1 ) 宅男們的悲催日子

 2 ) 編劇背大鍋

 3 ) 動(dòng)畫(huà)片會(huì)陪我們一起長(zhǎng)大變老嗎？

我不太愛(ài)看動(dòng)畫(huà)電影，也不喜歡重溫兒時(shí)摯愛(ài)的經(jīng)典。被千萬(wàn)次修改、包裝的童話故事完美得像宴會(huì)上點(diǎn)綴著櫻桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。作為二十一世紀(jì)的電影觀眾，我們看過(guò)太多公式化的真善美，也容易對(duì)大多情節(jié)單調(diào)的動(dòng)畫(huà)電影感到乏味。

當(dāng)我看了《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》，這些根深蒂固的偏見(jiàn)煙消云散。在去年慶祝了誕生50周年的哆啦A夢(mèng)，帶著他的竹蜻蜓、任意門(mén)，回到了我眼前。

我們?nèi)菀讏?zhí)著于兒時(shí)接納并喜愛(ài)的形象。正因如此，各種改編、續(xù)寫(xiě)、重新選角都容易引起粉絲的哀嚎甚至抗議。幸好，變?yōu)?D形態(tài)重返銀幕的哆啦A夢(mèng)和記憶中一樣：哆啦A夢(mèng)還是圓滾滾的好脾氣，大雄依舊干啥啥不行，撒嬌第一名，動(dòng)不動(dòng)哭鼻子，鬧出問(wèn)題再拜托哆啦A夢(mèng)幫忙解決…… 3D形象讓我們看到了很多曾經(jīng)沒(méi)有注意過(guò)的細(xì)節(jié)，比如哆啦A夢(mèng)并不用手指抓取物件，而是用手像吸盤(pán)一樣吸住物體，著實(shí)可愛(ài)。在熟悉的童年配方之余，加上了時(shí)間旅行元素，且處理得靈巧、縝密，相信軟科幻愛(ài)好者看到電影前半段埋下的時(shí)間旅行小伏筆都能會(huì)心一笑。

《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》不是一部傳統(tǒng)的真善美動(dòng)畫(huà)電影。從“伴我同行”這個(gè)副標(biāo)題就能看出，它不僅僅拍給小朋友，更是拍給曾經(jīng)是小朋友、現(xiàn)在已經(jīng)長(zhǎng)大成人的我們。隨著我們長(zhǎng)大，嘗到了人生的苦、體會(huì)過(guò)了痛以后，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》的主題似乎也陪著我們一起成長(zhǎng)，避開(kāi)了常見(jiàn)于動(dòng)畫(huà)電影的平鋪直敘的甜。電影里，無(wú)論兒時(shí)大雄還是成年大雄，在社會(huì)標(biāo)尺下，怎么看都沒(méi)那么成功。他藏著一抽屜的零分考卷，缺乏運(yùn)動(dòng)天分，被媽媽忘記生日，不喜歡自己的名字，恐懼責(zé)任，不相信自己有維系幸福家庭的能力…… 作為觀眾，我們也經(jīng)歷過(guò)這些小小的苦痛。在童年，大雄是我們無(wú)憂無(wú)慮的玩伴，而現(xiàn)在，他和我們一樣背上了種種責(zé)任，努力順應(yīng)社會(huì)期待。哆啦A夢(mèng)系列的主題伴隨我們的認(rèn)知一同成長(zhǎng)，“伴我同行”的陪伴也由此而來(lái)。

在我看來(lái)，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》在結(jié)構(gòu)上與神話學(xué)家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。在讓觀眾重新認(rèn)識(shí)大雄時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了成年人的遺憾、逃避、無(wú)能為力…… 正是這些不完滿將大雄推上了冒險(xiǎn)旅程，讓他坐上時(shí)光機(jī)，回到過(guò)去，并且與兒時(shí)的自己和哆啦A夢(mèng)兩位“向?qū)А敝胤?，在他們的引?dǎo)、鞭策下，經(jīng)受試煉，彌補(bǔ)缺憾，且終于拾得直面生活中大大小小的不完滿、直面愛(ài)與責(zé)任的勇氣，重返現(xiàn)實(shí)。

這個(gè)故事我們見(jiàn)過(guò)千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蟻垤的《羅摩耶納》，也是《魔戒》、《星球大戰(zhàn)》、《哈利波特》…… 但這個(gè)經(jīng)典架構(gòu)我怎么也看不膩，甚至從中汲取過(guò)不少能量，在悲傷失意時(shí)鼓舞自己。只要還有奮進(jìn)的意愿，總有機(jī)會(huì)贏得救贖。

---

在看電影前，我們也來(lái)復(fù)習(xí)一下哆啦A夢(mèng)系列的歷史與設(shè)定吧！挑了幾條我覺(jué)得有意思的信息和你分享：

1）在電影里看到哆啦A夢(mèng)圓球形的手像吸盤(pán)一樣抓舉物體。但其實(shí)哆啦A夢(mèng)是有手指的，只是因?yàn)橛形P(pán)功能，因此不常使用。

2）哆啦A夢(mèng)是貓型機(jī)器人，因此可以和貓交流，也常和野比家附近的貓聚會(huì)。因?yàn)闆](méi)有耳朵，所以有時(shí)候被當(dāng)成貍貓，但他本人厭惡這個(gè)說(shuō)法。

3）哆啦A夢(mèng)于2112年誕生于日本東京的松芝工廠。根據(jù)方倉(cāng)陽(yáng)二在《哆啦A夢(mèng)百科》中的設(shè)定，他原本的職業(yè)是“特定意志薄弱兒童監(jiān)視指導(dǎo)員”。雖說(shuō)幾個(gè)版本之間存在差異，但大意是，哆啦A夢(mèng)被大雄的后代野比世修派遣（或者：因?yàn)榭吹绞佬藜揖巢缓?，因此選擇回到過(guò)去幫助他的祖先大雄積累家業(yè)）返回20、21世紀(jì)，幫助大雄。

4）哆啦A夢(mèng)系列的作者藤子不二雄起初并不是一個(gè)人，而是藤本弘和安孫子素雄兩人組成的漫畫(huà)組合。他們于1951年建立合作關(guān)系，且在1954至1987年間使用藤子不二雄的名字發(fā)表作品。但隨著兩人的創(chuàng)作方向產(chǎn)生分歧，他們逐漸開(kāi)始使用不同的名字區(qū)分各自的作品：安孫子素雄署名為藤子不二雄，而藤本弘則署名為藤子?F?不二雄。

5）在早期，大陸通常稱(chēng)哆啦A夢(mèng)為叮當(dāng)貓、機(jī)器貓、小叮當(dāng)?shù)取３针娨暸_(tái)遵循藤子?F?不二雄的遺愿，“希望亞洲地區(qū)統(tǒng)一改為日本音譯”，在漢語(yǔ)區(qū)推崇哆啦A夢(mèng)這一譯名。

---

好啦，吃下了這五條知識(shí)點(diǎn)的記憶面包，不妨在這周末從成年人的社會(huì)責(zé)任中放個(gè)假，讓心底的小孩和大雄、靜香、哆啦A夢(mèng)這些童年伙伴在電影院重聚吧。

 4 ) 毫無(wú)擔(dān)當(dāng)，靜香和胖妹憑什么和你在一起?。?/h4>

先上結(jié)論：制作精良，但實(shí)際上完全強(qiáng)改原著精神，可謂是假哆啦a夢(mèng)。真哆啦a夢(mèng)為孩子們打開(kāi)更大的世界更遠(yuǎn)的夢(mèng)想，去探索去擔(dān)當(dāng)；假哆啦a夢(mèng)拿原著設(shè)定搞意淫，很多橋段挺猥瑣的。我對(duì)男性向爽文沒(méi)意見(jiàn)，但男性向爽文充全年齡就是制作方不對(duì)了。

我們逐一分析一下。

1、兩部《伴我同行》和原作漫畫(huà)、以及其他一些哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版究竟有什么區(qū)別？

是把原作連載早期的章節(jié)給提煉了，但是串聯(lián)得并不高明，總體上說(shuō)是強(qiáng)改了《哆啦a夢(mèng)》的精神。作為90后，我第一次看多啦a夢(mèng)是七歲做胃鏡怕痛，爺爺在兒童醫(yī)院里面的小書(shū)攤里給我買(mǎi)了一本多啦a夢(mèng)超長(zhǎng)篇漫畫(huà)，在即將做胃鏡之前它給了我很多勇氣。我一直覺(jué)得哆啦a夢(mèng)好看就好看在那種孩童視角的、很淳樸很生活化的魔法想象，類(lèi)似一個(gè)永遠(yuǎn)在噴可樂(lè)的可樂(lè)瓶子啊永遠(yuǎn)也舔不完的冰棒這樣，都是以快樂(lè)為導(dǎo)向的生活視角。

超長(zhǎng)篇更是把世界觀擴(kuò)大，討論了很多環(huán)保和科技的問(wèn)題，有很多對(duì)當(dāng)代世界的反思，能去侏羅紀(jì)去太空去外星，這些故事曾經(jīng)為很多很多讀者種下了很多夢(mèng)想的種子，相比之下能不能和靜香結(jié)婚簡(jiǎn)直太次要了。去年才陪小朋友看了一個(gè)，演到小伙伴們手拉手為了拯救文明追求正義、甚至做好準(zhǔn)備迎接死亡，我和小朋友都感動(dòng)得不行，這種基礎(chǔ)上人物才可愛(ài)啊。

（我很喜歡的《月球探險(xiǎn)記》）

《伴我同行》這兩部，看了才知道和那些沒(méi)關(guān)系。主體是坐著時(shí)光機(jī)穿梭，大雄完全徹底從根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的戀愛(ài)煩惱、結(jié)婚疑云（單身派對(duì)婚禮還有其他等等情節(jié)，充分說(shuō)明這個(gè)系列確實(shí)是面向成年觀眾的，完全可以使用這種批評(píng)方法），格局一下子小了。角色當(dāng)然有缺點(diǎn)，這兩部電影里大雄的缺點(diǎn)以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺點(diǎn)一口氣占全吧。咱們梳理一下——

a小學(xué)就連續(xù)考0分考得理直氣壯（日本城市小學(xué)生考0分這是天賦異稟啊，小學(xué)生會(huì)把自己代入他嗎？） b遇到任何事情都只會(huì)大哭，喊哆啦a夢(mèng) c運(yùn)動(dòng)神經(jīng)沒(méi)有 d被欺負(fù)就被動(dòng)挨打（諷刺的是胖虎和小夫還來(lái)救他，積極想辦法，胖虎甚至說(shuō)能欺負(fù)大雄的只有他，我尋思大雄和胖虎才是真的應(yīng)該在一起?。?/p>

（要靠胖虎小夫靜香拯救的大雄同志，你廢得有點(diǎn)過(guò)了）

e對(duì)身材豐滿的胖妹極盡揶揄能事，覺(jué)得和她結(jié)婚就完蛋了，嘴臉簡(jiǎn)直惡臭，就是bodyshaming啊，太low了，各種丑化?！栋槲彝?》中大雄手里拿著那個(gè)平板，平板交替呈現(xiàn)和靜香結(jié)婚還有和胖妹結(jié)婚的畫(huà)面，一切換到和胖妹結(jié)婚的照片大雄就愁眉苦臉，實(shí)在有點(diǎn)惡心……

（這段實(shí)在有點(diǎn)惡臭，太惡心了）

（這種情節(jié)太屌絲了吧，和胖妹在一起就是子孫十八代倒大霉，非要和靜香在一起？靜香和胖妹憑什么和你在一起？）

f想使用哆啦A夢(mèng)的魔法道具——印隨蛋讓靜香愛(ài)上自己（印隨現(xiàn)象是說(shuō)小鳥(niǎo)孵出來(lái)以后會(huì)把看到的第一個(gè)物體當(dāng)成母親，所以人從印隨蛋里鉆出來(lái)就會(huì)瘋狂愛(ài)上對(duì)方），實(shí)在太low了，這一件事就足夠拉黑他了，沒(méi)勁，這種人就是沒(méi)勁

（印隨蛋，標(biāo)準(zhǔn)屌絲道具?。?/div>

g結(jié)婚也能逃，第二部可以看出來(lái)他成年以后也是毫無(wú)主見(jiàn)缺乏膽量，為防劇透這里就不寫(xiě)了，反正看的時(shí)候覺(jué)得他可真是離譜啊…

2、這些不是原作中的情節(jié)嗎？

哆啦a夢(mèng)原著里是有些集數(shù)讓人看著難受，不過(guò)原著作者有有成熟過(guò)程，還有歷史階段，同時(shí)漫長(zhǎng)的連載過(guò)程中編不出來(lái)也可以理解……而且《哆啦A夢(mèng)》的情節(jié)中后期變了很多，各種上天入地下海的劇場(chǎng)版都不這樣了，很純粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很純粹很勇敢?。?/p>

《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以為像River Phoenix《stand by me》那樣是小伙伴們有點(diǎn)惆悵的情誼和成長(zhǎng)呢。引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，

“好幾個(gè)故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄廢柴的部分，并且放大廢柴串到一起。比如原著里有大雄通過(guò)未來(lái)電視，誤以為靜香和出木杉在一起，然后發(fā)奮改變自己的情節(jié)。原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的時(shí)候爸媽對(duì)自己的諸多期望，回到現(xiàn)在就努力學(xué)習(xí)到半夜，這些劇情都被刪掉了?！?/p>

這只能理解為為了吸引成年觀眾故意為之，從頭到尾都是那種……很純的屌絲感。屌絲和佛系、躺平等等完全不一樣，屌絲是說(shuō)“女人都愛(ài)有錢(qián)人”“不就是嫌我沒(méi)錢(qián)”，整天幻想女神倒貼——這樣他就可以在比他強(qiáng)的雄性面前洋洋得意了——同時(shí)對(duì)他覺(jué)得長(zhǎng)得不好看的女性極盡嘴賤揶揄之能事。《伴我同行》這兩部，還真就是有種說(shuō)不出來(lái)的奇怪，which是原作、其他劇場(chǎng)版里并沒(méi)有的。

3、所以《伴我同行》系列的策劃邏輯是什么呢？

哆啦a夢(mèng)和速激其實(shí)是同一種電影啊。光頭是全世界就他最強(qiáng)都給他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a夢(mèng)上趕著給他收拾爛攤子，還能娶靜香。尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同齡社畜啊又不是小學(xué)生，居然能更幼稚了，令人發(fā)指……你活到二三十歲還這樣也沒(méi)關(guān)系，送給你、送給你、送給你……這和躺平佛系可是完全不一樣哦，躺平佛系是要自己解決自己的問(wèn)題自己面對(duì)自己的欲望不給別人添麻煩的，你爽文向這是什么？放棄一切，只剩下發(fā)夢(mèng)了？

也因此，《速度與激情》和《哆啦A夢(mèng)伴我同行》，作為大投資大制作，最大的難題就是，看到主角讓人如坐針氈。 這是給男人造的幻覺(jué)啊！假如我?guī)畠喝タ矗抑幌胝f(shuō)：

a這里面演的不對(duì)，《伴我同行》里面大雄這樣的男的萬(wàn)萬(wàn)不能找?。。?！ b這種結(jié)婚都能逃跑的男的是不能給你幸福的?。?！ c女生不能因?yàn)椤坝X(jué)得一個(gè)人好可憐”就和他談戀愛(ài)啊，要尋找有品質(zhì)的真愛(ài)才行?。?！不自救的人是不能去愛(ài)的！??！ d女生也要擴(kuò)大社交圈子，這樣就不至于成年以后還是只認(rèn)識(shí)那幾個(gè)人了……

（坦白說(shuō)我想在上面畫(huà)個(gè)紅叉）

4、那么大雄作為廢柴應(yīng)該想哪個(gè)方向成長(zhǎng)呢？

完全可以做現(xiàn)在最流行的“躺平界”愛(ài)豆。 電影好看，就是好看在不是亂造夢(mèng)，其中有很多引人共鳴的東西，這才是審美體驗(yàn)的核心之一。

（躺平的藝術(shù)）

躺平是需要很多勇氣的，要承受他人白眼，要接受物質(zhì)上不完滿，被噴了也只能笑笑，要忍受孤獨(dú)。人生就是個(gè)有得有失的過(guò)程啊。野比大雄這個(gè)人設(shè)最適合的成長(zhǎng)方向是積極和自己的各種欲望搏斗，最后接納了自己就是這樣的，勇敢躺平。大雄本可在這個(gè)大家都想躺平的時(shí)代再做愛(ài)豆，讓制作組搞成純屌絲了，毀了……

這樣寫(xiě)哆啦A夢(mèng)系列，只是因?yàn)閻?ài)這個(gè)ip。 與自我充分達(dá)成和解的幸福生活來(lái)之不易，所以才需要珍惜。 就這樣輕易給了毫無(wú)擔(dān)當(dāng)?shù)拇笮?，未免太過(guò)兒戲。

—————針對(duì)一些爭(zhēng)議的補(bǔ)充—

補(bǔ)充一下我對(duì)長(zhǎng)篇漫畫(huà)的理解吧。很多國(guó)民度高的漫畫(huà)連載周期十好幾年乃至好幾十年，中間編不出來(lái)啊、編輯壓力啊、讀者票選啊、時(shí)代變遷啊還有作者成長(zhǎng)等等，能像荒木飛呂彥和井上雄彥乃至老賊那樣對(duì)作品堅(jiān)持控制力、不爛尾的人是很少的。《伴我同行》這里面確實(shí)大量是原著里有的（我原文里也寫(xiě)了），不過(guò)哆啦A夢(mèng)系列有今天的地位不是因?yàn)樗v“屌絲啥都有”，而是對(duì)科技、文明等等的反思還有陪伴童年的哆啦A夢(mèng)。

如果按照《伴我同行》的改編思路，套到其他作品上，就類(lèi)似：1、認(rèn)為《名偵探柯南》是一部純粹的柯學(xué)作品，專(zhuān)門(mén)把牛頓氣活，主角上天入地?zé)o所不能——而忽視了作品本身積累下龐大讀者群的本源：連載過(guò)程中許多精彩的推理劇集和早期的人物設(shè)定。2、認(rèn)為《龍珠》走紅是因?yàn)閷?zhuān)門(mén)把宇宙搞得灰飛煙滅，各方互相PK數(shù)值…

《伴我同行》已經(jīng)叫了stand by me，甚至預(yù)告片里也曾經(jīng)用過(guò)這首感人的曲子（stand by me音樂(lè)后面有很多故事，一聽(tīng)就想哭?。?。這個(gè)思路下寫(xiě)劇本是很容易的，類(lèi)型很成熟——原作里有很多大雄體貼小伙伴、成年大雄考上公務(wù)員等情節(jié)，但制作方就是不選。明明可以做的思路，我隨便想幾種，都可以從原作里找到對(duì)應(yīng)故事：

a大雄嘲笑胖妹，后來(lái)成長(zhǎng)以后不這么想了，也為她漫畫(huà)家的才華感到厲害 b大雄用印隨蛋（類(lèi)似迷情劑）想用作弊的方法讓靜香愛(ài)上自己，被靜香討厭了，后來(lái)大雄發(fā)奮努力，雖然在其他方面失敗了，但他發(fā)奮努力對(duì)靜香好，原著中有不少單元?jiǎng)∈侵v大雄很暖，對(duì)其他人很溫柔哦 c成年大雄勇敢開(kāi)公司，經(jīng)營(yíng)不善還被稅務(wù)部門(mén)刁難，這不比成年大雄被小孩欺負(fù)得泣不成聲合理多了……

如此種種，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。

童年回憶童年回憶，誰(shuí)想看見(jiàn)童年的小伙伴成為徹底的five還挺得意的??？？？？？明明是哆啦A夢(mèng)的日常故事讓我們明白了為什么要節(jié)制欲望、不要依賴(lài)、重視友情，做個(gè)平凡但勇敢的人啊！

 5 ) 致最好的奶奶

難以形容走進(jìn)電影院并不抱希望地觀看這部電影的心情——孤獨(dú)、自卑和怨恨是過(guò)去一整年蝕刻在心靈之上的黑色傷痕。大衛(wèi)·休謨?yōu)槠獗┰甑目蓱z人讓·雅克·盧梭辯解說(shuō)：“他這個(gè)人是一個(gè)沒(méi)有皮膚的人?！毕雭?lái)我也敏感憂郁如此。觀影體驗(yàn)也好不到哪里去：每每到動(dòng)人落淚之處，右邊三五成群的小青年便發(fā)出刺耳的哄笑聲，左邊的半懂不懂的中年夫婦則大聲地交流劇情。

然而，淚水（和鼻涕）卻仍然透過(guò)了口罩滴落在新?lián)Q的襯衫上。我最喜歡的哆啦A夢(mèng)短篇漫畫(huà)正是《奶奶的回憶》——或許因?yàn)槲沂侨绱说男疫\(yùn)，我和大雄一樣，有一位全世界最好的奶奶、我最?lèi)?ài)的奶奶。

我的奶奶出生于1947年——兩年后新中國(guó)建立，人民軍隊(duì)掃除了盤(pán)踞在我的家鄉(xiāng)縣城的石姓土匪頭子。我的奶奶出身貧農(nóng)，嫁給了一位本地職業(yè)學(xué)校的校長(zhǎng)，育有六個(gè)子女（其中包括我的父親），后來(lái)婚姻破裂，奶奶改嫁給了一位前GMD三青團(tuán)團(tuán)員。我不知道在我奶奶那顛沛流離的一生中究竟有多少個(gè)苦難、屈辱和陰暗的日子，只有那滿手粗糙的繭子、比同齡人更多的皺紋與病痛無(wú)聲地向我言說(shuō)著這一切。小時(shí)候，我的父母工作忙碌，因此直到小學(xué)畢業(yè)之前奶奶都陪伴著我的成長(zhǎng)，對(duì)我這個(gè)文弱又經(jīng)常受同學(xué)和其他小朋友欺負(fù)的蠢小孩傾注了幾乎所有的溫柔與愛(ài)——風(fēng)雨無(wú)阻地送我上學(xué)、接我放學(xué)，滿足任性和不懂事的我的一切無(wú)理的要求，到學(xué)校里口頭警告那些欺凌我的同學(xué)，在我和其他小朋友玩的時(shí)候默默地守護(hù)著我直到深夜，給我買(mǎi)雞肉、牛肉（那個(gè)時(shí)候我們那里的雞肉和牛肉還是挺貴的，我奶奶的退休工資又不算高）和水果，在電話里溫柔耐心地聽(tīng)我發(fā)牢騷......直到高中她仍然趁我父母不注意的時(shí)候給我塞錢(qián)，“幺兒你怎么又瘦了呢？拿點(diǎn)錢(qián)去多買(mǎi)點(diǎn)吃的?！碑?dāng)我在學(xué)校取得了還算不錯(cuò)的成績(jī)后會(huì)笑著和她一起在公園鍛煉的老姐妹說(shuō)個(gè)不停，在聽(tīng)我抱怨學(xué)校的飯菜難吃后堅(jiān)持給我做鹽放得過(guò)多的辣子雞吃，“回家來(lái)就多吃點(diǎn)！”（這導(dǎo)致我以后吃鹽的口都很重）在這個(gè)變動(dòng)不居的世界之中，有許多事情是我無(wú)法保證的，但我能夠保證的其中一件事就是：我的奶奶一直以我為她的驕傲，我是她最?lèi)?ài)的人，盡管成年后的我把我的人生安排得越來(lái)越糟糕。

我曾經(jīng)向奶奶許下過(guò)很多承諾——之所以說(shuō)是承諾是因?yàn)槲业膽B(tài)度的確是真誠(chéng)的（盡管那個(gè)時(shí)候的我還相當(dāng)不成熟）：我想讓奶奶能夠活到一百歲、想讓奶奶看到我考上大學(xué)、看到我讀碩士和博士（我奶奶大概是家里第一個(gè)希望我讀到博士的人）、看到我和命中注定的另一人結(jié)合為永恒的“二”、讓我盡我的努力讓她有一個(gè)幸福的晚年生活......然而，這些承諾最終都幻滅在我高二的那一個(gè)星期二。那個(gè)晚上我做了一個(gè)夢(mèng)，在那個(gè)夢(mèng)里，奶奶出現(xiàn)在我的面前，似乎想對(duì)我說(shuō)些什么。當(dāng)我星期六回到家以后，媽媽哽咽著告訴我奶奶已經(jīng)永遠(yuǎn)離開(kāi)了我，走的那一天正是我夢(mèng)到她的那個(gè)星期二。媽媽說(shuō)，因?yàn)槟棠绦睦镒罘挪幌碌娜撕妥钕胍?jiàn)的人是我......當(dāng)我再次見(jiàn)到她的時(shí)候，我的面前只有一座小小的黑石墳?zāi)?，上面有我奶奶的照片和生卒年?.....我的奶奶，這一輩子都沒(méi)有過(guò)上什么真正的好日子.....唯一一次出國(guó)旅行還是去的泰國(guó)，奶奶興奮地向我展示她在泰國(guó)旅游時(shí)姨媽為她拍的照片，我纏著她讓她教我她用家鄉(xiāng)話勉強(qiáng)模仿的那幾句泰語(yǔ)......

我由衷地羨慕大雄。大雄可以用時(shí)光機(jī)回到過(guò)去看奶奶，可以帶奶奶去看自己未來(lái)的婚禮——而沒(méi)有哆啦A夢(mèng)陪伴和時(shí)光機(jī)的我再也無(wú)法兌現(xiàn)我和奶奶之間的那些承諾，只能在一個(gè)陰郁的午后看著《奶奶的回憶》淚如雨下。電影里，奶奶對(duì)大雄說(shuō)“我們的大雄真是又愛(ài)哭又愛(ài)撒嬌呢”讓我心靈中最柔軟的部分無(wú)法在這種強(qiáng)烈的情感沖擊下寧?kù)o。我從小就是一個(gè)缺乏安全感又愛(ài)哭的小孩，而成年以后的我在陌生的城市上海艱苦地繼續(xù)著自己的學(xué)業(yè)，變得越來(lái)越孤獨(dú)、越來(lái)越壓抑、越來(lái)越敏感和暴躁、越來(lái)越傾向于自我貶低和自我否定，我真想撲在奶奶的懷里痛哭一場(chǎng)，像小的時(shí)候那樣撒嬌，像小的時(shí)候那樣求奶奶安慰我，因?yàn)樽约核坪踝⒍](méi)有辦法成為一個(gè)優(yōu)秀的大人.......或許，我未來(lái)的人生就和沒(méi)有哆啦A夢(mèng)的陪伴的大雄那樣，庸庸碌碌，一事無(wú)成，無(wú)法獲得另一個(gè)人的真心與愛(ài)，甚至還要連累子孫和自己一起受窮（說(shuō)實(shí)話我也不想要孩子），但是我不能就這樣放棄我自己，貶低我自己，因?yàn)槲蚁嘈拍棠淘谀骋黄豢梢?jiàn)的星空注視著我，保護(hù)著我，關(guān)心著我，如果我連在這個(gè)苦難的世界中努力活下去的勇氣都沒(méi)有，想必奶奶一定會(huì)感到失望吧?；蛟S明天的我仍然奔波無(wú)果，仍然煢煢孑立，仍然在希望和絕望之間搖擺，就像明天的大雄仍然會(huì)被胖虎和小夫臭揍，仍然會(huì)在考試中吃零蛋，仍然會(huì)遭遇一連串的倒霉事，但我相信奶奶始終陪伴著我前行，我就能夠重新鼓舞起自己不斷前行、不斷努力的勇氣，成為奶奶的驕傲，正像大雄的奶奶在夕陽(yáng)下緊緊握著大雄的手所說(shuō)的那樣，看到大雄為了奶奶這么努力，這么堅(jiān)持，奶奶就已經(jīng)很開(kāi)心了。當(dāng)然，我從來(lái)就不想靠所謂的奮斗成為“精英”，在我看來(lái)，有些事情是值得每一個(gè)是或努力成為善良溫柔、為他人的痛苦而感到悲傷的人去努力、去堅(jiān)持的，它使我們能夠激起“無(wú)望被愛(ài)的愛(ài)”，去勇敢地面對(duì)每一個(gè)荒謬的終局。

伴我同行的人，對(duì)我來(lái)說(shuō)一直是我最?lèi)?ài)的奶奶、是全世界最好的奶奶。感謝藤子·F·不二雄先生，喚醒并維持著我心中最美好和最純潔的情感。

另：如果兩千元鈔票上的人像是手冢治蟲(chóng)，我希望一萬(wàn)元鈔票上的人像是中島美雪。

2021.5.30 凌晨

 6 ) 人設(shè)之獄

隨著年齡越來(lái)越大，人生困境之念幾乎成了意識(shí)的背景音，如同某種慢性疼痛，只有少數(shù)注意力完全集中在某件事上之時(shí)才能逃開(kāi)。于是，各種事情都會(huì)成為相關(guān)的素材。

其實(shí)事情很簡(jiǎn)單，困局的本質(zhì)并非外在的局面，而是人本身，我的監(jiān)獄就是我自己，某種程度上，可以說(shuō)就這樣被焊死在命運(yùn)里。

在該寫(xiě)影評(píng)的地方寫(xiě)這些，是因?yàn)槠右l(fā)了這些想法。大雄考0分，運(yùn)動(dòng)能力幾乎為0，這當(dāng)然是個(gè)夸張的設(shè)定，某種程度上，可以說(shuō)和機(jī)器貓的萬(wàn)能同樣夸張。我也看過(guò)不少機(jī)器貓漫畫(huà)，系列短故事和超長(zhǎng)篇都看過(guò)不少，但回憶一下，對(duì)大雄的父母是什么樣的人印象不多，只記得媽媽幾乎永遠(yuǎn)穿著圍裙，總是在家，爸爸是個(gè)上班族，總是看到他提著公文包從外面回來(lái)。這部片子里，媽媽成了學(xué)霸，爸爸成了優(yōu)秀棒球手，這應(yīng)該是引入的設(shè)定，而其作用就是讓大雄其人顯得更為離譜。

文武雙垮是大雄的人設(shè)，作為系列故事，這個(gè)設(shè)定是最為本質(zhì)的，不可更改的，這種夸張?zhí)幚砗艹Ｒ?jiàn)，是個(gè)典型的“白日夢(mèng)”設(shè)定。這種設(shè)定能最大限度消除角色的攻擊性，同時(shí)反襯出機(jī)器貓是多么奇跡的存在。與此相類(lèi)，小夫的有錢(qián)愛(ài)炫富，胖虎的五音不全愛(ài)唱歌，都是不可更變的設(shè)定，它們?cè)诠适轮卸几饔衅溆?，這種組合經(jīng)常能出笑料。然而必須記住，設(shè)定不可變更是因?yàn)樗菫橄盗泄适录O(shè)計(jì)的，系列故事可以認(rèn)為在一個(gè)平行宇宙中不相干地發(fā)生，彼此都沒(méi)有影響。系列故事的時(shí)間是靜止的，所以柯南才能連載十幾年，故事的時(shí)間也沒(méi)有超過(guò)一年，這和七龍珠這種發(fā)展故事有本質(zhì)的不同，從小悟空到超級(jí)賽亞人之三，敵人從樂(lè)平（樂(lè)平最初是以敵人形象登場(chǎng)的）一直到有不死之身的魔人布?xì)W，這才叫發(fā)展故事。而發(fā)展故事的難題也很明顯，因?yàn)閿橙吮仨氃絹?lái)越強(qiáng)，其強(qiáng)度很快就已經(jīng)超出了一個(gè)動(dòng)作戲所能允許的范疇，兩個(gè)有隨意毀滅行星能力的對(duì)手你一拳我一拳地打，其實(shí)是個(gè)很好笑的事。

所以為了能一直連載，無(wú)論是柯南還是大雄，都被永遠(yuǎn)地困在了短短的那段時(shí)光里，如同土撥鼠之日那樣，一遍又一遍地重復(fù)，說(shuō)個(gè)梗，日本隊(duì)又雙叕贏了。所以系列故事如果不能丟開(kāi)這種焊死的設(shè)定，那和發(fā)展/成長(zhǎng)類(lèi)故事就有不可調(diào)和的矛盾，這是該片讓人感到別扭的根由，同時(shí)，由于設(shè)定過(guò)于夸張，它也無(wú)法作為講結(jié)婚成家這種偏向成人的故事內(nèi)容的設(shè)定。

在想這個(gè)問(wèn)題時(shí)，我對(duì)這類(lèi)人物感到一種悲哀，無(wú)論過(guò)多久，只要這個(gè)人物還在，它就永遠(yuǎn)是那樣，丁丁歷險(xiǎn)記已經(jīng)快100年了，丁丁依然是個(gè)20出頭的自由記者，所不同的是發(fā)生在丁丁身上的事始終就是那個(gè)時(shí)代的事，杜邦兄弟永遠(yuǎn)戴著那個(gè)時(shí)代的禮帽，而柯南的手機(jī)已經(jīng)最早的功能機(jī)經(jīng)歷了翻蓋時(shí)代，到達(dá)了現(xiàn)在的智能機(jī)。他們被永遠(yuǎn)困在自己的設(shè)定中，不會(huì)衰弱，卻也不得成長(zhǎng)。

我無(wú)法不由此聯(lián)想到自己的生活，無(wú)法不把它作為人生的比喻。我當(dāng)然在漸漸變老，但糟糕的日子過(guò)著和一二十年前并無(wú)區(qū)別，糟糕的方式也一模一樣。我甚至已經(jīng)厭倦了從記憶中尋找導(dǎo)致某些強(qiáng)迫行為的蛛絲馬跡，懶得再尋找解決自身問(wèn)題的方法，甚至不再想尋找比喻來(lái)增加認(rèn)識(shí)。十多年如一日的晚睡，伴以十多年如一日的以為自己明天就能開(kāi)始早睡，如果不為此絕望，那臉皮也實(shí)在太厚了?？措娪暗臅r(shí)候，我為大雄的廢物設(shè)定遺憾，覺(jué)得大雄被困在這個(gè)設(shè)定里，就算長(zhǎng)大也不能擺脫，突然就想到自己又何嘗不是，然而生活其實(shí)是成長(zhǎng)和變化的，并沒(méi)什么真正的限制，也許基因里寫(xiě)下了一些性格的出發(fā)點(diǎn)，但秉性難移也只是個(gè)難字而已，并非是秉性不移。

經(jīng)常會(huì)在看到劇中人屋子弄得一塌糊涂，心生責(zé)備時(shí)升起收拾屋子的動(dòng)力。如果我還剩下點(diǎn)好，但愿它是殘留的那一點(diǎn)自省，雖然一二十年了，還是要說(shuō)：絕不能困在自己的籠子里，無(wú)論如何，也要撞破出去。

以上