《少林足球》還能感覺(jué)到傳統(tǒng)周氏冷幽默，到了《功夫》應(yīng)該是已經(jīng)不復(fù)存在了。
港片市場(chǎng)不斷地嘗試找出周星星同學(xué)的接班人，從葛文輝、張家輝、鄭中基、到現(xiàn)在的杜汶澤……應(yīng)該說(shuō)，周星星是五千年一遇的歷史上的偶然吧。
說(shuō)回本片，除了杜，薛等一眾演員的演技都需要商榷。全片亮點(diǎn)還是久休復(fù)出的萬(wàn)子，雖然在煽情的時(shí)候同樣是造作，但是這種演員本性的神經(jīng)質(zhì)在幕前還是十分受用的。
贊揚(yáng)音樂(lè)和美術(shù)，例如復(fù)古的配樂(lè)和色彩飽和的室內(nèi)歐陸風(fēng)格，還有片頭片尾的平面設(shè)計(jì)。
本片很努力地營(yíng)造無(wú)厘頭風(fēng)格，包括主角杜的賣力臺(tái)詞和動(dòng)作演出?？上n白的劇本和柔嫩的故事敘述辜負(fù)了這些優(yōu)良元素。
我看原版粵語(yǔ)的，粵語(yǔ)臺(tái)詞比國(guó)語(yǔ)難把握，尤其是這種休閑喜劇，比較容易啰嗦和俗氣。于是就能看見(jiàn)本片的過(guò)多粗糙和造作的臺(tái)詞。
以上說(shuō)的硬傷，不外乎因?yàn)槿缧麄骱捅姸嘣u(píng)論說(shuō)得那樣，努力地試穿無(wú)厘頭接班這件禮服，卻身材差那么兩個(gè)碼。無(wú)厘頭最難把握的就是幽默的度量和深沉意義上的承擔(dān)。本片對(duì)于這個(gè)主旨顯得力不從心，不過(guò)我在過(guò)去的十年里看到的嘗試性港片早已習(xí)慣了。盡管，本片的誠(chéng)意十分可敬。
最后，許冠文的出現(xiàn)真是顯得不知所為。

 
《懸賞》的人物設(shè)置如此令人熟悉，一個(gè)小人物，經(jīng)歷各種喜劇味十足的顛簸，終于可以停下腳步，享受片刻溫情的寧?kù)o，甚至由小人物終于成為英雄。這是典型的周星馳似喜劇，但與之不同的是，影片并沒(méi)有邯鄲學(xué)步似的癲狂的無(wú)厘頭，取得代之的是帶有懷舊氣息的正經(jīng)喜劇。

影片預(yù)設(shè)的一個(gè)可以引發(fā)觀眾思索的獨(dú)特情境，由懸賞這一獨(dú)特視角切入故事。其實(shí)，懸賞在現(xiàn)實(shí)生活中挺常見(jiàn)，大至國(guó)家，小到個(gè)人，懸賞總能吸引人們駐足。有意思的是，通常情況下，現(xiàn)實(shí)中的懸賞并不具備鮮明的喜劇因素，懸賞常常與失落、犯罪等等負(fù)面情緒相聯(lián)系。而在這部影片中，懸賞成了喜劇因子，它打開了一個(gè)喜劇的缺口，將各色人物放置到特定情境中，讓觀眾盡覽一出有意味的人間喜劇。



溝通主題體現(xiàn)了影片對(duì)于情感維度的挖掘。具體到影片中，情感又分為兩個(gè)維度，一個(gè)是杜汶澤與薛凱琪之間漸漸顯形的愛(ài)情，另一個(gè)是萬(wàn)梓良和薛凱琪之間的家庭情感書寫。具體到愛(ài)情上，杜汶澤和薛凱琪的表演使得這一線索可圈可點(diǎn)。單拿杜汶澤來(lái)說(shuō)，一直以來(lái)他都以飾演喜劇式的小人物擅長(zhǎng)，如果說(shuō)《伊莎貝拉》是對(duì)他表演套路的突破的話，那么《懸賞》則從另一個(gè)角度證明，他的表現(xiàn)可以更富層次，因?yàn)榘⒉苓@一人物并非是簡(jiǎn)單的可笑的人物，他有一套自己的哲學(xué)，并且有一身維系這番哲學(xué)的能力，當(dāng)然這些能力包括那個(gè)極類似于“凌凌漆”、“整蠱專家”的手提箱。阿曹這一人物有喜感，且并不令人生厭，觀眾可以看到他的可愛(ài)甚至某些時(shí)候的端正態(tài)度。而家庭情感則是影片中最為感人的部分，萬(wàn)梓良飾演的父親完全是因愛(ài)生出了癲狂，一億元的懸賞金額，貌似無(wú)稽之談，但是父親對(duì)女兒的情感卻完全不是一億元可以替代的。如果說(shuō)優(yōu)秀的喜劇電影常常是笑中帶淚的，那么《懸賞》無(wú)疑可以成為其中的一部作品。同時(shí)，影片又毫不客氣的諷刺了社會(huì)中存在的對(duì)金錢的扭曲的價(jià)值觀，當(dāng)然，批判利器仍然離不開喜劇。

這個(gè)世界本來(lái)就是一個(gè)懸賞的世界，所有壞人都有價(jià)，但英雄無(wú)價(jià)。當(dāng)賞金能夠承擔(dān)治病救人的使命之時(shí)，懸賞本身已經(jīng)成為一種力量。起初，阿曹為了錢維系自己執(zhí)著的追索，現(xiàn)在，懸賞變作了對(duì)生命的饋贈(zèng)。也許，是時(shí)候送一面“見(jiàn)義勇為”的錦旗給阿曹了。

《懸賞》凸顯了外來(lái)者的力量，外來(lái)者代表了新鮮的感受，指示著溝通的開始。其實(shí)，這番意指未嘗不是香港電影的寫照，當(dāng)傳統(tǒng)港片式微之時(shí)，有必要像《懸賞》這樣，嘗試打通傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間的壁壘。而一切似乎回到了之前討論的問(wèn)題，這便是溝通。

《懸賞》：我負(fù)責(zé)笑了！
文：王小壞

        印象中的港片，無(wú)非這幾種尤為記憶深刻：警匪片、恐怖片、功夫片、三級(jí)片、喜劇等。
        當(dāng)年看港片，有很多的記憶，大多都比較歡樂(lè)和過(guò)癮。和內(nèi)地導(dǎo)演動(dòng)輒宏大敘事所不同的是，香港電影少了些矜持，不裝著不端著，如果要說(shuō)文藝，當(dāng)年的不少三級(jí)片倒顯得很是有一些文藝氣質(zhì)。而今，所謂純粹的香港電影其實(shí)已不復(fù)存在，取而代之的是一個(gè)更大的概念——華語(yǔ)電影。然而，無(wú)論命名如何改變，即便是你不看任何電影宣傳稿件或海報(bào)，你還是能夠很輕易就通過(guò)某部影片的氣質(zhì)與個(gè)性，輕易分辨出其主創(chuàng)具體是來(lái)自兩岸三地的何地。而鑒于內(nèi)地的電影審查制度，恐怖片和三級(jí)片在內(nèi)地沒(méi)有通過(guò)審查的可能，而警匪片也需要看導(dǎo)演想表達(dá)的“價(jià)值觀”才能決定影片最終能夠獲得公映。
        《懸賞》便是一部地道港片，你輕而易舉的就可以嗅出其中濃郁的香港電影氣息來(lái)，而且這還是一部有典型周星馳喜劇風(fēng)格的電影，雖然影片和周星馳幾乎沒(méi)有直接的關(guān)系。當(dāng)你看到編劇導(dǎo)演里的名字馮志強(qiáng)時(shí)，就會(huì)明白其中的緣故了，如果你的記憶力足夠好的話，馮志強(qiáng)這個(gè)名字此前曾在《少林足球》、《長(zhǎng)江七號(hào)》等電影的編劇一欄里。首執(zhí)導(dǎo)筒的馮志強(qiáng)可謂讓人刮目相看，作為新導(dǎo)演，其所交出的答卷《懸賞》無(wú)疑是令人驚喜和欣慰的。
         “賞金獵人”阿曹在香港較年輕一代的喜劇笑匠杜汶澤的演繹下，生動(dòng)靈活，極盡搞笑之無(wú)所不能；此前曾因患了怪病而休息了好長(zhǎng)一段時(shí)間的杜汶澤，此番真正展現(xiàn)了他作為香港年輕喜劇演員的天分。唱而優(yōu)則演的薛凱琪，其在片中的古靈精怪也堪稱可評(píng)可點(diǎn)。當(dāng)然，最令人感到驚喜的是，退隱多年的許冠文的及同樣是許久不曾在銀幕上出現(xiàn)的萬(wàn)梓良的客串，讓人多了幾分唏噓，老戲骨的表演自然不在話下。而腦海里還浮現(xiàn)出來(lái)的，是很多年前那個(gè)大背頭油光水滑發(fā)型的萬(wàn)梓良，那曾經(jīng)是無(wú)數(shù)少女夢(mèng)中情人的他，曾經(jīng)在不同的影片里，邪到極致，也正派到足夠正點(diǎn)。
        我無(wú)法預(yù)知《懸賞》在內(nèi)地最終能夠獲得多少票房，但我可以肯定地說(shuō)，整個(gè)觀影的過(guò)程我真的很開心，也很快樂(lè)。這樣一部影片定然不會(huì)讓所有看片的人滿意，那是因?yàn)楦髯缘慕?jīng)歷和對(duì)于香港電影的熱愛(ài)程度不一樣，又或者是因?yàn)槊總€(gè)人的笑點(diǎn)高低不一的緣故。當(dāng)然，也可以把這部《懸賞》看做是馮志強(qiáng)向周星馳致敬的電影，那既是對(duì)于香港電影傳統(tǒng)的繼續(xù)，更有開放和大膽的手法，作為一部電影處女作，已可視為出手不凡。那么，我之后便可以更加期待馮志強(qiáng)未來(lái)的作品了。

     原本沒(méi)對(duì)這部小成本電影抱有期望，畢竟很長(zhǎng)時(shí)間打著小成本旗號(hào)的電影招搖撞騙的例子太多了，可不抱希望往往會(huì)收到意外的禮物?！稇屹p》這部小成本小格局的香港電影，竟讓人眼前一亮，頗有香港電影鼎盛時(shí)期市井喜劇回火的神采。

  

    《懸賞》的格局很小，前大部分場(chǎng)景都發(fā)生在一間旅店中，通過(guò)不同人物之間的相互關(guān)系來(lái)展開劇情，后半部分場(chǎng)景有所擴(kuò)展，但依然逃不出那幾個(gè)主要人物之間的糾葛。這種格局其實(shí)在香港電影中并不多見(jiàn)，因?yàn)楦窬中〔⒉灰馕吨鴥?nèi)容少，相反本片將主要場(chǎng)景設(shè)定在旅店內(nèi)，正是利用了旅店這個(gè)人流量大，三教九流魚龍混雜這個(gè)特點(diǎn)，將片中的幾個(gè)各異的人物擰在一起，比如武俠電影《新龍門客棧》。而《懸賞》開場(chǎng)提到的各個(gè)房間的自殺情節(jié)應(yīng)該是對(duì)旅店特點(diǎn)的一個(gè)夸大處理。



    其實(shí)這種電影很難拍，需要在不大的空間內(nèi)闡述不同人物的交錯(cuò)的關(guān)系和劇情沖突，讓人想起了根據(jù)舞臺(tái)劇改編的《撞板風(fēng)流》和王晶的《提防老千》。而本片利用“懸賞”這個(gè)噱頭，將片中幾位主要人物聯(lián)系在一起，賞金獵手阿曹、膽小的椰子佬、神經(jīng)兮兮的老板和他女兒等等，其中有的是獵手有的是獵物，這幾個(gè)人物之間互通有無(wú)，關(guān)系復(fù)雜，看似凌亂，而隨著劇情的發(fā)展才發(fā)現(xiàn)他們之間被“懸賞”二字牢牢的拴在一起，包括萬(wàn)梓良飾演的老板對(duì)夭亡大女兒的失蹤“懸賞”，杜汶澤與椰子佬之間獵人與獵物的關(guān)系，又在其中融入與薛凱琪的糾結(jié)，到最后才發(fā)現(xiàn)，無(wú)論賞金多少，終歸逃不出一個(gè)“情理”的羈絆。

   從本片的效果來(lái)看，電影有點(diǎn)像70年代嘉禾出品的喜劇電影，比如以許冠文的《鬼馬雙星》和《摩登保鏢》這些，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些小人物，通過(guò)喜劇化的處理和藝術(shù)夸張來(lái)突出大眾身邊的那些瑣事?！稇屹p》的主旨在于本著嬉皮笑臉的一本正經(jīng)，讓觀眾細(xì)細(xì)品味片中當(dāng)中金錢與良心的對(duì)弈關(guān)系，通過(guò)這些小事來(lái)放大至整個(gè)社會(huì)，而無(wú)處不在的笑料與令人意味深長(zhǎng)的對(duì)白更能烘托這種主題。


   其實(shí)《懸賞》明擺著是向許氏喜劇致敬，本片有著許氏喜劇一貫的鮮明人物，就像《天才與白癡》中對(duì)于拜金主義的瘋狂諷刺，片中各個(gè)人物在賞金的面前也暴露出了人生百態(tài)。比如主人公，時(shí)常將“人生宗旨”掛在嘴邊，在被槍指著還在滿不在乎的高呼“沒(méi)事”的老油條，而通緝犯也并非像很多電影那樣臉譜化，而其中左右劇情的正是薛凱琪這個(gè)角色。不過(guò)本片并沒(méi)有像許氏喜劇那樣諷刺到底，而是通過(guò)情感的烘托將故事筆鋒一轉(zhuǎn)，設(shè)置了一個(gè)圓滿的結(jié)局。使得杜汶澤這個(gè)角色完成了開場(chǎng)鐵公雞形象到活雷鋒的轉(zhuǎn)變，卻并未顯得突兀，關(guān)鍵之處在于萬(wàn)梓良對(duì)女兒的情感成為劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因此而言，《懸賞》并沒(méi)有許氏喜劇的那種反諷深度，有些遺憾，結(jié)尾對(duì)主要人物采取了積極的處理，而將諷刺力度轉(zhuǎn)移到側(cè)面，比如那二位為了100萬(wàn)賞金而自相殘殺的笨賊和葛民輝飾演的警察。



  另外本片的臺(tái)詞與小情節(jié)也是一大亮點(diǎn)，充分發(fā)揮了許氏喜劇“妙句生輝”的風(fēng)格，大量爆笑的笑料夸張而又無(wú)厘頭，導(dǎo)演馮志強(qiáng)是周星馳的御用編劇，充滿笑料的臺(tái)詞是早已訓(xùn)練出的本領(lǐng)，到本片恰好發(fā)揚(yáng)光大。而很多情節(jié)也是頗有意思，很多致敬經(jīng)典的段落也拍出了新意，比如“咬蔗幫”在黑暗中的對(duì)峙，就是取材于《摩登保鏢》中的段落，而在此處則成為本片中最為精彩的一個(gè)段落。老前輩許冠文結(jié)尾處的出場(chǎng)更是令人捧腹。

我個(gè)人很喜歡的一部電影。
個(gè)人很喜歡的意思，就是說(shuō)它是我的菜，無(wú)關(guān)好壞。呵呵。

胖嘟嘟的杜汶澤，總覺(jué)著很溫暖。
搭配神經(jīng)質(zhì)的小瘋癲薛凱琪。
其實(shí)這款討喜不容易，一過(guò)了就惹人厭。
但是，小薛同學(xué)她不會(huì)呀，還蠻喜歡的。
而且人家還是個(gè)清麗的神經(jīng)質(zhì)。
可以理解為什么是逃犯李見(jiàn)輝的暗戀對(duì)象。.
hoho