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關(guān)于“玉閻羅”羅浮生，閻羅，亦稱“閻王”，鬼界之王，既是鬼，又是神。半神半鬼，掌控生死，眾鬼懼怕。南朝梁簡文帝 《烏棲曲》之四：“織成屏風金屈膝，朱脣玉面燈前出。” 玉即是玉面，是美好的容貌。

怎么看，“閻羅”和“玉面”兩者也無法并排列在一起。可東江洪幫二當家羅浮生，被江湖人稱“玉面閻羅”。

劇中有交待，羅浮生“玉閻羅”的稱號，緣于少年時的一戰(zhàn)成名。他單挑百余號人，為洪幫奪下碼頭的管治權(quán)。劇中雖然沒有呈現(xiàn)這個橋段，卻通過青龍幫的一場巷戰(zhàn)精巧地展示出來。一把長刀，砍得幾十個敵人不敢上前半步，“來呀、來呀”的嘶吼，把奇奇嚇得直接遁走。戰(zhàn)后那一幕，敵人的鮮血從生哥發(fā)絲上滴落，那抹眼中的殘酷和狠辣，完美詮釋了“玉閻羅”的“惡”?！薄?/p>

“玉閻羅”看得人直呼過癮。另外，朱一龍演繹的羅浮生，多角度多方位的展示了他的魅力。

當然，羅浮生最是帥氣的。出場第一幕，就是腳踩一架重型哈雷，身穿機車夾克的生哥。這種帥和沈巍的書卷氣質(zhì)，黑袍使的冷峻，或者是面面的邪魅，完全不同。那是另外一種味道，痞帥痞帥的，且?guī)浂蛔灾?。這種專屬于羅浮生的帥，品起來更多了份人間真實。

他常抬著個傲嬌的頭，雙手叉腰?；蛴柍庑〉埽蛲{無良商人，或在戲院，單槍匹馬地與影響他看戲的青龍幫械斗。生哥打架從來都是干凈利落，他用最簡單最直接的方法把敵人撂倒。在福隆戲院里，惱怒的生哥不僅技巧嫻熟地卸掉奇奇的槍，還傲嬌的把子彈一顆顆從槍膛彈出，把人打到跪地求饒。鮮血噴濺在臉上，拳頭一拳拳砸下去，這一幕的生哥，A爆。

羅浮生不慣欺負女人，卻很會耍賴。初見面時和天嬰搶拿最后一籠的生煎包，搶得理直氣壯。在美高美，假意答應(yīng)救xxc，讓天嬰穿上舞衣與其他人共舞。生哥咧開嘴傻傻笑，看到天嬰摔倒不悅，立刻認真鼓掌。羅浮生受傷入院后，賴著天嬰喂雞湯、散步、吃蛋糕，耍賴耍到天際。

羅浮生并不愚蠢。他對自己喜歡的女孩，該下手還是下手了，手段不可不謂之高明，第一個吻來得既迅猛又措手不及。生哥別告訴我，在賭場，你只是為了救天嬰的哥哥假戲真作。生哥，你會得很多。

羅浮生對兄弟很義氣。盡管把小弟呼來喚去，推著出故障的機車走很遠的路去修理，讓小弟穿女裝陪他為天嬰對戲......可是，別人要對他的兄弟下手，他會拼命護著。被誣陷趕出洪幫，唯一的要求是別為難他的弟兄。對xxc，更是可以退讓自己的喜歡的女孩，成全他們。對大哥，惺惺相惜，肝膽相照。劇中的反面人物奇奇，洪幫三當家，結(jié)局都為了生哥而死，正是生哥的這份義氣，令他們以命相搏。

羅浮生又剛又A?？墒?，生哥怕黑，所以要住在夜夜笙歌的美高美。夜夜做著親睹父親被殺的噩夢常常失眠，可聽著天嬰的黑膠碟卻能秒睡。生哥對洪幫小姐洪瀾有意無意的表白，總能輕巧地避開，不令瀾瀾難堪。生哥對義父的叱責，小心謹慎，努力去保護自己愛的人

可是羅浮生很癡，他對他所有在乎的人都有情有義，唯獨對自己太狠！“癡漢”羅浮生還是個“狠人”。

當他中槍倒地，如果不是躺在手術(shù)臺上，他不會向許星辰提出公平追求愛情的權(quán)利；當他困在山洞，如果不是以為山石崩塌再也出不去的時候，他不會喊出那句“天嬰，我喜歡你”；在電影院中，天嬰決定和星辰在一起那瞬，生哥瞬間眼神空洞，仿佛生命從此失去了意義；在飯店里，兄弟和愛人一起要求得到他的祝福，哪怕心在滴血，卻可以假裝不在乎地說出“我祝福你們”；被許星辰反目成仇，生哥把眼眶里的淚水忍住不落下，對他說：我是你兄弟！被逐出洪幫，被打得頭破血流昏倒在地。受傷回家時，只是喝了一碗甜湯，若夢說這就是你的家，他眼眶瞬間濕潤，仰頭不讓淚流出來；在地下拳場，最后也是仰起頭，用布遮住，不讓眼淚流出眼眶。壓抑著痛和苦楚，讓眼淚流回心里，這個男人，實在是對自己太狠。

羅浮生的“癡”與“狠”，如此真情實感，讓觀眾在觀劇時感同身受，記得彈幕里看到最多的“羅浮生，請對自己好一點”。龍哥也說：生哥太虐了，可是最虐的反而是和若夢在一起最平淡的幾個生活片段。在一個普通的晚上，羅浮生對天嬰說，“自己最大的心愿是：能有一個家，有一盞燈?；丶視r有一個人在等他，有一口熱飯。”這種平淡的生活，在我們眼里每天如此甚至乏味可陳，對羅浮生這里，卻是他最大的心愿。

這些細節(jié)的刻畫，除了“玉閻羅”的狠辣，還把羅浮生的敏感、脆弱、細膩、善良的人物性格都真實豐富的演繹出來。龍哥真得是絲絲入扣，一個眼神，一個動作，再加一份真情實感的投入，把羅浮生塑造成為了一個有血有肉的人物

謝謝朱一龍，刻畫了這樣好的羅浮生。

1 原作和劇關(guān)系的簡介

《許你浮生若夢》改編自同名小說，講述的是上世紀初東shang江h(huán)ai黑白道背景下，洪幫少幫主羅浮生和愛人林若夢共同抵御外敵、守衛(wèi)國門的故事。

在劇版《許你浮生若夢》的改編中，由于某個特殊的原因（即使保留的歷史元素也以“東江”、“洪家”等代替）和資金問題，團隊對原作的事業(yè)線進行了大規(guī)模的刪減，只保留了感情線并進行了一定擴展。缺少一條主線的故事傾向于單薄，導致前期略微拖沓而后期收尾倉促，但這并不影響羅浮生人物的完整性。

在本系列文章中，劇作沒有空間展現(xiàn)的人物設(shè)定，我將盡可能從原作中尋找痕跡。但整片分析仍以劇集呈現(xiàn)的效果為主，主題還是聚焦在羅浮生這個角色形象上。朱一龍先生在劇中的另外兩個角色羅勤耕和程慕生不作展開。

以下內(nèi)容不會避諱原作劇透，禮貌性預(yù)警。

2 原生家庭

羅浮生幼失怙恃、寄人籬下，受義父洪幫幫主洪正葆收養(yǎng)，與其女洪瀾一同長大。由于成長環(huán)境的特殊性，羅浮生一方面與東江紈绔交游甚密，一方面又早早卷入黑道爭斗中。羅浮生的成長歷程是極為艱難和特殊的。

2.1 羅勤耕

羅浮生早年喪母，由父親羅勤耕撫養(yǎng)長大。羅勤耕給予羅浮生的，是最早的啟蒙教育。對于曇花一現(xiàn)的生爹，劇版并沒有直接給出明確的人設(shè)，我們只能從情節(jié)和罕有的人物形象上進行揣摩。

與原作相比，生爹的形象其實有很大的改動。簡單比對姓名也能看出，改編剔除了原作“羅靖”的殺伐戾氣（靖者，平也），改為“勤耕”，多添了幾分耕讀的儒氣。

即使人物設(shè)定上，羅勤耕仍為洪正葆出生入死的兄弟，但這番改編一來降低了原作相對平等的關(guān)系（從情節(jié)來看，生爹在老一輩三巨頭面前，還是較為謹慎和謙恭的），二來賦予了生爹文人的形象，使落地成盒顯得更加楚楚可憐了（什么鬼）。

羅勤耕和夏安妮的愛情，劇作并沒有足夠的展現(xiàn)空間。從生爹僅有的出場和原作可以看出，羅勤耕和夏安妮之間雖早已背道而馳，但仍彼此心念舊情（浮生、若夢的約定）。原作中夏安妮為避免洪羅二人生出嫌隙（其實是三人）嫁入林家，劇中保留了故事框架，但情節(jié)邏輯上稍有沖突，故不展開討論。

生爹雖然“楚楚可憐”，但從設(shè)定上看，頗有儒將之風。

在羅浮生短暫的童年里，生爹給予羅浮生的教育可以拆分為兩個方面。一方面生爹是羅浮生的依靠，這一點在羅浮生成年后念念不忘中得以體現(xiàn)，而生爹被悲慘謀殺，則是羅浮生缺失安全感的根本來源；另一方面，生爹又是一個嚴父，在林、許、洪三家眾孩子里，生爹一直以“保護弟弟妹妹的大哥哥”要求羅浮生，羅浮生骨子里的責任感即源于此。

生爹悲慘又短暫的出場，其實交代的是羅浮生童年的教育環(huán)境和成長環(huán)境。羅浮生最早的價值觀體系和行為準則是生爹一手建立的，這是分析生哥人物形象的

2.2 洪正葆

作為羅浮生的義父，洪正葆在羅浮生喪父之后承擔了一部分父親的義務(wù)。身為洪幫幫主，原作中洪正葆對待羅浮生甚為嚴苛和暴戾，而在劇作改編中，洪正葆則變得溫和了很多。改編刪去了洪正葆“軍統(tǒng)”的實際身份，從社會地位上看，單純的“洪幫幫主”就顯得稍微單純和單薄了，但這個刪減對羅浮生很有意義——增添了洪正葆的父愛成分。

在很多場景中我們都能看到洪正葆對羅浮生的關(guān)懷和寵愛，無論是關(guān)心羅浮生的感情狀況（ep6-3），還是逐羅浮生出幫的心疼和惋惜（ep29-24分鐘左右），都證明洪正葆對自己的義子付出了真情實感、而非把他當做一個單純的工具。

洪正葆這個角色身上反映的，其實是少年羅浮生的成長環(huán)境。羅浮生對洪正葆敬大于畏，投射出來羅浮生的成長環(huán)境并沒有原作動輒20鞭那樣艱難（當然有審核因素在），所以這份原本不應(yīng)屬于羅浮生的父愛，成為構(gòu)成他責任感和保護欲的另一重因素。

2.3 霜姐

羅浮生出生時母親就難產(chǎn)而死，他的童年并沒有母親的陪伴。他成長過程中，填補這一缺失的人是霜姐。

原作和劇集對霜姐著墨都不是很多，霜姐和羅浮生的關(guān)系卻很明顯。對羅浮生而言，霜姐的地位等同于母親。羅浮生是個內(nèi)心敏感脆弱的角色，身為玉閻羅他必須用孟浪和桀驁的外表掩飾自己，而在霜姐面前，他卻可以卸下一切偽裝，露出一點孩子的本真來（ep16-3）

2.4 成長環(huán)境的格格不入

羅浮生的家庭關(guān)系缺失【沒有那么】嚴重，但并不意味著他就有一個幸福的童年。實際上，羅浮生的童年與其他同伴存在天差地別——親生父母的離世讓他過早地獨立，而洪幫的成長環(huán)境，又讓他過早地卷入江湖幫派的爭斗之中。

原作提過一個細節(jié)，劇作并沒有展現(xiàn)，是在ep18-1情節(jié)中洪瀾所言“落水事件”的拓展：洪瀾落水之后，洪正葆遷怒于羅浮生，致使羅浮生就此輟學。劇的改編放大了洪正葆和羅浮生的父子之情，這個細節(jié)沒有存在的意義，但“學歷”問題，是羅浮生成長過程中，與童年玩伴格格不入的重要表現(xiàn)。還有一個細節(jié)是，他擔心天嬰嫌棄他沒文化（ep22-5），雖然這番對話的場合云淡風輕，但自卑的潛意識已經(jīng)暴露無遺了。

林啟凱和許星程皆懂外語而羅浮生不懂（ep2）、羅浮生少年時就混跡碼頭、羅浮生在許瑞安面前的局促和謹慎(ep7)，都證明他的道路并不像林、許、洪瀾那樣平坦。羅浮生雖然和他們一同長大，但自小背負的責任、承擔的義務(wù)、甚至是面臨的威脅（來自家庭/內(nèi)部和幫派/外部）都遠遠高于同齡人。

2.5 小結(jié)

分析生哥的原生家庭和成長環(huán)境，我們可以發(fā)現(xiàn)，羅浮生雖然自少年就開始經(jīng)歷打打殺殺的外部環(huán)境，但他的成長環(huán)境中，父愛和母愛缺失并不是十分嚴重，并不是傳統(tǒng)意義上的“慘”。

生哥真正的“慘”在于過于敏感而與世界格格不入、在于一心付出沒有相應(yīng)的回報、在于外在地位和內(nèi)心世界無人理解的孤獨（后面再談），而非紙面上淺顯的喪父喪母。

洪正葆和霜姐在一定程度上填補了羅浮生家庭關(guān)系的缺失，但真正決定羅浮生性格的，還是羅勤耕早期的教育，即我強調(diào)過的責任感。另一方面，羅浮生心理上安全感的缺失和性格的敏感，也是目睹羅勤耕慘死造就的。

羅勤耕教育下養(yǎng)成的責任感，在義父養(yǎng)育之恩的加成之下，變得更加變本加厲；而成長環(huán)境的格格不入，又加深了他的敏感和不安全。這兩個因素是兩個極端，將羅浮生撕扯開，形成內(nèi)外不同的多重人格。這是羅浮生角色最大的魅力所在。

最近優(yōu)酷似乎在力棒朱一龍，這個作為網(wǎng)劇來看，就是個瑪麗蘇狗血民國劇，這個色調(diào)真是讓我?無力吐槽。

這演的吧怎么說呢？其實我覺得朱一龍的有些微表情還是很不錯的。比如說，第六集他想象中安悅溪給他跳舞的那個片段。這種情況一旦把握不好。就會很猥瑣。但朱一龍眼神純情生動，明明被女主撩到，但由始至終都用一種著迷但是又清純坦蕩的目光。風流但不下流，這里不得不夸一下安悅溪她在這里表演，色而不欲，分寸把握得不錯。

一個題外話，短評里有些人說他買麩，我覺得說這個話的人心里陰暗了，劇和小說都看過，朱一龍和白宇再劇里的表演的確把分寸把握得很好，沒覺得刻意麥麩。這年頭能把小說里的人演的讓書粉這么滿意的能有幾個，這兩個人正兒八經(jīng)的科班出身，專業(yè)素質(zhì)還是有的。

服化場景也不夠用心先給個三分在看幾集吧。雖然這三分目前讓我有點勉強。說不定以后還會改。朱一龍演的羅浮生還有沈巍真的是區(qū)別還是挺大的。

整部劇看下來不好不壞吧，沒有特別出彩的地方，但今天要說的是羅浮生這個人物。

有一個場景讓我最印象深刻的是羅浮生在舞廳的樓上休息，然后羅城進來準備給他報告關(guān)于天嬰的消息，結(jié)果把羅浮生嚇了一跳，瞬間驚醒了，羅城還說明明有家可以安靜睡覺，非要在這么吵的地方休息，這里又休息不好，當時沒有覺得有什么特別的，后來把整部劇看完才發(fā)現(xiàn)，他只是太過于孤獨和小心翼翼，畢竟只是一個義子，從小到大必須比別人更加謹慎，做得更多才能夠盡可能得到認可，相比在家里，這里反而有更多的人氣。

但是在外面，無論是看戲的時候被另一個幫派挑釁，然后完美反擊，還是和天嬰不小心遇難，不斷尋求解決方法，并且保護女主，亦或者是最后為了救女主即使身負重傷著要拉緊繩子盡可能護女主一個周全，又是那么的堅定，勇敢堅強。

所以，這個角色真的是看著讓人很心疼，但是又顯得那么高大。

續(xù)上文

4.1 愛而不得

羅浮生渴望愛。

缺失關(guān)愛的孩子，往往不信任世界、不相信自己。羅浮生在無時無刻不在虐待自己，無視內(nèi)心真正的訴求、幾次三番用或豁達或不羈的外在表現(xiàn)掩飾自我的脆弱。他渴望愛，可是他不相信自己可以收獲愛，所以就干脆望而卻步，干脆做一個沒有感情的殺手（霧）。

這一點其實在洪瀾身上體現(xiàn)得最為明顯。羅浮生對于洪瀾極盡寵溺，在知曉洪瀾心思的情況下還在小心避讓。我不禁提出一個問題：他愛洪瀾嗎？

不是哥哥對妹妹的關(guān)愛，他作為一個男人，愛洪瀾嗎？

他屢次在洪瀾面前裝瘋賣傻，逃避洪瀾的暗示和剖白，“你當姐姐”、“砸我手里”，這番言論背后，是羅浮生不敢伸出手的悲哀。

他生來與肆意灑脫的洪瀾不在同一個世界，他是“義”子，是注定了為洪幫鞠躬盡瘁的工具，他不可能由著自己性子去愛去恨?？陀^而言，他不可能和洪瀾在一起；而他本身，他給不了洪瀾任何承諾。

對洪瀾是這樣，對其他人也是這樣。

他始終盡可能地保護著身邊的人，天嬰、許星程、洪瀾、甚至義父，他在這些人中間周旋，不惜深受委屈、飽受冤枉。他愛，可他又得不到相應(yīng)的反饋，甚至不敢讓自己奢求，甚至不認為自己有資格得到反饋。

孤獨，這是他的宿命。

羅浮生的悲劇在于身份的不對等，客觀也好、個人主觀預(yù)期也罷，他與周圍所有人都不在同一個層級。他的朋友，都是集父母寵愛于一身的豪門子弟，而他一介莽夫，在東江的刀光劍影里打打殺殺。

4.2 愛情的本質(zhì)：自我的投射和唯一的同伴

天嬰是羅浮生世界中的一個例外。

天嬰的獨特性有兩點，一來，她并沒有對羅浮生畏之如虎，二來，她又不具備比羅浮生更高的地位。

前者對于羅浮生外在人格是獨特的，羅浮生此人對外兇惡，天嬰則是“成功引起注意的女人”（霧）；而后者的獨特性則是針對羅浮生的內(nèi)在人格。

羅浮生的情感世界當然不僅是天嬰一人。但他和天嬰的關(guān)系貫穿整部作品，同時在他和天嬰關(guān)系的兩次起落里明確地反應(yīng)了羅浮生整個角色的心理狀態(tài)。因此我在這里重點展開羅浮生的愛情歷程，借由這條感情線剖析羅浮生的情感體驗和角色邏輯。

4.2.1 平等的初始狀態(tài)

羅浮生在與親友的關(guān)系問題上，由于自卑心理作祟、安全感欠缺，他的姿態(tài)往往會無原則地降低，去遷就、去迎合、去把所有委屈壓在心里。天嬰走入羅浮生世界的初始身份是一個“小丫頭片子”，是個“牙尖嘴利的鸚鵡”，而非后來戲曲舞臺上的“愛豆”。

初見建立起的平等關(guān)系，彌補了羅浮生的自卑，出于趨利避害的潛意識，他更愿意和天嬰交流。事實上他早期和天嬰接觸的過程中是很輕松舒適的，這個狀態(tài)截至他發(fā)現(xiàn)天嬰和許星程的戀情。

第一次舞會上的受傷，是羅浮生對自我情感的坦誠，承認自己對天嬰的好感并開始追求。第二次山洞的受傷，則是天嬰走進了一步。雖然莫名其妙地“朋友”，但于二人關(guān)系而言，是個突破性的進步。

在這個階段中，羅浮生對天嬰的感情，主要出自對“平等關(guān)系”渴求，很多行為均由潛意識驅(qū)使，所以展現(xiàn)出了較強的攻擊性和占有欲。

天嬰的登臺和事業(yè)的穩(wěn)步上升，拉進了羅浮生和天嬰的距離，而生活中的風波，則增加了羅浮生和天嬰接觸的頻率。在這個過程里，天嬰本身細膩和圣母（不是貶義）的性格特質(zhì)，使得她成為唯一一個發(fā)現(xiàn)羅浮生細致、善良一面的人。（12-）

天嬰的示好讓羅浮生第一次感受到理解。雖然他嘴硬，但事實上天嬰的肯定給了他足夠的鼓勵——這個鼓勵是他長久以來缺失的，也是因為二人感情的增進，羅浮生開始決定追求，決定正視這份感情。

從設(shè)定來看，羅浮生其實是不缺女人的。但在劇中，一方面要保證情節(jié)的“正”，一方面劇本展開有限，所以這點并沒有得以展現(xiàn)。所以我們暫時可以把這段關(guān)系理解為生澀的初戀，理解為一個敏感脆弱的男孩，對于認同的向往和渴望。

4.2.3 卑微、退縮、放手和守護

浮生若夢關(guān)系的兩次推進，都對應(yīng)有兩個低潮。第一次推進之后的低潮，是羅浮生發(fā)現(xiàn)許段二人的接觸（7），第二次則是許星程告白之后徹底的絕望（15左右待考）。

第一次感情的回落，喚醒了羅浮生內(nèi)心的自卑。他和許星程之間的競爭，從來不占優(yōu)勢，不論出身、地位、實力、還是人品（羅浮生自視甚低的主觀視角），他都比不過許星程。打打殺殺的莽夫在謙遜端方的醫(yī)生面前毫無競爭力，這次低谷給羅浮生的退縮埋下了種子。

之后的山洞事件是一次反彈。如4.2.2分析，天嬰的橄欖枝，讓羅浮生重拾信心。但這無濟于事，因為天嬰只是把他當做“朋友”。

第二次則是天嬰正式接受許星程的告白。這一次羅浮生徹底絕望，他對天嬰的乞望化為幻影，他所追求的認同和理解將不復(fù)存在，所以他崩潰了（16集）。

卑微和自我認同的缺失，是他放手的根本原因。另一個原因則是責任感。

這是羅浮生的難能可貴之處，也是觀眾怒其不爭之處，這是他殉道式的自我犧牲，將一切責任和負面情緒背負在自己肩上，換一個親友的幸福。

他決心做一個守護者，做一個他與許星程段天嬰友情的守護者，做一個許星程段天嬰愛情的守護者。

4.2.4 自我投射和感情的質(zhì)變

許星程嬌生慣養(yǎng)的成長環(huán)境導致了責任感的缺失，紅事變白事的風波使他卑劣的一面暴露無遺。九歲紅的離世成為許星程和段天嬰愛情之間的天塹，而天嬰也迎來了人生第一個的低潮。

不僅是孤苦伶仃、任人欺凌，天嬰賴以生存的嗓子出現(xiàn)問題，更是將她打入低谷。除去外部因素，段天賜的窩囊和覬覦，則成為壓垮段天嬰最后的稻草。天嬰險些被侵犯的夜里，她抱著膝蓋失聲痛哭，徹底崩潰。

可能羅浮生自己都沒有覺察到，他對天嬰的感情，已經(jīng)悄然變化了。

天嬰悲慘的遭遇，令羅浮生找到了自我投射。一個舉目無親又不得不堅強的小女孩是何等眼熟，他眼睜睜目睹慘劇的發(fā)生，他心疼、共情、憐憫，他看著天嬰仿佛看到了自己。

自我投射固化了羅浮生對天嬰的感情，也徹底磨滅了他的占有欲。他在退卻之后重新伸出手，卻不再以強硬的姿態(tài)從天嬰這里“指望”什么。他只想守護，只想好好憐愛這個女孩。

消磨掉攻擊性的熱忱也漸漸融化了天嬰，捂熱了兩人的感情，在長期的守護過程里，在羅浮生小心維持的距離下，天嬰也逐漸對羅浮生產(chǎn)生了依賴。兩人的感情終于升華。

這段生活是平靜的，但從全局去看，這段難得的平靜又讓人覺得心酸。朱一龍說最虐的其實是這里，誠不我欺。慢慢品味羅浮生和天嬰同居生活的平淡，聯(lián)想羅浮生前后的遭遇，作為觀眾，我們只能感受到命運不公的悲涼。

羅浮生外在的低谷和內(nèi)在的巔峰并不矛盾。很多人說“羅浮生慘”，其實并沒有與羅浮生的悲情共鳴到同一個頻段。羅浮生一生最快樂輕松的時段，反而是他離開洪幫、離開親友環(huán)繞，只和天嬰在一起的短暫時光。

羅浮生對于天嬰的依戀，已經(jīng)遠遠超出“愛情”兩個字的束縛，他把天嬰當作內(nèi)在人格唯一的重心，尤其是在離開洪幫之后。

劇版弱化了的事業(yè)線，減少了羅浮生在事業(yè)追求上的矛盾，反而將重心轉(zhuǎn)移到了羅浮生價值觀體系的思考和追求上。愛而不得的羅浮生在“愛人”這件事情上得到回應(yīng)，那么不論外部環(huán)境多么艱險，他都是那個無法被摧垮的強者。

被侯力羞辱卻沒有降低自我認同（30-），在許星程面前也在沒有愧疚和退讓（待考），逐漸被天嬰認同的羅浮生，即使外在表現(xiàn)上有低頭、讓步，他卻再沒有任何自卑的情緒。這是從人格上發(fā)生的轉(zhuǎn)變，是自角色內(nèi)里重建的自信。

但遺憾的是這部作品更注重天嬰的人物成長，羅浮生并不是成長的主角，所以后續(xù)的情節(jié)沒有給出完整的人物弧，反倒為了完成敘事，在角色塑造上進行了讓位。從天嬰身世真相大白之后，羅浮生的角色開始崩壞了。

5 表演特點

這點暫時不作展開，只簡單說兩句。

不同于之前的角色，羅浮生的人物弧沒有外化的標志；拋開情節(jié)導致的角色失控，羅浮生同樣沒有足夠的外部表現(xiàn)空間。事件、行為、語言，所有能展現(xiàn)給觀眾看的元素，與羅浮生內(nèi)在的人物成長是完全割裂的，這增加了角色的分析難度。

對演員而言，表演的難度就更上一層樓了。

結(jié)合以上的人物分析和朱一龍在劇中的表現(xiàn)，他在這個角色身上傾注的心血已經(jīng)很明顯了，我不再多說。我只是心疼他在移情過程中的自我消耗，心疼他要為塑造羅浮生這個角色痛不欲生、死去活來。但這就是演員的職責：體驗不同角色的生活、感受不同角色的快樂和痛苦。

我敬佩他，也感激他，帶來一個如此精彩的羅浮生。

而從表演維度上考量，則是他在角色“內(nèi)外沖突”上的一次嘗試，是內(nèi)部性格和外在表現(xiàn)上差異的嘗試。這個角色自帶糾結(jié)矛盾之美，欣賞這個角色，要學會區(qū)分“角色的表達意圖”和“角色掩飾的內(nèi)容”，要學會區(qū)分顯意識和潛意識帶來的不同行為表現(xiàn)，這是十分有趣的。

羅浮生是一件藝術(shù)品。

希望我寫完這篇文章，觀眾能換個角度欣賞這個角色的精巧和美麗。

（全文完）

羅浮生，黑幫長大的少爺，表面行為舉止有些狂放不羈，實則是個心懷家國，重情重義之人。管理“洪幫”多年，歷練出“雷霆萬鈞”的處事風格，行為亦正亦邪，是個上海灘的“狠角色”。然而看了劇才發(fā)現(xiàn)我們生生可是個奶甜的崽！

總是躺在沙發(fā)上怕黑的生生酷愛藍色睡衣和黑色墨鏡。

他是江東的第一口是心非，明明喜歡的不行卻拒不承認，傲嬌的口嫌體正直。

他愛唱戲更愛聽戲，然而最愛的還要數(shù)生煎包！