看過之后果然印象深刻。但多是留戀于暴力血腥的影象，并沒有太多共鳴和回味。又生怕自己錯(cuò)過了什么，就在網(wǎng)上找來很多評(píng)論看，也沒有發(fā)現(xiàn)什么特別的見解。
　　魔幻和現(xiàn)實(shí)、美好和殘酷的結(jié)合和交替，在影片的最后一刻以死亡和重生（或者說是幻想）達(dá)到高潮。黑暗和暴虐的沉重，是影片的風(fēng)格，也是最吸引人的精彩之處。而回顧影片的時(shí)候，這樣的風(fēng)格也成了唯一突出的地方，而其他如敘事和人物的刻畫則顯得有些籠統(tǒng)和單薄。
　　現(xiàn)實(shí)這條線上，筆墨集中在表現(xiàn)上尉的獨(dú)裁和殘暴，這一點(diǎn)大家都關(guān)注的較多說的也多，在這里我就不多說了。游擊隊(duì)和反抗者的存在，似乎也是為了表現(xiàn)上面一點(diǎn)，而本身的意義卻沒有具體的體現(xiàn)。其中的廚娘一角，開始讓我覺得應(yīng)該是相當(dāng)重要的一個(gè)角色，但到最后卻有些失望，除了割破上尉的嘴帶來視覺的沖擊外，并沒有特別的表現(xiàn)，對(duì)小女孩的關(guān)懷，也沒有達(dá)到一種互動(dòng)的精彩。
　　而魔幻方面，作為主角的女孩奧菲利婭，似乎總感覺缺少一種氣質(zhì)，或者說是一種主動(dòng)性。而遇到看上去并不慈祥的潘神，一下子就相信他說的話，也有些簡(jiǎn)單和太過戲說。關(guān)于三個(gè)考驗(yàn)，應(yīng)該代表著勇敢、禁欲（對(duì)誘惑的抵御）和奉獻(xiàn)（犧牲精神），在影片中是對(duì)公主的考驗(yàn)，其實(shí)也可以就看作是對(duì)人的考驗(yàn)。本來關(guān)于考驗(yàn)的設(shè)置應(yīng)該是可以很出彩，但具體到影片里，卻有些形式大過內(nèi)容了。特別是第二個(gè)，奧菲利婭似乎是無論如何都要拿桌上的東西吃的，又是明顯的為戲而戲。而禁不住誘惑的結(jié)果，似乎只是兩個(gè)精靈當(dāng)了犧牲品，而對(duì)奧菲利婭并沒有什么影響。
　　潘神的迷宮，指的應(yīng)該就是潘神的考驗(yàn)（影片一開始就提到了那個(gè)走進(jìn)去就很難再走出來的迷宮，在影片里幾乎沒有任何表現(xiàn)和作用），通過考驗(yàn)便是找到了出口?？上У氖菍?dǎo)演沉迷的是畫面和特效，是氣氛和暴力，除了視覺的力量外，并沒有更深的觸動(dòng)。而魔幻和現(xiàn)實(shí)的交織，也沒有看上去的那般美妙。

我個(gè)人看來，將魔幻現(xiàn)實(shí)主義的潛力發(fā)揮到極致的便是墨西哥導(dǎo)演Guillermo del Toro于2006年的杰作：《潘神的迷宮》。

影片在技術(shù)層面上的優(yōu)秀這里不用贅述，單純表達(dá)一下在對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的運(yùn)用上，Guillermo del Toro的突破性究竟在哪。

《潘神的迷宮》在敘事結(jié)構(gòu)上基本有兩條線索平行前進(jìn)：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界與她所身處的灰暗現(xiàn)實(shí)世界。Ofelia在這兩個(gè)世界中穿梭，是將兩條本不想交的平行線連接起來的橋梁，每當(dāng)場(chǎng)景從一個(gè)現(xiàn)實(shí)進(jìn)入另一種現(xiàn)實(shí)之時(shí)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的真假轉(zhuǎn)換要素就開始發(fā)揮作用了，幻像愈美好，現(xiàn)實(shí)就被凸顯得愈加殘酷。

如果電影一直照以上思路行進(jìn)，那么只能是對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的延伸，而并沒有突破創(chuàng)新；但Guillermo del Toro在敘事過程中將本來都應(yīng)自成一體的兩線都加入了明顯的漏洞，比如Ofelia被關(guān)禁閉后在有看守的情況下進(jìn)入繼父的房間抱走弟弟，只有用“粉筆門真的發(fā)揮了作用”的童話邏輯才解釋得通；但倘若相信是潘神給Ofelia的人形醉仙桃樹根固住了母親的氣血，后面繼父從床下找出那干巴巴的普通樹根就是對(duì)先前神話的迎面痛擊；可Ofelia之母剛把樹根扔進(jìn)壁爐焚燒，那人形的醉仙桃根竟然發(fā)出了痛苦的嘶叫，讓觀眾自己也弄不清是應(yīng)該相信Ofelia的“幻覺”，還是“更為正?！钡默F(xiàn)實(shí)邏輯。

幻覺與現(xiàn)實(shí)這兩條線的漏洞都只有用另一條線的邏輯才能解釋得通，可“運(yùn)用完全相對(duì)立的另外的邏輯”這一行為本身，不就是對(duì)自身邏輯的否定嗎？在這種情況下，真與假，虛與實(shí)，幻與實(shí)的對(duì)立狀態(tài)完全被融合到了一起，你中有我我中有你，魔幻與現(xiàn)實(shí)徹底成為了同一個(gè)硬幣的兩面，不可分離，無法解說。

電影的結(jié)尾，Guillermo del Toro讓Ofelia在被害后進(jìn)入了潘神描述的童話王國(guó)，這簡(jiǎn)直就是故事的神來之筆。正因?yàn)檫@個(gè)最明顯的暗示，才使得魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法運(yùn)用上傳統(tǒng)的魔幻為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的概念被徹底顛覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到與現(xiàn)實(shí)同等的地位上自成一體，甚至可被解釋為故事的主線，是物理意義上的真實(shí)。

以往的魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影作品，魔幻的比重再大，結(jié)尾也無一不是幻像回歸現(xiàn)實(shí)，美好歸于殘酷；《潘神的迷宮》具有反傳統(tǒng)的解讀可能，魔幻可以真正的平行于現(xiàn)實(shí)發(fā)展，既可以按照幻想歸于現(xiàn)實(shí)來解說，也可以按現(xiàn)實(shí)為幻想服務(wù)來分析，這便是此片結(jié)尾引起無數(shù)針鋒相對(duì)討論的最大原因。Guillermo del Toro在魔幻現(xiàn)實(shí)主義敘事手法上的突破，抬升了魔幻要素的地位，證明了即使進(jìn)一步減輕現(xiàn)實(shí)暗示的作用，哪怕是用殘酷向美好歸攏，也仍然可以從另一個(gè)角度深化這兩種要素的對(duì)比，凸顯深刻而蒼涼的主題。




節(jié)選自《假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無》：http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea38201008uws.html

        It can bring you pain and sadness and scariness and happiness.
       （它能帶給你痛苦，憂傷，恐懼和快樂。）
                                    ——Ivana Baquero ( Ofelia 的扮演者 )


        那是1944年的西班牙，內(nèi)戰(zhàn)的硝煙還未完全散去。
        西班牙內(nèi)戰(zhàn)的主要戰(zhàn)事于1939年結(jié)束。那一年，左派政黨領(lǐng)導(dǎo)的共和軍戰(zhàn)敗，弗朗哥將軍為首的法西斯軍官推翻西班牙第二共和國(guó)，建立軍人獨(dú)裁政權(quán)。幸存下來的共和軍被迫組織成小股部隊(duì)在山林中打游擊。軍人政權(quán)對(duì)游擊隊(duì)進(jìn)行無情的圍剿，以鞏固勝利果實(shí)。
        14歲的奧菲莉婭帶著她的書，跟隨著懷孕的母親來到了繼父Vidal上尉駐守的山區(qū)。上尉奉命在此圍剿躲藏在山區(qū)的游擊隊(duì)。他是一名出色的法西斯軍人，自律、冷酷、堅(jiān)毅、勇敢、難以親近。
        愛看童話的奧菲莉婭在這兒發(fā)現(xiàn)了一個(gè)破舊的迷宮。迷宮的入口處的橫梁上刻著一張潘神的臉，它的眼睛和嘴的部位是三個(gè)黑洞，讓這張臉顯得倉(cāng)皇而又神秘。在迷宮的正中央，是一個(gè)地底的圓室。順著石梯而下，地室的中央是一個(gè)迷你的迷盤。迷盤中間是一座石像，最上面是同一個(gè)帶著三個(gè)黑洞的潘神的臉，下面是一個(gè)女孩，她懷里抱著一個(gè)嬰兒。
         傳說地下世界的公主的魂魄還在人世間游蕩，她的父王一直在等待著她的轉(zhuǎn)世，然后帶她回家。奧菲莉婭在這個(gè)迷宮里見到一個(gè)年老的潘神。他將交給奧菲莉婭三個(gè)任務(wù)。如果她能在滿月之夜前順利地完成了這三個(gè)考驗(yàn)，她便可以重新回到她父王的宮殿。
        從此故事開始在魔幻王國(guó)和山區(qū)戰(zhàn)地之間來回跳躍。一會(huì)兒是小淑女大戰(zhàn)丑蟾蜍；一會(huì)兒是游擊隊(duì)的內(nèi)線想盡辦法偷運(yùn)信件、食物和藥品；一會(huì)兒小公主在白魔的手下死里逃生，一會(huì)兒是上尉對(duì)俘虜逼供的血腥手段。在滿月之夜，我們一起見證了這個(gè)幻想和現(xiàn)實(shí)無法區(qū)分的故事的結(jié)局。這一切如此震撼。
        在莎士比亞的名作《哈姆雷特》中，奧菲莉婭（Ophelia）是王子哈姆雷特的戀人。哈姆雷特為了復(fù)仇佯裝發(fā)瘋，將她拋棄。后來，王子又殺死了她的父親波隆尼爾（Polonius）。雙重打擊下奧菲莉婭陷入真正的瘋癲，最終在攀折花朵的時(shí)候失足溺水而死。
        “奧菲莉婭”這個(gè)名字就像一個(gè)巨大的陰影始終籠罩在小女孩的身上。美麗的奧菲莉婭被現(xiàn)實(shí)逼入一個(gè)人的異想世界，她給自己還未出世的弟弟說了一個(gè)玫瑰花的故事。能帶給人永生的玫瑰長(zhǎng)在高山頂上。要接近它就要經(jīng)歷無數(shù)可怕的艱險(xiǎn)折磨。逐漸人們忘記了本來的目的，只是將這途中的種種困難代代相傳。長(zhǎng)在高山上，能帶給人永生的玫瑰花于是寂寞地等待到時(shí)間盡頭。
        奧菲莉婭向弟弟說的這個(gè)童話，也暗示了她早逝的未來?！豆防滋亍分械膴W菲莉婭就是在折花的時(shí)候跌入河中。我們的奧菲莉婭則是在追尋她夢(mèng)想的永生王國(guó)時(shí)死去。
        瘋癲的不是他們，是他們所處的那個(gè)現(xiàn)實(shí)。
        那個(gè)時(shí)代，人們不知道能否看到明天的太陽?；蛘咦蛱焖麄冞€在山洞里讀著報(bào)紙和家書，今天他們就喪命在冰冷的子彈下。他們都渴望建立一個(gè)更美好的國(guó)家，但是他們選擇的道路讓他們無法并存。
現(xiàn)實(shí)中的殘忍是士兵們會(huì)熟練地在戰(zhàn)場(chǎng)的敵軍尸體的頭上補(bǔ)開一槍，保證徹底清場(chǎng)——這一點(diǎn)倒是雙方不分政治立場(chǎng)的行動(dòng)一致。刑求的工具小巧、簡(jiǎn)單但是效果“好”得異?？植?。
魔幻中的殘忍是吃小孩的白魔連指尖都被經(jīng)年的人血泡了烏紫的顏色。在這位食人魔擺滿美食的餐桌旁邊，是堆成小山的小童鞋。
最殘忍的是奧菲莉婭被殺死，她在地下王國(guó)的光榮中咽下最后一口氣。而那個(gè)世界竟然只是她的寂寞的一場(chǎng)幻想。
鏡頭述說這些細(xì)節(jié)的時(shí)候又沉穩(wěn)又仔細(xì)。沒有煽情，沒有大特寫，沒有模糊鏡頭，沒有情緒。
1944年的故事就這樣說完了。這一年距離弗朗哥將軍和他的政權(quán)壽歸正寢的那一天還有漫長(zhǎng)的三十一年。還有更多的孩子的生命會(huì)靜靜地消逝。

當(dāng)奧菲莉婭終于通過地下王國(guó)的最后考驗(yàn)，作為公主被迎進(jìn)華麗的殿堂——寶座上的國(guó)王與王后竟然是她逝去的父母?！鞍职?！媽媽！”小女孩欣喜的叫著撲上去，我的眼淚也流了出來。

親愛的小孩，原來這美麗神話竟是你自撰的游戲呢，就像一盞用童真編織的燈籠，在黑暗冷酷的現(xiàn)實(shí)里暖暖內(nèi)含光，籠罩你躑躅前行的小小身影，照亮你回家的路。

我真蠢，被你游戲里那些離奇的樹妖、精靈、蟾蜍、魔頭給騙得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，竟一點(diǎn)沒察覺那些都是你魔術(shù)棋盤上的棋子呢。原諒我吧，因?yàn)槲乙咽莻€(gè)大人，過于相信和依賴眼睛，失去了用心靈看事物的能力，也就失去了玩游戲的權(quán)利，失去了那個(gè)美妙的小世界。

不過，請(qǐng)你相信，在成為笨蛋大人前，我也曾是個(gè)愛自編自玩游戲的小孩。像我們這樣的小孩子，雖然年代和環(huán)境不同，但面對(duì)巨大而不靠譜的世界，都會(huì)充滿離奇狂熱的幻想，都有許多困惑，也會(huì)覺得孤獨(dú)，而這種種，和大人們是講不通的。我們寧愿將熱情和幻想一股腦傾注進(jìn)游戲，在小小的王國(guó)中建立推演自己的秩序和邏輯。當(dāng)然，多數(shù)大人會(huì)覺得這些游戲挺假挺無聊，就像小孩子覺得大人的游戲更假更無聊一樣。至少玩游戲的孩子不孤獨(dú)。

親愛的奧菲莉婭，真羨慕你能想出那么驚險(xiǎn)精彩的游戲來，和你比起來，我幼時(shí)玩過最有趣的游戲簡(jiǎn)直不值一提：我告訴同桌，我有時(shí)不是我，而是舅舅從國(guó)外訂做的替身娃娃；區(qū)別在于我是玩具時(shí)會(huì)比較呆滯，說外腔外調(diào)的普通話。很長(zhǎng)段時(shí)間，同桌都會(huì)每天觀察我一陣，然后判斷：“今天你是替身娃娃對(duì)不對(duì)！”

真的很遺憾，沒有機(jī)會(huì)拉著你的手，陪你在潘神的迷宮里玩游戲。有我在，你大概就不會(huì)吃那顆葡萄了吧？一想到你孤獨(dú)的躺在迷宮中央，眼中仍是期盼的樣子，心里就很難過。但我仍覺得你是幸福的，因?yàn)槟闶冀K保有了一顆未被黑暗現(xiàn)實(shí)玷污的，最勇敢最美麗的童心。

就像《黃金羅盤》里的小女孩，雖然生活在“真正”的神話里，卻一本正經(jīng)得像個(gè)大人。她和另一些孩子，屬于世界上另一類孩子：不相信童話，不玩游戲，從小有遠(yuǎn)大志向，從小團(tuán)結(jié)緊張嚴(yán)肅活潑，但……他們真的有童年嗎？

親愛的小孩，如果你繼續(xù)長(zhǎng)大，會(huì)成為怎樣的一個(gè)姑娘？很高興的告訴你，我身邊有好多朋友，曾經(jīng)天真，并且也許會(huì)一直天真下去：

高中時(shí)有個(gè)喜歡凱爾特音樂的閨密，在校園歌手比賽勁歌熱舞的空當(dāng)，突然勇敢跨上臺(tái)，清唱了一首《綠袖子》，我在一片瞠目結(jié)舌中傻傻拍疼手掌。后來她說“愛你勝過愛爾蘭”。

大學(xué)時(shí)一個(gè)閨密去云南旅游，竟給我?guī)Щ匾粋€(gè)巨沉重的紅木實(shí)心大象，至今這頭大笨象仍牢牢馱在書柜上，作為某人缺心眼子的鐵證。

工作后有次失戀了，萬念俱灰閉關(guān)時(shí)被一個(gè)心思細(xì)密的閨密察覺并摸上門來，看望病人一樣提了大包水果，拉我出去吃火鍋。席間一邊安慰我一邊被我發(fā)現(xiàn)她也失戀了。兩個(gè)人守著熱氣騰騰的鍋?zhàn)舆叧赃吙?，好不嚎啕?br>
前年有個(gè)閨密養(yǎng)的狗狗患病，在診所治療半月后醫(yī)生宣布不治，淚花花的抱著狗回家，母親嫌病狗不干凈叫她丟了否則不許進(jìn)門（多狠心的大人?。?，閨密咬牙在小旅館住下。第二天早晨，被狗舔醒的她發(fā)現(xiàn)奇跡出現(xiàn)，狗狗竟康復(fù)了，現(xiàn)在依然健康活潑。她跟我一樣，因?yàn)楹ε赂袀恢辈桓铱础秾?dǎo)盲犬小Q》

……

　“潘神的迷宮”描述了一個(gè)殘忍黑暗的世界，而奧菲利亞的出現(xiàn)如一縷微光，一股生命的溪流，淌過陰冷的谷地，迸發(fā)出芳草和繁花密葉的波紋，引領(lǐng)著觀眾走出了黑暗。

　　電影講述了二戰(zhàn)后期，獨(dú)裁者弗朗哥的忠實(shí)黨羽長(zhǎng)槍黨徒在西班牙繼續(xù)恐怖的統(tǒng)治。奧菲利亞被母親帶到作為長(zhǎng)槍黨徒上尉的繼父身邊。在游擊隊(duì)員和長(zhǎng)槍黨迂回作戰(zhàn)的過程中，奧菲利亞被潘神告知自己本是地下王國(guó)的公主，必須完成三個(gè)艱難的任務(wù)才能回去。最后，游擊隊(duì)獲得了勝利，奧菲利亞抵達(dá)了她的國(guó)度。

　　整部電影由兩條線索構(gòu)成。主線是奧菲利亞的三個(gè)任務(wù)，副線是游擊隊(duì)員擊敗長(zhǎng)槍黨徒的過程。

　　善惡體現(xiàn)在一念之間
　　戰(zhàn)爭(zhēng)就是一場(chǎng)屠殺，很難分清誰對(duì)誰錯(cuò)，正義和邪惡，每一個(gè)棺木旁邊都有親人的挽歌和哀悼，這些哀悼同樣讓年復(fù)一年的春光失色。但是總能在人們面對(duì)同樣境地和事物的不同表現(xiàn)看出他們是否心存善念，是一片消散的陰霾還是隕落的星辰。影片中，導(dǎo)演對(duì)游擊隊(duì)員和長(zhǎng)槍黨徒的態(tài)度體現(xiàn)在兩個(gè)代表人物上。一個(gè)是游擊隊(duì)在軍隊(duì)中的內(nèi)應(yīng)，也是照顧奧菲利亞生活的侍女。一個(gè)則是上尉。

　　從奧菲利亞一下馬車，上尉就對(duì)她嗤之以鼻。當(dāng)然這也有情可原，一個(gè)常年作戰(zhàn)在外的男人很難對(duì)非親非故的小女孩有著深厚的父女之情，又何況是妻子前夫的女兒，他便更會(huì)充滿抵觸情緒，以致后來稍不滿意就對(duì)奧菲利亞大吼大叫地說她是“野種”，這頂多是個(gè)失敗的父親形象。女人對(duì)于孩子總有天生的責(zé)任感和保護(hù)欲，就像樹葉下總會(huì)留下陰涼一樣自然。加上朝夕相處的情感積淀，還有對(duì)奧菲利亞沒有出賣她的感激之情，奧菲利亞和侍女的感情自然比她和繼父之間的感情要好得多。

　　可是，當(dāng)故事發(fā)展到最后，奧菲利亞抱著自己的弟弟逃進(jìn)迷宮，上尉氣急敗壞的舉槍要?dú)⑺浪臅r(shí)候，已經(jīng)不能用常人的情感來解釋，怎樣的怒火都無法讓一個(gè)人忍心對(duì)手無寸鐵的小女孩下此毒手。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，不能簡(jiǎn)單的說孰對(duì)孰錯(cuò)，但是面對(duì)一個(gè)孩子還要如此心狠手辣，已經(jīng)不可能給他的行為帶來任何托辭了。確實(shí)，兒子被搶走的心情可以體會(huì)，但是到要?dú)⑷诵箲嵰呀?jīng)能充分說明他的殘忍且泯滅人性了。

　　侍女對(duì)于上尉的孩子完全是另一種態(tài)度。自然，在交戰(zhàn)混亂中，游擊隊(duì)員可能也殺害了一些無辜的長(zhǎng)槍黨。但是如果這樣就說他們像上尉一樣殘忍，那他們絕對(duì)沒有必要和義務(wù)回去救非親非故的奧菲利亞，她不能給他們帶來任何好處或是金錢，救她是出于人們心底那些善良的本性，讓無情的戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了人情味兒。正如那傳說中兇悍的鶇鳥，哪怕喉嚨滴血，仍會(huì)高唱它的生命之歌，這是它的習(xí)性，理所當(dāng)然之舉。

　　希望誕生于絕望
　　按照雅斯貝爾斯的觀點(diǎn)，“悲劇是對(duì)于人類在潰敗中的偉大的量度”。悲劇并不是痛苦，也不是生命必然終結(jié)的命運(yùn)，他甚至認(rèn)為，在悲劇中的悲劇氣氛本來并不是情緒的基調(diào)。正如希臘學(xué)家漢密爾頓所說，悲劇是偉大人物的生命狀態(tài)走向低谷的過程。而但丁在給他的作品起名為《神的喜劇》的時(shí)候（這是《神曲》名字的直譯），也正是順應(yīng)了這一規(guī)律。因?yàn)榈≡谧髌分械男蜗笫菑幕馃牡鬲z經(jīng)過痛苦的煉獄，被河水洗禮，走向天堂。這樣向上的過程就應(yīng)當(dāng)命名為喜劇。

　　當(dāng)然，沒必要把一個(gè)電影絕對(duì)劃分成悲劇或者喜劇，不過可以以此作為參考，看看導(dǎo)演在試圖闡述一種積極還是消極的態(tài)度。

　　把奧菲利亞的奇幻世界拋開一邊，這部電影的架構(gòu)和節(jié)奏實(shí)際上是在副線上建立起來并延展開的，也就是游擊隊(duì)員與政府軍之間的戰(zhàn)斗。這些現(xiàn)實(shí)中肯定存在的游擊隊(duì)員們，一開始被長(zhǎng)槍黨徒肆意屠殺簡(jiǎn)直毫無反擊的力量，只得到處躲藏，像影子隱匿在黑暗中一樣見不得光亮。后來他們成功伏擊了追趕侍女的士兵，取得了一次小小的勝利。直至最后按照計(jì)劃里應(yīng)外合，攻進(jìn)敵人營(yíng)地，取得大捷。這一過程就是一個(gè)上升的過程，像樂章中由卑微、漸強(qiáng)到高亢的音符，給人的感覺雖然漫長(zhǎng)慘烈但仍充滿希望。在斗爭(zhēng)中，他們?cè)O(shè)備落后，受了傷幾乎沒有藥物治療，就像他們的領(lǐng)導(dǎo)人只是傷口感染，卻不得不截去大腿。平時(shí)居無定所得像游魂，不知道哪一次激戰(zhàn)后就會(huì)倒下永不瞑目，但是這些苦難換來的是最后的勝利。這就是所謂希望，在喪鐘長(zhǎng)鳴后支持他們?nèi)栽陬B強(qiáng)戰(zhàn)斗的力量。

　　導(dǎo)演的意圖正是反應(yīng)在這種結(jié)構(gòu)設(shè)置中，很多時(shí)候一個(gè)故事可能不同的人會(huì)品出不同的意味。導(dǎo)演正是通過這種結(jié)構(gòu)表達(dá)自己的觀點(diǎn)，這樣既不影響觀眾有自己的空間想象，也可以很好的闡述自己的想法。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)總會(huì)給人帶來哭泣、閉合的棺木、拋灑的白玫瑰、悲傷的步履，這些都被稱為絕望。但電影正是在這種絕望中呈現(xiàn)給人們以希望，雖然西班牙還要自此等待三十年才能見到他們期盼的那個(gè)地下國(guó)度，就像上尉代表的法西斯并不會(huì)被一把小小的切菜刀殺死一樣。

　　給我一只粉筆，我能去任何地方

　　再來看主線的故事。電影很多時(shí)候混淆了現(xiàn)實(shí)和虛幻的世界，亦真亦假。雖然只是一個(gè)很小的細(xì)節(jié)，但是那根粉筆的出現(xiàn)卻徹底將電影拉進(jìn)了魔幻的真實(shí)世界中。當(dāng)奧菲利亞被囚禁在那個(gè)小屋中時(shí)，又怎么能在沒有任何人的幫助下到達(dá)上尉的房中呢？若非是神跡，那就只能說這些幻想實(shí)際上是存在的。那根粉筆的魔力，讓原本虛無縹緲的王國(guó)變得栩栩如生。

　　在這里，導(dǎo)演再次重申了自己的意圖，即這是一個(gè)充滿希望的故事，那個(gè)與現(xiàn)實(shí)形成鮮明對(duì)比的美好國(guó)度是存在的。否則，他完全沒有必要設(shè)置這樣的場(chǎng)景，盡管讓故事陷入更難以捉摸的境地就好。

　　影片在一開始刻意給人留下死亡的陰影，鮮血逐漸倒流回奧菲利亞的身體，仿佛是導(dǎo)演刻意讓沉悶的喪鐘停止，重新敲響最初的哀鳴。到了故事的最后，看似無可挽回的死亡卻是到達(dá)另一個(gè)仙境的大門，正像潘神所說如果她沒有為弟弟獻(xiàn)身的精神，也無法到達(dá)幸福的國(guó)度。最后的鏡頭停留在那個(gè)真實(shí)存在的王國(guó)中，鑲嵌著星辰的光芒，宛若天庭，導(dǎo)演試圖告訴人們只要為自己的目標(biāo)和夢(mèng)想去奮斗，總會(huì)有應(yīng)得回報(bào)和幸福安寧的生活。

　　“我的一切存在，一切所有，一切希望和一切愛，總在幽深的秘密中奔流向你。”

　　奧菲利亞接受的三個(gè)奇妙任務(wù)也并非來自憑空想象，這些任務(wù)同時(shí)影射著現(xiàn)實(shí)生活中游擊隊(duì)員的行動(dòng)。

　　第一個(gè)任務(wù)最為明顯，即奧菲利亞需要取回巨型蟾蜍肚子里的金鑰匙。那棵干枯頹敗的無花果樹正是代表了遭受苦難的西班牙人民。蟾蜍象征著殘暴丑陋的法西斯，盤踞在樹根，汲取養(yǎng)分，吞噬著大樹的生命之源。奧菲利亞需要具備勇氣、還有面對(duì)危機(jī)時(shí)的智慧才能取回蟾蜍肚子里的鑰匙，消滅那個(gè)怪物，這就如同游擊隊(duì)員對(duì)抗比他們強(qiáng)大的法西斯一般。與此同時(shí)，導(dǎo)演還講述兩個(gè)平行的故事，強(qiáng)調(diào)了這種聯(lián)系，就是侍女偷取了倉(cāng)庫的藥品給游擊隊(duì)送去當(dāng)作補(bǔ)給，與奧菲利亞一樣，都是從老虎嘴里拔牙。

　　第二個(gè)任務(wù)是需要奧菲利亞深入食人怪獸的地窖中，桌子上擺滿了鮮美誘人的食物，這些誘惑之后是致命的危險(xiǎn)，只要碰了其中的一個(gè)都會(huì)導(dǎo)致慘痛的后果。奧菲利亞這樣長(zhǎng)期見不到水果的孩子，如同饑渴的旅人見到清泉時(shí)的不顧一切，她終究禁受不住鮮美紅提的誘惑。最后小精靈為了保護(hù)她而喪命，她也差點(diǎn)回不到現(xiàn)實(shí)世界中。這個(gè)故事想講述的，是作為一個(gè)有著世俗觀念和正常欲念的人，被誘惑所吸引并不是什么不可饒恕的事情，只要從夢(mèng)中驚醒后知道悔改。所以潘神會(huì)給奧菲利亞補(bǔ)過的機(jī)會(huì)。

　　在這個(gè)任務(wù)中，那根神奇的粉筆也登場(chǎng)了，我想，誰都希望有這樣一支粉筆，能在滾燙的沙粒中尋找清涼，在荊棘遍布的花叢中尋找芳香，在睡意朦朧時(shí)尋找一張柔軟的溫床。它帶著那些對(duì)自由的渴望，暗夜中的祈禱，奔向他們要抵達(dá)的家園。

　　最后一個(gè)任務(wù)也是最重要的，就是需要奧菲利亞把弟弟的鮮血獻(xiàn)給潘神，以此打開通往地下王國(guó)的大門。起初奧菲利亞只是以為把弟弟帶出來就可以，后來當(dāng)她知道需要?dú)⑺赖艿軗Q取她的幸福時(shí)，她毅然決然地放棄了機(jī)會(huì)，留在這個(gè)殘酷、清冷的世界中。這也正是游擊隊(duì)員在被俘后，面對(duì)拷問時(shí)所有的自我犧牲精神，以及人性的道德底線，即人的生命高于一切，不能因?yàn)槿魏慰此普?dāng)?shù)挠罴右詣儕Z。雖然堅(jiān)持的下場(chǎng)可能遭受譏笑、恥辱、甚至死神的鐮刀。可就像侍女在經(jīng)受拷問后，仍緊咬牙關(guān)不肯透露實(shí)情，最后逃離營(yíng)地，當(dāng)被追兵逼得走投無路時(shí)被趕上來的游擊隊(duì)員營(yíng)救。如果她當(dāng)時(shí)吐露真情，也許反而死在了上尉的槍下。導(dǎo)演也想借此說明，那些看似難以承受的苦難，只要憑著無所畏懼堅(jiān)強(qiáng)的心，總會(huì)讓雷霆驅(qū)散陰霾，給干涸的大地帶來暴雨的洗禮。

　　電影制造的幻境

　　電影高明在成功游走在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，像云幻化出無數(shù)的皺襞和色彩。這有賴于巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)置，表面上的主線充滿了瑰麗的想象，但是由副線支配的節(jié)奏保證了故事敘述的完整和緊湊。這樣由副線撐起的電影保證了故事的層次分明，向上的積極態(tài)度得到充分體現(xiàn)，而不是僅有三個(gè)任務(wù)構(gòu)成一個(gè)單純而缺乏升華的普通幻想故事。這樣呈現(xiàn)一個(gè)漸強(qiáng)直至嘹亮的歌聲，“在繽紛的眼淚與微笑、恐懼與希望中回蕩”，正是這么多人喜愛這部電影的原因，也讓它受到各個(gè)大獎(jiǎng)的青睞。但是，由于過度追求這樣亦真亦幻的效果，很多時(shí)候反而削弱了主線的表達(dá)，使得電影的意圖含混起來。

　　電影中還有不少象征和隱喻。包括前面說到的，枯萎的大樹、丑陋的蟾蜍，還有就是上尉的那塊手表。上尉本身就是一個(gè)符號(hào)，法西斯的縮影，他殘忍、毫無同情心，為達(dá)到目的不擇一切手段，雖然他身上有著一些本可以稱為美德的品質(zhì)，比如軍人的堅(jiān)毅。但是，就像智慧會(huì)成為惡人尖刀上的毒藥一般，這些品質(zhì)也成為了法西斯作惡的幫兇和催化劑。他的手表象征了從法西斯傳承下來的精神，他的父輩傳給他，他也想傳給自己的兒子。在這里，他并非對(duì)兒子心存父愛，正如他把美麗的母親當(dāng)作生育的工具一樣，兒子只不過是法西斯精神傳承的載體，人之所以成為一個(gè)獨(dú)立的人的個(gè)體差異，以及由此而來的一切存在的意義都被抹殺了。

　　電影在藝術(shù)上也是非常成功的。讓人印象深刻的除了那個(gè)蟾蜍，估計(jì)就是那個(gè)吃小孩的怪獸了。本來一個(gè)嗜血的食人惡魔該是一幅極其暴虐的嘴臉，但是當(dāng)它把眼睛裝在掌心舉到臉上時(shí)，卻是充滿了童趣的可愛。

　　奧菲利亞為寒冷晦暗的深夜帶來了一絲暖色和微火，她撩起戰(zhàn)爭(zhēng)沉重的帷幕，用畫筆描繪出一個(gè)全新的世界，那個(gè)時(shí)代就在她的微笑中消失了。


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