“故事是生活的比喻”，如果一個(gè)故事讓你若有所思，往往是因?yàn)槟潜扔骶珳?zhǔn)地反映了真實(shí)。
       該片導(dǎo)演稱電影的本質(zhì)是向社會(huì)提問(wèn)，引發(fā)人們的思考。他也正是將現(xiàn)實(shí)中扭曲的社會(huì)現(xiàn)象挑選出來(lái)，放大，重組，再具象變成寓言式的故事呈現(xiàn)給觀眾，看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則切中要害，邏輯清晰，娓娓道來(lái)。
       在《龍蝦》這部影片里，導(dǎo)演對(duì)故事的時(shí)代背景并沒(méi)有采用區(qū)別化的影像處理，使得電影世界看上去與真實(shí)世界并無(wú)差別，虛幻與現(xiàn)實(shí)始終緊密銜接，揭露著同一種荒誕。
       在此片的設(shè)定中，幸福的標(biāo)準(zhǔn)是唯一的，即必須成雙成對(duì)?；橐錾仙搅藝?guó)家管控的層面，單身有罪也被認(rèn)定為真正的違法行為，連單獨(dú)出門都要隨時(shí)接受警察的檢查與盤問(wèn)。無(wú)論什么原因，只要變成單身，就會(huì)被遣送到單身酒店集中治療，45天內(nèi)不能成功配對(duì)的人，將會(huì)剝奪做人的權(quán)利，變成一種指定的動(dòng)物。如片名所示，影片講的正是主人公大衛(wèi)由人變成龍蝦的故事。

（一）非開放式結(jié)局

       導(dǎo)演雖然給出開放式結(jié)局的假象，但整部電影的內(nèi)在邏輯都指向了唯一的結(jié)局：女主裝瞎試探愛情，男主真的戳瞎了自己，兩人結(jié)合，但隨后女主裝瞎被拆穿，共同點(diǎn)消失，關(guān)系破裂，男主最終還是變成了龍蝦。
      首先從各角色行為邏輯的一致性考慮，獨(dú)身陣營(yíng)女首領(lǐng)打擊婚姻陣營(yíng)的方式并非殺戮，而是戳穿愛情假象，破壞夫妻關(guān)系，同時(shí)證明獨(dú)身主義陣營(yíng)價(jià)值觀的絕對(duì)正確。所以她活埋男主其實(shí)是檢驗(yàn)，期間男主非常順從，并未表現(xiàn)出任何反抗的意思，但他并沒(méi)有死，這說(shuō)明他通過(guò)了考驗(yàn)。此后女首領(lǐng)震驚又失神的表情特寫鏡頭，也說(shuō)明了男主愿為愛情付出生命。

        
        為愛不惜生命的人又怎會(huì)吝惜一雙眼睛呢？整部電影男主一直對(duì)女主都是真情流露，導(dǎo)演將男主吃醋的程度做了細(xì)致的展現(xiàn)（哈哈哈哈，我扶墻笑一會(huì)兒再接著說(shuō)）。

       女主失明后，男主依舊悉心陪伴，謊稱網(wǎng)球就是獼猴桃這種善意的謊言更表達(dá)出他對(duì)女主的心意。他一直苦于找不到共同點(diǎn)，糾結(jié)了好幾天后決定戳瞎自己眼睛，制造一個(gè)共同點(diǎn)。 注意，戳瞎雙眼是男主主動(dòng)提議的，并沒(méi)有人強(qiáng)迫他。而電影結(jié)尾鏡頭的黑屏，暗示男主已瞎。

       再說(shuō)女主，誤以為自己失明后，她對(duì)首領(lǐng)吼道“為什么弄瞎我，而不是他？”這一點(diǎn)足以證明女主對(duì)男主的情感不足以上升到自我犧牲的程度，她有充分的可能和動(dòng)機(jī)選擇試探男主。此外，女主在刺殺女首領(lǐng)失敗后，女首領(lǐng)提議帶她回森林，期間她會(huì)和女主說(shuō)什么，大家自己腦補(bǔ)。影片結(jié)尾女主自然地向服務(wù)生道謝，以及望向窗外的鏡頭證明了當(dāng)時(shí)她已恢復(fù)視力。
        
        真愛鳳毛麟角，她如此幸運(yùn)，卻依然擺脫不掉渴望檢驗(yàn)愛情的強(qiáng)烈欲望。然而，犧牲掉愛人以滿足自我虛妄的人，又能得到什么，又將失去什么呢？
       影片中唯一經(jīng)受住生死考驗(yàn)的愛情，最終被荒謬的試探徹底辜負(fù)。影片結(jié)尾黑暗中響起一片掌聲，證明兩人結(jié)合，而隨后的海浪聲，證明女主裝瞎被識(shí)破，共同點(diǎn)消失，男主最終還是變成了龍蝦，也許正如他最初所愿，在大海中自由、高貴、孤獨(dú)地生活了百年。

（二）導(dǎo)演的提問(wèn)

       關(guān)于人性與愛情的解讀，本片導(dǎo)演拿捏的力道與墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯極為相似。
       愛情本是奢侈品，我們往往愛自己勝過(guò)愛愛情。人性自有其黑暗，也有其溫情的一面，人性本身并不可恥，無(wú)需粉飾，正視即可，我們也始終都被賦予選擇的權(quán)利。
        我個(gè)人并未感覺(jué)此片黑暗，黑色幽默與暴力冷峻的風(fēng)格其實(shí)都是為了更好構(gòu)建主題，更好地激發(fā)觀眾去思考。導(dǎo)演并沒(méi)有否定婚姻制度，也沒(méi)有為獨(dú)身主義搖旗吶喊，而只是將兩種觀念的沖突具象為敵對(duì)的陣營(yíng)，更強(qiáng)烈、更清晰地表達(dá)。導(dǎo)演真正批判的是非黑即白的極端主義，諷刺的是對(duì)幸福標(biāo)準(zhǔn)的固化、唯一化，揭露的是多數(shù)對(duì)少數(shù)毫無(wú)道理的摧殘。
       幸福的標(biāo)準(zhǔn)是什么？它唯一么？愛情是什么？人性的真實(shí)是怎樣的？人區(qū)別于動(dòng)物的是什么？如果人喪失自由意志，被剝奪自由選擇的權(quán)利，那人和動(dòng)物還有差別么？…
        導(dǎo)演一句句在追問(wèn)，只是每個(gè)人的答案都不盡相同，我們也無(wú)需趨同。

《龍蝦》是希臘導(dǎo)演Yorgos Lanthimos的首部英語(yǔ)電影，用一種荒誕故事的講述手法，反映生活和愛情的現(xiàn)狀。

故事發(fā)生在城郊的一個(gè)度假酒店，入住的單身客人只有一個(gè)目標(biāo)：竭盡全力找到另一半。無(wú)論是同性戀還是異性戀，如果在45天內(nèi)無(wú)法脫單，就要變成一種自己選擇的動(dòng)物。男主角選擇成為一只龍蝦，不僅出于對(duì)大海的愛，還因?yàn)榱魈手{(lán)色的高貴血液的龍蝦活得久且終身可繁殖。

酒店中有很多奇怪的規(guī)定：
1.禁止自慰，但每天有酒店服務(wù)生來(lái)挑逗你
2.禁止吸煙，因?yàn)樵诮游菚r(shí)會(huì)有難聞的味道
3.一些設(shè)施只對(duì)couple開放，比如網(wǎng)球和壁球，單身者只能玩高爾夫這樣的單人運(yùn)動(dòng)
4.不時(shí)安排表現(xiàn)『?jiǎn)紊肀瘧K，couple無(wú)限好』的樣板戲表演
5.所有住客可以通過(guò)捕獵逃離旅店的人——單身主義者——來(lái)延長(zhǎng)自己住在酒店的時(shí)間

男主角這樣評(píng)論這一切：『That’s Awful. Just awful.』

在這個(gè)架空的世界里，相愛的前提是相同。瘸子的老婆也是瘸子，貪婪的人愛上貪婪的人，近視眼愛上近視眼。人們?yōu)榱苏业搅硪话?，不擇手段，甚至偽裝與對(duì)方相似的地方。一個(gè)瘸子男人為了跟一位愛流鼻血的女士配對(duì)，天天用撞鼻子和刀捅鼻子的方法來(lái)偽裝流鼻血的假象。他說(shuō)，比起單身的痛苦，每天流點(diǎn)兒血真不算什么。

電影里的世界也是一個(gè)看臉的世界，長(zhǎng)相丑陋的人永無(wú)翻身之日。在一次捕獵的路上，一位已經(jīng)過(guò)了最美年華的中年女人對(duì)男主角說(shuō)，我愛口交，你可以射在我的嘴里，像報(bào)菜單一樣列舉了一堆99%直男無(wú)比向往的情節(jié)。但沒(méi)有人想與她交談，也沒(méi)有人想與她交配。受不了孤單的女人最后跳樓自盡。

孤芳自賞、眼界太高的人也會(huì)落單。一名金發(fā)女子雖風(fēng)華正茂，卻找不到與自己一樣擁有完美頭發(fā)的異性，于是誰(shuí)都看不上。在變身為動(dòng)物的最后一天，她選擇看自己喜歡的一部電影獨(dú)自度過(guò)。第二天，她變成了一匹有著金色鬃毛的美麗矮種馬。

男主角相信，假裝沒(méi)有感情比假裝有感情容易。所以他扮演成一個(gè)冷漠無(wú)情的人，接近酒店中一位鐵石心腸的女人。當(dāng)他們進(jìn)入情侶試用期時(shí)，這個(gè)女人居然殺死了男主角的哥哥（一只狗）。男主角哭了，女人無(wú)法忍受基于謊言的關(guān)系，要去告發(fā)男主角。

受不了酒店規(guī)則的男主角，逃離到森林里加入了『?jiǎn)紊碇髁x』的行列。這里也有自己的一套規(guī)則，禁止戀愛。但男主角卻與另一位單身者相戀了……

這部電影的妙處在于，一邊影射和諷刺浪漫愛情的荒誕和社會(huì)架構(gòu)性，一邊描繪真實(shí)淳樸的愛情。當(dāng)我們愛上一個(gè)人，選擇追求一個(gè)人，決定跟另一個(gè)人結(jié)為伴侶，究竟是出于生理和心理上的需要，還是出于發(fā)自內(nèi)心的對(duì)ta的欣賞？是對(duì)安全感的需要，對(duì)孤獨(dú)的恐懼，還是享受與ta在一起的幸福感？是有意識(shí)的算計(jì)，還是本能的向往去接近？

越老越孤獨(dú)，越成熟越無(wú)力去愛。當(dāng)一個(gè)人慢慢了解世界運(yùn)行的規(guī)律，學(xué)會(huì)權(quán)衡利弊，就很難再毫無(wú)保留、無(wú)私而純潔的愛上另一個(gè)人，但也越來(lái)越能區(qū)分性與愛的區(qū)別。比如性是通過(guò)他人取悅自己，而愛是用自己取悅他人。性是一種交易，愛講究付出。性是對(duì)愉悅和快樂(lè)的追求，愛是在艱難的路上結(jié)伴打怪。性是需節(jié)制的欲望、可控制的行為，而愛是無(wú)法節(jié)制的欲望、不可控制的行為?；蛘?，就是『need』和『want』的區(qū)別。

希望你不要太貪心。

    在看了這部片子的簡(jiǎn)介之后就抱著很大的期望到處找資源，因?yàn)樘珢圻@種開到宇宙的腦洞，看完之后真的一點(diǎn)沒(méi)讓我失望。原以為看完片子之后自己會(huì)很激動(dòng)地表達(dá)或者反饋，但是隨著結(jié)尾略有陰郁風(fēng)格的音樂(lè)流過(guò)，還有如此開放式的結(jié)局，我竟然無(wú)言了，就任憑自己沉浸在那種壓抑的情緒里，不是被片子渲染的難過(guò)，而是莫名的寧?kù)o和安然。
    龍蝦這個(gè)詞最先被提出是男主被問(wèn)到45天后若沒(méi)有找到伴侶要變成哪種動(dòng)物時(shí)的回答，男主選擇龍蝦的理由看似隨意和荒誕不經(jīng)，但是我卻覺(jué)得大有深意。男主提到選擇龍蝦的原因是龍蝦可以活100多年，體內(nèi)流著貴族一般的藍(lán)血，終生保持生育的能力，而且男主非常喜歡海。從某種程度上來(lái)說(shuō)，可以將男主看成是整個(gè)片子靈魂內(nèi)容轉(zhuǎn)達(dá)的靈魂人物，男主所回答的選擇龍蝦的理由，恰恰也是表達(dá)整部片子的鑰匙。龍蝦長(zhǎng)壽，在海里游蕩，尊貴的藍(lán)血，象征著男主渴望真正的自由，懼怕死去，在被變成動(dòng)物后還想擁有的那一點(diǎn)體面和尊嚴(yán)。龍蝦這個(gè)意象同時(shí)也體現(xiàn)著人性的弱點(diǎn)，人們生活在這個(gè)世界上所面對(duì)的無(wú)法抗拒的人事太多，人們一面像龍蝦一樣渴望在海里自由自在同時(shí)又不敢甚至是不愿為這種自由有所付出，人們懼怕死亡，人們懼怕自己肉體所受的傷害，所以不停的妥協(xié)不停的自我催眠，讓自己假裝處于一種烏托邦式的幸福之中。這樣看來(lái)龍蝦無(wú)疑是最適合表達(dá)人們這種情感狀態(tài)的意象。
    還有一個(gè)讓我覺(jué)得饒有趣味的點(diǎn)在于，無(wú)論是在酒店里還是在叢林中，人們似乎都不吝嗇于擁抱，而擁抱這個(gè)狀態(tài)恰恰又很像龍蝦在張合它們的雙鉗。就像是這部片子的宣傳海報(bào)和封面，是否意味著，在未來(lái)烏托邦世界中的人們，無(wú)論擁有什么樣的意識(shí)形態(tài)，無(wú)論堅(jiān)持的信仰是什么，歸根結(jié)底他們都是笨拙的。用笨拙的方法相愛，相離，相擁，相棄，好似龍蝦在揮舞它那笨拙的雙鉗，毫無(wú)溫柔可言。
最后，龍蝦是藍(lán)血，和人類血液不同的顏色，代表著異類和冷血。在片中所述的未來(lái)世界里的人們，不正是一個(gè)個(gè)看似正常和溫情，但實(shí)際上冷血又孤獨(dú)的個(gè)體么。
    結(jié)局是耐人尋味的，有很多細(xì)節(jié)又很有深意。
    我更傾向于女主沒(méi)瞎，男主離開 這個(gè)結(jié)局。首先女主的眼睛是被林中首領(lǐng)帶去找醫(yī)生做的，那說(shuō)明主導(dǎo)女主眼睛出現(xiàn)問(wèn)題的主導(dǎo)者是林中女首領(lǐng)，且不論女主的眼睛究竟只是被做了近視手術(shù)還是真的被弄瞎，因?yàn)榫退闶亲鼋曆凼中g(shù)，眼睛上也必然會(huì)包扎白布有一段時(shí)間無(wú)法看東西。這里就有了懸念，但是讓我肯定女主沒(méi)瞎的原因是，林中女首領(lǐng)在酒店經(jīng)理夫婦房?jī)?nèi)的所作所為，林中女首領(lǐng)進(jìn)入酒店經(jīng)理夫婦房間內(nèi)并不是立刻將二人殺死，也就是并沒(méi)有立刻將與她所代表和帶領(lǐng)的孤游者一派的對(duì)立者和其體制打倒推翻，而是用一把沒(méi)有子彈的槍來(lái)試探來(lái)證明酒店經(jīng)理夫婦之間感情的忠貞程度，之后就離開了，說(shuō)明林中女首領(lǐng)的熱衷于兩個(gè)字：證明。證明自己的選擇是對(duì)的，證明自己所代表和領(lǐng)導(dǎo)的孤游者是正確的，證明在那個(gè)烏托邦的世界以個(gè)體形式存在是優(yōu)于以couple形式存在的，證明愛情是虛偽的壞的不好的，以此來(lái)安慰自己或者安慰那個(gè)選擇成為孤游者的自己。從火吻之刑和片中提到的血交之刑可見一斑，刑罰雖然嚴(yán)重但卻并未直接大開殺戒將陷入“愛情” 的男女殺死。所以當(dāng)她發(fā)現(xiàn)男女主之間的“愛情”，就帶女主去做“近視眼手術(shù)”，有很大的可能也是林中女首領(lǐng)又一次“證明”的過(guò)程。她希望通過(guò)給女主做近視眼手術(shù)消除女主與男主之間的共同點(diǎn)，從而讓他們分裂，不再在一起，同時(shí)使女主在近視眼手術(shù)恢復(fù)期間(也就是女主真正類似盲人的期間)自覺(jué)的感受到男主面對(duì)她瞎了之后的態(tài)度和感情的轉(zhuǎn)變。無(wú)疑這個(gè)轉(zhuǎn)變是存在的，男主明顯沒(méi)有以前那么多的耐心和熱情，可能這個(gè)階段男女主的“愛情”已然不存在了，維持這段關(guān)系的只有男主的一種所謂“責(zé)任心”和反抗這個(gè)世界的反叛心理。
    所以可能女主被迫做近視眼手術(shù)之后對(duì)這個(gè)“證明過(guò)程”是拒絕的，但是隨著她眼睛的康復(fù)，隨著男主的細(xì)枝末節(jié)的態(tài)度的轉(zhuǎn)變情感的消減，女主開始自覺(jué)的加入了這個(gè)“證明過(guò)程”。繼續(xù)裝盲來(lái)測(cè)試男主是否真的愿意犧牲自己來(lái)創(chuàng)造出一個(gè)屬于他們兩個(gè)的“共同點(diǎn)”，男主拿著刀子離開之后，在洗手間內(nèi)不停的猶豫就是人性的本質(zhì)面，在未來(lái)烏托邦的世界，與死亡相比愛情渺小的不值一提，哪怕不是死亡，哪怕只是戳瞎雙眼為自己的愛情營(yíng)造一個(gè)共同點(diǎn)，男主都沒(méi)有這個(gè)勇氣，人們都對(duì)愛情沒(méi)有這個(gè)勇氣和信心。
    回到女主獨(dú)自在餐廳坐著的畫面，男服務(wù)員來(lái)為她加水，女主的整個(gè)狀態(tài)動(dòng)作和神情都在陳述著一個(gè)事實(shí)，那就是她沒(méi)瞎，她是可以看見的。因?yàn)槟兄鞑辉趫?chǎng)，所以女主可以不用繼續(xù)偽裝。她看見了男主的離開，也看見了這個(gè)“實(shí)驗(yàn)"的結(jié)果，最后她完成了證明，不僅是林中女首領(lǐng)參與的證明，也是女主自己親身經(jīng)歷的關(guān)于她自己的所謂”愛情“的一個(gè)證明：愛情是虛偽的，于個(gè)人利益而言是不堪一擊的。最后的女主怔怔的望向窗外，看著街景，也看著這個(gè)冷酷世界每一個(gè)游離的所謂個(gè)體。
    這個(gè)片子似乎從頭到尾都在說(shuō)明著愛情的虛妄，廉價(jià)和辛苦。人們?yōu)榱私M成couple是辛苦的，要不停的犧牲和尋找所謂的共同點(diǎn)，要不停的傷害自己肉體或心靈來(lái)維持couple的狀態(tài)，人們?yōu)榱诉_(dá)到”看上去的幸福“而假裝幸福，人們要假裝愛情是必需的，人們要無(wú)限抬高愛情的價(jià)值和地位，盡管有些所謂愛情根本就不是愛情，愛情廉價(jià)到人們需要假裝，真的是又諷刺又可悲。多少個(gè)“非你不可”在酒店經(jīng)理夫婦那場(chǎng)鬧劇下被演繹的滑稽而可笑，說(shuō)著“非你不可”的同時(shí)酒店經(jīng)理的丈夫?qū)χ频杲?jīng)理按下了扳機(jī)?？梢哉f(shuō)無(wú)論是酒店中的couple和還是正在尋找伴侶的單身者，又或者是林中的自詡自由的孤游者，他們都是孤獨(dú)的，深入骨髓的孤獨(dú)。

（文/楊時(shí)旸）
    像所有反烏托邦作品一樣，這部《龍蝦》注定是一則寓言。某種程度上說(shuō)，它特別適合中國(guó)觀眾，因?yàn)樵谶@個(gè)國(guó)度里，單身幾乎已經(jīng)被“定罪”，被歧視，被打入另冊(cè)。在這里，單身似乎是一種殘缺?！豆费馈返膶?dǎo)演歐格斯?蘭斯莫斯把這種“單身罪責(zé)”的景觀推向了極致。
    所有單身的人都被集中在一座酒店內(nèi)，限時(shí)找到配偶，如果失敗，他們將變成一種動(dòng)物，在森林中被這些單身者獵捕，生死由命。單身者每獵捕一頭“動(dòng)物”就能延續(xù)自己作為“人”的時(shí)限一天，如果屢不得手，他們也終將被送入森林。
    像所有反烏托邦的典型設(shè)定一樣，在一群順從者之外，注定還有一群反叛者，他們拒絕在戴罪之身和成為動(dòng)物之間做出抉擇，他們?cè)谏掷镉?xùn)練自己，抵抗外部，保持著自己的生活態(tài)度。這樣一來(lái)，有趣的對(duì)比就產(chǎn)生了，理論上講，那群反叛者應(yīng)該是“自由”的象征，他們反抗一種強(qiáng)加的生活方式上的暴力，但其實(shí)，他們并不是自由的。這個(gè)群體中不允許有性和愛的關(guān)系存在。對(duì)于相愛的人，他們有自己的懲處措施。那懲罰后血淋淋的嘴唇，其實(shí)和酒店中把人變成動(dòng)物驅(qū)趕進(jìn)森林，沒(méi)有兩樣。這是另一種殘酷。他們看似與敵人斗爭(zhēng)，但本質(zhì)上已經(jīng)成為了和敵人一樣的人。
科林?法瑞爾曾在神劇《真探》第二季中扮演了一個(gè)隨時(shí)都處在崩潰邊緣的警察。這一次，作為男主角，境遇更加悲慘，這個(gè)挺著啤酒肚，戴著近視鏡的中年男人，成為了單身罪人中的一員，但他最終逃離了那座酒店，去往反叛者的陣營(yíng)，但又因?yàn)榕c一位反叛者相愛，而再次逃亡。相愛的本質(zhì)是一種自由的選擇，當(dāng)任何強(qiáng)力所附加，都是對(duì)于自由的破壞，強(qiáng)迫人們配對(duì)如此，強(qiáng)迫人們不能相愛同樣如此。
  《龍蝦》向人們展示了兩種被禁錮的可能，“森林”和“酒店”兩個(gè)殘酷的意象告訴人們，只要有強(qiáng)迫，無(wú)論打著愛意還是自由的旗號(hào)，最終都會(huì)變成對(duì)人性的囚禁。在那座必須配對(duì)的監(jiān)獄般的酒店里，人們表演著各種乖張與謊言。而諷刺的是，在那個(gè)世界里，說(shuō)謊是違法的，人們不能假裝般配地結(jié)合以逃過(guò)劫難，還必須證明兩人真的登對(duì)，但問(wèn)題在于，在外力脅迫下，怎么可能有真正的情感？當(dāng)反叛者沖入酒店經(jīng)理的房間，強(qiáng)迫夫妻兩人抉擇誰(shuí)生誰(shuí)死的時(shí)候，經(jīng)理的丈夫向她扣動(dòng)了扳機(jī)，而他們每天都在宣講夫妻恩愛的真意。那把槍沒(méi)有子彈，但空槍的脆響卻洞穿了彼此之間的一個(gè)巨大的謊言。而在另外的，那個(gè)反對(duì)者的陣營(yíng)里，謊言也仍然同樣流行。相愛的男女必須發(fā)明一套秘密手語(yǔ)，在眾人的耳目下，悄悄傳遞愛意，那種壓抑與酒店里其實(shí)毫無(wú)差池。乃至于最終，那場(chǎng)秘密的愛情敗露之后，反叛者的頭目不惜弄瞎了女人的眼睛。
當(dāng)彼此相愛與享受孤獨(dú)都不能名正言順地進(jìn)行，自由的根基就已經(jīng)被挖斷了。
    近年來(lái)，反烏托邦題材確實(shí)很熱，但是大多都將這個(gè)黑暗的題材童稚化了，基本上演變成借由反烏托邦的殼子講述青春愛情故事，無(wú)論《饑餓游戲》還是《分歧者》都是如此。而這部電影與那些商業(yè)化的主流大片顯然有著不同的野心，它向標(biāo)準(zhǔn)的反烏托邦題材回溯。
    希臘導(dǎo)演歐格斯?蘭斯莫斯對(duì)于權(quán)力對(duì)人的傷害這樣的題材，一直情有獨(dú)鐘，用寓言講述這一切是他迷戀的闡述方式。這部電影的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都十分明顯，或者，換個(gè)說(shuō)法，導(dǎo)演就是想用這樣明確的方式，不折衷的方式講述這一切?！洱埼r》有著標(biāo)識(shí)性的、頗具壓迫感的配樂(lè)，和機(jī)械的、講述歷史故事式的念白，這一切都讓它變得更接近一部純粹的寓言而非一部電影。也正因?yàn)槿绱耍@得有些沉悶。
    但影片的最后有一個(gè)漂亮的開放結(jié)局，男女主角逃離了酒店也逃離了森林，回到城市，他們坐在咖啡館里，男人決定扎瞎自己，以便變得和女人再度“般配”。他們明明相愛，但卻仍然固執(zhí)地認(rèn)為需要尋找一個(gè)能說(shuō)服自己的共同點(diǎn)，來(lái)印證這種相愛的合法性。他們看似逃離了奴役，但實(shí)則仍然禁錮著自己。但是，直到最后，我們也不知道，在洗手間里躊躇的男人，是否真的對(duì)自己下了手。女人無(wú)所適從地坐在咖啡館里，窗外陽(yáng)光燦爛。人們必須成雙成對(duì)地走過(guò)，但恩愛的面具之后一定都是一顆顆冷若冰霜的心臟。