我關(guān)注追光動(dòng)畫有一段時(shí)間，那是因?yàn)槲乙恢痹陉P(guān)注國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫市場(chǎng)的發(fā)展。我是一個(gè)卑微的編劇，自認(rèn)為的，同時(shí)也在寫劇本寫故事。我看過(guò)很多豆瓣大神寫的文章，也看過(guò)很多在知乎上的大神寫的文章，是關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫。其中我認(rèn)同的觀點(diǎn)有如下：

第一，技術(shù)上，得益于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)發(fā)展，及大眾富裕程度提高，與海外動(dòng)畫制作公司差距已經(jīng)大大縮小，國(guó)內(nèi)一線動(dòng)畫制作公司水平個(gè)人認(rèn)為目前相當(dāng)于09年迪士尼的制作水準(zhǔn)，或者有人不是很認(rèn)同，那我只有建議他去看看迪士尼2016年弄的奇幻森林?？偟膩?lái)說(shuō)，我認(rèn)為國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫片的差距不是來(lái)自技術(shù)，而是人。這一點(diǎn)，從我國(guó)第一部享譽(yù)國(guó)際的《大鬧天宮》可以看出來(lái)，萬(wàn)籟鳴等老一輩動(dòng)畫創(chuàng)作人在當(dāng)時(shí)一窮二白的時(shí)期能夠創(chuàng)造出如此高水平的作品，顯而易見(jiàn)，完全不是技術(shù)問(wèn)題，要知道，當(dāng)年這部動(dòng)畫靠的是數(shù)以萬(wàn)計(jì)的手繪疊加而成，這個(gè)過(guò)程我們可以感受到那一代人對(duì)作品的專注，我敢在這里說(shuō)，這部50多年前的作品比大多數(shù)2000年后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片要真誠(chéng)，要耐看，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。一部電影好不好不是看它現(xiàn)在的票房，而是過(guò)了十年，二十年，三十年后，當(dāng)我們回顧過(guò)來(lái)，依然認(rèn)為這一部帶有時(shí)代印記的電影仍舊很出色，那才能算得上是一部好電影。

縱然，在市場(chǎng)，在資本壓力下，或許像老一輩那種全心全力投入去一部電影的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，但這不是一部爛片找到自我安慰自我存在感的爛借口。因?yàn)樵诋?dāng)前，存在一種，叫對(duì)比。

目前，迪士尼是動(dòng)畫片長(zhǎng)片電影無(wú)可爭(zhēng)議的霸主，不論創(chuàng)造，市場(chǎng)地位還是資金方面都是無(wú)可挑剔。夢(mèng)工廠動(dòng)畫的衰落令迪士尼壟斷了奧斯卡最佳動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)，乃至現(xiàn)在出現(xiàn)這種情況：挑戰(zhàn)迪士尼的人，只能是迪士尼。獨(dú)孤求敗呵....可是很多人不知道，迪士尼對(duì)動(dòng)畫技術(shù)固然執(zhí)著；他們不知道，對(duì)于技術(shù)而言，迪士尼更看重故事與劇本創(chuàng)作。就簡(jiǎn)單舉例：2013大熱的《冰雪奇緣》創(chuàng)作，整整經(jīng)過(guò)了好幾個(gè)團(tuán)隊(duì)之手，甚至包括了迪士尼本人，僅僅是因?yàn)閯?chuàng)造難度大而被迫暫時(shí)放下，而不是勉為其難強(qiáng)行推出一部明知不會(huì)受到大眾歡迎動(dòng)畫片毀掉名聲，我想，這是國(guó)外動(dòng)畫制作人與國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作人最大最根本的差距（所有電影電視劇都適用，其中有大環(huán)境的影響，但動(dòng)畫所受的大環(huán)境影響相對(duì)要小，空間更大一些）

這里，要說(shuō)一下一個(gè)客觀的事實(shí)，那就是———?jiǎng)赢嬰娪皠?chuàng)作要比真人電影創(chuàng)作要難得多，簡(jiǎn)直是想象力世界的極限。

遭遇滑鐵盧的不僅僅是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影公司，也包括海外的知名公司，這里就隨便舉兩個(gè)例子。

第一個(gè)，是大名鼎鼎的吉卜力工作室。吉卜力極度依賴宮崎駿的發(fā)揮，雖然高畑勛對(duì)工作室建立推動(dòng)不可磨滅，隨著日本的動(dòng)畫大師老去，離世，日本動(dòng)畫業(yè)也似乎不開挽救地像人口老化一樣急劇下滑，青黃不接。外加現(xiàn)在娛樂(lè)業(yè)發(fā)達(dá)，新一代不必像老一代守著每期出版的漫畫。留下的大師苦苦支撐著這個(gè)行業(yè)，天才如今敏，早早離開，加劇惡化這片曾經(jīng)的無(wú)限延續(xù)我們想象力的樂(lè)土。

有人說(shuō)，新起之秀如新海誠(chéng)注入新鮮血液，我就兩個(gè)字，呵呵。具體就不多評(píng)論。像吉卜力陷入創(chuàng)作困境，人才不接的境地，反映動(dòng)畫片創(chuàng)作是一件極其艱難的事情，特別那些注重自身名聲的企業(yè)，絕不肯輕易放手給年輕人做一部下三濫的作品毀掉半世紀(jì)建立的聲譽(yù)，寧可把工作室關(guān)了.....作為對(duì)比，我們有兩部電影，一部叫汽車人總動(dòng)員，一部叫雷鋒俠......

另一個(gè)同樣受困于創(chuàng)作力下滑的大牌工作室夢(mèng)工廠動(dòng)畫，迫于市場(chǎng)壓力趕了幾部不叫好也不叫座的動(dòng)畫電影（如《天才眼鏡狗》，《極速蝸?！返鹊龋言?dú)獯髠?，逼迫委身出售?/p>

這里需要說(shuō)明一下，為何，動(dòng)畫制作公司會(huì)如此艱難……

一般而已，拍真人電影，需要找投資方，組織人員，然后開拍，拍完就可以解散...但動(dòng)畫電影制作公司不能....因?yàn)檫@全部是技術(shù)活，你不能做完這一部片子把人炒了，炒了你下一部電影沒(méi)法做....重新招人非常難....所以動(dòng)畫電影都是一部接一部拍，一部接一部上映，同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)開工...這意味著一旦前作失敗了，帶來(lái)的后續(xù)創(chuàng)作壓力及資本資金壓力特別大，況且現(xiàn)在的3D動(dòng)畫片動(dòng)輒幾千萬(wàn)的投入，市場(chǎng)沒(méi)打開受眾面相對(duì)窄的情況下，每錯(cuò)一次都是近乎致命，市場(chǎng)很少會(huì)給機(jī)會(huì)他們糾正錯(cuò)誤......

強(qiáng)如夢(mèng)工廠動(dòng)畫，也苦苦掙扎，那國(guó)內(nèi)動(dòng)畫，靠什么突圍而出？

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影很大程度上依賴資本推動(dòng)，但資本又很短視，逐利，導(dǎo)致行業(yè)難以出大師，反過(guò)來(lái)又制約了行業(yè)的健康發(fā)展。同時(shí)，資本主導(dǎo)的動(dòng)畫電影市場(chǎng)很盲目追求技術(shù)，故事變得次要，造就技術(shù)不錯(cuò)，畫面不錯(cuò)的爛片無(wú)數(shù).....

要打破僵局，還是回到那個(gè)點(diǎn)上：對(duì)動(dòng)畫的熱誠(chéng)，資本需要更加耐心等待，以及對(duì)編劇的培養(yǎng)與尊重……

其中，我在這里著重強(qiáng)調(diào)，編劇及故事原創(chuàng)在國(guó)內(nèi)的地位實(shí)在太低太低，得不到應(yīng)有的尊重與回報(bào).以致嚴(yán)重拖累了動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展...

終于，談了那么多，回到追光了....

原則上，追光要錢有錢，要人脈有人脈，技術(shù)也不錯(cuò)，為何三部片下來(lái)，什么都不剩？

我認(rèn)為，這跟老板王微脫不了關(guān)系.

追光這三部電影都強(qiáng)烈打上王微的印記，導(dǎo)演編劇一個(gè)人說(shuō)了算，在好奇心采訪他自己承認(rèn)了，也承認(rèn)了犯錯(cuò)，可惜第三部依然改不了。技術(shù)上追光比大圣歸來(lái)做得更好，光影以及更高難度的水波處理也做出來(lái)了，可惜，他依然沒(méi)明白，動(dòng)畫最重要的核心是什么.

動(dòng)畫電影的核心是故事！故事！故事！

重要的事情說(shuō)三遍。

從第一部小門神，到第二部阿唐奇遇，再到現(xiàn)在的貓與桃花源，立意立項(xiàng)聽(tīng)起來(lái)不算差，可是內(nèi)里故事?tīng)€的一塌糊涂，不知所云，莫名其妙.

我這樣說(shuō)是有根據(jù)的：票房與影評(píng).

國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫出離地寬容，但這個(gè)阿斗總是付不起。一方面是出奇的寬容，另一方面是票房的平淡表現(xiàn)。大圣歸來(lái)不算，那可是坐上了國(guó)產(chǎn)保護(hù)月的快艇。看起來(lái)很奇怪，觀眾一方面為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫崛起不斷叫好，另一方面不肯拿出真金白銀的票子去用行動(dòng)支持?？瓷先ズ苁敲堋Ｎ揖陀靡痪湓捊忉屒宄篿Phone與國(guó)產(chǎn)手機(jī)。很多人覺(jué)得現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)機(jī)很是不錯(cuò)，華為小米什么的，但行動(dòng)上都去買iPhone。

因?yàn)樗麄儾皇巧档?，他們知道什么是真的?/p>

同樣，即使他們嘴上說(shuō)要怎么支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，其他他們內(nèi)心并不買賬...那是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)動(dòng)畫并不夠好，甚至很爛

王微志向高，立志打造東方皮克斯。

但能力跟不上野心。

第三部電影的撲街，能不能打醒他，我不知道。

可以看得出，他的團(tuán)隊(duì)很努力，畫面精美，是他團(tuán)隊(duì)努力的結(jié)果，可惜都喂了狗。

沒(méi)有好故事，即使把迪士尼團(tuán)隊(duì)借給你也是浪費(fèi)。

好故事要求角色設(shè)定明確，立意明確，劇情推進(jìn)合理，符合現(xiàn)實(shí)理解的邏輯，即使人們知道這是假的，但愿意去相信。

但追光的三部片子，與上述所說(shuō)不沾邊。

角色的出現(xiàn)與消失，都是莫名其妙的，沒(méi)交代清楚。

貓與桃花源里的浣熊，憑什么愿意聽(tīng)人指令做事？這并不符合邏輯。至少，你得說(shuō)明為什么。王微沒(méi)有。

與之作對(duì)比，飛屋環(huán)游記，野心探險(xiǎn)家利用狗狗作為工具利用尋找怪鳥，狗狗是可以說(shuō)話，聽(tīng)指令，背后的邏輯是狗可以訓(xùn)練執(zhí)行指令，狗項(xiàng)鏈技術(shù)可以賦予狗狗發(fā)聲的能力。我們看這些東西，覺(jué)得是合理的，并不會(huì)真心去追究當(dāng)中的邏輯。因?yàn)槲覀冎肋@是動(dòng)畫，我們?cè)试S想象力的發(fā)揮，但，不代表我們隨意接受一些亂七八糟莫名其妙的邏輯及故事設(shè)定。電影里的故事，角色，劇情，必須經(jīng)得起推敲。

類似浣熊的例子在追光的電影里面比比皆是，太多太多人與事與角色與設(shè)定沒(méi)法自圓其說(shuō)。

動(dòng)畫片的大忌。

以致我都懶得吐槽貓與桃花源。

王微一手好牌打得稀爛。 我認(rèn)為他不會(huì)再接受好奇心的采訪，大概好奇心也不好意思再采訪他了。

王微曾頗為自豪自己的寫作才華，讓他看不清自己，接二連三毀掉作品，殘酷的事實(shí)證明他不是這個(gè)料。

追光以后怎么辦？

我相信他會(huì)翻豆瓣看評(píng)論，可能會(huì)看到這篇博文，那我，愿意給他一些建議：

一，正確認(rèn)識(shí)自己的位置

好好作為老板，從財(cái)務(wù)融資上，挖掘人才上努力，不要再什么都拿著不放，機(jī)會(huì)不會(huì)無(wú)限眷戀你

二，培養(yǎng)自家獨(dú)有人才

皮克斯的John Lassiter 不是一個(gè)人在支撐整個(gè)皮克斯體系，而是合力培養(yǎng)大量自家編劇導(dǎo)演，促進(jìn)企業(yè)健康發(fā)展，錢及市場(chǎng)由喬布斯負(fù)責(zé)，穆勒開放必要的技術(shù)，John主導(dǎo)創(chuàng)作開放大方向，所有人都各司其職

三，好好學(xué)會(huì)如何講好一個(gè)故事

這大概是最難的部分。不要試圖去講一個(gè)復(fù)雜的故事，而是要去把復(fù)雜的故事簡(jiǎn)單化，讓所有人都看明白。遵從簡(jiǎn)單故事立意—構(gòu)造一個(gè)復(fù)雜的邏輯體系（遵從人類理解的邏輯）——最后簡(jiǎn)化故事，理順背后關(guān)系與邏輯，一部好的動(dòng)畫片就這樣誕生。

聽(tīng)起來(lái)容易，做起來(lái)很難。

請(qǐng)記住，故事才是動(dòng)畫電影最值得關(guān)注投入的地方，而不是畫面。

我自己寫的動(dòng)畫故事，足足用了4年時(shí)間，才把基礎(chǔ)故事寫出來(lái)；皮克斯的尋夢(mèng)環(huán)游記，用了幾年，一個(gè)團(tuán)隊(duì)，才能寫出一個(gè)把人看哭的故事。我們從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣要把動(dòng)畫故事高度提到這樣高。

動(dòng)畫電影的故事實(shí)在太難寫，是想象力的噩夢(mèng)。享受著故事的樂(lè)趣的觀影人并不知道創(chuàng)作人員背后的艱辛。

第一次寫影評(píng)，不足之處，多包涵。

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更新內(nèi)容2018.4.19

為何動(dòng)畫電影故事如此難（詳細(xì)解釋）

動(dòng)畫電影故事比真人電影難，我相信很多編劇不會(huì)有異議。

以下是我個(gè)人觀點(diǎn)：

1.動(dòng)畫電影要兼顧的群體比真人電影要復(fù)雜

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影可以兼顧青少年，兒童及成人。每個(gè)不同的觀眾群可以看得到他們想看的那一部分。這里舉例迪士尼的瘋狂動(dòng)物城。

瘋狂動(dòng)物城里，小孩可以看到一個(gè)慢騰騰的樹懶而狂笑不止，家長(zhǎng)看到的是官僚主義在部門辦事效率低下的諷刺，各取所需，各得其所，完美契合，兼顧各個(gè)觀影人群，不會(huì)至于大人陪看類似喜羊羊與灰太狼那種無(wú)聊的低幼。類似的情節(jié)在這部電影大量制造，深刻的涉及到種族歧視現(xiàn)象，甚至一些政客不擇手段等等，令大人看起來(lái)覺(jué)得有深度有趣味，不論落到陪太子讀書那種地步。票房與口碑的成功反映這種類別的動(dòng)畫電影廣受歡迎。即便在迪士尼動(dòng)畫電影里也是不可多見(jiàn)的佳作，兼顧成人深度與幼兒想象力擴(kuò)展。在這部之前，是皮克斯失落之作恐龍當(dāng)家，票房口碑雙雙涂敗。強(qiáng)如經(jīng)驗(yàn)豐富的迪士尼，也會(huì)犯錯(cuò)失敗。再一次證明動(dòng)畫電影故事難度之高，犯錯(cuò)失敗難以避免。

縱觀國(guó)內(nèi)，亦多有嘗試結(jié)合兩者，試圖推出既討好大人亦顧及小朋友的電影，可惜在這個(gè)錯(cuò)誤的道路上越走越遠(yuǎn)……

我認(rèn)為，以目前國(guó)內(nèi)編劇的能力，只能兼顧其一，不可復(fù)得。

這是基于目前國(guó)內(nèi)編劇地位低下，得不到良性發(fā)展及重視而做出的結(jié)論。

鑒于此，我建議任何國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影只專注特定群體，避免發(fā)生兩頭都不討好的地步。有些電影人很聰明，如不思凡，就做了一部絕對(duì)成人化的動(dòng)畫電影大護(hù)法而取得成功。再者，熊出沒(méi)就集中火力打低幼市場(chǎng)，賺夠錢再圖其他。這都是很好比較成功的例子。你問(wèn)我這些電影好嗎？我說(shuō)不夠好，但至少?zèng)]走錯(cuò)路面臨難以為繼的局面。相反，那些試圖兩面兼顧的電影都敗得很慘……例子我就不舉了，追光三部電影都是....

第二，動(dòng)畫電影是想象力世界的極限，動(dòng)畫人必須真正熱愛(ài)這個(gè)工作才有機(jī)會(huì)創(chuàng)造出真正的美好電影。

作為對(duì)比，上年一部前任3再見(jiàn)前任成為大黑馬取得20億票房，這在動(dòng)畫電影是不可想象。真人電影有時(shí)很爛也會(huì)有機(jī)會(huì)贏取高票房，但動(dòng)畫電影則永遠(yuǎn)沒(méi)有這個(gè)機(jī)會(huì)……動(dòng)畫電影要很努力很努力才得到一些認(rèn)可

動(dòng)畫電影在紙上，在電腦上一步一步轉(zhuǎn)化為一個(gè)可觀賞的故事，需要全體團(tuán)隊(duì)努力。唯一的限制，是他們的想象力。目前依然有許多在這個(gè)行業(yè)混口飯吃的人，難以想象他們可以不受限而作出一個(gè)精彩絕倫的故事。我們國(guó)內(nèi)基于某些因素，從小在想象力世界受到的壓制要比國(guó)外差，我這么說(shuō)真不是媚外認(rèn)為外國(guó)的月亮更圓，我只是在帶點(diǎn)憂傷地陳述一個(gè)事實(shí)：我們價(jià)值追求錢，權(quán)；追求房，車，名利，而很少能夠遵從內(nèi)心去追逐真正屬于自己的夢(mèng)想。就說(shuō)一個(gè)例子吧，你愿意你女兒嫁一個(gè)房地產(chǎn)公司高管還是動(dòng)畫電影制作負(fù)責(zé)人？在很多家長(zhǎng)看來(lái)，搞這些幼兒動(dòng)畫片就是不務(wù)正業(yè)，永遠(yuǎn)不如做房地產(chǎn)的大佬實(shí)在。

這些嚴(yán)重制約我們動(dòng)畫電影發(fā)展可能性.

沒(méi)有人才流入，沒(méi)有真正喜歡這份工作的人，乃至從最初青少年萌生要當(dāng)動(dòng)畫人的夢(mèng)想就強(qiáng)力打壓，我們?cè)趺慈ラ_發(fā)出一部出色的動(dòng)畫作品？我不知道。

急功近利的創(chuàng)造者如何制造出一個(gè)中國(guó)宮崎駿？

我們?cè)谄鹋芫€上輸給海外的太多太多了。

那我們永遠(yuǎn)沒(méi)有機(jī)會(huì)了？

也不是...

我相信總有一天一部橫空出世的作品會(huì)激發(fā)國(guó)人對(duì)高質(zhì)量動(dòng)畫作品的追求，樹立一個(gè)電影人不比搞房地產(chǎn)家伙差的社會(huì)榜樣與地位。話說(shuō)當(dāng)年日本動(dòng)漫界也是這么過(guò)來(lái)的.....

尊重人才，發(fā)掘人才，給予他們成長(zhǎng)空間，我們才能打破想象力僵局，做出好動(dòng)畫

第三，動(dòng)畫人的價(jià)值觀取向與建立，是動(dòng)畫的骨骼，但我們的動(dòng)畫人很多時(shí)候模糊不清。普世價(jià)值在此不應(yīng)該被忽略。

迪士尼的動(dòng)畫作品受歡迎不是無(wú)緣無(wú)故的，一切都是有基礎(chǔ)的。

總結(jié)出來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有動(dòng)畫，會(huì)包含能一句話總結(jié)出整部電影的主旨：愛(ài)能消融內(nèi)心的冰冷與誤解——冰雪奇緣；愛(ài)，才能治愈你的內(nèi)心空洞，而不是恨——-超能陸戰(zhàn)隊(duì)；無(wú)條件的愛(ài)是化解矛盾與誤解最好方式，生與死只不過(guò)是愛(ài)延續(xù)與表達(dá)的另一種方式——尋夢(mèng)環(huán)游記，等等太多太多

這些故事內(nèi)在的意義支撐了整個(gè)故事走向，令人為之感動(dòng)，如果迪士尼有魔法，那，大概這就是迪士尼的魔法...

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片的內(nèi)核意義很多時(shí)候很顯得模糊不清，甚至是相當(dāng)膚淺，以致大人看得尷尬發(fā)作.要把動(dòng)畫片做好，其中最為重要，為故事立意.說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)像以前讀小學(xué)寫作文一樣，文章立意差，變得不知所云.我這么說(shuō)不是必須要所有動(dòng)畫人向迪士尼價(jià)值觀看齊，日本很多偏向成人化動(dòng)畫片如《紅辣椒》立意也很好，通過(guò)夢(mèng)境去解構(gòu)現(xiàn)實(shí)生活，但多年來(lái)，國(guó)內(nèi)鮮有一部靠近皮克斯或類似《紅辣椒》的作品，仿佛創(chuàng)作人都小學(xué)未畢業(yè)或勉強(qiáng)讀上初中的感覺(jué)……

那肯定有人問(wèn)這，咋辦？

我個(gè)人認(rèn)為，動(dòng)畫人，學(xué)識(shí)修養(yǎng)，知識(shí)內(nèi)涵人生經(jīng)歷要拔高到一個(gè)很高的位置，才有機(jī)會(huì)統(tǒng)攬全局看待如何創(chuàng)作出一個(gè)好故事。好故事源于我們對(duì)生活的觀察，發(fā)掘，配以不斷成熟的經(jīng)驗(yàn)，最終以小見(jiàn)大，完成一個(gè)出色的故事……

宮崎駿最廣受好評(píng)的《千與千尋》，源于他有一次跟朋友在聊天說(shuō)起他追求的一個(gè)酒吧服務(wù)員，從前很靦腆，很害羞，而且害怕跟別人接觸交流，然而出來(lái)社會(huì)工作后，被動(dòng)地要去跟別人交往接觸，爆發(fā)出自身適應(yīng)環(huán)境的能力，變得開朗樂(lè)觀，不再害怕與人接觸，最終成長(zhǎng)起來(lái)。個(gè)中女孩在面對(duì)困難逆境的時(shí)候，終究克服不利而成長(zhǎng)起來(lái)，蛻變成自信陽(yáng)光的人....對(duì)此宮崎駿很是感嘆，雖然社會(huì)不斷變化，但年輕的孩子最終還是能夠克服逆境迅速成長(zhǎng)起來(lái)，于是他擴(kuò)大這個(gè)想法，想去完成這么一部電影，給年輕人注入鼓舞的成長(zhǎng)力量與信心......以致首映場(chǎng)還不忘游說(shuō)年輕的女孩子要去看一看.....男孩要看...也是可以的.....

相較宮崎駿以往的電影，千與千尋風(fēng)格有點(diǎn)改變，不再以打斗場(chǎng)面爆發(fā)劇情，即使最初宮崎駿想設(shè)計(jì)結(jié)局為千尋與白龍大戰(zhàn)無(wú)面人作為終結(jié)……改變思路后，整個(gè)電影雖然對(duì)各種類型的人物皆有刻畫，但，不同于以往，這個(gè)世界沒(méi)有了絕對(duì)的壞人與好人，一路上千尋都遇上好心人幫助，而她也憑著純真的孩童誠(chéng)心對(duì)待每一個(gè)遇到的人，換到了他人的真誠(chéng)相待……整部電影極其流暢，合理，同時(shí)打破過(guò)往動(dòng)畫電影過(guò)分強(qiáng)調(diào)非壞即好的人物設(shè)定。在片中，導(dǎo)演很多思想依然插入其中，包括保護(hù)環(huán)境———通過(guò)河神吐出來(lái)的垃圾側(cè)面表達(dá)出來(lái)……而過(guò)往，他可是直接通過(guò)畫面不加修飾展示出來(lái)自己的思想......他依舊把自己想法注入千與千尋，來(lái)提醒人們注意保護(hù)環(huán)境，只是做得更爐火純青，自然不唐突......出色的導(dǎo)演總是通過(guò)作品或明或暗地向觀眾傳遞他的內(nèi)核思想，受到啟發(fā)....而不成功的作品總是試圖在說(shuō)教，令人生厭……

要達(dá)到像宮崎駿那種對(duì)電影駕馭能力，不是一朝一夕。動(dòng)畫人可以通過(guò)提升自我對(duì)社會(huì)，對(duì)環(huán)境，對(duì)生命的細(xì)致觀察，以小見(jiàn)大，從好的立意著手，擴(kuò)展出一個(gè)成熟的故事……所有的故事與劇本，皆源于生活，只要你留心觀察，時(shí)時(shí)刻刻注意，一個(gè)好的故事就在你身邊.....

海底總動(dòng)員的靈感來(lái)源于導(dǎo)演帶兒子去海洋世界時(shí)的靈感，他發(fā)現(xiàn)自己總是不想兒子做這樣那樣，試圖用大人的方式去保護(hù)孩子，而不是去信任孩子，允許孩子從錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)。以此為立足點(diǎn)，創(chuàng)造出處處要保護(hù)兒子的馬琳，以及勇敢克服困難而成長(zhǎng)的尼莫的角色，引起觀眾共鳴.....令大眾入戲....奇妙的海底世界冒險(xiǎn)之旅+父子關(guān)系破冰互相理解是整個(gè)故事導(dǎo)向，立足點(diǎn)，往后劇情，人物均以此開展起來(lái)，整個(gè)故事很容易理解不復(fù)雜，再次幫助皮克斯奪得當(dāng)年動(dòng)畫片電影票房冠軍。

這些故事都起源于最為普通的日常生活里人與人之間關(guān)系.我們所有故事皆源自生活，引起共鳴也必定是這個(gè)故事觸動(dòng)我們內(nèi)心.尋夢(mèng)環(huán)游記把人看哭了，很多人在影評(píng)留下的留言是想起他們已故的親人.這個(gè)故事勾起那些回憶，那些曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)觀眾的故人；有些人批判電影故意煽情賺眼淚，那，電影的目的都不是這樣嚒，賺人熱淚盈眶……

整個(gè)故事內(nèi)核：那些曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)我們的人，不應(yīng)被遺忘，有天我們真的遺忘了，他們便真正從這個(gè)世界消失；只要不忘，他們便永存心中

缺乏對(duì)生活深刻理解，缺乏對(duì)社會(huì)透徹分析，難以從死亡，夢(mèng)境，父子關(guān)系等等擴(kuò)展創(chuàng)造出一個(gè)好故事....要知道，太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事...我們所有故事不過(guò)舊酒裝新瓶.

我總有一種想法，認(rèn)為博學(xué)多才，閱歷豐富的人更有希望寫出精彩的故事....潛意識(shí)認(rèn)為他們對(duì)生活，人生，社會(huì)理解更透徹，更容易把這種深刻的理解灌注入作品里面.

未完待續(xù)

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往下，我將以一些作品再次進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)解析這些作品為何之前并不成功.然而本人水平有限，不足之處還請(qǐng)見(jiàn)諒.

原《小門神》的問(wèn)題

1.故事連貫性有大問(wèn)題，許多情節(jié)跳躍嚴(yán)重

2.故事情節(jié)邏輯很多問(wèn)題

3.中心主題不夠表現(xiàn)力，價(jià)值觀模糊

4.部分角色設(shè)定模糊，不合理，很多角色無(wú)效化

5.場(chǎng)景設(shè)計(jì)很特禿，過(guò)渡不好

6.主角設(shè)定不夠正面，模棱兩可，沒(méi)有做到帶動(dòng)與推進(jìn)劇情發(fā)展.

7.整個(gè)故事試圖表達(dá)的意思過(guò)多，通篇說(shuō)教

———改編的新小門神———

為了更好幫助理解寫故事及故事情節(jié)編寫，我將繼續(xù)原作某些觀點(diǎn)及其原來(lái)想要表達(dá)的內(nèi)容.我會(huì)以另一種方式解構(gòu)解析原作里設(shè)定.

王微創(chuàng)作小門神其中一個(gè)背景是：舊傳統(tǒng)被遺忘，門神在新時(shí)代逐漸被人忘卻，這個(gè)傳統(tǒng)不再需要....

原作試圖去表達(dá)不斷變化的社會(huì)如何忘卻過(guò)往的傳統(tǒng)習(xí)俗文化，可惜并不成功，說(shuō)教意味太濃，好的電影都是不經(jīng)意間把自己的觀點(diǎn)拋給觀眾去發(fā)掘出來(lái)并引發(fā)思考....

為了避免落入原作舊有套路，必須先打破原作創(chuàng)作思維，我把故事基礎(chǔ)立足點(diǎn)設(shè)為：

“友情，與愛(ài)引導(dǎo)回家的路”

作為主線內(nèi)容表達(dá)出來(lái).

另外，繼續(xù)遵從原作其中一個(gè)主題，即新時(shí)代對(duì)舊傳統(tǒng)遺忘及拋棄，從側(cè)面反映，不再作為故事最為核心內(nèi)容.

角色設(shè)定上，郁壘與神荼依舊作為角色核心

主線劇情上，整體劇情簡(jiǎn)化為幾句話：郁壘與神荼跟別的神仙打賭，世間如何變化，人類還是需要門神的，這一傳統(tǒng)不會(huì)改變.郁壘為證明自己觀點(diǎn)，私自要去未來(lái)證明，而陰差陽(yáng)錯(cuò)滯留未來(lái)，在大城市里苦苦找尋傳統(tǒng)門神畫；另一方面，因?yàn)橛魤镜年P(guān)系，令未來(lái)的一個(gè)小女孩反過(guò)來(lái)滯留在仙界，神荼不得不費(fèi)九牛二虎之力把她掩蓋起來(lái)避免被仙界知道自己與郁壘違反天庭教規(guī)，卻意外發(fā)現(xiàn)背后有人大搞陰謀......最后門神兄弟大斗惡派，力挽狂瀾.結(jié)局要施展法術(shù)，洗去目睹事情的普通人，包括小女孩，在依依不舍中，小女孩回到家，忘記所發(fā)生過(guò)的事情，但，一張門神畫似乎勾起了什么......劇終

這是大概的劇情，臨時(shí)發(fā)揮.里面可能有些怪物電力公司的影子.

總體上兼顧了奇幻，冒險(xiǎn)，友愛(ài)，正邪對(duì)立，中國(guó)傳統(tǒng)文化，兄弟情等等各種元素.這是基礎(chǔ)劇情簡(jiǎn)介.遵從故事開展簡(jiǎn)-繁-簡(jiǎn)的思路，下一步就是將故事復(fù)雜化，安插各種場(chǎng)景與情節(jié)及配角，令故事飽滿圓潤(rùn)，真實(shí)可信.最后是重新檢閱故事，保證故事最基礎(chǔ)立足點(diǎn)表達(dá)順暢，防止情節(jié)間跳躍，以及去掉部分多余無(wú)效的配角角色，情景，臺(tái)詞等等，一部電影的故事就此完成.

以上只是部分列舉例子說(shuō)明動(dòng)畫電影創(chuàng)作過(guò)程，實(shí)際要復(fù)雜得多.角色設(shè)定，臺(tái)詞以及劇情會(huì)反復(fù)修改，討論，有時(shí)甚至?xí)畛踉O(shè)想完全不同.動(dòng)畫電影里的故事是最重要，是整個(gè)電影的靈魂.好的故事需要反復(fù)打磨.觀眾買票進(jìn)入電影院，是為了感受一個(gè)有趣的故事，而我們的工作就是給觀眾帶來(lái)一個(gè)精彩的故事.

想講的太多，內(nèi)核混亂，不夠清晰，而故事又略顯單薄，撐不起太多的精神架構(gòu)。幾句金句頂不起一部電影。畫風(fēng)又和精神內(nèi)核有沖突，喜歡這類畫風(fēng)的看不懂，看懂的（自以為看懂，比如我）又不太適應(yīng)這類畫風(fēng)（還是我）。

離家出走的小貓們，你們的鏟屎官可能要哭到天亮了。

一只小貓想闖蕩世界的心可以理解，但是世界上有太多天敵，讓自己變強(qiáng)大吧。