電影《媽媽不再搖滾》講述了熱愛搖滾的單親媽媽李亞楠，在兒子李浩宇遭遇車禍癱瘓之后，放棄了自己摯愛的舞臺，帶著兒子四處求醫(yī)的痛苦歷程。影片的題材很新穎，切入到一直追尋音樂夢的中年女人身上，這個(gè)群體，看似小眾，卻有其強(qiáng)大的存在價(jià)值。這兩年，隨著網(wǎng)綜《樂隊(duì)的夏天》的熱播，我們認(rèn)識到越來越多的搖滾樂隊(duì)和搖滾人，也知道他們這個(gè)群體，都是充滿個(gè)性、張揚(yáng)自由的存在，《媽媽不再搖滾》中的李亞楠也不例外，能夠有機(jī)會(huì)演出，甚至能夠出唱片，幾乎是她夢想的所有。

玩搖滾的人，和這個(gè)平凡的世界的蕓蕓眾生，注定是有一些不同的，這一點(diǎn)，在片中李亞楠給兒子李浩宇開家長會(huì)的時(shí)候，顯得尤為突兀和突出：本來就遲到的她，并沒有按照兒子的囑咐換上"正常"的服裝，而是頂著自己的舞臺范兒就來到了教室：染成金色的長長的燙發(fā)，一身的皮衣皮褲，腳蹬高筒皮靴，還有特別顏的妝……這一刻的她，不僅造型"駭人"，而且在家長會(huì)現(xiàn)場就和老師嗆了起來，可謂是相當(dāng)?shù)奶亓ⅹ?dú)行了。

說到這里，戰(zhàn)臺烽就會(huì)有一個(gè)疑問，那就是，大家在看這部影片的時(shí)候，是一直站在身為搖滾女歌手的李亞楠這邊，還是曾經(jīng)有那么幾個(gè)瞬間，你們也將她視作異類？無論怎樣，這么與眾不同的她，卻也在兒子重傷之后，承擔(dān)起所有苦難母親都會(huì)承擔(dān)的痛苦、焦慮與落魄。當(dāng)生活的重?fù)?，將一個(gè)自信如驕陽一樣的搖滾女歌手打落凡塵的時(shí)候，我們卻不得不感到遺憾和惋惜，因?yàn)?，我們都曾?jīng)面對過夢想的破滅，而李亞楠，則是主動(dòng)放棄了她所有的熱愛。

整部《媽媽不再搖滾》的一大看點(diǎn)，是影片中的母子情，李亞楠和李浩宇之間的關(guān)系，從開篇的親密無間，到車禍后兒子的對抗與埋怨，以至后期的和解，這個(gè)過程，并不短暫，也不簡單，畢竟，對于李亞楠而言，兒子的受傷，和自己將兒子一個(gè)人留在車?yán)镉兄蟮年P(guān)系，所以，面對兒子的原諒，她卻陷入了更長久的悲傷："我差點(diǎn)就殺了他，他卻原諒了我，有時(shí)候我都恨我自己，我不配當(dāng)這個(gè)媽媽……"，這種復(fù)雜的情緒，讓人動(dòng)容。

當(dāng)然，影片中還有一個(gè)重要人物，那便是著名的醫(yī)生蘇巖，這個(gè)本該是天之驕子的醫(yī)學(xué)奇才，卻在自己的孩子不幸亡故之后，一蹶不振，成了龜縮在小鎮(zhèn)的校園里不修邊幅的犀利哥。其實(shí)蘇巖和李亞楠算是一對苦命人，兩個(gè)人都遭遇了愛情的失敗，也經(jīng)歷了子女的生命危機(jī)，只不過，李亞楠始終鍥而不舍地尋找各種方法求醫(yī)問診，而蘇巖則完全放棄了生活的希望與生存的信心，當(dāng)一個(gè)醫(yī)生，不再穿上白大褂治病救人，這和一個(gè)搖滾女歌手離開自己的事業(yè)圈，又有什么區(qū)別呢？

《媽媽不再搖滾》還是有許多懸念的，雖然在李亞楠千辛萬苦找到蘇巖，又費(fèi)盡心機(jī)讓他給兒子治療之外，兩個(gè)人各種懟懟懟的日子，卻變得越來越有默契感，究竟他們能不能走到一起？這是影片懸而未決的一個(gè)議題，畢竟，同命相憐的人，更容易抱團(tuán)取暖，而《媽媽不再搖滾》這部影片，則是和我們所有的觀眾一起，探討生命的真相，探討生活的本質(zhì)，探索夢想的價(jià)值，它所傳遞的正能量，以及"人生并不完美"的箴言，和我們一起"抱團(tuán)取暖"。

媽媽，親切又熟悉的名字，不光是賜予我們生命的摯愛，更是我們從小到大、相濡以沫的至親；而搖滾，則深受特殊群體的喜愛，以頗為大膽的表現(xiàn)形式、豐富多彩的肢體語言、以及激情洋溢的節(jié)奏著稱。當(dāng)媽媽遇上搖滾，兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的事物結(jié)合在一起，將是一種怎樣的體驗(yàn)？影片《媽媽不再搖滾》，就給出了最好的答案，透過三位主人公在現(xiàn)實(shí)生活面前的境況，詮釋出了標(biāo)準(zhǔn)的答案。

蘇巖是遠(yuǎn)近聞名的骨科大夫，以醫(yī)術(shù)高明著稱，尤其善于治療各種疑難雜癥，但不知出于什么原因，他辭職離開了醫(yī)院，生活在人跡罕至的窮鄉(xiāng)僻壤，過著渾渾噩噩、惶惶不可終日的生活；李亞楠是個(gè)單親媽媽，每天混跡于各大酒吧，是搖滾樂隊(duì)里的主唱，墨鏡、皮衣、染發(fā)，穿環(huán)，身背電吉他，開著拉風(fēng)的老爺車，全身上下寫滿了叛逆二字；李浩宇學(xué)習(xí)成績一般，但有一顆爭強(qiáng)好勝、永不服輸?shù)男?，一心想著參加馬拉松比賽，為了比賽開啟了特訓(xùn)?？梢哉f，三個(gè)人都有著截然不同的人生軌跡，而一場突如其來的車禍，改變了他們彼此的命運(yùn)，并將三個(gè)人的未來緊緊地聯(lián)系在一起。

由于車禍，李浩宇的下半身失去了知覺，求醫(yī)無門，從此意志消沉，變得沉默寡言、脾氣暴躁；而車禍的發(fā)生，與母親李亞楠息息相關(guān)，孩子的遭遇成了她心中永遠(yuǎn)的痛，不光愧對孩子，更是要想方設(shè)法幫孩子重新站起來；醫(yī)生蘇巖背負(fù)著沉重的“心理罪”，多年前的一段往事，成了他心中的夢魘，從此開始逃避社會(huì)、逃避生活、逃避眼前的一切?？梢哉f，這三個(gè)人都是生活的失敗者，在失敗中，他們歇斯底里、無欲無求、郁郁寡歡。每個(gè)人都或多或少地被現(xiàn)實(shí)所桎梏，陷入生活的泥潭，都在苦苦搜尋著解決辦法，等待著打開枷鎖、重拾自我的那一天。

兒子、媽媽、大夫的經(jīng)歷和遭遇，很是具有代表性。他們的身上，并沒有主角光環(huán)，都被生活弄得遍體鱗傷，他們與我們身邊的普通人一樣，經(jīng)歷挫折與坎坷、痛苦和失敗。但他們并沒有自暴自棄，而是在生活的迷霧中努力找尋真正的自己，面對著來源于現(xiàn)實(shí)的重重困難，他們也會(huì)不知所措、也會(huì)精疲力盡、也會(huì)一籌莫展，但對未來的渴望、對新生活的向往，仍然鼓舞著他們披荊斬棘、負(fù)重前行。

《媽媽不再搖滾》并沒有驚天動(dòng)地的故事，也沒有跌宕起伏的人生，有的是普通人的生活和普通人的視角，以及他們在面對失敗和挫折時(shí)內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，從脆弱到寵辱不驚，從堅(jiān)強(qiáng)到意志堅(jiān)定。順境之中誰都可以如魚得水，而逆境才是最考驗(yàn)人的?？慈恢魅斯哪婢橙松?，看他們在大銀幕前的一舉一動(dòng)，對觀眾而言很是具有現(xiàn)實(shí)意義。他們身上所發(fā)生的故事也在提醒我們，失敗并不可怕，可怕的是不敢面對失敗，走不出失敗的陰影和圍城。

孩子、媽媽、醫(yī)生，三個(gè)人代表著人生的三個(gè)不同階段，分別是少年、青年和中年。少年不知愁滋味，只需上學(xué)讀書即可，困難都由父母來解決；成家立業(yè)后才發(fā)現(xiàn)，肩上的擔(dān)子更重了，要為了家人而努力打拼；人到中年，家人之間的感情逐漸淡漠、孩子的叛逆和不聽話，工作的壓力和煩惱，都成了擺在眼前的難題，都需要自己苦苦堅(jiān)持……人生的不同階段，都會(huì)遇到不同的難題，都會(huì)迎接不同的挑戰(zhàn)。三位主人公之間相互理解、相互包容，努力找尋自我的故事，也給大銀幕下的我們提出了思考題，如何破解生活的煩惱和現(xiàn)實(shí)的憂愁？不妨到影片中尋求答案。

文/滿囤兒

每一個(gè)遭遇生活意外的人都盼望出現(xiàn)奇跡，從而能夠重回正軌，甚至攀上巔峰。11月26日全國上映的勵(lì)志電影《媽媽不再搖滾》就講述了一個(gè)奇跡故事——因車禍意外而導(dǎo)致雙腿失去行動(dòng)能力的兒子在媽媽的不懈努力下再次站立起來。這個(gè)奇跡給觀眾帶來了極大的精神鼓舞，而更加鼓舞人心的，是影片揭示了奇跡發(fā)生的根源。

沒錯(cuò)，奇跡并不是無緣無故發(fā)生的。等待奇跡是永遠(yuǎn)等不來的，只有去努力付出，才能推開奇跡發(fā)生的大門。《媽媽不再搖滾》里的這位母親李亞楠是一名個(gè)性十足的搖滾歌手。以唱搖滾為生本來就已經(jīng)是社會(huì)中的異類，她還是搖滾圈里不接商演，不降逼格的異類，可謂異類中的異類。有這樣一位母親是很棘手的。兒子李浩宇甚至在家長會(huì)前一天晚上，專門給媽媽準(zhǔn)備了“正常服裝”。

沒想到，這位搖滾媽媽還是穿著一身搖滾裝扮去參加了家長會(huì)，而且為了維護(hù)兒子和老師當(dāng)場懟起來?？梢哉f，相較于那些令家長頭疼的熊孩子，這位搖滾媽媽讓兒子的頭更疼。在車禍發(fā)生后，李浩宇的雙腿因?yàn)樯窠?jīng)受創(chuàng)而失去了知覺。更悲慘的是他的雙腿會(huì)因?yàn)槿狈﹀憻挾饾u肌肉萎縮。要知道，小浩宇的夢想可是參加馬拉松比賽啊。這個(gè)意外對家庭的整體打擊，無疑只能靠奇跡來挽救了。

李亞楠作為一個(gè)母親，確實(shí)有很多不成熟的地方，可她所展現(xiàn)出的不服輸不認(rèn)輸?shù)钠磩艃簠s很令人欣賞。在國外專家也表示無能為力后，李亞楠并沒有放棄，而是尋到了一位因故隱退的國內(nèi)專家——蘇巖。只不過，蘇巖就能帶來奇跡嗎？

如果蘇巖一上來就治愈了浩宇，那《媽媽不再搖滾》就成了大忽悠，就失去了現(xiàn)實(shí)意義，也失去了勵(lì)志的價(jià)值。蘇巖之所以從醫(yī)院隱退，并不是犯了什么錯(cuò)誤，而是因?yàn)樽约簝鹤拥囊馔馍硗隽粝铝穗y以解開的心結(jié)。他所遭遇的生活重?fù)簦壤顏嗛稽c(diǎn)兒也不弱。李亞楠和蘇巖，正好是兩個(gè)同樣被生活暴擊后的創(chuàng)傷靈魂。他們兩人必須完成自己的成長，才能耕耘出可供奇跡發(fā)芽的土壤。

導(dǎo)演馬建軍給李亞楠、蘇巖和李浩宇三個(gè)角色都設(shè)置了令人可信的成長線。李亞楠消退了之前的戾氣，漸漸成熟穩(wěn)重下來；蘇巖走出了陰影，在治療浩宇的過程中看到了陽光；李浩宇受到醫(yī)院病友婷婷積極心態(tài)的影響，理解了母親的自責(zé)和痛苦。由此可見，雖然三人的成長方式不同，但別人的信任和學(xué)會(huì)信任別人，都是其成長的內(nèi)在動(dòng)因。

在完成了角色成長后，奇跡的出現(xiàn)變得水到渠成。況且《媽媽不再搖滾》里的奇跡也并不夸張——李浩宇在蘇巖的嘗試性探索性治療后，也僅僅是可以拄拐慢行罷了。但是，這已經(jīng)是這三個(gè)遭遇生活重大意外創(chuàng)傷的人得以欣慰的奇跡了。畢竟，李浩宇已經(jīng)可以邁出馬拉松夢想的第一步，即便這一步邁得很艱難，即便未來還有更艱難的康復(fù)訓(xùn)練等著他，成長后的浩宇都有信心讓奇跡再次發(fā)生。

劇情感人，感謝導(dǎo)演和編劇為我們呈現(xiàn)這么優(yōu)秀感人的電影，一個(gè)女人，一旦做了母親，她會(huì)有許多的改變，為了孩子放棄自己的搖滾夢想，也找回了自己的作家夢，影片中母親和孩子相互救贖，相互鼓勵(lì)，相互改變，母親的一切行為不能說是正確，但全都是基于愛，母親復(fù)出一切努力為兒子恢復(fù)雙腿，讓我們深深感受到母愛的偉大，這是一部值得一看的電影。

“在生活的汪洋之上，靠什么才能尋找到那情感的孤島？”

這句話來自于18世紀(jì)英國著名詩人亞歷山大?蒲柏，為什么看這部《媽媽不再搖滾》會(huì)想起蒲柏這句話，因?yàn)楸绕鸷芏囡柡楦械脑娙耍寻氐娘L(fēng)格，清湯寡水，語句工整，情感內(nèi)斂，但很多都蘊(yùn)含了豐富的哲理，他是一位格言大師，牛津語錄詞典中收錄了212條蒲柏的作品精辟語錄。如“只有少量知識是危險(xiǎn)的”，“人皆有錯(cuò)，難能寬恕”，“正確的學(xué)習(xí)造就男子漢”這些，都是蒲柏的。

感覺蒲柏的風(fēng)格，跟這部《媽媽不再搖滾》很像。

這是一部描述親情的電影，確切的說是母愛，但這部電影所呈現(xiàn)的感覺，與傳統(tǒng)意義上的講述母愛偉大并刻意煽情的作品有些不一樣。電影的主題基調(diào)其實(shí)就是兩個(gè)字：冷靜。不僅僅是對于電影的整體風(fēng)格，也是對于電影的主角的心態(tài)。

作為一部生活氣息很濃厚的作品，個(gè)人認(rèn)為，生活類電影，在這個(gè)市場上必須要有一定的話題性作為立足點(diǎn)，不但可以突出話題之下的生活質(zhì)感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運(yùn)、《無形殺》中的網(wǎng)絡(luò)暴力、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發(fā)的事件。

《媽媽不再搖滾》也是如此，這部電影描述的是“母子”之間的故事，其實(shí)很有代表性的，一位玩搖滾樂的樂隊(duì)歌手母親，無論是打扮還是思想都劍走偏鋒。雖然是個(gè)性化的母親形象，但對待孩子問題上卻是共性化的特質(zhì)：就是代表了過于忙于事業(yè)而忽略照顧兒子的家長形象。而正是因?yàn)樗氖韬?，?dǎo)致一次意外，然而幾乎癱瘓。而不顧一切的母親，為了救治兒子，找到了在小村落隱居的著名骨科大夫，從而牽扯出另一對家庭的故事。

蘇醫(yī)生與兒子之間的關(guān)系則是另一個(gè)代表，他為了讓兒子能夠早早獨(dú)立，繼承自己的事業(yè)，從而經(jīng)常帶著兒子去深山采藥，但一次意外卻導(dǎo)致兒子墜崖身亡，過于自責(zé)的他，從而變得整日瘋瘋癲癲。

個(gè)人認(rèn)為電影中塑造的兩個(gè)家庭，搖滾母子與醫(yī)生父子的關(guān)系還是很有代表性的，這就是“中國式情感孤島”，通過兩個(gè)家庭兩代人的關(guān)系，來帶出整個(gè)社會(huì)對孩子不同的教育方式，從而也涉及到了婦女兒童、交通安全、甚至代際和解等方面的生活話題，可謂極為接地氣。

中國講究“酒逢知己千杯少, 話不投機(jī)半句多”。在中國，語言是維系關(guān)系中里最厚重的東西。語言這個(gè)東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛情，不能靠道德，不能靠等級劃分，甚至連機(jī)緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛情在多年之后，變成了“左手拉右手”，可想，而父子之間的親情，在多年之后，也變成了語言之間的維系，沒有交流，何談?dòng)H情。

所以電影中，兩個(gè)家庭的相遇，一位是絕望的母親，一位是瘋癲的父親。二者的互為幫助，通過“互訴衷腸”，逐漸解開了對方的心結(jié)。這就是該片接地氣的地方，因?yàn)樗麄冸m然都是為了自己的孩子，但都站在了對方的角度看問題，只有這樣才能互相完成救贖。但是，這兩個(gè)家庭又何等相似，為什么只有對方才能幫助自己，自己的心結(jié)只有對方才能解開？這是中國式親情關(guān)系的寫照，所謂旁觀者清。

尤其是那段雨夜戲，當(dāng)孩子的腿能動(dòng)的消息傳到了蘇醫(yī)生的耳朵里，興奮的他忘掉了自己曾經(jīng)遭遇過的一切，仿佛又回到了昔日的榮光，但他猛然間發(fā)現(xiàn)自己兒子的遺物，瞬間又進(jìn)入到癲狂時(shí)刻，來到兒子墜崖的地方，險(xiǎn)些喪命。這段戲堪稱全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓母親幫助蘇醫(yī)生面對新生，而蘇醫(yī)生則回饋對方，讓對方的兒子能夠重新站起來，以彌補(bǔ)自己對兒子的愧疚。如此互相幫襯的劇情設(shè)定，對電影角色的雙方，談不上顛覆人生，卻能改變現(xiàn)有狀態(tài)。

電影中將故事主題呈現(xiàn)在臺面上的，其實(shí)正是對于若干人物形象成功的點(diǎn)染與塑造。母子之間代際和解的互動(dòng)，用大量生活化的細(xì)節(jié)所表現(xiàn)出來。而孩子與患病小伙伴的故事，看似游離于主題之外，但其實(shí)是襯托作用，用孩子的天真襯托成年世界的駁雜，孩子們天真無邪且樂觀的情感描寫，而成年人卻死活也走不出昔日的陰霾

最終，親情落回到起點(diǎn)，結(jié)尾母親帶著孩子驅(qū)車離去，蘇醫(yī)生在彈奏一曲鋼琴曲為他們送行，蘇醫(yī)生不再自責(zé)，母親不再搖滾。

回到開篇，理智是羅盤，情感是大風(fēng)，而在風(fēng)浪中前進(jìn)的動(dòng)力，還差一張風(fēng)帆，就是“交流”。代際之間的交流，維系理智了與情感之間平衡，在《媽媽不再搖滾》中，用“理解”這根紐帶達(dá)成了代際的和解，電影的結(jié)局是積極的，當(dāng)兒子艱難的在馬拉松賽場上蹣跚時(shí)，給予我們積極又溫暖的力量。因?yàn)檫@是一部現(xiàn)實(shí)作品，用生活化的故事去反襯現(xiàn)實(shí)，要好過虛無縹緲的煽情。

文/木易

隨著疫情影響的削弱，院線電影也已經(jīng)在逐步恢復(fù)中，雖沒有往常影院的繁榮，但當(dāng)下涌現(xiàn)出一些小成本院線電影作品同樣值得關(guān)注。譬如當(dāng)下這部《媽媽不再搖滾》，影片沒有高投資商業(yè)電影的宏大場面，但其內(nèi)容所呈現(xiàn)給觀眾的卻像一首現(xiàn)代生活抒情詩一般優(yōu)美動(dòng)人，而且還包含黑色幽默元素為影片添姿加彩，以詼諧的手法展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)狀以及人性本性的天真與浪漫。

《媽媽不再搖滾》是由馬建軍執(zhí)導(dǎo)，邵淑環(huán)、陳錚、鐘宇然等人主演的作品，講述了一位單親媽媽為了給意外出車禍的兒子治療腿疾，與一位頹廢骨科醫(yī)生而互相救贖、相互溫暖的故事。電影陣容雖都是素人導(dǎo)演素人演員，但整部影片的故事完成度還是非常高的，結(jié)尾一抹留白，十足耐人尋味，以及電影所反映出的現(xiàn)實(shí)問題和社會(huì)狀態(tài)同樣值得我們深思。

首先不得不說，影片對畫面鏡頭的呈現(xiàn)，頗具質(zhì)感十足，且給人一種日系、港風(fēng)、韓范絕美的畫面錯(cuò)覺，光與影的交融非?？季?，與角色內(nèi)心心境完美結(jié)合，又輔助故事敘事的流暢程度。在山坡之上迎著太陽落日，車內(nèi)是母親急切求醫(yī)生治病的心情，是孩子熱切期盼能康復(fù)的愿望，交融于畫面里是溫暖是祈福；又或者這位頹廢的骨科醫(yī)生，屋內(nèi)暗淡無色僅是一抹斜陽映照進(jìn)來，這也是他的內(nèi)心世界……電影畫面美而不失韻味，也是其絕妙之筆了。

看完整部電影讓人印象很深的除了幾位主演的救贖故事，其影片的配角們也是非常出彩。家長會(huì)上媽媽的一首歌曲，雖然在孩子和老師的眼里顯得格格不入，但確是真實(shí)打動(dòng)了每一位家長朋友，職場工作的不快，社會(huì)現(xiàn)實(shí)的折磨，每一個(gè)音符都深入人心，精準(zhǔn)戳中努力生活在現(xiàn)實(shí)中的父母親人。還有在村口的大爺和小賣鋪的老板，看似咋咋呼呼，甚至動(dòng)不動(dòng)就提起菜刀，實(shí)則熱心樸實(shí)，時(shí)時(shí)處處替他人著想。以黑色幽默的形式呈現(xiàn)這些“配角們”，更是突顯出人本性的天真與浪漫。如此淳樸，讓人極為舒適。

當(dāng)然影片中對于父母與孩子教育問題的探討，也并非浮于表面，而是通過整部電影串聯(lián)起來 ，不只是對孩子的教育，且也是對為人父母的一個(gè)提醒。媽媽在家長會(huì)上說“孩子快樂才是最重要的”，如果刻板的教學(xué)引起孩子的反叛甚至厭惡學(xué)習(xí)的心理，確實(shí)會(huì)事得其反。媽媽自己就是個(gè)最好的例子，她曾經(jīng)學(xué)習(xí)非常優(yōu)異，但沒能選擇興趣，終究還是艱難生活著，畢竟興趣才是最好的老師，畢竟360行行行出狀元，而影片中媽媽選擇鼓勵(lì)孩子的興趣，這也是她的教育方式。還有對于父母陪伴孩子的重要性，曾經(jīng)混跡搖滾圈的媽媽，或許因生活所迫，也或許其它，久而缺席孩子的生活，的確會(huì)對孩子的成長造成一些壞影響，性格的孤僻，脾氣的暴躁等等，為人父母便是責(zé)任，多一些陪伴，更多一份愛。

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