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劇照
詳細劇情
某天，大雄（大原惠美 配音）偶然發(fā)現(xiàn)了童年時奶奶為自己縫制的玩偶熊，于是央求哆啦A夢（水田山葵 配音）去往過去看望已不再人世的奶奶（宮本信子 配音），大雄與奶奶重逢之后，奶奶希望能看到大雄長大結(jié)婚時的樣子，答應(yīng)奶奶的大雄與哆啦A夢則再一次的返回了未來，婚禮如期舉行的那天，所有人都到了場，但最重要的新郎成年大雄（妻夫木聰 配音）居然不在現(xiàn)場，情急之下，哆啦A夢讓大雄假扮成年時的自己與靜香結(jié)婚（嘉數(shù)由美 配音），然而真正的成年大雄究竟去了哪里呢？
長篇影評
1 ) 宅男們的悲催日子
這邊老婆剛剛宣布要結(jié)婚，二次元里面的女生又要嫁人，心碎接著心碎的！
對80后，聽慣了動畫片的中文配音，看日版原音有種看默劇的感覺。整個劇情感覺很老套，但也還是能輕易讓人流下或傷感或欣慰或喜悅的眼淚，雖然不覺得有啥懷舊的。
胖虎說雖然我們可以揍大雄，但也只能是我們才可以，洗白了胖虎和強夫，但不是很滿意，這兩個就是小時候的噩夢，輕飄飄的兄弟情反轉(zhuǎn)，接受不了。
大雄父母對養(yǎng)的兒子差強人意，但也能坦然接受，并沒有覺得給孩子起個寓意頂天立地男子漢的名字就要孩子出類拔萃出人頭地，大熊也沒有因為辜負了父母的期望而淪喪。這也就是soso，沒什么特別能拿出來說的，不過正好國內(nèi)雞娃劇當?shù)?，?nèi)卷二字泛濫，拿來透透不一樣的聲音也好吧
奶奶，因為哆啦A夢有時光機，可以回到過去，了卻奶奶未了之心愿，這個我們做不到，對懵懂幼小時候的我們，也是強人所難，恕難從命！所以，一方面該片拒絕內(nèi)卷，一方面又在強迫內(nèi)卷。不知道怎么說，子欲養(yǎng)而親不待，有些事情非我所愿，實屬力所不逮也。只能盡量在對方有生之年，在自己能力范圍內(nèi)盡自己的努力吧！然后，也要相信對方也有自己的人生，有你的參與是錦上添花，沒有也是她在努力過好自己的生活的！
對于愛情，個人覺得我們大家要更慎重的，現(xiàn)在離婚率高居不下，感覺很多時候我們都沒有明白為什么要結(jié)婚，結(jié)婚是為了干嘛，然后就結(jié)婚了?？梢远嗫纯创笮鄣拇嗳跖c退卻，多思考一下，我們想從對方哪里獲得什么？我們是要成全對方，給對方幸福，讓大家親人獲得幸福，從而來實現(xiàn)自身的幸福！
這就是我對本片的看法，很老套的情結(jié)，但還是讓我落淚了，僅此而已，晚安！
2 ) 編劇背大鍋
2完全沒有1催淚，讓人看得焦慮，唯一的亮點是靜香的美顏。
一是沒有展現(xiàn)大雄的成長。本來通過兩個時間段上大熊的對比，可以很好地突出人的成長經(jīng)歷，給人啟迪和反思，但編劇卻一直在那里催淚，對故事完全沒有自己的合理化解讀。感覺作者畫原著的時候本來就打算畫個歡樂向的四格漫畫，結(jié)果后來才擴充成了現(xiàn)在這個大雄宇宙，所以很多東西都講不清。
二是確實有點直男向。
三是故事情節(jié)發(fā)展的把握有點兒失控，高潮不突出。
總而言之，糟蹋原著，強烈建議出一個以靜香為女主的特別版，別浪費了辛苦設(shè)計的模型，這盛世美顏真的愛了愛了。
3 ) 動畫片會陪我們一起長大變老嗎？
我不太愛看動畫電影，也不喜歡重溫兒時摯愛的經(jīng)典。被千萬次修改、包裝的童話故事完美得像宴會上點綴著櫻桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。作為二十一世紀的電影觀眾，我們看過太多公式化的真善美，也容易對大多情節(jié)單調(diào)的動畫電影感到乏味。
當我看了《哆啦A夢：伴我同行2》，這些根深蒂固的偏見煙消云散。在去年慶祝了誕生50周年的哆啦A夢，帶著他的竹蜻蜓、任意門，回到了我眼前。
我們?nèi)菀讏?zhí)著于兒時接納并喜愛的形象。正因如此，各種改編、續(xù)寫、重新選角都容易引起粉絲的哀嚎甚至抗議。幸好，變?yōu)?D形態(tài)重返銀幕的哆啦A夢和記憶中一樣：哆啦A夢還是圓滾滾的好脾氣，大雄依舊干啥啥不行，撒嬌第一名，動不動哭鼻子，鬧出問題再拜托哆啦A夢幫忙解決…… 3D形象讓我們看到了很多曾經(jīng)沒有注意過的細節(jié)，比如哆啦A夢并不用手指抓取物件，而是用手像吸盤一樣吸住物體，著實可愛。在熟悉的童年配方之余，加上了時間旅行元素，且處理得靈巧、縝密，相信軟科幻愛好者看到電影前半段埋下的時間旅行小伏筆都能會心一笑。
《哆啦A夢：伴我同行2》不是一部傳統(tǒng)的真善美動畫電影。從“伴我同行”這個副標題就能看出，它不僅僅拍給小朋友，更是拍給曾經(jīng)是小朋友、現(xiàn)在已經(jīng)長大成人的我們。隨著我們長大，嘗到了人生的苦、體會過了痛以后，《哆啦A夢：伴我同行2》的主題似乎也陪著我們一起成長，避開了常見于動畫電影的平鋪直敘的甜。電影里，無論兒時大雄還是成年大雄，在社會標尺下，怎么看都沒那么成功。他藏著一抽屜的零分考卷，缺乏運動天分，被媽媽忘記生日，不喜歡自己的名字，恐懼責任，不相信自己有維系幸福家庭的能力…… 作為觀眾，我們也經(jīng)歷過這些小小的苦痛。在童年，大雄是我們無憂無慮的玩伴，而現(xiàn)在，他和我們一樣背上了種種責任，努力順應(yīng)社會期待。哆啦A夢系列的主題伴隨我們的認知一同成長，“伴我同行”的陪伴也由此而來。
在我看來，《哆啦A夢：伴我同行2》在結(jié)構(gòu)上與神話學家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。在讓觀眾重新認識大雄時，鏡頭對準了成年人的遺憾、逃避、無能為力…… 正是這些不完滿將大雄推上了冒險旅程，讓他坐上時光機，回到過去，并且與兒時的自己和哆啦A夢兩位“向?qū)А敝胤?，在他們的引導、鞭策下，?jīng)受試煉，彌補缺憾，且終于拾得直面生活中大大小小的不完滿、直面愛與責任的勇氣，重返現(xiàn)實。
這個故事我們見過千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蟻垤的《羅摩耶納》，也是《魔戒》、《星球大戰(zhàn)》、《哈利波特》…… 但這個經(jīng)典架構(gòu)我怎么也看不膩，甚至從中汲取過不少能量，在悲傷失意時鼓舞自己。只要還有奮進的意愿，總有機會贏得救贖。
在看電影前，我們也來復習一下哆啦A夢系列的歷史與設(shè)定吧！挑了幾條我覺得有意思的信息和你分享：
1）在電影里看到哆啦A夢圓球形的手像吸盤一樣抓舉物體。但其實哆啦A夢是有手指的，只是因為有吸盤功能，因此不常使用。
2）哆啦A夢是貓型機器人，因此可以和貓交流，也常和野比家附近的貓聚會。因為沒有耳朵，所以有時候被當成貍貓，但他本人厭惡這個說法。
3）哆啦A夢于2112年誕生于日本東京的松芝工廠。根據(jù)方倉陽二在《哆啦A夢百科》中的設(shè)定，他原本的職業(yè)是“特定意志薄弱兒童監(jiān)視指導員”。雖說幾個版本之間存在差異，但大意是，哆啦A夢被大雄的后代野比世修派遣（或者：因為看到世修家境不好，因此選擇回到過去幫助他的祖先大雄積累家業(yè)）返回20、21世紀，幫助大雄。
4）哆啦A夢系列的作者藤子不二雄起初并不是一個人，而是藤本弘和安孫子素雄兩人組成的漫畫組合。他們于1951年建立合作關(guān)系，且在1954至1987年間使用藤子不二雄的名字發(fā)表作品。但隨著兩人的創(chuàng)作方向產(chǎn)生分歧，他們逐漸開始使用不同的名字區(qū)分各自的作品：安孫子素雄署名為藤子不二雄，而藤本弘則署名為藤子?F?不二雄。
5）在早期，大陸通常稱哆啦A夢為叮當貓、機器貓、小叮當?shù)取３针娨暸_遵循藤子?F?不二雄的遺愿，“希望亞洲地區(qū)統(tǒng)一改為日本音譯”，在漢語區(qū)推崇哆啦A夢這一譯名。
好啦，吃下了這五條知識點的記憶面包，不妨在這周末從成年人的社會責任中放個假，讓心底的小孩和大雄、靜香、哆啦A夢這些童年伙伴在電影院重聚吧。
4 ) 毫無擔當，靜香和胖妹憑什么和你在一起??？
先上結(jié)論：制作精良，但實際上完全強改原著精神，可謂是假哆啦a夢。真哆啦a夢為孩子們打開更大的世界更遠的夢想，去探索去擔當；假哆啦a夢拿原著設(shè)定搞意淫，很多橋段挺猥瑣的。我對男性向爽文沒意見，但男性向爽文充全年齡就是制作方不對了。
我們逐一分析一下。
1、兩部《伴我同行》和原作漫畫、以及其他一些哆啦A夢劇場版究竟有什么區(qū)別？
是把原作連載早期的章節(jié)給提煉了，但是串聯(lián)得并不高明，總體上說是強改了《哆啦a夢》的精神。作為90后，我第一次看多啦a夢是七歲做胃鏡怕痛，爺爺在兒童醫(yī)院里面的小書攤里給我買了一本多啦a夢超長篇漫畫，在即將做胃鏡之前它給了我很多勇氣。我一直覺得哆啦a夢好看就好看在那種孩童視角的、很淳樸很生活化的魔法想象，類似一個永遠在噴可樂的可樂瓶子啊永遠也舔不完的冰棒這樣，都是以快樂為導向的生活視角。
超長篇更是把世界觀擴大，討論了很多環(huán)保和科技的問題，有很多對當代世界的反思，能去侏羅紀去太空去外星，這些故事曾經(jīng)為很多很多讀者種下了很多夢想的種子，相比之下能不能和靜香結(jié)婚簡直太次要了。去年才陪小朋友看了一個，演到小伙伴們手拉手為了拯救文明追求正義、甚至做好準備迎接死亡，我和小朋友都感動得不行，這種基礎(chǔ)上人物才可愛啊。
《伴我同行》這兩部，看了才知道和那些沒關(guān)系。主體是坐著時光機穿梭，大雄完全徹底從根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的戀愛煩惱、結(jié)婚疑云（單身派對婚禮還有其他等等情節(jié)，充分說明這個系列確實是面向成年觀眾的，完全可以使用這種批評方法），格局一下子小了。角色當然有缺點，這兩部電影里大雄的缺點以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺點一口氣占全吧。咱們梳理一下——
a小學就連續(xù)考0分考得理直氣壯（日本城市小學生考0分這是天賦異稟啊，小學生會把自己代入他嗎？） b遇到任何事情都只會大哭，喊哆啦a夢 c運動神經(jīng)沒有 d被欺負就被動挨打（諷刺的是胖虎和小夫還來救他，積極想辦法，胖虎甚至說能欺負大雄的只有他，我尋思大雄和胖虎才是真的應(yīng)該在一起?。?/p>
e對身材豐滿的胖妹極盡揶揄能事，覺得和她結(jié)婚就完蛋了，嘴臉簡直惡臭，就是bodyshaming啊，太low了，各種丑化?！栋槲彝?》中大雄手里拿著那個平板，平板交替呈現(xiàn)和靜香結(jié)婚還有和胖妹結(jié)婚的畫面，一切換到和胖妹結(jié)婚的照片大雄就愁眉苦臉，實在有點惡心……
f想使用哆啦A夢的魔法道具——印隨蛋讓靜香愛上自己（印隨現(xiàn)象是說小鳥孵出來以后會把看到的第一個物體當成母親，所以人從印隨蛋里鉆出來就會瘋狂愛上對方），實在太low了，這一件事就足夠拉黑他了，沒勁，這種人就是沒勁
g結(jié)婚也能逃，第二部可以看出來他成年以后也是毫無主見缺乏膽量，為防劇透這里就不寫了，反正看的時候覺得他可真是離譜啊…
2、這些不是原作中的情節(jié)嗎？
哆啦a夢原著里是有些集數(shù)讓人看著難受，不過原著作者有有成熟過程，還有歷史階段，同時漫長的連載過程中編不出來也可以理解……而且《哆啦A夢》的情節(jié)中后期變了很多，各種上天入地下海的劇場版都不這樣了，很純粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很純粹很勇敢啊）。
《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以為像River Phoenix《stand by me》那樣是小伙伴們有點惆悵的情誼和成長呢。引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，
“好幾個故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄廢柴的部分，并且放大廢柴串到一起。比如原著里有大雄通過未來電視，誤以為靜香和出木杉在一起，然后發(fā)奮改變自己的情節(jié)。原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的時候爸媽對自己的諸多期望，回到現(xiàn)在就努力學習到半夜，這些劇情都被刪掉了?！?/p>
這只能理解為為了吸引成年觀眾故意為之，從頭到尾都是那種……很純的屌絲感。屌絲和佛系、躺平等等完全不一樣，屌絲是說“女人都愛有錢人”“不就是嫌我沒錢”，整天幻想女神倒貼——這樣他就可以在比他強的雄性面前洋洋得意了——同時對他覺得長得不好看的女性極盡嘴賤揶揄之能事?！栋槲彝小愤@兩部，還真就是有種說不出來的奇怪，which是原作、其他劇場版里并沒有的。
3、所以《伴我同行》系列的策劃邏輯是什么呢？
哆啦a夢和速激其實是同一種電影啊。光頭是全世界就他最強都給他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a夢上趕著給他收拾爛攤子，還能娶靜香。尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同齡社畜啊又不是小學生，居然能更幼稚了，令人發(fā)指……你活到二三十歲還這樣也沒關(guān)系，送給你、送給你、送給你……這和躺平佛系可是完全不一樣哦，躺平佛系是要自己解決自己的問題自己面對自己的欲望不給別人添麻煩的，你爽文向這是什么？放棄一切，只剩下發(fā)夢了？
也因此，《速度與激情》和《哆啦A夢伴我同行》，作為大投資大制作，最大的難題就是，看到主角讓人如坐針氈。 這是給男人造的幻覺啊！假如我?guī)畠喝タ?，我只想說：
a這里面演的不對，《伴我同行》里面大雄這樣的男的萬萬不能找?。。?！ b這種結(jié)婚都能逃跑的男的是不能給你幸福的?。?！ c女生不能因為“覺得一個人好可憐”就和他談戀愛啊，要尋找有品質(zhì)的真愛才行?。。〔蛔跃鹊娜耸遣荒苋鄣模。?！ d女生也要擴大社交圈子，這樣就不至于成年以后還是只認識那幾個人了……
4、那么大雄作為廢柴應(yīng)該想哪個方向成長呢？
完全可以做現(xiàn)在最流行的“躺平界”愛豆。 電影好看，就是好看在不是亂造夢，其中有很多引人共鳴的東西，這才是審美體驗的核心之一。
躺平是需要很多勇氣的，要承受他人白眼，要接受物質(zhì)上不完滿，被噴了也只能笑笑，要忍受孤獨。人生就是個有得有失的過程啊。野比大雄這個人設(shè)最適合的成長方向是積極和自己的各種欲望搏斗，最后接納了自己就是這樣的，勇敢躺平。大雄本可在這個大家都想躺平的時代再做愛豆，讓制作組搞成純屌絲了，毀了……
這樣寫哆啦A夢系列，只是因為愛這個ip。 與自我充分達成和解的幸福生活來之不易，所以才需要珍惜。 就這樣輕易給了毫無擔當?shù)拇笮?，未免太過兒戲。
—————針對一些爭議的補充—
補充一下我對長篇漫畫的理解吧。很多國民度高的漫畫連載周期十好幾年乃至好幾十年，中間編不出來啊、編輯壓力啊、讀者票選啊、時代變遷啊還有作者成長等等，能像荒木飛呂彥和井上雄彥乃至老賊那樣對作品堅持控制力、不爛尾的人是很少的?！栋槲彝小愤@里面確實大量是原著里有的（我原文里也寫了），不過哆啦A夢系列有今天的地位不是因為它講“屌絲啥都有”，而是對科技、文明等等的反思還有陪伴童年的哆啦A夢。
如果按照《伴我同行》的改編思路，套到其他作品上，就類似：1、認為《名偵探柯南》是一部純粹的柯學作品，專門把牛頓氣活，主角上天入地無所不能——而忽視了作品本身積累下龐大讀者群的本源：連載過程中許多精彩的推理劇集和早期的人物設(shè)定。2、認為《龍珠》走紅是因為專門把宇宙搞得灰飛煙滅，各方互相PK數(shù)值…
《伴我同行》已經(jīng)叫了stand by me，甚至預告片里也曾經(jīng)用過這首感人的曲子（stand by me音樂后面有很多故事，一聽就想哭?。?。這個思路下寫劇本是很容易的，類型很成熟——原作里有很多大雄體貼小伙伴、成年大雄考上公務(wù)員等情節(jié)，但制作方就是不選。明明可以做的思路，我隨便想幾種，都可以從原作里找到對應(yīng)故事：
a大雄嘲笑胖妹，后來成長以后不這么想了，也為她漫畫家的才華感到厲害 b大雄用印隨蛋（類似迷情劑）想用作弊的方法讓靜香愛上自己，被靜香討厭了，后來大雄發(fā)奮努力，雖然在其他方面失敗了，但他發(fā)奮努力對靜香好，原著中有不少單元劇是講大雄很暖，對其他人很溫柔哦 c成年大雄勇敢開公司，經(jīng)營不善還被稅務(wù)部門刁難，這不比成年大雄被小孩欺負得泣不成聲合理多了……
如此種種，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。
童年回憶童年回憶，誰想看見童年的小伙伴成為徹底的five還挺得意的??？？？？？明明是哆啦A夢的日常故事讓我們明白了為什么要節(jié)制欲望、不要依賴、重視友情，做個平凡但勇敢的人?。?/p>
5 ) 致最好的奶奶
難以形容走進電影院并不抱希望地觀看這部電影的心情——孤獨、自卑和怨恨是過去一整年蝕刻在心靈之上的黑色傷痕。大衛(wèi)·休謨?yōu)槠獗┰甑目蓱z人讓·雅克·盧梭辯解說：“他這個人是一個沒有皮膚的人?！毕雭砦乙裁舾袘n郁如此。觀影體驗也好不到哪里去：每每到動人落淚之處，右邊三五成群的小青年便發(fā)出刺耳的哄笑聲，左邊的半懂不懂的中年夫婦則大聲地交流劇情。
然而，淚水（和鼻涕）卻仍然透過了口罩滴落在新?lián)Q的襯衫上。我最喜歡的哆啦A夢短篇漫畫正是《奶奶的回憶》——或許因為我是如此的幸運，我和大雄一樣，有一位全世界最好的奶奶、我最愛的奶奶。
我的奶奶出生于1947年——兩年后新中國建立，人民軍隊掃除了盤踞在我的家鄉(xiāng)縣城的石姓土匪頭子。我的奶奶出身貧農(nóng)，嫁給了一位本地職業(yè)學校的校長，育有六個子女（其中包括我的父親），后來婚姻破裂，奶奶改嫁給了一位前GMD三青團團員。我不知道在我奶奶那顛沛流離的一生中究竟有多少個苦難、屈辱和陰暗的日子，只有那滿手粗糙的繭子、比同齡人更多的皺紋與病痛無聲地向我言說著這一切。小時候，我的父母工作忙碌，因此直到小學畢業(yè)之前奶奶都陪伴著我的成長，對我這個文弱又經(jīng)常受同學和其他小朋友欺負的蠢小孩傾注了幾乎所有的溫柔與愛——風雨無阻地送我上學、接我放學，滿足任性和不懂事的我的一切無理的要求，到學校里口頭警告那些欺凌我的同學，在我和其他小朋友玩的時候默默地守護著我直到深夜，給我買雞肉、牛肉（那個時候我們那里的雞肉和牛肉還是挺貴的，我奶奶的退休工資又不算高）和水果，在電話里溫柔耐心地聽我發(fā)牢騷......直到高中她仍然趁我父母不注意的時候給我塞錢，“幺兒你怎么又瘦了呢？拿點錢去多買點吃的?！碑斘以趯W校取得了還算不錯的成績后會笑著和她一起在公園鍛煉的老姐妹說個不停，在聽我抱怨學校的飯菜難吃后堅持給我做鹽放得過多的辣子雞吃，“回家來就多吃點！”（這導致我以后吃鹽的口都很重）在這個變動不居的世界之中，有許多事情是我無法保證的，但我能夠保證的其中一件事就是：我的奶奶一直以我為她的驕傲，我是她最愛的人，盡管成年后的我把我的人生安排得越來越糟糕。
我曾經(jīng)向奶奶許下過很多承諾——之所以說是承諾是因為我的態(tài)度的確是真誠的（盡管那個時候的我還相當不成熟）：我想讓奶奶能夠活到一百歲、想讓奶奶看到我考上大學、看到我讀碩士和博士（我奶奶大概是家里第一個希望我讀到博士的人）、看到我和命中注定的另一人結(jié)合為永恒的“二”、讓我盡我的努力讓她有一個幸福的晚年生活......然而，這些承諾最終都幻滅在我高二的那一個星期二。那個晚上我做了一個夢，在那個夢里，奶奶出現(xiàn)在我的面前，似乎想對我說些什么。當我星期六回到家以后，媽媽哽咽著告訴我奶奶已經(jīng)永遠離開了我，走的那一天正是我夢到她的那個星期二。媽媽說，因為奶奶心里最放不下的人和最想見的人是我......當我再次見到她的時候，我的面前只有一座小小的黑石墳墓，上面有我奶奶的照片和生卒年月......我的奶奶，這一輩子都沒有過上什么真正的好日子.....唯一一次出國旅行還是去的泰國，奶奶興奮地向我展示她在泰國旅游時姨媽為她拍的照片，我纏著她讓她教我她用家鄉(xiāng)話勉強模仿的那幾句泰語......
我由衷地羨慕大雄。大雄可以用時光機回到過去看奶奶，可以帶奶奶去看自己未來的婚禮——而沒有哆啦A夢陪伴和時光機的我再也無法兌現(xiàn)我和奶奶之間的那些承諾，只能在一個陰郁的午后看著《奶奶的回憶》淚如雨下。電影里，奶奶對大雄說“我們的大雄真是又愛哭又愛撒嬌呢”讓我心靈中最柔軟的部分無法在這種強烈的情感沖擊下寧靜。我從小就是一個缺乏安全感又愛哭的小孩，而成年以后的我在陌生的城市上海艱苦地繼續(xù)著自己的學業(yè)，變得越來越孤獨、越來越壓抑、越來越敏感和暴躁、越來越傾向于自我貶低和自我否定，我真想撲在奶奶的懷里痛哭一場，像小的時候那樣撒嬌，像小的時候那樣求奶奶安慰我，因為自己似乎注定沒有辦法成為一個優(yōu)秀的大人.......或許，我未來的人生就和沒有哆啦A夢的陪伴的大雄那樣，庸庸碌碌，一事無成，無法獲得另一個人的真心與愛，甚至還要連累子孫和自己一起受窮（說實話我也不想要孩子），但是我不能就這樣放棄我自己，貶低我自己，因為我相信奶奶在某一片不可見的星空注視著我，保護著我，關(guān)心著我，如果我連在這個苦難的世界中努力活下去的勇氣都沒有，想必奶奶一定會感到失望吧?；蛟S明天的我仍然奔波無果，仍然煢煢孑立，仍然在希望和絕望之間搖擺，就像明天的大雄仍然會被胖虎和小夫臭揍，仍然會在考試中吃零蛋，仍然會遭遇一連串的倒霉事，但我相信奶奶始終陪伴著我前行，我就能夠重新鼓舞起自己不斷前行、不斷努力的勇氣，成為奶奶的驕傲，正像大雄的奶奶在夕陽下緊緊握著大雄的手所說的那樣，看到大雄為了奶奶這么努力，這么堅持，奶奶就已經(jīng)很開心了。當然，我從來就不想靠所謂的奮斗成為“精英”，在我看來，有些事情是值得每一個是或努力成為善良溫柔、為他人的痛苦而感到悲傷的人去努力、去堅持的，它使我們能夠激起“無望被愛的愛”，去勇敢地面對每一個荒謬的終局。
伴我同行的人，對我來說一直是我最愛的奶奶、是全世界最好的奶奶。感謝藤子·F·不二雄先生，喚醒并維持著我心中最美好和最純潔的情感。
另：如果兩千元鈔票上的人像是手冢治蟲，我希望一萬元鈔票上的人像是中島美雪。
2021.5.30 凌晨
6 ) 人設(shè)之獄
隨著年齡越來越大，人生困境之念幾乎成了意識的背景音，如同某種慢性疼痛，只有少數(shù)注意力完全集中在某件事上之時才能逃開。于是，各種事情都會成為相關(guān)的素材。
其實事情很簡單，困局的本質(zhì)并非外在的局面，而是人本身，我的監(jiān)獄就是我自己，某種程度上，可以說就這樣被焊死在命運里。
在該寫影評的地方寫這些，是因為片子引發(fā)了這些想法。大雄考0分，運動能力幾乎為0，這當然是個夸張的設(shè)定，某種程度上，可以說和機器貓的萬能同樣夸張。我也看過不少機器貓漫畫，系列短故事和超長篇都看過不少，但回憶一下，對大雄的父母是什么樣的人印象不多，只記得媽媽幾乎永遠穿著圍裙，總是在家，爸爸是個上班族，總是看到他提著公文包從外面回來。這部片子里，媽媽成了學霸，爸爸成了優(yōu)秀棒球手，這應(yīng)該是引入的設(shè)定，而其作用就是讓大雄其人顯得更為離譜。
文武雙垮是大雄的人設(shè)，作為系列故事，這個設(shè)定是最為本質(zhì)的，不可更改的，這種夸張?zhí)幚砗艹Ｒ姡莻€典型的“白日夢”設(shè)定。這種設(shè)定能最大限度消除角色的攻擊性，同時反襯出機器貓是多么奇跡的存在。與此相類，小夫的有錢愛炫富，胖虎的五音不全愛唱歌，都是不可更變的設(shè)定，它們在故事中都各有其用，這種組合經(jīng)常能出笑料。然而必須記住，設(shè)定不可變更是因為它是為系列故事集設(shè)計的，系列故事可以認為在一個平行宇宙中不相干地發(fā)生，彼此都沒有影響。系列故事的時間是靜止的，所以柯南才能連載十幾年，故事的時間也沒有超過一年，這和七龍珠這種發(fā)展故事有本質(zhì)的不同，從小悟空到超級賽亞人之三，敵人從樂平（樂平最初是以敵人形象登場的）一直到有不死之身的魔人布歐，這才叫發(fā)展故事。而發(fā)展故事的難題也很明顯，因為敵人必須越來越強，其強度很快就已經(jīng)超出了一個動作戲所能允許的范疇，兩個有隨意毀滅行星能力的對手你一拳我一拳地打，其實是個很好笑的事。
所以為了能一直連載，無論是柯南還是大雄，都被永遠地困在了短短的那段時光里，如同土撥鼠之日那樣，一遍又一遍地重復，說個梗，日本隊又雙叕贏了。所以系列故事如果不能丟開這種焊死的設(shè)定，那和發(fā)展/成長類故事就有不可調(diào)和的矛盾，這是該片讓人感到別扭的根由，同時，由于設(shè)定過于夸張，它也無法作為講結(jié)婚成家這種偏向成人的故事內(nèi)容的設(shè)定。
在想這個問題時，我對這類人物感到一種悲哀，無論過多久，只要這個人物還在，它就永遠是那樣，丁丁歷險記已經(jīng)快100年了，丁丁依然是個20出頭的自由記者，所不同的是發(fā)生在丁丁身上的事始終就是那個時代的事，杜邦兄弟永遠戴著那個時代的禮帽，而柯南的手機已經(jīng)最早的功能機經(jīng)歷了翻蓋時代，到達了現(xiàn)在的智能機。他們被永遠困在自己的設(shè)定中，不會衰弱，卻也不得成長。
我無法不由此聯(lián)想到自己的生活，無法不把它作為人生的比喻。我當然在漸漸變老，但糟糕的日子過著和一二十年前并無區(qū)別，糟糕的方式也一模一樣。我甚至已經(jīng)厭倦了從記憶中尋找導致某些強迫行為的蛛絲馬跡，懶得再尋找解決自身問題的方法，甚至不再想尋找比喻來增加認識。十多年如一日的晚睡，伴以十多年如一日的以為自己明天就能開始早睡，如果不為此絕望，那臉皮也實在太厚了?？措娪暗臅r候，我為大雄的廢物設(shè)定遺憾，覺得大雄被困在這個設(shè)定里，就算長大也不能擺脫，突然就想到自己又何嘗不是，然而生活其實是成長和變化的，并沒什么真正的限制，也許基因里寫下了一些性格的出發(fā)點，但秉性難移也只是個難字而已，并非是秉性不移。
經(jīng)常會在看到劇中人屋子弄得一塌糊涂，心生責備時升起收拾屋子的動力。如果我還剩下點好，但愿它是殘留的那一點自省，雖然一二十年了，還是要說：絕不能困在自己的籠子里，無論如何，也要撞破出去。
以上
靜香為什么要找大雄這個廢物
就算沒有長成被大家的期待的大人也沒關(guān)系。那些離開的人、和在遠方的人，都會默默地守護著你。
其實這個故事相對來說已經(jīng)圓的很合理了，平行時空的梗連貫的也還挺順暢的，不過看的過程中一度也被大雄的廢物弄的有點生氣，為什么創(chuàng)作者就覺得女性會一直犧牲奉獻傻等這樣的人呢，有點太男性視角的自以為是了吧。到最后也沒想通，卻在蘇打的歌聲里得到了安慰，或許這首獻給“失敗者”的歌并不是為我而唱，那么我其實應(yīng)該感到慶幸吧，重要的是，無關(guān)性別無關(guān)成就，而是總得有人，為膽小怯懦碌碌無為的“失敗者們”奏響希望之歌。而在任何情況下，我們都有可能成為那個“失敗者”。
我還是不懂為什么靜香會喜歡這種廢柴
24歲的大雄還沒有10歲的大雄靠譜……
我最喜歡的一幕是哆啦A夢打開任意門要去大雄所在的地方然后又回到了原地，然后就一直在兩扇門之間跑來跑去，我們想去往的地方可能就是此時此刻吧。
我就問一句靜香到底看上大雄啥了…
我會一生陪在你身邊。也請你一生伴我同行。
3D還是怪怪的。走穿越路線之后，就是各種成年人扛不住的親情梗。
伴我同行系列真是太犯規(guī)了，怎么感動怎么來，奶奶出場的每一瞬間都擊潰我的防線，這一部把哆啦A夢里最感人的幾集都放進來了吧。雖然我始終還是不喜歡大雄，但不得不承認大雄的缺點就是我們這些普通人身上的反映。情懷是最好的解藥，比起科普向的日常，我更吃這一套。前面的故事都可以不看，但大雄婚禮上的發(fā)言一定要看。時光機，多么誘人的創(chuàng)造，如果可以，誰不想再看看那些美好的時光，誰不想拯救那些破碎的遺憾。找回了勇氣以后就回到自己的生活吧，大雄，以及在看這個故事的每一個人。即使平凡，也有人愛你，即使沒有哆啦A夢，也能好好長大。
還可以看…但是我想說，從什么時候開始哆啦A夢變成催淚煽情片了…眼淚可真不值錢
幾個故事結(jié)合得有點生硬。把成年大雄貶得有點過分了，看不到他長大后的變化，也看不到上一部經(jīng)歷對他的影響。這樣還在說和靜香結(jié)婚會幸福，有個鬼的說服力啊。
妻夫木聰！3D打印的婚禮蛋糕?。∫约?未來的日元紙鈔上印的居然是手冢治蟲?。?！
內(nèi)容又是短篇連綴，主題是未來大雄的神經(jīng)病操作與美好幸福愛情，這么玩上一次刷刷情懷還行，第二次就讓人有些厭倦了。
第一集還可以原諒是因為3D初試，而忽略了細節(jié)的缺憾，但到了第二集還是沒解，那就是不願去解，以及腦袋不夠好的問題了。大方向的概念是好的，但是細節(jié)都不行，最簡單的說，感人催淚的部分，沿用上集的技法是奏效的，高質(zhì)感的畫面配上動人音樂加上動漫自帶的情感，必須感動，我在最後婚禮演說與奶奶對大雄的告白也真的感動泛淚了。但是前面的一切劇情推動都淪為功能性，想要玩出2D動畫的可愛感，但節(jié)奏掌控跟劇本都極度老套，我覺得這不是3D的限制，而是創(chuàng)作者保守不願嘗試之故。在看的當下，想到覺得如果用類似《蜘蛛人：新宇宙》的玩法，不同的時空與年代用不同畫風去玩應(yīng)該滿有趣也很切合故事主題，如果真得這樣做可能會變成真神作。
大雄結(jié)婚的故事嗚嗚嗚留下了老父親的眼淚.jpg（另外催婚思想已經(jīng)滲透到動漫里得從小培養(yǎng)了咩( ′???` )
和過去告別，未來的路要一個人走哦~~~
23歲在英國看1哭成淚人，28歲在日本看2依然哭成淚人。謝謝哆啦A夢和大雄，一直一直一直一直一直陪著我這個普通的男人向前，讓我覺得自己不孤單。
找到成年的自己，給他結(jié)婚的勇氣。這個為反而反的故事本身，就缺乏動人的內(nèi)核，連主題都難以抓取。所以又變成了親情元素大拼貼，故事本身其實并沒有找到合理的發(fā)展路徑，前半部分沒有懸念、后半部分沒有邏輯，真不如開場就是成年大雄回來求助、抱怨，拖著小熊到處時光穿梭來得好。奶奶的點很好，可惜沒有用到位，到最后自己還泄氣兒了，眼眶剛一熱，就冷了。遺忘的、費盡周折想起才有力，永別的、只有再見一次的機會才有力，當這些力變成生活本身的勇氣，我會奔跑著、回到你的身邊。
1）錯亂空間時間下的不同視角審視讓情節(jié)變得非常有趣；2）沒有成為父母理想中的大人也沒關(guān)系，有愛你的家人，你就永遠不會一無是處；3）這一生志愿只要平凡快樂，誰說這樣不偉大呢；4）祖母太像姥姥了，想念她。