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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 就差出名了
2 ) 克雷格，你該醒醒了。
看完這部電影，感覺還是挺不錯的。很老的一部西部片，無論是從場面還是從故事劇情上，都做得很完美。
道格拉斯在此期間的情緒，以及細(xì)節(jié)上都演繹的很真實，尤其是在結(jié)局部分，他和對手的離別告語，心情都是很凝重的。
寓意很深刻，最終誰也沒有得到自己想要的結(jié)果。聯(lián)系那個時候的時代背景，也只能落得兩敗俱傷的下場。
讓我感同身受的是奎恩在演繹這個溺愛的父親時惟妙惟肖，他一心想要搶回兒子，不斷地想方設(shè)法在旅館之中引出麥特，只可惜害人終害己，出來了以后也是落得雙亡的下場?？赡苓@部電影就是想告訴我們，世界上沒有絕對的正義，也沒有絕對的邪惡，所有事情的結(jié)果都會令人感傷。
3 ) 朋友，好好養(yǎng)大你的孩子
這是一個偉大英勇的男人對擊中自己的對手同時又是最好的朋友說的最后一語。
人之將死，其言也善。
這是一個很好的西部電影，干凈利落，沒有拖沓和多余，故事寓意深刻也蒼涼，戲劇沖突、張力都恰到好處，涵蓋了西部片的眾多元素：復(fù)仇、正義、親情、友情、對射、決斗、個人英雄主義等。
這是一個悲傷的故事，沒有勝利者，結(jié)局耐人感傷，一心想執(zhí)行正義的警長最后傷感地空手而歸，一心想挽救兒子的牧場主倒于槍聲下。
這樣的結(jié)局與《卡薩布蘭卡》中的“這是一段偉大友誼的開始”相比，更像是這是一個往日深厚友誼的終結(jié)。脆弱的友誼，夾雜在復(fù)仇、親情、正義與罪惡中亮出微弱的光亮。
克雷格的死，很容易讓人想起《美國往事》面條最后說的：“一生努力，終成空忙，委實遺憾”。
麥特的離去，像是《正午》中凱恩一樣，都是失落的。
發(fā)生在懷俄明的兩個單身父親的悲傷故事。
4 ) 為報奪妻之恨，他與幾十個歹徒斗智斗勇
西部片作為一個非常經(jīng)典的電影類型，曾經(jīng)在二十世紀(jì)非常的風(fēng)靡，因為西部片倡導(dǎo)的是在荒蠻地帶人與人之間的而直接斗爭，這樣的斗爭毫不拖泥帶水，且能直接體現(xiàn)美國的國家屬性，適者生存，物競天擇，強(qiáng)大就是真理。因此，在一段時間內(nèi)，西部片在美國國內(nèi)具有普遍代表意義。不過后來隨著二戰(zhàn)結(jié)束，西部片被賦予了別樣的意義。
那個時候的西部片不在倡導(dǎo)強(qiáng)者邏輯，轉(zhuǎn)而是對于印第安人的存在進(jìn)行了無止盡的黑。我們很少再看到強(qiáng)強(qiáng)對決，反倒是印第安人作為邪惡人種被凸顯了出來，那個時候的西部片開始走向極端，而原來的俠義風(fēng)范再也不見。
今天給大家推薦的電影，講述的就是西部片早期的風(fēng)采，而且是最直接體現(xiàn)西部片特色的影片?！秿徤阶詈罅熊嚒氛f的是一個小鎮(zhèn)警長在得知了自己的妻子被歹徒殘忍侮辱且殺害后，怒不可遏，他一路追尋蛛絲馬跡，最后找到了兇手，然而兇手卻是自己多年好友的兒子，這個好友曾經(jīng)是權(quán)勢滔天的人物，他在另一個小鎮(zhèn)上沒有人敢反抗。然而對警長來說，殺妻之仇可以放下，但犯罪分子必須受到懲罰。于是，一場血雨腥風(fēng)掀起了，這個警長開始找尋屬于法律的公道。
《崗山最后列車》是一部非常傳統(tǒng)的西部片，它所帶給觀眾的是一種西部片最初的體驗，善惡到頭終有報，好人可以非常完美的戰(zhàn)勝壞人等等。警長象征著法治，而本片的反派則象征著人制，在法治與人制的對決中，最終前者戰(zhàn)勝了后者，這也為后來的西部片的發(fā)展衍生出來了基本邏輯。正義是需要被定義的，在被定義之后，孰是孰非一目了然。
在故事情節(jié)上，本片的設(shè)定是警長的妻子被歹徒侮辱且殘忍殺害。如果僅僅是殺害，警長要做的就是將歹徒繩之以法。而歹徒在殺害警長的妻子之前卻侮辱了她，這對于任何一個男人來說都是無法接受的。而上一秒，警長還在跟一群孩子坦言之前如何如何，下一秒便聽聞了噩耗，于是，警長爆發(fā)了。
爆發(fā)后的警長并沒有在一開始跟自己的好友撕破臉，而是有理有據(jù)的用一系列的證據(jù)來證明，好友的兒子參與了犯罪且有目擊證人。于是，在邏輯上，好友無法再為這樣的丑事做任何的辯解。最后剩下的就是好友面對這一切做出的反饋，當(dāng)然，這種反饋在法理上已經(jīng)走不通了，于是，決斗的先決條件便開始了。
面對整個鎮(zhèn)子的袖手旁觀以及幾十個歹徒的圍攻，警長必須斗智斗勇才能逃出虎穴。當(dāng)然，警長這一次并沒有讓觀眾失望，憑借著個人魅力以及無窮的智慧，警長很好的完成了自己此行的目的，抓住歹徒，讓法律將他判決。
《崗山最后列車》的故事不復(fù)雜，且有著普遍的代表意義，這樣的故事在二戰(zhàn)之前的美國西部片中是非常常見的，但是在二戰(zhàn)之后，美國的西部片開始轉(zhuǎn)向另一個敘事核心，那就是對于印第安人的抹黑。二戰(zhàn)后的印第安人徹底的喪失了原有的地位，原來的美國是承認(rèn)印第安人的存在的，但是在二戰(zhàn)之后，在美國獲得了全球霸主的地位之后，印第安人變成了美國人的眼中釘。他們不允許這樣的人群活躍在美國的社會，于是，關(guān)于印第安人原有的權(quán)力便被剝奪了。
因此，我們在觀看西部片的時候，看到的不僅僅是兩個牛仔之間的對決了，而是邪惡的印第安人擄走了白人的妻女以及財產(chǎn)，白人為了尋求公平正義奮起反抗，最終戰(zhàn)勝印第安人的故事。這些敘事邏輯的影片中最著名的就是《日落狂沙》而這樣的影片也失去了西部片最初的邏輯重心。
時至今日，雖然西部片已經(jīng)淪落到一個尷尬的境地，雖然這種類型的電影已經(jīng)被觀眾們定義為上世紀(jì)的產(chǎn)物，但是對于曾經(jīng)盛極一時的電影類型來說，西部片最純正的核心邏輯依舊是塑造一個公平正義的世界，善良的人會被拯救，邪惡的人最終會受到懲罰等等在，這樣的邏輯卻不會過時。這也就是為什么當(dāng)我們在看到《崗山最后列車》的時候，會覺得眼前一亮。
雖然故事的主線非常的簡單，雖然角色的設(shè)定很是臉譜化，但就是這樣單純的故事，才是西部片的精髓，當(dāng)然，前提是創(chuàng)作者可以用一種優(yōu)秀的創(chuàng)作手法講這個故事很好的講述出去。
優(yōu)秀的故事不乏受眾，只要是遵循一個讓觀眾認(rèn)同的邏輯，加之以優(yōu)秀的創(chuàng)作手法，最終展現(xiàn)給觀眾的作品也就會具有說服力，《崗山最后列車》并不十分優(yōu)秀，但卻做到了一個西部片該做的事情，最后展現(xiàn)給觀眾的也就很夠味。
……
你好
以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，這片沒有可看性
那年代的西部片不要說特效，連外景都好難。沖突的解決居然是靠反派自殺式犯傻……不過確實夠西部，美國西部的江湖……
殺妻已是血海深仇，奸殺足以不共戴天！警長與牧場主之間的過命舊誼也只能失去了發(fā)酵變奏空間，雙方很快進(jìn)入到形同水火你死我活的二元對立。道格拉斯在為一年后的斯巴達(dá)克斯情緒預(yù)熱。單挑整座惡鎮(zhèn)（當(dāng)然有女助）過程顯然要比正午更具力道和效果。斯特奇斯拒絕反高潮。
出生星 情緒感覺哭 家人 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續(xù)做的事 Anthony Quinn 獅子星 4房蟹 今生 情緒感覺哭 家人 蟹星 3房雙子 Kirk Douglas 蟹星 6房處女
反向版《正午》，外來的警長來到充滿冷漠和敵意的小鎮(zhèn)主動執(zhí)法，九點鐘離開崗山的列車就和正午到來的列車一樣有標(biāo)志性，兩部影片同樣包含對冷漠圍觀的群眾的抨擊，旅館攻防還讓人想起《赤膽屠龍》。主線清晰明了，但也許是內(nèi)容上的考慮，故事節(jié)奏有些拖沓。安東尼·奎恩演得真好，壓過了道格拉斯。角色除了單純的正邪對抗，也陷入了情誼與法律的困境，結(jié)局一刻將情與法雙輸?shù)臒o奈表現(xiàn)得淋漓盡致，情緒烘托至頂點。VistaVision和6K修復(fù)帶來的景深感和清晰度是無與倫比的，無論是開闊郊野還是夜色小鎮(zhèn)都相當(dāng)?shù)拿?/p>
“崗山一霸”貝爾登原來是《大路》的江湖藝人啊，片尾悔恨倒在海灘上一幕無比經(jīng)典?？驴偷栏窭故鞘吩娋拮鳌端拱瓦_(dá)克斯》里又臟又糙的奴隸，然而他在本片里扮演的警長太帥太帥了，正氣凜然，氣質(zhì)極好，演技到位。很喜歡這個故事，莽撞的青年殺死的竟是父親老友的妻子，昔日的生死之交，老友成了警長。留下的馬鞍作為線索，警長進(jìn)入崗山，一天之內(nèi)發(fā)生的故事，充實緊湊，關(guān)于幾個人物間的失去、捍衛(wèi)和平衡。警長失去妻子，貝爾登害怕因此失去獨子；警長捍衛(wèi)法律，對抗崗山貝爾登為首的全鎮(zhèn)勢力的阻攔和圍攻；如何平衡貝爾登對其曾有一命之恩，不至于大開火力。晚上9點30，最后一趟離開崗山的列車，多種結(jié)局可能發(fā)生，青年并未順利帶上列車，而是被同伴欲解救而意外射死。貝爾登向老友尋仇對峙，最終也死了，這是警長不希望的結(jié)局。
又是一個杜琪峰想拍，又拍不出的感覺
不知道自動加載的神馬字幕，簡直是爛到爆了。不過劇情和臺詞都很簡單也沒什么影響?？驴藷o論什么片都是這種氣定神閑形象，太帥了。崗居然是音譯
劇情有點像正午+決斗尤馬鎮(zhèn)，各種西部片噱頭也都齊全，但是不知道為什么有種大雜燴的感覺，最后的結(jié)尾倒是拍的還算有意境。在老道格拉斯與安東.奎恩的演技對飚中奎恩明顯處于下風(fēng)，不知道是不是因為他演的是反派的關(guān)系。。。以他的能力不應(yīng)該將這個角色演的那么流于表面吧。。。
經(jīng)典元素大雜燴。男主一再強(qiáng)調(diào)法律，但明明單純著重私人恩怨能更好詮釋這個故事，沒必要強(qiáng)凹人設(shè)。65
正義和友情，一開始就是個無法破解的死結(jié)，注定了結(jié)尾的悲劇色彩。
糅合了幾乎所有西部片的經(jīng)典元素：孤膽英雄，暴力與法律的更迭演進(jìn)，年輕一代和老一代的沖突傳承，面對沖突的友誼與愛情，種族問題。非常精彩
片中結(jié)尾，兩個好友決斗后，Craig倒下，臨死前問：“What's your son's name?” "Petey." "Raise him good." ——簡直是某種動人情景的極致。
結(jié)構(gòu)上有點像《黑巖喋血記》但沒有那么詭譎還是比較正常 最后也有那么點反高潮
喪服黑衣人老道格拉斯太有型 比范克里夫還英氣 安東尼奎因還像個老傻哥 一點不像大哥大 Gunhill全鎮(zhèn)只有一個女人！！
主線很簡單，道格拉斯的印第安妻子被人奸殺，他作為警長搜捕人犯時發(fā)現(xiàn)是過命老友安東尼·奎因的獨生子。劇本有些象征性設(shè)定，破案的關(guān)鍵證據(jù)是奎因的馬鞍，而題目里崗山列車是道格拉斯帶回兇手所仰仗的交通工具，這個馬鞍到列車的變化，對應(yīng)雙男主昔日的牛仔交情，嬗變?yōu)榉珊唾Y本這個新權(quán)利體系的對撞（奎因在小鎮(zhèn)擁有大量資產(chǎn)，是地下皇帝）。印第安妻子的設(shè)定則符合60年代西部片反思潮流，也包括奎因那個改變了事件情勢的情人傳達(dá)了一些女性立場（道格拉斯的順利脫身是女人的選擇）。電影的重點還是放在雙男主的交鋒上，道格拉斯和奎因的氣場充沛，道格拉斯把兇手關(guān)在旅館，奎因第一句先喊兒子，再跟道格拉斯談判，這些細(xì)節(jié)都挺好。攝影表現(xiàn)很好，開闊的遠(yuǎn)景，細(xì)膩的小鎮(zhèn)（布景也有功勞），堪稱華麗。當(dāng)然道格拉斯單挑一群人的場面調(diào)度還是有紕漏的
3：10 to Yuma 運動方向匹配，小孩去找救兵/找救兵回來，同樣的景色取景，運動方向相反
柯克-道格拉斯與安東尼-奎恩的飚戲很是好看.
前奏一響頓時感覺回到童年，劇情非常不錯，但前半段拍的太無趣了，后半段也不夠精簡，結(jié)尾可以
與制度性腐敗對抗，哪能沒有槍。