

而人類這邊，除了上校和小女孩，并沒有太讓人印象深刻的角色。其實(shí)那個(gè)被放走的年輕士兵戲份也不少，但是沒能有讓觀眾記住的演技。

安迪·瑟金斯，作為當(dāng)今動(dòng)作捕捉表演第一人，我覺得如果下屆再拿不到一座奧斯卡小金人，將是奧斯卡最大的損失。

這一部的反派上校我很喜歡。看似沒有人性，但卻是將感情深埋心底，他講起自己的兒子，讓凱撒流淚。他自己感染后，握住凱撒的手，希望凱撒殺了自己。他的人性還體現(xiàn)在一點(diǎn)，他說北方的軍隊(duì)要來殺他，是因?yàn)樗麣埲?，把每個(gè)感染者都?xì)⒘?，沒給他們治療的機(jī)會(huì)。但其實(shí)，我們最后看到，北方的軍隊(duì)全穿著防護(hù)服，上來就是大規(guī)模殺傷性武器，根本不想留下活口。北方的軍隊(duì)，才是想徹底消滅感染者，甚至連接觸者都不放過。

只不過，千算萬算，沒有算到凱撒引發(fā)了爆炸，戰(zhàn)爭(zhēng)＋爆炸引發(fā)了血崩，最后“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”。人類無法與自然抗衡，滅絕是既定的結(jié)局。

凱撒已經(jīng)把自己所會(huì)的一切交給了猿類，剩下的路，他無法參與，他的死，不僅死得其所，而且也成為他能為猿類做的最后一件事。因?yàn)樵诘谌窟@個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)后，猿類越來越強(qiáng)，人類越來越弱，鏡像反轉(zhuǎn)，人類被奴役或者被當(dāng)做野獸，猿類統(tǒng)治地球是必然的。而凱撒是沒辦法忍受那樣的世界的，他愛猿類，也愛人類，所以他最大的期待不過是猿類人類互不打擾，和平共處。所以他一直找尋的是一個(gè)世外桃源的所在。但是已經(jīng)被智慧啟發(fā)，社會(huì)化的猿類無法永遠(yuǎn)避世，早晚會(huì)反過來攻擊人類。在那時(shí)，如果凱撒活著，他要怎么辦？所以，他死在他所有的心愿都打成之時(shí)，復(fù)仇，保全猿類，這是編劇對(duì)他最大的溫柔。

其實(shí)特效是一部精致過一部，第三部導(dǎo)演的效果也好過第二部。

雖然依舊是人類作死，依舊是沒啥大場(chǎng)面，但起碼可笑的BUG和突兀的鏡頭（比如上一部讓人忍不住笑場(chǎng)的男主角一人白衣）要少多了。

但或許是期望越大上映前捧的太多失望越大吧。

因?yàn)榭雌瑫r(shí)，接憧而至的一個(gè)個(gè)老套好萊塢套路，讓人導(dǎo)致的不耐煩，掩蓋了其他一切。

你會(huì)不停有這種想法冒出：然后要這樣了，接著果然就這樣了，特么連一點(diǎn)更精巧的處理都沒有。哦，除了負(fù)責(zé)碎嘴笑料這種傳統(tǒng)好萊塢配角的小猴子突然穿的那件馬甲…上面還有人評(píng)奴役場(chǎng)景放星條旗BGM很諷刺，特么音樂一起就猜到了好么，也許真的很經(jīng)典，但老套到讓人無聊了好么

我居然看片途中，起碼三次閃過要快進(jìn)的念頭（我是在電影院），起碼有三次感到無聊到煩躁，想要離開放映廳去抽煙…簡(jiǎn)直了，掐去頭尾，中間都漫長(zhǎng)的…

時(shí)下的好萊塢大肆重啟翻拍的背后，無非是創(chuàng)新力下降使然。但在一眾廉價(jià)的大片式重啟以外，還是有著諸如《龍虎少年隊(duì)》這樣不落窠臼的有趣作品的。 而誕生于2011年的《人猿星球》新三部曲，則是一個(gè)小小的奇跡。隨著《猩球崛起3》的出現(xiàn)，一流的故事和特效技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，近乎完美地?fù)纹鹆艘徊繌?fù)古風(fēng)格的動(dòng)作冒險(xiǎn)大片，也完成了這個(gè)十年里最好的一套科幻電影三部曲，沒有之一。 花了6年的時(shí)間，《猩球崛起》系列的開發(fā)周期已經(jīng)追趕上了上世紀(jì)60年代和70年代的初代《人猿星球》系列，而難能可貴的是，這套新系列僅僅是從過去的電影中獲得靈感與故事的核心，而不是亦步亦趨或過度依賴原始材料。這或許是因?yàn)樵趧?chuàng)作者的頭腦中，清醒地意識(shí)到查爾頓·赫斯頓的個(gè)人魅力是無可替代的——新系列主人公從人到猿的變化，也是最為驚喜和成功的嘗試，給執(zhí)拗于人類的《變形金剛》好好上了一課。新系列也不僅僅只是得益于動(dòng)作捕捉技術(shù)的升級(jí)強(qiáng)化，在故事上也變得更加豐富和復(fù)雜，也更有野心，完成了從科幻小品到科幻史詩的成功蛻變。 當(dāng)然，這并不是說《猩球崛起3》毫無瑕疵，嚴(yán)肅的主題和立意，缺乏諸如黑化翻轉(zhuǎn)之類的流行故事元素，很可能使其缺乏對(duì)大眾市場(chǎng)的吸引力。但就其本質(zhì)而言，電影已經(jīng)超出了簡(jiǎn)單的善惡二元對(duì)立，以驚人的特效成就和電影語言，提供了嚴(yán)肅和緊張的銀幕體驗(yàn)。 好的系列電影懂得自己生命力在哪里，比如剛剛迎來第一任女博士的《神秘博士》，比如《人猿星球》。而不好的系列電影，well，你我都已經(jīng)見得足夠多了。

2011年的《猩球崛起》通過醫(yī)療驚悚的類型，重新開發(fā)了源材料中令人毛骨悚然的潛力。而在隨后的幾年中，這套系列已經(jīng)發(fā)生了顯著的變化，其后啟示錄的背景設(shè)定也變得越來越明顯。由馬特·里夫斯接手的后兩部電影，在任何角度上都可以算得上是當(dāng)年最佳科幻電影——種族沖突與個(gè)體沖突，思想轉(zhuǎn)變與局部戰(zhàn)爭(zhēng)，長(zhǎng)槍大炮坦克車與陣營(yíng)對(duì)話，在服務(wù)觀眾的同時(shí)也毫不放松對(duì)更高層次思想表達(dá)的訴求。 事實(shí)上，由馬特·里夫斯執(zhí)導(dǎo)和合作編劇的這兩部電影（尤其是《猩球崛起3》），在許多方面更接近舊時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)片，有著《戰(zhàn)爭(zhēng)啟示錄》和《野戰(zhàn)排》乃至約翰·福特的影子。馬特·里夫斯對(duì)自己創(chuàng)造的猿族世界有著充分信心，并且極具合理性和說服力。電影的敘事重心始終放在猿族身上，從未被人類戲份所拖累——這種創(chuàng)作上的思路，顯然是最適合安迪·瑟金斯令人震驚的動(dòng)作捕捉表演的?！缎汕蜥绕?》有激情和野心，有著卓越的動(dòng)作設(shè)計(jì)和場(chǎng)面，有著設(shè)計(jì)精良的幽默感，毫不畏懼漫長(zhǎng)的對(duì)話場(chǎng)面和人物對(duì)峙——人物的特寫鏡頭已經(jīng)超越了特效炫技的程度，完完全全地模糊了現(xiàn)實(shí)和虛擬的邊界。 那么為什么一部猿族世界的電影會(huì)變成變種的越戰(zhàn)往事呢？難道僅僅是為了在暑期大制作中透過鏡頭觀察人性最黑暗的一面嗎？ 答案是很多的。輔一開場(chǎng)，我們就見到了在延伸自前作的的大背景下，人類士兵所處于的心理狀態(tài)，從反擊悄然變?yōu)榱饲笊?。這是系列在敘事上的一個(gè)有趣轉(zhuǎn)變：此前我們見到的，是凱撒單方面地謀求和平，但和人類的沖突始終是不可避免的，必將對(duì)沖突雙方都產(chǎn)生不可消弭的裂痕。這正是本片反派伍迪·哈里森的原始動(dòng)機(jī)，也導(dǎo)致猿族在模仿和學(xué)習(xí)人類情感時(shí)，不可避免地走向復(fù)仇的悲劇之路。 馬克·鮑姆貝克和馬特·里夫斯在電影中融合了多種風(fēng)格，除了戰(zhàn)爭(zhēng)片的取材，還有著西部風(fēng)格公路電影的影子。無論是猿是人，主要角色們都在各種道德抉擇之間掙扎不安。而這種不預(yù)設(shè)立場(chǎng)的方式，讓每個(gè)人都有自己的明確動(dòng)因，從而使得整部電影在人物塑造上有著相當(dāng)?shù)目尚哦?。雖然電影中有著大量的CG特效，但邁克爾·塞萊辛的攝影強(qiáng)調(diào)了自然世界的原生力量。邁克·吉亞奇諾為本片打造的配樂也有著7080年代戰(zhàn)爭(zhēng)片的氣質(zhì)，甚至可以說是他為近年來諸多商業(yè)大片創(chuàng)作的配樂作品中的最好表現(xiàn)。

巧合的是，《猩球崛起3》是這一系列第二次和克里斯托弗·諾蘭撞年了。《猩球崛起2》碰上了《星際穿越》，但前者過硬的綜合素質(zhì)絲毫不落下風(fēng)，甚至可以說是當(dāng)年最好的科幻電影；下周即將公映的《敦刻爾克》，似乎也是對(duì)《猩球崛起3》的戰(zhàn)爭(zhēng)主題的有趣呼應(yīng)。 《人猿星球》的小說有其超越時(shí)代的性質(zhì)，而《猩球崛起》的改編也很好地將其精神繼承了下來，并實(shí)現(xiàn)了自我進(jìn)化。刨掉2001年蒂姆·伯頓的猴戲，由8部電影組成的波瀾壯闊的猿族史詩終于迎來了這一階段的最終篇章。 《猩球崛起》系列，就是安迪·瑟金斯作為優(yōu)秀表演者的最有利證明。凱撒和它背后演員的形象，也將會(huì)是未來幾十年最為標(biāo)志性的電影人物之一。這讓我們看到，即使是不做人了，也依然能夠光芒四射。 拋棄了人的身份，也不拋棄人性。這就是《猩球崛起》帶給我們的最大裨益。

先看一張圖片：

這是人類進(jìn)化史圖。 進(jìn)化論告訴我們：人類進(jìn)化起源于類人猿，從靈長(zhǎng)類經(jīng)過漫長(zhǎng)的進(jìn)化過程一步一步發(fā)展而來。經(jīng)歷了 猿人類、原始人類、智人類、現(xiàn)代類四個(gè)階段。

在庫布里克的電影《2001：太空奧德賽》里，一個(gè)歷史蒙太奇的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭讓人們記憶深刻：人猿把手中的獸骨拋向空中，獸骨變成了一艘太空飛船。 人類的歷史，漫長(zhǎng)而又短暫。

看完《猩球崛起》后，你會(huì)大呼：湊，怎么可以這樣，俺們可是進(jìn)化來的高智商物種，但為什么一頭猩猩英語說得能比我好！

電影看多了，會(huì)有點(diǎn)眾人皆醉我獨(dú)醒的感覺。 《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》這部電影這么牛逼，但你不知道這是翻拍自1973年的電影《決戰(zhàn)猩球》吧。當(dāng)然，同樣題材的電影翻拍這不是第一部，2011年的那部《猩球崛起》也翻拍自1972年的電影《猩球征服》，當(dāng)然就連大導(dǎo)演蒂姆?波頓也在2001年的時(shí)候翻拍了人猿系列電影的第一部——1968年的《人猿星球》，不過悲哀的是，有前作耀眼矚目，所以蒂姆導(dǎo)演的那一部也只能是深海遺珠。

人猿星球 (1968)

8.2

1968 / 美國 / 科幻 懸疑 冒險(xiǎn) / 富蘭克林·沙夫納 / 查爾頓·赫斯頓 羅迪·麥克道爾

決戰(zhàn)猩球 (2001)

6.9

2001 / 美國 / 動(dòng)作 科幻 驚悚 冒險(xiǎn) / 蒂姆·波頓 / 馬克·沃爾伯格 蒂姆·羅斯

俗話說，三十年河?xùn)|，三十年河西。最近又刮起了猿族電影風(fēng)，而且東風(fēng)正旺。于是本人也趁機(jī)會(huì)找尋了這一系列電影的原始，做了簡(jiǎn)單的梳理，沒想到，越是在挖掘歷史的時(shí)候，便越是發(fā)現(xiàn)一個(gè)道理，那就是，為什么猿族星球這兩部電影能這么霸道，原來導(dǎo)演是站在以前巨人的肩膀上。當(dāng)然，也建議喜歡這一系列電影的觀眾去找來以往的老電影來看看。到時(shí)候，估計(jì)你會(huì)發(fā)出“Holy Shit”的感慨。

現(xiàn)在，我就帶著大家去梳理一下人猿星球系列和星族崛起系列的那些關(guān)系（注：74、75年的那兩部電視劇除外，這里只談電影）。

來，還是先上圖（圖源自網(wǎng)絡(luò)）：

1、《人猿星球》（Planet of the Apes）

人猿星球 (1968)

8.2

1968 / 美國 / 科幻 懸疑 冒險(xiǎn) / 富蘭克林·沙夫納 / 查爾頓·赫斯頓 羅迪·麥克道爾

上映時(shí)間：1968年，是系列電影中的第一部（蒂姆·伯頓后來翻拍過的那部）；

電影時(shí)間：3955年 時(shí)間軸處在第2部之前，第3、4、5部之后，；

主宰者：猿族

故事梗概：一艘出發(fā)自二十世紀(jì)的宇宙飛船經(jīng)過6個(gè)月的近光速飛行，船長(zhǎng)泰勒（查爾登?海斯頓 飾）設(shè)定了自動(dòng)飛行狀態(tài)，并使飛船最終墜落在公元3900多年的一顆陌生星球上。泰勒和兩名幸存隊(duì)員發(fā)現(xiàn)該星球與地球環(huán)境相當(dāng)，但那里所生活的人類卻仍處在原始狀態(tài)：無語言能力。不待泰勒進(jìn)一步考察，一群具有智能的猿族突然出現(xiàn)將一眾人類捕獲，而這群猿族卻都會(huì)說話。

原來這顆星球的主人是猿族，人類只不過是供他們捕獵研究的野獸，其中猿族博士基拉和男友康奈利分別進(jìn)行著人類行為學(xué)和猿族歷史的研究，喉部受傷的泰勒暫時(shí)失去語言能力，但他的溝通行為很快引起了基拉的注意，基拉因此而得到的推論更是在頑固的猿族學(xué)術(shù)界引發(fā)了巨大爭(zhēng)議。而一直設(shè)法爭(zhēng)取自由的泰勒在影片結(jié)尾也終于發(fā)現(xiàn)了這顆星球驚人的真相……

烏托邦的破碎

在這部電影里，人和猿族的身份有了戲劇性的反轉(zhuǎn)，猿族成為了這個(gè)星球的統(tǒng)治者，而人類卻淪為猿族捕獵和奴役的對(duì)象。于是，人類主宰世界的美夢(mèng)在這里破碎。 這部電影神奇和被人津津樂道的地方在于其反轉(zhuǎn)又十分黑色幽默的結(jié)尾。當(dāng)結(jié)尾處泰勒和諾娃逃出猿族的魔掌，尋求新生活的時(shí)候，在那遠(yuǎn)處的海邊，泰勒看到舊跡斑斑的自由女神像半截身子矗立在沙灘中。于是，一切謎底得以解決，原來，泰勒來到的星球是數(shù)千年后已經(jīng)毀滅的地球。 還記得當(dāng)有人問愛因斯坦第三次世界大戰(zhàn)會(huì)用什么武器那個(gè)問題么？ 愛因斯坦說:“我不知道第三次世界大戰(zhàn)用什么武器,但是第四次世界大戰(zhàn)人們將只會(huì)用木棒和石頭打” PS：2001年蒂姆伯頓的那部《人猿星球》是對(duì)這部電影的翻拍。

2、《人猿星球2：失陷猩球》（Beneath the Planet of the Apes）

失陷猩球 (1970)

6.6

1970 / 美國 / 動(dòng)作 科幻 / 泰德·珀斯特 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 金·亨特

上映時(shí)間：1970年

電影時(shí)間：3900多年后，劇情緊接首部。

星球主宰者：猿族

故事梗概：本片的故事緊接著第一部進(jìn)行。搜尋泰勒行蹤的救援飛船同樣遭遇了和泰勒同樣的狀況，他們也穿越“Haslein曲線”并墜毀在同一片土地上，飛船上唯一幸存的飛行員布蘭特遇到了在上一部中泰勒結(jié)識(shí)的人類女友諾娃，并在她帶領(lǐng)下來到了猿族的部落，不過在聽到猿族極端派要鏟除猩球上所有人類的誓師會(huì)之后，兩人不幸被捕；而后兩人借助猿族中親人類派的科學(xué)家茲拉和科尼利厄斯的幫助再次成功逃脫；在逃亡過程中布蘭特發(fā)現(xiàn)了自己其實(shí)身在千年后的紐約，而在紐約的廢墟中他也發(fā)現(xiàn)了一群已具備“心靈控制”能力、并以膜拜核彈為信仰的畸形人類；同時(shí)他也在畸形人的牢中發(fā)現(xiàn)了一直失蹤已久的泰勒。而布蘭特正驚訝時(shí)，追捕他們的猿族軍隊(duì)也同時(shí)殺到；一場(chǎng)猿族極端部隊(duì)大戰(zhàn)核彈畸形人的血戰(zhàn)就此展開……

不能共生 那就同死

有第一部珠玉在前，這一部的電影就有極大的狗尾續(xù)貂之嫌。 故事承接第一部主線，只是加入了一位名叫布蘭特的男演員，故事本身并沒有新意，依舊講述的是人和猿族之間的沖突和斗爭(zhēng)，后面出現(xiàn)的畸形人類有點(diǎn)突兀和生硬，完全是為電影最后引爆核彈，人與猿族共同滅亡這一結(jié)尾而設(shè)置的。當(dāng)然，有人講到，那個(gè)年代正值美蘇兩大陣營(yíng)對(duì)立尖銳時(shí)期，于是，電影中的沖突和故事多少也便有了點(diǎn)隱射當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的意味。

3、《人猿星球3：逃離猩球》（Escape from the Planet of the Apes）

逃離猩球 (1971)

7.6

1971 / 美國 / 科幻 驚悚 / 唐·泰勒 / 羅迪·麥克道爾 金·亨特

上映時(shí)間：1971年

劇中時(shí)間：1973年，其故事在系列電影時(shí)間軸中最早

星球主宰者：人類

故事梗概：1973年的美國，政府以為他們找到了失蹤許久的太空艙，卻驚奇的發(fā)現(xiàn)其中幸存的宇航員都是人猿。原來在上一集引爆核彈、世界毀滅之前一剎那，曾幫助過泰勒的猿族親人類派科學(xué)家茲拉和科尼利厄斯與另一博士同乘太空艙又從未來穿越回了現(xiàn)代。

而現(xiàn)代美國人對(duì)于這些會(huì)說話的“猴子”開始也十分好奇，領(lǐng)他們到處游玩，待其如上賓；但隨著一次聽證會(huì)的進(jìn)行，美國政府從這些來自未來的人猿中得知“猿族不久將統(tǒng)治地球，而世界也最終會(huì)在人猿之戰(zhàn)中徹底毀滅”的信息。這使美國政府對(duì)待猿人的態(tài)度陡然發(fā)生變化，總統(tǒng)高參最終決定對(duì)幾個(gè)人猿進(jìn)行絞殺。

此時(shí)，即將臨盆的茲拉在好心科學(xué)家狄克遜和布蘭登博士的幫助下，得到了這一訊息，并成功逃到了有動(dòng)物做掩護(hù)的馬戲團(tuán)，在那里產(chǎn)下一子。然而在她其后攜子逃亡的路上，茲拉不慎暴露行蹤；美國政府軍聞?dòng)崥⒌胶?，一陣血雨腥風(fēng)，卻不想由此埋下了猿族崛起的種子……

貍貓換太子

第三部人猿星球算是來了一個(gè)翻身仗。電影時(shí)間設(shè)置在人類世界，那個(gè)時(shí)候猿族統(tǒng)治的地球因?yàn)榈诙吭訌椀谋ㄔ獾綒?，三個(gè)猿族乘坐人類的宇宙飛船穿越時(shí)間隧道回到了過去人類統(tǒng)治的地球。于是，人類和猿族的身份有了直接變換。和第一部一樣，本部電影最為出彩的依然是最后的結(jié)局，當(dāng)三個(gè)猿族在地球上死亡之后，他們的孩子卻因?yàn)樵趧?dòng)物園中一出貍貓換太子的情節(jié)中得以生存下來。所以，最后，那個(gè)叫凱撒的幸存猿族在籠中叫喊“媽媽”的時(shí)候，這一結(jié)局讓人印象深刻。同時(shí)，也為后面的系列埋下了伏筆。

4、《人猿星球4：猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）

猩球征服 (1972)

6.9

1972 / 美國 / 動(dòng)作 科幻 / J·李·湯普森 / 羅迪·麥克道爾 唐·默里

上映時(shí)間：1972年

劇中時(shí)間：1991年 故事發(fā)生在第3部之后，其它系列電影之前

星球主宰者：人類

故事梗概：猿族科學(xué)家夫婦被人類滿門滅族18年后，他們那位“貍貓換太子”的獨(dú)子在馬戲團(tuán)老板的屁護(hù)下也成功長(zhǎng)大成一個(gè)會(huì)說話、具備極高智商的人猿；然而天賦迥異的它注定會(huì)在已是專制社會(huì)的美國招來殺身之禍，馬戲團(tuán)老板在一次險(xiǎn)情后同樣意識(shí)到這個(gè)問題，他決議讓這個(gè)獨(dú)子混在其它猿族當(dāng)中以為掩護(hù)。很快，這個(gè)和其它猿類混在一起的人猿被選進(jìn)了“購買猿仆”的拍賣會(huì)，并意外被統(tǒng)治者“州長(zhǎng)”選中，他也因此有了自己的名字：凱撒。

而這個(gè)父母曾被人類抄斬的凱撒在州長(zhǎng)身邊又大量目睹了人類對(duì)猿族的歧視和虐待，他更得知馬戲團(tuán)老板因?yàn)楸Ｗo(hù)它而被統(tǒng)治者逼死，惱羞成怒的凱撒終于決定帶領(lǐng)身邊的猿族反抗人類；而另一邊，統(tǒng)治者也開始對(duì)這個(gè)非比尋常的猿人究竟有何背景產(chǎn)生了疑問；一場(chǎng)不可避免的人猿戰(zhàn)爭(zhēng)在片尾時(shí)打響……

哈姆雷特和獅子王

是的，這部電影中規(guī)中矩，既無特色可言，但卻又上演著一出王子復(fù)仇記。 PS：2011年上映的《猩球崛起》是對(duì)本部電影的翻拍。

猩球崛起 (2011)

8.2

2011 / 美國 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 魯伯特·瓦耶特 / 安迪·瑟金斯 詹姆斯·弗蘭科

5、《人猿星球5：決戰(zhàn)猩球》（Battle for the Planet of the Apes）

決戰(zhàn)猩球 (1973)

6.7

1973 / 美國 / 動(dòng)作 科幻 / J·李·湯普森 / 羅迪·麥克道爾 克勞德·艾金斯

上映時(shí)間：1973年

劇中時(shí)間：2015年（由2670年倒敘） 故事發(fā)生在第3、4部之后，第1、2部之前

星球主宰者：猿族/人類

故事梗概：本片是以猿族導(dǎo)師在2670年給子弟們講述往事的方式倒敘回2015年來展開故事的。當(dāng)時(shí)已取得地球絕對(duì)主宰權(quán)的凱撒，仍然面臨“內(nèi)憂外患”的困境。內(nèi)憂是指以阿爾多將軍為首的、妄圖除掉剩余人類的極端派對(duì)他王位的覬覦；外患則是一群仍然生活在地下紐約的人類武裝力量。凱撒和他的人類助手麥克唐納在一次找尋猿族起源錄像時(shí)被這支武裝力量發(fā)現(xiàn)并跟蹤，這群已經(jīng)飽受核輻射傷害的人類看到猿族領(lǐng)地后決定以傾城之兵“反攻大陸，收復(fù)失地”。

另一方面，此前對(duì)凱撒頗有微辭的阿爾多將軍也抓緊時(shí)間開始密謀兵變。而他在一次黨羽密會(huì)時(shí)卻不慎被貪玩的凱撒之子撞見。阿爾多一不做二不休，對(duì)凱撒之子滅口并謊稱意外，還趁凱撒未從喪子之痛中平復(fù)之際，以人類大軍攻城為名迅速收攏大權(quán)，將所有親善派的人類也一并關(guān)入牢籠。此時(shí)，人類到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，而猿族也被迫著發(fā)出最后的吼聲……

猩猩也生而平等

這部《決戰(zhàn)猩球》是正傳的最后一部電影，它和后面介紹的蒂姆?波頓于01年拍攝的《決戰(zhàn)猩球》并無聯(lián)系，二者的原名并不一致，只是譯名巧同。 本部電影以凱撒在百廢待興中開創(chuàng)基業(yè)的故事展開，采用宏大的倒敘方式，儼然一副猩版“建國大業(yè)”的架勢(shì)。其中，主創(chuàng)通過凱撒之口說出的“民族平等”、“和諧相處”等建國方略對(duì)當(dāng)時(shí)的美國來說也具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。 本片是人猿星球系列的最后一部，但是作為“系列”大結(jié)局是極不合格的。我們只能認(rèn)為主創(chuàng)本身還有繼續(xù)拍攝的想法，但終因此系列每況愈下的票房和口碑，在拍完本部后被投資方勒令停拍，正傳“猩球”系列也才此畫上了這個(gè)并不完美的句號(hào)。

6、《決戰(zhàn)猩球》（Planet of the Apes）

決戰(zhàn)猩球 (2001)

6.9

2001 / 美國 / 動(dòng)作 科幻 驚悚 冒險(xiǎn) / 蒂姆·波頓 / 馬克·沃爾伯格 蒂姆·羅斯

上映時(shí)間：2001年

劇中時(shí)間：2029年 故事不在系列時(shí)間軸內(nèi)，獨(dú)立成片

星球主宰者：猿族

故事梗概：公元2029年，美國航天員里歐所在的太空站遭遇了一次突發(fā)事件，太空站派出探測(cè)情況的“猿猴飛行員”神秘失蹤；里歐為找回這只猿猴，也為找回自己的飛行狀態(tài)，擅自一人駕駛太空梭前往黑洞邊緣，卻不幸迷失于星際間；在穿越時(shí)空后于一個(gè)未知星球的沼澤中墜落。當(dāng)他剛剛從太空梭中逃生，就莫名其妙的被一群猿人追逐，猿人將他抓捕后帶往一個(gè)猿族城市，隨后里歐與其它人類一起被奴隸般的關(guān)進(jìn)籠中……里歐這才發(fā)現(xiàn)：自己來到了一個(gè)由猿族統(tǒng)治的星球，在這里人類已淪為次等種族；眼前的一切瞬間打破了里歐一向以為“人類是世界主宰”的想法……

而在被囚禁期間，里歐也逐漸開始與其它人類產(chǎn)生了良好互動(dòng)，他們一同計(jì)劃要對(duì)抗以Thade將軍為首的猿族中妄圖滅絕人類的極端派；另一面，他也與一些確信人猿之間可以和平共處的友善猿結(jié)為同盟。猿族參議員之女是友善猿人之一，她決定帶領(lǐng)手下一起幫助里歐，而Thade將軍則帶領(lǐng)大軍對(duì)他們展開了瘋狂追殺，因?yàn)門hade知道里歐的出現(xiàn)可能會(huì)揭開一個(gè)已塵封千年的猿族身世之謎，這也決定著人類是重獲自由還是徹底滅絕；一場(chǎng)空前絕后、為自由而斗的大戰(zhàn)從而展開……

蒂姆伯頓玩翻拍

本部電影是1968年那部電影的翻拍。講述的是幾乎一樣的故事架構(gòu)。 最后的結(jié)尾也算是一個(gè)經(jīng)典，原以為逃脫了猿族星球，卻不知道回到的是猿族統(tǒng)治下的現(xiàn)代社會(huì)，男主看到林肯一樣的猿族雕像的時(shí)候，就差喊一句“臥槽”了吧。

7、《猩球崛起》（Rise of the Planet of the Apes）

猩球崛起 (2011)

8.2

2011 / 美國 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 魯伯特·瓦耶特 / 安迪·瑟金斯 詹姆斯·弗蘭科

上映時(shí)間：2011年

劇中時(shí)間：現(xiàn)代人類社會(huì)

星球主宰者：人類

故事梗概：為了能讓身患老年癡呆癥的父親重回正常的生活，威爾?羅曼（詹姆斯?弗蘭科 James Franco 飾）一直致力于名為“Cure”的基因藥物的開發(fā)，并在大猩猩身上不斷進(jìn)行著藥物試驗(yàn)。在公司已經(jīng)失去信心的同時(shí)，威爾繼續(xù)在家完成試驗(yàn)，并在一只名為凱撒的大猩猩身上獲得成功。借助靈長(zhǎng)類學(xué)家卡洛琳（芙蕾達(dá)?平托 Freida Pinto 飾）的幫助，威爾發(fā)現(xiàn)凱撒的智力極大地提高。不過，人類的社會(huì)始終無法接受擁有極高智力的凱撒，凱撒被送往了猩猩看護(hù)所。看護(hù)所的殘酷對(duì)待，使得凱撒利用智慧進(jìn)行抗?fàn)帲罱K救走了同時(shí)被囚禁的其他猩猩，而且對(duì)它們都使用了Cure。一群高智商的猩猩與人類對(duì)立的戰(zhàn)爭(zhēng)就此拉開。

72年《猩球征服》的成功翻拍

這是一部成功的翻拍和致敬，故事架構(gòu)幾乎沿用的是72年版本的大框架，講的是人類奴役下的那個(gè)叫凱撒的猩猩自我意識(shí)的覺醒和在成長(zhǎng)過程中轉(zhuǎn)變成一個(gè)領(lǐng)袖的故事。電影中最細(xì)膩的是凱撒和那主人公之間的感情刻畫。

所以說，猩猩不可怕，就怕猩猩有文化！?。∮芯涔旁捊校禾熳髂?，猶可??；自作孽，不可活啊！這就是人類盲目崇拜科技破壞生態(tài)的后果??！故事也就這樣，但是，道理值得深思。

8、《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》（Rise of the Planet of the Apes）

猩球崛起2：黎明之戰(zhàn) (2014)

7.7

2014 / 美國 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 馬特·里夫斯 / 安迪·瑟金斯 杰森·克拉克

上映時(shí)間：2014年

劇中時(shí)間：現(xiàn)代人類社會(huì) 大部分人類感染病毒滅亡后十年

星球主宰者：人類和猿族

故事梗概：十年前，人類為自己的愚蠢付出慘痛代價(jià)，兇險(xiǎn)致命的猿流感病毒蔓延全球，世界毀滅殆盡。而在毗鄰舊金山的原始叢林，凱撒（安迪?瑟金斯 Andy Serkis 飾）帶領(lǐng)猩猩伙伴們建立起無憂無慮的王國，直到某一天，猩猩的家園的寧靜再度被人類打破。在舊城茍延殘喘的人類面臨能源危機(jī)，他們?cè)噲D利用森林腹地大壩的發(fā)電站提供能源。青年科學(xué)家馬爾科姆（杰森?克拉科 Jason Clarke 飾）試圖說服聚集地負(fù)責(zé)人德里弗斯（加里?奧德曼 Gary Oldman 飾），希望通過和平手段取得猩猩部落的信任和同意。然而凱撒的好盟友科巴（托比?凱貝爾 Toby Kebbell 飾）卻無法摒除對(duì)人類的憎恨，他嘗試著挑戰(zhàn)者凱撒的權(quán)威。人類和猩猩，雙方小心翼翼試探，而戰(zhàn)爭(zhēng)在所難免

73年《決戰(zhàn)猩球》的翻拍

2011年《猩球崛起》的口碑奠定了本部電影的票房基礎(chǔ)，不需要大規(guī)模的宣傳，上映當(dāng)天就收獲近億元的票房。故事結(jié)構(gòu)是以73年的那部電影為藍(lán)本，講的是人類和猿族之間的對(duì)決。甚至猿族內(nèi)部的爭(zhēng)端和矛盾也沿用了73年版本里的壞猿族殺死凱撒的兒子想謀求篡位。

人類和猿類兩條主線平均用力，兩方群體內(nèi)分屬博派和狂派兩大陣營(yíng)，博派講求和平與共處，狂派好戰(zhàn)且腹黑陰謀，博派取得勝利。湊，怎么和變形金剛的劇情差不多。整部電影無論是作為一部寓言還是劇情動(dòng)作，都漸趨完美，強(qiáng)大先進(jìn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)更是讓猿族的表情及細(xì)節(jié)更到位。和2011年那部關(guān)聯(lián)不大，只是在凱撒翻看那段塵封錄像的時(shí)候，讓曾經(jīng)的觀眾心有戚戚焉。開放式的結(jié)尾告訴我們，一場(chǎng)更大的沖突即將到來。

這就是該系列的最新一部，

猩球崛起3：終極之戰(zhàn) (2017)

6.9

2017 / 美國 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 馬特·里夫斯 / 安迪·瑟金斯 伍迪·哈里森

凱撒領(lǐng)導(dǎo)的猿族將被迫與殘暴的Colonel領(lǐng)導(dǎo)的人類軍隊(duì)上演一場(chǎng)生死大戰(zhàn)。猿族在戰(zhàn)斗中遭遇了前所未有的重創(chuàng)，由此激發(fā)了凱撒內(nèi)心中黑暗的一面，心中燃起復(fù)仇的烈火。最終，凱撒與Colonel面對(duì)面進(jìn)行了一場(chǎng)關(guān)乎猿族和人類命運(yùn)的終極之戰(zhàn)。