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劇照
詳細劇情
一只常常在窗臺發(fā)呆的家貓?zhí)鹤?，一直以來和兒子斗篷安逸地生活在城市的一座高樓公寓中。有一天毯子不得不和斗篷分別踏上冒險旅程，去尋找傳說中的貓的桃花源。與此同時，毯子必須面對心中一段不愿提起的往事，或許這也是毯子害怕外面的世界，不愿意離開家的重要原因......
長篇影評
1 ) 評分低不代表不好
畫面、故事都好，最后發(fā)現(xiàn)我竟然沒有快進。評價還非要限制字數(shù)，無語，好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·好就是好·
2 ) 沒標題
邏輯不通的四不像 擬人不是這么玩的，老貓酒吧里的東西是偷的嗎，小貓懂得制造飛行器，但一屋子的狼藉，女主人不會生氣和懷疑嗎，最后小貓要上太空，我有理由懷疑它是溜進去的，既然動物這么厲害，已經滲透進人類生活的方方面面，人類為什么一直沒發(fā)現(xiàn)呢，動物這么厲害為什么還要依附人類生存，所有人類就和工具人一樣，太假了，邏輯不通，自相矛盾
之前看了《穿靴子的貓》，主角也是一只小貓，動物是主角必定擬人化，貓和他的好基友蛋蛋會說人話，做人事，而且他們還能和周圍的人類交流，雖然是兩個物種，但能做一樣的事，和諧的生活在一起，舉個不恰當?shù)睦?，人和妖是兩個不同物種，但交流溝通無壓力，還能生活在一起，這種設定就合理的多，基于這種設定，他們雖然是動物，但他們不管做什么，我覺得都是合理的，反過來再看這部，他們的好多行為都無法解釋，到現(xiàn)在我也不知道小貓為什么會造飛行器，動物的行為和周圍大環(huán)境基本不挨邊，難道人、動物和環(huán)境，三者不是相互影響的嗎，影片沒有像《穿靴子的貓》那么設定，但這些動物卻無所不能，比人類還厲害，為啥，依據(jù)呢，所以我才有開頭那些疑問
動畫片也是需要打磨劇本的
對了，除了電影世界觀的問題，還有一些細節(jié)問題，養(yǎng)貓為啥不封陽臺，鸚鵡能帶著一只看起來十幾斤的成年英短藍貓飛起來嗎，貓吃罐頭喝水為啥不用舌頭舔，小貓為啥不怕水，小貓和他爸為啥不舔毛不洗臉
3 ) 慚愧不？許多人做不到的事，一只貓做到了
在大多數(shù)寵物貓的眼里，“斗篷”應該是一只幸福指數(shù)很高的小貓。
女主人心腸很好，小窩暖和舒適，貓糧從來管夠；爸爸“毯子”對它疼愛有加，無論闖了多大的禍，從不會給壞臉色。
但斗篷也有兩個小情緒的地方：第一，自打出生以來，它全部的活動范圍，就是一套小公寓；第二，爸爸告訴它，它那從沒未謀面的媽媽，在一個叫桃花源的遙遠地方。
爸爸說，外面的世界太危險了，你爹我當年年輕不懂事，跟不良少年去街上野，差點沒命回來，你可千萬不能學我。
但是，就像所有小時候離家出走過的孩子一樣，斗篷的決心非常堅定：我一定要去城市盡頭的那座山后，去桃花源里找媽媽。
斗篷經常眺望遠方，它的目光越過百舸爭流的大河，越過鱗次櫛比的樓宇，越過郁郁蔥蔥的青山，聚焦在那個藏于視線外、卻在它心中描繪了無數(shù)次的桃花源。
如果是普通的貓，可能就在這樣的遺憾中渡過一輩子。但作為這個故事的主角，斗篷有著不亞于鋼鐵俠的高智商和動手能力。網上看到的科學知識，在它手里隨便鼓搗，分分鐘整出實用小發(fā)明。
這一天，帶上精心研制的化學火箭和滑翔機，趁著爸爸和新來的鸚鵡阿姨正嘮嗑，斗篷毅然開始了它的桃花源之行。
生平第一次，它的身體跟上了目光的路徑，飛向了渴望的坐標。但它并不知道，自己闖入的，是一個跟想象完全不同的世界。
發(fā)現(xiàn)兒子失蹤后，就像所有的父親，帶兒子回家的信念打破了又胖又懶的毯子足不出戶的誓言，義無反顧地奔向曾經令他生畏的天地。
《貓與桃花源》是國產工作室追光動畫繼《小門神》、《阿唐奇遇》之后的第三部作品。曾經，他們作品中的世界觀搭建、想象力和技術環(huán)節(jié)，都是我對國產動畫信心的堅固支撐。
在《小門神》中，他們讓天神下崗到人間行俠仗義；《阿唐奇遇》中，他們讓機器人和茶寵結伴冒險；而在這部《貓與桃花源》中，他們又為這個信奉“吸貓成癮，萌即正義”的時代，打造了一個萌物遍地的動物王國。
在斗篷和毯子的旅程中，他們遭遇了形形色色的動物：
爭強好斗的水鳥幫，居無定所卻樂天開朗的鴨子一家，裝腔作勢修煉法術的羚羊、白羊和梅花鹿，有著俠義心腸的跑酷高手長臂猿，為人類作倀的雇傭兵浣熊軍團，蠢萌的吃貨兔子……
開酒吧的黑貓讓我想起《卡薩布蘭卡》的男主，玩世不恭的犬儒外表下是正直和無私，酒吧彈唱貓請來了周華健配音，時不時即興來上一曲，歌聲動聽。
而且，這些千姿百態(tài)的動物角色，并不是獨立于人類的架空存在，而是在一個有地鐵、渡輪、報刊亭和街頭小販的接地氣的城市內外。
看完《貓與桃花源》，我很放心，追光動畫的金字招牌完好無損。
這次的主線是動物與人的較量，但并不是搞幾個動物和人類互相打一打的低幼制品，電影讓人類成為反派，但絕不是空洞地定義成惡人。
這個反派，曾經也熱愛小動物、對藝術充滿熱忱，但文藝青年不慎墮入黑暗面的故事，讓他成了可恨可憐交織的矛盾體。
動物們也并非先天就靠萌態(tài)具備了好人光環(huán)，它們的善良、機智、英勇、有情有義，不時流露的人生感悟和可愛的幽默感，使得比起那些壞人，它們更像是活生生的人。
也因此作為人類觀眾，我們能毫無障礙地把情感投射給動物所代表的人性，而不是人類角色。
電影的想象力依舊出色：斗篷的科技創(chuàng)造時時讓人眼前一亮，除了火箭和滑翔機，后來又發(fā)明了簡易潛水服，就地取材制造了一個開鎖器，甚至發(fā)動大家搞出了一艘潛水艇……
不禁讓人感嘆，這腦洞比起《特工神童》、《微光城市》這樣的好萊塢少年冒險，一點也不露怯。
幾場動作追逐也異常精彩：斗篷的火箭飛行之旅，毯子和金剛的iPad大爭奪，叢林里逃避浣熊追捕，以及兩場潛水，都看得出在追光在動作調度上的嫻熟手藝。
肯定有人會問，你覺得這電影適合小孩子看嗎？
我的回答是：孩子會被其中的萌寵和追逐逗開心，但電影真正想表達的，應該更適合成年人咀嚼。
當毯子從山坡遙望城市，卻認不出那一扇才是自家的窗口。
它心里犯起了嘀咕：那真是我甘心足不出戶的地方嗎？那真是我忍心讓兒子呆一輩子的地方嗎？
曾經，父親說著桃花源的傳說，默默為兒子設置一個現(xiàn)實的桃花源，一方小小的城市空間。
但最終它意識到，有一天孩子終將長大，終將去直面那個殘酷的世界，在那個世界，媽媽不在桃花源，而在一個雷雨之夜永遠離開了它們。
每個父親都會經歷這一天，當這一天來臨，他會感到喜悅，也會不由自主地擔憂。但如果他真正愛自己的孩子，一定會把他帶到世界面前，告訴他：孩子，勇敢地去吧。
桃花源是什么？在遠方？在家里？在心里？
在我看來，如果你不快樂，無論在車水馬龍、繁華絢爛的大都市，還是在碧空如洗、桃花盛開的世外綠蔭，那都不是桃花源。
不管你所處的地方，在別人眼里有多么美好，你心里的某個位置，總會不斷渴望一片新的天地。
又或者，你像我一樣是個宅人，只要在一個有聯(lián)網有食物的房間，就可以愉快地過上很久，那又為什么不呢？不必學著別人去找詩和遠方，到頭來只是在朋友圈添了幾張照片。
電影里，當斗篷對桃花源的方向開心亂蹦時，黑貓淡淡地說：桃花源，那只是個地方罷了。
后來我們明白了它的意思，桃花源沒有特定的坐標，每個人（只貓）都有專屬的桃花源，那是讓我們從心底感到快樂的地方。
那一方天地，也許遠在天邊，也許近在眼前，也許要跋山涉水，也許只需要審視你的四周，也許它還會不停地變換，但當我們學會傾聽內心，總能發(fā)現(xiàn)它的蹤影。
如果一只貓都有勇氣，有能力，找到它的桃花源，我們有什么理由做不到呢？
4 ) 6.1分低了
前兩天看了《青蛇劫起》，前兩年看過《白蛇緣起》，今天把《貓與桃花源》翻出來看了看，驚覺《貓與桃花源》相比起前面那兩部電影可太優(yōu)秀了！平心而論，6.1分絕對低了。
只能說，宣發(fā)對一部電影太重要了，不亞于影片本身的質量?！敦埮c桃花源》吃虧就吃虧在宣發(fā)上了，票房不好真的太可惜了。
關于影片本身的質量，我覺得起碼4顆星。
（1）角色
毯子、斗篷、金剛、酒吧老板、浣熊頭領、……每一個都非常生動形象，而且各具特色，很棒。
這么多角色，要做到這個地步，不容易其實，主次分明，詳略得當。雖然一開始金剛出場讓人有點小尷尬，但隨著故事展開，各色動物登場，注意力就不會集中在那些小瑕疵上了。
而且毯子和斗篷畫得超級可愛?。。。∮绕涫翘鹤?，胖乎乎的大藍貓哈哈哈哈哈哈哈哈可可愛愛！還有，酒吧老板大黑貓非常酷，浣熊頭領則一股奸臣像，山羊羚羊鹿一看就知道是神棍，猴子很仗義，兔子在裝瘋賣傻，大白鵝大智若愚，……就很棒！
（2）故事
一部好電影一定離不開一個好故事。
如果一部電影看完了，觀眾仍然不明白影片講了什么故事，那這部電影就太失敗了。當然，故事好不好也非常非常重要。在這一點上，《貓與桃花源》簡直完美打敗了《青蛇劫起》。
《青蛇劫起》的故事簡直不忍直視，看完了以后后勁十足，越想越覺得爛，不值票價（39塊錢呢。。。??）還有《白蛇緣起》也是，那段小白和許宣“共赴巫山云雨”的戲簡直離譜，就無語。
而《貓與桃花源》就很優(yōu)秀。
斗篷離開家里去找媽媽，因為毯子告訴他媽媽在貓的桃花源，所以斗篷一定要去到桃花源。這是故事的起因。
斗篷走了以后，毯子和金剛因為擔心他年紀小在外面遇到危險會受傷，于是也離開了家去找斗篷。途中遇到了一個小女孩、大白鵝一家、野生鹿、羚羊和山羊，……最后到了玻璃廠，碰到了昔日老友，酒吧老板，還有浣熊團隊。這是故事的發(fā)展。
斗篷初入玻璃廠被浣熊追擊，后被酒吧老板救下，為了去到貓的桃花源找媽媽，斗篷鋌而走險只身前往玻璃廠中的湖底，后被工廠工人抓住關進了籠子里，等待被翻模。
與此同時毯子到了玻璃廠，酒吧老板和浣熊團隊爭執(zhí)不休，毯子決定不麻煩酒吧老板自己去救斗篷，于是和金剛離開了酒吧。結果目睹斗篷被壓榨翻模后扔進了火爐里，毯子以為斗篷已死，心灰意冷，離開玻璃廠時被浣熊團隊捕獲。
酒吧老板最終決定去營救毯子和斗篷，找到浣熊頭領做交易。斗篷詐死逃出了火爐，和酒吧老板匯合后決定一起去營救毯子和金剛他們。
這是故事的經過。
經過斗篷、毯子和酒吧老板他們的一番努力，被玻璃廠囚禁的動物們全數(shù)被救出，浣熊團隊也“改邪歸正”，幫助大家一起逃離工廠去往桃花源。這是故事的高潮。
最后動物們成功來到了桃花源，開啟各自新的生活，斗篷和毯子、酒吧老板他們也都各自有了不同的選擇，大家都奔走在自己的道路上，一切都很明媚，……這是故事的結尾。
故事很完整，一波三折，起承轉合，結構層次分明，挺好的。
說起來其實挺諷刺的，也挺悲哀的，這本應該是一部電影最基本的要求，在短暫有限的時間里講好一個故事，但是現(xiàn)在能做到并做好這一點的，寥寥無幾。
唉……爛片那么多，觀眾看得心都麻木了，去電影院看電影已經不再是單純想看好片子了，就花錢去吐槽，樂一樂就這樣吧，沒營養(yǎng)就沒營養(yǎng)吧，累了，倦了，不想掙扎了。
尤其是前兩天看的《青蛇劫起》，唉……感覺“不忘初心”這四個字太難踐行到底了。明明一開始追光動畫做的挺不錯的，……只希望及時懸崖勒馬吧，不要為了掙錢把最重要的東西丟掉了。
（3）主題
這不單單是一部斗篷歷險記，也不僅是毯子的尋子之旅，這是關于愛和成長的故事，也是對人生選擇的思考。
斗篷不想像爸爸毯子一樣安于現(xiàn)狀，每天除了吃飯睡覺就是盯著窗戶外面發(fā)呆，于是他借著找媽媽的理由離家出走，經歷艱難險阻去到貓的桃花源，最后發(fā)現(xiàn)桃花源里沒有媽媽，他也找不到任何要留下來的理由，于是他繼續(xù)踏上了未知的旅途。
斗篷像是一個理想主義的化身，他聰明機智，不怕困難，充滿活力，他心中有光，腳下生風，一路向前。
斗篷按照自己的想法去生活，自由自在，無拘無束，是很多很多人和動物都羨慕卻做不到的事情。
而斗篷的爸爸毯子選擇的則是截然不同的一條路。
毯子小時候也像斗篷一樣各種跳，在成功跑出家門后，經歷了各種挫折，挨餓受凍，幾乎要死掉了，最后被主人找到，帶回了家，此后再也沒有出過家門。
毯子選擇了安逸和躺平。
哈哈哈哈哈哈哈哈雖然嘲笑毯子膽小懦弱慫得一批，但是這就是現(xiàn)實呀，面對未知世界的風險與挑戰(zhàn)，有人會勇往直前，有人則安于現(xiàn)狀。
不管是哪一種選擇，都沒有錯，只不過選擇了就要承擔后果。
同樣的，酒吧老板選擇放逐自己，選擇了一直流浪。
這只身手敏捷矯健的大黑貓，曾經有過家，也有過彼此關心的家人，但最終它們都離他而去，他無法留住那些他想要的東西。
傷心嗎？肯定會難過啊，但是還是要活下去。
最后大黑貓選擇了守護桃花源，又開了一個酒吧哈哈哈哈哈哈，所以還是做自己喜歡的事情更開心呀～
還有金剛，浣熊頭領，猴子，山羊，……他們每一個動物都有自己的選擇，以及選擇帶來的人生。
人的一生又何嘗不是這樣呢？
孩子們總會有長大的那一天，外面天大地大，需要他們自己去闖蕩，就算父母有再多的不舍，也不可能一直把他們捆綁在自己身邊，總是要放手的。
至于是選擇出去闖蕩，還是直接躺平，哪一種選擇都沒有絕對的對錯之分。只是選擇了就要承擔相應的后果，人生是由一個又一個大大小小的選擇構成的，選擇決定命運。
希望斗篷能夠早日找到他的媽媽，其實吧，如果他媽媽沒有死掉，那為什么她不回來找斗篷和毯子呢？是失憶了嗎？還是受了重傷一直沒有康復？還是被誰撿走了然后一直被困在房子里？……可能性最大的或許還是已經死掉了吧。
但是沒有關系呀，斗篷需要的是一個離開家門的理由，媽媽能不能真的找到并沒有那么重要，他知道媽媽是為了救自己才死掉的，他知道媽媽很愛很愛他，就足夠了呀。不論斗篷走到哪里，媽媽都一直陪在他身邊，都一直在他的心里。
等哪天斗篷想毯子了，想金剛阿姨了，想酒吧老板他們了，就回去看看就好了呀，真好，有這么多人陪著你長大。
6.1分低了。在我看來，起碼四顆星。
雖然也有美中不足的地方，但是總體來說瑕不掩瑜，對于給小朋友看的動畫電影，已經很不錯啦！
希望追光動畫能夠“不忘初心，砥礪前行”。繼續(xù)給大家?guī)砗玫膭赢嬜髌贰?/p>
5 ) 以事論事，不浮夸，論國內動畫現(xiàn)象
我關注追光動畫有一段時間，那是因為我一直在關注國內外動畫市場的發(fā)展。我是一個卑微的編劇，自認為的，同時也在寫劇本寫故事。我看過很多豆瓣大神寫的文章，也看過很多在知乎上的大神寫的文章，是關于中國動畫。其中我認同的觀點有如下：
第一，技術上，得益于國內電影市場發(fā)展，及大眾富裕程度提高，與海外動畫制作公司差距已經大大縮小，國內一線動畫制作公司水平個人認為目前相當于09年迪士尼的制作水準，或者有人不是很認同，那我只有建議他去看看迪士尼2016年弄的奇幻森林?？偟膩碚f，我認為國內外動畫片的差距不是來自技術，而是人。這一點，從我國第一部享譽國際的《大鬧天宮》可以看出來，萬籟鳴等老一輩動畫創(chuàng)作人在當時一窮二白的時期能夠創(chuàng)造出如此高水平的作品，顯而易見，完全不是技術問題，要知道，當年這部動畫靠的是數(shù)以萬計的手繪疊加而成，這個過程我們可以感受到那一代人對作品的專注，我敢在這里說，這部50多年前的作品比大多數(shù)2000年后的國產動畫片要真誠，要耐看，經得起時間考驗。一部電影好不好不是看它現(xiàn)在的票房，而是過了十年，二十年，三十年后，當我們回顧過來，依然認為這一部帶有時代印記的電影仍舊很出色，那才能算得上是一部好電影。
縱然，在市場，在資本壓力下，或許像老一輩那種全心全力投入去一部電影的時代已經過去，但這不是一部爛片找到自我安慰自我存在感的爛借口。因為在當前，存在一種，叫對比。
目前，迪士尼是動畫片長片電影無可爭議的霸主，不論創(chuàng)造，市場地位還是資金方面都是無可挑剔。夢工廠動畫的衰落令迪士尼壟斷了奧斯卡最佳動畫獎項，乃至現(xiàn)在出現(xiàn)這種情況：挑戰(zhàn)迪士尼的人，只能是迪士尼。獨孤求敗呵....可是很多人不知道，迪士尼對動畫技術固然執(zhí)著；他們不知道，對于技術而言，迪士尼更看重故事與劇本創(chuàng)作。就簡單舉例：2013大熱的《冰雪奇緣》創(chuàng)作，整整經過了好幾個團隊之手，甚至包括了迪士尼本人，僅僅是因為創(chuàng)造難度大而被迫暫時放下，而不是勉為其難強行推出一部明知不會受到大眾歡迎動畫片毀掉名聲，我想，這是國外動畫制作人與國內動畫制作人最大最根本的差距（所有電影電視劇都適用，其中有大環(huán)境的影響，但動畫所受的大環(huán)境影響相對要小，空間更大一些）
這里，要說一下一個客觀的事實，那就是———動畫電影創(chuàng)作要比真人電影創(chuàng)作要難得多，簡直是想象力世界的極限。
遭遇滑鐵盧的不僅僅是國內動畫電影公司，也包括海外的知名公司，這里就隨便舉兩個例子。
第一個，是大名鼎鼎的吉卜力工作室。吉卜力極度依賴宮崎駿的發(fā)揮，雖然高畑勛對工作室建立推動不可磨滅，隨著日本的動畫大師老去，離世，日本動畫業(yè)也似乎不開挽救地像人口老化一樣急劇下滑，青黃不接。外加現(xiàn)在娛樂業(yè)發(fā)達，新一代不必像老一代守著每期出版的漫畫。留下的大師苦苦支撐著這個行業(yè)，天才如今敏，早早離開，加劇惡化這片曾經的無限延續(xù)我們想象力的樂土。
有人說，新起之秀如新海誠注入新鮮血液，我就兩個字，呵呵。具體就不多評論。像吉卜力陷入創(chuàng)作困境，人才不接的境地，反映動畫片創(chuàng)作是一件極其艱難的事情，特別那些注重自身名聲的企業(yè)，絕不肯輕易放手給年輕人做一部下三濫的作品毀掉半世紀建立的聲譽，寧可把工作室關了.....作為對比，我們有兩部電影，一部叫汽車人總動員，一部叫雷鋒俠......
另一個同樣受困于創(chuàng)作力下滑的大牌工作室夢工廠動畫，迫于市場壓力趕了幾部不叫好也不叫座的動畫電影（如《天才眼鏡狗》，《極速蝸?！返鹊龋?，已元氣大傷，逼迫委身出售。
這里需要說明一下，為何，動畫制作公司會如此艱難……
一般而已，拍真人電影，需要找投資方，組織人員，然后開拍，拍完就可以解散...但動畫電影制作公司不能....因為這全部是技術活，你不能做完這一部片子把人炒了，炒了你下一部電影沒法做....重新招人非常難....所以動畫電影都是一部接一部拍，一部接一部上映，同時進行，同時開工...這意味著一旦前作失敗了，帶來的后續(xù)創(chuàng)作壓力及資本資金壓力特別大，況且現(xiàn)在的3D動畫片動輒幾千萬的投入，市場沒打開受眾面相對窄的情況下，每錯一次都是近乎致命，市場很少會給機會他們糾正錯誤......
強如夢工廠動畫，也苦苦掙扎，那國內動畫，靠什么突圍而出？
國內動畫電影很大程度上依賴資本推動，但資本又很短視，逐利，導致行業(yè)難以出大師，反過來又制約了行業(yè)的健康發(fā)展。同時，資本主導的動畫電影市場很盲目追求技術，故事變得次要，造就技術不錯，畫面不錯的爛片無數(shù).....
要打破僵局，還是回到那個點上：對動畫的熱誠，資本需要更加耐心等待，以及對編劇的培養(yǎng)與尊重……
其中，我在這里著重強調，編劇及故事原創(chuàng)在國內的地位實在太低太低，得不到應有的尊重與回報.以致嚴重拖累了動畫行業(yè)發(fā)展...
終于，談了那么多，回到追光了....
原則上，追光要錢有錢，要人脈有人脈，技術也不錯，為何三部片下來，什么都不剩？
我認為，這跟老板王微脫不了關系.
追光這三部電影都強烈打上王微的印記，導演編劇一個人說了算，在好奇心采訪他自己承認了，也承認了犯錯，可惜第三部依然改不了。技術上追光比大圣歸來做得更好，光影以及更高難度的水波處理也做出來了，可惜，他依然沒明白，動畫最重要的核心是什么.
動畫電影的核心是故事！故事！故事！
重要的事情說三遍。
從第一部小門神，到第二部阿唐奇遇，再到現(xiàn)在的貓與桃花源，立意立項聽起來不算差，可是內里故事爛的一塌糊涂，不知所云，莫名其妙.
我這樣說是有根據(jù)的：票房與影評.
國內觀眾對國產動畫出離地寬容，但這個阿斗總是付不起。一方面是出奇的寬容，另一方面是票房的平淡表現(xiàn)。大圣歸來不算，那可是坐上了國產保護月的快艇?？雌饋砗芷婀郑^眾一方面為國產動畫崛起不斷叫好，另一方面不肯拿出真金白銀的票子去用行動支持?？瓷先ズ苁敲堋Ｎ揖陀靡痪湓捊忉屒宄篿Phone與國產手機。很多人覺得現(xiàn)在的國產機很是不錯，華為小米什么的，但行動上都去買iPhone。
因為他們不是傻的，他們知道什么是真的好
同樣，即使他們嘴上說要怎么支持國產動畫，其他他們內心并不買賬...那是因為國產動畫并不夠好，甚至很爛
王微志向高，立志打造東方皮克斯。
但能力跟不上野心。
第三部電影的撲街，能不能打醒他，我不知道。
可以看得出，他的團隊很努力，畫面精美，是他團隊努力的結果，可惜都喂了狗。
沒有好故事，即使把迪士尼團隊借給你也是浪費。
好故事要求角色設定明確，立意明確，劇情推進合理，符合現(xiàn)實理解的邏輯，即使人們知道這是假的，但愿意去相信。
但追光的三部片子，與上述所說不沾邊。
角色的出現(xiàn)與消失，都是莫名其妙的，沒交代清楚。
貓與桃花源里的浣熊，憑什么愿意聽人指令做事？這并不符合邏輯。至少，你得說明為什么。王微沒有。
與之作對比，飛屋環(huán)游記，野心探險家利用狗狗作為工具利用尋找怪鳥，狗狗是可以說話，聽指令，背后的邏輯是狗可以訓練執(zhí)行指令，狗項鏈技術可以賦予狗狗發(fā)聲的能力。我們看這些東西，覺得是合理的，并不會真心去追究當中的邏輯。因為我們知道這是動畫，我們允許想象力的發(fā)揮，但，不代表我們隨意接受一些亂七八糟莫名其妙的邏輯及故事設定。電影里的故事，角色，劇情，必須經得起推敲。
類似浣熊的例子在追光的電影里面比比皆是，太多太多人與事與角色與設定沒法自圓其說。
動畫片的大忌。
以致我都懶得吐槽貓與桃花源。
王微一手好牌打得稀爛。 我認為他不會再接受好奇心的采訪，大概好奇心也不好意思再采訪他了。
王微曾頗為自豪自己的寫作才華，讓他看不清自己，接二連三毀掉作品，殘酷的事實證明他不是這個料。
追光以后怎么辦？
我相信他會翻豆瓣看評論，可能會看到這篇博文，那我，愿意給他一些建議：
一，正確認識自己的位置
好好作為老板，從財務融資上，挖掘人才上努力，不要再什么都拿著不放，機會不會無限眷戀你
二，培養(yǎng)自家獨有人才
皮克斯的John Lassiter 不是一個人在支撐整個皮克斯體系，而是合力培養(yǎng)大量自家編劇導演，促進企業(yè)健康發(fā)展，錢及市場由喬布斯負責，穆勒開放必要的技術，John主導創(chuàng)作開放大方向，所有人都各司其職
三，好好學會如何講好一個故事
這大概是最難的部分。不要試圖去講一個復雜的故事，而是要去把復雜的故事簡單化，讓所有人都看明白。遵從簡單故事立意—構造一個復雜的邏輯體系（遵從人類理解的邏輯）——最后簡化故事，理順背后關系與邏輯，一部好的動畫片就這樣誕生。
聽起來容易，做起來很難。
請記住，故事才是動畫電影最值得關注投入的地方，而不是畫面。
我自己寫的動畫故事，足足用了4年時間，才把基礎故事寫出來；皮克斯的尋夢環(huán)游記，用了幾年，一個團隊，才能寫出一個把人看哭的故事。我們從來沒有像現(xiàn)在這樣要把動畫故事高度提到這樣高。
動畫電影的故事實在太難寫，是想象力的噩夢。享受著故事的樂趣的觀影人并不知道創(chuàng)作人員背后的艱辛。
第一次寫影評，不足之處，多包涵。
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更新內容2018.4.19
為何動畫電影故事如此難（詳細解釋）
動畫電影故事比真人電影難，我相信很多編劇不會有異議。
以下是我個人觀點：
1.動畫電影要兼顧的群體比真人電影要復雜
一部優(yōu)秀的動畫電影可以兼顧青少年，兒童及成人。每個不同的觀眾群可以看得到他們想看的那一部分。這里舉例迪士尼的瘋狂動物城。
瘋狂動物城里，小孩可以看到一個慢騰騰的樹懶而狂笑不止，家長看到的是官僚主義在部門辦事效率低下的諷刺，各取所需，各得其所，完美契合，兼顧各個觀影人群，不會至于大人陪看類似喜羊羊與灰太狼那種無聊的低幼。類似的情節(jié)在這部電影大量制造，深刻的涉及到種族歧視現(xiàn)象，甚至一些政客不擇手段等等，令大人看起來覺得有深度有趣味，不論落到陪太子讀書那種地步。票房與口碑的成功反映這種類別的動畫電影廣受歡迎。即便在迪士尼動畫電影里也是不可多見的佳作，兼顧成人深度與幼兒想象力擴展。在這部之前，是皮克斯失落之作恐龍當家，票房口碑雙雙涂敗。強如經驗豐富的迪士尼，也會犯錯失敗。再一次證明動畫電影故事難度之高，犯錯失敗難以避免。
縱觀國內，亦多有嘗試結合兩者，試圖推出既討好大人亦顧及小朋友的電影，可惜在這個錯誤的道路上越走越遠……
我認為，以目前國內編劇的能力，只能兼顧其一，不可復得。
這是基于目前國內編劇地位低下，得不到良性發(fā)展及重視而做出的結論。
鑒于此，我建議任何國內動畫電影只專注特定群體，避免發(fā)生兩頭都不討好的地步。有些電影人很聰明，如不思凡，就做了一部絕對成人化的動畫電影大護法而取得成功。再者，熊出沒就集中火力打低幼市場，賺夠錢再圖其他。這都是很好比較成功的例子。你問我這些電影好嗎？我說不夠好，但至少沒走錯路面臨難以為繼的局面。相反，那些試圖兩面兼顧的電影都敗得很慘……例子我就不舉了，追光三部電影都是....
第二，動畫電影是想象力世界的極限，動畫人必須真正熱愛這個工作才有機會創(chuàng)造出真正的美好電影。
作為對比，上年一部前任3再見前任成為大黑馬取得20億票房，這在動畫電影是不可想象。真人電影有時很爛也會有機會贏取高票房，但動畫電影則永遠沒有這個機會……動畫電影要很努力很努力才得到一些認可
動畫電影在紙上，在電腦上一步一步轉化為一個可觀賞的故事，需要全體團隊努力。唯一的限制，是他們的想象力。目前依然有許多在這個行業(yè)混口飯吃的人，難以想象他們可以不受限而作出一個精彩絕倫的故事。我們國內基于某些因素，從小在想象力世界受到的壓制要比國外差，我這么說真不是媚外認為外國的月亮更圓，我只是在帶點憂傷地陳述一個事實：我們價值追求錢，權；追求房，車，名利，而很少能夠遵從內心去追逐真正屬于自己的夢想。就說一個例子吧，你愿意你女兒嫁一個房地產公司高管還是動畫電影制作負責人？在很多家長看來，搞這些幼兒動畫片就是不務正業(yè)，永遠不如做房地產的大佬實在。
這些嚴重制約我們動畫電影發(fā)展可能性.
沒有人才流入，沒有真正喜歡這份工作的人，乃至從最初青少年萌生要當動畫人的夢想就強力打壓，我們怎么去開發(fā)出一部出色的動畫作品？我不知道。
急功近利的創(chuàng)造者如何制造出一個中國宮崎駿？
我們在起跑線上輸給海外的太多太多了。
那我們永遠沒有機會了？
也不是...
我相信總有一天一部橫空出世的作品會激發(fā)國人對高質量動畫作品的追求，樹立一個電影人不比搞房地產家伙差的社會榜樣與地位。話說當年日本動漫界也是這么過來的.....
尊重人才，發(fā)掘人才，給予他們成長空間，我們才能打破想象力僵局，做出好動畫
第三，動畫人的價值觀取向與建立，是動畫的骨骼，但我們的動畫人很多時候模糊不清。普世價值在此不應該被忽略。
迪士尼的動畫作品受歡迎不是無緣無故的，一切都是有基礎的。
總結出來，你會發(fā)現(xiàn)，所有動畫，會包含能一句話總結出整部電影的主旨：愛能消融內心的冰冷與誤解——冰雪奇緣；愛，才能治愈你的內心空洞，而不是恨——-超能陸戰(zhàn)隊；無條件的愛是化解矛盾與誤解最好方式，生與死只不過是愛延續(xù)與表達的另一種方式——尋夢環(huán)游記，等等太多太多
這些故事內在的意義支撐了整個故事走向，令人為之感動，如果迪士尼有魔法，那，大概這就是迪士尼的魔法...
國內動畫片的內核意義很多時候很顯得模糊不清，甚至是相當膚淺，以致大人看得尷尬發(fā)作.要把動畫片做好，其中最為重要，為故事立意.說起來有點像以前讀小學寫作文一樣，文章立意差，變得不知所云.我這么說不是必須要所有動畫人向迪士尼價值觀看齊，日本很多偏向成人化動畫片如《紅辣椒》立意也很好，通過夢境去解構現(xiàn)實生活，但多年來，國內鮮有一部靠近皮克斯或類似《紅辣椒》的作品，仿佛創(chuàng)作人都小學未畢業(yè)或勉強讀上初中的感覺……
那肯定有人問這，咋辦？
我個人認為，動畫人，學識修養(yǎng)，知識內涵人生經歷要拔高到一個很高的位置，才有機會統(tǒng)攬全局看待如何創(chuàng)作出一個好故事。好故事源于我們對生活的觀察，發(fā)掘，配以不斷成熟的經驗，最終以小見大，完成一個出色的故事……
宮崎駿最廣受好評的《千與千尋》，源于他有一次跟朋友在聊天說起他追求的一個酒吧服務員，從前很靦腆，很害羞，而且害怕跟別人接觸交流，然而出來社會工作后，被動地要去跟別人交往接觸，爆發(fā)出自身適應環(huán)境的能力，變得開朗樂觀，不再害怕與人接觸，最終成長起來。個中女孩在面對困難逆境的時候，終究克服不利而成長起來，蛻變成自信陽光的人....對此宮崎駿很是感嘆，雖然社會不斷變化，但年輕的孩子最終還是能夠克服逆境迅速成長起來，于是他擴大這個想法，想去完成這么一部電影，給年輕人注入鼓舞的成長力量與信心......以致首映場還不忘游說年輕的女孩子要去看一看.....男孩要看...也是可以的.....
相較宮崎駿以往的電影，千與千尋風格有點改變，不再以打斗場面爆發(fā)劇情，即使最初宮崎駿想設計結局為千尋與白龍大戰(zhàn)無面人作為終結……改變思路后，整個電影雖然對各種類型的人物皆有刻畫，但，不同于以往，這個世界沒有了絕對的壞人與好人，一路上千尋都遇上好心人幫助，而她也憑著純真的孩童誠心對待每一個遇到的人，換到了他人的真誠相待……整部電影極其流暢，合理，同時打破過往動畫電影過分強調非壞即好的人物設定。在片中，導演很多思想依然插入其中，包括保護環(huán)境———通過河神吐出來的垃圾側面表達出來……而過往，他可是直接通過畫面不加修飾展示出來自己的思想......他依舊把自己想法注入千與千尋，來提醒人們注意保護環(huán)境，只是做得更爐火純青，自然不唐突......出色的導演總是通過作品或明或暗地向觀眾傳遞他的內核思想，受到啟發(fā)....而不成功的作品總是試圖在說教，令人生厭……
要達到像宮崎駿那種對電影駕馭能力，不是一朝一夕。動畫人可以通過提升自我對社會，對環(huán)境，對生命的細致觀察，以小見大，從好的立意著手，擴展出一個成熟的故事……所有的故事與劇本，皆源于生活，只要你留心觀察，時時刻刻注意，一個好的故事就在你身邊.....
海底總動員的靈感來源于導演帶兒子去海洋世界時的靈感，他發(fā)現(xiàn)自己總是不想兒子做這樣那樣，試圖用大人的方式去保護孩子，而不是去信任孩子，允許孩子從錯誤中學習。以此為立足點，創(chuàng)造出處處要保護兒子的馬琳，以及勇敢克服困難而成長的尼莫的角色，引起觀眾共鳴.....令大眾入戲....奇妙的海底世界冒險之旅+父子關系破冰互相理解是整個故事導向，立足點，往后劇情，人物均以此開展起來，整個故事很容易理解不復雜，再次幫助皮克斯奪得當年動畫片電影票房冠軍。
這些故事都起源于最為普通的日常生活里人與人之間關系.我們所有故事皆源自生活，引起共鳴也必定是這個故事觸動我們內心.尋夢環(huán)游記把人看哭了，很多人在影評留下的留言是想起他們已故的親人.這個故事勾起那些回憶，那些曾經深愛過觀眾的故人；有些人批判電影故意煽情賺眼淚，那，電影的目的都不是這樣嚒，賺人熱淚盈眶……
整個故事內核：那些曾經深愛過我們的人，不應被遺忘，有天我們真的遺忘了，他們便真正從這個世界消失；只要不忘，他們便永存心中
缺乏對生活深刻理解，缺乏對社會透徹分析，難以從死亡，夢境，父子關系等等擴展創(chuàng)造出一個好故事....要知道，太陽底下無新鮮事...我們所有故事不過舊酒裝新瓶.
我總有一種想法，認為博學多才，閱歷豐富的人更有希望寫出精彩的故事....潛意識認為他們對生活，人生，社會理解更透徹，更容易把這種深刻的理解灌注入作品里面.
未完待續(xù)
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往下，我將以一些作品再次進行創(chuàng)作，同時解析這些作品為何之前并不成功.然而本人水平有限，不足之處還請見諒.
原《小門神》的問題
1.故事連貫性有大問題，許多情節(jié)跳躍嚴重
2.故事情節(jié)邏輯很多問題
3.中心主題不夠表現(xiàn)力，價值觀模糊
4.部分角色設定模糊，不合理，很多角色無效化
5.場景設計很特禿，過渡不好
6.主角設定不夠正面，模棱兩可，沒有做到帶動與推進劇情發(fā)展.
7.整個故事試圖表達的意思過多，通篇說教
———改編的新小門神———
為了更好幫助理解寫故事及故事情節(jié)編寫，我將繼續(xù)原作某些觀點及其原來想要表達的內容.我會以另一種方式解構解析原作里設定.
王微創(chuàng)作小門神其中一個背景是：舊傳統(tǒng)被遺忘，門神在新時代逐漸被人忘卻，這個傳統(tǒng)不再需要....
原作試圖去表達不斷變化的社會如何忘卻過往的傳統(tǒng)習俗文化，可惜并不成功，說教意味太濃，好的電影都是不經意間把自己的觀點拋給觀眾去發(fā)掘出來并引發(fā)思考....
為了避免落入原作舊有套路，必須先打破原作創(chuàng)作思維，我把故事基礎立足點設為：
“友情，與愛引導回家的路”
作為主線內容表達出來.
另外，繼續(xù)遵從原作其中一個主題，即新時代對舊傳統(tǒng)遺忘及拋棄，從側面反映，不再作為故事最為核心內容.
角色設定上，郁壘與神荼依舊作為角色核心
主線劇情上，整體劇情簡化為幾句話：郁壘與神荼跟別的神仙打賭，世間如何變化，人類還是需要門神的，這一傳統(tǒng)不會改變.郁壘為證明自己觀點，私自要去未來證明，而陰差陽錯滯留未來，在大城市里苦苦找尋傳統(tǒng)門神畫；另一方面，因為郁壘的關系，令未來的一個小女孩反過來滯留在仙界，神荼不得不費九牛二虎之力把她掩蓋起來避免被仙界知道自己與郁壘違反天庭教規(guī)，卻意外發(fā)現(xiàn)背后有人大搞陰謀......最后門神兄弟大斗惡派，力挽狂瀾.結局要施展法術，洗去目睹事情的普通人，包括小女孩，在依依不舍中，小女孩回到家，忘記所發(fā)生過的事情，但，一張門神畫似乎勾起了什么......劇終
這是大概的劇情，臨時發(fā)揮.里面可能有些怪物電力公司的影子.
總體上兼顧了奇幻，冒險，友愛，正邪對立，中國傳統(tǒng)文化，兄弟情等等各種元素.這是基礎劇情簡介.遵從故事開展簡-繁-簡的思路，下一步就是將故事復雜化，安插各種場景與情節(jié)及配角，令故事飽滿圓潤，真實可信.最后是重新檢閱故事，保證故事最基礎立足點表達順暢，防止情節(jié)間跳躍，以及去掉部分多余無效的配角角色，情景，臺詞等等，一部電影的故事就此完成.
以上只是部分列舉例子說明動畫電影創(chuàng)作過程，實際要復雜得多.角色設定，臺詞以及劇情會反復修改，討論，有時甚至會跟最初設想完全不同.動畫電影里的故事是最重要，是整個電影的靈魂.好的故事需要反復打磨.觀眾買票進入電影院，是為了感受一個有趣的故事，而我們的工作就是給觀眾帶來一個精彩的故事.
6 ) 有金句，沒故事
想講的太多，內核混亂，不夠清晰，而故事又略顯單薄，撐不起太多的精神架構。幾句金句頂不起一部電影。畫風又和精神內核有沖突，喜歡這類畫風的看不懂，看懂的（自以為看懂，比如我）又不太適應這類畫風（還是我）。
離家出走的小貓們，你們的鏟屎官可能要哭到天亮了。
一只小貓想闖蕩世界的心可以理解，但是世界上有太多天敵，讓自己變強大吧。
追光動畫應該是國產動畫的最佳出品人了，作品越來越精妙了，她們只缺一個好編劇，或者好故事。#20191005
追光我看了小門神，劇情很有問題，其他還好，阿唐奇遇沒看過，看評論也是劇本問題，這部如果追光還死在劇本，我個人是覺得追光真的離破產不遠了…
追光能不能安安靜靜去做一家美術動畫外包公司？
看了首映，在我心目中不如阿唐，但畫面又更上了一個臺階。國產動畫在穩(wěn)步進步中，中國動畫人加油吧。就算面臨很多事不關己的人的謾罵。有一天如果中國動畫完全重回巔峰，大家開始夸了，他們只會記得成功的那一部，不會記得那些勇敢做出嘗試倒在路上的先驅們。所以我希望自己能記得。
【貓與桃花源】問題依舊 本應是此類動畫標配的想象力與幽默感依然完全讓位給文藝范 是動畫版【等風來】 也可看作是喬布斯自己利用職務之便 又拍了部印度修行總動員。最特別的還是反派的設置 可能是一不小心流露出主創(chuàng)的焦慮。
可能真的是宣發(fā)的鍋，人設和繪畫都過得去，故事也蠻有好萊塢風格，立意也是放手去飛，野蠻生長最高之類，可是最后經不起市場的考驗。可能這是正經做動畫的人的尷尬
貓身上的每一根細毛，綢緞，樹林，玻璃，動物，城市，不同的材質貼圖，技術部分的確沒得說。最后主題還得到了升華，桃花源是一個你一直在尋找但是留不下的地方。但是這個科技小能手小貓，加上人類一直搶沒什么作用的玻璃珠，故事真的要好好寫！
技術層面比起迪士尼和夢工廠毫不遜色，劇情雖然簡單但是也在及格線上，豆瓣評分之所以低就是因為是國產吧。
畫面做得挺好的，故事也還行，總的來說就是還行。
有幾處劇情有感動到的，很適合小孩子看了，畫面真的美，動畫繼續(xù)加油吧。
2.5 王微的三部動畫下來，美術水準都不錯，但劇本的問題也是一個樣復制三遍，沒一點要改善的心思。事不過三，追光老粉表示真的再也不支持他了。
7.5/10奔王微和追光來的，三部曲都上映即看。個人觀感優(yōu)于愛寵大機密，中國動物智商還是比美國高啊[捂臉]人物小傳下功夫了，每只動物都有一段迷人的過去。周華健是真唱真配音啊驚呆了。優(yōu)于三部曲其他兩部小門神和阿唐奇遇，里面的場景和回憶片段太戳我了。國漫行的。最后：哪兒抄襲愛寵了？
2018/04/15 延續(xù)《阿唐奇遇》精湛的畫面與特效，真的是國內唯一的用心造動畫公司。有感覺導演在想賣內容同時要迎合低幼的市場，以至于前一秒聰明絕頂造火箭而后矯情桃花源就是想去又留不住的地方的臺詞，導致小孩看懵而大人看尬深層次的內容沒說出個所以然，兩頭不到岸。結尾還故弄深沉，實在敗筆。
精湛的制作使《貓與桃花源》中的貓咪形象萌動可人，而作為一部國產動畫，難得的是電影同樣在情感上有著不落俗套的細膩之筆，以父子關系為主線的脈絡中，夢想營造了劇情的張力，而關乎成長的溫情則成為了其觸動人心的所在。
技術非常的好，故事不行。有一點點想法，但更多的是莫名其妙，不知所云。玻璃雕塑廠，動物酒吧感覺亂糟糟的。太故作深沉了，對誰都不友好，小孩不會喜歡你的“深刻”，而大人會覺得你這算不上深刻。
對前兩部的評價這次依然能沿用，但這次真鼓勵不來了。之前還能說是幼稚套路之余的差強人意之作，但這回實在是偷懶得令人不忍直視，人物沒特色，起承轉合也水得要命，但追光堅守的那份理想主義卻實在讓人罵不出口…追光依舊卡在一個成年人和兒童觀眾兩面不討好的尷尬地位：故事、拍法幼稚吸引不來成人觀眾，內核對小孩卻又太深奧，10后的孩子們也根本不會care許巍或者周華健……
這是對重慶的真愛?。∵@貓怕是三峽移民哦！不過最好的貓還是訓龍高手里的。三星，多一個給畫面技術和周華健。
你們就這么一聲不吭地出去冒險，有沒有想過伺候你們那么久的鏟屎官要在家里為你們傷心地擔驚受怕？&《小門神》→《阿唐奇遇》→《貓與桃花源》，每次在影院看追光動畫，都不禁感慨：放國產動畫片橫向對比算得上出類拔萃的三維動畫技術（環(huán)境背景＞角色造型）怎么就總是不能把故事講得讓我滿意呢？3.5★
“桃花源就是去了但留不下的地方”。畫面頂級，主題深刻，唯獨故事差點意思，不是故事不好，而是太滿，追光動畫老毛病。什么都想往里加，環(huán)保、內心、尋母、羈絆等等，除了主題全爛尾，說不好聽就是廢戲太多?？纯疵葘櫞髾C密，單純點也就行。但畫面是真的強，華語動畫頂級，不亞于好萊塢
超出預期，特別棒！劇情緊湊抓人畫面一如既往，主題深刻，音樂加分，歌手貓的幾首即興特別動人，還是周華健獻聲，片尾曲震驚，許巍新歌?追光動畫一部比一部好，不斷吸取前作經驗，發(fā)揚優(yōu)點改進缺點，一步一個腳印。我看這場旁邊坐的居然是該片建模組？？？??聽他們說刪減省略了多少多少