越落后的地方，越?jīng)]有說“不”的權(quán)力。

批判官僚，腐敗，但重點(diǎn)是對(duì)堅(jiān)毅的贊揚(yáng)。

一把把的把椅子搬回來，鏡頭在父親吃一塊難啃的面包時(shí)戛然而止。

一個(gè)開放式結(jié)局，但導(dǎo)演似乎又在暗示：

死物件既然可以一件一件的找回，活人當(dāng)然更可以。

也許很難，但對(duì)于徒步300公里走了五天的父親來說，

這就和搬回那一把把椅子一樣。

這是一部讓人窒息的電影，

最后十分鐘面對(duì)福利院那個(gè)臉上長(zhǎng)了一顆令人惡心的痦子的男人，

我差點(diǎn)以為電影會(huì)以他的曝尸而告終，

但是父親用他堅(jiān)毅告訴我們，椅子已經(jīng)擺好。

他們終將團(tuán)聚。

雖然很艱難，

但終將團(tuán)聚。

在看完斯?fàn)柕ぁじ瓯R博維奇執(zhí)導(dǎo)的《漫漫尋子路》后，不難發(fā)現(xiàn)，該導(dǎo)演始終緊緊圍繞關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材為主，去進(jìn)行電影文本的創(chuàng)新與改進(jìn)。他的四部曲之間有著明確的聯(lián)系?？傮w上，同為戰(zhàn)爭(zhēng)及南斯拉夫解體后所帶來的影響，又不同程度上反映了人性的光輝；具體上，“一三”部主題聯(lián)系緊密，“二四”部結(jié)構(gòu)關(guān)系分明。作者有意在四部曲上各自區(qū)分，階段性地表達(dá)了其用心及其映射的主旨。而且這四部曲是作者有意根據(jù)歷史演變而在現(xiàn)時(shí)演示的最新現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，即具備時(shí)間上的內(nèi)在聯(lián)系和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)狀態(tài)的雙重性統(tǒng)一。

早在2001年，他開始執(zhí)導(dǎo)其“現(xiàn)實(shí)四部曲”中的第一部——《絕對(duì)一百》，該片反映了南斯拉夫聯(lián)盟解體后的動(dòng)亂及時(shí)代背景下巴爾干地區(qū)人民的現(xiàn)實(shí)遭遇，以點(diǎn)帶面地展示了塞爾維亞和周邊國(guó)家被戰(zhàn)爭(zhēng)驅(qū)趕的情況。在2007年，他開始其“現(xiàn)實(shí)四部曲”中的第二部的藝術(shù)創(chuàng)作，以富有藝術(shù)性的虛擬構(gòu)思為電影觀眾呈現(xiàn)了道德與貧窮的艱難抉擇，血淋淋地暴露出生活“吃人”的真實(shí)狀態(tài)。在2013年，他又執(zhí)導(dǎo)第三部曲——《漣漪效應(yīng)》，本片更是直接由真實(shí)故事改編，生動(dòng)形象地以多條敘事線索再現(xiàn)了命運(yùn)的年輪，三個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜而又激烈的矛盾沖突背后折射了人性的光輝。電影作為一種社會(huì)符號(hào)文本，導(dǎo)演在電影文本中富有藝術(shù)性地虛構(gòu)出現(xiàn)實(shí)文化文本，實(shí)際給電影觀眾傳達(dá)出的價(jià)值想必便是以人性之光遮掩邪惡之念，以大片段的仇恨劇情烘托出人性僅存的善念，這與《漫漫尋子路》總體一樣，總是在人幾近絕望之際，又不吝嗇地拋出微妙的火光。這對(duì)于影片敘事傳播的敘述負(fù)責(zé)人而言無疑是在善惡之間試探人們模糊的界限。在2020年，該導(dǎo)演再次打造精心之作——《漫漫尋子路》，一舉斬獲柏林電影節(jié)全景單元觀眾獎(jiǎng)和最佳電影獎(jiǎng)，該片同樣以現(xiàn)實(shí)主義為題材，塑造了“英雄”父親這一形象為愛征途的不平等的故事。主人公尼古拉不僅用自己平和且堅(jiān)韌的性格丈量了這個(gè)國(guó)家，也探索了是非之間的楚河。

如果有一天，突然有人帶走了你的孩子，說要給孩子們更好的生活，你太窮了，不配擁有自己的孩子，你會(huì)怎么做？！

因?yàn)榕牌倭?，原本跟朋友決定不看了，畢竟這個(gè)十一月大家的日子都挺灰暗的，這么喪的電影還是不看了吧。但是，影響我改變決定的是看了一篇影評(píng)，說原型人物最終是成功地把孩子爭(zhēng)取回來了的。我于是跟朋友講，雖然這票錢無法貢獻(xiàn)給原型人物，但去看他的故事，就算是云支持了吧。

有一天，有那么一天，天空晴朗，萬里無云，Nikola的老婆帶著孩子去討薪，欠他們兩年的薪水和遣散補(bǔ)償金一直不給，而他和她，以及他們的孩子已經(jīng)餓到不行，無米下鍋了。是的，你沒看錯(cuò)，外國(guó)的農(nóng)民工也需要討薪求活。

但，哪怕自F，也討不回明明是他們的那部分錢。媽媽明明喊著的是，我要帶著我的孩子一起自F，如果經(jīng)理不給錢的話。但關(guān)鍵的潑氣油的時(shí)刻，媽媽還是退卻了，汽油都潑在了自己身上。

有什么用呢？哪怕你把自己燒成一堆灰，錢仍然在別人的腰包，哪怕那里面有一部分是屬于你們的。

這時(shí)候電影出現(xiàn)了我的第一個(gè)哭點(diǎn)，Nikola兩眼無神的坐著，你能聽到話外音，是警察在審問他，有沒有發(fā)現(xiàn)老婆最近的情緒不對(duì)，為什么放任老婆不對(duì)的情緒不管，與之相配合的是，警察在邊問話邊沖咖啡的水聲，以及用湯匙在攪動(dòng)咖啡的碰杯聲。

人類悲喜果然并不相通啊，路都堵死了的層級(jí)不同，怎么會(huì)通呢？

然后Nikola發(fā)現(xiàn)，禍不單行，老婆還在醫(yī)院，孩子卻被社會(huì)福利局帶走了，理由是，他太窮了，家里沒有粉刷，沒有固定工作就代表沒有固定收入，而沒有固定收入的人在有錢有權(quán)階級(jí)眼里，是養(yǎng)不好孩子也不配養(yǎng)孩子的。

Nikola需要把家里通上電，通上水，需要粉刷墻壁，然后接受福利局評(píng)定，合格才會(huì)把孩子還給他。

你看，不是只有年輕才容易輕信，窮人也容易輕信于人。Nikola也信了，回家一番操作，家里看起來不同了，那又怎么樣呢？評(píng)定二人組說，他還需要衛(wèi)生間裝鍋爐，保證有充足熱水洗澡，他還需要有電腦，畢竟已經(jīng)是21世紀(jì)了，孩子們需要電腦了解世界。

原來有錢有權(quán)階級(jí)也知道時(shí)間已經(jīng)進(jìn)行到21世紀(jì)了啊，21世紀(jì)了，國(guó)民依然窮成這個(gè)脫離了時(shí)代的樣子，人均失業(yè)的時(shí)代，卻怪窮人不努力找不到正職，討薪失敗卻不問討薪原因，只怪那個(gè)去討薪的可憐女人精神上有病。不解決問題卻解決提出問題的人，這一套玩兒的倒是很溜溜的。

于是，那個(gè)沉默寡言的Nikola，那個(gè)好像總是默默承受一切指責(zé)一切批評(píng)的Nikola,那個(gè)好像總是默默承受所有生活重壓從不嚎叫反抗的Nikola，決定不忍了，他要上訴，要步行三百多公里，去首都上訴，要要回他的孩子們，這是他的權(quán)利，他這么認(rèn)為。

誰在乎他的權(quán)利呢？福處局大領(lǐng)導(dǎo)只在乎，每一個(gè)送出去寄養(yǎng)的孩子會(huì)得到政府多少補(bǔ)助金，而他可以從這些補(bǔ)助金當(dāng)中得到多少好處，重點(diǎn)是，領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)識(shí)各行各業(yè)的人，小胳膊怎么擰得過大腿？沒人信Nikola可以成功。

這時(shí)候電影里出現(xiàn)的第二個(gè)哭點(diǎn)，Nikola在行走的路上，避雨的時(shí)候遇到一只被淋濕了的流浪狗，當(dāng)狗狗瞪著無辜的大眼睛，向你渴求一口吃的時(shí)候，善良的人怎么能扛得住那眼神呢。

所以哪怕自己也沒有多少干糧，Nikola仍然愿意把食物分給狗狗吃，并且在晚上睡覺的時(shí)候，將走近他躺在他身邊的狗狗攬?jiān)趹牙?，這時(shí)候我哭成了一條悄悄流淚的狗。

等第二天早上，Nikola吹著口哨眼含期盼的尋找那條狗狗身影卻怎么都找不到的時(shí)候，我就知道，完了，完了，該準(zhǔn)備好紙巾了。

果然，那個(gè)老婆燒傷入院，孩子被人搶走都沒有哭的男人，看到那條被車碾壓過血流一地的狗狗的時(shí)候，哭了，還真是讓人心疼啊，物傷其類，老實(shí)說，那一刻，他跟那條可以被隨意碾壓而過的狗有什么不同呢，于是，哪怕沒有稱手的工具挖個(gè)坑掩埋這個(gè)狗朋友，他也細(xì)心地找來塑料布遮住了它，給它保留了最后的體面，然后擦干眼淚繼續(xù)上路。

我好像要快點(diǎn)說，因?yàn)橹恢v到電影的1/3已經(jīng)浪費(fèi)了這么多筆墨。

Nikola花了五天五夜時(shí)間走到首都，首都的現(xiàn)代化讓我驚覺，原來不是那個(gè)國(guó)家所有地方都一樣窮，而極有可能只是首都之外的地方才那么窮，窮到跟我們的某些村莊并無不同。

意料之中的，他根本見不到部長(zhǎng)，也根本不配把上訴書直接遞到部長(zhǎng)手里，于是他住在那幢大樓之外，接受了記者采訪，每個(gè)記者都把他當(dāng)成稀罕物一樣來獵奇，卻沒有人關(guān)注他的事情究竟怎么解決才好。沒有人上來關(guān)心他，吃得怎么樣，睡在大樓外好不好冷不冷，只是負(fù)責(zé)指點(diǎn)他要在鏡頭前如何站位，待會(huì)兒會(huì)問到他什么問題。

對(duì)于他之外的人來說，都只是把他當(dāng)作一場(chǎng)只靠雙腳行走三百公里的真人秀而已，卻忘了行走三百公里不是他的目的和最終訴求。那幾個(gè)記者帶給他的溫暖，還遠(yuǎn)不如冷雨夜里，來給他送好吃的食物的夫妻二人，透過食物，所表現(xiàn)出來的無言的支持。我們的確無法為你的事情做些什么，力所能及就是送點(diǎn)吃的，讓你得以繼續(xù)堅(jiān)持下去。

所以那個(gè)之前只為了流浪狗哭過的男人，邊吃邊哭出來了，也許是為了毫無尊嚴(yán)像個(gè)流浪漢一樣的睡在大樓之外而哭。也許是為了大樓保安聽從上面安排不許他進(jìn)樓借個(gè)廁所而哭。也許是為了自己走了三百公里，磨的不斷出血的腳趾而哭。也許是為了路上遇過狼遇過兔子，發(fā)過燒，暈厥過，被人搶過包而哭。也許是擔(dān)心還在醫(yī)院的妻子而哭。也許是為了已經(jīng)兩個(gè)禮拜沒見到的，無故被搶走的孩子而哭。也許只是為了自己怎么搞成這個(gè)樣子而哭。

反正他哭了，一個(gè)近2米的男人，在冷雨夜里，吃著好心人送來的食物，哭得像個(gè)孩子。誰說人生是必須公平的呢，如果必須公平，那沒做過壞事又善良對(duì)人對(duì)狗的他，憑什么要遭遇這么些狗屁倒遭的爛事呢？！

故事到最后，哪怕他帶著部長(zhǎng)的建議信回來，仍然不配帶他的孩子回家，卻要面對(duì)回到家之后，家里被洗劫一空的局面。哪怕他一路上遇到很多人夸他很棒，走路去首都上訴，但他的鄰居們只以為他不會(huì)再回來了的理由，就輕易將他家洗劫一空，拿走了他所有的東西，除了兩家人沒有出手之外，沒有一片看起來普通且善良的臉的雪花是無辜的。

他沒有發(fā)火，沒有抱怨，沒有吵鬧，甚至算是平靜的，從一個(gè)個(gè)鄰居家里，拿回屬于自己家的每一樣物品，椅子，桌子，掛鐘，存水的大塑料瓶，甚至餐具。沒錯(cuò)，那群混蛋連餐具都沒放過，但那群餐具都是看起來平凡如你我每天都會(huì)見過的普通人，有老人，有女人，還有別人家的孩子抱著他的孩子的玩具。

從始至終他都沒有說話，沒有發(fā)聲，像一個(gè)失語的人，只是默默走家串巷拿回他的東西，而那些拿走他東西的人，甚至連個(gè)對(duì)不起都沒有說。

荒誕到讓我以為回到了叢林社會(huì)，荒誕到讓我十分慶幸生在這里，至少，我離家?guī)啄?，家里的所有東西都在，不會(huì)有任何人因?yàn)槲也换丶揖驮议_我的門鎖拿走所有我暫時(shí)用不到的東西。

所以問題回到最初，警察審訊他的畫面，是討薪的妻子做錯(cuò)了嗎？還是他們那個(gè)社會(huì)得了??？是他們那個(gè)社會(huì)得了病，才出現(xiàn)那么多心安理得拿走他所有家當(dāng)?shù)泥従樱?/p>

所以最后再討論一個(gè)問題，有篇影評(píng)，一個(gè)姑娘寫的叫“貧窮是對(duì)孩子的暴政”，她用自己的例子闡述了，她小時(shí)候家里多窮，她多希望當(dāng)年父母能把她送給別人抱養(yǎng)，讓她有個(gè)幸福童年。努力論證了，貧窮生活對(duì)孩子的傷害。最后她的結(jié)論是，窮是萬惡之源，Nikola的孩子需要的不是他的愛而是錢。

比看到電影里，他一件件從鄰居家拿回自己的舊物的場(chǎng)景還讓我毛骨悚然，悚然到我以為我跟這姑娘看的不是同一部影片。

電影里那一段，他和孩子們有福利局有一次短暫的會(huì)面，他為了這會(huì)面，特意去買了孩子們愛吃的巧克力，而那玩意兒挺貴。女兒一見面，十分開心問他，什么時(shí)候可以回家去。而那個(gè)青春期的兒子，看起來討厭他，跟他鬧別扭，但說到底是以為他要拋棄他們兩個(gè)，最后又堅(jiān)持不想跟養(yǎng)父母走，撲到Nikola懷里說著想要回家去。

我十分想知道的是，姑娘看的那場(chǎng)電影是漏放了這一段讓她沒有看到是不是？！

如果說有錢就是一切，那如何解釋有錢人家的孩子也不都是個(gè)個(gè)活得開心順意。如果說有錢就是一切，就能為所欲為，那才tm是對(duì)窮人最大的暴政吧??？

這部電影我要給它十分，五顆星，本年度值得深思最多次的電影。

電影里，福利局領(lǐng)導(dǎo)信誓旦旦，他知道怎樣對(duì)孩子們是最好的，因?yàn)樗绣X有權(quán)，就可以毫不過問孩子們自己的意見強(qiáng)行把他們?nèi)拥郊酿B(yǎng)家庭，因?yàn)樗绣X有權(quán)，就可以判定貧窮的Nikola無權(quán)做父母。

于我來說，這姑娘的影評(píng)跟福利局的領(lǐng)導(dǎo)一樣都是可以輕易震碎我三觀的存在，如果可以看到我說話，我真心想話給你聽，錢是好東西，但不是一切全部，哪怕我仍是個(gè)窮鬼我依然要這么講。

《漫漫尋子路》，很多海報(bào)上打著一行字“一個(gè)都不能少”，而我更希望把它定義為，窮人也有權(quán)利愛和被愛，沒人配奪走他們的權(quán)利。

在觀影的過程中，總覺得還是有一點(diǎn)出戲。半路葬狗的劇情和黛玉葬花情調(diào)是一致的，屬于精神的奢侈品，黛玉多愁善感離不開物質(zhì)的富足和時(shí)間上的閑暇，而尼古拉沒有條件。相比于生活，電影太過溫柔。電影會(huì)感動(dòng)我，但很難使我感同身受。很多電影包括之前的《隱入塵煙》忽略一個(gè)事實(shí)，最大貧窮不是物質(zhì)上的。

電影里剝奪了窮人的眾多財(cái)富，但卻留下最寶貴的東西——愛和勇氣。魯迅的“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，展現(xiàn)的才是真正意義的窮人。不幸是經(jīng)濟(jì)上的貧困，不爭(zhēng)是精神上的匱乏。要知道一個(gè)真正的貧困戶不是缺錢，而是失去了愛的能力，窮人因生活的艱辛后者會(huì)被消耗殆盡。

尼古拉算不上貧困戶，她的妻子也不是，他們有愛，有執(zhí)著，有反抗。真正的窮人，可能連一句完整的話都難以表達(dá)清楚，不明白“上訴”的含義，不知道貝爾格萊德的方向。他們自私、狹隘，可憐又可恨，甚至讓人覺得罪有應(yīng)得。這才是貧困的可怕的地方，他們窮到使人憎恨。就像搶走尼古拉家具的的鄰居，觀眾可憐尼古拉，卻討厭后者，而他的鄰居才是生活中窮人的樣子。

電影結(jié)尾很棒，因?yàn)楦鎸?shí)。我國(guó)電影缺的是對(duì)壞人能力的肯定，滿足于善惡到頭終有報(bào)的安慰——窮人也許連生活真正的樣子都看不清。

本文首發(fā)于公眾號(hào)：尋味補(bǔ)影（xingge311402) 歡迎熱愛電影的朋友關(guān)注，你想要的資源我都有。

工廠大院，

帶著孩子，拿著汽油的女人。

女人前來為丈夫討薪。丈夫兩年前便已下崗失業(yè)，但之前的工資和遣散費(fèi)卻一直沒給。

而現(xiàn)在家里已揭不開鍋了。

情緒激動(dòng)的女人威脅道：如果今天不給工資，便要在這自焚。

但，人和人的悲歡并不相通，

這并沒有喚醒老板良心。

女人果斷地將汽油澆在身上，點(diǎn)著了火。

丈夫老尼（簡(jiǎn)稱）聽聞噩耗趕忙跑來，妻子雖被救下，但已躺在重癥監(jiān)護(hù)室。

兩個(gè)孩子也被當(dāng)?shù)馗＠k帶走。

接受過警察的詢問后，老尼前往福利辦準(zhǔn)備領(lǐng)走孩子。但此時(shí)，又出現(xiàn)一個(gè)問題：

福利辦的領(lǐng)導(dǎo)禁止老尼領(lǐng)走孩子，

因?yàn)楣ぷ魅藛T認(rèn)為他太窮了，不具備養(yǎng)育孩子的條件。要帶走孩子可以，必須先證明自己有足夠的經(jīng)濟(jì)能力，同時(shí)還會(huì)組織工作人員前去評(píng)估。

評(píng)估通過才可帶走孩子，否則便把孩子送去給別人領(lǐng)養(yǎng)。

此時(shí)，這種悖論便出現(xiàn)了：

因?yàn)樯钬毨Р坏貌磺叭?span style="font-weight: bold;">自焚討薪，

可是領(lǐng)走孩子又要證明經(jīng)濟(jì)能力。

所有的人都知道老尼無法證明，所有的人也都知道他家是多么貧困。

但『貧窮者有罪論』讓這一切變得仿佛合乎邏輯，即便它格外荒唐。

同時(shí)這種荒唐，又總能在社會(huì)法則里找到合理的解釋。

他是貧窮的有罪者，也是貧窮的受害者。

但老尼仍在努力，

家里沒電，就去鄰居家借電拉線，

屋子太舊，就去買油漆粉刷一遍。

雖無法改變家徒四壁的窘狀，也仍想讓評(píng)估人員看到自己為了生活的決心。

可惜最終還是沒能通過評(píng)估。

因?yàn)樾l(wèi)生間還沒熱水器，因?yàn)榧依锞谷贿€沒臺(tái)電腦...

正如評(píng)估人員所說，這都21世紀(jì)了，怎么還不給孩子配臺(tái)電腦呢！

他們眼中的理所當(dāng)然，對(duì)老尼來說卻是比登天還難。

其實(shí)比貧窮更絕望的是無路可走。

老尼選擇在福利辦門口『絕食』以示抗議，但領(lǐng)導(dǎo)壓根不會(huì)理睬他。

門口的保安看不下去了，偷偷的過來和他說了一個(gè)秘密：

國(guó)家有個(gè)政策，對(duì)于從福利辦領(lǐng)養(yǎng)的孩子會(huì)提供一筆補(bǔ)助，而福利辦的領(lǐng)導(dǎo)每次都會(huì)從中偷偷抽取30%的數(shù)額。

所以，表面上是人道主義的善舉，

但背后只是為了借著法律的漏洞，利用自己的職位便利，從中賺取昧良心的錢。

更關(guān)鍵的是，即便大家都知道，但對(duì)于位高權(quán)重的領(lǐng)導(dǎo)，大家也只能默不吭聲。

老尼不服，要提出上訴。

但別人一聽更覺得荒唐了：別說上訴，老尼連訴狀估計(jì)都交不上去，因?yàn)榉ㄔ豪锒际歉＠k領(lǐng)導(dǎo)的熟人。

可是，誰也不能剝削我的孩子，

即便我一無所有！

老尼最終決定前往塞爾維亞首都：

——貝爾格萊德。

要將自己的訴狀親自交到國(guó)家社會(huì)事務(wù)部部長(zhǎng)的手里。

可是他太窮了，窮到連一張車票也舍不得買。

于是灌了一大瓶水，帶上一塊干巴的面包，決定步行前往300公里外的首都。

從窮鄉(xiāng)僻壤到高樓聳立的首都，

從衣衫襤褸到迎面西裝革履的領(lǐng)導(dǎo)，

老尼用步數(shù)丈量著這個(gè)國(guó)家的寬度，

丈量著與正義之間的距離。

上訪之路注定會(huì)無比艱難，

但縱然生命之重難以承受，身為一名父親，他依然砥礪前行。

這是一條尋子之路，又是一條追問善惡是非，尋求公正和權(quán)益之路。

但這也是一條自我的『天真』之路。

《一個(gè)父親的尋子之路》2020 塞爾維亞

影片上映后，無論是在柏林電影節(jié)還是在上影節(jié)上都收獲了不俗的評(píng)價(jià)。

這聽著是一部苦情片，

甚至給人一種苦大仇深感。

但影片卻拍的極其隱忍和克制，

更沒一絲煽情。

全片沒有配樂，就像在貧窮的底層下，人也會(huì)變得隱忍和怯懦。

只是隱忍的背后是找不到吶喊的窗口，

怯懦的背后是觸不到可以依靠的墻壁。

你原以為在某一刻，悲痛來臨時(shí)，情緒會(huì)帶來噴涌式爆發(fā)，但卻并沒有。

這一路即便中途生病累倒、即便一個(gè)人面對(duì)狼群、即便最終領(lǐng)回孩子無望，他也沒有黯然哭泣。

相反一只流浪狗卻讓他痛哭流涕。

在路上躲雨的一晚，

老尼碰見了只流浪狗。

短暫的猶豫后，還是分給了它點(diǎn)面包，幫它整理淋濕了的身體...

可是第二天一早，流浪狗不見了。

原來狗被路上的車撞死了。

老尼抱著狗的尸體不禁痛哭不已，這只狗仿佛是自己的真實(shí)寫照。

300公里，老尼用時(shí)6天，歷經(jīng)各種艱難后終于來到了首都。

可他太『天真』了，

他原以為自己的真誠(chéng)可以打動(dòng)社會(huì)事務(wù)部的工作人員，但卻被要求『按照流程辦事』而拒之門外。

因?yàn)榘凑樟鞒虂?，首先他得把上訪信交給窗口人員，再由窗口人員交到部長(zhǎng)辦公室助理手里，再由助理查閱....

或者，他得先發(fā)送郵件預(yù)約....

可是老尼等不及了，堅(jiān)持要親自送到部長(zhǎng)手里，所以最終被工作人員趕了出來。

而他能做且僅能做的，便是再次用“最笨”的方法來維權(quán)。

——“耍賴”似的蜷縮在政府大門前不走。

眼前首都的車水馬龍，老尼無法感知，畢竟這里的一切對(duì)他來說猶如另一個(gè)世界。

慢慢的，行人不禁被老尼吸引住了，

看他可憐，有人會(huì)給他送來食物和水，

同時(shí)，還引起了新聞媒體的注意。

一時(shí)間，各路媒體蜂擁而至，

雖然都是為了博取眼球和流量，但也在客觀上幫助了老尼。

于是，部長(zhǎng)助理接見了老尼。

但部長(zhǎng)助理對(duì)于老尼的遭遇也只是表示同情，同時(shí)由于當(dāng)?shù)鬲?dú)特的法律政策，他也無權(quán)去干擾老尼家鄉(xiāng)福利辦的決策。

他能做的，只是替老尼向當(dāng)?shù)馗＠k寫封建議信，以及承諾可以讓他先見到孩子。

可對(duì)于憨厚的老尼來說，以為這樣就可以領(lǐng)走了兒女。

但現(xiàn)實(shí)世界并不會(huì)帶著一顆主觀的悲憫之心來對(duì)待命途多舛之人。

老尼帶著建議信回到了家鄉(xiāng)，任憑自己怎么求情，領(lǐng)導(dǎo)還是拒絕他見孩子，更別說領(lǐng)走孩子。

更關(guān)鍵的是，因?yàn)槔夏崆巴锥忌显L，這讓領(lǐng)導(dǎo)十分氣憤。

甚至對(duì)老尼嘲諷：去再多次首都也沒用！

不過還是有向善之人，一位工作人員還是偷偷安排了老尼和孩子見了面，雖然很短暫。

最終的結(jié)局也沒有喜大普奔，

相反甚至是繼續(xù)往傷口上撒鹽。

獨(dú)自一人回到家的老尼發(fā)現(xiàn)家里被洗劫一空，雖然早已是家徒四壁，但家里的桌子、椅子、鍋碗瓢盆乃至能用的東西都被村里的人們偷走了。

因?yàn)榇蠹液屠夏嵋粯佣己芨F，

大家都被窮怕了，大家以為老尼不再回來了，所以便紛紛前去各取所需。

老尼沒有發(fā)怒也沒有發(fā)火，平靜的前往每一戶家里，將東西拿回來。

因?yàn)榇蠹叶际秦毟F的有罪者，大家都是貧窮的受害者。

妻子還在醫(yī)院，孩子還未能領(lǐng)回。

老尼將桌子收拾干凈，鋪上干凈的桌布，拿出面包。

一個(gè)人坐在這殘缺破敗的家里，

迷茫、無助、無力、無能圍繞著他....

此時(shí)，雖沒有劇情上的情感爆發(fā)，但巨大的悲痛感還是驟然來襲。

而全片也是以極力克制和隱忍的姿態(tài)去講述著老尼的上訪、尋子之路。

沒有悲痛的歇斯底里，

沒有絕望的“張牙舞爪”。

但在隱忍克制的沉穩(wěn)節(jié)奏里，那股悲痛、絕望的沖勁和張力還是強(qiáng)勢(shì)襲來。

你擋也擋不?。?/p>

就像表面波瀾不驚，

但背后實(shí)則早已浪潮涌動(dòng)，

沒有刻意展現(xiàn)或者放大傷痛，

但背后早已傷痕累累。

真正的痛苦也許并不是歇斯底里的吶喊，

而是想?yún)群皡s喊不出來！

老尼的上訪、尋子之路，從農(nóng)村到首都，無論是環(huán)境的對(duì)比落差，還是一路上遇見的人和事，都充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈諷刺。

畢竟這個(gè)世上有一種罪，

——貧窮。

其實(shí)不管你承認(rèn)與否，『貧窮即原罪』它都是真實(shí)存在著。

聽著無情，說著沉重，

但卻存在于每一片土地之上。

他們是有罪者，但又是受害者。

所以蕓蕓眾生或鋌而走險(xiǎn)、放手一搏，

或摸爬滾打、砥礪前行，

其實(shí)大家的初始目的都相通：那就是遠(yuǎn)離『貧窮的罪名』。

一部電影改變不了什么，

但將這種“罪名”穩(wěn)健的呈現(xiàn)出來，

足矣！

觀影的過程中，總覺得還是有一點(diǎn)出戲。半路葬狗的劇情和黛玉葬花情調(diào)是一致的，屬于精神的奢侈品，黛玉多愁善感離不開物質(zhì)的富足和時(shí)間上的閑暇，而尼古拉沒有條件。相比于生活，電影太過溫柔。電影會(huì)感動(dòng)我，但很難使我感同身受。很多電影包括之前的《隱入煙塵》忽略一個(gè)事實(shí)，最大貧窮不是物質(zhì)上的。

電影里剝奪了窮人的眾多財(cái)富，但卻留下最寶貴的東西——愛和勇氣。魯迅的“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，展現(xiàn)的才是真正意義的窮人。不幸是經(jīng)濟(jì)上的貧困，不爭(zhēng)是精神上的匱乏。要知道一個(gè)真正的貧困戶不是缺錢，而是失去了愛的能力，窮人因生活的艱辛，愛會(huì)被消耗殆盡。

尼古拉算不上貧困戶，她的妻子也不是，他們有愛，有執(zhí)著，有反抗。真正的窮人，可能連一句完整的話都難以表達(dá)清楚，不明白“上訴”的含義，不知道貝爾格萊德的方向。他們自私、狹隘，可憐又可恨，甚至讓人覺得罪有應(yīng)得，這才是貧困的可怕的地方，他們窮到使人憎恨。就像搶走尼古拉家具的的鄰居，觀眾可憐尼古拉，卻討厭后者，而他的鄰居才是生活中窮人的樣子。

電影結(jié)尾很棒，更為真實(shí)。我國(guó)電影缺的是對(duì)壞人能力的肯定，滿足于善惡到頭終有報(bào)的安慰。國(guó)產(chǎn)電影，其實(shí)是制度性貧困。