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長篇影評
1 ) 人生若只如初見
“蕩起的秋千是一生的追求.靜候的秋千是半世的守護”霍建起導演電影《暖》改編自莫言的小說《白狗秋千架》灰綠的運山，陰濃的霧靄，淡紅的晚霞，帶著些許的惆悵；淅瀝的雨，啦呀的話，輕松的曲，帶著些許的遺憾。愛情不在于承諾，而在于廝守，愛情也不是空頭支票.而是此時此刻和你在一起我就很幸運。
意境融徹的鏡頭訴說著愛的距離。影片中，井河離開家炒十年后回到家鄉(xiāng)第一次見到暖的時候，從暖的正面及側面給了一個特寫。在正面時暖的面部表情是一種不動聲色的驚訝，當鏡頭推向暖的側面時，暖又表現(xiàn)出一種鎮(zhèn)定與冷漠。十年的時間。暖變得滄桑起來，給人的心里有種莫大的沖擊，也給了井河莫大的沖擊，更增加了他的愧疫之感。在井河和暖最后一次蕩秋千時，給秋千的吊環(huán)處兩次大特寫，并伴有秋千吱吱呀呀的聲音，扭轉的鏡頭帶強烈的不碰，最后秋千斷了。而秋千則象征著暖的理想，和命運，秋千斷了，暖的腳斷了，夢也斷了。啞巴在無人時也會蕩秋千，他也有自己的夢，他幻想秋千是暖他的夢最終在等待中實現(xiàn)了。而秋千成全了井河的勇敢掩蓋了井河的驚慌，夸大了井河的力量，這一切都是只剩一根繩的秋千實現(xiàn)的。井河在曹老家洗臉時用了一個近景，井河慢慢把臉靠近臉盆，盆中的水溢出來接著就是井河的回憶.井河看見的用大全景的主觀鏡頭，隨著秋千的起伏,遠處啞巴正低頭翻曬稻谷。暖看向虛無處秋千成全了她假想的飛翔。這一次問答兩人看見的是彼此的未來。在井河的回憶中，啞巴與他們的正面充交流沖突并不多，往往是在一件事之后，給啞巴一個人一個全景或大全景，像是有一雙眼睛客觀而冷靜地注視著這個不被人在意的啞巴,又像是啞巴一個人默默地看著暖的一切變化。這些畫面里面沒有語言，只有音樂作陪襯，卻聯(lián)系著這個看似與他們無關的人物。暖與小武生分別后，開始了等待出現(xiàn)了空鏡頭,是滴著雨的房檐和光滑又濕漉漉的石頭，就像暖那顆因等待而寂寞潮濕的心這同樣的心也等待過井河，卻都是同樣的失望。
春風拂面的聲音描繪著愛的成長。整部影片都是井河的回憶，他的旁白也成了話外音，他交代清楚了整個事件的過程、用一種低沉的聲音和詩一般的語去講述,不僅增加了影片低沉的基調。也給又觀眾一種美好的聽黨敦。當暖與小武生在一起后，音樂充滿溫馨表達出暖對美好愛情的向往和未來生活的懂憬。當暖看到別人給的場面，不高興走出的時候，音樂是悲傷的，既突出暖等待小武生無果的悲傷，也突出暖對逝去愛情的感傷。當秋千斷了的時候,畫面是一個空鏡頭，只了斷的秋千和悲傷的音樂，暗示兩人美好愛情的悲劇，還預示暖的夢想就此破碎。秋千最好的狀態(tài)是靜止,小武生和井河都是秋千搖擺時的兩端，而靜候在秋千旁的最終是啞巴。音響中最突出的是雨聲，瀕淅瀝瀝的雨聲在靜靜的村子回蕩更顯出村子的寧靜，而暖經(jīng)常出現(xiàn)在河邊或雨中，井河的來信幾乎也是在雨天，仿佛暗示著井河像雨水一般不回來了。在小武生第一次出現(xiàn)時，大家都去看戲了，只有啞巴個人在蕩秋千，啞巴在蕩秋千時響起了戲曲的音樂場面，出現(xiàn)了聲畫對位，熱鬧的文武場面與啞巴一個人蕩秋千形成對比，顯示出啞巴的寂寞和對秋千的執(zhí)著。也許正是因為啞巴不用嘴巴表達對暖的愛，所以他只能獨自跟隨暖，照顧暖才換得了暖對他的信任與依賴。啞巴最后示意井河帶走暖和女兒而這時的女兒是啞巴的表達，她代啞巴說出了那句話，啞巴的愛是依呀，是放手。但啞巴給予暖的是別人給不了的歸宿。這個歸宿不會飄來飄去，沒有虛乎不定,沒有人來人往，只有一生的陪伴只有家。
冷暖交替的色調勾勒出愛的永恒。影片用蒙太奇的形式分為現(xiàn)實與回憶兩條線，現(xiàn)實主要以冷色調為主,青色的磚瓦和道路，以及陰雨綿綿的天氣，和主人公的心情相吻合，現(xiàn)實的陰冷中出現(xiàn)了幾色紅色,一是暖的好的紅棉襖，二是井河的紅色格子年，三是灶火和暖燈。女兒丫似乎成了暖的希望，她是新的一代，是井河臨走前留下的懺梅與承諾。紅色的傘出現(xiàn)在暖狹小幅反的家里，與斑駁的墻壁，凌亂的物品、灰暗的室內顯得格格不入，使畫面呈現(xiàn)出色彩沖實。也正是暖和井河現(xiàn)實生活中形成的鮮明對批比。傘作為一個獨立的道具起著重要的襯托作用，在破亂的屋里打開紅色的年，是綻開的希望，傘最后留給了暖是留住了回憶。陽冷的現(xiàn)實里總會有幾處星星點點的暖色。家里灶上的火，飯桌上的燈雨巷里的燈，都是現(xiàn)實世界中給心里最柔軟的地方一個安慰。回憶中也出現(xiàn)過兩次紅色，第一次是小武生身上的紅色襯衣，這件紅襯衣的出現(xiàn)打破了暖平靜而又單調的生活，在暖的內心泛起了陣陣漣漪。這件紅襯衣與小式生送給暖的鏡子一同成為了暖內心深處美好的回憶和痛楚的傷疤。不過小武生出現(xiàn)的時候，井河也穿了一件紅色襯衣，但并河的紅色始終沒有徹底地表露出來總是被灰色的外衣包裹著，似乎也預示著他與暖之間的關系姑終隔了一層膜。第二次紅色的出現(xiàn)，是井河送給暖的紅色頭紗隨風溧浮的絲巾是輕盈的，虛幻的潔凈的。紅頭紗讓在愛情里的暖目眩神迷,她隨著秋千來回擺動，她這一世開始等待第二個愛人了，但飄落的頭紗也暗示著暖等待的結果與一去不返的愛情。色彩讓記憶變得鮮活，又讓現(xiàn)實如此破舊陰冷。色彩是氤氳的情感基調，給人可觸碰的情感,可感知的溫度。
《暖》讓我們知道了純粹愛情的模樣。人生不僅有愛的遺憾，也有愛的圓滿，愛情是最偉大的情感，讓兩個毫無血緣關系的人成為了親情:愛情可以內化于親情，讓那個人活成了自己心上人，原來，愛就是很簡單。
Cr：吳可
喜歡也很簡單 默默無聞卻一直都在身后.
2 ) 舞鞋?紅傘?秋千架——《暖》的美麗與悲愁
“井河與暖是兒時伙伴，井河暗戀暖，素生情縈，而暖對井河僅僅是在漫長友誼中萌發(fā)了些對愛情的淺層好感，舉棋不定，同村的啞巴也喜歡暖的漂亮善良，卻自知配不上。村里來了縣城的京劇演出團，暖傾心于英俊的小武生，并將全部夢想寄托在小武生空口描繪的未來里，遙盼著幸福之外。小武生離開后無聲無息，暖初嘗先拋棄人再被人拋棄的痛苦，并在一次蕩秋千時跌落，意外摔斷了腿。暖回心轉意善對井河，井河舊情不改，答應去城里念完大學后回來娶她，但整整十年，三封信，井河杳無音訓，暖被身邊啞巴無時不刻的細微關心感動，也難堪于殘缺之身，最終嫁給了啞巴。”
男主角井河的扮演者是郭小冬，女主角暖由李佳飾，兩位新人。啞巴由日本籍演員香川照之擔當，原創(chuàng)音樂為三寶，交響樂隊用在農村題材里，算是別出心裁。拍攝地選址江西婺源，如霍建起導演農村題材影片的一貫基調，淳樸故事加秀麗風光。
一．回憶映襯現(xiàn)實：冷暖色調的對比
影片從頭到尾充斥著徽派山村風光，不同的段落用色冷暖對比強烈?，F(xiàn)實是冷色調的，不是昏暗的室內就是下雨或者入夜，難見幾處陽光。場景破敗冷清，人物經(jīng)常處在高墻之間，顯得渺小蒼白。而回憶鏡頭大部分是暖色調，場景多為空曠的場地，農田，秋千附近等。就算是夜里也是人聲鼎沸的熱鬧景象（全村看戲，村民嫁娶等）。
“一切景語皆情語”，影片的色調是表現(xiàn)人物內心的重要手段?，F(xiàn)實對于戲中人來說是無奈的，夢想破滅的，難以改變的，這種蒼涼的心境自然體現(xiàn)在色調運用中。如：在暖家里井河詢問暖相親情況的一場戲，不但場景狹小，而且人物被布景分割為破碎的幾塊，顯示出人物內心的矛盾和復雜感情。再比如：暖和井河雨中分別的一段，人物在鏡頭最右端，墻的下三分之一處，顯得非常小，體現(xiàn)人物對現(xiàn)實的無力感。而回憶對于暖來說是美好的，心高氣傲的她年輕，有才華，剛剛遭遇愛情，未來大有希望。因此她的天地是開闊的，飛揚的，浪漫的。暖調的回憶，顯得一切都是那樣的美好、恬靜。無論是打谷場上豐收的人群，快樂的秋千，還是小武生給暖上妝時那種近乎金黃的暉光，都透出一種歡樂的希望之光。小武生給暖化妝的一段大概算是影片中最美的一幕，如夢似幻。這一段也是暖人生中最美好的時刻，她的幸福與憧憬在這一刻達到頂點，之后便是現(xiàn)實給予的重重打擊。
二．舞鞋·紅傘·秋千架：象征與隱喻
秋千是片中最重要的意象，它象征希望，夢想，與愛情。它幾乎可以象征少女時代的暖所擁有的一切值得珍藏的東西，可是我們知道，它斷了，于是暖的青春便被葬送了。
1.命運的秋千
影片開頭第一個回憶鏡頭
（場院上一派繁忙景象。一人在揚場。幼時的井河和暖在蕩秋千。眾小孩蕩秋千，眾人圍觀數(shù)數(shù)。村婦蕩秋千。老人、小孩在看蕩秋千。繁忙的場院。眾人將麥桔挑上草垛。）
井河旁白“記得暖問過我…… 秋千為什么叫秋千。在我們這里…… ……年年秋天要蕩秋千…… 這是村子里的男女老少惟一的娛樂方式，不知道已經(jīng)蕩了多少年……好象沒人關心這個問題，包括我在內…… 可是暖…… 就常常會冒出一些……別人不會冒的念頭。”
多少年來的習俗從未有人疑問，但是暖問了。性格決定命運，暖總與別人想的不同，她的夢想，愛情，性格都那么獨特，注定不會走千百年來村里女孩子走過的路?！耙回炄绱恕钡拿\的秋千在暖這里斷了，或許是偶然，或許是宿命。
2. 夢想的秋千
井河和暖蕩秋千
暖：井河，你看見什么了？
井河：我看見稻草堆的尖了……
（隨著秋千的起落有起伏：遠處，啞巴正低頭翻曬稻谷。）
井河：啞巴在干活呢。
（井河和暖蕩秋千。）
井河：暖，你看見什么了？
暖：我看見北京了！我看見天安門了！
從他們的互問互答中可以看出：井河是一個很樸實的人，，他看到了什么就是什么；而暖不同，她有著比村里一般姑娘更好的條件，所以她心懷憧憬，她的眼里，更多的是這個小山村以外的東西。她向往著城里的生活，向往著走出去，秋千成全了她假想的飛翔，秋千承載著她的夢想。
2.希望的秋千
井河旁白：“那上我第一次接觸到暖的身體，也是唯一的一次，我當時……不想再為這件事情和她爭吵了，又沒有別的辦法，讓她明白……自己的心情，改變我們之間別扭的狀況。我知道我需要一點勇氣……抱住她的勇氣，否則我永遠也別想取代她心中的小武生，秋千幫了我的忙……它成全了我的勇敢，掩蓋了我的驚慌，夸大了我的力量。真想就這樣永遠地蕩下去，那是一次真正的飛翔?！?
場景：暖笑著和井河蕩秋千。 井河興奮地松開雙手，張開雙臂。暖驚叫著。 蕩秋千。 特寫：斷裂的秋千繩。秋千繩從環(huán)上脫落。井河和暖被拋起。斷了的秋千來回擺動。 斷了的秋千靜止了，下雨了。 雨下個不停。
在井河向暖表白完他的承諾以后，兩個人的希望都得到了暫時的滿足。借助于秋千，井河宣泄著內心的狂喜，兩人的世界分別充滿著希望。鏡頭從不同視角，反復強調著他們蕩秋千，讓觀眾與他們一起累積情緒，這是影片的高潮，也是影片的轉折點。那種喜悅的情緒達到最高點時，繩斷了。此時，什么聲音都沒有，甚至都沒有兩人被摔在地上的場面，只用一個秋千的空鏡頭就結束了這個本來很慘烈的景象。然后，開始下雨，暖的世界開始發(fā)生改變。這次意外，把暖所有的希望都扯斷了。之前所有的暖調，從這里開始就終止了。該場戲是一個轉折點，暖命運的轉折點、回憶的轉折點、色調的轉折點。
4.愛情的秋千
啞巴緩緩地走向秋千架，對著秋千打啞語：我愛你！之后啞巴瘋狂地推動著秋千。
啞巴也是片中的男主角之一，他一直默默地關注并喜愛著暖，但是他們當時的距離是這樣大，所以他就只能對著暖蕩過的秋千，瘋狂地表達他對暖的愛慕。在這里秋千代表愛情，井河可以蕩，暖可以蕩，但是啞巴沒有蕩。因為此時他和暖之間的距離如此大，他的愛情是無望的。
影片的回憶部分幾乎是由秋千串聯(lián)起來的，而在現(xiàn)實部分，則加入了更多的意象。比如皮鞋，比如紅格子雨傘。
皮鞋最開始被提及是在暖夢想?yún)⒓涌h里比賽前夕——暖向父親要皮鞋，被父親打了一個耳光，這時井河答應暖送給一雙，但是暖沒有回應，而是委屈的看著父親離去的背影。（親打暖的原因片中沒有明說，但是事情其實很明顯——因為暖不安分。井河想考大學同樣是不安于現(xiàn)狀，但那是志向遠大，而暖對自身境遇改善的憧憬便該打，這是多么的不公平。但是在導演的鏡頭下，這也是山村淳樸民風的一種體現(xiàn)，是值得贊揚的美德。）皮鞋意象的真正出現(xiàn)是在井河去暖家里做客時，暖的小女兒穿著皮鞋走下樓來，被暖制止了（這是從電影敘事時間算的第一次。如果以故事自身推進來看，皮鞋第一次出現(xiàn)應該是暖等井河的信，啞巴送包裹給暖，暖沒有找到信一怒之下把皮鞋扔到水里。）可以看出，暖收到井河的皮鞋后，沒有穿，這些年也沒有扔掉，而是保存起來。皮鞋象征的應該是暖走出山村的希望與能力。具體來說，皮鞋是對應著暖的舞蹈存在的。去縣里比賽然后被劇團選中是暖夢想離開的途徑，也是暖要皮鞋的緣由；而暖的殘疾使她不再能夠穿皮鞋，同時也宣告她這條途徑的破滅。井河本來可以帶暖離開的，他給暖買了第一雙（應該也是唯一一雙）皮鞋，但是由于暖的自尊與井河的怯懦，這希望也破滅了。
紅格子雨傘則是從井河再次出現(xiàn)在暖生活中時開始出現(xiàn)的。我們知道，暖從秋千上摔斷腿之后，雨便開始下了，之后影片的基調就籠罩在一片陰霾慘淡中。雨，是暖悲涼處境的寫照。而井河回來了，帶來一把雨傘，一把暖色的“保護傘”。似乎井河是能夠拯救暖從雨中逃離的人，啞巴也是這么認為的，于是他在井河離開時試圖讓暖和女兒跟井河走。但事實上井河無法拯救暖，因為他的懦弱（片中給出的解釋是出于對北京妻女的責任，但我們知道其實井河并非那么有責任感的男人，不然當年他就不會拋下給過承諾的暖，并且一去十年不敢回鄉(xiāng)）這一點啞巴沒有體察到，但暖是清楚的。她早已知道不可能把自己的命運寄托在別人身上，傘是井河的，不是她的。因此她拒絕了井河的雨傘，接受了自己命運的暴雨。
值得注意的是暖的小女兒對于皮鞋和傘的態(tài)度。歷史，總是如此相似，她會自己偷拿母親的皮鞋穿著玩，也很喜歡井河的雨傘。井河在片尾答應會來接她走……她繼承了母親對于遠方的渴望，那么她是否會走上與母親同樣的道路呢？井河的承諾似乎暗示了些什么。她的未來究竟要如何度過，是否也會等待著她的“小武生”與“井河”，又是否會再次被辜負？答案幾乎是一定的。只能依靠男性的女性，悲劇將一再重演，導演卻將這作為男性的贖罪方式加以贊美。草率的將一個女子的幸福寄托在不負責的男子的“愧疚”與“施舍”上，導演對于女子自身訴求與自我實現(xiàn)的利未免過于漠視。
3.如人飲水，冷暖自知：強勢視角下的弱勢群體
為這篇文章查了很多資料，其中那些用詞精致考究的影評總是會提到這些詞匯——隱而不發(fā)、細膩、溫情、感傷、朦朧、唯美、等待、幸運……
前四個是形容影片風格的，中間兩個是形容片中風光的，最后兩個，是形容女主角的。是片子的自我風格太顯眼，還是這山村風光太怡人，于是大家都一股腦的感傷細膩落寞憂郁起來，甩出一篇篇矯揉造作的小資文字，來感嘆命運的弄人與愛情的虛幻，卻沒有人關心暖那沉重悲慘的命運。
暖的美麗與悲愁，就這樣被消解了。一個女性的悲劇命運，與美麗的風景一起，被包裝出售，然后在獵奇的眼光下被消費掉，最終消弭無聲。為了消費者的胃口導演甚至很貼心的刪除原著小說原本有力殘酷的結尾，然后安放一個“其實暖也是幸運的”的虛偽結尾。我不知道如果讓導演的女兒妹妹也這么幸運一把是不是導演還會有這么傷感悱惻故作姿態(tài)的抒情興致？這種觀賞行為與清末那些來“神秘的東方”觀賞精巧的小腳的西方獵奇者有何不同。也許這悲劇的確有審美價值，但是你在欣賞時是否注意到它是發(fā)生在一個活生生的女子身上？（觀賞三寸弓鞋時是否想到女子纏足的哭嚎與慘叫？）
也許有人認為我言重了。那么，請仔細回想。
劇情上，這是一個女孩子與三個男人的故事。女孩子首先被男子A拋棄。然后被男子B拋棄。最后嫁給了殘疾人C。男子A杳無音訊。男子B逃避十年最后回來對女孩子的遭遇“悵惘”了一番口頭答應會回來接女孩子的女兒到外面去（以此補償女子）然后認為其實自己，女子，男子C都是幸運的（所以我們都是一樣的——所以我不欠她的），放下良心包袱心滿意足回北京接著當他的國家干部與妻女享受家庭歡樂去。
從情節(jié)我們不難看出，這是講述一個女孩子，如何被辜負了，然后被毀滅了。最終導演自然還是給了她一個結局——嫁給一個她不喜歡，也不能良好溝通的人。但是導演認為這是一個很好的結局，暖也是幸運的——“我的憂慮，就是我的安慰，啞巴給予暖的，我并不具備。如此說來，暖是幸運的?！薄^的幸運又是什么呢？啞巴給暖的是什么？是單方面一廂情愿的“愛”，或者說照顧。從啞巴給暖吃糖的一段我們可以看出，啞巴是愛暖的——用一種簡單粗暴幾乎沒有溝通的方式。的確，啞巴愛暖，并且啞巴很善良，那么暖就應該心滿意足的嫁給他嗎？就因為暖殘疾了，所以她追求幸福與夢想的權利就被壓縮成“有人要有人照顧就是幸運的”。而同樣是殘疾的啞巴，就應該得到自己愛的（暖）和夢想的生活（娶暖），這是多么不公平的一件事。也許導演最后一段話的意思是“暖起碼還有啞巴，總比沒有好”，但是因為處在災難里的人還有最后一根稻草就說受災的人是幸運的，這算什么邏輯。
我們再來看看人物。小武生，他的負心與薄情注定他不可能完成導演挖掘人性復雜閃光點的企圖，于是他便被導演摒棄了?？梢哉f這個人物只是一個活動的道具而已，除了推進情節(jié)發(fā)展沒有任何用處，并且用后即棄，再無交代。看過這一段給我的感覺就是暖很輕浮——因為沒有給小武生任何性格刻畫，只能讓觀眾認為暖是看上了他漂亮的臉蛋和功夫。
井河，我不得不說他給我的感覺就是虛偽和怯懦。當然他不是個壞人，不然不可能因為心里有愧而選擇十年不回。但他也絕不是一個頂天立地的男人，不然也不會選擇一條好走的人生之路而辜負暖?？梢哉f，他是不敢背負責任的男人。他是愛暖的，但是是在暖健康美麗的條件下（即使這樣也不能保證在他上大學而暖留下的情況下他會回來接暖），可是只能同歡樂不能共患難的愛也能稱之為愛么？井河最終的承諾也是為了洗清自己的愧疚，說穿了，還是為了自己。但是對于暖來說，一切都沒有改變，井河的所謂懺悔也不過是自欺欺人。最終暖還是接受了男權社會對于她身體與靈魂的雙重毀滅（先被拋棄，然后被剝奪自己圓夢的能力，最后再次被拋棄——同時被剝奪圓夢的最后一點可能），認命地嫁給了啞巴。最后暖在雨里送井河那一段暖的心里該是怎樣的百味陳雜，而導演的鏡頭完全沒有刻畫暖內心痛苦、寬恕、絕望或者其他可能有的情感的意圖，只專注于一點：井河被原諒了，于是他得救了，不用再負疚了。這是多么典型的男性自我中心，似乎被毀滅的女性的的全部苦難還沒有毀滅她的人那一點愧疚重要一樣。
啞巴，大概是這電影里唯一真正愛著暖的人了。因為他沒有被誘惑的機會。這么說似乎并不公平，我們不能說是因為沒有其他更好的選擇啞巴才會對暖好，但是生活在誘惑真空的愛總會缺乏一點說服力。啞巴很單純，他也不是多么優(yōu)秀的男人，但是起碼他知道自己喜歡暖，所以要對她好。
暖。在片子里暖其實是一個很被動的角色，事實上她對于自己的命運幾乎沒有做任何努力，這和她的性格（渴望走出去，對未來充滿夢想）是不吻合的。如果說暖的兩場戀愛就是她的努力，那么導演的兩性觀未免過于陳腐。同為鄉(xiāng)村少年的井河知道努力學習考大學，暖就只知道逃學一心“鳳凰攀高枝”，對比未免強烈了些。還有一個不能說服我的場景是：暖等待小武生等的那么癡情，一口咬定“他一定會來接我的”，后來卻又對井河說“如果你考上大學我就嫁給你”，那么暖所堅持的到底是什么？是愛情么？顯然不是，她等待的是一個離開家的機會，是遠走高飛到外面去，為此她甚至可以以嫁人為手段。若果真是如此，暖為何又會因為一時賭氣撕掉井河的信扔掉井河的皮鞋斷送了自己離開山村的機會呢？因為殘疾了配不上井河？這樣說來暖是為井河著想并且自尊心很重的，這又與前面一心出去甚至“以嫁人為手段”不符了。這一價值表述其實很能說明問題——“只要注意中國的報紙雜志及近幾年出版的文學作品，就會發(fā)現(xiàn)一個令人不安的變化，即婦女人生價值取向的改變。最主要的表現(xiàn)為由原來要求自我發(fā)展變成了從婚姻中尋找出路。婦女的自我定位主要是按照男性的要求進行設計，如溫柔美麗、善解人意，以男性的生活為自己的生活軸心，以她們所愛的男人的喜怒哀樂為自己的喜怒哀樂;女人的成功典型不再是那些自立自強的“女強人”，這類“女強人”已成為一種失敗的社會形象，尤其是出自男作者筆下的小說與電影中的“女強人”，個個都面目可憎，非常可笑”從這種審美趨向來看，暖的矛盾行為就可以解釋了。在導演心中，自立自強從來就不是農村女子的奮斗手段，她們總是傾向于依靠男人，利用男人。但是依靠男人的暖也沒有得到好的結局，這又為何？很簡單，因為暖不夠“安分”。
或許我們可以這樣解釋：導演是想拍出一個農村女子怎樣由于自己的性格弱點與命運弄人而被毀滅。所有人都不是元兇，所以這是一個哀而不傷的愛情祭歌。但事實上，導演以一個都市男性的強勢視角俯視女主角——她是鄉(xiāng)村的，又是女子所以必定是虛榮的，淺薄的，單純到有些愚蠢的，不知自己努力一心依附別人的。她的不安分與無知造成了她的悲劇。但是她必定同時也有善良和可愛的一面，所以這悲劇才有審美價值。而那些男人，可以說導演是在用種種理由對他們?yōu)榕斐傻膫Ρ芏徽勆踔翞槠溟_脫（不能找到理由開脫的便被摒棄，如小武生）。其實井河可算是暖悲劇的最大誘因，但是導演不但為其找到種種與現(xiàn)實湊泊的理由，還在那著名的結尾處使他良心的十字架也一并卸載。對待男主角的懦弱薄情如此寬容，對女主角便那么苛刻甚至要用殘疾來懲罰她的不安分。如此大的反差，也許可以看出霍建起導演作為都市的男性在描寫山村女子時，那潛意識里存在的偏見與見識上的局限吧
3 ) 暖了時間冷了暖
最先看的是《那山 那人 那狗》
在《暖》里我們重又回到了在導演的視野里最為熟悉的生活背景
一樣的清新自然甚至能耳聞目染一種洇散不去的雨水氣息
奇怪的是看電影的晚上
廈門一樣下著雨
但只能說電影把影象唯美化了
秋千 滲著水的建筑 還有他們在秋千架上完成這生命中唯一一次的親密接觸時周圍的空曠和虛假
或者導演太過于沉迷于意象下的村莊
以至于讓對話顯的如此尷尬
讓旁白顯地這樣地惆悵
我甚至希望或者故事可以更熱烈一點
因為那是生活
脫離了生活
藝術化工筆化山水畫連綴的場景
在我看來甚至應該為此傷悲
4 ) 釋懷的愛
-淺析《暖》的鏡頭語言
“啞巴能給的，我給不了，從這點來說，暖是幸運的。”其實暖一直是幸運的，但也是悲劇的。暖也是井河心中的一團火，星星火苗，到熊熊燃燒，最后熄滅釋然。霍建起的《暖》正是以井河為視角，講述他和暖的故事。沒有驚心動魄的戲劇沖突，也沒有異彩紛呈的視覺奇觀，它所表達的是只一種感受，一種追問。影片用豐富的鏡頭語言為觀眾展現(xiàn)了別樣的鄉(xiāng)村愛情。
影片用不同的色彩區(qū)分時空交叉式的敘事手法，形象分明又富有含義?；貞浀纳畛３Ｊ桥{，營造了唯美浪漫的生活環(huán)境，又將井河對暖的愛戀形象化。無論是打谷場上豐收的人群，快樂的秋千，還是小武生給暖上妝時那種近乎金黃的暉光，都透出一種歡樂的希望之光。而現(xiàn)實卻恰恰相反?，F(xiàn)實的世界里，從前那個美麗的暖因為從秋千上摔了下來而變成一個不再懷抱希望的瘸子，她經(jīng)歷了兩次沒有結果的等待，只有接受殘酷的現(xiàn)實，所以，她的世界是灰冷的，她的世界中，只有那永遠也下不完的雨。——冷調和暖調的交替使用，很明顯地將現(xiàn)實和回憶區(qū)分開來，也直接反映了人物的心情。
道具的使用具象化了人物內心，又具有隱喻象征的意味。片中最重要的道具秋千，秋千是井河回憶中最重要的東西，和暖在一起時，總和秋千有關。在公社場院上，那里有勞作的人群，那里有蕩秋千的人群，當然最重要的是，那里有秋千，那是暖歡樂的開始，也是暖歡樂的終止。暖和井河一起蕩秋千時，暖說看到了北京，天安門。這也交代了當時的暖，內心有理想，最想沖出鄉(xiāng)村，走向城市。傘也是重要道具，在現(xiàn)實灰冷的色調中，這把傘的出現(xiàn)帶來了一抹亮色，但也是突兀的，它代表了與這個山村不同的外來的東西。暖心里清楚已經(jīng)不再需要這把傘，而對于暖的女兒來說，這把傘又是一種對新生活、新生物的希望與期待。鴨子時回憶時的重要道具啞巴總是趕著一群鴨子，這個安排也是很巧妙的。啞巴不會說話，鴨子的那種嘎嘎聲雖然簡單，卻也讓啞巴成了一個聽得見角色，啞巴的心聲猶如嘎嘎聲一樣簡單——他就是喜歡暖，真心地喜歡，他不可能花言巧語，更不可能承諾什么，他有的只是他的真心。
固定鏡頭加長鏡頭使影片更具寫實性，每一個鏡頭都是一副栩栩如生的水墨畫，長鏡頭的運用含蓄、內斂，不緊不慢、不慌不忙地展示著一個個人物的命運。那種情愫如小橋流水般緩緩而過，但平淡中孕育的力量卻足以打動每一個人。此外，鏡頭下的山村有著油畫般的質感：秀麗的遠山，隨風擺動的大草甸，斑駁墻壁的徽式建筑，狹窄悠長的雨巷，檐上的滴水，灶頭的熱氣……加上舒緩深情的音樂，這一切都很好地配合了劇情的發(fā)展，為情節(jié)營造著氣氛，將影片風格形象豐滿。
鮮明的色彩豐富內容，道具的設置隱喻內心，長鏡頭的使用獨具風格。一切都是那么真實，刺骨。暖在一次次等待中慢慢成長，她意識到真正愛她的人，她總是寄托他人，但始終沒有上進心，這也是暖悲劇的根源。井河在最后的道別中釋然，他終于放下內心的心坎，和她做最終的道別。
5 ) 婺源回憶
片名叫《暖》，而我覺得整體確實一個冷。無止境的等待，青春流逝，只剩悲哀心碎。唯一一個讓我感覺突然有點暖的人物是啞巴，他單純。雖然他不算什么好男人，但他單純的喜歡暖。
關于演員，我不喜歡暖與井河，演得有點做作。而日本演員演啞巴，還不錯，出彩。美人靠上邊居然坐著一個啞巴情癡，呆呆的，娃哈哈，好搞笑。后面旁白說啞巴從某種意義上是幸運的。那么如果讓你從井河、小武生、啞巴中挑選一個角色去生活，你選誰呢？
看了片子，我告誡我自己：一定要在安全的地方和親愛的抱抱，別得意忘形了，要安全第一。
場景回憶
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我去年去過婺源，所以看著片子，覺得很親切。當電影故事發(fā)生在我們熟悉的環(huán)境中，我們往往會覺得很興奮，想著自己曾經(jīng)在或者正在故事的畫面里面生活，就會和片子很親近，容易投入進去。
總結了一下，電影的拍攝地點應該主要在：慶源、思溪延村、江嶺（、大理坑？）。
片頭的一個遠景分明就是婺源的標志之一——江嶺梯田。而且我知道井河再也high不了了，因為迎接他的是蜿蜒的盤山路，下車吧，呵呵。
片中出現(xiàn)了兩次木橋，當?shù)厝私凶霭宓蕵?，因為都是用板凳寬的木條搭建而成。第二次出現(xiàn)，暖被她爹扇耳光的那座橋，我好像是去過的，但不確定?？删瓦@種似曾相似的最奇妙，讓我出神了好一陣。
片中出現(xiàn)了兩次廊橋，一次在慶源，一次在延村（抑或是思溪？？）。我去的時候，看到延村的依舊熙來攘往，而慶源的依舊破敗不堪。
而那個大秋千不知道是在哪里的?？紤]下次能找著心儀的女子帶去蕩蕩，抱抱。
6 ) 時間的溫度----《暖》
導演: 霍建起 (Jianqi Huo)
主演: 郭曉冬 / 李佳 / 香川照之
我常常在想，這是不是男人眼里理想的女人，用青春等你一輩子，最后只是等著你在回憶過往的時候悄悄回眸。看《云水謠》的時候我想起了《暖》撇開時代背景和貧富差距，也許這兩個片子所傳達的意思就是一個公式，年輕女人+承諾=一輩子的悲哀。
可我還是喜歡這部片子的，雖然結尾拍得那叫一個煽情啊。清清朗朗的音樂，一片翠綠的山野農澗，一整片的白蘆葦?shù)?，還有移動又開闊的鏡頭，還有郭曉東的聲音，都是我喜歡這部電影的理由。尤其喜歡一開頭那個郭曉東演的井河騎著自行車飛馳在山野農路里的鏡頭，白襯衣，削瘦的臉，還有低低的那一句：“從考上大學算起，我差不多有十年沒有回來了。家鄉(xiāng)沒有太多的變化，我卻已經(jīng)成了外人。每條路都還鋪在原來的地方，仿佛在等我，等了十年?！?br>在小溪中間的那座主橋上，井河與暖相見，這個女孩跛著腳，背著大捆的木柴和稻草艱難地行走著，不再美麗。一跛一跛走路的聲音印在了井河的心上，他疑惑地一句：“暖兒？”兩人在溪邊重見，卻已經(jīng)物是人非。初戀情人-暖-是讓井河不敢再見又不曾忘懷的人。暖的悲哀現(xiàn)狀和平靜的臉刺痛了井河，他決定推遲回城的日期。
暖變得粗魯邋遢而不在乎形象，她現(xiàn)在的丈夫是啞巴。井河惆悵地問一句，“你好么？”暖反問：“啥叫好？”這是時間的作用么，時間把暖曾經(jīng)對生活的溫度降到了冰點，可是昨天并沒有走遠，那時的暖漂亮出眾，能歌善舞，在村里人看來，暖遲早要離開農村。很多年輕人，當然也包括井河，都喜歡她，只有放鴨子的啞巴，總是和暖過不去。
省里的劇團鄉(xiāng)下演出，暖愛上了團里的小武生，臨走時，小武生答應有機會就接暖出去，可是除了暖之外，沒有人相信小武生會回來接她。這一等就是兩年，井河想方設法排解暖的苦悶，他反復說服暖專心讀書，考上大學，實現(xiàn)自己的夢想，但是他無法替代小武生暖心里的位置。
如果不是那次秋千上的意外，暖或許還有別的機會遠走高飛，如果井何真像他上大學前所說的，畢了業(yè)一定要回來接暖，暖也許不會嫁給啞巴。
井河終于面對了自己真正的情感，他知道自己這么多年不愿回家，其實就是害怕看見暖兒。在那些秋千蕩漾的每一個日子里，井河犯了所有男人的錯誤，“那是我第一次接觸到暖的身體，也是唯一的一次。我知道我需要一點勇氣，抱住她的勇氣。要不然，我就永遠別想取代她心目中的小武生。秋千幫了我的忙，它成全了我的勇敢，掩蓋了我的驚慌，夸大了我的力量，我真想就這樣永遠的蕩下去，那是一次真正的飛翔。”他把瞬間的激情和狂熱當作了永恒的力量，他把秋千上一次又一次的飛翔變成了自己年輕的身體里萌發(fā)的力量，可是他錯了，他愛著暖兒，但他離開農村之后上了大學之后就再也沒有回來，井河在城市里找到了他以為更重要的東西，他沒有忘了自己的承諾，可他卻希望是暖兒放棄了等待，這一過就是十年。
暖和啞巴結婚7年，女兒已經(jīng)6歲了。井河走進他們的家，暖的平靜，啞巴的生硬，小女孩的好奇，使他心里有一種說不出的感傷。他知道，暖一定也像等小武生一樣等過自己，也像相信小武生一樣相信過自己的話，10年過去了，現(xiàn)實已無法改變，留給井河的只有深深的歉疚。
這就是初戀，愛情再也不是我們的全部，而暖執(zhí)著的兩段感情，最后都深深傷害了她，充滿幻想和憧憬的等待以后是無盡的失望，青春流逝后的絕望。井河和啞巴一樣，他們都挨過暖兒，可是啞巴不同，在井河離去之后，他默默地，甚至是固執(zhí)地幫助著暖兒，溫暖著她的心，他給與了暖兒井河所不能給與的現(xiàn)實，他活生生地站在暖兒的面前卻得不到愛情，因為他是個啞巴，這就是現(xiàn)實，愛情會輸給燈紅酒綠的城市，也會輸給身體的殘缺，暖兒殘疾后似乎終于和啞巴平等，他們結婚了。但井河的出現(xiàn)打破了啞巴心中的平靜，時光倒流，往日重現(xiàn)，他從女兒的眼睛里看到了當年的暖，啞巴當年偷偷藏過井河的信，在最后的時刻，啞巴讓暖兒跟著井河走，他說不出話來，只能不斷地比劃著井河看不懂的語言，他想讓暖兒走，帶著女兒跟井河離開自己。
結尾很感人，真的。也許是因為啞巴的無聲這一切才顯得那么的悲哀，動人。我忘不了暖兒的哭泣。
啞巴是從始自終唯一愛過暖兒的人，在希望再次出現(xiàn)的時候，他寬容地讓暖兒去尋找她的新生活，只是啞巴不知道，十年的現(xiàn)實已經(jīng)變成了一個難以打破的金湯，沒人能再次打破現(xiàn)實的力量傷害別人，而井河，也不能再帶著暖兒離開，即使是曾經(jīng)的承諾也不行。井河是個太沉醉于承諾的男人，太沉醉于承諾的男人是懦弱的，懦弱于這個現(xiàn)實社會帶給他的壓力，這就是男人，這個社會上大部分的男人都如此。男人是幸運的，他們只不過偶爾會因為承諾的缺失而懺悔，女人是悲劇的，她們會因為承諾的落空而搭上自己的青春，甚至一生。
他說“以后有什么事，一定要來找我?！薄暗任蚁麓位貋?，給你帶北京的二鍋頭?！薄笆迨逡欢〞斫幽愕??！睕]人知道井河還會不會再回來，沒人知道井河會不會忘記。不知道為什么看到這里的時候我想起我自己的初戀了，想著想著眼淚就下來了，沒有人怪為什么男人要做出承諾，這是女人們愿意聽的，愿意在每個下著雨的潮濕夜里等待并為之盼望的，但是時間的溫度最終會降臨，會把這些承諾冷卻甚至冰凍，會在男人的心底不留一點痕跡。
片子里常常涌現(xiàn)出潺潺的流水聲，很好聽，對白顯得那么憂傷，那么緩慢，潮濕的愛情叫人想哭，卻被現(xiàn)實一點一點，一點一點地吹干。小女孩哭著告訴井河，“我爸讓你帶我和我媽走。”井河看著暖兒隨著啞巴越走越遠，再次對小女孩做出承諾：“等你長大了，叔叔一定把你接回城里讀書?！?br>我在想，井河又一次承諾了，他面對著這個漂亮的滿臉淚痕的小小女孩子做出了十幾年后的承諾，我們不知道這個結果是什么，或許井河在十幾年后會潦倒，也許十幾年后井河的老婆會不同意，也許十幾年后井河再次忘記了自己的承諾……而這個轉著紅傘的小小女孩背負了十幾年的希望，又會是什么樣子……
我不知道，什么讓男人變成了這個樣子，也許是時間，也許是男人的本質。片子的最后有一段井河的懺悔：
人都會做錯事
但不是每個人都有機會彌補過失
如此說來 我是幸運的
我的忘卻就是我的懷念
一個人即便永不還鄉(xiāng)
也逃不出自己的初戀
如此說來 啞巴是幸運的
我的憂慮就是我的安慰
啞巴給予暖的我并不具備
如此說來 暖是幸運的。
也許啞巴藏了他們的信，一定程度上造成了這個悲劇，但是我想，不是，還是現(xiàn)實和時間改變了井河，這是悲傷的愛情，也是暖的悲劇，是她和啞巴相互扶持的背影。
影片的旁白，力圖讓我們相信，井和會兌現(xiàn)他的承諾，以實現(xiàn)對自己的救贖。但暖還相信么？我即使不是女權主義者，也深覺這承諾的蒼白與無力。其實每個人都無錯，特別是這個影片所處的那個年代。暖自恃美麗，以為能改變人生只是她忽略了，或者她從來就不曾明白：人——只能靠自己。
感覺本子沒什么力度，雙線交織敘述，但節(jié)奏感都很弱。據(jù)說原著是很“慘烈”的，倘若以此為基調，勢必上個層次…我是說也是能有點老謀子的當年(…估計這是我的問題罷)。 滿嘴普通話沒有一點韻味兒…不過霧迷漫的畫面還是很美的。這女主的一生只剩一聲嘆息。ps影長過去3/4我突然意識到啞巴是香川
遇到一個人 你對現(xiàn)實生活的全部感受 就突然改變了 感傷像空氣一樣包裹著你 這時候 它就是要你的命 你也不會逃避
7 看似近乎完滿的古典村子，一開場便以陪酒鎮(zhèn)長切入。再到社戲秋千年代的懵懂青春期對遠方未知外世界的憧憬所形成的故事張力，其內核上和第六代的站臺情感也近似，但后續(xù)的表現(xiàn)力上都略浪漫主義。
這部片子好就好在，兜兜轉轉一圈后，高攀不起，終于得到了一個看似很不堪的歸宿，可是啞巴那么愛暖，從感情層面講，這才是最好的歸宿。假如暖和井和在一起了，結局會怎樣？教育不同，身份不同，隔閡很深，矛盾會越來越多，最終兩個人可能只是為了當初一份責任，苦不堪言。年輕時誰都如暖那樣，過高地估計自己，希望找一個配得上自己的伴侶，說是配得上，其實就是高攀，但往往結局是遭到戲弄，回到原地。生活的戲劇性遠比電影要強烈，十年一夢，從前那些志得意滿的玩伴，已經(jīng)混得不堪，從前默默無聞的人，如今卻是躊躇滿志。暖等待的那些金光閃閃的男孩，終究沒有回來，可是上帝給了她一個深愛她的啞巴。上帝是聰明的，每個人都有每個人的福，每個人都有每個人的報，一切又仿佛剛剛好，看不清自己，現(xiàn)實會給教訓。愿天下有情人終成眷屬。女版《人生》。
金色的陽光是她的面龐，蒙蒙的霧氣是她的眼睛，細碎的雨滴是她的淚水，溫柔的風兒是她的長發(fā)，而等待，等待是她的命運。
挺好的；秋千是望向外面世界的道具，男主一開始只向往暖，后來也是因為她說的一番話去了外面的世界。外面的世界并不是壞的，只是人在一個落后世界（經(jīng)濟落后，物質落后）呆久了，面對花花世界，精神上思想上就沒這天生抵抗力，大部分人會忘本。男主是另一個迷失的小武生，他送的傘就是小武生穿的紅色格子衣。啞巴沒有出去的機會，他沒機會迷失。暖沒機會出去，她也沒迷失。他們在一起是最好的選擇；啞巴當年看到暖撕信之后，也認為男主甩了暖，第二次收到信便幫她做了選擇，自己撕了信陪伴她。然后這次男主回來，他看了男主很久，是認為男主回心轉意了，要帶走暖。
極美的攝影，不僅呈現(xiàn)出偏遠山村的風俗人情，也勾勒著人物輕喜輕憂的情緒和人物之間的那份哀愁之感。結尾處男主的獨白不知道會不會被很多人認為是渣男的辯解，但是那句“我的忘卻就是我的懷念，一個人即便永不還鄉(xiāng)，也逃不出自己的初戀”，讓我頗有感觸。此外，“秋千”這一意象，放置于男女主角的情愫里面，頗有意思。
只有啞巴真的不離不棄，但他如果不是啞巴呢？人都一樣。
《暖》2003年的內地愛情片，講述的是父輩那個年代的愛情，生活變遷中人的改變和感情的變與不變。敘事結構中回憶與現(xiàn)實的穿插很有節(jié)奏感，記憶中的一切都是發(fā)光的，閃亮而美好的，現(xiàn)實中的周遭是陰霾的，陰雨連綿而永不停歇的惆悵。味道很獨特的一部片子，讓我想起了我的初戀，小舞舞四星深情推薦！
大哥大嫂過年好，你是我的爺，我是你的兒。
香川照之演的真是好，都看哭了～～命運弄人卻又公允，最后的旁白非常點題，“我的承諾就是我的懺悔……我的忘卻就是我的懷念……我的憂慮就是我的安慰“莫言的文字還是很抓人的～～現(xiàn)在的電影也很少能這樣娓娓道來，不急不慢的講個故事了～～
3.8 郭和李都太北方太洋氣, 一講話就讓人出戲. 還是香川照之比較贊~ 霍建起的鄉(xiāng)村鏡頭實在是美, 娘親也是其腦殘粉. 故事到后來有些疲倦, 沒有把已經(jīng)預知的事情更好的展現(xiàn), 還不如娓娓道來得好. 莫言的小說一直是改編劇本的良伴吶, (再看補記) P.S.女人都是愛看別人的故事流自己的淚.
“等....以后，一定.....！”這種句式= =忒假別信
我的承諾就是我的懺悔。人都會做錯事的。但并不是每個人都有機會彌補自己的過失；從來沒有承諾讓你真正相信，但總有鳥兒為你歌唱，世間百態(tài)冷暖自知；畫面如詩。
9年了從高中第一次看到現(xiàn)在不知道看了多少遍了。但這仍是我最喜歡的中國電影。也是少數(shù)認為比原著要好的文本之一。濕漉漉的鄉(xiāng)村和道不明的情感，這一切都是因為愛。影片的情緒控制得非常隱晦，直到最后啞巴那支支吾吾的表達才讓人再也控制不住這動人的情懷。我愛這電影的一切，還有“暖”這個名字。
普魯斯特式回憶的柔情一同和相像于江南煙雨的懶散、潮濕畫外音緩緩來臨。摒棄西方私人化的曖昧囈語和充滿暖濕氣流的逼仄空間，所有的情感都定格于“秋千”之單純意象。暖的兩段失意情感和啞巴對前者可望不可及的傾慕兩條敘事線同時含蓄地傳出孤獨之意，而不鶩于通過分道揚鑣、歲月苦長的氣息的虛聲，使不同境遇的狀況得到表達，相反的是不少升格鏡頭表達的安詳之美，且不馳于一味的空想使鏡頭對準祥和的空想達到皆大歡喜的效果。最后井河之獨白“如此說來，我是幸運的、啞巴是幸運的、暖是幸運的?！笔鞘加诓煌臅r代更迭，止于相同的悲歡離合的圓圈式告白，而秋千也是如此，將影像推到了轉折點。
一個負心男的懺悔錄。很多男人都有過負心的經(jīng)歷吧。不過也許他們的“懺悔”和男主角一樣，實質只是自我安慰罷了。雖也煽情但拍得比想象中好。男女主角演技在“優(yōu)秀的日本表演藝術家、中國人民的老朋友”香川照之面前立顯遜色。香川照之居然演活了中國鄉(xiāng)村啞巴農民的形象，演技碉堡。最后有被震撼感動到
如果說“中國第五代導演的作品常常有非常鮮明的個人影像風格，那鮮明更多表現(xiàn)為某種視覺語言的極端偏好。” 那么霍建起導演的確算得上一個非常不同的例子?！杜分斜磉_的是電影永恒的主題之一：游子回鄉(xiāng)。故事很清淡，人物關系也很簡單，而霍建起用一種樸素但不失工整的手法表現(xiàn)出了一種流動的情緒。用冷暖兩種極具反差卻又互相糾葛的色調，使得過去與現(xiàn)在的時空纏繞交錯在了一起，那是一段逝去的感情，是對錯失并且無法彌補的悔恨的緬懷，而這種錯失似乎最終又成為了主人公們的幸運。
6/10。啞巴的角色改得寄托了暖人的力量，兩個男人給暖期盼的假承諾，如丟入池塘的鏡子般鏡花水月，如撕毀的來信般毀人希望，武生給暖上妝的金黃暉光被時間沖淡，井河撐起城里的紅色折疊傘那抹紅色希望在灰雨中格外突兀，女兒穿極不合腳的皮鞋下樓又暗示城鄉(xiāng)身份的不合適。啞巴說不出虛偽承諾，心聲如趕鴨的嘎嘎叫一樣簡單，卻把口中未化的糖硬塞給暖表達愛意，牽牛背暖走完泥濘路，最后比劃著要井河把女兒帶進城，原著的殘酷徹底柔化成溫情和純凈。大量運用遠景和曲線構圖使人物命運前呼后應，開頭井河騎車的鏡頭由遠及近，山路蜿蜒預示著直面現(xiàn)實的丑陋，養(yǎng)蠶的議論中暖跑向田埂的遠景是武生代表的城市夢想在遠離她，而井河緊依著暖高高蕩起的大環(huán)搖證明兩人關系的貼近，并無秋千斷裂的悲劇征兆，考上大學全村人送行的山村遠景又是一種遠離的含義。