電影的主旨其實很明確了：“貧窮”。不僅指身的貧窮，也指內(nèi)心的貧乏和缺失。這樣的貧窮帶來恐懼，如同姐姐兩次眼睜睜看著卻無法追上的冰轍，一生無法消除。

第一個死者佐藤如是，“不是現(xiàn)在的老年人變壞了，而是當(dāng)年那幫壞人變老了”說的就是他這種為了自己不窮一萬年吸人血的渣渣； 第二個死者滝川如是，得了重疾臨了臨了了，得以圓了自己保護所愛之女的“掛念”，卻因“孤單不可堪”的內(nèi)心貧窮，寫信（那個信已經(jīng)很給人負(fù)擔(dān)了）打電話還不夠，非得兩次去見妹妹。妹妹那么不安那么害怕他不看不聽，只沉浸在自己得償所愿的喜悅里，實非良人； 妹妹如是，一路苦過來好不容易走上人生巔峰而且女兒正要出嫁，這個檔口故人忽然出現(xiàn)讓她不堪的過去有暴露的危機，她的內(nèi)心太過恐懼不斷回避根本沒法和滝川好好談，以至于“像舊傷一樣忽然爆發(fā)”，成為人人不齒的殺人犯。真是”窮“怕了。

只有姐姐不一樣，她是真正富足的人。貧窮雖然是她身上深深的烙印，為她帶來一生孤苦，但只有她守住了最后的底線：不因為自己慘就去打擾別人，“我希望她能把過去的事情都忘掉”。默默守護不去相認(rèn)有多辛苦，從冰上那一聲嚎就能知道。年年練習(xí)溜冰，“年年都有進步”，但還是追不上，命運無常的腳步。

日本文化里深入骨髓的“枯萎”、“無?！?，即是如此吧。

女主經(jīng)歷了這件事，接受了”負(fù)責(zé)教育她”的前輩“二人食”的邀約。她敝去鎧甲，離開自己的孤島。這是來自“冬天的朋友”的饋贈，她是這個案子里唯一收益的人。

PS：所有的動機都藏在女主老爹的話里：

最后暗搓搓地diss一下我爹，明明比我掙得多，但是熱愛積洗腳水沖馬桶弄得到處都是水、買只能制冷不能制熱的空調(diào)這種事，恐怕也是因為”窮“吧！

系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。系列劇，劇情顯得不是太緊湊。

1.“國民收入倍增”的昭和時代泡沫經(jīng)濟催生出紙醉金迷的邊緣產(chǎn)業(yè)舞娘，進而引發(fā)了泡沫經(jīng)濟高速增長時代的留守兒童問題。

2.妹妹作為昭和泡沫時代晚期的陪酒女，沿著水產(chǎn)工人-社長夫人-社長這條奮斗之路騰飛是在平成初期。

3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁給了社長二代最后成了了不起的帶資本家，而姐姐嫁給煤礦工人，年過60還得當(dāng)編外派遣清潔工。

4.作為妹妹的獨生女，水產(chǎn)企業(yè)的唯一繼承人在平成時代選擇當(dāng)一個公務(wù)員。

5.陪酒女經(jīng)歷讓昭和老人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不惜殺人滅口，而少子縮卵的平成時代連未婚先孕都能讓人高興地歡呼。

雖然電影的tag是打著推理、犯罪片，影片的最開頭就是一個命案的發(fā)生過程，但是，這個電影委實應(yīng)該算作一個劇情片。 電影最開始的命案，還有大門警官的破案過程，其實都是工具，是導(dǎo)演用來帶領(lǐng)觀眾一點點走進凱瑟琳、小百合、千惠子她們母女三人的生活軌跡的工具。 五十幾年前的舞女凱瑟琳，為生活所迫也是為了給孩子一個更好的未來，把自己的兩個女兒送給別人。然而她的兩個女兒也仍然是命運坎坷。大女兒千惠子與母親的一生相比，也許稍有好轉(zhuǎn)，然而仍然是一生輾轉(zhuǎn)歡場、孤苦伶仃。幸而小女兒小百合雖然看上去柔弱愛哭，但其實性格非常堅韌，自己掙扎著生活下來。到了小百合的女兒這一代，才過上普通人家的生活，安心的嫁人、生子。 她們母女三人拼盡全力，只為了過上普通人的生活而已。 所以，那些知道她們以前經(jīng)歷的男人們出現(xiàn)，不管出于什么原因，當(dāng)這些男人們勒索她們的時候，當(dāng)小百合女兒有可能因為母親們的過去而無法安靜的生活的時候，即便已經(jīng)是七十歲的老婦人，小百合、千惠子也不怕拿起刀來反抗。 說起來，能夠在這樣艱難的環(huán)境中，掙扎著生活下來的女人們，就算是看上去愛哭、看上去柔軟不堪，看上去年老體衰……她們也不會真的是柔弱可欺的。但凡真的柔弱不能自理的女人，墳頭長的草，都綠了黃、黃了綠多少輪回了吧。 導(dǎo)演安排大門警官帶著觀眾一點一點的解開了小百合、千惠子，過往50多年的生活軌跡。為了能夠讓揭開的手法盡可能的柔軟細(xì)膩一點，特意將大門警官安排為歡場女子生下來后，被父親獨自撫養(yǎng)長大。她的父親也是一個正直的人，即便被連累也沒有怨恨大門警官的母親。所以大門警官不會對小百合姐妹這樣背景的人有歧視。 雖然故事存在著一些不完美，但是很喜歡這個導(dǎo)演講故事的風(fēng)格。 再厚的冰雪也會化去，在寒冷的冬天也會過去，野草終究會在雪花冰融后發(fā)出綠芽。生命的堅韌有著非常驚人的力量的。

日本的犯罪推理小說是個“國家級的文學(xué)強項”，也一向為我津津樂道，從1970年代最早接觸松本清張的《點與線》一路看過來到今天2010年代東野圭吾的《解憂雜貨店》。由此改編的偵探片雖然推理之類不是重點，卻也是樂此不疲，從一開始的《追捕》追劇到現(xiàn)在的《冰轍》。

戰(zhàn)后的日本對于很多人而言隱隱約約都有一段不堪回首的隱秘舊事。過去改編自森村誠一的《人證》，就是服裝設(shè)計師的八杉恭子，當(dāng)年為了謀生與美軍士兵威爾夏同居生下了黑孩子喬尼，多年以后，兒子萬里尋母來到日本，為了保護自己的榮譽和地位，保住另一個后來生的兒子恭平的前途，母親將喬尼殺死了。改編自松本清張《砂器》，也是天才鋼琴師和賀英良事業(yè)蒸蒸日上，不期而遇邂逅兒時老友，因不愿被世人了解自己的不堪過去，怕暴露了和麻風(fēng)病父親的關(guān)系會毀掉他的名譽和前程，看似無理由的引發(fā)了殺機，殘忍地殺死了養(yǎng)父三木。

這其實和日本的文化關(guān)系密切，家里有人犯罪或者有過什么不堪的過去經(jīng)歷，直系親屬可能都會被世人看不起，背負(fù)一輩子的承重枷鎖。

因為影片《冰轍》采用倒敘的手法，一晃30多年，開篇節(jié)奏很慢，鋪墊很長，很難一下子進入故事的情節(jié)中，所以難免就會覺得故事雖然還尚且馬馬虎虎，但是作為偵探片有點牽強附會，疑點也即在此，殺人動機多多少少總有那么一點不可思議。而如果你了解了這段日本歷史或者理解了這種日本文化，那就是一個出乎意外的情理之中。

還是需要一點劇透，捋捋故事。

冰天雪地似乎特別相稱悲劇，蠻搭的。北海道冬天的景色，美麗而凄涼，厚厚的積雪，靜謐的天地，仿佛可以感覺到那清冷的寒風(fēng)陣陣襲來。把這些哀傷的景色與犯罪者悲慘的生活背景聯(lián)系起來，也是日本電影一貫的伎倆，日本文化中常見物哀情結(jié)。

影片的述說是兩條線。

后一條是，早年大學(xué)退學(xué)后為了維持生計不得不在脫衣舞歌廳俱樂部打工的瀧川深愛的舞娘凱瑟琳，愛屋及烏，也幫她撫養(yǎng)兩個不知道生父是誰的女兒。因為實難以維持生計，人販子加藤將兩姐妹賣了，估計也不脫情色的經(jīng)歷。幾十年過去了，隱姓埋名改頭換面的妹妹米澤成為水產(chǎn)老板，姐姐千惠子默默做著清潔工，做了小酒館老板的加藤因為知根知底被出租司機瀧川殺了，瀧川或許只是想告知一下可以無后顧之憂了卻被深深恐懼過去從前的米澤殺了，千惠子頂替米澤自首。宮本信子的演技真是老辣的幾乎無可挑剔，讓千惠子這個角色的命運與抉擇給這部悲劇帶來了人情味，根本就沒有太多表情和動作，戲份不多，卻讓人感受到了她的內(nèi)心的苦痛和對親人的守護，成為影片的靈魂和真正的女主。

前一條是，隨著兩起命案的出現(xiàn)，新人警官真由出場。父親早年也是警官，后因為愛上了不該愛的案中女性，被調(diào)到了閑職上，生下了真由。對自己的選擇，他從不后悔，把女兒培養(yǎng)成為能干的刑警，已經(jīng)了卻心愿。真由從小不知道母親是何人，長什么樣，所以真由和兩姐妹的經(jīng)歷有些類似。真由在滑冰場遇到同來滑冰的千惠子，兩人聊得很自然。真由的飾演者柴崎幸柴崎幸算是冷艷而線條又比較硬朗的女性，俊朗帥氣的外表下，埋藏著一顆敏感細(xì)膩的心，理智干練的一位刑警，在有人主動投案后依舊執(zhí)著尋求真相，讓人很欽佩。

要說起來總是人生不如意事十之八九。

破案的線索是以抒情和象征風(fēng)格享譽日本詩壇的北原白秋的一首悲傷的詩，細(xì)細(xì)讀來，無比悵然：“兩個人相伴仍是孤單，一個人獨處更是孑然/真實是兩人煩悶不可解，真實是一人孤單不可堪?！辈谎远髁?，這既是姐妹之情，也是父女之情，既是愛人之情，也是朋友之情。瀧川和真由父親的書架上都有北原白秋這本詩集，瀧川過去常念，姐妹倆小時候聽過；父親也常念，真由小時候也聽過。兩個不得志的男人雖然所愛之人是被外界看不起的女性，但是分開之后，漫長的歲月里依然會在看到這首詩時，懷念起兩個人一起的時光。這種寫法也是獨有女作家才有的細(xì)膩。

原著是和我同齡有廢墟情結(jié)的作家櫻木紫乃，1965年出生于北海道，生活的積累是曾在法庭擔(dān)任打字員，2002年以《雪蟲》獲第82屆All讀物“新人獎”，2007年，憑借處女作單行本《冰平線》受人關(guān)注并正式登上文壇，此后在2012年開始時來運轉(zhuǎn)，獲獎頻頻，故事，文筆和結(jié)構(gòu)都堪稱完美。這部小說是櫻木紫乃最新的一部作品，背景就是作者的故鄉(xiāng)——北海道釧路，里面那些女性要不脫衣舞女要不妓女的身份，很大因素是她父親在那個日本戰(zhàn)后苦難年代是開情人旅館的。