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關(guān)于“玉閻羅”羅浮生，閻羅，亦稱“閻王”，鬼界之王，既是鬼，又是神。半神半鬼，掌控生死，眾鬼懼怕。南朝梁簡(jiǎn)文帝 《烏棲曲》之四：“織成屏風(fēng)金屈膝，朱脣玉面燈前出。” 玉即是玉面，是美好的容貌。

怎么看，“閻羅”和“玉面”兩者也無(wú)法并排列在一起?？蓶|江洪幫二當(dāng)家羅浮生，被江湖人稱“玉面閻羅”。

劇中有交待，羅浮生“玉閻羅”的稱號(hào)，緣于少年時(shí)的一戰(zhàn)成名。他單挑百余號(hào)人，為洪幫奪下碼頭的管治權(quán)。劇中雖然沒(méi)有呈現(xiàn)這個(gè)橋段，卻通過(guò)青龍幫的一場(chǎng)巷戰(zhàn)精巧地展示出來(lái)。一把長(zhǎng)刀，砍得幾十個(gè)敵人不敢上前半步，“來(lái)呀、來(lái)呀”的嘶吼，把奇奇嚇得直接遁走。戰(zhàn)后那一幕，敵人的鮮血從生哥發(fā)絲上滴落，那抹眼中的殘酷和狠辣，完美詮釋了“玉閻羅”的“惡”?！?。

“玉閻羅”看得人直呼過(guò)癮。另外，朱一龍演繹的羅浮生，多角度多方位的展示了他的魅力。

當(dāng)然，羅浮生最是帥氣的。出場(chǎng)第一幕，就是腳踩一架重型哈雷，身穿機(jī)車夾克的生哥。這種帥和沈巍的書卷氣質(zhì)，黑袍使的冷峻，或者是面面的邪魅，完全不同。那是另外一種味道，痞帥痞帥的，且?guī)浂蛔灾?。這種專屬于羅浮生的帥，品起來(lái)更多了份人間真實(shí)。

他常抬著個(gè)傲嬌的頭，雙手叉腰?；蛴?xùn)斥小弟，或威脅無(wú)良商人，或在戲院，單槍匹馬地與影響他看戲的青龍幫械斗。生哥打架從來(lái)都是干凈利落，他用最簡(jiǎn)單最直接的方法把敵人撂倒。在福隆戲院里，惱怒的生哥不僅技巧嫻熟地卸掉奇奇的槍，還傲嬌的把子彈一顆顆從槍膛彈出，把人打到跪地求饒。鮮血噴濺在臉上，拳頭一拳拳砸下去，這一幕的生哥，A爆。

羅浮生不慣欺負(fù)女人，卻很會(huì)耍賴。初見(jiàn)面時(shí)和天嬰搶拿最后一籠的生煎包，搶得理直氣壯。在美高美，假意答應(yīng)救xxc，讓天嬰穿上舞衣與其他人共舞。生哥咧開(kāi)嘴傻傻笑，看到天嬰摔倒不悅，立刻認(rèn)真鼓掌。羅浮生受傷入院后，賴著天嬰喂雞湯、散步、吃蛋糕，耍賴耍到天際。

羅浮生并不愚蠢。他對(duì)自己喜歡的女孩，該下手還是下手了，手段不可不謂之高明，第一個(gè)吻來(lái)得既迅猛又措手不及。生哥別告訴我，在賭場(chǎng)，你只是為了救天嬰的哥哥假戲真作。生哥，你會(huì)得很多。

羅浮生對(duì)兄弟很義氣。盡管把小弟呼來(lái)喚去，推著出故障的機(jī)車走很遠(yuǎn)的路去修理，讓小弟穿女裝陪他為天嬰對(duì)戲......可是，別人要對(duì)他的兄弟下手，他會(huì)拼命護(hù)著。被誣陷趕出洪幫，唯一的要求是別為難他的弟兄。對(duì)xxc，更是可以退讓自己的喜歡的女孩，成全他們。對(duì)大哥，惺惺相惜，肝膽相照。劇中的反面人物奇奇，洪幫三當(dāng)家，結(jié)局都為了生哥而死，正是生哥的這份義氣，令他們以命相搏。

羅浮生又剛又A?？墒?，生哥怕黑，所以要住在夜夜笙歌的美高美。夜夜做著親睹父親被殺的噩夢(mèng)常常失眠，可聽(tīng)著天嬰的黑膠碟卻能秒睡。生哥對(duì)洪幫小姐洪瀾有意無(wú)意的表白，總能輕巧地避開(kāi)，不令瀾瀾難堪。生哥對(duì)義父的叱責(zé)，小心謹(jǐn)慎，努力去保護(hù)自己愛(ài)的人

可是羅浮生很癡，他對(duì)他所有在乎的人都有情有義，唯獨(dú)對(duì)自己太狠！“癡漢”羅浮生還是個(gè)“狠人”。

當(dāng)他中槍倒地，如果不是躺在手術(shù)臺(tái)上，他不會(huì)向許星辰提出公平追求愛(ài)情的權(quán)利；當(dāng)他困在山洞，如果不是以為山石崩塌再也出不去的時(shí)候，他不會(huì)喊出那句“天嬰，我喜歡你”；在電影院中，天嬰決定和星辰在一起那瞬，生哥瞬間眼神空洞，仿佛生命從此失去了意義；在飯店里，兄弟和愛(ài)人一起要求得到他的祝福，哪怕心在滴血，卻可以假裝不在乎地說(shuō)出“我祝福你們”；被許星辰反目成仇，生哥把眼眶里的淚水忍住不落下，對(duì)他說(shuō)：我是你兄弟！被逐出洪幫，被打得頭破血流昏倒在地。受傷回家時(shí)，只是喝了一碗甜湯，若夢(mèng)說(shuō)這就是你的家，他眼眶瞬間濕潤(rùn)，仰頭不讓淚流出來(lái)；在地下拳場(chǎng)，最后也是仰起頭，用布遮住，不讓眼淚流出眼眶。壓抑著痛和苦楚，讓眼淚流回心里，這個(gè)男人，實(shí)在是對(duì)自己太狠。

羅浮生的“癡”與“狠”，如此真情實(shí)感，讓觀眾在觀劇時(shí)感同身受，記得彈幕里看到最多的“羅浮生，請(qǐng)對(duì)自己好一點(diǎn)”。龍哥也說(shuō)：生哥太虐了，可是最虐的反而是和若夢(mèng)在一起最平淡的幾個(gè)生活片段。在一個(gè)普通的晚上，羅浮生對(duì)天嬰說(shuō)，“自己最大的心愿是：能有一個(gè)家，有一盞燈?；丶視r(shí)有一個(gè)人在等他，有一口熱飯。”這種平淡的生活，在我們眼里每天如此甚至乏味可陳，對(duì)羅浮生這里，卻是他最大的心愿。

這些細(xì)節(jié)的刻畫，除了“玉閻羅”的狠辣，還把羅浮生的敏感、脆弱、細(xì)膩、善良的人物性格都真實(shí)豐富的演繹出來(lái)。龍哥真得是絲絲入扣，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，再加一份真情實(shí)感的投入，把羅浮生塑造成為了一個(gè)有血有肉的人物

謝謝朱一龍，刻畫了這樣好的羅浮生。

1 原作和劇關(guān)系的簡(jiǎn)介

《許你浮生若夢(mèng)》改編自同名小說(shuō)，講述的是上世紀(jì)初東shang江h(huán)ai黑白道背景下，洪幫少幫主羅浮生和愛(ài)人林若夢(mèng)共同抵御外敵、守衛(wèi)國(guó)門的故事。

在劇版《許你浮生若夢(mèng)》的改編中，由于某個(gè)特殊的原因（即使保留的歷史元素也以“東江”、“洪家”等代替）和資金問(wèn)題，團(tuán)隊(duì)對(duì)原作的事業(yè)線進(jìn)行了大規(guī)模的刪減，只保留了感情線并進(jìn)行了一定擴(kuò)展。缺少一條主線的故事傾向于單薄，導(dǎo)致前期略微拖沓而后期收尾倉(cāng)促，但這并不影響羅浮生人物的完整性。

在本系列文章中，劇作沒(méi)有空間展現(xiàn)的人物設(shè)定，我將盡可能從原作中尋找痕跡。但整片分析仍以劇集呈現(xiàn)的效果為主，主題還是聚焦在羅浮生這個(gè)角色形象上。朱一龍先生在劇中的另外兩個(gè)角色羅勤耕和程慕生不作展開(kāi)。

以下內(nèi)容不會(huì)避諱原作劇透，禮貌性預(yù)警。

2 原生家庭

羅浮生幼失怙恃、寄人籬下，受義父洪幫幫主洪正葆收養(yǎng)，與其女洪瀾一同長(zhǎng)大。由于成長(zhǎng)環(huán)境的特殊性，羅浮生一方面與東江紈绔交游甚密，一方面又早早卷入黑道爭(zhēng)斗中。羅浮生的成長(zhǎng)歷程是極為艱難和特殊的。

2.1 羅勤耕

羅浮生早年喪母，由父親羅勤耕撫養(yǎng)長(zhǎng)大。羅勤耕給予羅浮生的，是最早的啟蒙教育。對(duì)于曇花一現(xiàn)的生爹，劇版并沒(méi)有直接給出明確的人設(shè)，我們只能從情節(jié)和罕有的人物形象上進(jìn)行揣摩。

與原作相比，生爹的形象其實(shí)有很大的改動(dòng)。簡(jiǎn)單比對(duì)姓名也能看出，改編剔除了原作“羅靖”的殺伐戾氣（靖者，平也），改為“勤耕”，多添了幾分耕讀的儒氣。

即使人物設(shè)定上，羅勤耕仍為洪正葆出生入死的兄弟，但這番改編一來(lái)降低了原作相對(duì)平等的關(guān)系（從情節(jié)來(lái)看，生爹在老一輩三巨頭面前，還是較為謹(jǐn)慎和謙恭的），二來(lái)賦予了生爹文人的形象，使落地成盒顯得更加楚楚可憐了（什么鬼）。

羅勤耕和夏安妮的愛(ài)情，劇作并沒(méi)有足夠的展現(xiàn)空間。從生爹僅有的出場(chǎng)和原作可以看出，羅勤耕和夏安妮之間雖早已背道而馳，但仍彼此心念舊情（浮生、若夢(mèng)的約定）。原作中夏安妮為避免洪羅二人生出嫌隙（其實(shí)是三人）嫁入林家，劇中保留了故事框架，但情節(jié)邏輯上稍有沖突，故不展開(kāi)討論。

生爹雖然“楚楚可憐”，但從設(shè)定上看，頗有儒將之風(fēng)。

在羅浮生短暫的童年里，生爹給予羅浮生的教育可以拆分為兩個(gè)方面。一方面生爹是羅浮生的依靠，這一點(diǎn)在羅浮生成年后念念不忘中得以體現(xiàn)，而生爹被悲慘謀殺，則是羅浮生缺失安全感的根本來(lái)源；另一方面，生爹又是一個(gè)嚴(yán)父，在林、許、洪三家眾孩子里，生爹一直以“保護(hù)弟弟妹妹的大哥哥”要求羅浮生，羅浮生骨子里的責(zé)任感即源于此。

生爹悲慘又短暫的出場(chǎng)，其實(shí)交代的是羅浮生童年的教育環(huán)境和成長(zhǎng)環(huán)境。羅浮生最早的價(jià)值觀體系和行為準(zhǔn)則是生爹一手建立的，這是分析生哥人物形象的

2.2 洪正葆

作為羅浮生的義父，洪正葆在羅浮生喪父之后承擔(dān)了一部分父親的義務(wù)。身為洪幫幫主，原作中洪正葆對(duì)待羅浮生甚為嚴(yán)苛和暴戾，而在劇作改編中，洪正葆則變得溫和了很多。改編刪去了洪正葆“軍統(tǒng)”的實(shí)際身份，從社會(huì)地位上看，單純的“洪幫幫主”就顯得稍微單純和單薄了，但這個(gè)刪減對(duì)羅浮生很有意義——增添了洪正葆的父愛(ài)成分。

在很多場(chǎng)景中我們都能看到洪正葆對(duì)羅浮生的關(guān)懷和寵愛(ài)，無(wú)論是關(guān)心羅浮生的感情狀況（ep6-3），還是逐羅浮生出幫的心疼和惋惜（ep29-24分鐘左右），都證明洪正葆對(duì)自己的義子付出了真情實(shí)感、而非把他當(dāng)做一個(gè)單純的工具。

洪正葆這個(gè)角色身上反映的，其實(shí)是少年羅浮生的成長(zhǎng)環(huán)境。羅浮生對(duì)洪正葆敬大于畏，投射出來(lái)羅浮生的成長(zhǎng)環(huán)境并沒(méi)有原作動(dòng)輒20鞭那樣艱難（當(dāng)然有審核因素在），所以這份原本不應(yīng)屬于羅浮生的父愛(ài)，成為構(gòu)成他責(zé)任感和保護(hù)欲的另一重因素。

2.3 霜姐

羅浮生出生時(shí)母親就難產(chǎn)而死，他的童年并沒(méi)有母親的陪伴。他成長(zhǎng)過(guò)程中，填補(bǔ)這一缺失的人是霜姐。

原作和劇集對(duì)霜姐著墨都不是很多，霜姐和羅浮生的關(guān)系卻很明顯。對(duì)羅浮生而言，霜姐的地位等同于母親。羅浮生是個(gè)內(nèi)心敏感脆弱的角色，身為玉閻羅他必須用孟浪和桀驁的外表掩飾自己，而在霜姐面前，他卻可以卸下一切偽裝，露出一點(diǎn)孩子的本真來(lái)（ep16-3）

2.4 成長(zhǎng)環(huán)境的格格不入

羅浮生的家庭關(guān)系缺失【沒(méi)有那么】嚴(yán)重，但并不意味著他就有一個(gè)幸福的童年。實(shí)際上，羅浮生的童年與其他同伴存在天差地別——親生父母的離世讓他過(guò)早地獨(dú)立，而洪幫的成長(zhǎng)環(huán)境，又讓他過(guò)早地卷入江湖幫派的爭(zhēng)斗之中。

原作提過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)，劇作并沒(méi)有展現(xiàn)，是在ep18-1情節(jié)中洪瀾所言“落水事件”的拓展：洪瀾落水之后，洪正葆遷怒于羅浮生，致使羅浮生就此輟學(xué)。劇的改編放大了洪正葆和羅浮生的父子之情，這個(gè)細(xì)節(jié)沒(méi)有存在的意義，但“學(xué)歷”問(wèn)題，是羅浮生成長(zhǎng)過(guò)程中，與童年玩伴格格不入的重要表現(xiàn)。還有一個(gè)細(xì)節(jié)是，他擔(dān)心天嬰嫌棄他沒(méi)文化（ep22-5），雖然這番對(duì)話的場(chǎng)合云淡風(fēng)輕，但自卑的潛意識(shí)已經(jīng)暴露無(wú)遺了。

林啟凱和許星程皆懂外語(yǔ)而羅浮生不懂（ep2）、羅浮生少年時(shí)就混跡碼頭、羅浮生在許瑞安面前的局促和謹(jǐn)慎(ep7)，都證明他的道路并不像林、許、洪瀾那樣平坦。羅浮生雖然和他們一同長(zhǎng)大，但自小背負(fù)的責(zé)任、承擔(dān)的義務(wù)、甚至是面臨的威脅（來(lái)自家庭/內(nèi)部和幫派/外部）都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同齡人。

2.5 小結(jié)

分析生哥的原生家庭和成長(zhǎng)環(huán)境，我們可以發(fā)現(xiàn)，羅浮生雖然自少年就開(kāi)始經(jīng)歷打打殺殺的外部環(huán)境，但他的成長(zhǎng)環(huán)境中，父愛(ài)和母愛(ài)缺失并不是十分嚴(yán)重，并不是傳統(tǒng)意義上的“慘”。

生哥真正的“慘”在于過(guò)于敏感而與世界格格不入、在于一心付出沒(méi)有相應(yīng)的回報(bào)、在于外在地位和內(nèi)心世界無(wú)人理解的孤獨(dú)（后面再談），而非紙面上淺顯的喪父喪母。

洪正葆和霜姐在一定程度上填補(bǔ)了羅浮生家庭關(guān)系的缺失，但真正決定羅浮生性格的，還是羅勤耕早期的教育，即我強(qiáng)調(diào)過(guò)的責(zé)任感。另一方面，羅浮生心理上安全感的缺失和性格的敏感，也是目睹羅勤耕慘死造就的。

羅勤耕教育下養(yǎng)成的責(zé)任感，在義父養(yǎng)育之恩的加成之下，變得更加變本加厲；而成長(zhǎng)環(huán)境的格格不入，又加深了他的敏感和不安全。這兩個(gè)因素是兩個(gè)極端，將羅浮生撕扯開(kāi)，形成內(nèi)外不同的多重人格。這是羅浮生角色最大的魅力所在。

最近優(yōu)酷似乎在力棒朱一龍，這個(gè)作為網(wǎng)劇來(lái)看，就是個(gè)瑪麗蘇狗血民國(guó)劇，這個(gè)色調(diào)真是讓我?無(wú)力吐槽。

這演的吧怎么說(shuō)呢？其實(shí)我覺(jué)得朱一龍的有些微表情還是很不錯(cuò)的。比如說(shuō)，第六集他想象中安悅溪給他跳舞的那個(gè)片段。這種情況一旦把握不好。就會(huì)很猥瑣。但朱一龍眼神純情生動(dòng)，明明被女主撩到，但由始至終都用一種著迷但是又清純坦蕩的目光。風(fēng)流但不下流，這里不得不夸一下安悅溪她在這里表演，色而不欲，分寸把握得不錯(cuò)。

一個(gè)題外話，短評(píng)里有些人說(shuō)他買麩，我覺(jué)得說(shuō)這個(gè)話的人心里陰暗了，劇和小說(shuō)都看過(guò)，朱一龍和白宇再劇里的表演的確把分寸把握得很好，沒(méi)覺(jué)得刻意麥麩。這年頭能把小說(shuō)里的人演的讓書粉這么滿意的能有幾個(gè)，這兩個(gè)人正兒八經(jīng)的科班出身，專業(yè)素質(zhì)還是有的。

服化場(chǎng)景也不夠用心先給個(gè)三分在看幾集吧。雖然這三分目前讓我有點(diǎn)勉強(qiáng)。說(shuō)不定以后還會(huì)改。朱一龍演的羅浮生還有沈巍真的是區(qū)別還是挺大的。

整部劇看下來(lái)不好不壞吧，沒(méi)有特別出彩的地方，但今天要說(shuō)的是羅浮生這個(gè)人物。

有一個(gè)場(chǎng)景讓我最印象深刻的是羅浮生在舞廳的樓上休息，然后羅城進(jìn)來(lái)準(zhǔn)備給他報(bào)告關(guān)于天嬰的消息，結(jié)果把羅浮生嚇了一跳，瞬間驚醒了，羅城還說(shuō)明明有家可以安靜睡覺(jué)，非要在這么吵的地方休息，這里又休息不好，當(dāng)時(shí)沒(méi)有覺(jué)得有什么特別的，后來(lái)把整部劇看完才發(fā)現(xiàn)，他只是太過(guò)于孤獨(dú)和小心翼翼，畢竟只是一個(gè)義子，從小到大必須比別人更加謹(jǐn)慎，做得更多才能夠盡可能得到認(rèn)可，相比在家里，這里反而有更多的人氣。

但是在外面，無(wú)論是看戲的時(shí)候被另一個(gè)幫派挑釁，然后完美反擊，還是和天嬰不小心遇難，不斷尋求解決方法，并且保護(hù)女主，亦或者是最后為了救女主即使身負(fù)重傷著要拉緊繩子盡可能護(hù)女主一個(gè)周全，又是那么的堅(jiān)定，勇敢堅(jiān)強(qiáng)。

所以，這個(gè)角色真的是看著讓人很心疼，但是又顯得那么高大。

續(xù)上文

4.1 愛(ài)而不得

羅浮生渴望愛(ài)。

缺失關(guān)愛(ài)的孩子，往往不信任世界、不相信自己。羅浮生在無(wú)時(shí)無(wú)刻不在虐待自己，無(wú)視內(nèi)心真正的訴求、幾次三番用或豁達(dá)或不羈的外在表現(xiàn)掩飾自我的脆弱。他渴望愛(ài)，可是他不相信自己可以收獲愛(ài)，所以就干脆望而卻步，干脆做一個(gè)沒(méi)有感情的殺手（霧）。

這一點(diǎn)其實(shí)在洪瀾身上體現(xiàn)得最為明顯。羅浮生對(duì)于洪瀾極盡寵溺，在知曉洪瀾心思的情況下還在小心避讓。我不禁提出一個(gè)問(wèn)題：他愛(ài)洪瀾嗎？

不是哥哥對(duì)妹妹的關(guān)愛(ài)，他作為一個(gè)男人，愛(ài)洪瀾嗎？

他屢次在洪瀾面前裝瘋賣傻，逃避洪瀾的暗示和剖白，“你當(dāng)姐姐”、“砸我手里”，這番言論背后，是羅浮生不敢伸出手的悲哀。

他生來(lái)與肆意灑脫的洪瀾不在同一個(gè)世界，他是“義”子，是注定了為洪幫鞠躬盡瘁的工具，他不可能由著自己性子去愛(ài)去恨?？陀^而言，他不可能和洪瀾在一起；而他本身，他給不了洪瀾任何承諾。

對(duì)洪瀾是這樣，對(duì)其他人也是這樣。

他始終盡可能地保護(hù)著身邊的人，天嬰、許星程、洪瀾、甚至義父，他在這些人中間周旋，不惜深受委屈、飽受冤枉。他愛(ài)，可他又得不到相應(yīng)的反饋，甚至不敢讓自己奢求，甚至不認(rèn)為自己有資格得到反饋。

孤獨(dú)，這是他的宿命。

羅浮生的悲劇在于身份的不對(duì)等，客觀也好、個(gè)人主觀預(yù)期也罷，他與周圍所有人都不在同一個(gè)層級(jí)。他的朋友，都是集父母寵愛(ài)于一身的豪門子弟，而他一介莽夫，在東江的刀光劍影里打打殺殺。

4.2 愛(ài)情的本質(zhì)：自我的投射和唯一的同伴

天嬰是羅浮生世界中的一個(gè)例外。

天嬰的獨(dú)特性有兩點(diǎn)，一來(lái)，她并沒(méi)有對(duì)羅浮生畏之如虎，二來(lái)，她又不具備比羅浮生更高的地位。

前者對(duì)于羅浮生外在人格是獨(dú)特的，羅浮生此人對(duì)外兇惡，天嬰則是“成功引起注意的女人”（霧）；而后者的獨(dú)特性則是針對(duì)羅浮生的內(nèi)在人格。

羅浮生的情感世界當(dāng)然不僅是天嬰一人。但他和天嬰的關(guān)系貫穿整部作品，同時(shí)在他和天嬰關(guān)系的兩次起落里明確地反應(yīng)了羅浮生整個(gè)角色的心理狀態(tài)。因此我在這里重點(diǎn)展開(kāi)羅浮生的愛(ài)情歷程，借由這條感情線剖析羅浮生的情感體驗(yàn)和角色邏輯。

4.2.1 平等的初始狀態(tài)

羅浮生在與親友的關(guān)系問(wèn)題上，由于自卑心理作祟、安全感欠缺，他的姿態(tài)往往會(huì)無(wú)原則地降低，去遷就、去迎合、去把所有委屈壓在心里。天嬰走入羅浮生世界的初始身份是一個(gè)“小丫頭片子”，是個(gè)“牙尖嘴利的鸚鵡”，而非后來(lái)戲曲舞臺(tái)上的“愛(ài)豆”。

初見(jiàn)建立起的平等關(guān)系，彌補(bǔ)了羅浮生的自卑，出于趨利避害的潛意識(shí)，他更愿意和天嬰交流。事實(shí)上他早期和天嬰接觸的過(guò)程中是很輕松舒適的，這個(gè)狀態(tài)截至他發(fā)現(xiàn)天嬰和許星程的戀情。

第一次舞會(huì)上的受傷，是羅浮生對(duì)自我情感的坦誠(chéng)，承認(rèn)自己對(duì)天嬰的好感并開(kāi)始追求。第二次山洞的受傷，則是天嬰走進(jìn)了一步。雖然莫名其妙地“朋友”，但于二人關(guān)系而言，是個(gè)突破性的進(jìn)步。

在這個(gè)階段中，羅浮生對(duì)天嬰的感情，主要出自對(duì)“平等關(guān)系”渴求，很多行為均由潛意識(shí)驅(qū)使，所以展現(xiàn)出了較強(qiáng)的攻擊性和占有欲。

天嬰的登臺(tái)和事業(yè)的穩(wěn)步上升，拉進(jìn)了羅浮生和天嬰的距離，而生活中的風(fēng)波，則增加了羅浮生和天嬰接觸的頻率。在這個(gè)過(guò)程里，天嬰本身細(xì)膩和圣母（不是貶義）的性格特質(zhì)，使得她成為唯一一個(gè)發(fā)現(xiàn)羅浮生細(xì)致、善良一面的人。（12-）

天嬰的示好讓羅浮生第一次感受到理解。雖然他嘴硬，但事實(shí)上天嬰的肯定給了他足夠的鼓勵(lì)——這個(gè)鼓勵(lì)是他長(zhǎng)久以來(lái)缺失的，也是因?yàn)槎烁星榈脑鲞M(jìn)，羅浮生開(kāi)始決定追求，決定正視這份感情。

從設(shè)定來(lái)看，羅浮生其實(shí)是不缺女人的。但在劇中，一方面要保證情節(jié)的“正”，一方面劇本展開(kāi)有限，所以這點(diǎn)并沒(méi)有得以展現(xiàn)。所以我們暫時(shí)可以把這段關(guān)系理解為生澀的初戀，理解為一個(gè)敏感脆弱的男孩，對(duì)于認(rèn)同的向往和渴望。

4.2.3 卑微、退縮、放手和守護(hù)

浮生若夢(mèng)關(guān)系的兩次推進(jìn)，都對(duì)應(yīng)有兩個(gè)低潮。第一次推進(jìn)之后的低潮，是羅浮生發(fā)現(xiàn)許段二人的接觸（7），第二次則是許星程告白之后徹底的絕望（15左右待考）。

第一次感情的回落，喚醒了羅浮生內(nèi)心的自卑。他和許星程之間的競(jìng)爭(zhēng)，從來(lái)不占優(yōu)勢(shì)，不論出身、地位、實(shí)力、還是人品（羅浮生自視甚低的主觀視角），他都比不過(guò)許星程。打打殺殺的莽夫在謙遜端方的醫(yī)生面前毫無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力，這次低谷給羅浮生的退縮埋下了種子。

之后的山洞事件是一次反彈。如4.2.2分析，天嬰的橄欖枝，讓羅浮生重拾信心。但這無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)樘鞁胫皇前阉?dāng)做“朋友”。

第二次則是天嬰正式接受許星程的告白。這一次羅浮生徹底絕望，他對(duì)天嬰的乞望化為幻影，他所追求的認(rèn)同和理解將不復(fù)存在，所以他崩潰了（16集）。

卑微和自我認(rèn)同的缺失，是他放手的根本原因。另一個(gè)原因則是責(zé)任感。

這是羅浮生的難能可貴之處，也是觀眾怒其不爭(zhēng)之處，這是他殉道式的自我犧牲，將一切責(zé)任和負(fù)面情緒背負(fù)在自己肩上，換一個(gè)親友的幸福。

他決心做一個(gè)守護(hù)者，做一個(gè)他與許星程段天嬰友情的守護(hù)者，做一個(gè)許星程段天嬰愛(ài)情的守護(hù)者。

4.2.4 自我投射和感情的質(zhì)變

許星程嬌生慣養(yǎng)的成長(zhǎng)環(huán)境導(dǎo)致了責(zé)任感的缺失，紅事變白事的風(fēng)波使他卑劣的一面暴露無(wú)遺。九歲紅的離世成為許星程和段天嬰愛(ài)情之間的天塹，而天嬰也迎來(lái)了人生第一個(gè)的低潮。

不僅是孤苦伶仃、任人欺凌，天嬰賴以生存的嗓子出現(xiàn)問(wèn)題，更是將她打入低谷。除去外部因素，段天賜的窩囊和覬覦，則成為壓垮段天嬰最后的稻草。天嬰險(xiǎn)些被侵犯的夜里，她抱著膝蓋失聲痛哭，徹底崩潰。

可能羅浮生自己都沒(méi)有覺(jué)察到，他對(duì)天嬰的感情，已經(jīng)悄然變化了。

天嬰悲慘的遭遇，令羅浮生找到了自我投射。一個(gè)舉目無(wú)親又不得不堅(jiān)強(qiáng)的小女孩是何等眼熟，他眼睜睜目睹慘劇的發(fā)生，他心疼、共情、憐憫，他看著天嬰仿佛看到了自己。

自我投射固化了羅浮生對(duì)天嬰的感情，也徹底磨滅了他的占有欲。他在退卻之后重新伸出手，卻不再以強(qiáng)硬的姿態(tài)從天嬰這里“指望”什么。他只想守護(hù)，只想好好憐愛(ài)這個(gè)女孩。

消磨掉攻擊性的熱忱也漸漸融化了天嬰，捂熱了兩人的感情，在長(zhǎng)期的守護(hù)過(guò)程里，在羅浮生小心維持的距離下，天嬰也逐漸對(duì)羅浮生產(chǎn)生了依賴。兩人的感情終于升華。

這段生活是平靜的，但從全局去看，這段難得的平靜又讓人覺(jué)得心酸。朱一龍說(shuō)最虐的其實(shí)是這里，誠(chéng)不我欺。慢慢品味羅浮生和天嬰同居生活的平淡，聯(lián)想羅浮生前后的遭遇，作為觀眾，我們只能感受到命運(yùn)不公的悲涼。

羅浮生外在的低谷和內(nèi)在的巔峰并不矛盾。很多人說(shuō)“羅浮生慘”，其實(shí)并沒(méi)有與羅浮生的悲情共鳴到同一個(gè)頻段。羅浮生一生最快樂(lè)輕松的時(shí)段，反而是他離開(kāi)洪幫、離開(kāi)親友環(huán)繞，只和天嬰在一起的短暫時(shí)光。

羅浮生對(duì)于天嬰的依戀，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“愛(ài)情”兩個(gè)字的束縛，他把天嬰當(dāng)作內(nèi)在人格唯一的重心，尤其是在離開(kāi)洪幫之后。

劇版弱化了的事業(yè)線，減少了羅浮生在事業(yè)追求上的矛盾，反而將重心轉(zhuǎn)移到了羅浮生價(jià)值觀體系的思考和追求上。愛(ài)而不得的羅浮生在“愛(ài)人”這件事情上得到回應(yīng)，那么不論外部環(huán)境多么艱險(xiǎn)，他都是那個(gè)無(wú)法被摧垮的強(qiáng)者。

被侯力羞辱卻沒(méi)有降低自我認(rèn)同（30-），在許星程面前也在沒(méi)有愧疚和退讓（待考），逐漸被天嬰認(rèn)同的羅浮生，即使外在表現(xiàn)上有低頭、讓步，他卻再?zèng)]有任何自卑的情緒。這是從人格上發(fā)生的轉(zhuǎn)變，是自角色內(nèi)里重建的自信。

但遺憾的是這部作品更注重天嬰的人物成長(zhǎng)，羅浮生并不是成長(zhǎng)的主角，所以后續(xù)的情節(jié)沒(méi)有給出完整的人物弧，反倒為了完成敘事，在角色塑造上進(jìn)行了讓位。從天嬰身世真相大白之后，羅浮生的角色開(kāi)始崩壞了。

5 表演特點(diǎn)

這點(diǎn)暫時(shí)不作展開(kāi)，只簡(jiǎn)單說(shuō)兩句。

不同于之前的角色，羅浮生的人物弧沒(méi)有外化的標(biāo)志；拋開(kāi)情節(jié)導(dǎo)致的角色失控，羅浮生同樣沒(méi)有足夠的外部表現(xiàn)空間。事件、行為、語(yǔ)言，所有能展現(xiàn)給觀眾看的元素，與羅浮生內(nèi)在的人物成長(zhǎng)是完全割裂的，這增加了角色的分析難度。

對(duì)演員而言，表演的難度就更上一層樓了。

結(jié)合以上的人物分析和朱一龍?jiān)趧≈械谋憩F(xiàn)，他在這個(gè)角色身上傾注的心血已經(jīng)很明顯了，我不再多說(shuō)。我只是心疼他在移情過(guò)程中的自我消耗，心疼他要為塑造羅浮生這個(gè)角色痛不欲生、死去活來(lái)。但這就是演員的職責(zé)：體驗(yàn)不同角色的生活、感受不同角色的快樂(lè)和痛苦。

我敬佩他，也感激他，帶來(lái)一個(gè)如此精彩的羅浮生。

而從表演維度上考量，則是他在角色“內(nèi)外沖突”上的一次嘗試，是內(nèi)部性格和外在表現(xiàn)上差異的嘗試。這個(gè)角色自帶糾結(jié)矛盾之美，欣賞這個(gè)角色，要學(xué)會(huì)區(qū)分“角色的表達(dá)意圖”和“角色掩飾的內(nèi)容”，要學(xué)會(huì)區(qū)分顯意識(shí)和潛意識(shí)帶來(lái)的不同行為表現(xiàn)，這是十分有趣的。

羅浮生是一件藝術(shù)品。

希望我寫完這篇文章，觀眾能換個(gè)角度欣賞這個(gè)角色的精巧和美麗。

（全文完）

羅浮生，黑幫長(zhǎng)大的少爺，表面行為舉止有些狂放不羈，實(shí)則是個(gè)心懷家國(guó)，重情重義之人。管理“洪幫”多年，歷練出“雷霆萬(wàn)鈞”的處事風(fēng)格，行為亦正亦邪，是個(gè)上海灘的“狠角色”。然而看了劇才發(fā)現(xiàn)我們生生可是個(gè)奶甜的崽！

總是躺在沙發(fā)上怕黑的生生酷愛(ài)藍(lán)色睡衣和黑色墨鏡。

他是江東的第一口是心非，明明喜歡的不行卻拒不承認(rèn)，傲嬌的口嫌體正直。

他愛(ài)唱戲更愛(ài)聽(tīng)?wèi)?，然而最?ài)的還要數(shù)生煎包！