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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 最愛的電影
2 ) 嘴炮圍觀的專業(yè)素養(yǎng)
還好主角是以一個(gè)作家的身份瞎(明)比比，冷冰冰，前后不斷矛盾的陳詞也述說得頗有文學(xué)感，甚至可以想象出此作以文字出現(xiàn)時(shí)的形式和版樣:鮮有人物外貌的描述，更多的是大篇幅的神經(jīng)質(zhì)博弈和人物性情隱忍后的噴薄。這在觀看時(shí)不由得讓我想到卡夫卡的審判，因此，當(dāng)我看到短評(píng)中有共同感受的人時(shí)我是激動(dòng)的，也是以此為動(dòng)力打了第一次評(píng)價(jià)。
最后還想讓沒看懂的人好好想想，帶著智力回想。這不是一個(gè)困難的故事，畢竟如果主角不那么急切地用傲慢贏得自由，不那么焦慮地抓耳撓腮的話，一切過程都會(huì)更加輕松。
3 ) 難看的大鼻子
又一部難啃的電影。 看完了才知道是大師朱賽佩.托納多雷的大作，男二號(hào)的扮演者居然是羅曼.波蘭斯基，這倆人湊在一起拍了部片子，在我看來(lái)就像李白和杜甫合作了一首詩(shī)，齊白石跟徐悲鴻同畫了一幅畫，業(yè)界的兩大頂級(jí)IP惺惺相惜，聯(lián)手打造一個(gè)小玩意兒。不知這么打比方恰不恰當(dāng)。 可惜沒怎么看懂，太文藝了。 通常這種情況就得求助于豆瓣人家寫的影評(píng)，好比讀古文看批注，念英語(yǔ)查字典。 懂的人是真懂了，說得頭頭是道，也咂摸出了味道，我聽了有恍然大悟的感覺，不過卻缺少了靈犀一通的快樂。 原來(lái)不是什么犯罪片心理片，而是一部探討人生的哲理片，男一號(hào)跟男二號(hào)絮絮叨叨討論文學(xué)，動(dòng)不動(dòng)就背誦一段書中的文字，卻都是摘自男一號(hào)自己寫的小說。很多觀眾看電影都會(huì)格外注意影片中的臺(tái)詞，從臺(tái)詞中領(lǐng)略和解讀影片的意思，這是個(gè)好本領(lǐng)也是個(gè)好習(xí)慣，而我通常只是粗粗地關(guān)注情節(jié)，關(guān)心故事的發(fā)展和走向，因此面對(duì)這類影片時(shí)，往往忽略了臺(tái)詞和對(duì)話中蘊(yùn)含的關(guān)鍵信息，失掉了連貫性，所以有時(shí)就一頭霧水。 還有個(gè)原因是外國(guó)片都得看字幕，盯著下面的文字，也容易忽視上面的畫面和表演，難免顧此失彼，降低了觀影樂趣，每每如此，就會(huì)聯(lián)想到好的國(guó)產(chǎn)片在量上是不是還有待提高？滿足不了我的胃口，顧及不了我這種觀影能力相對(duì)較差的人群，噫，這文化自信不得從更多更好的文藝作品中體現(xiàn)不是？ 另外文化差異的鴻溝我等庸眾很難跨越，我們能夠理解的一定是影片中表達(dá)的普世的部分，例如在這部《幽國(guó)車站》中，我所能看懂的是獨(dú)特的場(chǎng)景，舊屋、雷雨、抓捕、審訊，我讀不懂的是深入觸及靈魂的對(duì)談，表情的明示或暗示、眼神的交流，主題又過于宏大，講生死，還有人說是在講自我與本我的和解，哲學(xué)意味太濃啦！懸疑和驚悚我能直觀地感覺到，這些恐怕也是電影大師照顧觀眾情緒的刻意安排，但如果你想按照普通懸疑片或劇情片熟悉的套路期待一個(gè)真相大白豁然開朗的結(jié)局你可能就會(huì)失望，畢竟不是以講故事為主，就算是講故事也是在人家的思想框架內(nèi)講故事，有高度和深度，更植根于異域的文化背景，不好理解。 如果純粹從感觀效果或技術(shù)手段上來(lái)看，則完全可以察覺出大師痕跡，與一般水平文藝片的差別恐怕就是人家能夠贏在氣氛的烘托或場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，比如影片中有效地植入雨夜的沉悶，電閃雷鳴、漏雨的舊樓、濕透的衣服和靴子、忽明忽暗的燈光等，有了這些前期不遺余力的鋪墊才有了結(jié)尾處黎明到來(lái)雨過天晴后的神清氣爽；還有男主角的那些記憶碎片，不斷閃回卻快得你根本看不清，無(wú)疑會(huì)增添出許多緊張和神秘感，勾起你解開迷題的欲望；當(dāng)然我最喜歡的是那臺(tái)打字機(jī)的敲擊聲，每每出現(xiàn)在兩位主角談話時(shí)，做為背景音效有點(diǎn)招人煩卻牽動(dòng)著你的心跳，變成了你必然要服從的節(jié)奏。 也許是看多了的緣故，現(xiàn)在越來(lái)越不喜歡外國(guó)片子中對(duì)主角過多的特寫鏡頭，特別是那種落魄的或受傷的以及粗糙的、邋遢的形象和舉止，也可能是我的錯(cuò)覺，他們仿佛格外愛表現(xiàn)這些，是在塑造真實(shí)嗎？我覺得真實(shí)是足夠了，卻怎么也感受不到有多美，就像本片的男主角，你得承認(rèn)他演得特別好，但就是接受不了他那個(gè)在鏡頭里曝露過多的異于常人的大鼻子。
4 ) 車站里的幽國(guó)還是幽國(guó)里的車站
為什么呢?
可能是因?yàn)槟俏堇锫┯甑穆曇?br>
可能是因?yàn)槟瞧婆f的書頁(yè)翻動(dòng)
可能是因?yàn)橐磺斜幌胂蠖謴?fù)歸真實(shí)的東西
幽國(guó)車站不僅僅是一個(gè)車站， 它是那些被喪失的最后記憶的召喚獸。在它的腹內(nèi)，人們的一生不是那么簡(jiǎn)單的被蓋上棺、釘上釘；這里是一切記憶的收集所、釋放所，是集大成的智慧的迷宮。
線索斷了，就用神經(jīng)的纖維連上
通電，通神，通靈
我因此而迷上了它
一看再看
5 ) 或真或假的回憶人生
整體來(lái)說，我還挺喜歡的，就算沒看得那么明白。角色不多，場(chǎng)景以警局為主，劇情的推動(dòng)也主要是靠警長(zhǎng)和作家之間的對(duì)話來(lái)推進(jìn)。但作家和警長(zhǎng)/警員的關(guān)系在不斷變化，作家被警長(zhǎng)盤問時(shí)的回答及他腦海里閃現(xiàn)的回憶也在不斷改變。作為觀眾，我全程在努力地在判斷真假，試圖推演事情的發(fā)展，就還挺有趣的。
根據(jù)豆瓣上大家的普遍看法，所謂的警局，是作家死后回顧自己人生的地方。在不斷被盤問的過程中，作家逐漸坦白自己的真實(shí)出身；回憶起那些曾對(duì)自己很重要、但被遺忘了的人；坦誠(chéng)自己已經(jīng)靈感枯竭，寫作與飲酒一般，都是上癮一般的快感。最后解開的懸念是，作家沒殺別人，而是選擇了自殺。 期間有很多記憶的閃回，一開始是快速閃現(xiàn)的照片，隨著記憶的恢復(fù)，變成了一些片段。有些片段，好像是重復(fù)出現(xiàn)，但有著截然不同的發(fā)展。感覺特別有意思。好像人的回憶，基于真實(shí)，但不一定完全真實(shí)，每次回憶都可能變得有所不同。 站在已死之人的角度回顧/反省自己的人生，謊言都變得不那么必要了，可以非常坦誠(chéng)地面對(duì)自己。翻看整整倆麻袋的照片/回憶的過程里，能很清楚地看到哪些人對(duì)自己產(chǎn)生了怎樣的影響。 最后有個(gè)很溫暖的細(xì)節(jié)。作家問警長(zhǎng)有沒看到自己最后的作品。警長(zhǎng)說，看了開頭幾頁(yè)，比以往的作品寫得更好，一定也比之后的作品更好，沒有更好的作品了。真的特別像來(lái)自好友的無(wú)條件的偏愛/袒護(hù)~
6 ) 電影是一段濃濃的鄉(xiāng)愁
用到了西方傳說中的一些，最后的審判，人臨死以前會(huì)看到自己的一生，他會(huì)和最親近的人報(bào)個(gè)訊，但是沒辦法和他直接對(duì)話等等，那熱牛奶也像孟婆湯。
其實(shí)影片想說的就是找到自我。
通過一層層的審訊剝掉作家為自己偽裝的，虛榮光環(huán)，讓他看到真正的自我，然后找到什么對(duì)自己是最重要，就是所有宗教的主題，找到自己。
他找到自己了，于是開始了下一站旅途，找到自己，才能找到前路。
離開影片本身，我想到托納多雷所有的電影背景都是故鄉(xiāng)，主角都是他自己。
功成名就的他也許希望自己從來(lái)沒有離開過，如果天堂電影院和西西里的美麗傳說只是對(duì)故鄉(xiāng)的回憶，那海上鋼琴師就是希望自己從來(lái)沒有離開過故鄉(xiāng)，那條船，那個(gè)海島。
而本片，同樣是個(gè)落后的小地方，周游世界的大作家最選擇，死在了那里，而且?guī)е抢镉洃?，繼續(xù)走到更遠(yuǎn)的地方去了。
我愿意，死在我的故鄉(xiāng)。
他所有的電影，都是關(guān)于回鄉(xiāng)的。
三星半，波蘭斯基如果自己來(lái)拍可以去掉所有閃回完全當(dāng)成封閉空間，那樣更戲劇化。懸疑對(duì)話救贖！
#siff 屋漏偏逢連夜雨的意境，幾處閃電和忽然增大雨量，整個(gè)閉塞的空間積水越來(lái)越多，意向也越來(lái)越多，口哨吹的音樂、胡子、葡萄酒、捕鼠籠、照片…看得云里霧里但節(jié)奏越來(lái)越抓人直至最后像想起了夢(mèng)里的記憶，一切都?xì)w于沉靜了，再也沒有能擾亂心緒的聲音和圖像了，終于可以步上新的旅途…
氣氛如看卡夫卡的小說
此片是Polanski主演而非導(dǎo)演，故事性一定不會(huì)讓你失望。更妙的是，整篇就兩個(gè)男主角一來(lái)一去，卻從來(lái)不讓人看得悶。從人性的角度，也是一個(gè)促進(jìn)Know Thyself的良好詮釋。到了最后，回來(lái)想想影片標(biāo)題，也是一個(gè)額外的樂趣。
7/10。托納多雷真正想表現(xiàn)的是自我精神的認(rèn)知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧愿做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終于活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來(lái)掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在。雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔后隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局里漏雨越來(lái)越多，直到奧諾雷認(rèn)清自殺的現(xiàn)實(shí)正視本我，窗外放晴，探長(zhǎng)的神態(tài)變得和藹，命令解開手銬應(yīng)許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結(jié)束，自我與本我做最后的通話告別，注視著新來(lái)的亡魂，踏上通往天國(guó)的車。奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導(dǎo)死者接受過去，這種神話設(shè)定就是體現(xiàn)東西文化的差別吧。
導(dǎo)演牛逼整部影片基本都在同一室內(nèi)場(chǎng)景完成演員也沒超過10個(gè)但把故事講的扣人心弦但愿在死后世界每個(gè)人都能被指引梳理回憶打開心結(jié)無(wú)所執(zhí)走上下一段旅程
24屆上影節(jié)打卡~ 梅雨季跑酷轉(zhuǎn)場(chǎng)~大概劇情不夠好萊塢，讓坐我旁邊的倆菇?jīng)隹此恕?/p>
大雨滂沱最是犯罪的經(jīng)典劇情背景，而這部電影展開的是大名鼎鼎的作家和作家的粉絲探長(zhǎng)，你來(lái)我往，唇槍舌劍，電影張力十足，居然就在一間“屋漏偏逢連夜雨”的逼仄時(shí)空里，而所有的好天氣和其他角色都在二人的假設(shè)和回憶里穿插進(jìn)行，幾乎和我們熟悉的導(dǎo)演風(fēng)格大相徑庭，沒有了莫里康內(nèi)的電影音樂，沒有了我們熟悉的喜劇或者大師的出色情色的敘述，只有所謂的罪犯與審問者的針鋒相對(duì)，喋喋不休。電影應(yīng)該也是非?！盁X”，稍不注意就會(huì)跟著畫面感覺“誤入歧途”，到底是不是雨夜殺人，那就打開電影看仔細(xì)吧，所謂“幽國(guó)車站”也只是一句臺(tái)詞，真的不是中心的關(guān)鍵。
看到結(jié)局的時(shí)候才恍然大悟。好久沒看過這樣的電影了。過程中一直在猜會(huì)是什么樣的結(jié)局，是《禁閉島》？不是。其實(shí)是XXX。絕對(duì)影響了那部電影，只是影片翻譯有問題還是有很多沒看懂，給個(gè)四星。
托納多雷依舊是那個(gè)沉溺于回憶無(wú)法自拔的人，在致敬童年觀影碎片與性啟蒙之后，又開始剖析過往的創(chuàng)作歷程，無(wú)論借什么類型片的殼，內(nèi)核總是不會(huì)改變。當(dāng)然無(wú)法改變的還有他廉價(jià)的審美與豆瓣250式膚淺的鏡頭運(yùn)用。好在全片處處可見波蘭斯基施加的影響，封閉空間、大仰角、閃回與音效的配合甚至核心懸疑點(diǎn)的轉(zhuǎn)移都能夠體現(xiàn)他作為懸疑恐怖大師對(duì)節(jié)奏的掌控能力。故事設(shè)定點(diǎn)破以后并不新鮮，自殺的作家、作為死亡中轉(zhuǎn)站的警局、全知的死神、無(wú)法傳達(dá)的愛，卻依靠敘事上的精密排布與演員的優(yōu)秀發(fā)揮顯得豐滿。波蘭斯基出演還帶來(lái)了一種奇妙的二義性，懸疑類型本身更契合他過往的創(chuàng)作歷程。7
隱居多年的名作家奧諾夫，因其居所附近發(fā)生命案而成為疑犯，不料盤問的警長(zhǎng)卻是奧諾夫的忠實(shí)讀者，對(duì)其作品情有獨(dú)鐘，一些盤問變成了相逢恨晚的知己對(duì)話，一些鮮為人知的往事也被一一道出……到底奧諾夫有罪否？死者是誰(shuí)？
托納多雷導(dǎo)演，名導(dǎo)波蘭斯基和大鼻子德帕迪約主演。影片幾乎是雙人話劇，波蘭斯基扮演的警官非常精明，德帕迪約似乎相形見絀。影片的構(gòu)思表明上單薄處理冗長(zhǎng)而陰暗，但是它所展示的主題是生命境遇和自我審視之間的迷失，是自我和他我殘酷角逐，導(dǎo)演帶給我們的無(wú)關(guān)肉體的朽滅而是精神的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)知。
#重看#封閉空間內(nèi)的大量對(duì)話（同質(zhì)于波蘭斯基的幾部室內(nèi)話癆戲）+刻意架空的荒謬超驗(yàn)感，初看有舞臺(tái)劇之風(fēng)，或以為是一部尋常懸疑片，越往后越逐漸剝離出所謂真相，直至翻出日常記錄照片，在對(duì)往昔的逐一翻檢中才明白何謂回望生命——全片最觸及淚點(diǎn)之處，這些才是生命的印記，那些愛過和被愛的人，那些謊言和真心，那些渴愛的孤獨(dú)吶喊和無(wú)窮悔意，都深深鐫刻在充滿傷痛的生命體驗(yàn)里。警長(zhǎng)是鏡像里的靈魂拷問，他洞悉所有深埋記憶的傷痕，戳穿自造的光環(huán)泡沫——波蘭斯基真是又一個(gè)被導(dǎo)演生涯耽誤的好演員；被質(zhì)問作家的慘烈復(fù)雜前史，竟也神奇地混合著他自身的影子。如果有那么一刻后悔過，一定是倒數(shù)時(shí)分的無(wú)數(shù)記憶碎片紛襲而來(lái)，快速剪輯制造出的意識(shí)流，并沒有這樣一個(gè)車站，唯有喝過孟婆湯后登上天國(guó)列車。
【SIFF新衡山】表面環(huán)境（幽森、壓抑的密閉空間）很有波蘭斯基氣調(diào)，而思想內(nèi)核又似是枝裕和[下一站，天國(guó)]——逝者對(duì)過往自我的回溯、探尋與拷問。只是后者溫潤(rùn)柔美，本片則足夠陰郁，時(shí)而暴烈，全程籠罩在勁風(fēng)冷雨的暗夜氛圍之中，及至最后（找回記憶，與自我和解）才兀自破曉，雨過天晴。豆瓣長(zhǎng)評(píng)中至少有兩個(gè)誤區(qū)：1.溫牛奶與孟婆湯并不相似，因男主沒喝卻記憶紊亂失卻，審訊過程即整理與喚起記憶；2.疾速閃過的過往蒙太奇，非整個(gè)人生，而是僅有與寶拉的短暫相處不斷復(fù)現(xiàn)駐留于心。作者與讀者關(guān)系問題（尤其是讀者應(yīng)如何看待作者及其作品）亦是貫穿始終的主題，如：采訪常常毫無(wú)意義，只是在重復(fù)提問與回答早已知曉的；作家生平與自傳信息有不少都可由其自主虛構(gòu)演繹；被人津津樂道的作品，有些來(lái)自作者在腹瀉蹲馬桶時(shí)產(chǎn)生的靈感。（8.3/10）
一部相當(dāng)另類的鬼片。雖然有點(diǎn)絮叨和故弄玄虛，但所獲得的啟示足夠振聾發(fā)聵，因?yàn)槭郎蠠o(wú)幾人活到生命終點(diǎn)捫心自問過自己生亦何歡死亦何苦，就像觀影以后有人會(huì)問奧諾夫?yàn)槭裁醋詺?，那我?huì)反問世人你為什么這么茍活。面對(duì)死亡總會(huì)拷問自己為什么而死，而活著卻若行尸走肉不聞不問。
當(dāng)年買這張D5的時(shí)候波蘭斯基的《鋼琴家》剛剛獲獎(jiǎng)，D版商也把這片宣傳成了波蘭斯基的作品。今天看了才赫然發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演其實(shí)是另一名導(dǎo)托納多雷，而波蘭斯基只是作為主演（當(dāng)然演技也是杠杠的）。片子一遍就看懂了，到最后那段險(xiǎn)些淚奔?？偨Y(jié)下便是：一曲獻(xiàn)給孤獨(dú)作家的心靈挽歌。
安德烈小哥真帥(大眼睛版吳啟華)但是鏡頭數(shù)量多的有些多余。開頭第一視角奔跑氣氛很足,夢(mèng)回alanwake。標(biāo)題最掛羊頭賣狗肉的是車站(該不會(huì)是station和policestation之誤差吧)。也想要一件帶肩章的藍(lán)色毛衣
溫牛奶，水浸屋，橋底智者流浪漢絮語(yǔ)；有浪漫之處，但懸疑設(shè)置現(xiàn)在看來(lái)太老舊套路了點(diǎn)，中文譯名劇透系列，太不對(duì)了；那我也劇透一下：波蘭斯基演了個(gè)達(dá)芬奇 : )
20210613 SIFF No.3｜托納多雷，你的名字是做作。打字員小哥和老波波演的探長(zhǎng)當(dāng)然是可愛的
采訪/審問-回憶/懺悔 很符合西方的宗教傳統(tǒng)，那么既然自殺被視作一種罪孽的話，當(dāng)然需要一個(gè)警察局(police station)來(lái)處理?；蛟S絕大多數(shù)缺乏自省的靈魂都需要一個(gè)mentor來(lái)引導(dǎo)（對(duì)那些極不自覺的，則需要刑訊）在開始下一段旅程之前，憶苦思甜，談?wù)勀切┪⒉蛔愕赖某删?，睡?mèng)里囈語(yǔ)的名字，深埋心底的感激或悔恨。所以喝下那杯溫牛奶吧，然后老實(shí)交代。