一個偏僻的小鎮(zhèn)，一直瘋狂下著大雪，想過去這個小鎮(zhèn)，除了開車，沒有任何其他途徑

因為一起很難實現(xiàn)的懸疑事件，開始了整個故事的敘說

專門拍過來的FBI女探員，可以說是相當勇敢了

這里很多范圍是不受任何一方管控，隨身都可以配有槍支，說直接一點就是，在很多區(qū)域殺人不用承擔法律責任，所以才有了肆無忌憚的犯罪

一開始都是很平淡的敘事，一個18歲的女孩子，在大雪天，周邊都是荒郊野嶺，穿的很少，沒穿鞋；不知道是碰到什么事情，一直光著腳在零下20度的雪地里奔跑，正常人在這樣的境遇下只能跑一兩百米就會因為吸入太多的冷空氣，導致肺部出血而身亡，但是這個女孩周圍兩公里范圍內(nèi)都是樹，但是她的死因又確實是這個，所以這些探員們都覺得很奇怪，由此展開一系列的追查

當然這中間多虧了男主，也是一個曾經(jīng)在這里失去自己女兒的人，因為一直在這邊打獵，所以對這里地勢很有經(jīng)驗，也因為有過這樣的經(jīng)歷，這種失去至親卻又無能為力的心情，感同身術，于是在這場追捕中，他

中間穿插了很多，包括去這個女孩子的家里，問她的家人，企圖找到一點線索，后來找到這個女孩的弟弟，知道這個事情應該跟女孩男朋友有關系

這里有一個對話也讓我印象很深刻，這個女孩的弟弟和一群亂七八糟的人一起在吸毒，年紀輕輕的，抱怨說這里沒有希望， 天天就靠這些毒品找樂趣，這個時候，男主跟他說：我是沒什么選擇了，但是你還年輕，你還可以有很多選擇，可以去讀書，可以去其他地方讀大學，可以去考政府單位。（我大致記得是這樣子，如果有誤差，請諒解哈）

這里除了雪就是樹，這里的人，特別是那些沒有成家的人，因為沒有追求，沒有方向，所以整天除了有一份可以混日子的工作以外，就是找樂子，滿足人性最底層的欲望

前面的這些，也為后面發(fā)生的事情，埋下了伏筆

可能我看前面沒有去推敲后面即將發(fā)生的事情，這部劇一直也是在找人，找到那個跟事件有關系的人，并沒有太多的預示后面發(fā)生的事情，所以當導演用一小段受害者經(jīng)歷的前因后果呈現(xiàn)出來時，讓我印象尤其深刻

看前面這些線索的推進，我以為是跟她這個男朋友有關系，因為她弟弟也說了，對他男朋友印象不好，說這個女孩只是被愛情蒙蔽的雙眼，但是后面這個事發(fā)經(jīng)過，就有點出乎意料

因為這個女孩的男朋友是和一堆同事住在一起，當天其他人出去鎮(zhèn)上喝酒，他們以為這群酗酒的同事不會回來，于是兩個人準備很甜蜜的，pa完之后，一起享受彼此呆在一起的感覺；誰知道，這堆人竟然晚上回來了

里面一個猥瑣的男的就一直動手動腳的，女孩穿的少，聽到他們回來只穿了一個羽絨服，隨便套了一條褲子，猥瑣男人的這些舉動，惹惱了女孩男朋友，開始打架

其實這里，看的時候，不太理解，明明同事們56個，一個個比一個高，一個比一個壯，明顯今天猥瑣男的行為，有點酒后亂來，為什么還要正面應對？

最后的結局就是，女孩被rap了，男的被打死了，在眾人打男的期間，女孩跑出去了，因為沒穿鞋，所以導致了后面事情的發(fā)生

這里重點強調(diào)的就是這個女孩子光這腳跑了10公里，因為從出事的房子到到這個女孩子倒下的地方，距離10公里遠，這一點，震撼了所有查案的人

當然這個案子的最后就是在男主的幫助下，殺了這群人，包括最后那個猥瑣男，男主讓他以同樣的方式死去，只不過他只跑了兩百米就掛了。

對于這種類型敘事性質(zhì)的懸疑片，又很平靜， 包括整個電影，都很平靜，但是看完之后，卻很難受

好像這種事情在那邊大雪籠罩的偏僻小鎮(zhèn)里，很平常

天太冷，雪太大，無論踩多深的腳印，一場雪之后就沒有任何痕跡

但是，這樣的事情，正常的事情里是不可能會被那么平靜的接受的，人應該活在體系下，遵守該遵守的規(guī)則，有正常的追求，體系才能自然的運轉。

導演真的很厲害！看完就只能慶幸我們處在正常的體系里面

寫到這里，都還覺得這部劇，實在太深刻。有一種說不出的感覺

情感線的主角是三年前死了女兒的獵人，配角是印第安父親。獵人通過這次事件，懲罰了惡人，在悲痛之后回歸平靜生活，其實情感上并沒有太大的變化；印第安父親也僅僅是殺害女兒的兇手被懲罰，之后稍稍得到一些解脫而已。女FBI更是沒有情感上的處理，影片結尾處，怎么感覺有點其妙的情感在倆人之間（獵人，F(xiàn)BI）。所以不是一個成長或退化型或怎么樣的電影，內(nèi)心游戲不太完美。但是這部電影作為一個載體還是不錯，反應了美國西部地區(qū)（懷額明州）這個地方的各種問題，吸毒，欲望失控，寂寞，只剩白雪皚皚，這更多的是反應人沒有未來的感覺；非法持槍，或者說是警察在辦案時根本無法控制的缺乏權威感，沒法正常維護秩序；強奸；經(jīng)濟蕭條；人權得不到好的保障，失蹤人口沒有統(tǒng)計，人失蹤了大家也不報案，一種對政府的失望感？政府也沒有認真處理民眾的事情，從命案只派類似于電影中的并不成熟FBL；種族不平等；更多的是反應這種問題；私刑，法外制裁。

故事完整，內(nèi)心游戲不夠完美，主人公更多的是無奈，只能接受，最后也只是做到法外制裁，大悲劇，故事并不是好的結尾，死傷慘重，警察的出現(xiàn)并沒有讓事情得到好的解決。

它講了一個這樣的故事：獵手巡視的時候發(fā)現(xiàn)血跡，找到尸體，印第安爸爸的女兒。報警，來了警察還有FBI，發(fā)現(xiàn)蹤跡，找到莉娜的弟弟，吸毒的，找到線索，即莉娜的男友，隨后獵人在叢林里發(fā)現(xiàn)莉娜的男友也死了。FBI一群人來到莉娜男友工作的地方，見到那群人了。隨后由于那群人有人說漏嘴（其實是女FBI的小心機），一觸即發(fā)的槍戰(zhàn)，然后平息，可是接下來還是發(fā)生了，真是不可控的場面。死傷得差不多的時候，獵人從叢林扮演神槍手的角色干掉了所有在場壞人，以及逃走的那一個。最后獵人回到家安慰死了女兒的印第安爸爸。事情很嚴重，一直在發(fā)生...

很多人看完說很暢快，我一點都不暢快，想想，其實什么也沒有得到。你只看到獵人殺了所有壞人，但是你沒有看到這個案件中那些犧牲的警察。主角是活著，但是無法掩蓋死傷慘重的事實，和悲催的西部現(xiàn)實啊。

故事太簡單，印第安保留區(qū)的兇殺案，男主有點往事膈應。然后發(fā)現(xiàn)受害人尸體，然后FBI女主來了，追索，發(fā)現(xiàn)真相，然后雪地懟上，女主負傷，男主救下繼續(xù)懟反派，懟到死。前半部分稍平，后面把節(jié)奏拉起來就完了?？磥砟信鞫己茉谝馐芎φ吖饽_在雪地里跑了六英里，杰里米用槍一樣能射死人。印第安妹紙，性格都很強吧！那種情境下被害有點不值，但是伸張正義的意義就在這里。

《獵兇風河谷》的核心故事是一宗少女謀殺案，發(fā)生在懷俄明州風河谷印第安人保留地。娜塔利在與男友約會后的第二天，被發(fā)現(xiàn)凍死在離家很遠的雪地里，生前遭受過毆打和性侵。發(fā)現(xiàn)尸體的是被害者朋友的父親，獵手科里（杰瑞米·雷納飾）。而科里的女兒，在三年前也被殺害，兇手仍未落網(wǎng)。為了替娜塔莉復仇，也為了彌補自己當初的“過失”，科里選擇幫助初出茅廬的FBI探員珍（伊麗莎白·奧爾森飾）追蹤兇手。

正義難以抵達

影片角色延續(xù)了導演編劇作品《邊境殺手》的模式：老道的專家和新手女探員，一個相信以牙還牙的古老法則，一個期待在蠻荒地繼續(xù)遵循秩序和程序正義。珍作為“闖入者”，像是觀眾的眼睛，帶著我們觀察保留地的生活，認識印第安人的困境，更重要的，去理解并最終默認了科里的作為。不像在《邊境殺手》中長久的價值觀糾纏，《獵兇》中的兩位搭檔，不久之后就取得了徹底的統(tǒng)一，非常政治不正確的倒向動用私刑的一方。

“私刑”的正當性，來自程序正義的失效，對惡的無能為力。這并不是一個復雜的案件，但在整個案情偵查過程中，始終有一股隱性的力，阻礙正義的實現(xiàn)。命案發(fā)生卻只派一位菜鳥探員來；因為管轄權問題，珍無法在案件性質(zhì)確認之前尋求外援；廣闊的保留區(qū)僅配備了六名警察……正是這種“忽視”，這種實質(zhì)上“被放逐”的生存處境，消耗著人們的希望，也讓保留地越發(fā)成為法外之地。

通過片尾字幕我們得知，在保留地，每年被侵害的、失聯(lián)的印第安女性眾多，但得到救助或法律裁決的少之又少，甚至沒有人知道具體的案件數(shù)據(jù)，因為美洲印第安婦女不列入失蹤人口編制統(tǒng)計當中。

影片沒有將過多筆墨放在案件的偵查和警匪的角力，而是花費了大量精力，細膩地呈現(xiàn)由一場悲劇串聯(lián)起來的眾生相，通過他們應對災禍的方式，把一場謀殺，推及到一個族群的受難。

導演在闡述影片主題時講到，這部電影從本質(zhì)上研究了一個人如何從悲劇中走出來，而不是沉溺其中。廣義上來講，它是在探討強迫人們生活在一個從未想過的土地上的后果。

我們往往只是震驚于惡的手段，而更難以釋懷的疑惑則是惡的來源，“為什么？”

影片試著從過去找到一部分答案。

被困的人

懷俄明州是全美人口最少、但印第安人數(shù)比例最高的州，他們中的絕大部分，就居住在風河谷印第安人保留地，也就是影片中案件的發(fā)生地。

保留地的概念從十九世紀以前，就和美國發(fā)展史緊密連接在一起。為了占有大量土地、限制印第安部落發(fā)展、緩和白人與印第安人之間的沖突，美國政府將印第安人強制遷移到環(huán)境惡劣的西部，并按部落劃分出“保留地”。

“保留地”初期有很強的集中營色彩，直到1924年印第安人被正式承認為美國公民，各部落獲得 “有限的自治權”，政府通過印第安事務管理局與其打交道。目前美國仍有上百處保留地分布在各州。

因為環(huán)境惡劣、管理落后，保留地更像是一處“被放棄”的角落。被困在其中的人，要么憑借征兵、考學這些為數(shù)稀少的渠道努力走出去，要么帶著無處消解的憤懣在酒精、毒品的作用下徹底沉淪下去。娜塔莉的弟弟就代表了生活在這里，看不到希望的年輕人。

除了被隔絕的印第安人，來到這里的白人，幾乎都是最底層的民眾，帶著被放逐的覺悟進到這片不毛之地。人生失意的惱怒，在貧瘠的環(huán)境里很輕易生長出破壞欲。影片給了機會讓兇手講出他的痛苦?！霸谶@個冰天雪地的鬼地方，什么都做不了，什么都沒有！連聲音都沒有！”這并不能開脫他的罪行，但也展示了環(huán)境給人造成的影響。

失敗的英雄

捕獵者科里代表著另一種可能性。

片中用大量篇幅去豐富科里的形象，一個沉默、可靠、堅毅的男人。面對命運他不相信會有轉機，宿命感浸透到人物身上，呈現(xiàn)出來的是極端克制的情感表達。但冷靜的表面以下，是復仇和救贖的決心?！澳愕牧α?，你的精神，決定了你的命運。狼群殺死的不是倒霉的鹿，而是體弱的鹿。你戰(zhàn)斗，是為了保住自己的性命?！边@套看似弱肉強食的價值觀，由強者說出來，就帶著強烈的侵略性，但由一個被剝奪的人講出，就只是一種守護自我的堅持：強硬地面對苦難，是為了保持最后的尊嚴。

他抵御困境的方式不是沉淪也不是憤怒，而是“守護”。守護傳統(tǒng)，守護記憶。

影片中不斷出現(xiàn)的低語，來自科里女兒寫的一篇作文，“而你充滿愛意的雙眼遙不可及，我又一次回到這里，閉上雙眼?！笨评锓磸湍钪@句話，像一句禱文。作文里還有另一句：“就在此地，在我摯愛的一切所在的搖籃，我守護著關于你的每一段記憶?！彼南Ｍ菍⒚篮玫氖挛锉Ａ粝聛?，其中有對女兒的回憶，也有他所信任的傳統(tǒng)。開篇科里教熱愛自然的小兒子騎馬，可以看作是對這份“守護”的傳承。

“剛剛感覺如何？”“很有牛仔范吧？”“不，兒子，是阿拉帕霍范。（印第安部落名）”

這部分唯一比較讓人在意的，是作為守護者的科里，實際上是個白人。由于這個白人身份在劇中也沒有承擔多大的戲劇作用，這讓科里表現(xiàn)出來的對印第安人的共情，和來源于族群的宿命感，沒有一個足夠有力的支撐。雖然杰瑞米·雷納的表演堪稱杰出。

現(xiàn)代西部片

影片從一樁兇殺案入手，引出印第安人的生活現(xiàn)狀，成功拓展了主題。但單純“上價值”不能保證就是一部好電影?！东C兇風河谷》在視聽表達上也有許多精彩的地方。

導演泰勒謝里丹的作品通常被劃分到“現(xiàn)代西部片”的范疇，同樣熱衷于講述西部故事，但區(qū)別于傳統(tǒng)西部片的浪漫英雄主義，主題更黑暗，人物有反英雄的傾向，對美國原住民和墨西哥人的描繪也更加偏向同情。

這部嚴格意義上的導演處女作，加上他的編劇作品《邊境殺手》《赴湯蹈火》，講述的都是邊境地區(qū)的故事，在主題上也有相通的地方。所以雖然只有一部導演作品，但杰出的編劇能力，讓他在每一部影片中，都打上了強烈的風格烙印。

首先最直觀的，就是邊境風光的加持。白雪覆蓋的山谷，破敗的小鎮(zhèn)，荒蕪的景觀構成一股無處逃逸的宿命感，扎實的包裹著所有身處其間的人。山巒無限的延展，人如螻蟻在風雪中蹣跚，正是這樣的處境，讓科里意識到，“我斗不過這個世界”。

其次是高效的鏡頭語言。冷酷的生存環(huán)境，搭配上凌厲、直接的剪輯，北歐范十足。

比如，怎樣回顧娜塔莉遇害的過程。娜塔莉在開篇即遇害，觀眾需要一個“還原案發(fā)現(xiàn)場”的時刻。導演選擇了最常規(guī)的閃回。但閃回的時刻很精準：兇手即將現(xiàn)身的時候；閃回的方式也很到位：探員敲響兇手的房門，下一個鏡頭切回案發(fā)當晚，一個男人打開門，娜塔莉微笑著站在門外。

常規(guī)但有效。這也是整部電影在視聽表達方面的特點，沒有多少炫技的手法，但求高效、準確的表意。嚴格遵循這個原則，反倒讓整部電影呈現(xiàn)出冷峻硬朗的風格。

（文/楊時旸）

沒有什么懸念預謀，沒有什么邪魅儀式，殺戮的本相往往沉悶又蒼白，殺念不過在一瞬升騰或者在一瞬熄滅，然后一切仍然歸于平庸和俗常。《獵兇風河谷》用一樁看起來懸疑叢生的謀殺案告訴人們有關殺戮和人性的真相，一切戲劇性的肉身都被有意剔除，剩下的骨骼蒼白、殘酷得令人不忍直視。

這是一部反類型的類型片，它原本可以讓杰瑞米·雷納扮演的獵手科里和菜鳥FBI探員聯(lián)手深入一樁懸案，一層層撥開洋蔥的外衣，抵達一個辛辣的核心，但導演泰勒·謝里丹——《邊境殺手》和《赴湯蹈火》的編劇顯然有著別樣的野心，相較于堆積案件的懸疑，他更樂于描述人本身。他自己主動變換了焦點。

不茍言笑的硬漢，冰天雪地的森林，印第安保留地內(nèi)的少女尸體，一個心碎的獵手，一位懵懂的女探員，偵破一樁案件，卻又引發(fā)了數(shù)人的死亡。這故事更接近硬漢派的模型，與其說他們在偵破一樁懸案，不如說他們被那樁案件催化和推動，在其中重新看到了自己，不得不又一次體驗自己隱藏的傷痛，再度直面自己逃避的過往，偵破變形為一次診療和發(fā)泄，讓自己埋藏的心緒得以蒸騰和紓解。

這個故事里的男人都沉默，堅韌，極少外露情感，即便得知女兒被奸殺，在面對FBI探員——一個外來的年輕女人的時候，仍然抱起雙臂，一副冷漠的樣子，只有當他看到熟悉的朋友獵手科里，才會失聲痛哭。兩個男人相擁的時刻，成為了這個故事隱秘的核心，女孩的死亡引發(fā)了作為男主角科里的一段記憶。幾年前，他的女兒也同樣遭遇不測。兩個失去摯愛的父親在這個特殊的時刻，完成了一次精神意義上的身份重疊和置換。從此開始，一切就都變調(diào)了，科里從一個調(diào)查者，幫助者，變成了一個為自己戰(zhàn)斗的父親，換句話說，他從一個旁觀者轉換成為了一個局內(nèi)人。這故事編排的巧妙在于，就在這樣的不動聲色之間，情感的重心被悄悄調(diào)轉了。死去的女孩成為了自己女兒的影像。他去幫助調(diào)查案件，同時，也是自己為自己了卻心愿。他站在冰天雪地中，勸慰那個男人，“我不能告訴你，過一陣，生活就會好起來，它不會好起來了。但是如果你接受了這份傷痛，你就能時刻感受到女兒的存在?！憋@然，他說給對方聽，更多的也在說給自己聽，首先，這是一種情感的支撐，他已經(jīng)漸漸封存的記憶被又一次鮮活的案件激活，它需要一種心理機制讓自己不至于失控和崩潰，其次，這是也是一種鼓勵機制，他發(fā)現(xiàn)這是一個機會，以自己的能力，給對方一個交代，給自己一次了結。

懸案的真相在故事進展到半途的時候就已經(jīng)毫不吝嗇地展現(xiàn)出來，所以，顯然《獵殺風河谷》的終點并不在于偵破而在于拷問。一次歹念，一次意外，平庸的人們一起犯下罪錯，變成邪魔，彼此幫助隱瞞，那些人和我們每個人一樣普通，到底是什么讓人筑起殺意？

這個故事發(fā)生的環(huán)境比案件本身更加具備重量，終年冰雪之下，只有執(zhí)拗的松樹和生性堅韌的動物才能頑強的存活，那是一片法外之地中的荒蠻故事。在故事的結尾，躲過一死的女主角對科里說，“我太幸運了?！蹦腥嘶厮?，“城市里才有幸運，這里沒有?！边@里不是由規(guī)則，法律，教養(yǎng)，道德構建的文明社會，這里的一切都直白、原始、粗糲甚至逼仄得令人絕望，接近于動物世界，每個人都被明確地置于食物鏈的一個層次，你得掙扎到頂端，才能俯視蒼生，不然，隨時可能淪為食物。故事寫到這里，早已氤氳出難以言明的宿命氣息。

顯然，男主角的身份設定成為了另外一層隱喻，服務于漁獵部的獵手——專門獵殺那些禍害牲畜的野獸。他在協(xié)助偵破案件的同時還在執(zhí)行著一項獵捕獅子的任務。這平行的橋段，成為了顯而易見的象征以及另外一種情緒化的對仗和呼應。在這片極寒之地，人類的殺戮和動物的捕食幾乎相當，在一種特定的環(huán)境和氛圍里，殺戮已經(jīng)被剔除了道德色彩。

這個故事最終的成功在于，兇案生長于荒蠻，兇手也死于荒蠻。沒有文明的、程序化的審判，而是直接的，暴力的，殘忍的，以牙還牙以血還血的動物法則。它酷烈又決絕，黑白分明，干脆利落。這個故事直到最后也沒有企圖給出任何答案，人心何以至潰爛，人性何時被洞穿，這一切無人能去判斷。但它有著明晰的觀念，要保護善，就必要懲處惡，就如同要保護羊群，必須獵殺獅子。

《獵兇風河谷》觀后感：一部讓人極其壓抑痛苦但最后又釋懷的懸疑犯罪佳作?？评铩ぬm伯特是美國懷俄明州印第安自留區(qū)捕獵者和FBI探員珍·班納一起調(diào)查一宗發(fā)生在風河谷的印第安少女謀殺案，死掉的女孩娜塔莉是男主死去的女兒艾米麗的好友，死者的父親印第安人漢森也是男主的好友，兩者都有相同的經(jīng)歷與遭遇，都失去了自己的女兒。女主在影片后半段詢問男主的女兒的遭遇，才知道為什么男主從一開始就幫助女主調(diào)查此殺人事件。原因是男主的女兒三年前16歲時當時男主和自己的妻子都不在家，于是女兒艾米麗叫了一黨子人來家里開派對玩耍，結果后來來了些不認識的人，后來男主接到了娜塔莉的電話說女主失蹤了，之后過了許久女兒的尸體被一個放羊的孩子發(fā)現(xiàn)了，法醫(yī)根本就不能確定到底是什么死亡原因，因為女兒的尸體早就被狼群啃食殆盡了，無法查找，女兒就這么不明不白的死了，因此男主襲擊內(nèi)心這么多年以來都相當愧疚自己的疏忽造成女兒的死亡，所以相當重視兒子凱西的人身生命安全，自己和女主警察簡外出工作時都將兒子放在外公家照顧，以免悲劇再次發(fā)生。全篇都是冷色調(diào)為主要顏色色調(diào)，尤其是白雪、森林、這兩種景物，死一般的寂靜沉默，毫無生氣。而且全片的背景音樂相當壓抑痛苦無奈焦慮，調(diào)動著我們觀眾的情緒，直到最后男主與死者的父親扯談聊天告訴結果時才得以釋懷平靜下來。此外，本篇讓人感到最為驚訝的就是美國的司法體系存在著矛盾和漏洞，列如女主和當時法醫(yī)對峙爭吵時，已經(jīng)結尾發(fā)現(xiàn)殺害女主及其男友馬特的那片石油鉆井租區(qū)的犯罪嫌疑人時所展示出來的漏洞與矛盾，表現(xiàn)的淋漓盡致，相當令人印象深刻。影片同時也說明了偏遠地區(qū)男主所在的地方與我們印象當中的美國大城市例如紐約、洛杉磯、芝加哥等有巨大的地域性差異，真的是民風淳樸男主所在的地區(qū)。就像影片里面本警長的一句臺詞：在這里，你只能夠依靠你自己。和最后男主對躺在病床上療傷FBI的女主所說的話，具體可看下面的電影臺詞截圖。無論是男主的女兒艾米麗還是其好友死者娜塔莉，她們本來應該擁有美好的人生，可是生命卻在最黃金的年齡走到了盡頭。男主以暴力手段殺了那些強奸死者和打死死者男友的那些雜種們，女主默許了男主的行為。尤其是那個強奸死者的雜種，男主以其人之道，還治其人之身，讓他也赤腳跑步跑6英里（也就是9.6公里）跑到高速公路那里，那個雜種最后也像死者娜塔莉那樣死于肺出血在極寒天氣下跑步（男主所在的懷俄明州天氣極其寒冷）。最后導演揭示了主體：說當時失蹤的人口，沒有將印第安婦女納入其中，根本就不知道有多少人失蹤了。最后導演的這一句話不禁讓人難以忘記。