電影《地鐵驚魂》中的倆個(gè)男主角，一個(gè)是奧斯卡影帝丹澤爾·華盛頓，一個(gè)是金球影帝約翰·特拉沃爾塔，本想倆個(gè)影帝聯(lián)手拍出的犯罪動(dòng)作一定很精彩。

想當(dāng)年羅伯特·德尼羅與阿爾·帕西諾合作的犯罪動(dòng)作片《盜火線》就是一部上上之作。當(dāng)然，并不是所有的事情都是想當(dāng)然的，像倆大功夫王成龍與李連杰聯(lián)手合作的《功夫之王》就證明了1+1<1的情況也可能發(fā)生。電影《地鐵驚魂》出現(xiàn)1+1<1這樣的情況，一個(gè)原因?yàn)槭请娪皠∏榘才诺挠行┩侠?，二是倆位影帝都上了年紀(jì)。

電影只是開始有小小的緊張了一下，接下來大段的時(shí)間內(nèi)倆位影帝，開始通過對(duì)講器進(jìn)行談判，倆個(gè)大男人開始交流自己的生活困境，扯七扯八探討人生。前一個(gè)小時(shí)電影節(jié)奏慢的讓人有點(diǎn)想困，電影在最后的三分一才回歸到了犯罪動(dòng)作電影本色約翰·特拉沃爾塔扮演的劫匪拖著贖金逃跑，丹澤爾·華盛頓扮演的地鐵調(diào)度人員開始追擊劫匪。

這時(shí)慘不能睹的一幕上映了，丹澤爾·華盛頓臃腫身軀穿行于紐約街道上，我真的很擔(dān)心他在奔跑的過程中是否會(huì)有心臟病高血壓之類的病癥復(fù)發(fā)，他已不是《訓(xùn)練日》、《人骨拼圖》中的帥警了。而約翰·特拉沃爾情況也好不到哪去，已沒有《變臉》、《斷箭》型男作風(fēng)，那種壞壞有人愛的感覺完全消失了，變成了一個(gè)喋喋不休已謝頂?shù)拇笫濉?br>
不知道電影是不是因?yàn)楦木幹烈徊科呤甏睦想娪埃媒裉斓难酃鈦砜?，很多情?jié)有點(diǎn)說不通。一個(gè)地鐵調(diào)度人員行動(dòng)判斷如果警察一樣機(jī)智，處事不驚就像訓(xùn)練有素的特警人員。一群犯罪分子連自己最后的逃跑線都沒有設(shè)定好，錢剛到手都，還沒花小命也就沒了。更讓人崩潰是那視頻女生，男友的生命已危在旦夕，不立刻報(bào)警，還要求男友對(duì)著視頻頭說什么“我愛你我愛你我愛你。”

開始以為地鐵案只是一個(gè)表面，后邊隱藏著其他事件，比如揭露市長(zhǎng)丑聞賄選，或是地鐵調(diào)度人員與劫匪是一伙的，要不讓警察在送大宗贖金時(shí)遇到了搶劫，地鐵劫匪像空氣一樣消失于地鐵中。最后，我才明白劫匪的目的想通過地鐵案影響股市撈錢，這劫匪還真TM的有才，你人都死了，股指是漲還是跌關(guān)你屁事啊。

文/夢(mèng)見烏鴉

 

    從火熱國(guó)慶檔電影余溫漸了之后，直到冬季檔電影市場(chǎng)的另一個(gè)小高潮，在此期間的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)相對(duì)來說不溫不火，各種五花八門的電影類型這個(gè)的硝煙不太彌漫的紛紛亮出自己的底牌，在此其中，有一部美國(guó)動(dòng)作片《地鐵驚魂》也悄然無息的蔓延到了各大影院。這部由著名動(dòng)作片導(dǎo)演托尼·斯科特執(zhí)導(dǎo)，匯集兩大影星丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔的驚險(xiǎn)動(dòng)作電影理應(yīng)吸引包括動(dòng)作片迷在內(nèi)的眾多觀眾，但是筆者看完電影之后的感受呢？除了對(duì)傳統(tǒng)老式動(dòng)作片的一種懷舊之情，剩下的就是為這個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光無限的類型片種奏鳴喪鐘。
 
老式動(dòng)作片茍延殘喘
   說到動(dòng)作片，可能很多人會(huì)聯(lián)想到史泰龍、施瓦辛格等硬漢級(jí)別的人物以及由他們主演的《蘭博》和《真實(shí)的謊言》等片。在好萊塢，動(dòng)作片可以被定義為一種以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽張力為核心的影片類型。在電影類型被細(xì)化的今天，平時(shí)人們談?wù)撈鸬膭?dòng)作片基本上是指那些在上世紀(jì)八、九十年代中盛行的動(dòng)作電影，亦可稱之為傳統(tǒng)動(dòng)作片，以便區(qū)分為李小龍式的暴力動(dòng)作片和《奪寶奇兵》式的歷險(xiǎn)動(dòng)作片等。一般來說，動(dòng)作片常常會(huì)成為票房寵兒，卻不太容易受到評(píng)論界的關(guān)注，因?yàn)樗鼈冞^于簡(jiǎn)單化的故事結(jié)構(gòu)和平面化的正反人物分界，也正是因?yàn)閯?dòng)作片這個(gè)內(nèi)涵不深的因素注定其光鮮背后的平淡。

 

    在動(dòng)作片鼎盛的時(shí)期，以《虎膽龍威》、《生死時(shí)速》、《勇闖奪命島》等為代表作的電影在影迷心中留下了不可磨滅的印象。也就是在這些經(jīng)典動(dòng)作片推動(dòng)下為傳統(tǒng)動(dòng)作電影提供了一個(gè)良好的模式以至于一夜之間出現(xiàn)多部類似題材的電影紛紛效仿，而且在經(jīng)過無數(shù)次的“舊瓶裝新酒”的相同舉動(dòng)后，已經(jīng)演變成為動(dòng)作片的一種套路，就好比組成一件工藝品上面的各種零件，必須按照說明書一一把它們放入特定的位置，不能輕易改變其中一環(huán)，不然就完成本分的工作。
 
     但是在動(dòng)作片經(jīng)過20多年的洗禮之后，動(dòng)作片那棱角分明的外形早已被時(shí)間的洪流打磨至圓，那耳熟能詳?shù)牡膭∏楹驮?jīng)火爆一時(shí)的動(dòng)作場(chǎng)面早已被無數(shù)電影經(jīng)過了多次復(fù)刻變得公式化和索然無味。在電影特效突飛猛進(jìn)的今日，電影票房的制高點(diǎn)已經(jīng)被各式各樣的漫畫英雄和魔法巫師們牢牢占據(jù)。動(dòng)作片那狹小的發(fā)展空間已經(jīng)不允許這樣老舊的模式繼續(xù)浪費(fèi)納稅人的財(cái)力與精力，于是諸如《特種部隊(duì)》、《豚鼠特工隊(duì)》這些打著科幻片、卡通片旗號(hào)的動(dòng)作片橫空出世。但是，在這樣不利的情況下，仍然有不少執(zhí)著之士堅(jiān)挺著動(dòng)作片的最后一塊陣地，《地鐵驚魂》就是其中的一個(gè)例子。
 
大牌影星救不了老套故事
    看完這部?jī)纱笥靶侵餮莸摹兜罔F驚魂》，基本上可以得出兩個(gè)結(jié)論，首先，這種老式的動(dòng)作片再次讓我們回到上個(gè)世紀(jì)，《潛龍轟天》、《生死時(shí)速》等電影再次從我們眼前如片中的列車一般一晃而過。其次，在好萊塢這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)之地沒有常勝將軍，即便如托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這樣的黃金搭檔也是如此。風(fēng)過留名，雁過留聲，地鐵駛過，只留下一襲空蕩的回聲。
 
    從電影的故事來看，有點(diǎn)類似于上個(gè)世紀(jì)80年代的警匪片。不好意思，本片就是改編于70年代的同名驚悚電影，這部曾經(jīng)對(duì)包括昆汀·塔倫蒂諾在內(nèi)的眾多導(dǎo)演產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的經(jīng)典電影（昆汀的《落水狗》眾人以顏色命名人物的特點(diǎn)就是來源于此片），在時(shí)隔多年后的翻拍成風(fēng)的今日被再次搬上大銀幕意在情理之中。不過在21世紀(jì)，在我們大力學(xué)習(xí)可持續(xù)發(fā)展的時(shí)候，在大洋彼岸的那幫人肯定沒有看過科學(xué)發(fā)展觀，不懂得什么是“與時(shí)俱進(jìn)”。由此產(chǎn)生的直接后果便是把30多年前那個(gè)老套的故事照搬的現(xiàn)在的電影中，再找?guī)讉€(gè)大明星坐鎮(zhèn)于市，就好比一個(gè)出土文物被涂上了光鮮的色彩被重新上架，骨子里面還是一股質(zhì)樸的土腥氣。
 
    不能簡(jiǎn)單的將這個(gè)現(xiàn)象歸咎為編導(dǎo)的偷懶，從電影的制作和陣容來看，《地鐵驚魂》還是很有野心的，起碼希望在票房上能有所斬獲。平心而論，這部《地鐵驚魂》劇情發(fā)展緊張刺激、反復(fù)使用的升格鏡頭，還有快速切換的電影畫面，一同烘托出正邪雙方對(duì)決時(shí)的蕭殺氣氛，的確讓我們這幫老式動(dòng)作片迷感到一絲的過癮。但影片最大的問題還出在題材上，本片的主題還是徘徊在“人質(zhì)危機(jī)”與“陰謀理論”的老路子上，就像之前說過的一樣，太多類似情節(jié)的電影在經(jīng)過了10多年的磨練，早把其中的創(chuàng)意消耗殆盡從而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N模式，一種套路。更不要說電影中那經(jīng)不起推敲的故事情節(jié)了，一個(gè)簡(jiǎn)單的地鐵劫持事件被放進(jìn)了近2個(gè)小時(shí)的電影中，雖說電影的節(jié)奏和剪輯給足了面子，但是觀眾仍然覺得這是一部冗長(zhǎng)的電影。
 
      如果有人說《變形金剛》、《特種部隊(duì)》這類電影中人物臉譜化、平面化，那么《地鐵驚魂》更是把正邪雙方人物的對(duì)立面推向了一個(gè)極端地位層次。別看片中兩大影星斗智斗勇像極了幾年前的經(jīng)典片《內(nèi)部人士》，但是無論從故事內(nèi)涵還是雙方對(duì)事件的把握程度上均與后者相距甚遠(yuǎn)。丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔大部分時(shí)間是在對(duì)講機(jī)前談話，這樣的情節(jié)設(shè)置本來可以大大發(fā)揮二人的演技，但是本片中的一干角色都被這個(gè)老套陳腐的故事強(qiáng)制性的抽干了內(nèi)涵，像是一些按照電影劇情需要所布置的活動(dòng)道具。約翰·特拉沃爾塔表面上是個(gè)被社會(huì)壓迫至深的反抗人士，實(shí)際上也是個(gè)見錢眼開的腐敗分子，而丹澤爾·華盛頓的角色起初由于受賄丑聞處于正邪之間的灰色地帶，但后期地鐵調(diào)度員出身的他也會(huì)以一個(gè)無比偉岸的英雄形象出現(xiàn)，在紐約街頭持槍上演“千里走單騎”。
 
動(dòng)作片導(dǎo)演風(fēng)光不再
    本片的導(dǎo)演托尼·斯科特在在動(dòng)作片領(lǐng)域的成就不亞于其兄萊德利·斯科特，這個(gè)曾經(jīng)為我們帶來《壯志凌云》、《國(guó)家公敵》的大導(dǎo)演在那個(gè)飛揚(yáng)跋扈的年代為無數(shù)影迷留下了沒好的印象，其也因他那快速凌厲和色彩斑斕的影像風(fēng)格在眾多動(dòng)作片導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟。并且托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這對(duì)老搭檔也時(shí)不時(shí)的聯(lián)手為影迷奉上激情四射的大片，《紅潮風(fēng)暴》、《怒火救援》等片也在觀眾口中留下了良好的口碑。但是09年這對(duì)老搭檔也不知道搭錯(cuò)了哪根筋，他們認(rèn)為把一個(gè)30年前的故事放到今天來是一個(gè)不錯(cuò)的主意。在片中我們依然看到了導(dǎo)演標(biāo)志性的快速剪輯和攝影風(fēng)格，也許劇情可以老套，也許對(duì)白可以薄弱，但是斯科特在動(dòng)作方面的薄弱處理可就是大問題了。電影警匪之間的對(duì)峙通篇都塑造出一種劍拔弩張的緊張氣氛，正當(dāng)觀眾期待著火藥桶的爆發(fā)瞬間時(shí)，電影以一種匪夷所思的方式宣告結(jié)束，期待的動(dòng)作場(chǎng)面沒有出現(xiàn)不說，反倒是最后時(shí)刻突然的泄氣讓人猝不及防，托尼·斯科特在本片中的表現(xiàn)可以看做大導(dǎo)演對(duì)動(dòng)作片陣地的繳械，電影的一切就好像是一出舞臺(tái)劇中暴力，兩大明星的飚戲也變成了電話雙邊的拉家常游戲。
 
     在動(dòng)作片鼎盛的時(shí)期，好萊塢在制造出大量膾炙人口的動(dòng)作片同時(shí)，也輸送了大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)作片導(dǎo)演。除了托尼·斯科特之外，來自《虎膽龍威》的約翰·麥克泰南，《絕嶺雄風(fēng)》的雷尼·哈林、《石破天驚》的邁克爾·貝等，這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿衷诋?dāng)時(shí)可謂呼風(fēng)喚雨，叱咤風(fēng)云，可如今去哪里尋找他們的身影呢？約翰·麥克泰南被譽(yù)為現(xiàn)代動(dòng)作片的開山祖師，在90年代末期便由《十三勇士》顯出頹勢(shì)（但筆者還是非常喜歡這部電影的），新世紀(jì)后此君一部《瘋狂滑落》賠了個(gè)精光，此后幾乎丟了飯碗，目前賦閑在家令人委婉。雷尼·哈林曾經(jīng)出品過《虎膽龍威2》和《特工狂花》等著名動(dòng)作片，在2000年后仍然高產(chǎn)，但是這個(gè)人作品的質(zhì)量就像驟然降低海平面上的小船一樣，時(shí)不時(shí)的就會(huì)觸礁擱淺，《驅(qū)魔人前傳》、《魔界契約》就是這個(gè)著名導(dǎo)演的狗血之作。今年此人還有一部《12回合》上映，這部號(hào)稱“動(dòng)作片模仿秀”的超級(jí)俗套電影把之前所有經(jīng)典動(dòng)作片的橋段一網(wǎng)打盡，影片上映之后最終以1000萬掛零的票房慘淡收?qǐng)?。至于邁克爾·貝，他的名聲早已隨著《變形金剛》的名揚(yáng)四海水漲船高，但是不難看出，小貝同學(xué)早已放棄動(dòng)作片這塊貧瘠之所轉(zhuǎn)投入科幻片的懷抱，在更多的投資環(huán)境和更為夸張的想象力空間里去繼續(xù)做他的“炸彈導(dǎo)演”。


     而如今，一直保持很高質(zhì)量的托尼·斯科特也終于在動(dòng)作片茍延殘喘的時(shí)代里敗下陣來，傳統(tǒng)動(dòng)作片領(lǐng)域的最后一面旗幟已經(jīng)倒下，以前那些動(dòng)作片名導(dǎo)們不是丟掉飯碗就是另尋出路，而新晉的導(dǎo)演再怎么沒出息也不會(huì)把目光投向這個(gè)幾乎鳥不生蛋的領(lǐng)域，想到尚格云頓、史蒂芬·西格爾這些靠著動(dòng)作片起家的明星們的新片只靠著影碟市場(chǎng)來證明他們的存在，那我們基本上可以宣告曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的動(dòng)作片已經(jīng)走到了壽終正寢的日子。
 
 新式動(dòng)作片異軍突起
    其實(shí)羅嗦了半天，動(dòng)作片這個(gè)舞臺(tái)在發(fā)展的多年之后還會(huì)繼續(xù)在大銀幕上發(fā)揮著其余熱。說實(shí)話，如今對(duì)上世紀(jì)動(dòng)作片情有獨(dú)鐘的人也不在少數(shù)，但是光靠著一些老牌fans混飯吃的貨遲早要餓死，在與時(shí)俱進(jìn)的21世紀(jì)，動(dòng)作片如果不把握時(shí)代潮流原地踏步的話，完全被淘汰也是遲早的事。不過正當(dāng)傳統(tǒng)動(dòng)作片逐漸退出歷史舞臺(tái)的時(shí)候，新的動(dòng)作力量正在悄悄地崛起，那就是以《諜影重重》為代表的新式動(dòng)作片。
 
   《諜影重重》應(yīng)該算是另類版的動(dòng)作電影，雖說片中依然是千古不變的正邪對(duì)立，主人公也是順應(yīng)潮流的大玩失憶，但是電影之所以在新世紀(jì)動(dòng)作片集體疲軟的情況下異軍突起，無外乎兩個(gè)原因，其一，精彩的故事發(fā)展和懸念迭聲的情節(jié)設(shè)置讓那些在傳統(tǒng)動(dòng)作片沉浸多年的觀眾看到了一絲新意，其二，簡(jiǎn)單明快的動(dòng)作設(shè)計(jì)和動(dòng)感十足的畫面，再配以老式動(dòng)作片的追車和格斗場(chǎng)面也滿足了大眾與生俱來的獵奇心理。這類動(dòng)作片的好處就是不在拘泥于那種臉譜化的老式純粹動(dòng)作片，從另一種角度出發(fā)，在整體故事不算新鮮的情況下，從故事的走向和情節(jié)設(shè)置方面大做文章，這對(duì)好萊塢吃慣軟飯的編劇們來說實(shí)在不是一件好差事。但是《諜影重重》系列正是憑借其其自身獨(dú)特的氣質(zhì)能在票房和評(píng)論上實(shí)現(xiàn)雙重豐盛，這幾乎為動(dòng)作片的發(fā)展指出了一條明路。在新世紀(jì)，新式動(dòng)作片正在逐步把傳統(tǒng)的動(dòng)作片打入博物館，快速剪輯、干凈利落的動(dòng)作和極富視覺張力的場(chǎng)面已經(jīng)取代粗獷的追車和爆炸場(chǎng)面成為新世紀(jì)動(dòng)作片的主流。也許此時(shí)托尼·斯科特們應(yīng)該考慮一下窮則思變的戰(zhàn)術(shù)，逼近老一套在新的環(huán)境下已經(jīng)玩不轉(zhuǎn)了。
 
      回到開篇那句關(guān)于動(dòng)作片的定義，動(dòng)作片吸引人的地方不在于演員有多么出色的演技，不在于有怎樣新穎的故事，動(dòng)作片就是以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽張力來吸引大眾的眼球。當(dāng)傳統(tǒng)的動(dòng)作片茍延殘喘之際，我們需要一股新鮮的血液來激活這個(gè)岌岌可危的片種。可以這么說，當(dāng)一部動(dòng)作片具有新穎的故事，不落俗套的人物設(shè)定，還有精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，那么電影必將能在影迷心中留下非常不錯(cuò)的印象，比如《諜影重重》和《颶風(fēng)營(yíng)救》。退一步說，如果電影沒有能力去完成一個(gè)新鮮的故事，那么由一個(gè)簡(jiǎn)單的故事配以緊張的情節(jié)和鮮活的動(dòng)作場(chǎng)面也可以殺出一片天地，在短期內(nèi)留給人刺激之感，比如《鷹眼》和《虎膽龍威4》。但是如果還是希望靠著上個(gè)世紀(jì)的余溫來生產(chǎn)出一部劇情老套、動(dòng)作老套、特效老套的“三老”電影，那么也別怪我們不買賬了。

完全誤會(huì)了這個(gè)片,以為是個(gè)大制作呢,卻是完全地小成本,大部分的戲都在兩個(gè)景完成,不過據(jù)說地鐵的部分是紐約地鐵的實(shí)景,每次都是深夜拍攝,還真動(dòng)真格啊.
看到John Travolta很驚喜,多年不見,真是變化太大了,老了也瘦了,只是那一說話的神情,就是當(dāng)年的他嘛!他的氣勢(shì)弱了好多,好可惜啊.Denzel Washington也有點(diǎn)認(rèn)不出來,胡子拉茬的,也老了好多.
因?yàn)樾〕杀镜穆洳詈屠先サ难輪T,所以這片在douban的分這么低嗎?竟然才6.6,其實(shí)還是可以一看的.

片拍得很特別,一個(gè)特別的劫匪,于是有了一場(chǎng)特別的劫案.對(duì)話是最大的看點(diǎn),起初有點(diǎn)悶,但很快就進(jìn)入狀態(tài)了,在無聊和詼諧中表現(xiàn)了不同人的性格,偏執(zhí)而又善良的,落魄而又正直的,自負(fù)的,懦弱的,愚蠢的,惹得全場(chǎng)笑聲不斷,順帶諷刺了一把zf.
除此之外也覺得是個(gè)很紐約的電影,光鮮紐約的另一面,我們看到了很紐約的交通,很紐約的地鐵,很紐約的人們,不知道是不是很紐約的那位市長(zhǎng).

Tony Scott不愧是拍好萊塢商業(yè)大片出身的，一部具有黑色幽默性質(zhì)的70年代反諷片的經(jīng)典，到了他手里就翻拍出了那種美式英雄主義的特定模式了，這大概也是無可厚非的，至于用些催淚彈情節(jié)什么的來吊起觀眾們的唏噓感以便到達(dá)某種程度的商業(yè)效果，想來這也是很有必要的。
很不想拿原先那部Pelham 123跟它比，但是當(dāng)片中那GarageRock起來的時(shí)候，我真的很懷念曾經(jīng)的Jazz背景音效啊，不過一個(gè)時(shí)代總得有一個(gè)時(shí)代的象征，所以這背景音效的與時(shí)俱進(jìn)感也是翻拍必須要體現(xiàn)的，其必要程度不亞于片中全程ON LINE轉(zhuǎn)播的LAPTOP，時(shí)代感太強(qiáng)了。
當(dāng)然，在與時(shí)俱進(jìn)的商業(yè)化同時(shí)，導(dǎo)演也是很注重對(duì)原劇的那種經(jīng)典幽默致敬的，比方說原劇中為我們所熟知的藍(lán)、綠、棕、灰那4位Mr.Colour，本劇雖然沒了這種顏色代號(hào)，但導(dǎo)演還是挺有意思要往那方面YY一下的，屈伏塔大叔在自報(bào)家門時(shí)用的那個(gè)RED的諧音里頭居然還特別標(biāo)注了一個(gè)Y，當(dāng)然，此Y非彼Y，這個(gè)Y是有那種Mr.White的意思在的，Whiteman是多標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)美國(guó)先生形象啊，導(dǎo)演哥們是有深意的啊，他的深意還在于把別的Mr.Colour的戲份都刪減了，全集中到了屈伏塔大叔這位代言人身上，屈伏塔大叔果然沒有讓他失望，也沒有讓廣大觀眾失望，他把那種華爾街流氓的氣質(zhì)淋漓盡致的演繹出來了。
那種金錢至上主義者的信仰通過他的一言一行展現(xiàn)出來了——?jiǎng)≈兴诳戳它S金期指后來了一句“我接受你們的條件，我的上帝告訴我了?！边@哥們心里的上帝原來有著一張紅綠兩色的臉?。?br>那種流氓氣質(zhì)屈伏塔大叔他也演的太到位了——GOOGLE到了華盛頓大叔受賄的昔日污點(diǎn)后他喜不自勝的來了一句，“Oh，baby～”；
那種華爾街特有的金融流氓屬性，已經(jīng)鮮明的反應(yīng)到了他的犯罪行為上去了，他不停的找各種各樣的借口來為自己的惡行合理化——?dú)⒌谝粋€(gè)人（列車司機(jī)）的時(shí)候他說不能怪他，是因?yàn)檫@個(gè)扭曲的NY社會(huì)；殺第二個(gè)人（曾經(jīng)混過幫會(huì)的小黑）的時(shí)候，他把責(zé)任推到了那位母親的身上。
這種否認(rèn)責(zé)任的行為完全符合犯罪心理學(xué)家戴維·馬茨阿和雷沙姆·賽克斯的中和理論，當(dāng)一種行為會(huì)受到別人責(zé)難時(shí)，某些人的第一反應(yīng)就是看能不能找借口，這種妥協(xié)反應(yīng)也稱作合理化，有了這種合理化他們就可以擺脫在童年就已經(jīng)習(xí)慣的道德準(zhǔn)則，找到一種新的借口來證明自己的違法是合理的，這就是所謂的中和技術(shù)，原本很邪惡的事情因?yàn)檎业搅送修o，經(jīng)過中和就變成了一種可以接受的事情了。
作為一個(gè)曾經(jīng)包過ASS MODEL去冰島HAPPY的華爾街流氓來說，屈伏塔大叔的反應(yīng)是深具這種合理化機(jī)制的，不僅如此，他還要譴責(zé)那些宣告自己有罪的人，認(rèn)為他們才是偽君子，所以對(duì)華盛頓大叔受賄的事他才會(huì)那樣咬死不放，所以他才會(huì)嘲諷市長(zhǎng)1D的工資的事情，很簡(jiǎn)單，他不過是想用譴責(zé)來掩蓋自己的不道德行為，轉(zhuǎn)移自己的注意力罷了。
雖然是新瓶裝舊酒，但就這方面來說，倒是這片的亮點(diǎn)了。

至于有些評(píng)論里頭說的那什么屈伏塔大叔的崇高犧牲精神，表現(xiàn)在他最后為了社?；鹚蓝笠涯欠N態(tài)度上，我實(shí)在是不能茍同，大叔他有那種精神么？我怎么沒看出來??？很明顯的一點(diǎn)，他要是那么崇高，最后被槍斃的時(shí)候干嗎不欣慰的給個(gè)圓滿的笑臉呢？如果不是屈伏塔大叔對(duì)角色的揣摩不到位，那可能就是某些理解有偏頗的問題了，大叔他不過是不想再回監(jiān)獄而已，死亡不過是他“趨樂避苦”的功利主義選擇，沒什么崇高不崇高的，一點(diǎn)兒都不圓滿。

我深深的拜倒在屈伏塔大叔彪悍的演技之下，老實(shí)說，本片的亮點(diǎn)都被他搶完了，我真沒看出來演對(duì)手戲的華盛頓大叔有什么可圈可點(diǎn)的地方，難道要我說最后那段莫名其妙的飚車追緝？這種強(qiáng)大到荒謬的責(zé)任感實(shí)在不應(yīng)該是他的敗筆，要說也只能說是導(dǎo)演哥們的好萊塢大片的商業(yè)情節(jié)，就像那一加侖牛奶的莫名其妙的戲份，不過想來那也是煽情需要，別說牛奶了，隨便什么別的，就算是個(gè)SHIT，只要能煽情，就都是允許有戲份的，幾加侖都行！

盡管導(dǎo)演哥們把地鐵里那幾個(gè)乘客的戲份都讓給那一加侖牛奶和華盛頓大叔了，但遺憾的是好像是不太能夠補(bǔ)平的，原劇中地鐵乘客們都很有鏡頭感，幽默的很特別，表演的很出彩啊，包括作為龍?zhí)捉巧氖虚L(zhǎng)哥們，他的瑞士小金庫(kù)的幽默也獨(dú)具魅力，那么多深具社會(huì)諷刺意味的黑色幽默鏡頭的被CUT，確實(shí)是有點(diǎn)遺憾的，這種遺憾絕對(duì)不是靠警察撞車或者堵車的時(shí)候給TAXI頂燈上“MADE IN NY”一個(gè)高亮鏡頭就能彌補(bǔ)的，至于市長(zhǎng)的發(fā)型和西裝的笑點(diǎn)，說實(shí)話也是很低的。
不過總體來說吧，這翻拍片還湊合，雖然是商業(yè)化的厲害了點(diǎn)，但是套一句Mr.Natural大師的話來說吧，那就是“IT DONT'T MEAN SHIT！”

如果沒有劫車事件，Washington將只是個(gè)默默無聞的小卒。也許還會(huì)因?yàn)槭苜V嫌疑被調(diào)查地很狼狽。一個(gè)人可以的潛能，一個(gè)人的才華，如果沒有具體的事件作為載體，也許永遠(yuǎn)都不會(huì)被人發(fā)現(xiàn)。
Travolta對(duì)Washington說，你就是我心目中的hero。在最后對(duì)峙的一刻，在Travolta倒下的一刻，我看到了二人的惺惺相惜，我看到了washington的傷感。好人和壞人其實(shí)已經(jīng)不重要，善惡本來就不是絕對(duì)的，唯有人性才是共通的，才是最真實(shí)的。
Travolta看起來像個(gè)老憤青，而且有點(diǎn)極端，他似乎把所有的事物都罵了一遍，包括政府、華爾街、監(jiān)獄、市長(zhǎng)、警察等等。。。而且我們總覺得他罵得有道理，貌似平民們的代言人。
washington是個(gè)顧家的好男人，然而，受賄事件其實(shí)也讓他的生活陷入了困境，我猜想他對(duì)上級(jí)對(duì)政府該是有一定的不滿，一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的好職員并沒什么好的待遇，社會(huì)總是不公平的。當(dāng)然，也許washington并沒有太多埋怨的心態(tài)，也許他是個(gè)樂觀派，也許他覺得事情很快就會(huì)過去。
最溫暖的那一刻是，washington先生提著牛奶回家，生活回歸平凡，family才是我們最終該回去的地方。

我對(duì)影片前半部基本沒feel。因?yàn)槲沂怯檬謾C(jī)看的。畫質(zhì)不錯(cuò)，就是字幕太小了，等我把字幕看清楚了，情節(jié)和畫面就錯(cuò)過了。

后半部呢，在電腦上看的，可以算是高潮迭起，可惜我看慣了華盛頓老兄演牛哄哄的角色，這次演個(gè)群眾，就算再出彩，也還覺得應(yīng)該應(yīng)份不稀奇。

至于Travolta，這廝好久不出現(xiàn)了，終于又演回壞人，駕輕就熟。

再說說談判專家，不能不說這家伙戲路廣啊，變形金剛里脫完褲子轉(zhuǎn)身就西裝革履了。

反倒是其他一些角色，讓你覺得有驚喜

市長(zhǎng)大人坐捷運(yùn)，胖的不成樣子還拿一塊錢年薪，死幾個(gè)人在他看來司空見慣，反倒對(duì)華爾街的情況了如指掌，經(jīng)濟(jì)決定一切啊

撒尿男，人總是會(huì)在關(guān)鍵的時(shí)候做錯(cuò)誤的選擇，比如和持槍悍匪舉手說撒尿，其實(shí)啥也沒出來，要不是小弟弟噓噓救了他一命，估計(jì)這哥也掛了。

視頻聊天男，趴在地上面對(duì)女朋友的質(zhì)問，他不敢說話，地鐵高速前進(jìn)，他倒不停的在那里我愛你我愛你，可見人怕的不是已知或?qū)⒁乃劳?，人怕的是未知和不確定。

有個(gè)地方我不明白啊，為啥不用直升機(jī)運(yùn)錢呢，非要在NY的大街上極品飛車？

結(jié)局算是和諧，但如果結(jié)局不是這樣，悍匪得手一千萬各奔東西鳥無音信，華盛頓大哥依舊回家買牛奶。這樣不行嗎？