解析一部舊作，估計看過的人不多，挺有意思的作品，值得說道說道。

英劇《微縮屋工匠》

作品類型：劇情

主要演員：Anya Taylor-Joy、Romola Garai...

故事概述：落魄貴族Petronella嫁入豪門后的“神奇”經(jīng)歷

上映時間：2017年12月26日上映，共2集（已完結(jié)）

作品得獎、提名一覽：

寫在前面，介紹一下本作的關(guān)鍵看點。

1，背景、服飾，精致、典雅、得體，尤其女主服飾的色調(diào)搭配（亮色調(diào)+酥胸），盡顯17世紀尼德蘭貴族、商人的雍容華貴。

2，mini劇，2集，內(nèi)容飽滿，故事精心，人物美型，這樣的作品，怎能不讓人迷戀？

3，演技扎實，提兩個人，Anya與Romola。前者是主角（出演Petronella），演技與后者相比，稍遜一籌，但勝在姿色動人，舉手投足之間，彰顯華貴。后者（出演Marin），由于角色限定（有“扮丑”嫌疑），所以不及前者吸引人，但其演技無可挑剔，尤其是演繹對手戲時所展現(xiàn)出的無形氣場，令其他在場演員望塵莫及。

進入詳解。

出場人物：

Petronella：由于家族衰落，而被迫下嫁商人

Johannes：阿姆斯特丹商人，同性戀

Marin：J的老姐（老妹？）

Cornelia：女傭

Otto：黑人男傭

第一集

劇情簡析（一句話帶過）：

Petronella嫁給Johannes，卻意外發(fā)現(xiàn)后者是個基佬。

劇情焦點：

a，落魄P下嫁J，不為愛情？只為金錢？

b，Marin為何對于周圍人如此強勢？其中緣由令人浮想聯(lián)翩

c，J的基佬身份影影綽綽

d，糖是奢侈品，亦是重要的交易籌碼

e，微縮屋工匠（這個小姐姐）何許人也？盡然能夠洞察未來？！

f，被刺的好基友Jack是否會狀告Otto？

g，5個人不得不面對謎一般的未來，能否安然度過？

劇情思考：

a，形式婚姻（P與J的結(jié)合，本來就是一場“有名無實”的婚姻游戲）

b，微縮屋工匠送的小玩意與故事進程、人物走向有何關(guān)聯(lián)？

c，女主的婚姻實際上就是解救其家族擺脫負債的籌碼，換句話說，等價交換，這種“賣女抵債”的情形，直擊了當(dāng)時“女性權(quán)利低下”的現(xiàn)狀

劇情架構(gòu)：

1，人物少，脈絡(luò)清晰，看的不累。

2，故事中設(shè)了不少懸念，有點“懸疑劇”的影子，但這些“故弄玄虛”的橋段與主題劇情有無關(guān)聯(lián)，只有在下一集中才能見分曉，現(xiàn)在暫時觀望。

3，節(jié)奏緊湊，沒有什么拖泥帶水的內(nèi)容，拖沓感不存在。

第二集

劇情簡析（一句話帶過）：

東窗事發(fā)，J的性向被人揭示，同一屋檐下的5人迎來了各自的結(jié)局。（P成了女當(dāng)家；J沒有死，順利從水中逃生；M死于難產(chǎn)；C繼續(xù)做女傭；O最終回歸）

劇情焦點：

這一集太淡了，戲劇性的內(nèi)容屈指可數(shù)。

a，J被迫向眾人（長老、市長...）坦誠自己“性取向”問題，接受制裁

b，Petronella暗中給了J一把匕首，使后者順利逃脫，避免與石頭一起沉入河中

c，Marin為Otto生下一子（這個情節(jié)相當(dāng)莫名，令人無語）

劇情思考：

1，天主教教義的思索，聚焦“罪與罰”

2，女主從落魄小姐到家族掌門人，這個成長經(jīng)歷，這個蛻變過程，值得觀眾思索。

a，是什么促使她完成”華麗蛻變“？

有現(xiàn)實的壓力，有生存的需要，有自身的榮譽。

b，這次“華麗轉(zhuǎn)身”，預(yù)表了什么？

其一，“女性獨立”的啟蒙

其二，”女性權(quán)利“的崛起

劇情敗筆：

1，微縮屋工匠這個人物全程打醬油，其存在的意義是什么？完全搞不懂！

2，前面的鋪墊、所設(shè)的疑團，都沒有解開，是時間不夠還是故意為之？要拍第二季？編劇難以自圓其說？

3，第二集的劇情內(nèi)容完全失去了第一集的精彩華麗，緊湊度不談了，就連最基本的”合情、合理“都消失殆盡，看啥呢？

4，本作片名與故事內(nèi)容有什么直接關(guān)聯(lián)？純粹的噱頭？“逗我玩”系列？如果有”深刻的寓意“，為什么不明明白白講清楚？看得人一臉茫然。

寫在最后，失望之情，溢于言表。

1，畫面再好，敵不過腦殘的敘事橋段；演員再精，拼不過狗血的人物設(shè)定。

2，兩集的質(zhì)量相差懸殊，第一集，精品；第二集，垃圾。中和一下，中庸。

3，精心包裝的基佬故事，看了等于沒看，說了等于沒說。

終。

編劇★★★☆☆（故事虎頭蛇尾，越看越?jīng)]勁）

導(dǎo)演★★★☆☆（有些隱含的寓意沒有說清楚，導(dǎo)致故事的基調(diào)過于單一）

演員★★★★★（兩女主角的演技驚爆全場）

劇情★☆☆☆☆（基佬的故事，再”添油加醋“些，充其量”高級垃圾“而已）

視效★★★★★（畫面的每一幀都充滿了古典美）

音效★★★★★（OST可以下載聽一聽）

推薦度★★★☆☆（看看畫面，聽聽配樂，足矣）

看是簡單的片子，但我個人有另外一個看法。

女主一開始是想離開這里的，但是為什么沒有離開？一，因為錢，她家是多么需要用錢還債。二，因為她想要愛。

我覺得本劇中女主一直以來都是一個很陰險的人吧。她本來可以救她丈夫，但是她沒有。她老公的男朋友，本來就只是一個膽小怕事的人，一切都只是為了拿到錢，這樣的人她完全可以用錢堵住嘴的，為什么不這樣做，其實最大原因就是這個女人一直有自己的小算盤。自從她知道她的丈夫有這樣的喜好以后，她知道不可能在她丈夫得到愛，得不到你的愛，那就要你的錢。只能弄死管錢的人和限制她的人，她拿到錢以后再去尋找自己的愛咯。

以上只代表個人邪惡面觀點

(?`???′?)

主語之曰、馬大、馬大、爾因多端、思慮煩擾、然所需者一而已、馬利亞已擇善業(yè)、而莫之奪也、 (路加福音 10:41-42 深文理)

我選的兩幅油畫都是從馬大的視角切入，是一種旁觀者視角。旁觀者視角有什麼好處呢？我們可以想像一種「義」在世上生存的方式——馬丁路德說，世上所有人的存活都在乎並仰賴基督徒的生命、生活。我所理解的引申意味乃是，單單叫基督徒或義人活著「不夠美」，義的能量發(fā)展得不夠大，必須由一群不義之人襯托，義才彰顯祂的魅力。其次也是重要的一點：義人與不義之人組成了豐滿的世界。我們可以想像一下，瑪麗亞選擇了「善業(yè)」，為何馬大選擇的不是「善業(yè)」呢？但，沒有選擇善業(yè)並不是說她選擇的是惡業(yè)，善業(yè)指的是她在上帝視角中成為了作主的女人，馬大作為姊姊卻是僕人的地位。

所以戴著這麼一個預(yù)設(shè)立場，我推薦一部迷你劇「迷你屋（娃娃屋）」，講的是一個沒落貴族婦女嫁到荷蘭一家商人家族，商人是個同性戀，他的英國情人憤恨於商人拋棄了他而殺死了商人家的狗，商人的罪行被發(fā)現(xiàn)，市民法庭判他沈海死刑；商人的姊姊想掌控家族經(jīng)濟而報復(fù)情人，與家裡的黑人奴隸通姦生下了一黑膚女嬰，失血過多而死；黑人奴隸因為刺傷商人的英國情人而逃往在外；女主為了尋求真相而跟隨一名娃娃屋製作手工藝女匠，並努力撐起一個家庭。

迷你劇同樣採用了旁觀者視角來提供了一份宗教改革之後的天主教-信教分裂-混融生存狀態(tài)，迷你屋部件製作者似乎是一個女巫，而民兵大肆搗毀所有被看作是偶像的人形餅乾。

所有想認識宗教改革之後的人的生存狀態(tài)，都應(yīng)該去看看這部迷你劇?？梢粤私獾降氖?，一個沒落貴族家的女兒有何等的貴族般的能力；可以了解到的是，聖潔的教會意識型態(tài)下的社會，仍舊是藏污納垢的。

但我們不會喪失信心與理智，或者說，信任情感與自我的判斷。

官方劇照，劇集里娃娃屋沒有這么完善，起碼沒有那條大鹽船。內(nèi)拉的維米爾黃色裙子！

這部劇表面看是懸疑的，內(nèi)核其實是心理和歷史的，隱喻套著隱喻，投射對著投射。 17世紀的荷蘭，男人的玩具是奇珍柜，女人的玩具是娃娃屋。女主人公內(nèi)拉嫁到這個家里后，才發(fā)現(xiàn)自己的同妻身份，不過是一個向外界展示的“玩偶”。阿姆斯特丹臨近運河的房舍，二樓的大窗戶按照規(guī)矩是要徹底敞開的，展示家中的財富與清潔、包括道德清潔。但其實，掩藏的欲望在在處處。劇集展示的，就是內(nèi)拉嫁過來幾個月內(nèi)的認識過程。 男主人公約翰尼斯的姐姐瑪琳，一直在與商人弟弟爭權(quán)?，斄赵谧约号P室里布置了一個私密的小房間，里面全是航海冒險家的小玩意，可以視為一個放大了的奇珍柜。對于獨立和外界的渴求，可以解釋她的非凡之舉，包括拒婚、還與黑人男仆奧托有了孩子。從瑪琳的視角看，內(nèi)拉的婚姻的確還不錯，衣食無憂，“不必生孩子也能做女人”?，斄粘Ｄ暌簧硇陆掏降暮诎追棧黄堁孕Γ瑑?nèi)心的叛逆卻十分超前。 男主人公約翰尼斯是成功的商人，敏銳意識到新婚妻子內(nèi)拉與自己一樣，有一顆勇于冒險的心，由此發(fā)展了另一種親情。約翰內(nèi)斯有磊落的一面、也有狹隘的一面。他對妻子內(nèi)拉和情人杰克·菲利普斯，可能真的還不如那條寵物小狗，所以杰克上門來興師問罪，最后手刃的也是那條狗。他對“好友”弗蘭斯·密爾曼斯的狡猾壓制——壓著糖不售賣、哪怕作為合作方自己也深陷財務(wù)困境，主要目的是不希望弗蘭斯掌握更大權(quán)力，這也是他后來遭到報復(fù)的原因。他在威尼斯那樣的“罪惡淵藪”放縱，也在法庭上堅定不屈，人性的復(fù)雜面盡顯。 內(nèi)拉其實并不喜歡娃娃屋，但是隨著她不斷收到的小玩意、特別是她定制之外的人偶，她逐漸沉迷。從她所屬的17世紀的文化框架看，預(yù)言、命運、“女巫”（娃娃屋藝匠），并不稀奇，深深的被擺布感本是社會普遍心態(tài)。荷蘭經(jīng)歷過偶像破壞運動，連姜餅人都要被禁止，人們對于迷你娃娃屋里栩栩如生的人偶，有心理上的好奇和恐懼?！澳愕慕Y(jié)婚禮物是什么？……我也想要，我要比她的更好?！薄ヌm斯·密爾曼斯夫人艾格尼絲出于攀比心理，同樣從城中唯一一家娃娃屋藝匠那里訂購，可能也面臨同樣的心理處境。藝匠給她們送去同樣的搖籃，估計也送去類似的人偶，密爾曼斯覺得這是“邪惡的暗示、卑鄙的嘲弄”，他燒毀了家中的娃娃屋，驅(qū)逐了娃娃屋工匠，但艾格尼絲在法庭上依然在撥弄一個很像內(nèi)拉的人偶，或有使用巫術(shù)的用意。 心理投射是重要的，看見的都是自己想看到的。比如內(nèi)拉就完全沒有發(fā)覺瑪琳懷孕的事，對于奧托在家中的實際地位也不敏感。但是對于送來的人偶和小玩意兒，她非常擅長聯(lián)想，因為人偶成了她自己心理投射的“幕布”。內(nèi)拉去過糖果屋，有可能被在街頭觀察的藝匠看到，再說當(dāng)時阿姆斯特丹的女性誰不喜歡糖果呢，看看銀匠公會的晚宴就知道了，因此藝匠做糖果模型并不意外，但是，從糖果模型中看到售糖生意的良機，那就未必是藝匠的意圖、而是內(nèi)拉自己的商業(yè)天分了。 作為劇中高潮的當(dāng)然是內(nèi)拉與藝匠的相遇。散放在工作臺上的大量制成品和大量信件，信件的多種聲音，提示著困在迷惑中的女性訂購者很多，她們都期望從藝匠這里獲得答案。藝匠只好躲藏起來，她解釋說：“每個人都想從我這里找到答案，但是我沒有，我只是一個做小玩意的工匠?！?她有敏銳的觀察力，有創(chuàng)造性藝術(shù)天賦，同時也深諳女性心理，隨小玩意附上的紙條里寫著可以通用的箴言：“每個女人都是自己命運的建筑師”、“總有轉(zhuǎn)機”，而且紙條上畫著一個太陽標志，可以象征著新柏拉圖主義、埃及占星術(shù)、中世紀神秘學(xué)，從哪個維度解讀，端賴讀信人自己的期待視野。這類箴言，有極強的心理暗示力，同時也都是需要進一步闡釋的，比如藝匠道出自己的解釋：“總有轉(zhuǎn)機，但它們之所以會改變，是因為你曾做過的事”，這種“向后”的解釋是不是就與內(nèi)拉對“未來”的理解不盡相同？

注意那個太陽標志

女藝匠的另外一段話耐人尋味：“我父親想教我制作鐘表，但我制作的鐘表沒有走得準的，最后我對他說，告訴我，你如何讓鐘表走得更準，他大笑了起來，說道我已經(jīng)好幾個月不干活了，你的鐘表比我的走的要準?！眱?nèi)拉馬上接上：“你得學(xué)會在一無所知的情況下行動”。如果對17世紀自然神論有所了解，當(dāng)知這段對話不突兀。著名的隱喻是上帝擰緊發(fā)條，從此袖手旁觀。世界就像鐘表，自行運轉(zhuǎn)，自行其是，甚至上帝也只是一個工匠，無法干預(yù)人的命運。倒是善于操縱人心的藝術(shù)家，對世界的準確計量比“父親”更有優(yōu)勢。這一段話，有雙關(guān)、有隱喻，可以視為全片的題眼之一。 最后，內(nèi)拉在一重重迷霧中接近真相，校正認識偏差，變成自己命運的主宰者。她向道貌岸然的牧師行賄，為瑪琳謀得教堂內(nèi)的葬身之地；她開始賣糖生意，坐上約翰內(nèi)斯的辦公桌；她行賄奶媽，撫養(yǎng)奧托和瑪琳那黑白混血的私生子；她還行賄監(jiān)獄看守，為約翰內(nèi)斯帶來可以逃生的短劍。的確，要行動，要做自己命運的建筑師。 阿姆斯特丹是17世紀西方最為富庶自由的城市，而本劇表現(xiàn)它在宗教和性別方面的不寬容，是唱反調(diào)的。寥寥數(shù)人的角色設(shè)置，有階級、性別、種族各種政治正確的安排。最驚艷的是服裝、道具、化妝，都像直接從維米爾的畫作中走出來的，特別是內(nèi)拉那黃、藍兩款衣服。估計還有續(xù)集，所以留了不少空白待填補，期待后續(xù)。

運河邊的商人大宅，非常之阿姆斯特丹

看的很入迷，一口氣看完，無感，但自己是完全被帶入進去的。自己如同女主，站在女主的角度慢慢剝開一切，探索未知的未來，遇到困境，抓住一切能抓住的，終歸一切回歸平常。慶幸于她的堅韌，所不管有無堅持下來的結(jié)局都是回歸平常，但這平常的通往方向是有微妙不同的，而每個人生的大不同也產(chǎn)生于這些未感知的微妙吧。