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關(guān)于“玉閻羅”羅浮生，閻羅，亦稱“閻王”，鬼界之王，既是鬼，又是神。半神半鬼，掌控生死，眾鬼懼怕。南朝梁簡文帝 《烏棲曲》之四：“織成屏風(fēng)金屈膝，朱脣玉面燈前出?！?玉即是玉面，是美好的容貌。

怎么看，“閻羅”和“玉面”兩者也無法并排列在一起?？蓶|江洪幫二當(dāng)家羅浮生，被江湖人稱“玉面閻羅”。

劇中有交待，羅浮生“玉閻羅”的稱號，緣于少年時的一戰(zhàn)成名。他單挑百余號人，為洪幫奪下碼頭的管治權(quán)。劇中雖然沒有呈現(xiàn)這個橋段，卻通過青龍幫的一場巷戰(zhàn)精巧地展示出來。一把長刀，砍得幾十個敵人不敢上前半步，“來呀、來呀”的嘶吼，把奇奇嚇得直接遁走。戰(zhàn)后那一幕，敵人的鮮血從生哥發(fā)絲上滴落，那抹眼中的殘酷和狠辣，完美詮釋了“玉閻羅”的“惡”?！薄?/p>

“玉閻羅”看得人直呼過癮。另外，朱一龍演繹的羅浮生，多角度多方位的展示了他的魅力。

當(dāng)然，羅浮生最是帥氣的。出場第一幕，就是腳踩一架重型哈雷，身穿機(jī)車夾克的生哥。這種帥和沈巍的書卷氣質(zhì)，黑袍使的冷峻，或者是面面的邪魅，完全不同。那是另外一種味道，痞帥痞帥的，且?guī)浂蛔灾?。這種專屬于羅浮生的帥，品起來更多了份人間真實(shí)。

他常抬著個傲嬌的頭，雙手叉腰?；蛴?xùn)斥小弟，或威脅無良商人，或在戲院，單槍匹馬地與影響他看戲的青龍幫械斗。生哥打架從來都是干凈利落，他用最簡單最直接的方法把敵人撂倒。在福隆戲院里，惱怒的生哥不僅技巧嫻熟地卸掉奇奇的槍，還傲嬌的把子彈一顆顆從槍膛彈出，把人打到跪地求饒。鮮血噴濺在臉上，拳頭一拳拳砸下去，這一幕的生哥，A爆。

羅浮生不慣欺負(fù)女人，卻很會耍賴。初見面時和天嬰搶拿最后一籠的生煎包，搶得理直氣壯。在美高美，假意答應(yīng)救xxc，讓天嬰穿上舞衣與其他人共舞。生哥咧開嘴傻傻笑，看到天嬰摔倒不悅，立刻認(rèn)真鼓掌。羅浮生受傷入院后，賴著天嬰喂雞湯、散步、吃蛋糕，耍賴耍到天際。

羅浮生并不愚蠢。他對自己喜歡的女孩，該下手還是下手了，手段不可不謂之高明，第一個吻來得既迅猛又措手不及。生哥別告訴我，在賭場，你只是為了救天嬰的哥哥假戲真作。生哥，你會得很多。

羅浮生對兄弟很義氣。盡管把小弟呼來喚去，推著出故障的機(jī)車走很遠(yuǎn)的路去修理，讓小弟穿女裝陪他為天嬰對戲......可是，別人要對他的兄弟下手，他會拼命護(hù)著。被誣陷趕出洪幫，唯一的要求是別為難他的弟兄。對xxc，更是可以退讓自己的喜歡的女孩，成全他們。對大哥，惺惺相惜，肝膽相照。劇中的反面人物奇奇，洪幫三當(dāng)家，結(jié)局都為了生哥而死，正是生哥的這份義氣，令他們以命相搏。

羅浮生又剛又A?？墒?，生哥怕黑，所以要住在夜夜笙歌的美高美。夜夜做著親睹父親被殺的噩夢常常失眠，可聽著天嬰的黑膠碟卻能秒睡。生哥對洪幫小姐洪瀾有意無意的表白，總能輕巧地避開，不令瀾瀾難堪。生哥對義父的叱責(zé)，小心謹(jǐn)慎，努力去保護(hù)自己愛的人

可是羅浮生很癡，他對他所有在乎的人都有情有義，唯獨(dú)對自己太狠！“癡漢”羅浮生還是個“狠人”。

當(dāng)他中槍倒地，如果不是躺在手術(shù)臺上，他不會向許星辰提出公平追求愛情的權(quán)利；當(dāng)他困在山洞，如果不是以為山石崩塌再也出不去的時候，他不會喊出那句“天嬰，我喜歡你”；在電影院中，天嬰決定和星辰在一起那瞬，生哥瞬間眼神空洞，仿佛生命從此失去了意義；在飯店里，兄弟和愛人一起要求得到他的祝福，哪怕心在滴血，卻可以假裝不在乎地說出“我祝福你們”；被許星辰反目成仇，生哥把眼眶里的淚水忍住不落下，對他說：我是你兄弟！被逐出洪幫，被打得頭破血流昏倒在地。受傷回家時，只是喝了一碗甜湯，若夢說這就是你的家，他眼眶瞬間濕潤，仰頭不讓淚流出來；在地下拳場，最后也是仰起頭，用布遮住，不讓眼淚流出眼眶。壓抑著痛和苦楚，讓眼淚流回心里，這個男人，實(shí)在是對自己太狠。

羅浮生的“癡”與“狠”，如此真情實(shí)感，讓觀眾在觀劇時感同身受，記得彈幕里看到最多的“羅浮生，請對自己好一點(diǎn)”。龍哥也說：生哥太虐了，可是最虐的反而是和若夢在一起最平淡的幾個生活片段。在一個普通的晚上，羅浮生對天嬰說，“自己最大的心愿是：能有一個家，有一盞燈。回家時有一個人在等他，有一口熱飯?！边@種平淡的生活，在我們眼里每天如此甚至乏味可陳，對羅浮生這里，卻是他最大的心愿。

這些細(xì)節(jié)的刻畫，除了“玉閻羅”的狠辣，還把羅浮生的敏感、脆弱、細(xì)膩、善良的人物性格都真實(shí)豐富的演繹出來。龍哥真得是絲絲入扣，一個眼神，一個動作，再加一份真情實(shí)感的投入，把羅浮生塑造成為了一個有血有肉的人物

謝謝朱一龍，刻畫了這樣好的羅浮生。

1 原作和劇關(guān)系的簡介

《許你浮生若夢》改編自同名小說，講述的是上世紀(jì)初東shang江h(huán)ai黑白道背景下，洪幫少幫主羅浮生和愛人林若夢共同抵御外敵、守衛(wèi)國門的故事。

在劇版《許你浮生若夢》的改編中，由于某個特殊的原因（即使保留的歷史元素也以“東江”、“洪家”等代替）和資金問題，團(tuán)隊(duì)對原作的事業(yè)線進(jìn)行了大規(guī)模的刪減，只保留了感情線并進(jìn)行了一定擴(kuò)展。缺少一條主線的故事傾向于單薄，導(dǎo)致前期略微拖沓而后期收尾倉促，但這并不影響羅浮生人物的完整性。

在本系列文章中，劇作沒有空間展現(xiàn)的人物設(shè)定，我將盡可能從原作中尋找痕跡。但整片分析仍以劇集呈現(xiàn)的效果為主，主題還是聚焦在羅浮生這個角色形象上。朱一龍先生在劇中的另外兩個角色羅勤耕和程慕生不作展開。

以下內(nèi)容不會避諱原作劇透，禮貌性預(yù)警。

2 原生家庭

羅浮生幼失怙恃、寄人籬下，受義父洪幫幫主洪正葆收養(yǎng)，與其女洪瀾一同長大。由于成長環(huán)境的特殊性，羅浮生一方面與東江紈绔交游甚密，一方面又早早卷入黑道爭斗中。羅浮生的成長歷程是極為艱難和特殊的。

2.1 羅勤耕

羅浮生早年喪母，由父親羅勤耕撫養(yǎng)長大。羅勤耕給予羅浮生的，是最早的啟蒙教育。對于曇花一現(xiàn)的生爹，劇版并沒有直接給出明確的人設(shè)，我們只能從情節(jié)和罕有的人物形象上進(jìn)行揣摩。

與原作相比，生爹的形象其實(shí)有很大的改動。簡單比對姓名也能看出，改編剔除了原作“羅靖”的殺伐戾氣（靖者，平也），改為“勤耕”，多添了幾分耕讀的儒氣。

即使人物設(shè)定上，羅勤耕仍為洪正葆出生入死的兄弟，但這番改編一來降低了原作相對平等的關(guān)系（從情節(jié)來看，生爹在老一輩三巨頭面前，還是較為謹(jǐn)慎和謙恭的），二來賦予了生爹文人的形象，使落地成盒顯得更加楚楚可憐了（什么鬼）。

羅勤耕和夏安妮的愛情，劇作并沒有足夠的展現(xiàn)空間。從生爹僅有的出場和原作可以看出，羅勤耕和夏安妮之間雖早已背道而馳，但仍彼此心念舊情（浮生、若夢的約定）。原作中夏安妮為避免洪羅二人生出嫌隙（其實(shí)是三人）嫁入林家，劇中保留了故事框架，但情節(jié)邏輯上稍有沖突，故不展開討論。

生爹雖然“楚楚可憐”，但從設(shè)定上看，頗有儒將之風(fēng)。

在羅浮生短暫的童年里，生爹給予羅浮生的教育可以拆分為兩個方面。一方面生爹是羅浮生的依靠，這一點(diǎn)在羅浮生成年后念念不忘中得以體現(xiàn)，而生爹被悲慘謀殺，則是羅浮生缺失安全感的根本來源；另一方面，生爹又是一個嚴(yán)父，在林、許、洪三家眾孩子里，生爹一直以“保護(hù)弟弟妹妹的大哥哥”要求羅浮生，羅浮生骨子里的責(zé)任感即源于此。

生爹悲慘又短暫的出場，其實(shí)交代的是羅浮生童年的教育環(huán)境和成長環(huán)境。羅浮生最早的價值觀體系和行為準(zhǔn)則是生爹一手建立的，這是分析生哥人物形象的

2.2 洪正葆

作為羅浮生的義父，洪正葆在羅浮生喪父之后承擔(dān)了一部分父親的義務(wù)。身為洪幫幫主，原作中洪正葆對待羅浮生甚為嚴(yán)苛和暴戾，而在劇作改編中，洪正葆則變得溫和了很多。改編刪去了洪正葆“軍統(tǒng)”的實(shí)際身份，從社會地位上看，單純的“洪幫幫主”就顯得稍微單純和單薄了，但這個刪減對羅浮生很有意義——增添了洪正葆的父愛成分。

在很多場景中我們都能看到洪正葆對羅浮生的關(guān)懷和寵愛，無論是關(guān)心羅浮生的感情狀況（ep6-3），還是逐羅浮生出幫的心疼和惋惜（ep29-24分鐘左右），都證明洪正葆對自己的義子付出了真情實(shí)感、而非把他當(dāng)做一個單純的工具。

洪正葆這個角色身上反映的，其實(shí)是少年羅浮生的成長環(huán)境。羅浮生對洪正葆敬大于畏，投射出來羅浮生的成長環(huán)境并沒有原作動輒20鞭那樣艱難（當(dāng)然有審核因素在），所以這份原本不應(yīng)屬于羅浮生的父愛，成為構(gòu)成他責(zé)任感和保護(hù)欲的另一重因素。

2.3 霜姐

羅浮生出生時母親就難產(chǎn)而死，他的童年并沒有母親的陪伴。他成長過程中，填補(bǔ)這一缺失的人是霜姐。

原作和劇集對霜姐著墨都不是很多，霜姐和羅浮生的關(guān)系卻很明顯。對羅浮生而言，霜姐的地位等同于母親。羅浮生是個內(nèi)心敏感脆弱的角色，身為玉閻羅他必須用孟浪和桀驁的外表掩飾自己，而在霜姐面前，他卻可以卸下一切偽裝，露出一點(diǎn)孩子的本真來（ep16-3）

2.4 成長環(huán)境的格格不入

羅浮生的家庭關(guān)系缺失【沒有那么】嚴(yán)重，但并不意味著他就有一個幸福的童年。實(shí)際上，羅浮生的童年與其他同伴存在天差地別——親生父母的離世讓他過早地獨(dú)立，而洪幫的成長環(huán)境，又讓他過早地卷入江湖幫派的爭斗之中。

原作提過一個細(xì)節(jié)，劇作并沒有展現(xiàn)，是在ep18-1情節(jié)中洪瀾所言“落水事件”的拓展：洪瀾落水之后，洪正葆遷怒于羅浮生，致使羅浮生就此輟學(xué)。劇的改編放大了洪正葆和羅浮生的父子之情，這個細(xì)節(jié)沒有存在的意義，但“學(xué)歷”問題，是羅浮生成長過程中，與童年玩伴格格不入的重要表現(xiàn)。還有一個細(xì)節(jié)是，他擔(dān)心天嬰嫌棄他沒文化（ep22-5），雖然這番對話的場合云淡風(fēng)輕，但自卑的潛意識已經(jīng)暴露無遺了。

林啟凱和許星程皆懂外語而羅浮生不懂（ep2）、羅浮生少年時就混跡碼頭、羅浮生在許瑞安面前的局促和謹(jǐn)慎(ep7)，都證明他的道路并不像林、許、洪瀾那樣平坦。羅浮生雖然和他們一同長大，但自小背負(fù)的責(zé)任、承擔(dān)的義務(wù)、甚至是面臨的威脅（來自家庭/內(nèi)部和幫派/外部）都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同齡人。

2.5 小結(jié)

分析生哥的原生家庭和成長環(huán)境，我們可以發(fā)現(xiàn)，羅浮生雖然自少年就開始經(jīng)歷打打殺殺的外部環(huán)境，但他的成長環(huán)境中，父愛和母愛缺失并不是十分嚴(yán)重，并不是傳統(tǒng)意義上的“慘”。

生哥真正的“慘”在于過于敏感而與世界格格不入、在于一心付出沒有相應(yīng)的回報(bào)、在于外在地位和內(nèi)心世界無人理解的孤獨(dú)（后面再談），而非紙面上淺顯的喪父喪母。

洪正葆和霜姐在一定程度上填補(bǔ)了羅浮生家庭關(guān)系的缺失，但真正決定羅浮生性格的，還是羅勤耕早期的教育，即我強(qiáng)調(diào)過的責(zé)任感。另一方面，羅浮生心理上安全感的缺失和性格的敏感，也是目睹羅勤耕慘死造就的。

羅勤耕教育下養(yǎng)成的責(zé)任感，在義父養(yǎng)育之恩的加成之下，變得更加變本加厲；而成長環(huán)境的格格不入，又加深了他的敏感和不安全。這兩個因素是兩個極端，將羅浮生撕扯開，形成內(nèi)外不同的多重人格。這是羅浮生角色最大的魅力所在。

最近優(yōu)酷似乎在力棒朱一龍，這個作為網(wǎng)劇來看，就是個瑪麗蘇狗血民國劇，這個色調(diào)真是讓我?無力吐槽。

這演的吧怎么說呢？其實(shí)我覺得朱一龍的有些微表情還是很不錯的。比如說，第六集他想象中安悅溪給他跳舞的那個片段。這種情況一旦把握不好。就會很猥瑣。但朱一龍眼神純情生動，明明被女主撩到，但由始至終都用一種著迷但是又清純坦蕩的目光。風(fēng)流但不下流，這里不得不夸一下安悅溪她在這里表演，色而不欲，分寸把握得不錯。

一個題外話，短評里有些人說他買麩，我覺得說這個話的人心里陰暗了，劇和小說都看過，朱一龍和白宇再劇里的表演的確把分寸把握得很好，沒覺得刻意麥麩。這年頭能把小說里的人演的讓書粉這么滿意的能有幾個，這兩個人正兒八經(jīng)的科班出身，專業(yè)素質(zhì)還是有的。

服化場景也不夠用心先給個三分在看幾集吧。雖然這三分目前讓我有點(diǎn)勉強(qiáng)。說不定以后還會改。朱一龍演的羅浮生還有沈巍真的是區(qū)別還是挺大的。

整部劇看下來不好不壞吧，沒有特別出彩的地方，但今天要說的是羅浮生這個人物。

有一個場景讓我最印象深刻的是羅浮生在舞廳的樓上休息，然后羅城進(jìn)來準(zhǔn)備給他報(bào)告關(guān)于天嬰的消息，結(jié)果把羅浮生嚇了一跳，瞬間驚醒了，羅城還說明明有家可以安靜睡覺，非要在這么吵的地方休息，這里又休息不好，當(dāng)時沒有覺得有什么特別的，后來把整部劇看完才發(fā)現(xiàn)，他只是太過于孤獨(dú)和小心翼翼，畢竟只是一個義子，從小到大必須比別人更加謹(jǐn)慎，做得更多才能夠盡可能得到認(rèn)可，相比在家里，這里反而有更多的人氣。

但是在外面，無論是看戲的時候被另一個幫派挑釁，然后完美反擊，還是和天嬰不小心遇難，不斷尋求解決方法，并且保護(hù)女主，亦或者是最后為了救女主即使身負(fù)重傷著要拉緊繩子盡可能護(hù)女主一個周全，又是那么的堅(jiān)定，勇敢堅(jiān)強(qiáng)。

所以，這個角色真的是看著讓人很心疼，但是又顯得那么高大。

續(xù)上文

4.1 愛而不得

羅浮生渴望愛。

缺失關(guān)愛的孩子，往往不信任世界、不相信自己。羅浮生在無時無刻不在虐待自己，無視內(nèi)心真正的訴求、幾次三番用或豁達(dá)或不羈的外在表現(xiàn)掩飾自我的脆弱。他渴望愛，可是他不相信自己可以收獲愛，所以就干脆望而卻步，干脆做一個沒有感情的殺手（霧）。

這一點(diǎn)其實(shí)在洪瀾身上體現(xiàn)得最為明顯。羅浮生對于洪瀾極盡寵溺，在知曉洪瀾心思的情況下還在小心避讓。我不禁提出一個問題：他愛洪瀾嗎？

不是哥哥對妹妹的關(guān)愛，他作為一個男人，愛洪瀾嗎？

他屢次在洪瀾面前裝瘋賣傻，逃避洪瀾的暗示和剖白，“你當(dāng)姐姐”、“砸我手里”，這番言論背后，是羅浮生不敢伸出手的悲哀。

他生來與肆意灑脫的洪瀾不在同一個世界，他是“義”子，是注定了為洪幫鞠躬盡瘁的工具，他不可能由著自己性子去愛去恨?？陀^而言，他不可能和洪瀾在一起；而他本身，他給不了洪瀾任何承諾。

對洪瀾是這樣，對其他人也是這樣。

他始終盡可能地保護(hù)著身邊的人，天嬰、許星程、洪瀾、甚至義父，他在這些人中間周旋，不惜深受委屈、飽受冤枉。他愛，可他又得不到相應(yīng)的反饋，甚至不敢讓自己奢求，甚至不認(rèn)為自己有資格得到反饋。

孤獨(dú)，這是他的宿命。

羅浮生的悲劇在于身份的不對等，客觀也好、個人主觀預(yù)期也罷，他與周圍所有人都不在同一個層級。他的朋友，都是集父母寵愛于一身的豪門子弟，而他一介莽夫，在東江的刀光劍影里打打殺殺。

4.2 愛情的本質(zhì)：自我的投射和唯一的同伴

天嬰是羅浮生世界中的一個例外。

天嬰的獨(dú)特性有兩點(diǎn)，一來，她并沒有對羅浮生畏之如虎，二來，她又不具備比羅浮生更高的地位。

前者對于羅浮生外在人格是獨(dú)特的，羅浮生此人對外兇惡，天嬰則是“成功引起注意的女人”（霧）；而后者的獨(dú)特性則是針對羅浮生的內(nèi)在人格。

羅浮生的情感世界當(dāng)然不僅是天嬰一人。但他和天嬰的關(guān)系貫穿整部作品，同時在他和天嬰關(guān)系的兩次起落里明確地反應(yīng)了羅浮生整個角色的心理狀態(tài)。因此我在這里重點(diǎn)展開羅浮生的愛情歷程，借由這條感情線剖析羅浮生的情感體驗(yàn)和角色邏輯。

4.2.1 平等的初始狀態(tài)

羅浮生在與親友的關(guān)系問題上，由于自卑心理作祟、安全感欠缺，他的姿態(tài)往往會無原則地降低，去遷就、去迎合、去把所有委屈壓在心里。天嬰走入羅浮生世界的初始身份是一個“小丫頭片子”，是個“牙尖嘴利的鸚鵡”，而非后來戲曲舞臺上的“愛豆”。

初見建立起的平等關(guān)系，彌補(bǔ)了羅浮生的自卑，出于趨利避害的潛意識，他更愿意和天嬰交流。事實(shí)上他早期和天嬰接觸的過程中是很輕松舒適的，這個狀態(tài)截至他發(fā)現(xiàn)天嬰和許星程的戀情。

第一次舞會上的受傷，是羅浮生對自我情感的坦誠，承認(rèn)自己對天嬰的好感并開始追求。第二次山洞的受傷，則是天嬰走進(jìn)了一步。雖然莫名其妙地“朋友”，但于二人關(guān)系而言，是個突破性的進(jìn)步。

在這個階段中，羅浮生對天嬰的感情，主要出自對“平等關(guān)系”渴求，很多行為均由潛意識驅(qū)使，所以展現(xiàn)出了較強(qiáng)的攻擊性和占有欲。

天嬰的登臺和事業(yè)的穩(wěn)步上升，拉進(jìn)了羅浮生和天嬰的距離，而生活中的風(fēng)波，則增加了羅浮生和天嬰接觸的頻率。在這個過程里，天嬰本身細(xì)膩和圣母（不是貶義）的性格特質(zhì)，使得她成為唯一一個發(fā)現(xiàn)羅浮生細(xì)致、善良一面的人。（12-）

天嬰的示好讓羅浮生第一次感受到理解。雖然他嘴硬，但事實(shí)上天嬰的肯定給了他足夠的鼓勵——這個鼓勵是他長久以來缺失的，也是因?yàn)槎烁星榈脑鲞M(jìn)，羅浮生開始決定追求，決定正視這份感情。

從設(shè)定來看，羅浮生其實(shí)是不缺女人的。但在劇中，一方面要保證情節(jié)的“正”，一方面劇本展開有限，所以這點(diǎn)并沒有得以展現(xiàn)。所以我們暫時可以把這段關(guān)系理解為生澀的初戀，理解為一個敏感脆弱的男孩，對于認(rèn)同的向往和渴望。

4.2.3 卑微、退縮、放手和守護(hù)

浮生若夢關(guān)系的兩次推進(jìn)，都對應(yīng)有兩個低潮。第一次推進(jìn)之后的低潮，是羅浮生發(fā)現(xiàn)許段二人的接觸（7），第二次則是許星程告白之后徹底的絕望（15左右待考）。

第一次感情的回落，喚醒了羅浮生內(nèi)心的自卑。他和許星程之間的競爭，從來不占優(yōu)勢，不論出身、地位、實(shí)力、還是人品（羅浮生自視甚低的主觀視角），他都比不過許星程。打打殺殺的莽夫在謙遜端方的醫(yī)生面前毫無競爭力，這次低谷給羅浮生的退縮埋下了種子。

之后的山洞事件是一次反彈。如4.2.2分析，天嬰的橄欖枝，讓羅浮生重拾信心。但這無濟(jì)于事，因?yàn)樘鞁胫皇前阉?dāng)做“朋友”。

第二次則是天嬰正式接受許星程的告白。這一次羅浮生徹底絕望，他對天嬰的乞望化為幻影，他所追求的認(rèn)同和理解將不復(fù)存在，所以他崩潰了（16集）。

卑微和自我認(rèn)同的缺失，是他放手的根本原因。另一個原因則是責(zé)任感。

這是羅浮生的難能可貴之處，也是觀眾怒其不爭之處，這是他殉道式的自我犧牲，將一切責(zé)任和負(fù)面情緒背負(fù)在自己肩上，換一個親友的幸福。

他決心做一個守護(hù)者，做一個他與許星程段天嬰友情的守護(hù)者，做一個許星程段天嬰愛情的守護(hù)者。

4.2.4 自我投射和感情的質(zhì)變

許星程嬌生慣養(yǎng)的成長環(huán)境導(dǎo)致了責(zé)任感的缺失，紅事變白事的風(fēng)波使他卑劣的一面暴露無遺。九歲紅的離世成為許星程和段天嬰愛情之間的天塹，而天嬰也迎來了人生第一個的低潮。

不僅是孤苦伶仃、任人欺凌，天嬰賴以生存的嗓子出現(xiàn)問題，更是將她打入低谷。除去外部因素，段天賜的窩囊和覬覦，則成為壓垮段天嬰最后的稻草。天嬰險些被侵犯的夜里，她抱著膝蓋失聲痛哭，徹底崩潰。

可能羅浮生自己都沒有覺察到，他對天嬰的感情，已經(jīng)悄然變化了。

天嬰悲慘的遭遇，令羅浮生找到了自我投射。一個舉目無親又不得不堅(jiān)強(qiáng)的小女孩是何等眼熟，他眼睜睜目睹慘劇的發(fā)生，他心疼、共情、憐憫，他看著天嬰仿佛看到了自己。

自我投射固化了羅浮生對天嬰的感情，也徹底磨滅了他的占有欲。他在退卻之后重新伸出手，卻不再以強(qiáng)硬的姿態(tài)從天嬰這里“指望”什么。他只想守護(hù)，只想好好憐愛這個女孩。

消磨掉攻擊性的熱忱也漸漸融化了天嬰，捂熱了兩人的感情，在長期的守護(hù)過程里，在羅浮生小心維持的距離下，天嬰也逐漸對羅浮生產(chǎn)生了依賴。兩人的感情終于升華。

這段生活是平靜的，但從全局去看，這段難得的平靜又讓人覺得心酸。朱一龍說最虐的其實(shí)是這里，誠不我欺。慢慢品味羅浮生和天嬰同居生活的平淡，聯(lián)想羅浮生前后的遭遇，作為觀眾，我們只能感受到命運(yùn)不公的悲涼。

羅浮生外在的低谷和內(nèi)在的巔峰并不矛盾。很多人說“羅浮生慘”，其實(shí)并沒有與羅浮生的悲情共鳴到同一個頻段。羅浮生一生最快樂輕松的時段，反而是他離開洪幫、離開親友環(huán)繞，只和天嬰在一起的短暫時光。

羅浮生對于天嬰的依戀，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“愛情”兩個字的束縛，他把天嬰當(dāng)作內(nèi)在人格唯一的重心，尤其是在離開洪幫之后。

劇版弱化了的事業(yè)線，減少了羅浮生在事業(yè)追求上的矛盾，反而將重心轉(zhuǎn)移到了羅浮生價值觀體系的思考和追求上。愛而不得的羅浮生在“愛人”這件事情上得到回應(yīng)，那么不論外部環(huán)境多么艱險，他都是那個無法被摧垮的強(qiáng)者。

被侯力羞辱卻沒有降低自我認(rèn)同（30-），在許星程面前也在沒有愧疚和退讓（待考），逐漸被天嬰認(rèn)同的羅浮生，即使外在表現(xiàn)上有低頭、讓步，他卻再沒有任何自卑的情緒。這是從人格上發(fā)生的轉(zhuǎn)變，是自角色內(nèi)里重建的自信。

但遺憾的是這部作品更注重天嬰的人物成長，羅浮生并不是成長的主角，所以后續(xù)的情節(jié)沒有給出完整的人物弧，反倒為了完成敘事，在角色塑造上進(jìn)行了讓位。從天嬰身世真相大白之后，羅浮生的角色開始崩壞了。

5 表演特點(diǎn)

這點(diǎn)暫時不作展開，只簡單說兩句。

不同于之前的角色，羅浮生的人物弧沒有外化的標(biāo)志；拋開情節(jié)導(dǎo)致的角色失控，羅浮生同樣沒有足夠的外部表現(xiàn)空間。事件、行為、語言，所有能展現(xiàn)給觀眾看的元素，與羅浮生內(nèi)在的人物成長是完全割裂的，這增加了角色的分析難度。

對演員而言，表演的難度就更上一層樓了。

結(jié)合以上的人物分析和朱一龍?jiān)趧≈械谋憩F(xiàn)，他在這個角色身上傾注的心血已經(jīng)很明顯了，我不再多說。我只是心疼他在移情過程中的自我消耗，心疼他要為塑造羅浮生這個角色痛不欲生、死去活來。但這就是演員的職責(zé)：體驗(yàn)不同角色的生活、感受不同角色的快樂和痛苦。

我敬佩他，也感激他，帶來一個如此精彩的羅浮生。

而從表演維度上考量，則是他在角色“內(nèi)外沖突”上的一次嘗試，是內(nèi)部性格和外在表現(xiàn)上差異的嘗試。這個角色自帶糾結(jié)矛盾之美，欣賞這個角色，要學(xué)會區(qū)分“角色的表達(dá)意圖”和“角色掩飾的內(nèi)容”，要學(xué)會區(qū)分顯意識和潛意識帶來的不同行為表現(xiàn)，這是十分有趣的。

羅浮生是一件藝術(shù)品。

希望我寫完這篇文章，觀眾能換個角度欣賞這個角色的精巧和美麗。

（全文完）

羅浮生，黑幫長大的少爺，表面行為舉止有些狂放不羈，實(shí)則是個心懷家國，重情重義之人。管理“洪幫”多年，歷練出“雷霆萬鈞”的處事風(fēng)格，行為亦正亦邪，是個上海灘的“狠角色”。然而看了劇才發(fā)現(xiàn)我們生生可是個奶甜的崽！

總是躺在沙發(fā)上怕黑的生生酷愛藍(lán)色睡衣和黑色墨鏡。

他是江東的第一口是心非，明明喜歡的不行卻拒不承認(rèn)，傲嬌的口嫌體正直。

他愛唱戲更愛聽?wèi)颍欢類鄣倪€要數(shù)生煎包！