看過之后果然印象深刻。但多是留戀于暴力血腥的影象，并沒有太多共鳴和回味。又生怕自己錯過了什么，就在網上找來很多評論看，也沒有發(fā)現什么特別的見解。
　　魔幻和現實、美好和殘酷的結合和交替，在影片的最后一刻以死亡和重生（或者說是幻想）達到高潮。黑暗和暴虐的沉重，是影片的風格，也是最吸引人的精彩之處。而回顧影片的時候，這樣的風格也成了唯一突出的地方，而其他如敘事和人物的刻畫則顯得有些籠統和單薄。
　　現實這條線上，筆墨集中在表現上尉的獨裁和殘暴，這一點大家都關注的較多說的也多，在這里我就不多說了。游擊隊和反抗者的存在，似乎也是為了表現上面一點，而本身的意義卻沒有具體的體現。其中的廚娘一角，開始讓我覺得應該是相當重要的一個角色，但到最后卻有些失望，除了割破上尉的嘴帶來視覺的沖擊外，并沒有特別的表現，對小女孩的關懷，也沒有達到一種互動的精彩。
　　而魔幻方面，作為主角的女孩奧菲利婭，似乎總感覺缺少一種氣質，或者說是一種主動性。而遇到看上去并不慈祥的潘神，一下子就相信他說的話，也有些簡單和太過戲說。關于三個考驗，應該代表著勇敢、禁欲（對誘惑的抵御）和奉獻（犧牲精神），在影片中是對公主的考驗，其實也可以就看作是對人的考驗。本來關于考驗的設置應該是可以很出彩，但具體到影片里，卻有些形式大過內容了。特別是第二個，奧菲利婭似乎是無論如何都要拿桌上的東西吃的，又是明顯的為戲而戲。而禁不住誘惑的結果，似乎只是兩個精靈當了犧牲品，而對奧菲利婭并沒有什么影響。
　　潘神的迷宮，指的應該就是潘神的考驗（影片一開始就提到了那個走進去就很難再走出來的迷宮，在影片里幾乎沒有任何表現和作用），通過考驗便是找到了出口?？上У氖菍а莩撩缘氖钱嬅婧吞匦В菤夥蘸捅┝?，除了視覺的力量外，并沒有更深的觸動。而魔幻和現實的交織，也沒有看上去的那般美妙。

我個人看來，將魔幻現實主義的潛力發(fā)揮到極致的便是墨西哥導演Guillermo del Toro于2006年的杰作：《潘神的迷宮》。

影片在技術層面上的優(yōu)秀這里不用贅述，單純表達一下在對魔幻現實主義表現手法的運用上，Guillermo del Toro的突破性究竟在哪。

《潘神的迷宮》在敘事結構上基本有兩條線索平行前進：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界與她所身處的灰暗現實世界。Ofelia在這兩個世界中穿梭，是將兩條本不想交的平行線連接起來的橋梁，每當場景從一個現實進入另一種現實之時，魔幻現實主義的真假轉換要素就開始發(fā)揮作用了，幻像愈美好，現實就被凸顯得愈加殘酷。

如果電影一直照以上思路行進，那么只能是對魔幻現實主義手法的延伸，而并沒有突破創(chuàng)新；但Guillermo del Toro在敘事過程中將本來都應自成一體的兩線都加入了明顯的漏洞，比如Ofelia被關禁閉后在有看守的情況下進入繼父的房間抱走弟弟，只有用“粉筆門真的發(fā)揮了作用”的童話邏輯才解釋得通；但倘若相信是潘神給Ofelia的人形醉仙桃樹根固住了母親的氣血，后面繼父從床下找出那干巴巴的普通樹根就是對先前神話的迎面痛擊；可Ofelia之母剛把樹根扔進壁爐焚燒，那人形的醉仙桃根竟然發(fā)出了痛苦的嘶叫，讓觀眾自己也弄不清是應該相信Ofelia的“幻覺”，還是“更為正?！钡默F實邏輯。

幻覺與現實這兩條線的漏洞都只有用另一條線的邏輯才能解釋得通，可“運用完全相對立的另外的邏輯”這一行為本身，不就是對自身邏輯的否定嗎？在這種情況下，真與假，虛與實，幻與實的對立狀態(tài)完全被融合到了一起，你中有我我中有你，魔幻與現實徹底成為了同一個硬幣的兩面，不可分離，無法解說。

電影的結尾，Guillermo del Toro讓Ofelia在被害后進入了潘神描述的童話王國，這簡直就是故事的神來之筆。正因為這個最明顯的暗示，才使得魔幻現實主義手法運用上傳統的魔幻為現實服務的概念被徹底顛覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到與現實同等的地位上自成一體，甚至可被解釋為故事的主線，是物理意義上的真實。

以往的魔幻現實主義電影作品，魔幻的比重再大，結尾也無一不是幻像回歸現實，美好歸于殘酷；《潘神的迷宮》具有反傳統的解讀可能，魔幻可以真正的平行于現實發(fā)展，既可以按照幻想歸于現實來解說，也可以按現實為幻想服務來分析，這便是此片結尾引起無數針鋒相對討論的最大原因。Guillermo del Toro在魔幻現實主義敘事手法上的突破，抬升了魔幻要素的地位，證明了即使進一步減輕現實暗示的作用，哪怕是用殘酷向美好歸攏，也仍然可以從另一個角度深化這兩種要素的對比，凸顯深刻而蒼涼的主題。




節(jié)選自《假作真時真亦假，無為有處有還無》：http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea38201008uws.html

        It can bring you pain and sadness and scariness and happiness.
       （它能帶給你痛苦，憂傷，恐懼和快樂。）
                                    ——Ivana Baquero ( Ofelia 的扮演者 )


        那是1944年的西班牙，內戰(zhàn)的硝煙還未完全散去。
        西班牙內戰(zhàn)的主要戰(zhàn)事于1939年結束。那一年，左派政黨領導的共和軍戰(zhàn)敗，弗朗哥將軍為首的法西斯軍官推翻西班牙第二共和國，建立軍人獨裁政權。幸存下來的共和軍被迫組織成小股部隊在山林中打游擊。軍人政權對游擊隊進行無情的圍剿，以鞏固勝利果實。
        14歲的奧菲莉婭帶著她的書，跟隨著懷孕的母親來到了繼父Vidal上尉駐守的山區(qū)。上尉奉命在此圍剿躲藏在山區(qū)的游擊隊。他是一名出色的法西斯軍人，自律、冷酷、堅毅、勇敢、難以親近。
        愛看童話的奧菲莉婭在這兒發(fā)現了一個破舊的迷宮。迷宮的入口處的橫梁上刻著一張潘神的臉，它的眼睛和嘴的部位是三個黑洞，讓這張臉顯得倉皇而又神秘。在迷宮的正中央，是一個地底的圓室。順著石梯而下，地室的中央是一個迷你的迷盤。迷盤中間是一座石像，最上面是同一個帶著三個黑洞的潘神的臉，下面是一個女孩，她懷里抱著一個嬰兒。
         傳說地下世界的公主的魂魄還在人世間游蕩，她的父王一直在等待著她的轉世，然后帶她回家。奧菲莉婭在這個迷宮里見到一個年老的潘神。他將交給奧菲莉婭三個任務。如果她能在滿月之夜前順利地完成了這三個考驗，她便可以重新回到她父王的宮殿。
        從此故事開始在魔幻王國和山區(qū)戰(zhàn)地之間來回跳躍。一會兒是小淑女大戰(zhàn)丑蟾蜍；一會兒是游擊隊的內線想盡辦法偷運信件、食物和藥品；一會兒小公主在白魔的手下死里逃生，一會兒是上尉對俘虜逼供的血腥手段。在滿月之夜，我們一起見證了這個幻想和現實無法區(qū)分的故事的結局。這一切如此震撼。
        在莎士比亞的名作《哈姆雷特》中，奧菲莉婭（Ophelia）是王子哈姆雷特的戀人。哈姆雷特為了復仇佯裝發(fā)瘋，將她拋棄。后來，王子又殺死了她的父親波隆尼爾（Polonius）。雙重打擊下奧菲莉婭陷入真正的瘋癲，最終在攀折花朵的時候失足溺水而死。
        “奧菲莉婭”這個名字就像一個巨大的陰影始終籠罩在小女孩的身上。美麗的奧菲莉婭被現實逼入一個人的異想世界，她給自己還未出世的弟弟說了一個玫瑰花的故事。能帶給人永生的玫瑰長在高山頂上。要接近它就要經歷無數可怕的艱險折磨。逐漸人們忘記了本來的目的，只是將這途中的種種困難代代相傳。長在高山上，能帶給人永生的玫瑰花于是寂寞地等待到時間盡頭。
        奧菲莉婭向弟弟說的這個童話，也暗示了她早逝的未來?！豆防滋亍分械膴W菲莉婭就是在折花的時候跌入河中。我們的奧菲莉婭則是在追尋她夢想的永生王國時死去。
        瘋癲的不是他們，是他們所處的那個現實。
        那個時代，人們不知道能否看到明天的太陽?；蛘咦蛱焖麄冞€在山洞里讀著報紙和家書，今天他們就喪命在冰冷的子彈下。他們都渴望建立一個更美好的國家，但是他們選擇的道路讓他們無法并存。
現實中的殘忍是士兵們會熟練地在戰(zhàn)場的敵軍尸體的頭上補開一槍，保證徹底清場——這一點倒是雙方不分政治立場的行動一致。刑求的工具小巧、簡單但是效果“好”得異?？植馈?br>魔幻中的殘忍是吃小孩的白魔連指尖都被經年的人血泡了烏紫的顏色。在這位食人魔擺滿美食的餐桌旁邊，是堆成小山的小童鞋。
最殘忍的是奧菲莉婭被殺死，她在地下王國的光榮中咽下最后一口氣。而那個世界竟然只是她的寂寞的一場幻想。
鏡頭述說這些細節(jié)的時候又沉穩(wěn)又仔細。沒有煽情，沒有大特寫，沒有模糊鏡頭，沒有情緒。
1944年的故事就這樣說完了。這一年距離弗朗哥將軍和他的政權壽歸正寢的那一天還有漫長的三十一年。還有更多的孩子的生命會靜靜地消逝。

當奧菲莉婭終于通過地下王國的最后考驗，作為公主被迎進華麗的殿堂——寶座上的國王與王后竟然是她逝去的父母?！鞍职?！媽媽！”小女孩欣喜的叫著撲上去，我的眼淚也流了出來。

親愛的小孩，原來這美麗神話竟是你自撰的游戲呢，就像一盞用童真編織的燈籠，在黑暗冷酷的現實里暖暖內含光，籠罩你躑躅前行的小小身影，照亮你回家的路。

我真蠢，被你游戲里那些離奇的樹妖、精靈、蟾蜍、魔頭給騙得嚴嚴實實，竟一點沒察覺那些都是你魔術棋盤上的棋子呢。原諒我吧，因為我已是個大人，過于相信和依賴眼睛，失去了用心靈看事物的能力，也就失去了玩游戲的權利，失去了那個美妙的小世界。

不過，請你相信，在成為笨蛋大人前，我也曾是個愛自編自玩游戲的小孩。像我們這樣的小孩子，雖然年代和環(huán)境不同，但面對巨大而不靠譜的世界，都會充滿離奇狂熱的幻想，都有許多困惑，也會覺得孤獨，而這種種，和大人們是講不通的。我們寧愿將熱情和幻想一股腦傾注進游戲，在小小的王國中建立推演自己的秩序和邏輯。當然，多數大人會覺得這些游戲挺假挺無聊，就像小孩子覺得大人的游戲更假更無聊一樣。至少玩游戲的孩子不孤獨。

親愛的奧菲莉婭，真羨慕你能想出那么驚險精彩的游戲來，和你比起來，我幼時玩過最有趣的游戲簡直不值一提：我告訴同桌，我有時不是我，而是舅舅從國外訂做的替身娃娃；區(qū)別在于我是玩具時會比較呆滯，說外腔外調的普通話。很長段時間，同桌都會每天觀察我一陣，然后判斷：“今天你是替身娃娃對不對！”

真的很遺憾，沒有機會拉著你的手，陪你在潘神的迷宮里玩游戲。有我在，你大概就不會吃那顆葡萄了吧？一想到你孤獨的躺在迷宮中央，眼中仍是期盼的樣子，心里就很難過。但我仍覺得你是幸福的，因為你始終保有了一顆未被黑暗現實玷污的，最勇敢最美麗的童心。

就像《黃金羅盤》里的小女孩，雖然生活在“真正”的神話里，卻一本正經得像個大人。她和另一些孩子，屬于世界上另一類孩子：不相信童話，不玩游戲，從小有遠大志向，從小團結緊張嚴肅活潑，但……他們真的有童年嗎？

親愛的小孩，如果你繼續(xù)長大，會成為怎樣的一個姑娘？很高興的告訴你，我身邊有好多朋友，曾經天真，并且也許會一直天真下去：

高中時有個喜歡凱爾特音樂的閨密，在校園歌手比賽勁歌熱舞的空當，突然勇敢跨上臺，清唱了一首《綠袖子》，我在一片瞠目結舌中傻傻拍疼手掌。后來她說“愛你勝過愛爾蘭”。

大學時一個閨密去云南旅游，竟給我?guī)Щ匾粋€巨沉重的紅木實心大象，至今這頭大笨象仍牢牢馱在書柜上，作為某人缺心眼子的鐵證。

工作后有次失戀了，萬念俱灰閉關時被一個心思細密的閨密察覺并摸上門來，看望病人一樣提了大包水果，拉我出去吃火鍋。席間一邊安慰我一邊被我發(fā)現她也失戀了。兩個人守著熱氣騰騰的鍋子邊吃邊哭，好不嚎啕。

前年有個閨密養(yǎng)的狗狗患病，在診所治療半月后醫(yī)生宣布不治，淚花花的抱著狗回家，母親嫌病狗不干凈叫她丟了否則不許進門（多狠心的大人?。?，閨密咬牙在小旅館住下。第二天早晨，被狗舔醒的她發(fā)現奇跡出現，狗狗竟康復了，現在依然健康活潑。她跟我一樣，因為害怕感傷，一直不敢看《導盲犬小Q》

……

　“潘神的迷宮”描述了一個殘忍黑暗的世界，而奧菲利亞的出現如一縷微光，一股生命的溪流，淌過陰冷的谷地，迸發(fā)出芳草和繁花密葉的波紋，引領著觀眾走出了黑暗。

　　電影講述了二戰(zhàn)后期，獨裁者弗朗哥的忠實黨羽長槍黨徒在西班牙繼續(xù)恐怖的統治。奧菲利亞被母親帶到作為長槍黨徒上尉的繼父身邊。在游擊隊員和長槍黨迂回作戰(zhàn)的過程中，奧菲利亞被潘神告知自己本是地下王國的公主，必須完成三個艱難的任務才能回去。最后，游擊隊獲得了勝利，奧菲利亞抵達了她的國度。

　　整部電影由兩條線索構成。主線是奧菲利亞的三個任務，副線是游擊隊員擊敗長槍黨徒的過程。

　　善惡體現在一念之間
　　戰(zhàn)爭就是一場屠殺，很難分清誰對誰錯，正義和邪惡，每一個棺木旁邊都有親人的挽歌和哀悼，這些哀悼同樣讓年復一年的春光失色。但是總能在人們面對同樣境地和事物的不同表現看出他們是否心存善念，是一片消散的陰霾還是隕落的星辰。影片中，導演對游擊隊員和長槍黨徒的態(tài)度體現在兩個代表人物上。一個是游擊隊在軍隊中的內應，也是照顧奧菲利亞生活的侍女。一個則是上尉。

　　從奧菲利亞一下馬車，上尉就對她嗤之以鼻。當然這也有情可原，一個常年作戰(zhàn)在外的男人很難對非親非故的小女孩有著深厚的父女之情，又何況是妻子前夫的女兒，他便更會充滿抵觸情緒，以致后來稍不滿意就對奧菲利亞大吼大叫地說她是“野種”，這頂多是個失敗的父親形象。女人對于孩子總有天生的責任感和保護欲，就像樹葉下總會留下陰涼一樣自然。加上朝夕相處的情感積淀，還有對奧菲利亞沒有出賣她的感激之情，奧菲利亞和侍女的感情自然比她和繼父之間的感情要好得多。

　　可是，當故事發(fā)展到最后，奧菲利亞抱著自己的弟弟逃進迷宮，上尉氣急敗壞的舉槍要殺死她的時候，已經不能用常人的情感來解釋，怎樣的怒火都無法讓一個人忍心對手無寸鐵的小女孩下此毒手。在戰(zhàn)爭中，不能簡單的說孰對孰錯，但是面對一個孩子還要如此心狠手辣，已經不可能給他的行為帶來任何托辭了。確實，兒子被搶走的心情可以體會，但是到要殺人泄憤已經能充分說明他的殘忍且泯滅人性了。

　　侍女對于上尉的孩子完全是另一種態(tài)度。自然，在交戰(zhàn)混亂中，游擊隊員可能也殺害了一些無辜的長槍黨。但是如果這樣就說他們像上尉一樣殘忍，那他們絕對沒有必要和義務回去救非親非故的奧菲利亞，她不能給他們帶來任何好處或是金錢，救她是出于人們心底那些善良的本性，讓無情的戰(zhàn)爭充滿了人情味兒。正如那傳說中兇悍的鶇鳥，哪怕喉嚨滴血，仍會高唱它的生命之歌，這是它的習性，理所當然之舉。

　　希望誕生于絕望
　　按照雅斯貝爾斯的觀點，“悲劇是對于人類在潰敗中的偉大的量度”。悲劇并不是痛苦，也不是生命必然終結的命運，他甚至認為，在悲劇中的悲劇氣氛本來并不是情緒的基調。正如希臘學家漢密爾頓所說，悲劇是偉大人物的生命狀態(tài)走向低谷的過程。而但丁在給他的作品起名為《神的喜劇》的時候（這是《神曲》名字的直譯），也正是順應了這一規(guī)律。因為但丁在作品中的形象是從火燒的地獄經過痛苦的煉獄，被河水洗禮，走向天堂。這樣向上的過程就應當命名為喜劇。

　　當然，沒必要把一個電影絕對劃分成悲劇或者喜劇，不過可以以此作為參考，看看導演在試圖闡述一種積極還是消極的態(tài)度。

　　把奧菲利亞的奇幻世界拋開一邊，這部電影的架構和節(jié)奏實際上是在副線上建立起來并延展開的，也就是游擊隊員與政府軍之間的戰(zhàn)斗。這些現實中肯定存在的游擊隊員們，一開始被長槍黨徒肆意屠殺簡直毫無反擊的力量，只得到處躲藏，像影子隱匿在黑暗中一樣見不得光亮。后來他們成功伏擊了追趕侍女的士兵，取得了一次小小的勝利。直至最后按照計劃里應外合，攻進敵人營地，取得大捷。這一過程就是一個上升的過程，像樂章中由卑微、漸強到高亢的音符，給人的感覺雖然漫長慘烈但仍充滿希望。在斗爭中，他們設備落后，受了傷幾乎沒有藥物治療，就像他們的領導人只是傷口感染，卻不得不截去大腿。平時居無定所得像游魂，不知道哪一次激戰(zhàn)后就會倒下永不瞑目，但是這些苦難換來的是最后的勝利。這就是所謂希望，在喪鐘長鳴后支持他們仍在頑強戰(zhàn)斗的力量。

　　導演的意圖正是反應在這種結構設置中，很多時候一個故事可能不同的人會品出不同的意味。導演正是通過這種結構表達自己的觀點，這樣既不影響觀眾有自己的空間想象，也可以很好的闡述自己的想法。

　　戰(zhàn)爭總會給人帶來哭泣、閉合的棺木、拋灑的白玫瑰、悲傷的步履，這些都被稱為絕望。但電影正是在這種絕望中呈現給人們以希望，雖然西班牙還要自此等待三十年才能見到他們期盼的那個地下國度，就像上尉代表的法西斯并不會被一把小小的切菜刀殺死一樣。

　　給我一只粉筆，我能去任何地方

　　再來看主線的故事。電影很多時候混淆了現實和虛幻的世界，亦真亦假。雖然只是一個很小的細節(jié)，但是那根粉筆的出現卻徹底將電影拉進了魔幻的真實世界中。當奧菲利亞被囚禁在那個小屋中時，又怎么能在沒有任何人的幫助下到達上尉的房中呢？若非是神跡，那就只能說這些幻想實際上是存在的。那根粉筆的魔力，讓原本虛無縹緲的王國變得栩栩如生。

　　在這里，導演再次重申了自己的意圖，即這是一個充滿希望的故事，那個與現實形成鮮明對比的美好國度是存在的。否則，他完全沒有必要設置這樣的場景，盡管讓故事陷入更難以捉摸的境地就好。

　　影片在一開始刻意給人留下死亡的陰影，鮮血逐漸倒流回奧菲利亞的身體，仿佛是導演刻意讓沉悶的喪鐘停止，重新敲響最初的哀鳴。到了故事的最后，看似無可挽回的死亡卻是到達另一個仙境的大門，正像潘神所說如果她沒有為弟弟獻身的精神，也無法到達幸福的國度。最后的鏡頭停留在那個真實存在的王國中，鑲嵌著星辰的光芒，宛若天庭，導演試圖告訴人們只要為自己的目標和夢想去奮斗，總會有應得回報和幸福安寧的生活。

　　“我的一切存在，一切所有，一切希望和一切愛，總在幽深的秘密中奔流向你?！?br>
　　奧菲利亞接受的三個奇妙任務也并非來自憑空想象，這些任務同時影射著現實生活中游擊隊員的行動。

　　第一個任務最為明顯，即奧菲利亞需要取回巨型蟾蜍肚子里的金鑰匙。那棵干枯頹敗的無花果樹正是代表了遭受苦難的西班牙人民。蟾蜍象征著殘暴丑陋的法西斯，盤踞在樹根，汲取養(yǎng)分，吞噬著大樹的生命之源。奧菲利亞需要具備勇氣、還有面對危機時的智慧才能取回蟾蜍肚子里的鑰匙，消滅那個怪物，這就如同游擊隊員對抗比他們強大的法西斯一般。與此同時，導演還講述兩個平行的故事，強調了這種聯系，就是侍女偷取了倉庫的藥品給游擊隊送去當作補給，與奧菲利亞一樣，都是從老虎嘴里拔牙。

　　第二個任務是需要奧菲利亞深入食人怪獸的地窖中，桌子上擺滿了鮮美誘人的食物，這些誘惑之后是致命的危險，只要碰了其中的一個都會導致慘痛的后果。奧菲利亞這樣長期見不到水果的孩子，如同饑渴的旅人見到清泉時的不顧一切，她終究禁受不住鮮美紅提的誘惑。最后小精靈為了保護她而喪命，她也差點回不到現實世界中。這個故事想講述的，是作為一個有著世俗觀念和正常欲念的人，被誘惑所吸引并不是什么不可饒恕的事情，只要從夢中驚醒后知道悔改。所以潘神會給奧菲利亞補過的機會。

　　在這個任務中，那根神奇的粉筆也登場了，我想，誰都希望有這樣一支粉筆，能在滾燙的沙粒中尋找清涼，在荊棘遍布的花叢中尋找芳香，在睡意朦朧時尋找一張柔軟的溫床。它帶著那些對自由的渴望，暗夜中的祈禱，奔向他們要抵達的家園。

　　最后一個任務也是最重要的，就是需要奧菲利亞把弟弟的鮮血獻給潘神，以此打開通往地下王國的大門。起初奧菲利亞只是以為把弟弟帶出來就可以，后來當她知道需要殺死弟弟換取她的幸福時，她毅然決然地放棄了機會，留在這個殘酷、清冷的世界中。這也正是游擊隊員在被俘后，面對拷問時所有的自我犧牲精神，以及人性的道德底線，即人的生命高于一切，不能因為任何看似正當的欲念加以剝奪。雖然堅持的下場可能遭受譏笑、恥辱、甚至死神的鐮刀?？删拖袷膛诮浭芸絾柡?，仍緊咬牙關不肯透露實情，最后逃離營地，當被追兵逼得走投無路時被趕上來的游擊隊員營救。如果她當時吐露真情，也許反而死在了上尉的槍下。導演也想借此說明，那些看似難以承受的苦難，只要憑著無所畏懼堅強的心，總會讓雷霆驅散陰霾，給干涸的大地帶來暴雨的洗禮。

　　電影制造的幻境

　　電影高明在成功游走在現實與幻想之間，像云幻化出無數的皺襞和色彩。這有賴于巧妙的結構設置，表面上的主線充滿了瑰麗的想象，但是由副線支配的節(jié)奏保證了故事敘述的完整和緊湊。這樣由副線撐起的電影保證了故事的層次分明，向上的積極態(tài)度得到充分體現，而不是僅有三個任務構成一個單純而缺乏升華的普通幻想故事。這樣呈現一個漸強直至嘹亮的歌聲，“在繽紛的眼淚與微笑、恐懼與希望中回蕩”，正是這么多人喜愛這部電影的原因，也讓它受到各個大獎的青睞。但是，由于過度追求這樣亦真亦幻的效果，很多時候反而削弱了主線的表達，使得電影的意圖含混起來。

　　電影中還有不少象征和隱喻。包括前面說到的，枯萎的大樹、丑陋的蟾蜍，還有就是上尉的那塊手表。上尉本身就是一個符號，法西斯的縮影，他殘忍、毫無同情心，為達到目的不擇一切手段，雖然他身上有著一些本可以稱為美德的品質，比如軍人的堅毅。但是，就像智慧會成為惡人尖刀上的毒藥一般，這些品質也成為了法西斯作惡的幫兇和催化劑。他的手表象征了從法西斯傳承下來的精神，他的父輩傳給他，他也想傳給自己的兒子。在這里，他并非對兒子心存父愛，正如他把美麗的母親當作生育的工具一樣，兒子只不過是法西斯精神傳承的載體，人之所以成為一個獨立的人的個體差異，以及由此而來的一切存在的意義都被抹殺了。

　　電影在藝術上也是非常成功的。讓人印象深刻的除了那個蟾蜍，估計就是那個吃小孩的怪獸了。本來一個嗜血的食人惡魔該是一幅極其暴虐的嘴臉，但是當它把眼睛裝在掌心舉到臉上時，卻是充滿了童趣的可愛。

　　奧菲利亞為寒冷晦暗的深夜帶來了一絲暖色和微火，她撩起戰(zhàn)爭沉重的帷幕，用畫筆描繪出一個全新的世界，那個時代就在她的微笑中消失了。


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