觀此電影如吃快餐 僅有味道和質(zhì)感 內(nèi)容而極乏善可陳 無非黑道領(lǐng)袖殺人越貨吞并勢力成為地下皇帝 但亮點(diǎn)是皇帝有著做社會(huì)福利的良性怪癖 暴力外表的側(cè)面又閃爍著格格不入的人性光輝 毒品暴利流入才有醫(yī)院一切的來源 街頭流血才有醫(yī)院的正常運(yùn)轉(zhuǎn) 要么是人性復(fù)雜難測 要么是心理扭曲反常 而沃肯的飾演讓人覺得陰郁冷酷卻又殘暴肆虐的黑道慈善家本該如此

在外媒及豆瓣上諸多對(duì)本片的影評(píng)中，除了《教父》，還有人會(huì)想到《好家伙》，更多人會(huì)提起阿爾·帕西諾版《疤面煞星》與本片中弗蘭克·懷特的相似之處，但后者這位非常態(tài)黑幫老大形象，其實(shí)比表面上看起來有趣得多。

弗蘭克身上有以往黑幫片主角極少具備的特質(zhì)——我們顯然不知道他要什么，他自己都未必知道；而他顯然不介意這一點(diǎn)。隨著影片的推進(jìn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)弗蘭克隨時(shí)在被兩方陣營提醒或嘲笑其理想的天真之處，他宣揚(yáng)的所謂正義，正如一位豆瓣網(wǎng)友所言，則更像一個(gè)暴君——即使在現(xiàn)行社會(huì)制度飄零的背景下，也從未有人邀請(qǐng)他做任何人的法官或陪審團(tuán)，只是他決定，只要他決定，這樣是最好的。該人物更不可思議的是，其合法性的缺乏不僅僅之于這座城市，甚至包括他自己的幫派——我們很難想象，沒有家族血緣、沒有交代共同奮斗的背景，他當(dāng)初是如何組建、在監(jiān)獄度過的漫長年月中又是如何統(tǒng)固這個(gè)幾乎全部由年輕黑人組成的集團(tuán)；而后者對(duì)弗蘭克展現(xiàn)出的跨越種族的忠誠，簡直像一個(gè)神話。

或許就像另一位網(wǎng)友所比喻的那樣（真是一個(gè)絕妙的發(fā)現(xiàn)），影片有意地將弗蘭克·懷特塑造成一個(gè)吸血鬼：他沒有歷史，沒有來源，他無條件的追隨者更像是被魔法召喚、憑空出現(xiàn)，而在魔法消失的時(shí)刻——在那場夜店屠殺之后——他的身邊再空無一人，卻沒有觀眾敢質(zhì)疑這一點(diǎn)。他始終知道自己的時(shí)間有限，他有明確的前進(jìn)方向，并為此無所不用其極地?cái)U(kuò)張，至于目的地在哪、來不來得及到達(dá)，卻是最無所謂的事情，正如在捐款修繕社區(qū)醫(yī)院的慶功宴后，他摟著他的辯護(hù)律師小女朋友站在酒店天臺(tái)，目光投向被樓群與燈牌照耀著的發(fā)亮的夜色，說想要在時(shí)間用盡之前，再多做一點(diǎn)——再多做什么？你帶著這樣的疑惑看向他的時(shí)候，他卻轉(zhuǎn)過頭來，笑瞇瞇地，好像什么都不要。

要我說，這個(gè)人太好了。他的野心是最直接，卻最不迫切的那一個(gè)；他的動(dòng)機(jī)純粹，自我信念極其堅(jiān)定，容不下任何托尼·蒙塔納式焦灼的貪欲或者邁克·柯里昂帶著罪感的迷茫。作為一個(gè)有知覺、有情緒的觀眾，你絕對(duì)無法與弗蘭克·懷特共情——他媽的連個(gè)愛人都沒有，他的漂亮女友們是孤傲的猛獸，他的幫眾是一群英俊的暴徒，他們其中的任何一個(gè)都愿意為他而死（他的女友之一也實(shí)際上毫不猶豫地這么做了），但他們之間沒有“人”的連結(jié)。他們就好像一群從外星降落的不以細(xì)胞為基質(zhì)的怪物，他們緊貼在一起，下一秒又倏然散開。而片尾只剩下他一人孤零零地坐在地鐵車廂內(nèi)，狂妄地向同樣孤身追來的警察叫喊“I don't need forever!”、隨即開槍殺死對(duì)方來證明自己適才的宣言，你完全無法猜測他此時(shí)內(nèi)心的所想——他是如此地表里如一，就好像他沒有心一樣。

哎，這種感覺跟當(dāng)年看《教父》時(shí)太不一樣——隔著屏幕你會(huì)覺得自己是邁克·柯里昂最親密的分享者，你會(huì)心疼他突然遭遇的命運(yùn)，你尋找他的意志，你試著理解他的選擇，你怨恨他走得太遠(yuǎn)，你感嘆他遠(yuǎn)不如他的父親幸運(yùn)、然后質(zhì)疑或許是因?yàn)樗蝗绺赣H那般完美那般強(qiáng)大……最后的最后，你原諒他。因?yàn)橛捌袥]有別人這么做了，他也不值得被身邊任何一個(gè)人原諒，你覺得自己有一個(gè)特權(quán)，你要使用它。

其實(shí)這也是大部分黑幫傳記片的套路，只是用得好壞差別罷了。

而《紐約王》啊，我不知道別人怎樣，我反正是一臉蒙圈地看著沃肯揮灑魅力，他是大佬是影片中唯一的特權(quán)階級(jí)；他不需要被理解，也不給你對(duì)其進(jìn)行分析的余地——你無法審判一個(gè)判官。他是那么的不動(dòng)聲色，以至于連在上帝視角下都難以捉摸，你必須將血肉剝離這個(gè)片中眾人以不同方式爭相獻(xiàn)身的對(duì)象：警察，對(duì)手幫派，兄弟，女人，每一個(gè)都當(dāng)弗蘭克·懷特是唯一值得為之付出生命的獎(jiǎng)勵(lì)或信仰。至于你相不相信，就像影片中眾人觀看《諾斯費(fèi)拉圖》一樣，人們要么為之著迷，要么覺得脫離了光影的妝飾，那簡陋布景下演員拙劣的模仿秀根本沒什么了不起。

時(shí)刻提醒自己不可承受的生命之輕，這種自覺性也是太可憐了；于是我選擇著迷。

Abel Ferrara: 'I made Scarface look like Mary Poppins'

比起幫派間江湖恩怨，《紐約王》的重點(diǎn)其實(shí)在社會(huì)問題——悲慘世界的冉阿讓與沙威。其他黑幫電影也許會(huì)以小見大、以點(diǎn)帶面地反映社會(huì)變遷，這里的黑幫更多意在提供一個(gè)觀察社會(huì)的視角。如果不稍微了解美國黑人民運(yùn)史和生存現(xiàn)狀，可能會(huì)很難注意到這點(diǎn)，而當(dāng)下的“明尼蘇達(dá)事件”正好提供了直觀腳注。

片中主要角色幾乎處于一種絕望的困境。華裔黑幫老大的一句臺(tái)詞很有意思，“If l was into socialized medicine, l would have stayed in the Peking province”。其他少數(shù)族裔可以選擇，總是有“家”可回；美國黑人在幾百年的奴隸貿(mào)易中被抹去了歷史、語言、族系，而上世紀(jì)中期一度浩浩蕩蕩的黑人民運(yùn)最終被分化瓦解。沃肯在92年一次雜志訪談里評(píng)論“He （片頭主角從監(jiān)獄） comes out like Lenin. He has an idea to change the world. He will do anything. Now he's going to do it. ” 如此種種，又很難不讓我聯(lián)想到電影上映時(shí)的1990年的國際局勢?！皻v史的終結(jié)”這樣的觀點(diǎn)風(fēng)頭正勁——可歷史都終結(jié)了，美國黑人的境遇就這？

另一方面，電影用白人做主角出頭反而突顯了黑人困境，而且演員處理的相當(dāng)高明（開篇即興的hip-hop舞簡直神來之筆），合理又合情，在黑人觀眾中似乎贏得了相當(dāng)?shù)膿碥O。不過，（忘記在哪里看過）近些年導(dǎo)演和主演都表達(dá)了一些遺憾，認(rèn)為應(yīng)該更加強(qiáng)化主角悲痛的一面。我覺得可能是因?yàn)殡娪按_實(shí)太含蓄太酷太浪漫，容易使觀眾產(chǎn)生誤解。這并不是什么快意恩仇的電影。

It should have been my best work, but I fucked up. I've only seen the film twice and I felt that I didn't give Frank enough complexity and perspective. You don't see enough anguish in his face and the things that drive him to do what he does. I wish I had another chance to play him because I would have completely altered my performance. I'm flattered that you and other people enjoy the film and my character, but I'm not satisfied that I did justice to him. Both myself and the director, Abel Ferrara, worked hard at creating a mysterious edge to Frank's personality but we lost his motivation and a sense of where he was coming from. So I'm disappointed by what comes off on the screen. （沃肯, 2004）