去年的電影界，堪稱華語片盛宴。

一部《芳華》足以慰藉我等小心臟。

一部《妖貓傳》更撩撥得人心花怒放。

但在如此盛大的華語片大年夜，也難以掩蓋這個(gè)黑白小片的光芒——

The Great Buddha+

《大佛普拉斯》

去年的臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，讓它出盡了風(fēng)頭。

十項(xiàng)提名領(lǐng)跑，一舉拿下五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

最佳新導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳原創(chuàng)配樂、最佳原創(chuàng)歌曲

撩了很久，終于在春節(jié)期間等來它。

這個(gè)節(jié)點(diǎn)配合著熱鬧的春節(jié)檔，讓人心里很是五味雜陳，這位大哥就吶喊出了我們的心聲——

「干！這片要是放在春節(jié)檔我會(huì)刷十遍！」

《大佛普拉斯》，一聽這名字就是好片的調(diào)調(diào)。

這其實(shí)是導(dǎo)演黃信堯的短片《大佛》的加長升級(jí)版。

14年，《大佛》入圍了金馬獎(jiǎng)最佳短片。

當(dāng)時(shí)擔(dān)任評(píng)審的《一路順風(fēng)》導(dǎo)演鐘孟宏，一眼相中，覺得此短片骨骼精奇，一定得抻成長片。

鐘導(dǎo)不止嘴上說，還親自干活兒，為《大佛普拉斯》掌鏡，將大銀幕監(jiān)制處女秀也獻(xiàn)給了此片。

短片叫大佛，長片也叫大佛豈不是區(qū)分不開，正好當(dāng)時(shí)iPhone6 plus上市，導(dǎo)演想，我這也是升級(jí)版，就叫大佛plus吧，音譯過來就是大佛普拉斯。

就說這名字叫起來怎么這么朗朗上口。

片子幾乎通體都是黑白色調(diào)。

呈現(xiàn)了三個(gè)屌絲、一個(gè)富商、一尊大佛的故事。

富商（戴立忍飾）包了個(gè)活，為即將舉行的護(hù)國法會(huì)制作一尊大佛。

他的廠子里有個(gè)值夜班的老保安，叫菜脯。

菜脯有個(gè)好朋友，靠拾垃圾為生的肚財(cái)（陳竹昇飾演）。

肚財(cái)還有個(gè)無業(yè)游民朋友，叫釋迦。

△后面那位

這三人屬于邊緣游民，活著沒人管，死了沒人知道。

菜脯只有肚財(cái)這個(gè)撿垃圾的朋友，肚財(cái)經(jīng)常去佛廠找他，吃晚飯，看色情雜志，看電視。

這天，他們僅剩的影像娛樂，電視機(jī)壞了。

兩人吃著過期的咖喱飯，無所事事，肚財(cái)想起聽人家說有錢人的世界都是彩色的，于是慫恿菜埔去偷老板的行車紀(jì)錄儀，看看有沒有養(yǎng)眼的東西。

果然一看，人家有錢人的世界就是彩色的。

他們從行車記錄里，偷聽到了老板和各色美妞的羞羞聲音，很是勁爆。

友情提示：千萬記得私下觀看，誰能懂我本著欣賞藝術(shù)片的心態(tài)，大搖大擺欣賞，卻被父母聽見不可描述聲音的尷尬

△此段堪稱2018華語最大尺度車震

行車的景象，搭配不可描述聲音，這種視聽錯(cuò)位很是新穎。

導(dǎo)演選取行車記錄器的用意在于——

「行車紀(jì)錄器很像一個(gè)蟲洞，因?yàn)樗B結(jié)兩個(gè)異世界，行車記錄器的影像是車外的公共空間，聲音卻是車內(nèi)的私密空間，但是觀者卻不知道空間內(nèi)的人在做什么，形成了有趣的風(fēng)景?！?/p>

影片只給了行車記錄的畫面以彩色，其他均為黑白色，用色彩描繪階層區(qū)分，反諷十足又詼諧有趣。

新穎的還有導(dǎo)演的畫外音，他保留了自己做紀(jì)錄片的習(xí)慣，在講故事的時(shí)候，不斷出來“騷擾”觀眾，給觀眾講解。

這種時(shí)不時(shí)的“破壞”，為影片更增添了荒誕的趣味。

如此黑白影像卻能帶來妙趣橫生的驚喜，上一次還是在《唐皇游地府》中見到。

諷刺社會(huì)階層的影片比比皆是，《大佛普拉斯》另辟蹊徑，它所渲染出的感情也是新奇的“清淡濃烈”。

它用平靜的情緒來吊出我們的濃烈觀感。

片中描述的階級(jí)分層并沒有苦大仇深，也沒有小人物翻身做主的勵(lì)志，直接是“認(rèn)命”。

因?yàn)椤?/p>

「社會(huì)常常要講公平正義，但在他們的生活當(dāng)中，應(yīng)該是沒有這四個(gè)字，畢竟光是要捧著飯碗就沒力氣了，哪兒還有力氣去講這些有的沒的?！?/p>

眼下的生活就已經(jīng)重負(fù)不堪，像菜脯、肚財(cái)、釋迦這樣的底層游民，根本無力去翻身。

一旦越界，他們就連最底層的生活都保不住。

肚財(cái)和菜脯偷看了老板的活色生香，就是越了界，他們意外看見，老板殺死情人的一幕。

△注意，老板在殺人途中脫落的假發(fā)，顯示出他的虛榮和悲哀

情人的尸體被扔進(jìn)大佛里。

所謂有錢人三分靠作弊，七分靠背景；

而窮人則是三分靠死撐，七分靠運(yùn)氣。

老板背景雄厚，即使警察懷疑到他，也無奈放人。

肚財(cái)?shù)倪\(yùn)氣就很不好了，“意外”發(fā)生車禍而亡。

這是幾個(gè)人的故事，貫穿片中的大佛，讓他們上升成了眾生百相的一幅浮世繪。

影片結(jié)尾，盛大的護(hù)國法會(huì)開始。

眾多僧侶向大佛誦經(jīng)吟詠。

但這時(shí)，佛像里卻傳來了陣陣敲擊聲。

是老板的情人復(fù)活了嗎？

是佛讓人復(fù)生？

這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的結(jié)尾隱藏了導(dǎo)演對(duì)宗教的反思質(zhì)疑——

「整個(gè)戲院一片黑暗，聽著聲聲厚重的敲擊，您不覺得其實(shí)我們每個(gè)人都是葉女士（情人），我們都被封在大佛腹中，那一聲聲撞擊，不就是我們自己發(fā)出的嗎？」

看過導(dǎo)演的解釋瞬間細(xì)思極恐。

無論社會(huì)如何分層，不論貧富貴賤，眾生皆解脫不得。

在臺(tái)灣，佛教盛行，導(dǎo)演想以此打破人們將困窘依托于宗教的“一廂情愿”。

片中老板在和美妞云雨時(shí)，美妞讓他喊自己“puta“，這是西班牙語中賤人的意思，巧合的是，budda與其發(fā)音相似，卻是佛陀的意思。

賤人與佛陀，天差地別，還是佛的肚子里，裝著解脫不得的貧賤眾生呢。

不單是靜物大佛，流浪漢釋迦，從名字就可看出，是導(dǎo)演對(duì)佛的具象描繪。

釋迦只有一句臺(tái)詞，其余時(shí)間都是沉默，他一個(gè)人居住在海邊破敗的房子里，他比撿垃圾的肚財(cái)還游民。

他像是一個(gè)與世界割裂開的旁觀者，沒有比他再游離孤獨(dú)的人。

這或許是導(dǎo)演想要告訴我們解脫的辦法——

自我品嘗孤獨(dú)，不再嘗試破解孤獨(dú)。

肚財(cái)他們還在抓著最后一點(diǎn)生活，而釋迦達(dá)到了最高境界，他已經(jīng)不再試圖破解孤獨(dú)。

肚財(cái)死后，菜脯去了他家。

這是第一次有人來到肚財(cái)?shù)募摇?/p>

都以為拾垃圾為生的家，應(yīng)該是破敗不堪，可肚財(cái)?shù)募依飬s藏著一個(gè)太空艙飛碟，里面堆滿了他平時(shí)抓的娃娃。

想起肚財(cái)曾說為什么愛抓娃娃——

「因?yàn)閵A娃娃很療愈啊?！?/span>

一時(shí)之間，情緒被轟得很滿。

即使周遭破敗，原來他一直都在抓著最后一絲“療愈”。

可幾乎無人感知的死去，他依舊沒能逃得開。

即便是他的好友菜脯，也是在最后才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)總給他帶過期便當(dāng)?shù)亩秦?cái)，內(nèi)心也有無限宇宙。

「雖然現(xiàn)在已經(jīng)是太空時(shí)代了，人類可以搭乘太空船到達(dá)月球，但卻沒辦法看穿每個(gè)人心里的宇宙?！?/p>

人與人的隔膜，就是如此。

眾生皆苦，眾生皆孤獨(dú)。 眾生皆苦，眾生皆孤獨(dú)。

文/固力果

關(guān)于黑白和彩色的誤解

看很多評(píng)論認(rèn)為片中的黑白代表底層人的生活，彩色代表上層有錢人的生活，這是一種錯(cuò)誤的解讀。

君不見，片中池子里KTV一段是黑白的嗎？啟文兄車?yán)餂_浪也是黑白的？那位師姐帶著僧人見大佛一段也是黑白的？

其實(shí)，真正彩色的鏡頭都是行車記錄儀錄下來的片段，也就是肚財(cái)和菜埔兩個(gè)坐在電視機(jī)前看到的行車記錄儀監(jiān)控錄像片段。

行車記錄儀是個(gè)好東西，你可以聽到車?yán)锶说穆曇簦吹接涗泝x拍下的車外鏡頭，卻看不到車內(nèi)的場景，車內(nèi)的畫面需要你腦補(bǔ)，去根據(jù)聲音想像，這里導(dǎo)演就有點(diǎn)雙關(guān)的寓意了。

黑白是現(xiàn)實(shí)的世界，無論是窮人和富人，而彩色的片段則意指底層人小人物所幻想的有錢人的世界是什么樣子的。

2月4日凌晨，《大佛普拉斯》在滬開票后很快下架。之后，主辦方主動(dòng)刪除了放映資訊，直到放映前一天才私下告知放映場地。期間數(shù)次憂慮此次放映的可行性，好在如約成行。當(dāng)日抵達(dá)場地，取票處，簡潔利索的地下接頭式對(duì)話：“是看《大佛》的嗎？”“是的?！比胱螅鬓k方心口不宣強(qiáng)調(diào)觀影注意事項(xiàng)，放映才正式開始。

《大佛普拉斯》注定是部有意思的片子。畫面尚未映出，導(dǎo)演就主動(dòng)曝露敘事者身份，用詼諧的國語口白提示觀眾：接下來你們看到的只是一場戲，并申明之后還會(huì)時(shí)不時(shí)出現(xiàn)口白。畫面映出，一列只三五人組成的送葬隊(duì)慢吞吞路過熒幕，黑白、懶散、落魄。不知此行送葬的主人公是誰，看樣子是不知名的小人物，影片即從這里開始講述底層邊緣人物的命運(yùn)。

黑白與彩色，社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的兩極

電影整體的敘事結(jié)構(gòu)直接了當(dāng)，以黑白畫面和彩色高清畫面，區(qū)分開底層小人物和上層大人物截然不同的生活世界。

在黑白銀幕上晃來晃去的，是白天在送葬隊(duì)打鼓，晚上在葛洛伯（Globe）佛像工廠兼職門衛(wèi)的“菜埔”；每天撿破爛為生的“肚財(cái)”；照看游戲機(jī)廳兼便利店“洗門”（臺(tái)語很像7-11）的伙計(jì)“土豆”；住在海灘廢棄哨亭臺(tái)，沒人知道他的來歷，全片只一句臺(tái)詞“逛一逛”，也始終都只在逛來逛去的“釋迦”。四人彼此相識(shí)，時(shí)常來往。夜里，肚財(cái)常去佛像工廠找菜埔小聚，帶著便利店剔舊處理下來的便當(dāng)，和不知從哪搞來的色情雜志，打發(fā)時(shí)間，聊以慰藉。

一次，百無聊賴的二人偷來了葛洛伯（Globe）佛像工廠老板黃啟文“Kevin”的行車記錄儀，彩色高清的世界在觀眾眼前/耳邊同步開啟了：我們看到日理萬機(jī)的老板Kevin不是正在搞妹，就是在去搞妹的路上。奔馳車?yán)锷鷦?dòng)的難以名狀的聲響，極大滿足了肚財(cái)和菜埔的窺淫癖，同時(shí)也印證了他們對(duì)財(cái)富和權(quán)力的想象，“阿不然咧，只有開賓士車才能搞到妹啊”；當(dāng)看/聽見老板在和更大的人物通話時(shí)不得不低聲下氣賠笑示好的樣子，二人不得不感嘆這高深莫測的權(quán)力游戲，“哇塞厲害哦，翻臉比翻書還快，啊想不到你也會(huì)有這種裝龜孫子的時(shí)候哦”。

行車記錄儀特殊的第一視角，滿足了小人物暫時(shí)篡奪權(quán)力地位的幻想。盡管止不住對(duì)權(quán)力的羨艷，但本性質(zhì)樸，深知自己無法翻身的肚財(cái)和菜埔本來也就止于這種無傷大雅的窺淫，不想某天卻意外直擊了Kevin對(duì)情人葉女士的謀殺。奔馳車?yán)飩鞒龊屯２煌目植缆曧懀诎抵幸宦否傁蚋鹇宀℅lobe）佛像工廠，在未完成的巨型佛像面前，我們看到Kevin在奔馳前，殘忍地連續(xù)重?fù)羧~女士，葉女士掙扎之余一把扯下Kevin的假發(fā)片，最終死亡。畫面切回第三視角，誤入政治權(quán)力暗箱，了解真相后兩人臉上的恐懼、忌憚一覽無遺。

大佛中的尸體，斬?cái)嘧詈笠痪€生機(jī)

謀殺案，將權(quán)力結(jié)構(gòu)兩端的底層和上層世界緊密地扭結(jié)在一起，也將宗教問題帶入進(jìn)來。 Kevin將葉女士尸體藏進(jìn)大佛內(nèi)部后，獨(dú)自一人連夜完成了佛像最后的焊接。第二天，便邀請佛家法師一行前來驗(yàn)收。師姐就佛像面部提了細(xì)致入微的建議：“下巴再兜一點(diǎn)，兩邊眉毛好像有點(diǎn)不平”，卻被地方代表高委員警告：這樣下去，那今年的佛會(huì)就改到明年辦了。師姐便不再作聲。數(shù)次極具儀式感地互道“阿彌陀佛”后，口白淡淡說道，“整個(gè)工廠好像沉浸在一種奇特的氛圍里，原先坐著的人站起來了，原本站著的人動(dòng)起來了，每個(gè)人都開始為大佛的修建而出力。”蒸汽騰騰的佛像車間里，工人們狂熱地趴在佛像上修整趕工。

佛像本作為宗教信仰力量的具象化，普適性地承載著世人無法言明的精神寄托，和一定的道德行動(dòng)律令。然而，當(dāng)不明真相的工人被“阿彌陀佛”感化而奉獻(xiàn)自己，意外目睹謀殺案的肚財(cái)和菜埔，卻捅破了宗教政治權(quán)力的彩色表象。深陷底層，游走社會(huì)邊緣的小人物，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)一心向往的政治權(quán)力，一度尊崇的宗教信仰內(nèi)部竟如此黑暗，金光閃閃的大佛內(nèi)部秘密地藏著一具女人尸體。人們互相傳誦的“阿彌陀佛”，“大佛慈悲普渡眾生”，此時(shí)便顯得極其偽善。一切出路都被堵死，一切出口都通往暗處，重重碾壓之下，斬?cái)嗔诵∪宋锼械纳鷻C(jī)。那晚，兩人在門衛(wèi)室白白坐了一夜，“沒人知道他們在想什么?！?/p>

天亮之后，肚財(cái)和菜埔前去“洗門“找土豆幫忙，土豆找了自己在中正廟當(dāng)廟公的大伯給他們祭改。踏進(jìn)極簡主義風(fēng)格的中正廟，兩人只感到宗教信仰的可笑和無力。獨(dú)自飄零一世倒也無妨，菜埔只憂慮自己年邁的老母親。他怕自己今后出什么意外，就想托付沒心沒肺的小叔幫忙照顧母親，卻反被騙去300元。口白說，“即使被騙300元，菜埔也不恨小叔，只是唯一的親人也這樣無情對(duì)他，菜埔覺得很心寒?！倍秦?cái)則在第二天意外死亡，沒人知道他真正的死因，據(jù)說是酗酒駕駛摩托被撞的。但肚財(cái)并不會(huì)喝酒。聽說去世前，他去看望了曾經(jīng)照顧他很久的會(huì)面菜店老板娘，老板娘照例做飯給他吃，但誰也沒想到這是他人生中最后一頓飯。之后，他晃晃悠悠走到海邊廢棄的房間，看見一個(gè)人坐在那里，身旁晃蕩著一根繩子。肚財(cái)明顯感覺到那也是一個(gè)受困之人，他感到同情和憐憫，也深知無法給予什么幫助，只問了一句：“有困難呢？”那人沒有、也無力作答。

大佛之下，只聽見眾生皆苦的悲鳴

影片中，社會(huì)底層的小人物似乎總有能力感知到同樣深陷困境的人，盡管自身難保而無法給予幫助，唯有同是天涯淪落人的同情。小人物之間的溫情和體恤，是如今被權(quán)力政治裹挾的大佛，最初的悲憫之心的余溫，也是影片對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的回溫。同樣，小人物偶爾也有彩色的夢，肚財(cái)熱愛抓娃娃，覺得“抓娃娃很治愈啊”；還有那輛被漆成粉紅色的摩托車，極具浪漫主義和人情味。

小人物為數(shù)不多的彩色片斷，在其被符號(hào)化了的黑白世界中，原本將是我們了解他們的真實(shí)入口。然而可悲的是，更深層次的眾生皆苦就在于，人與人之間終究無法彼此理解。直到肚財(cái)死了之后，菜埔才第一次走進(jìn)他家。那是一間“飛艇”模樣的房間，堆滿了從娃娃機(jī)抓來的玩偶，墻上貼滿了雜志剪影。出人意料的浪漫，和平日里的模樣極不相稱。菜埔這才意識(shí)到，其實(shí)自己根本不了解肚財(cái)?！半m然現(xiàn)在已經(jīng)是太空時(shí)代了，人類可以搭乘太空船到達(dá)月球，但卻沒辦法看穿每個(gè)人心里的宇宙?！?/p>

同樣，囿于權(quán)力結(jié)構(gòu)中的大人物們，他們的對(duì)話和關(guān)系，都始終受制于這一權(quán)力關(guān)系，他們比四處游蕩的底層小人物更深刻地嵌入在權(quán)力結(jié)構(gòu)之中。Kevin在和大人物通話時(shí)也得低聲下氣賠笑示好，所謂光鮮亮麗的大人物形象，還得靠著假發(fā)片才得以自我確證。肚財(cái)和菜埔一邊羨慕上層生活，一邊卻也深諳這個(gè)道理：無論什么人一天也只能吃三頓飯，睡一張床。沒人能完全逃脫困頓、孤獨(dú)的生活處境。愈是如此，愈沒人有那個(gè)閑工夫去了解他者，也妄談為他者所理解。每個(gè)人都成了實(shí)實(shí)在在的單子，身上罩著厚厚一層膜，獨(dú)自飄零在這世上，困頓、孤獨(dú)、是所有人內(nèi)心深處的悲鳴。

“現(xiàn)在社會(huì)講究公平正義，但他們的生活中并沒有這四個(gè)字?！辈贿^也沒人真正在意小人物的遭遇：他們沒有身份，不知從哪來要去往何處，沒有一張照片記錄過他的面容（肚財(cái)?shù)倪z照還是土豆從警方視頻中截圖得來的），只有當(dāng)扭曲的尸體被警方圈上記號(hào)人們才會(huì)注意到：哦，這里有個(gè)人死去了。飄零一世的肚財(cái)，只有同樣是底層小人物的菜埔們才會(huì)記得。一行簡陋的送葬隊(duì)伍，有一搭沒一調(diào)的“友誼地久天長”，插科打諢之下的沉痛哀悼，小人物特有的儀式感。而同一時(shí)間，佛像修繕完畢，恢弘繁復(fù)的佛教法事正在進(jìn)行中。

紅木桌下的秘密：權(quán)力結(jié)構(gòu)中的性別暗礁

除了大佛之外，女人是另一個(gè)將底層與上層普遍性地聯(lián)系起來的重要環(huán)節(jié)。對(duì)于男人的欲望和需求，無論什么階層的男人都渴望紓解，身處底層的肚財(cái)也不忘搞些N手色情雜志和菜埔分享。女人自古以來都是男人的欲望對(duì)象之一，然而，導(dǎo)演在影片中埋得更深的，也正是性別政治這座巨大暗礁。

電影中，作為欲望對(duì)象的女人被牢牢鑲嵌在權(quán)力結(jié)構(gòu)的不同位置，作為政治權(quán)力附屬的具體物件，和財(cái)富一起，成了渴望權(quán)力的小人物的幻想和投射。女人不再僅僅是欲望對(duì)象，更是財(cái)富和權(quán)力的象征。行車記錄儀開啟的上層彩色世界里，以代號(hào)身份出場的奔馳車?yán)锏呐藗儯禽o佐老板辛勤開車的重要伴侶，也是老板身份地位的象征：大膽直接的“Gucci”，想去美國留學(xué)的大三女生“Cindy”，試圖挽回Kevin并期待和他結(jié)婚的“葉女士”，她們的音容笑貌通過極具特色的聲音出現(xiàn)在我們和小人物眼前。同時(shí)，在小人物黑白的現(xiàn)實(shí)世界，和導(dǎo)演口白的敘述中，女人的影子更是無處不在，新來的特助，經(jīng)常在地方代表高委員的紅木桌下搞什么秘密；高級(jí)洗浴會(huì)所里，藝術(shù)家、董事長們的標(biāo)配就是左擁右抱的美眉。對(duì)肚財(cái)和菜埔等小人物來說，享有財(cái)富權(quán)力地位的男人才能搞到妹，這也完全符合他們對(duì)權(quán)力的想象和憧憬。

導(dǎo)演黃信堯曾回應(yīng)，這樣處理并非刻意物化女性，只是客觀呈現(xiàn)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)情況，或許也正說明了問題。影片中的女人始終是漂泊的，流動(dòng)的，在暗處的。她們只短暫地出現(xiàn)在大人物的奔馳車內(nèi)，?？吭邝詈诘乃淼郎钐帲蚴窃谟拈L通道盡頭的秘密會(huì)所里。她們面目模糊，只有簡約的代號(hào)式名稱，說得最多的都與性有關(guān)。那位葉女士一度想在Kevin身上尋找安定感，最終卻落得死亡的結(jié)局。她們也會(huì)想象自己的前景，比如去美國讀書，但女性小人物的命運(yùn)始終緊握在權(quán)勢者手里。肚財(cái)和菜埔原本只想無傷大雅地窺淫老板奔馳車?yán)锏南闫G橋段，卻在見證葉女士的死亡后立刻清醒：因?yàn)樗麄兒瓦@個(gè)死去的女人一樣，到頭來終究無計(jì)可施。

從這個(gè)角度來看，影片中的女人才是真正悲慘的小人物，在權(quán)貴者眼里，她們從未被真正看見、了解，更妄談關(guān)愛或尊重；在同樣是底層小人物，理應(yīng)團(tuán)結(jié)起來，互相幫助或關(guān)懷同情的男性小人物眼里，她們始終是被誤解的：暫時(shí)性身處權(quán)力結(jié)構(gòu)，看似離財(cái)富權(quán)力很近，因此她們甚至?xí)徽J(rèn)為是既得利益者。若繼續(xù)如此下去，或許女人才永遠(yuǎn)是社會(huì)中最底層的一群人。

阿不然咧？你我都是小人物

影片除了Kevin，其余大部分角色講的都是臺(tái)語。從小人物嘴里說出來的閩南話（包括很多臟話）極具臺(tái)南本土人情味，更彰顯出一股野蠻的強(qiáng)韌生命力，盡管赤貧游蕩一世，無力改變命運(yùn)，卻始終緊緊扎根在這塊土地上，盡管偶爾會(huì)混淆當(dāng)?shù)乇憷辍跋撮T”和7-11。而Kevin的國語和英文，此時(shí)聽上去不僅偽善輕佻，更有股流離失所的孤獨(dú)之感。導(dǎo)演的口白部分帶動(dòng)了相較松散的影像敘事，調(diào)侃的口吻削弱了小人物悲慘命運(yùn)所帶來的現(xiàn)實(shí)沖擊，時(shí)刻不忘提醒著觀眾，這只是一出戲。影片同樣值得稱道的，是由林生祥全程創(chuàng)作的電影配樂： 除了為地方代表高委員和老板Kevin創(chuàng)作的“紅木桌下的秘密”，“跟著董事長去沖浪”，電影中每個(gè)小人物也都有自己的主題曲：“肚財(cái)?shù)呐笥选?，“菜埔的苦衷”，“釋迦的預(yù)感”，“有困難呢”……小人物的人生旋律通常有一調(diào)沒一調(diào)，歪歪斜斜，卻異常溫情動(dòng)人。在聲畫的一弦一動(dòng)之間，我們每一位觀者儼然就是這些底層小人物。

謀殺敗露后，葛洛伯（Globe）佛像工廠老板Kevin走進(jìn)從未涉足的門衛(wèi)室，和菜埔點(diǎn)到為止地約談，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一句是：“最重要的就是平安”。當(dāng)然了，對(duì)小人物來說，身處權(quán)力結(jié)構(gòu)底端，能吃上飯活著就已是萬幸，哪來閑心想別的呢？放映結(jié)束后，主辦方再次略帶歉意地強(qiáng)調(diào)此次觀影的注意事項(xiàng)，讓人聯(lián)想起影片最后佛像里傳出的幾聲驚悚的“咚，咚，咚”：有什么在那里？電影散場，觀眾們一邊說著“謝謝”一邊有序從影院側(cè)邊小門離場，一場游擊戰(zhàn)式的放映平安結(jié)束了，而你我每一位小人物的命運(yùn)卻仍在漆黑中飄搖。

END

——首發(fā)微信公眾號(hào)：小把戲去沖浪——

*圖片均來源網(wǎng)絡(luò)

微信公眾號(hào)：moviesss 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)

“現(xiàn)在已經(jīng)是太空時(shí)代了，人們可以登上月球，卻永遠(yuǎn)無法探索人們內(nèi)心的宇宙。”

導(dǎo)演黃信堯在片中，說了這么一句旁白。有點(diǎn)像金句，很適合豆瓣電影短評(píng)人，或者寫上電影日歷。

整部電影還沒有開始出畫面，黃信堯的聲音就跳了出來，打擾觀眾講歹勢。

畫外音是《大佛普拉斯》在黑白影像、行車記錄儀以外，電影更重要的一個(gè)技巧形式。它看起來，并不是因?yàn)閯∏闊o法銜接，干澀需要潤滑，而是導(dǎo)演有話說。黃信堯在故意阻止觀眾的移情投入，產(chǎn)生共情體驗(yàn)，但到了結(jié)尾部分，當(dāng)林生祥的《面會(huì)菜》，月琴彈撥出輕輕的口哨聲，許多人還是會(huì)被打動(dòng)。

《大佛普拉斯》是一部非常自由，拍得有點(diǎn)隨心所欲的電影。自由，包括導(dǎo)演的無所不在，突然跑出來一個(gè)到處游蕩但只有一句話的釋迦，海邊小屋里默不作聲的、失志的人，商業(yè)賣點(diǎn)類型元素極濃的殺人事件，諷刺入骨的“我們都在大佛里面”……

2018年的今天，是一個(gè)什么時(shí)間點(diǎn)。

伊隆·馬斯克已經(jīng)把特斯拉送上了天，去找火星人。但黃信堯說，我們卻無法探索他人內(nèi)心的宇宙。

人是很簡單的一種生物。吃喝拉撒，生老病死。嗷嗷落地，無聲死去。

太空時(shí)代，與我們同步。但我們多數(shù)人，卻感覺有些許遙遠(yuǎn)。只有出現(xiàn)伊隆·馬斯克的新聞，我們才會(huì)回到人類飛向太空，登陸月球的時(shí)代。

在宇宙，或者名為宇宙的名詞面前，它是我們?nèi)祟愃私獾臒o限大。在它面前，人與人才是平等的，會(huì)引發(fā)共同命運(yùn)這回事。更準(zhǔn)確的說，渺小的人類，真的太不起眼了。人變得根本不重要，是一個(gè)共同體，是被焊接在特斯拉跑車?yán)锏碾娐钒?，上寫?/p>

*Made on Earth by humans*

喏，只有一個(gè)英文單詞，humans。

那么，大到無極限的宇宙啊，是如何能夠變成一個(gè)人的內(nèi)心呢。這是周而復(fù)始的能量循環(huán)，還是藝術(shù)家的美好愿景。

不得而知。

畢竟，人類制造的，又不只有火箭和太空飛船。人們也制造柏林墻。

前幾天，是柏林墻倒塌的第10316天。然后你應(yīng)該知道的，柏林墻從建成到被推倒，總共存在了10316天。

想起《大佛普拉斯》主人公死后，送葬路上，突然漲漫的水，像一道河流，你看得到往生的人。又似一道海峽，我們看著臺(tái)灣電影。

以柏林墻為代表的隔閡，讓人類互不認(rèn)同，野蠻撕裂，直近生死。這個(gè)墻，遠(yuǎn)到川普信誓旦旦要鑄造的銅墻鐵壁，近到朝陽東壩天璞小區(qū)不同業(yè)主勢力的隔離墻。上至特區(qū)未落的深圳河，下抵帝都清理低端人口。明如貧窮限制了你的想象力，暗有偉大的防火長城。

《大佛普拉斯》最讓人絕望的，就是人與人的階層階級(jí)劃分，南部最低下的民眾，過著神明庇護(hù)又嗚呼哀哉的黑白生活。他們跟不上生活的敲擊節(jié)奏，他們無法想象有錢人的生活。他們的女人是降維過的，就連擁有的一瞥粉紅色，也是曖昧的。

他們被關(guān)在了門衛(wèi)室，游戲廳和垃圾場。肚財(cái)連一張相片和證件照都沒能留下，只有上了電視新聞的視頻截圖。死則死矣，一張睜眼的照片都指望不上，好歹，還有個(gè)粉筆畫的人形，是來過這個(gè)世界的痕跡。可憐的人啊，希望那是他認(rèn)為舒服的躺臥姿勢。

人們還制造佛像。

片名《大佛普拉斯》的普拉斯，來自Plus的音譯。最表層的意思，只是黃信堯把作為電影短片的《大佛》，升級(jí)成了一部劇情長片。

全片充斥大量的諧音直譯和俚語操作，這是臺(tái)客天性使然，也是電影營造的黑色幽默風(fēng)格。更重要的，這是一部需要大量翻譯的電影。

譬如主人公菜脯，就是閩南語的蘿卜干。他母親，老打點(diǎn)滴那位，索性叫咸菜嬸。咸菜蘿卜干，綽號(hào)取代了名字，就仿佛是在實(shí)踐偉大革命導(dǎo)師的教誨：階級(jí)成分早已經(jīng)劃好，定了性。

需要翻譯的詞匯，還包括擁有英文Kevin的董事長，名為Gucci的辣妞，Puta和Budda，Global直譯的葛洛伯。又或者是洗門與7-11，問候別人母親與阿彌陀佛。

菜脯肚財(cái)釋迦，不配擁有一個(gè)英文名。他們屬于方言的世界，扶乩無解，就連蔣公廟的神明，都不想挑他們。

另一層看不見的翻譯，是導(dǎo)演黃信堯從頭講到尾的評(píng)論音軌。有人會(huì)說，他是在評(píng)論，是在講解故事，但我更認(rèn)為，他是在翻譯，把畫面影像，翻出來觀眾看不到的一面，或者是他希望觀眾知道的，每一個(gè)片段隱藏的信息可能。

很難搞的制片人葉如芬，變成了被搞定的葉女士。同樣難搞的攝影師鐘孟宏，變成了拿下金馬獎(jiǎng)最佳攝影的中島長雄。作為電影配樂的林生祥，給有錢人彈奏，也給窮苦人唱歌。

老地方見的Kevin和葉女士，畫面索性是一片河濱的黑夜。男女的吵架，看客的評(píng)論，低吟的音樂。

導(dǎo)演無情地預(yù)告電影人物的命運(yùn)，又有感情地拋出一些金句。不管是否好奇，貓一定會(huì)死。

生活在臺(tái)灣南部的黃信堯，早年從事紀(jì)錄片創(chuàng)作，熟稔底層民眾的講話口吻。電影以戲謔幽默，道出人生的荒謬與悲涼，笑中泛淚，感動(dòng)卻帶著酸。據(jù)說，黃信堯還主持過民間電臺(tái)，推銷保健品大力丸之類的廣告，與民消夜，好似廣播時(shí)代的街頭藝人。如此豐富多彩的個(gè)人經(jīng)歷，完好解釋了《大佛普拉斯》的臺(tái)味和黃腔從何而來。

無論是溫泉泡湯高唱《臺(tái)東人》，酒池肉林的權(quán)色交易，還是黑夜中身材辣爆的葉女士，淫聲浪語不斷。無法提供有效信息的行車記錄儀，卻提供了夸張過火的花邊性事想象，恰是臺(tái)灣社會(huì)的真實(shí)寫照?？床灰姷?，才是最丑惡的。但看不見的，何嘗不只是想象。

《大佛普拉斯》出現(xiàn)的《臺(tái)東人》，這首歌稱得上奇歌。因?yàn)樗梢杂袃煞N解讀，一種是勸大家不要沉迷歡場，另一種是完整的羅曼蒂克消亡史故事。

前一種是網(wǎng)上目前可見的多種唱法，比如陳雷，伍佰，還有電影里的豬頭皮。后一種，比較接近巴奈那版。用在《大佛普拉斯》里面，與片中對(duì)欲望的重復(fù)表現(xiàn)和長篇點(diǎn)評(píng)，完美扣題。

可以翻譯下第一節(jié)歌詞：

「竹筍離土目目柯」

出了土的竹筍一節(jié)一節(jié)越來越老，好比歲月一年一年老去，女人青春稍縱即逝。

「移山倒海樊梨花」

就連一身絕技的樊梨花也無計(jì)可施?！兑粕降购７婊ā肥?002年民視的一套古裝電視劇，由孫翠鳳和馬景濤主演，你們?nèi)ニ寻伞?/p>

「有情阿娘仔就甲取」

若有情比海更深的姑娘，就趕緊娶回家當(dāng)老婆吧。

「毋通放乎伊落煙花」

不要讓這樣的好姑娘淪落到煙花場所啊。

《大佛普拉斯》兼有道聽途說的打趣和人生空空如也的抒情，巧妙滲漏掉了老司機(jī)開車上路的金錢性事狗血，完成黑色幽默到虛無文藝的主旨提升。當(dāng)有錢人通過把玩不同女人，洋洋得意地宣泄性欲；當(dāng)?shù)讓用癖娡ㄟ^行車記錄儀，對(duì)空無一物的畫面評(píng)頭論足，滿足了偷窺欲；當(dāng)導(dǎo)演通過畫外音，打斷并調(diào)侃觀眾，“你們千萬不要把這個(gè)故事當(dāng)真了”。

影像的欺詐與狡猾，真實(shí)與假象，不僅通過反復(fù)的推演重放，角度切換，還需要黃信堯這樣一個(gè)導(dǎo)演兼翻譯的角色。你才會(huì)明白，這個(gè)大世界，本來就有許多無可奈何和不可理解。

我不認(rèn)為，《大佛普拉斯》是在破口大罵佛教，正如諷刺頤指氣使不作為的政壇人物，也是臺(tái)灣電影常見的議題（用力過猛的《血觀音》）。好比是個(gè)韓國電影，都喜歡黑下國家體制。

《大佛普拉斯》當(dāng)然做了那些事情，但它最成功，也是最恐怖的地方，不在于權(quán)貴打壓號(hào)令底層，而是底層人人自知，卻沒有任何翻身可能。兩個(gè)人的一宿無話，海邊失志人的無話可說，釋迦再也沒有說過一句話。為什么呢，因?yàn)闆]人關(guān)心他們說什么。沒人在乎，也沒用。

到頭來，菜脯肚財(cái)話最多的，就是對(duì)著行車記錄儀的時(shí)候。他們是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的偷窺者，也是擁有了選擇話語的操作者。

到頭來，臺(tái)詞最多的那幾個(gè)人，居然包括導(dǎo)演黃信堯本人。他是在為何人而說？

如此說來，同樣話很多的黃信堯，不見得只是紀(jì)錄片的手法延續(xù)，而是水到渠成的一定要說。電影最難得的，是臺(tái)灣電影一如既往地關(guān)照小人物，同情失敗者。在不忘人文情懷的道路上，依然需要黃信堯這樣的人挺身而出，一再說道。