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劇照
更新時間：2023-08-10 22:51
詳細(xì)劇情
邁克爾·道格拉斯扮演的威廉·福斯特是一家軍工場的工程師，被解雇后心情很壓抑。因離婚，小女兒的生日沒被邀請，恰好路上堵車，他棄車走進(jìn)一家雜貨鋪，想找點(diǎn)零錢打電話，卻遭到刁難，他操起壘球棒砸了鋪?zhàn)印Ｔ诠珗@休息時，又和流氓打了一架；在快餐店里因和服務(wù)生發(fā)生爭執(zhí)，他拔出從流氓那里繳獲的手槍一陣亂射，此時他已完全失控。最后，他面對退休警官的槍口，不禁自問：“我是壞人嗎？”
長篇影評
1 ) 如果世界和我都不是這樣，那該有多好
如果福斯特不是那么偏執(zhí)的人，如果他的妻子能夠和他互相容忍一點(diǎn)，如果社會不是那么充滿戾氣，是不是一切都不會發(fā)生呢？的確，寬容是我們的權(quán)利，執(zhí)著不是我們的義務(wù)，但是，如果我們都能放下一點(diǎn)東西，都能容忍一些東西，是不是這個世界和我們都不會是這個樣子呢？
影片最后，福斯特問警官自己是否是個壞人一樣。他是嗎？在這天之前，他都不是。他是個人有原則、認(rèn)真的人，他偏執(zhí)、脾氣暴躁，但他沒有讓自己使用過暴力，就像他自己說的那樣，他“做了一切他們所說的”，可他還是失去了一切。怪他自己嗎？還是怪別人呢？都不能怪，沒有人是真正犯下錯誤的人，所以他才開始隨意地報(bào)復(fù)。福斯特的報(bào)復(fù)是漸進(jìn)的，從一開始規(guī)則之外的小混混，到傷害了他感情的店主，再到普通的遵守著他曾遵守過的規(guī)則的麥當(dāng)勞員工，最后則是改變著他曾經(jīng)的家的工人，這表現(xiàn)著福斯特憤怒和迷惘的加深。他太偏執(zhí)了，他認(rèn)為只要自己遵循著規(guī)則，就會得到應(yīng)得的一切，并且一切也都不會改變?？上澜绮⒉皇沁@樣，所以，該承認(rèn)、該后退、容忍的，就讓我們順著去做吧。
而另一方面，家庭的問題也是悲劇的根源之一。由于福斯特的偏執(zhí)，他不懂如何去愛自己的妻子和女兒，給予著她們不想要的東西。這是福斯特的錯誤。但是妻子也同樣犯著錯誤。福斯特愛她嗎？很愛，發(fā)自內(nèi)心的愛。對于女兒更是如此。福斯特也許脾氣暴躁，但他遵循著規(guī)則，絕不對妻子使用暴力，這也是妻子被問得啞口無言的原因。形成鮮明對比的是警官夫婦。警官的妻子的確如同同事所說是個“災(zāi)難”，但是聽到同事說的壞話，警官還是一拳把他打飛到了他們準(zhǔn)備的蛋糕上。警官理解自己的妻子為自己的付出和對自己的愛，盡管看上去他的妻子非常糟糕，所以他毅然拒絕了和自己更加投緣的拍檔的示愛并放棄了自己的事業(yè)。而福斯特的妻子無法忍受他，不斷阻止著他，導(dǎo)致了他不斷升級的失控。的確，只有我們自己才有寬容的權(quán)利，只有受害者才擁有寬容的資格，在感情中尤是如此。可很多時候，我們都不愿意給真正愛我們的人機(jī)會，最終導(dǎo)致了他們的遺憾。我們沒義務(wù)感到愧疚，但是我想，我們應(yīng)該感到愧疚。
最后，是這個社會。福斯特所經(jīng)歷的社會中的不友好，并不都是規(guī)則決定的，還有很多是人的戾氣而產(chǎn)生的沖突。我們不吝于對陌生人的冷漠和無視，并時刻要求著他人的付出。時刻對他人保持熱心和微笑，也許會更好一些吧。
這是一部很好的電影，讓我學(xué)到了很多。
2 ) 我要五毛的菠蘿包?。。?！我也要中午吃KFC的早餐?。。。?！
我也想去面包店時對平時老喜歡對我白眼的店員揮動棒球棍，問她每樣?xùn)|西的價格，然后把漲價的東西統(tǒng)梳砸掉，然后用五毛錢買到現(xiàn)在已經(jīng)變成兩元的菠蘿包。
我也想拿出重機(jī)槍在九點(diǎn)過后跑去KFC掃射，然后要他們提供一份早餐給我。
可是，這并不是我在世上的最后一天。
所以，只能告訴自己現(xiàn)在物價上漲，什么東西都在漲價，面包的原材料也貴了，價格自己就要上調(diào)了。
可是KFC的這破規(guī)矩就很不理解了，為什么不能中餐時也點(diǎn)早餐的東西呢，明明早餐比較好吃?？墒俏颐看我?yàn)橄氤栽绮蛥s睡過頭趕到店里已經(jīng)十點(diǎn)時，也只能在服務(wù)員制式化的回答后無奈離開。
生活在欺騙我們，我們也只能接受欺騙。
與其詛咒黑暗。不如自己發(fā)光。
我也想拿出重機(jī)槍在九點(diǎn)過后跑去KFC掃射，然后要他們提供一份早餐給我。
可是，這并不是我在世上的最后一天。
所以，只能告訴自己現(xiàn)在物價上漲，什么東西都在漲價，面包的原材料也貴了，價格自己就要上調(diào)了。
可是KFC的這破規(guī)矩就很不理解了，為什么不能中餐時也點(diǎn)早餐的東西呢，明明早餐比較好吃?？墒俏颐看我?yàn)橄氤栽绮蛥s睡過頭趕到店里已經(jīng)十點(diǎn)時，也只能在服務(wù)員制式化的回答后無奈離開。
生活在欺騙我們，我們也只能接受欺騙。
與其詛咒黑暗。不如自己發(fā)光。
3 ) 《城市英雄》太渺小
《城市英雄》太渺小
1993年初上映，1992年拍攝的本片，其當(dāng)時綜合社會背景是：
隨著冷戰(zhàn)時代的結(jié)束，美國軍工企業(yè)的很大一部分訂單消失，西方經(jīng)濟(jì)在1990年達(dá)到高峰之后,從1991年初開始進(jìn)入低谷,其衰退程度類似于1974一1975年和1980一1981年的那兩次衰退。
根據(jù)《美國經(jīng)濟(jì)1991年衰退的特點(diǎn)和1992年展望》文曰：
美國經(jīng)濟(jì)1991年度的一再衰退與周期性衰退有關(guān),但在很大程度上緣于當(dāng)前美國經(jīng)濟(jì)的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。
理由是:1.如果不存在結(jié)構(gòu)調(diào)整的困難,經(jīng)濟(jì)有可能借助因“沙漠風(fēng)暴”成功,消費(fèi)者信心大增而回升;
2.從衰退開始,由于結(jié)構(gòu)性調(diào)整,政府非但沒有采取任何財(cái)政擴(kuò)張政策刺激回升,相反卻在全力以赴地削減財(cái)政赤字,并實(shí)施一些變相的緊縮貨幣政策;
3.在結(jié)構(gòu)性調(diào)整前提下,貨幣政策在刺激經(jīng)濟(jì)中的作用自然難以發(fā)揮。從總的趨勢看,由于當(dāng)前結(jié)構(gòu)性調(diào)整,美國經(jīng)濟(jì)會持續(xù)較長時期的低速增長。
因此，本片主人公的時代背景，決定了其失業(yè)后感覺被社會拋棄的現(xiàn)狀，而與其演對手戲的老警察，戲劇性地被安排在退休的最后一天，遇見這么個內(nèi)心憔悴、外表強(qiáng)悍的“人才”，延緩?fù)诵莩蔀閷?shí)際要求，外加冒著生命危險解救經(jīng)濟(jì)大趨勢下最弱小的白人母女。
至于主人公全程可采用的武器不斷升級，從棒球棍---混混折刀---各類二戰(zhàn)老槍---單兵火箭筒，恰如其分地預(yù)示，只有武備升級，某種經(jīng)濟(jì)形勢才可以不斷前進(jìn)，只有暴力升級，最后才能得到某種巨大福利（主人公最后表示，死了才可以得到大筆保險賠償，遺留女兒）。
象征意義，大于現(xiàn)實(shí)意義的一部影片，邁克爾·道格拉斯 二十年前和羅伯特·杜瓦爾這個《教父》的對手戲，還是非常耐看！
最后，其實(shí)主人公要是可以忍受一段時間，將迎來被稱為“新經(jīng)濟(jì)時期: 1990年至2000年”。
20世紀(jì)90年代日本泡沫崩盤，蘇聯(lián)解體美國贏得冷戰(zhàn)，并打贏第一次波灣戰(zhàn)爭，國債增長75%，GDP增長69%，標(biāo)準(zhǔn)普爾500指數(shù)增長超過3倍。
1994年到2000年期間，電腦革命的科技創(chuàng)新和實(shí)際產(chǎn)出增長，伴隨著溫和的通貨膨脹以及不到5%的失業(yè)率，伴隨新興經(jīng)濟(jì)體的崛起提供大量廉價產(chǎn)品進(jìn)入美國刺激消費(fèi)，隨之而來的是暴漲的股票市場，以及互聯(lián)網(wǎng)繁榮。
1993年初上映，1992年拍攝的本片，其當(dāng)時綜合社會背景是：
隨著冷戰(zhàn)時代的結(jié)束，美國軍工企業(yè)的很大一部分訂單消失，西方經(jīng)濟(jì)在1990年達(dá)到高峰之后,從1991年初開始進(jìn)入低谷,其衰退程度類似于1974一1975年和1980一1981年的那兩次衰退。
根據(jù)《美國經(jīng)濟(jì)1991年衰退的特點(diǎn)和1992年展望》文曰：
美國經(jīng)濟(jì)1991年度的一再衰退與周期性衰退有關(guān),但在很大程度上緣于當(dāng)前美國經(jīng)濟(jì)的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。
理由是:1.如果不存在結(jié)構(gòu)調(diào)整的困難,經(jīng)濟(jì)有可能借助因“沙漠風(fēng)暴”成功,消費(fèi)者信心大增而回升;
2.從衰退開始,由于結(jié)構(gòu)性調(diào)整,政府非但沒有采取任何財(cái)政擴(kuò)張政策刺激回升,相反卻在全力以赴地削減財(cái)政赤字,并實(shí)施一些變相的緊縮貨幣政策;
3.在結(jié)構(gòu)性調(diào)整前提下,貨幣政策在刺激經(jīng)濟(jì)中的作用自然難以發(fā)揮。從總的趨勢看,由于當(dāng)前結(jié)構(gòu)性調(diào)整,美國經(jīng)濟(jì)會持續(xù)較長時期的低速增長。
因此，本片主人公的時代背景，決定了其失業(yè)后感覺被社會拋棄的現(xiàn)狀，而與其演對手戲的老警察，戲劇性地被安排在退休的最后一天，遇見這么個內(nèi)心憔悴、外表強(qiáng)悍的“人才”，延緩?fù)诵莩蔀閷?shí)際要求，外加冒著生命危險解救經(jīng)濟(jì)大趨勢下最弱小的白人母女。
至于主人公全程可采用的武器不斷升級，從棒球棍---混混折刀---各類二戰(zhàn)老槍---單兵火箭筒，恰如其分地預(yù)示，只有武備升級，某種經(jīng)濟(jì)形勢才可以不斷前進(jìn)，只有暴力升級，最后才能得到某種巨大福利（主人公最后表示，死了才可以得到大筆保險賠償，遺留女兒）。
象征意義，大于現(xiàn)實(shí)意義的一部影片，邁克爾·道格拉斯 二十年前和羅伯特·杜瓦爾這個《教父》的對手戲，還是非常耐看！
最后，其實(shí)主人公要是可以忍受一段時間，將迎來被稱為“新經(jīng)濟(jì)時期: 1990年至2000年”。
20世紀(jì)90年代日本泡沫崩盤，蘇聯(lián)解體美國贏得冷戰(zhàn)，并打贏第一次波灣戰(zhàn)爭，國債增長75%，GDP增長69%，標(biāo)準(zhǔn)普爾500指數(shù)增長超過3倍。
1994年到2000年期間，電腦革命的科技創(chuàng)新和實(shí)際產(chǎn)出增長，伴隨著溫和的通貨膨脹以及不到5%的失業(yè)率，伴隨新興經(jīng)濟(jì)體的崛起提供大量廉價產(chǎn)品進(jìn)入美國刺激消費(fèi)，隨之而來的是暴漲的股票市場，以及互聯(lián)網(wǎng)繁榮。
4 ) 殘酷的社會，極端的性格，悲劇的人生
”這一切怎么發(fā)生的？“
”我按照他們所說的一切來做事“
”我?guī)椭Ｗo(hù)美國，我應(yīng)該受到嘉獎“
”但是他們卻把獎勵給了塑膠整形！他們對我說了謊“
影片諷刺了資本主義，諷刺了國家體制給我們灌輸?shù)膬r值觀。
很多人為威廉黑化后種種打破社會常規(guī)的行為而叫好，真是出了心中一口惡氣。只因我們很多人都被社會壓的苦悶難受。
但是在結(jié)尾警官說的那句話我更認(rèn)同。
”他們對誰都說謊，他們對魚都會說謊“
”但這并不能給你權(quán)利去做今天這些蠢事“
我認(rèn)為影片想要告訴我們的是去他媽的政府，去他媽的奉獻(xiàn)。珍惜自己身邊的人，過好自己的生活。但是縱使你有任何理由也不能踐踏別人的自由。
從前看電影總是把它作為消遣娛樂的手段，但它卻不僅僅只是娛樂的一種方式。好的電影和好的書籍一樣可以給人們帶來深度的思考和啟示。
這是我的第一篇影評，今后的每看一部電影我都會用心寫一部影評。把自己的思考表達(dá)出來與大家一直討論分享。
”我按照他們所說的一切來做事“
”我?guī)椭Ｗo(hù)美國，我應(yīng)該受到嘉獎“
”但是他們卻把獎勵給了塑膠整形！他們對我說了謊“
影片諷刺了資本主義，諷刺了國家體制給我們灌輸?shù)膬r值觀。
很多人為威廉黑化后種種打破社會常規(guī)的行為而叫好，真是出了心中一口惡氣。只因我們很多人都被社會壓的苦悶難受。
但是在結(jié)尾警官說的那句話我更認(rèn)同。
”他們對誰都說謊，他們對魚都會說謊“
”但這并不能給你權(quán)利去做今天這些蠢事“
我認(rèn)為影片想要告訴我們的是去他媽的政府，去他媽的奉獻(xiàn)。珍惜自己身邊的人，過好自己的生活。但是縱使你有任何理由也不能踐踏別人的自由。
從前看電影總是把它作為消遣娛樂的手段，但它卻不僅僅只是娛樂的一種方式。好的電影和好的書籍一樣可以給人們帶來深度的思考和啟示。
這是我的第一篇影評，今后的每看一部電影我都會用心寫一部影評。把自己的思考表達(dá)出來與大家一直討論分享。
5 ) The world is falling down
有時候覺得看電影真的是看世界的一種方式。它就像一本教科書，給你挑明許多客觀世界存在但你可能都不曾細(xì)想的或根本沒看懂的內(nèi)容。
我不大同意它是講述一個人中年危機(jī)的電影。它的內(nèi)容遠(yuǎn)比這個深遠(yuǎn)，對于中國來說，它簡直能看做一個寓言，或者說預(yù)言。這是一個社會的中年危機(jī)。世界上的體制無論表面上的差異多么的巨大，內(nèi)核是一樣的。看的時候很多人應(yīng)該很有共鳴。
當(dāng)物質(zhì)文化飛速發(fā)展的時候，人們漸漸發(fā)現(xiàn)從小到大的投資最后得不到回報(bào)，他們從小被送進(jìn)學(xué)校，努力讀書，努力找工作，努力工作，努力構(gòu)筑自己的世界，而當(dāng)今每個人的世界都只是一堵薄薄的高墻，大家都只能走一條路，路越走越小。因?yàn)檫@個社會只在批量化地制造不同的零配件。當(dāng)一個突如其來的變故出現(xiàn)，社會說我們不需要你了我們有了更好的新一代配件，你走吧，他們無路可去。他們失業(yè)了，又可能同時被騙去買了一間名叫房產(chǎn)的負(fù)資產(chǎn)和一堆稱之為股票的廢紙。他們的世界就會沉落，在沉落的當(dāng)頭，他們會握住最后的一根稻草，那是憤怒的稻草，也是唯一能夠發(fā)泄不滿和積怨的途徑。在這之前，社會讓人看不順眼的事情多去了，但為了能生存到最后，這些人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走路說話排隊(duì)并不得不忍氣吞聲看人家霸占道路不讓人說話或者光明正大地插隊(duì)。原來都認(rèn)了忍了，因?yàn)樗麄冏畋拔⒌脑竿皇菫榱似届o到老。可是如果對方還是不罷休要把你趕往絕路呢？你也許也只能這樣——怒火沖天，想要?dú)缈梢詺绲氖澜纭?br>
這個社會上本沒有壞人，社會發(fā)展了，就有了壞人。
我們可以一言蔽之曰都是社會的錯。
這個世界最無奈的就是沒有誰是天生的壞人，誰都沒有錯，人人都有犯錯的充足理由，所以你誰都不能恨。她說她那么是因?yàn)樗@么，他說他那么是因?yàn)槲疫@么，但我那么是因?yàn)樗@么，而他那么恰恰又是因?yàn)槲疫@么。。。。。。電影里面似乎誰都不到該死的程度。一展開的話可能各自都成為一部電影。就像低俗小說里的故事，你可以毫無感覺地看這個人在一個故事里被痛快地槍擊，似乎他有100個該死的理由，但在屬于他的故事里他卻有100個不該死的理由。你覺得一切不能怪他。
但這么說我們怪到最后能夠怪誰呢？
只能怪社會。
可是，社會不就是由人構(gòu)成的么？
社會的和諧是怎么來的呢？絕對不止是“只要人人都付出一份愛?！?br>但愿該思考的人好好思考一下吧。
我不大同意它是講述一個人中年危機(jī)的電影。它的內(nèi)容遠(yuǎn)比這個深遠(yuǎn)，對于中國來說，它簡直能看做一個寓言，或者說預(yù)言。這是一個社會的中年危機(jī)。世界上的體制無論表面上的差異多么的巨大，內(nèi)核是一樣的。看的時候很多人應(yīng)該很有共鳴。
當(dāng)物質(zhì)文化飛速發(fā)展的時候，人們漸漸發(fā)現(xiàn)從小到大的投資最后得不到回報(bào)，他們從小被送進(jìn)學(xué)校，努力讀書，努力找工作，努力工作，努力構(gòu)筑自己的世界，而當(dāng)今每個人的世界都只是一堵薄薄的高墻，大家都只能走一條路，路越走越小。因?yàn)檫@個社會只在批量化地制造不同的零配件。當(dāng)一個突如其來的變故出現(xiàn)，社會說我們不需要你了我們有了更好的新一代配件，你走吧，他們無路可去。他們失業(yè)了，又可能同時被騙去買了一間名叫房產(chǎn)的負(fù)資產(chǎn)和一堆稱之為股票的廢紙。他們的世界就會沉落，在沉落的當(dāng)頭，他們會握住最后的一根稻草，那是憤怒的稻草，也是唯一能夠發(fā)泄不滿和積怨的途徑。在這之前，社會讓人看不順眼的事情多去了，但為了能生存到最后，這些人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走路說話排隊(duì)并不得不忍氣吞聲看人家霸占道路不讓人說話或者光明正大地插隊(duì)。原來都認(rèn)了忍了，因?yàn)樗麄冏畋拔⒌脑竿皇菫榱似届o到老。可是如果對方還是不罷休要把你趕往絕路呢？你也許也只能這樣——怒火沖天，想要?dú)缈梢詺绲氖澜纭?br>
這個社會上本沒有壞人，社會發(fā)展了，就有了壞人。
我們可以一言蔽之曰都是社會的錯。
這個世界最無奈的就是沒有誰是天生的壞人，誰都沒有錯，人人都有犯錯的充足理由，所以你誰都不能恨。她說她那么是因?yàn)樗@么，他說他那么是因?yàn)槲疫@么，但我那么是因?yàn)樗@么，而他那么恰恰又是因?yàn)槲疫@么。。。。。。電影里面似乎誰都不到該死的程度。一展開的話可能各自都成為一部電影。就像低俗小說里的故事，你可以毫無感覺地看這個人在一個故事里被痛快地槍擊，似乎他有100個該死的理由，但在屬于他的故事里他卻有100個不該死的理由。你覺得一切不能怪他。
但這么說我們怪到最后能夠怪誰呢？
只能怪社會。
可是，社會不就是由人構(gòu)成的么？
社會的和諧是怎么來的呢？絕對不止是“只要人人都付出一份愛?！?br>但愿該思考的人好好思考一下吧。
6 ) 沿著一條不歸路倒下
先從缺點(diǎn)說起，電影的片名可以作為一個人的摔倒失敗，或者建筑的倒塌。在這里可以作為一個中年男人的墮入深淵和失敗。
導(dǎo)演的原意是想闡述一個困境下的中年白領(lǐng)在特定的情景下在充滿了各種矛盾的社會里，無奈中如何一步一步走向深淵，傷人，開槍，殺人，最后走向不歸路。然而整體安排卻不能讓人信服，對比可以看一下克林特伊斯特伍德的電影，同樣是讓人思考，同樣是反映社會問題，高下還是立判的。
一開始怒砸小賣鋪就已經(jīng)不太真實(shí)，而后面的街頭公然掃射，主角冷靜撿槍有點(diǎn)不可思議，后面直接拔槍殺人，盡管殺的是一個納粹分子，更讓人覺得無法接受。而實(shí)際上自相矛盾的是：為了安排這主角一系列的變化，導(dǎo)演用男主母親的口說出：他有病，他需要幫助。既然主角有病，那么這件事本身就是一個精神病的故事，而不是一個所謂城市英雄的故事。那么片名使用Falling Down是否完全合適呢？
瑕不掩瑜，整體而言，導(dǎo)演舒馬赫還是充分利用鏡頭和聲效較好地控制了影片的節(jié)奏。平行剪輯三條線路平行發(fā)展，男主不斷逼近前妻，老警探和搭檔追蹤男主，前妻在恐慌中求援和躲避。三條線索最后歸于一點(diǎn)，步步遞進(jìn)，絲毫沒有拖泥帶水。
片首的高速公路堵車段，剪輯得讓人壓抑，喘不過氣來。20年前看這部電影沒有任何感覺，如今再看很容易聯(lián)想到北京擁堵的交通，充斥著戾氣的社會。道格拉斯怒而下車透氣簡直是每個司機(jī)都想做的。
導(dǎo)演安排的羅伯特杜瓦爾飾演要退休的老警探，起到比較好的對比效果。主線動，而輔線靜。男主易怒戾氣重，而老警探卻冷靜且平和。他有著自己的問題。他的妻子不斷給他騷擾，他的夭折的女兒是他心中揮不去的夢魘。同樣在困境中的他，給出了相對男主角一個很好的對立面形象。他不說臟話，他耐心地溫柔地?fù)嵛科拮?，獲取證人證據(jù)時都與人真誠對話，循序漸進(jìn)而水到渠成。雖在警局也并不怎么受領(lǐng)導(dǎo)喜歡，不受同事理解。然而他卻在困境中堅(jiān)持保持自我地本色，簡單說，他堅(jiān)持做了一個好人。
對比而言，可以說男主是病態(tài)社會里的一個病人。這里反映出來的社會矛盾我們不可能回避，舒馬赫也有意識的向我們不斷展現(xiàn)：貧民窟，犯罪，貧富差距，種族歧視，性別歧視，納粹主義。充斥著屏幕的貧民窟的涂鴉，綠草如茵的私人高爾夫球場，納粹瘋子一地下室的軍火和第三帝國的資料，整形醫(yī)生的豪宅的鐵絲網(wǎng)，看了這些你不得不做出一些對比，你不得不承認(rèn)這個國家這個社會是存在一些問題的。 舒馬赫在這部電影里可能想告訴我們社會矛盾是這個男人崩塌的根源，到最后男主問出了：我是個壞人？這樣的問題，實(shí)際上也是向觀眾在詢問，他到底是不是個壞人？答案其實(shí)很簡單，男主不是壞人，而是像這個社會一樣是個病人 需要幫助。
全片沒有戲劇化的動作場景，沒有激烈的槍戰(zhàn)，盡管有多次開槍。但卻一直扣人心弦，時間不知不覺很快就過去，情節(jié)和細(xì)節(jié)均符合客觀現(xiàn)實(shí)，敘事冷靜，但是鏡頭的運(yùn)用卻是風(fēng)格化和主觀的。這符合舒馬赫的風(fēng)格，他是一定要用鏡頭說話的，較少使用長鏡頭，而是通過比較快節(jié)奏的剪輯來推動劇情的發(fā)展。影片結(jié)尾男主被困在長長深入海中平臺末端，逃無可逃，只有求死一條路，升格鏡頭掉落海中，直接扣題。
一部值得觀賞的電影，情節(jié)如果能再梳理一下，加強(qiáng)邏輯關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化對男主的背景說明，本片本能更上一層樓，可惜止步于此...
導(dǎo)演的原意是想闡述一個困境下的中年白領(lǐng)在特定的情景下在充滿了各種矛盾的社會里，無奈中如何一步一步走向深淵，傷人，開槍，殺人，最后走向不歸路。然而整體安排卻不能讓人信服，對比可以看一下克林特伊斯特伍德的電影，同樣是讓人思考，同樣是反映社會問題，高下還是立判的。
一開始怒砸小賣鋪就已經(jīng)不太真實(shí)，而后面的街頭公然掃射，主角冷靜撿槍有點(diǎn)不可思議，后面直接拔槍殺人，盡管殺的是一個納粹分子，更讓人覺得無法接受。而實(shí)際上自相矛盾的是：為了安排這主角一系列的變化，導(dǎo)演用男主母親的口說出：他有病，他需要幫助。既然主角有病，那么這件事本身就是一個精神病的故事，而不是一個所謂城市英雄的故事。那么片名使用Falling Down是否完全合適呢？
瑕不掩瑜，整體而言，導(dǎo)演舒馬赫還是充分利用鏡頭和聲效較好地控制了影片的節(jié)奏。平行剪輯三條線路平行發(fā)展，男主不斷逼近前妻，老警探和搭檔追蹤男主，前妻在恐慌中求援和躲避。三條線索最后歸于一點(diǎn)，步步遞進(jìn)，絲毫沒有拖泥帶水。
片首的高速公路堵車段，剪輯得讓人壓抑，喘不過氣來。20年前看這部電影沒有任何感覺，如今再看很容易聯(lián)想到北京擁堵的交通，充斥著戾氣的社會。道格拉斯怒而下車透氣簡直是每個司機(jī)都想做的。
導(dǎo)演安排的羅伯特杜瓦爾飾演要退休的老警探，起到比較好的對比效果。主線動，而輔線靜。男主易怒戾氣重，而老警探卻冷靜且平和。他有著自己的問題。他的妻子不斷給他騷擾，他的夭折的女兒是他心中揮不去的夢魘。同樣在困境中的他，給出了相對男主角一個很好的對立面形象。他不說臟話，他耐心地溫柔地?fù)嵛科拮?，獲取證人證據(jù)時都與人真誠對話，循序漸進(jìn)而水到渠成。雖在警局也并不怎么受領(lǐng)導(dǎo)喜歡，不受同事理解。然而他卻在困境中堅(jiān)持保持自我地本色，簡單說，他堅(jiān)持做了一個好人。
對比而言，可以說男主是病態(tài)社會里的一個病人。這里反映出來的社會矛盾我們不可能回避，舒馬赫也有意識的向我們不斷展現(xiàn)：貧民窟，犯罪，貧富差距，種族歧視，性別歧視，納粹主義。充斥著屏幕的貧民窟的涂鴉，綠草如茵的私人高爾夫球場，納粹瘋子一地下室的軍火和第三帝國的資料，整形醫(yī)生的豪宅的鐵絲網(wǎng)，看了這些你不得不做出一些對比，你不得不承認(rèn)這個國家這個社會是存在一些問題的。 舒馬赫在這部電影里可能想告訴我們社會矛盾是這個男人崩塌的根源，到最后男主問出了：我是個壞人？這樣的問題，實(shí)際上也是向觀眾在詢問，他到底是不是個壞人？答案其實(shí)很簡單，男主不是壞人，而是像這個社會一樣是個病人 需要幫助。
全片沒有戲劇化的動作場景，沒有激烈的槍戰(zhàn)，盡管有多次開槍。但卻一直扣人心弦，時間不知不覺很快就過去，情節(jié)和細(xì)節(jié)均符合客觀現(xiàn)實(shí)，敘事冷靜，但是鏡頭的運(yùn)用卻是風(fēng)格化和主觀的。這符合舒馬赫的風(fēng)格，他是一定要用鏡頭說話的，較少使用長鏡頭，而是通過比較快節(jié)奏的剪輯來推動劇情的發(fā)展。影片結(jié)尾男主被困在長長深入海中平臺末端，逃無可逃，只有求死一條路，升格鏡頭掉落海中，直接扣題。
一部值得觀賞的電影，情節(jié)如果能再梳理一下，加強(qiáng)邏輯關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化對男主的背景說明，本片本能更上一層樓，可惜止步于此...
Losers若是一發(fā)飆，能叫城市抖三抖，一部整個過程從此暴力、反諷的電影，看的時候感覺有些小小的暢快，但是之后就是一陣悲哀了。
忍無可忍，無須再忍，可以推為舒馬赫的最佳。PS：開頭的堵車讓我想起了戈達(dá)爾的《周末》...
I'm fucking pissed off too.
看了兩遍，有幾段非常出色的主題蒙太奇，劇本創(chuàng)意非常好，可惜警察這邊的壓抑沒有保持到最后。還是回歸了正統(tǒng)的所謂懲惡揚(yáng)善。Douglas最后的Falling Down，反而沖淡了社會批判的沉重感。
看來道格拉斯不光大腕、社會成功人士演的很好，演屌絲演的也很上手嘛。這片除了結(jié)尾，走的其實(shí)是黑色幽默路線吧，抑或是我笑點(diǎn)比較低？
7/10。沒有展現(xiàn)男主角壓抑的過往，反倒讓暴戾的行徑顯得不可理喻、難以認(rèn)同。至于警察那條線就更薄弱了，感覺有點(diǎn)多余。開頭堵車那場戲拍得不錯，運(yùn)用蒙太奇繁復(fù)的疊加傳達(dá)出焦燥不安的情緒，但整體爆發(fā)力還是低于預(yù)期，基本靠配樂襯托。PS：作為一軍火專家，你居然連火箭筒都不懂怎么用。
這真是一個 Fuck you very much 的故事，就像它的這句臺詞。大家你我之間互相只想fuck 來 fuck 去，到最后都不知道到底被什么給一起 fuck了，怨無頭債無主。又想起了去年的《蠻荒故事》，你不知道自己的世界哪一刻就分崩離析。有的人崩潰是慘劇，有的人崩潰是鬧劇，許多人崩潰卻是默劇。
還是央六的名字貼切 "崩潰" 每次按照央六的名字看劇情都得找半天。。。
92年洛杉磯暴動后的某種“反思”。冷戰(zhàn)后的軍工蕭條、嬰兒潮一代與里根時代的境遇對比、所謂中產(chǎn)生活的虛偽與困境、族裔沖突、虛假的商業(yè)宣傳、性別和同性戀歧視，等等等等。
A spot-on demonstration of anxiety-ridden urban life where the personal will is suffocated by stifling rules. The extreme actions Michael Douglas takes under these circumstances serve as a fantasised outlet for such suppressions. The film bitterly mocks society's inability to recognise human needs, which renders itself simultaneously exasperating and amusing to watch.
這個世界最可恨的是：誰都沒有錯，而誰都有充足的理由犯錯。誰都不是壞人，你誰都不能恨。
開篇的煩悶程度讓我想起八部半。臨退休警官的老婆神經(jīng)兮兮讓人受不了。
片子像流水賬一般的把美國九十年代的各種現(xiàn)象批了一遍 這電影真給力啊 其實(shí)在看的時候都在想象 天朝應(yīng)該更多素材來做這種片子 不過誰敢呢？
通貨膨脹，黑幫橫行，打劫搶劫，食品質(zhì)量，種族歧視，經(jīng)濟(jì)低迷，政府腐敗，失業(yè)嚴(yán)重，醫(yī)療系統(tǒng)，槍支管理，the man is falling down，實(shí)際上在影射 the American society is falling down too.然后當(dāng)人們指責(zé)社會的時候，社會說“我是壞人嗎”。另外，我真覺得道格拉斯在里面是影帝級表演。
how it happened from the start to the end. social presure makes a man should be wealth but not anyone could be. let them go, please
另外一層意義上的雙雄會，大量的對比元素運(yùn)用是其亮點(diǎn)所在。欣賞這樣一部電影需要你擁有一對好耳朵，以及對色彩光影的敏銳辨析。而對于大多數(shù)中國人來說，觀賞這部電影還需要一顆平靜的心。不要總是想著世界的罪惡，人的墮落并不由外部因素決定，這是這部電影唯一的教育意義。
三星半，狗急跳墻，正常人對社會陰暗面的自我宣泄。該片不像是喬.舒馬赫的風(fēng)格，該角色也不像邁克爾.道格拉斯所擅長的角色，影片偏cult，主角缺少一個類似于《稻草狗》那樣爆發(fā)的過程，而是在一開始就已爆發(fā)，看似合乎情理又不合乎情理。
諷刺的片名，主角根本不是英雄，甚至稱得上是個反派。生活和社會就是這樣，每天都在改變，而不變的是壓力和不公平對待。既然你生活在這個世界上，生活在一個國度里，就得按照游戲規(guī)則來玩，如果你決定不玩了，很多人會精神上支持你，但也僅此而已。主角的家庭破碎，原因是在于他自己，他沒有零錢，或者超過了販賣早餐的時間，這也不是別人的錯。主角這樣的人現(xiàn)實(shí)里有太多了，全都憋心里，如果有一天爆發(fā)了，全像主角那樣做事，看看有誰會把他們當(dāng)英雄。電影本身非常優(yōu)秀，中年人必看的經(jīng)典作品，道格拉斯和杜瓦爾都有精彩表演，情節(jié)也扣人心弦，很讓人有代入感，不愧是同類電影中的金字塔。
力道有余，深度不足，流于表象，缺少一個合乎情理的解釋；開首的第一場戲不錯，納粹主義分子那段實(shí)在是囂張的過了頭。
第一組鏡頭實(shí)在是抄襲的很嚴(yán)重...