按照陳可辛的解釋?zhuān)窍氩怀觥段鋫b》該叫什么名字，索性直接以類(lèi)型片的歸類(lèi)來(lái)命名，就好比美國(guó)人該拍一版《西部》，日本搞一本《時(shí)代》。當(dāng)然，陳可辛想不明白的地方還有很多，比如甄子丹該打誰(shuí)了、金城武要怎么編、結(jié)局又得用哪種死法，眾多顧慮都決定了《武俠》不是一部酣暢淋漓的噴薄作品，而是一部肆意拼貼、塞滿(mǎn)致敬的當(dāng)代大片。更加不幸的是，在很多人看來(lái)，一部叫《武俠》的電影，它恰恰會(huì)缺少狹義武俠的真正靈魂——這不是玩一回獨(dú)臂刀、插幾根銀針就可以解決的。陳可辛試圖通過(guò)大量的細(xì)節(jié)著墨，來(lái)成就一篇關(guān)于武俠的大文章。結(jié)果影片呈現(xiàn)出一拼盤(pán)模式，風(fēng)格雜糅，太多的自說(shuō)自話(huà)，對(duì)整體損害不少。

《武俠》并未出現(xiàn)最為必要的俠義精神，甄子丹身上肯定沒(méi)有，金城武則表現(xiàn)得更像個(gè)現(xiàn)代偵探，處事方法和邏輯推理都有點(diǎn)超越、跳脫。再到情懷，那更多是來(lái)自電影以外的宣傳強(qiáng)調(diào)。具體于影片當(dāng)中，“武俠”似乎成為了純粹的展示，影片更接近動(dòng)作或功夫電影。如果把時(shí)代背景放進(jìn)去，無(wú)論清末還是民初，當(dāng)革命之火已經(jīng)在中國(guó)遍地燃燒，這邊的“武俠”，其實(shí)已經(jīng)是強(qiáng)弩之末，即將消亡。如果寬容去看待，毫無(wú)疑問(wèn)，《武俠》只能是一部舊式武俠。要攀新武俠的姻親，實(shí)在有點(diǎn)不夠格。

按照時(shí)間的遠(yuǎn)近，《武俠》首先會(huì)讓人想起去年蘇照彬的《劍雨》，殺人高手隱姓埋名，過(guò)起了平淡至極的平民生活，這個(gè)不用猜。兩部不同片子，一個(gè)相似的歸隱主題。又正如朋友所分析的，歸隱到最后注定會(huì)變成古典式的命運(yùn)悲劇。在《武俠》里，它成為了兩個(gè)家庭的糾葛，一場(chǎng)壓軸的父子對(duì)決。新仇舊賬，一并清算，人人都愛(ài)大團(tuán)圓。

其次，有人懷疑甄子丹是不是《葉問(wèn)》附體，不然何苦首尾來(lái)一場(chǎng)家常便飯、按時(shí)起居。其實(shí)這不是什么緊要事情，并非甄子丹演得像葉問(wèn)或者《葉問(wèn)》影響了《武俠》，而是甄子丹他怎么演，最后都只能是甄子丹。再到不練神功，愛(ài)“科學(xué)”更愛(ài)“說(shuō)法”的金城武，人物精神分裂的糾結(jié)設(shè)定，一直到重返現(xiàn)場(chǎng)、模擬兇殺過(guò)程，我都錯(cuò)覺(jué)他是在重演《傷城》，走錯(cuò)了片場(chǎng)。這可能真是一種錯(cuò)覺(jué)，卻多少說(shuō)明了《武俠》在風(fēng)格上無(wú)法做到統(tǒng)一。尤其是七十二地煞冒出來(lái)后，電影就徹底斷裂了，沒(méi)金城武什么事情，也多出來(lái)了莫名其妙。

最后，就是王羽和《獨(dú)臂刀》了。既然不管科學(xué)與偽科學(xué)的爭(zhēng)執(zhí)，這里也就不計(jì)較斷左還是斷右了，也許陳可辛和甄子丹就是要玩?zhèn)€不同。有人說(shuō)惠英紅演得很到位，可惜一看到阿姨杏眼怒睜的詭異出場(chǎng)，看到她跟王羽爭(zhēng)相用力暴露殺氣，我就有了一股笑場(chǎng)的沖動(dòng)。好在，惠英紅的打斗身手還是相當(dāng)漂亮，完全蓋過(guò)了結(jié)尾的雨中大戰(zhàn)。當(dāng)陳可辛辛苦找來(lái)了王羽，甄子丹自然不能三拳打死老師傅，更何況，那還是他父親。如果沒(méi)有解決辦法，父子間的打斗可以無(wú)休無(wú)止，直到兩個(gè)人同歸于盡，是為悲心徹骨。然而王羽年事已高，甄子丹更是透支身體，這場(chǎng)打斗能速戰(zhàn)速?zèng)Q最好。所以《武俠》之后，電影院外會(huì)流傳一個(gè)笑話(huà)新編：隔壁家的老王，你知道他是怎么死的嗎？

當(dāng)甄子丹急欲同過(guò)去決裂，那也是陳可辛面對(duì)傳統(tǒng)武俠的態(tài)度，然而他又割舍不了。更何況，他的自我認(rèn)識(shí)和類(lèi)型缺陷也影響了創(chuàng)作——畢竟這只是他眼中的武俠。當(dāng)甄子丹面對(duì)父親，同樣會(huì)令人聯(lián)想及陳可辛與父親的關(guān)系。他從父親身上獲取經(jīng)驗(yàn)，走上了電影之路?，F(xiàn)在是一邊重拾過(guò)去，一邊又想著另辟蹊徑，苦于沒(méi)有兩全法。至于從更高的角度去看待，在合拍片的浪潮中，陳可辛顯然不是最賺錢(qián)的香港導(dǎo)演，然而面對(duì)內(nèi)地制作環(huán)境，他已經(jīng)是融入得最好的一位。

《武俠》有云南邊陲的小村風(fēng)貌，也有田園牧歌的最后懷念。陳可辛刻意放入山歌、成年儀式乃至是魚(yú)鰾安全套，很多是無(wú)助于劇情故事，平添了笑料。這只能說(shuō)是個(gè)人趣味，而不是武俠的情懷。當(dāng)新派造型的金城武遭遇老派模樣的甄子丹，《武俠》始終沒(méi)能解決它的最大問(wèn)題——即如何統(tǒng)一并行，并且顛覆觀眾印象。在尋找更高、更強(qiáng)對(duì)手的商業(yè)要求下，金城武一線(xiàn)草草了事，結(jié)尾墮入了老一套的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)決當(dāng)中（看得出許多不自然），委實(shí)有點(diǎn)無(wú)可奈何。這是《武俠》之傷，更是大片之痛。好在，有那個(gè)爆笑的瞬間在，當(dāng)王家衛(wèi)、侯孝賢和賈樟柯蓄勢(shì)待發(fā)，我不相信，你能猜對(duì)武俠的結(jié)局。

這片子不錯(cuò)，沒(méi)什么睡點(diǎn)，也沒(méi)有床戲，這很不容易。鏡頭很舒服，不少細(xì)節(jié)用心處理了；景致也好，看得出來(lái)下了本錢(qián)，雖然被片方的簡(jiǎn)介劇透了不少，但開(kāi)頭一段還是很吸引人的。這些技術(shù)上的東西交給專(zhuān)業(yè)寫(xiě)影評(píng)賣(mài)錢(qián)的人們?nèi)フf(shuō)好了，我來(lái)說(shuō)說(shuō)普通人類(lèi)關(guān)心的。

這個(gè)片子的組成部分如下：

腦殘鐵人劉金喜
洗心革面娶嬌妻
三班馬快徐百九
潛心只作金田一
鐵人假裝農(nóng)家漢
馬快佯作懂中醫(yī)
土匪頭子上門(mén)來(lái)
二話(huà)不說(shuō)打東西
鐵人馬快手牽手
管教裝逼（醒木：啪）被雷劈

以下是例行吐槽

甄子丹：
發(fā)型奇怪，衣著太像葉師傅，仿佛離開(kāi)了那個(gè)半截袖面兒的造型就不會(huì)演戲了。打得很好看，屬于正常水平，不過(guò)若說(shuō)到演戲，他的全部表演都是通過(guò)不同幅度地顯示/關(guān)閉牙齦來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

湯唯：
哭得不錯(cuò)，說(shuō)來(lái)就來(lái)，可以。洗魚(yú)鰾一場(chǎng)的表情十分到位，沒(méi)有床戲給孩子憋得不善。

金城武：
精分顯然沒(méi)有劉德華演得好，這大概是因?yàn)椤拔蚁胱龊萌恕钡膽虬才沤o甄子丹了。當(dāng)《將愛(ài)》中的李亞鵬cos金城武的時(shí)候，金城武居然cos起哈利波特來(lái)，不信請(qǐng)看他的最后一幕。

王羽：
臉上的肉抖得不錯(cuò)。這個(gè)角色設(shè)計(jì)有問(wèn)題，很大的問(wèn)題，所以把他給耽誤了。值得一提的是王羽曾經(jīng)演過(guò)《獨(dú)臂刀》，在那部片子里所用的刀造型也頗類(lèi)《武俠》（不是他用的），所以最后那一段莫名其妙穿幫百出的獨(dú)臂戲碼是一種微妙的強(qiáng)力吐槽嗎……

竇唯：
Cos左小祖咒很成功。真他媽難聽(tīng)。

關(guān)于遭雷劈：
■■■■■■■■■■■■這里有劇透■■■■■■■■■■■■
這段被吐槽太多，我就不吐了，簡(jiǎn)單分析下原因。boss設(shè)計(jì)過(guò)強(qiáng)導(dǎo)致不知道讓他怎么死合適是武俠片一大怪病，也是大忌諱。拍戲不是做網(wǎng)游，不需要搞得特別不平衡，IMBA一點(diǎn)比較容易刺激觀眾，但一定要給boss找個(gè)好的歸宿，比如《鷹爪鐵布衫》就處理得很好。這次的boss也有鐵布衫護(hù)體，還特別用了個(gè)不錯(cuò)的形式表現(xiàn)“槍扎一個(gè)白點(diǎn)兒刀砍一個(gè)白印兒”，給觀眾制造了怎么才能弄死這逼的懸念。金田一扎完一針，刀突然砍得動(dòng)他了，觀眾一陣聳動(dòng)：看看看出血了！就在這時(shí)，獨(dú)臂刀把刀丟了，這么一來(lái)不被雷劈就沒(méi)別的辦法了。
老大被雷劈的時(shí)候，場(chǎng)內(nèi)四處響起了“司馬懿！”“張角??！”的呼聲，十分有趣。

關(guān)于推廣：
上座率非常差，大概是受到最近好片如云、尤其是內(nèi)中更有《JDWY》這種大內(nèi)高手的圍剿，心比天高，力有未逮。這也是近年來(lái)我看過(guò)的少見(jiàn)的一部都已經(jīng)上映了百度百科里還沒(méi)有對(duì)應(yīng)詞條的電影。看來(lái)起個(gè)名兒也不簡(jiǎn)單啊少年！

        陳可辛是最早明確表示棄守香港的香港電影人，不同于其他香港同行所表現(xiàn)出的斷乳期的彷徨和無(wú)奈，他有一種頓悟式的決絕，從表現(xiàn)形式和人文內(nèi)涵上，他總是在力圖突圍出香港本土化表述方式的窠臼。
        《武俠》由人體血管、神經(jīng)、骨骼、器官的二維動(dòng)畫(huà)所組成的片頭，沒(méi)法不讓我想起美劇《豪斯醫(yī)生》的片頭，而金城武扮演的捕快徐百九在探案過(guò)程中所涉及到的醫(yī)學(xué)、物理學(xué)推理的動(dòng)畫(huà)圖解，以及他身臨其境式的對(duì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的還原，都是美國(guó)罪案劇《CSI》等作品常用的表現(xiàn)方式，這種拿來(lái)主義似乎略顯簡(jiǎn)單粗暴，但出現(xiàn)在內(nèi)地的大銀幕上，從觀感上說(shuō)還是令人耳目一新的。另外就是那迷幻搖滾風(fēng)格的配樂(lè)，讓影片整體的武俠風(fēng)格都顯得解構(gòu)和漂移起來(lái)。
        武俠電影的中心主旨是刻畫(huà)“俠”的，傳統(tǒng)武俠電影主要還是通過(guò)主人公做了什么來(lái)詮釋俠義精神的，而《武俠》則是通過(guò)主人公所表現(xiàn)出的無(wú)為和放棄來(lái)達(dá)成目標(biāo)的。金城武這個(gè)人物的意義其實(shí)就是為了證明一個(gè)隱俠的存在方式，用懷疑論來(lái)還原人物性格身份，湯唯則成為促成主人公不惜巨大代價(jià)也要棄江湖而隱田園的重要砝碼。甄子丹扮演的唐龍，是在用遠(yuǎn)離俠的方式來(lái)成就俠。有人說(shuō)《武俠》只有武沒(méi)有俠，我想是對(duì)俠義的理解太過(guò)局限了，俠之大者當(dāng)然可以為國(guó)為民經(jīng)天緯地，但為俠之道，也可以小到僅僅是保護(hù)鄉(xiāng)鄰和家庭的平凡的正義感和責(zé)任感，關(guān)鍵是有擔(dān)當(dāng)。這是陳可辛心中所理解和所要表達(dá)的武俠與你的預(yù)想有出入，但卻不能說(shuō)這不是俠。如果因此而引起的爭(zhēng)議都在陳可辛的預(yù)想之內(nèi)，我覺(jué)得他還是挺有勇氣的創(chuàng)作人的。盡管如此，影片以《武俠》命名還是有點(diǎn)托大了，這會(huì)讓很多觀眾在影片的前半段感到心里預(yù)期落空，而且這個(gè)片名點(diǎn)題和涵蓋影片內(nèi)容的作用不大。
        盡管陳可辛喜歡越界，但還是本能地在自己的作品中保留著與傳統(tǒng)香港電影的血脈連通的，而且他更喜歡那種接近本源的貫通或顛覆，這尤其表現(xiàn)在他與張徹電影的淵源——《投名狀》之于《刺馬》，《十月圍城》之于《上海灘十三太?！罚约啊段鋫b》之于《獨(dú)臂刀》?！段鋫b》的常規(guī)段落中有兩個(gè)驚喜，一是甄子丹與惠英紅的那場(chǎng)融合了對(duì)打和跑酷的動(dòng)作戲，這應(yīng)該是甄子丹自任武指影片中最酷的一場(chǎng)打戲了，那種虎鶴雙形的虎虎生氣，真的很久沒(méi)有在大銀幕上看到了；二就是看到原《獨(dú)臂刀》主演、一代功夫巨星王羽的重出江湖。王羽出場(chǎng)很晚，戲份不多，但分量很重，而且霸氣十足，一現(xiàn)身就覺(jué)得在這里王羽是不可替代的。如果說(shuō)前一段讓觀眾一直在默默期待的逆轉(zhuǎn)迸發(fā)出電光火石般的璀璨奪目，那么第二段則是將影片整體的陰郁氛圍推向了黑暗的盡頭。這一段終極對(duì)決，心理和身體的對(duì)抗強(qiáng)度都很高，精彩程度比不上前一場(chǎng)動(dòng)作戲，但十分慘烈。
        其實(shí)相比較而言，《武俠》中我比較喜歡的還是王羽出場(chǎng)之前的部分，這個(gè)最后的高潮段落我覺(jué)得最大的問(wèn)題在于，首先是關(guān)于人物的前史關(guān)系的交代不夠明確，于是王羽的大段臺(tái)詞讓我很難入戲，最后的徹底反目在劇力上就差了火候。王羽的氣場(chǎng)和表演都絕佳，橫練硬氣功也增加了人物的妖魔化氣質(zhì)，當(dāng)然最后怪力亂神式的結(jié)局就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。
        《武俠》雖然是一部類(lèi)型片，但其中陳可辛作者電影的痕跡還是很明顯的，他在其中的風(fēng)格創(chuàng)新和類(lèi)型延伸都讓我感到欣喜。其實(shí)比較一下《錦衣衛(wèi)》、《狄仁杰》，也許能更深刻地認(rèn)識(shí)到《武俠》在創(chuàng)作企圖上的意義，即使陳可辛不能如他所說(shuō)“改變武俠”，他至少做到了證明自己，他本就不是武俠宗師級(jí)的人物，因?yàn)闆](méi)什么可失去的，他從中能得到會(huì)更多?！灸戏蕉际袌?bào)】

如果光看《武俠》之前的八分鐘片花，很容易讓人覺(jué)得這是一部懸疑破案電影。當(dāng)然，因?yàn)橛姓缱拥?，我們知道，這部電影無(wú)論怎么折騰，最后還是得回歸到宇宙最強(qiáng)打擊各路壞人的路數(shù)上，所有的噱頭都只是噱頭，如同《武俠》這個(gè)片名，之于當(dāng)年周星馳的《功夫》。武功，俠客，才是影片的內(nèi)核。
　　
　　但是當(dāng)真正看到電影的時(shí)候，我又有一些疑惑了。因?yàn)樵陔娪伴_(kāi)始的前十分鐘，描述的完全是一個(gè)偏遠(yuǎn)山區(qū)里一家農(nóng)戶(hù)的日常作息生活，根本和武俠二字沾了不邊。要不是我認(rèn)得出那上山砍柴的男人是甄子丹，那炒菜做飯的女人是湯唯，我?guī)缀跻獞岩蛇@不是《武俠》，而是《農(nóng)民》了。
　　
　　甚至，到了那兩個(gè)來(lái)者不善，一臉?lè)送侥拥哪腥俗哌M(jìn)村莊，坐下喝酒，然后進(jìn)了造紙廠，我都還沒(méi)意識(shí)到這正是之前放出來(lái)的八分鐘片花的開(kāi)始。造紙廠工人劉金喜，居家好男人劉金喜，武功高強(qiáng)的劉金喜，開(kāi)始打架了。
　　
　　然后一臉柯南相的捕快金城武來(lái)了，這個(gè)叫徐百九的男人穿著一件長(zhǎng)袍戴著一頂全球限量版的草帽，用皮笑肉不笑的笑容懷疑著這個(gè)山村里的一切。劉金喜沒(méi)能逃過(guò)他的法眼，他覺(jué)得事有蹊蹺。而更蹊蹺的，其實(shí)還在后面。
　　
　　套路，是經(jīng)典（或者說(shuō)被用爛）的模式：一個(gè)武林高手厭倦廝殺，決意退隱江湖，卻終究避不過(guò)江湖的腥風(fēng)血雨。高手一定還是那個(gè)高手，江湖進(jìn)來(lái)容易，退出永遠(yuǎn)沒(méi)有那么容易，而兵和賊之間，雙雄永遠(yuǎn)會(huì)惺惺相惜，以至于大敵當(dāng)前之時(shí)，會(huì)共同對(duì)付進(jìn)犯的強(qiáng)敵。前半段充滿(mǎn)了文藝片情懷和懸疑片破案過(guò)程的故事完全是制造氣氛和情緒，為后面的你死我活大戰(zhàn)做一個(gè)蕩氣回腸的鋪墊。
　　
　　看罷《武俠》，我最深的感受是，這是一部有著極其濃烈的陳可辛風(fēng)格的作者型電影，因?yàn)樵诳措娪暗倪^(guò)程里我老是回想起ufo時(shí)代的他。那應(yīng)該是他很開(kāi)心的一段時(shí)間，和幾個(gè)老友自己開(kāi)公司，拍一些文藝輕喜劇，成本不高，票房不錯(cuò)，故事輕松，演員放松，口碑上佳。我無(wú)端端的想起當(dāng)時(shí)一部名為《歡樂(lè)時(shí)光》的電影，這部里陳小春張智霖許志安劉青云演繹都市里的小人物，各種斗氣各種損友各種泡妞，而導(dǎo)演則是現(xiàn)在一頭扎進(jìn)飛車(chē)爆炸大場(chǎng)面的動(dòng)作大導(dǎo)陳木勝。
　　
　　我知道，無(wú)論是陳可辛還是陳木勝，雖然一直闡述自己想拍文藝愛(ài)情片，但他們都不太可能再去拍當(dāng)年這么純粹的都市愛(ài)情輕喜劇了。一想到這里，我竟然又想起另一部UFO出品的都市輕喜劇，梁朝偉主演的《流氓醫(yī)生》。別被名字騙了，這部電影其實(shí)講述的是一個(gè)醫(yī)術(shù)精湛的醫(yī)生不愿出入為有錢(qián)人治病的醫(yī)院去養(yǎng)尊處優(yōu)，反倒在三教九流魚(yú)龍混雜的廟街去替混混、妓女治病。其實(shí)這不就有些和《武俠》類(lèi)似么？高手隱居，原本想樂(lè)得逍遙自在，但危險(xiǎn)總會(huì)找上門(mén)來(lái)。
　　
　　回想起當(dāng)年的香港電影，總讓人莫名的惆悵。其實(shí)也不算莫名，因?yàn)楫?dāng)年的各種意氣風(fēng)發(fā)，各種快意恩仇，各種愜意輕盈，到如今，充滿(mǎn)了閹割和自我閹割，充滿(mǎn)了審核和自我審核，充滿(mǎn)了合拍和公安，充滿(mǎn)了正義必勝，壞人必誅。當(dāng)港片悄悄的變成了合拍片，這也就意味著，很多東西都再也回不去了。
　　
　　就像拍《甜蜜蜜》，監(jiān)制《春逝》的陳可辛，也會(huì)在十年之后，拍《投名狀》，監(jiān)制《十月圍城》一樣。從文藝片到輕喜劇，再到恐怖驚悚片，最后走到了國(guó)產(chǎn)大片的路上，再走到武俠功夫片這個(gè)華語(yǔ)電影最具影響力的招牌。陳可辛有自己的藝術(shù)追求，但商業(yè)的現(xiàn)實(shí)算盤(pán)擺在他面前，他既是商人又是藝術(shù)家，如何在賺錢(qián)同時(shí)，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)價(jià)值？于是，于是，我們看到了不一樣的“愛(ài)情歌舞大片”《如果·愛(ài)》；我們看到了不一樣的“史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)巨作”《投名狀》；今天，我們看到了不一樣的功夫片，《武俠》。
　　
　　我能在這部電影里，看到陳可辛他固有的堅(jiān)持。因?yàn)樗膱?jiān)持，我們?cè)诠Ψ蚱锟吹饺绾斡每茖W(xué)（哪怕是偽科學(xué)）去解釋點(diǎn)穴、內(nèi)力、輕功；因?yàn)樗膱?jiān)持，我們能看到徐百九充滿(mǎn)了悲憫的身世；因?yàn)樗膱?jiān)持，我們看到了甄子丹的壯士斷臂；因?yàn)樗膱?jiān)持，我們看到了王羽的煞氣逼人。是的，這些都是因?yàn)殛惪尚恋膱?jiān)持，否則若純粹以市場(chǎng)論，現(xiàn)在的80后年輕人，又有幾個(gè)知道王羽是什么人？
　　
　　從《投名狀》開(kāi)始，我一直有一個(gè)強(qiáng)烈的愿望，就是希望陳可辛能有朝一日回歸他在UFO年代所擅長(zhǎng)的文藝愛(ài)情片。他的《等待》我已經(jīng)等待了很多年，當(dāng)初那周潤(rùn)發(fā)配張曼玉的陣容，如今早已只能換做幻想；而在《武俠》之后，我突然又產(chǎn)生了一種疑問(wèn)：那就是陳可辛，你還能回得去嗎？當(dāng)你這十?dāng)?shù)年間在不同的類(lèi)型電影里求新求變的時(shí)候，你又將如何改變自己最擅長(zhǎng)的文藝愛(ài)情片呢？
　　
　　文章最后，我又想起了兩部電影里的片段：
　　
　　一是《武俠》里，劉金喜在大戰(zhàn)之后，起床，背起背簍，帶上草帽，緩緩的走向山上。背后，是他升起寥寥炊煙的家。
　　
　　二是《半支煙》里，曾志偉飾演的下山豹老年癡呆，完全失憶，他在街頭不停的畫(huà)著。謝霆鋒飾演的煙仔走來(lái)，攙扶他回家。
　　
　　這都是令我動(dòng)容的一幕畫(huà)面，那份感覺(jué)，知我者會(huì)明白，我為何動(dòng)情。

1．如何融合科學(xué)和功夫

在功夫片中展現(xiàn)各種科學(xué)、醫(yī)學(xué)元素并非《武俠》的首創(chuàng)：《贊先生與找錢(qián)華》中梁贊教武一段，將人體生理學(xué)和經(jīng)絡(luò)圖作為教學(xué)的一部分；《黃飛鴻》中黃師傅曾作為中醫(yī)代表和學(xué)成西醫(yī)的孫中山有過(guò)學(xué)術(shù)交流；甚至天馬行空的《冒險(xiǎn)王》中，李連杰輕描淡寫(xiě)的示范太極拳四兩撥千斤的原理，也可算是一種物理框架內(nèi)的解釋。

而《武俠》所做的，只是將科學(xué)的規(guī)模升級(jí)，將結(jié)構(gòu)完善，并作為推動(dòng)劇情的主要素材之一，相較于前述傳統(tǒng)功夫片，只是量變并非質(zhì)變。就像《盜夢(mèng)空間》只是集合了虛擬空間題材電影的精華、《教父》融合了所有黑幫電影的精粹、《星球大戰(zhàn)》將所有太空科幻片的元素共冶一爐，從而成為各自題材領(lǐng)域的經(jīng)典代表作一樣，《武俠》也是敏銳的觸及到前人功夫片中屢有出現(xiàn)但未受重視的元素，將其放大和深化，并最終呈現(xiàn)出一種嶄新的模式，所以它自稱(chēng)的“微觀武俠、科學(xué)武俠、醫(yī)學(xué)武俠”的噱頭，倒并非玩弄概念。

既然前所未有的以“科學(xué)”作為一部功夫片的賣(mài)點(diǎn)，那在原理上必須足夠嚴(yán)謹(jǐn)，否則必然會(huì)讓內(nèi)行看了笑話(huà)；而功夫片中神乎其神的打斗技巧，是觀賞性的最佳保證，吸引大部分觀眾仍得靠它，如果一味顧及“科學(xué)”的嚴(yán)肅性而放棄視覺(jué)上夸張的功夫打斗，那是商業(yè)上極其不明智的行為。陳可辛處理這兩者之間的平衡，可謂老道嫻熟。

《武俠》在“科學(xué)”方面絕不馬虎敷衍，針灸師，按摩師，藥物師，力學(xué)專(zhuān)家齊聚的幕后班底，使得影片可以以懸疑片般的線(xiàn)索展開(kāi)，以偵破推理式的眼光審視武功，既可以叫外行看的新鮮刺激，也保管內(nèi)行挑不出太多的毛病，即使有刺可挑，也會(huì)因這是商業(yè)電影而非科學(xué)紀(jì)錄片而產(chǎn)生“中止懷疑”的情境；而在著力渲染唯物主義思想的同時(shí)，影片又不放棄對(duì)種種玄奧武功的戲劇化展示，內(nèi)力、氣場(chǎng)、鐵布衫、點(diǎn)穴以及打不死的英雄，呈現(xiàn)的仍是觀眾心中熟悉的那個(gè)正邪勢(shì)力以超乎想象武功惡斗的武俠世界。陳可辛的聰明之處在于，他對(duì)兩邊都做得點(diǎn)到為止，科學(xué)解釋功夫，主要發(fā)生在追查劉金喜身份一段“案情推演”，隨后就漸漸失去蹤影，而表現(xiàn)功夫也絕少夸張過(guò)火，人物沒(méi)有高來(lái)高去的東方不敗式飛行和打斗，因而本來(lái)理應(yīng)水火不容的科學(xué)和功夫，不但在片中“和諧相處”，而且成了共為進(jìn)退的戰(zhàn)友，聯(lián)手征服觀眾的眼球。

在我看來(lái)，《武俠》僅有兩處較大的“失衡”：一次是在金城武試探甄子丹武功中，故意令其跌落河中，甄子丹暗運(yùn)輕功暫棲于樹(shù)枝上，立刻令熟諳動(dòng)力學(xué)的金城武看出破綻，這本來(lái)是絕好的劇情推進(jìn)，可金城武此時(shí)的旁白竟洋洋灑灑分析起重力加速度、密度、質(zhì)量等物理概念，其啰嗦頗似一個(gè)高中物理教師，既然已經(jīng)肯定輕功的存在，只消叫觀眾明白甄子丹此刻的深藏不漏就足夠，又何必如此糾結(jié)于嚴(yán)苛的物理定律和自然常數(shù)呢？此處有些為了科普而科普，尤其會(huì)令最近剛接受過(guò)高考洗禮的學(xué)子觀眾們心驚肉跳。而另一次，則是甄子丹與惠英紅的屋頂追逐和牛棚打斗，比起大部分動(dòng)輒上天入地的功夫片，這段追打確實(shí)足夠腳踏實(shí)地，但其中一些鋼絲痕跡過(guò)于嚴(yán)重的鏡頭，還是令人在接受了前述“科學(xué)思想”后，不由自主的稍微出戲，甄子丹在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，完全可以再克制一點(diǎn)，再“科學(xué)”一點(diǎn)，會(huì)令全片的基調(diào)更為統(tǒng)一。

2．如何搞笑

能令觀眾在影院哄堂大笑的電影，通?？煞譃橐韵氯?lèi)：

一種色彩豐富，場(chǎng)景夸張，人物個(gè)性十足、滑稽討喜，表演風(fēng)格是手舞足蹈，擠眉弄眼，甚至抽風(fēng)耍賤式的，共同營(yíng)造出一種癲狂過(guò)火的超現(xiàn)實(shí)氛圍，能令大多數(shù)笑點(diǎn)不高的觀眾集體前俯后仰，即使笑點(diǎn)高，由于影片和影院氛圍影響，也很難不伴隨著干笑幾聲。近年來(lái)華語(yǔ)片屢屢出現(xiàn)的“雷人”情節(jié)，因?yàn)槠浔憩F(xiàn)的東西太過(guò)荒唐離譜而引發(fā)笑場(chǎng)，也可歸入這一類(lèi)。

第二種是以情節(jié)巧妙制造笑料，例如巧合、誤會(huì)、惡作劇、俏皮話(huà)、騙術(shù)等等都可以神奇的刺激觀眾的笑神經(jīng)，尤其是當(dāng)片中某些人被蒙在鼓里，擁有全知視點(diǎn)的觀眾得以洞察一切，便制造出一種強(qiáng)烈的戲劇反諷效果，其結(jié)果當(dāng)然是爆笑一片。

以上兩種手法，被大多數(shù)喜劇片導(dǎo)演屢試不爽，但它們有一個(gè)共同點(diǎn)，就是劇本的意圖很明確，就是撓著觀眾的咯吱窩，一門(mén)心思讓他們笑，不笑，那劇本就沒(méi)有達(dá)到目的。而《武俠》所歸入的第三種完全不同，它本意絕不是喜劇，也沒(méi)有半點(diǎn)讓觀眾笑的企圖，可影院中卻時(shí)不時(shí)爆發(fā)出笑聲，而這種笑場(chǎng)，又與“雷人”之笑完全不同，觀眾對(duì)后者的態(tài)度是鄙夷的嘲笑，而對(duì)《武俠》，是一種欣賞其幽默感和創(chuàng)意的會(huì)心之笑。

《武俠》乍看下實(shí)在不像是一部引人發(fā)笑的電影，片中除了甄子丹偶爾咧嘴露出傻笑之外，其他主要角色幾乎個(gè)個(gè)眉頭緊鎖，苦大仇深，活脫脫一出希臘悲劇的氣氛，在這一片壓抑肅殺之中，笑料究竟從何而來(lái)呢？

首先是甄子丹顛覆性的老好人形象，看慣了他金牌打手和格斗硬漢的銀幕亮相，劉金喜這個(gè)善良樸實(shí)膽小怕事的農(nóng)夫便跌破了我們的眼鏡，所以甄子丹不需要太賣(mài)力演出他并不擅長(zhǎng)的文戲，也不需特意作什么令我們發(fā)笑的努力，單是他一臉憨厚誠(chéng)懇的表情，呆頭呆腦的向金城武演示打人的過(guò)程，就不可避免的流露出種種難以名狀的喜感來(lái)。

而笑料的最佳貢獻(xiàn)者，當(dāng)屬金城武。這個(gè)胡子拉碴、閱歷豐富的名偵探，一露面就給我們滄桑成熟的印象，本是最不易惹笑者，可他的成熟，僅表現(xiàn)在對(duì)武功的知識(shí)上，陳可辛極其狡猾的通篇采用金城武的主觀視角來(lái)敘事，讓我們深入他的內(nèi)心，用他的大段獨(dú)白來(lái)推動(dòng)劇情，立刻令這個(gè)外表成熟的男人形象全面崩塌，當(dāng)他內(nèi)心的所思所想完全暴露在觀眾面前時(shí)，再深邃的男人也會(huì)成為一個(gè)處處賣(mài)萌，處處催生喜感的大齡頑童。當(dāng)他掙扎在想試探、又無(wú)把握，想抓捕、又缺勇氣，想信任、又恐遭毒手，時(shí)時(shí)處處搖擺不定的心理兩難中，生出種種荒謬的想法，做出種種令人可氣又可笑的舉動(dòng)，怎能不令人發(fā)自?xún)?nèi)心的為這個(gè)可愛(ài)的家伙獻(xiàn)出理解萬(wàn)歲的笑聲呢？再加上他一口強(qiáng)調(diào)怪異的四川話(huà)，要叫觀眾肚子疼更不是一件難事了。

3．如何買(mǎi)腐

如今的華語(yǔ)影壇，腐片遍天下，其腐法各有巧妙不同，光是今年，就有讓大老爺們高呼“我就喜歡你！”的霸氣外露，也有喜歡作小清新式以“臏”“涓”柔聲相稱(chēng)，端的是令腐女們小心肝兒亂顫，可它們和《武俠》一比，全然落了下乘。

陳可辛明白，如今的腐女們不比得數(shù)年前活在文化荒漠中，無(wú)論是甜言蜜語(yǔ)，眉目傳情，如膠似漆，同床共眠，吵架拌嘴還是生離死別，都已經(jīng)在無(wú)數(shù)作品中出現(xiàn)了無(wú)數(shù)次，即使資歷最淺的腐女，也已經(jīng)耳熟能詳并產(chǎn)生足夠的免疫力，要想在銀幕上刻畫(huà)出真正感天動(dòng)地的基情，其秘訣只有兩個(gè)字，就是：犧牲！如果非要加上三個(gè)字的話(huà)，就是：無(wú)怨言！

當(dāng)他將此貫徹到《武俠》中時(shí)，《武俠》就擁有了使所有腐女動(dòng)情的力量。甄子丹是一個(gè)多么癡情的好基友：你擾亂我平靜的生活，我不怪你；你懷疑我的身份，我不怪你；你將我推落河中，我不怪你，還邀請(qǐng)你晚上來(lái)家吃飯；你拿鐮刀砍我，我不怪你，我甚至說(shuō)服自己相信你不再回來(lái)的承諾，帶著對(duì)你的留戀深情一擁，目送你踏上通往縣城的道路；即使你違背諾言，帶著捕快前來(lái)拿我，我依然對(duì)你癡情不改，愿意以性命相托，直到最后我們共同浴血奮戰(zhàn)。

唐龍不惜逃離二十年的身份，不惜斷臂，不惜違背義父，只為了做劉金喜，可見(jiàn)這個(gè)身份對(duì)他多么重要。破壞這個(gè)身份的始作俑者，就是那個(gè)來(lái)自山外的捕快，唐龍理應(yīng)對(duì)他痛恨入骨?？晌覀兛吹降氖?，愛(ài)情完全凌駕于一切，這個(gè)心腸如鐵石的男人，也不能幸免。

捕快終于明白了這一往情深的分量，他的仕途暗淡無(wú)光，他的理想一文不值，他和前妻之間更是有著巨大的鴻溝，他唯一能夠寄托并信任的，就只有這個(gè)神秘男人的愛(ài)，當(dāng)捕快逐漸了解唐龍的真實(shí)身份時(shí)，唐龍也漸漸走進(jìn)了捕快的心。對(duì)于這份無(wú)條件的愛(ài)，捕快能夠回報(bào)的唯一東西，就是他自己的生命。當(dāng)他在磅礴大雨中呼吸著肺中最后一點(diǎn)空氣，吐出大口的鮮血時(shí)，他不會(huì)后悔，因?yàn)槟莻€(gè)最?lèi)?ài)他，他也最?lèi)?ài)的人，就在他的身邊。

陳可辛運(yùn)用寥寥幾個(gè)鏡頭，就將這兩人的感情之路簡(jiǎn)潔明了的全部道盡：半夜偵查時(shí)金城武和突然醒轉(zhuǎn)的甄子丹四目相對(duì)，頓時(shí)羞紅了雙頰；叢林中告別的擁抱，多少?gòu)?fù)雜的感情在這一刻交織；甄子丹眼看不能“復(fù)活”時(shí)，金城武簡(jiǎn)直要急瘋了似的瘋狂搶救，他絕不能失去這個(gè)人；甄子丹斷臂后，金城武緊緊摟住他一同面對(duì)強(qiáng)敵，如果這不算忠貞的愛(ài)情，那么還有什么？

4． 一些雜話(huà)

影片中有一個(gè)標(biāo)志性的鏡頭令我印象深刻，在此之前二當(dāng)家一直以劉金喜身份出現(xiàn)，鏡頭也十分客觀的一直以平視角度捕捉他的行動(dòng)，強(qiáng)調(diào)此人并無(wú)特殊，但在惠英紅飾演的十三娘找上門(mén)來(lái)挑釁一處，劉金喜被逼無(wú)奈之下恢復(fù)唐龍的身份和身手，這時(shí)鏡頭來(lái)了一個(gè)十分夸張的360度環(huán)繞仰拍，將一個(gè)凡人瞬間供上了傳奇人物的地位，甄子丹在這一刻目露兇光殺氣騰騰，一掃之前的農(nóng)夫形象大打出手。這個(gè)鏡頭可作為全片劇情架構(gòu)的分水嶺，不但促成了甄子丹由劉金喜到唐龍的關(guān)鍵身份轉(zhuǎn)換，也是影片由敘事進(jìn)入打斗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之后大段暴力戲不斷，但情節(jié)卻沒(méi)有更多可以挖掘之處，已成了簡(jiǎn)單的正邪決戰(zhàn)。

不得不提一提王羽，這位老將闊別影壇十七年之后重返，帶給我的激動(dòng)是言語(yǔ)難以形容的。這個(gè)年輕時(shí)相貌硬朗、精通空手道的功夫片硬漢，揮舞著《獨(dú)臂刀》開(kāi)辟了武俠片的一個(gè)新世代，以《獨(dú)臂拳王》的導(dǎo)演功力延續(xù)“獨(dú)臂”神話(huà)，在《直搗黃龍》中將007喬治?拉贊貝也打得無(wú)力還手，甚至《上海灘十三太?！泛汀饵S飛鴻》中的短暫亮相，其強(qiáng)大氣場(chǎng)依然令人過(guò)目不忘。

當(dāng)《武俠》后半段甄子丹恢復(fù)為打仔明星只識(shí)扮酷揮刀時(shí)，當(dāng)金城武的喜感再無(wú)發(fā)揮只能靠暗中扎針倉(cāng)促給影片收尾時(shí)，當(dāng)湯唯完全淪為驚悚片中帶著孩子逃離惡勢(shì)力的呆板母親時(shí)，王羽是唯一能將結(jié)尾這場(chǎng)戲撐起來(lái)的人。那場(chǎng)頗似鴻門(mén)宴的晚餐劍拔弩張，是王羽的一顰一笑，一言一語(yǔ)，一舉一動(dòng)，帶動(dòng)著整個(gè)沖突逐漸發(fā)展向一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的火并高潮。他的表演被人詬病為過(guò)火，但正是這種乍看下過(guò)于戲劇化的過(guò)火，正與這段一觸即發(fā)的對(duì)峙情勢(shì)相得益彰，鋪陳出巨大張力?？曜釉诤⒆幼炖飦?lái)回?cái)噭?dòng)一場(chǎng)戲，絕對(duì)比之前屠夫滅門(mén)一幕來(lái)的更為觸目驚心，唯一吊詭的是，教主這么一個(gè)力量驚人的高手，盛怒之下的重手，竟沒(méi)能給孩子的牙齒帶來(lái)永久性的損害（結(jié)尾處孩子好好的吃飯呢），這算不算本片一個(gè)大穿幫呢？

文/方聿南