電影《地鐵驚魂》中的倆個男主角，一個是奧斯卡影帝丹澤爾·華盛頓，一個是金球影帝約翰·特拉沃爾塔，本想倆個影帝聯(lián)手拍出的犯罪動作一定很精彩。

想當(dāng)年羅伯特·德尼羅與阿爾·帕西諾合作的犯罪動作片《盜火線》就是一部上上之作。當(dāng)然，并不是所有的事情都是想當(dāng)然的，像倆大功夫王成龍與李連杰聯(lián)手合作的《功夫之王》就證明了1+1<1的情況也可能發(fā)生。電影《地鐵驚魂》出現(xiàn)1+1<1這樣的情況，一個原因?yàn)槭请娪皠∏榘才诺挠行┩侠?，二是倆位影帝都上了年紀(jì)。

電影只是開始有小小的緊張了一下，接下來大段的時間內(nèi)倆位影帝，開始通過對講器進(jìn)行談判，倆個大男人開始交流自己的生活困境，扯七扯八探討人生。前一個小時電影節(jié)奏慢的讓人有點(diǎn)想困，電影在最后的三分一才回歸到了犯罪動作電影本色約翰·特拉沃爾塔扮演的劫匪拖著贖金逃跑，丹澤爾·華盛頓扮演的地鐵調(diào)度人員開始追擊劫匪。

這時慘不能睹的一幕上映了，丹澤爾·華盛頓臃腫身軀穿行于紐約街道上，我真的很擔(dān)心他在奔跑的過程中是否會有心臟病高血壓之類的病癥復(fù)發(fā)，他已不是《訓(xùn)練日》、《人骨拼圖》中的帥警了。而約翰·特拉沃爾情況也好不到哪去，已沒有《變臉》、《斷箭》型男作風(fēng)，那種壞壞有人愛的感覺完全消失了，變成了一個喋喋不休已謝頂?shù)拇笫濉?br>
不知道電影是不是因?yàn)楦木幹烈徊科呤甏睦想娪埃媒裉斓难酃鈦砜?，很多情?jié)有點(diǎn)說不通。一個地鐵調(diào)度人員行動判斷如果警察一樣機(jī)智，處事不驚就像訓(xùn)練有素的特警人員。一群犯罪分子連自己最后的逃跑線都沒有設(shè)定好，錢剛到手都，還沒花小命也就沒了。更讓人崩潰是那視頻女生，男友的生命已危在旦夕，不立刻報(bào)警，還要求男友對著視頻頭說什么“我愛你我愛你我愛你。”

開始以為地鐵案只是一個表面，后邊隱藏著其他事件，比如揭露市長丑聞賄選，或是地鐵調(diào)度人員與劫匪是一伙的，要不讓警察在送大宗贖金時遇到了搶劫，地鐵劫匪像空氣一樣消失于地鐵中。最后，我才明白劫匪的目的想通過地鐵案影響股市撈錢，這劫匪還真TM的有才，你人都死了，股指是漲還是跌關(guān)你屁事啊。

文/夢見烏鴉

 

    從火熱國慶檔電影余溫漸了之后，直到冬季檔電影市場的另一個小高潮，在此期間的國內(nèi)電影市場相對來說不溫不火，各種五花八門的電影類型這個的硝煙不太彌漫的紛紛亮出自己的底牌，在此其中，有一部美國動作片《地鐵驚魂》也悄然無息的蔓延到了各大影院。這部由著名動作片導(dǎo)演托尼·斯科特執(zhí)導(dǎo)，匯集兩大影星丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔的驚險動作電影理應(yīng)吸引包括動作片迷在內(nèi)的眾多觀眾，但是筆者看完電影之后的感受呢？除了對傳統(tǒng)老式動作片的一種懷舊之情，剩下的就是為這個曾經(jīng)風(fēng)光無限的類型片種奏鳴喪鐘。
 
老式動作片茍延殘喘
   說到動作片，可能很多人會聯(lián)想到史泰龍、施瓦辛格等硬漢級別的人物以及由他們主演的《蘭博》和《真實(shí)的謊言》等片。在好萊塢，動作片可以被定義為一種以強(qiáng)烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片類型。在電影類型被細(xì)化的今天，平時人們談?wù)撈鸬膭幼髌旧鲜侵改切┰谏鲜兰o(jì)八、九十年代中盛行的動作電影，亦可稱之為傳統(tǒng)動作片，以便區(qū)分為李小龍式的暴力動作片和《奪寶奇兵》式的歷險動作片等。一般來說，動作片常常會成為票房寵兒，卻不太容易受到評論界的關(guān)注，因?yàn)樗鼈冞^于簡單化的故事結(jié)構(gòu)和平面化的正反人物分界，也正是因?yàn)閯幼髌@個內(nèi)涵不深的因素注定其光鮮背后的平淡。

 

    在動作片鼎盛的時期，以《虎膽龍威》、《生死時速》、《勇闖奪命島》等為代表作的電影在影迷心中留下了不可磨滅的印象。也就是在這些經(jīng)典動作片推動下為傳統(tǒng)動作電影提供了一個良好的模式以至于一夜之間出現(xiàn)多部類似題材的電影紛紛效仿，而且在經(jīng)過無數(shù)次的“舊瓶裝新酒”的相同舉動后，已經(jīng)演變成為動作片的一種套路，就好比組成一件工藝品上面的各種零件，必須按照說明書一一把它們放入特定的位置，不能輕易改變其中一環(huán)，不然就完成本分的工作。
 
     但是在動作片經(jīng)過20多年的洗禮之后，動作片那棱角分明的外形早已被時間的洪流打磨至圓，那耳熟能詳?shù)牡膭∏楹驮?jīng)火爆一時的動作場面早已被無數(shù)電影經(jīng)過了多次復(fù)刻變得公式化和索然無味。在電影特效突飛猛進(jìn)的今日，電影票房的制高點(diǎn)已經(jīng)被各式各樣的漫畫英雄和魔法巫師們牢牢占據(jù)。動作片那狹小的發(fā)展空間已經(jīng)不允許這樣老舊的模式繼續(xù)浪費(fèi)納稅人的財(cái)力與精力，于是諸如《特種部隊(duì)》、《豚鼠特工隊(duì)》這些打著科幻片、卡通片旗號的動作片橫空出世。但是，在這樣不利的情況下，仍然有不少執(zhí)著之士堅(jiān)挺著動作片的最后一塊陣地，《地鐵驚魂》就是其中的一個例子。
 
大牌影星救不了老套故事
    看完這部兩大影星主演的《地鐵驚魂》，基本上可以得出兩個結(jié)論，首先，這種老式的動作片再次讓我們回到上個世紀(jì)，《潛龍轟天》、《生死時速》等電影再次從我們眼前如片中的列車一般一晃而過。其次，在好萊塢這個競爭激烈的商業(yè)之地沒有常勝將軍，即便如托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這樣的黃金搭檔也是如此。風(fēng)過留名，雁過留聲，地鐵駛過，只留下一襲空蕩的回聲。
 
    從電影的故事來看，有點(diǎn)類似于上個世紀(jì)80年代的警匪片。不好意思，本片就是改編于70年代的同名驚悚電影，這部曾經(jīng)對包括昆汀·塔倫蒂諾在內(nèi)的眾多導(dǎo)演產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的經(jīng)典電影（昆汀的《落水狗》眾人以顏色命名人物的特點(diǎn)就是來源于此片），在時隔多年后的翻拍成風(fēng)的今日被再次搬上大銀幕意在情理之中。不過在21世紀(jì)，在我們大力學(xué)習(xí)可持續(xù)發(fā)展的時候，在大洋彼岸的那幫人肯定沒有看過科學(xué)發(fā)展觀，不懂得什么是“與時俱進(jìn)”。由此產(chǎn)生的直接后果便是把30多年前那個老套的故事照搬的現(xiàn)在的電影中，再找?guī)讉€大明星坐鎮(zhèn)于市，就好比一個出土文物被涂上了光鮮的色彩被重新上架，骨子里面還是一股質(zhì)樸的土腥氣。
 
    不能簡單的將這個現(xiàn)象歸咎為編導(dǎo)的偷懶，從電影的制作和陣容來看，《地鐵驚魂》還是很有野心的，起碼希望在票房上能有所斬獲。平心而論，這部《地鐵驚魂》劇情發(fā)展緊張刺激、反復(fù)使用的升格鏡頭，還有快速切換的電影畫面，一同烘托出正邪雙方對決時的蕭殺氣氛，的確讓我們這幫老式動作片迷感到一絲的過癮。但影片最大的問題還出在題材上，本片的主題還是徘徊在“人質(zhì)危機(jī)”與“陰謀理論”的老路子上，就像之前說過的一樣，太多類似情節(jié)的電影在經(jīng)過了10多年的磨練，早把其中的創(chuàng)意消耗殆盡從而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N模式，一種套路。更不要說電影中那經(jīng)不起推敲的故事情節(jié)了，一個簡單的地鐵劫持事件被放進(jìn)了近2個小時的電影中，雖說電影的節(jié)奏和剪輯給足了面子，但是觀眾仍然覺得這是一部冗長的電影。
 
      如果有人說《變形金剛》、《特種部隊(duì)》這類電影中人物臉譜化、平面化，那么《地鐵驚魂》更是把正邪雙方人物的對立面推向了一個極端地位層次。別看片中兩大影星斗智斗勇像極了幾年前的經(jīng)典片《內(nèi)部人士》，但是無論從故事內(nèi)涵還是雙方對事件的把握程度上均與后者相距甚遠(yuǎn)。丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔大部分時間是在對講機(jī)前談話，這樣的情節(jié)設(shè)置本來可以大大發(fā)揮二人的演技，但是本片中的一干角色都被這個老套陳腐的故事強(qiáng)制性的抽干了內(nèi)涵，像是一些按照電影劇情需要所布置的活動道具。約翰·特拉沃爾塔表面上是個被社會壓迫至深的反抗人士，實(shí)際上也是個見錢眼開的腐敗分子，而丹澤爾·華盛頓的角色起初由于受賄丑聞處于正邪之間的灰色地帶，但后期地鐵調(diào)度員出身的他也會以一個無比偉岸的英雄形象出現(xiàn)，在紐約街頭持槍上演“千里走單騎”。
 
動作片導(dǎo)演風(fēng)光不再
    本片的導(dǎo)演托尼·斯科特在在動作片領(lǐng)域的成就不亞于其兄萊德利·斯科特，這個曾經(jīng)為我們帶來《壯志凌云》、《國家公敵》的大導(dǎo)演在那個飛揚(yáng)跋扈的年代為無數(shù)影迷留下了沒好的印象，其也因他那快速凌厲和色彩斑斕的影像風(fēng)格在眾多動作片導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟。并且托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這對老搭檔也時不時的聯(lián)手為影迷奉上激情四射的大片，《紅潮風(fēng)暴》、《怒火救援》等片也在觀眾口中留下了良好的口碑。但是09年這對老搭檔也不知道搭錯了哪根筋，他們認(rèn)為把一個30年前的故事放到今天來是一個不錯的主意。在片中我們依然看到了導(dǎo)演標(biāo)志性的快速剪輯和攝影風(fēng)格，也許劇情可以老套，也許對白可以薄弱，但是斯科特在動作方面的薄弱處理可就是大問題了。電影警匪之間的對峙通篇都塑造出一種劍拔弩張的緊張氣氛，正當(dāng)觀眾期待著火藥桶的爆發(fā)瞬間時，電影以一種匪夷所思的方式宣告結(jié)束，期待的動作場面沒有出現(xiàn)不說，反倒是最后時刻突然的泄氣讓人猝不及防，托尼·斯科特在本片中的表現(xiàn)可以看做大導(dǎo)演對動作片陣地的繳械，電影的一切就好像是一出舞臺劇中暴力，兩大明星的飚戲也變成了電話雙邊的拉家常游戲。
 
     在動作片鼎盛的時期，好萊塢在制造出大量膾炙人口的動作片同時，也輸送了大量優(yōu)秀的動作片導(dǎo)演。除了托尼·斯科特之外，來自《虎膽龍威》的約翰·麥克泰南，《絕嶺雄風(fēng)》的雷尼·哈林、《石破天驚》的邁克爾·貝等，這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿衷诋?dāng)時可謂呼風(fēng)喚雨，叱咤風(fēng)云，可如今去哪里尋找他們的身影呢？約翰·麥克泰南被譽(yù)為現(xiàn)代動作片的開山祖師，在90年代末期便由《十三勇士》顯出頹勢（但筆者還是非常喜歡這部電影的），新世紀(jì)后此君一部《瘋狂滑落》賠了個精光，此后幾乎丟了飯碗，目前賦閑在家令人委婉。雷尼·哈林曾經(jīng)出品過《虎膽龍威2》和《特工狂花》等著名動作片，在2000年后仍然高產(chǎn)，但是這個人作品的質(zhì)量就像驟然降低海平面上的小船一樣，時不時的就會觸礁擱淺，《驅(qū)魔人前傳》、《魔界契約》就是這個著名導(dǎo)演的狗血之作。今年此人還有一部《12回合》上映，這部號稱“動作片模仿秀”的超級俗套電影把之前所有經(jīng)典動作片的橋段一網(wǎng)打盡，影片上映之后最終以1000萬掛零的票房慘淡收場。至于邁克爾·貝，他的名聲早已隨著《變形金剛》的名揚(yáng)四海水漲船高，但是不難看出，小貝同學(xué)早已放棄動作片這塊貧瘠之所轉(zhuǎn)投入科幻片的懷抱，在更多的投資環(huán)境和更為夸張的想象力空間里去繼續(xù)做他的“炸彈導(dǎo)演”。


     而如今，一直保持很高質(zhì)量的托尼·斯科特也終于在動作片茍延殘喘的時代里敗下陣來，傳統(tǒng)動作片領(lǐng)域的最后一面旗幟已經(jīng)倒下，以前那些動作片名導(dǎo)們不是丟掉飯碗就是另尋出路，而新晉的導(dǎo)演再怎么沒出息也不會把目光投向這個幾乎鳥不生蛋的領(lǐng)域，想到尚格云頓、史蒂芬·西格爾這些靠著動作片起家的明星們的新片只靠著影碟市場來證明他們的存在，那我們基本上可以宣告曾經(jīng)風(fēng)靡一時的動作片已經(jīng)走到了壽終正寢的日子。
 
 新式動作片異軍突起
    其實(shí)羅嗦了半天，動作片這個舞臺在發(fā)展的多年之后還會繼續(xù)在大銀幕上發(fā)揮著其余熱。說實(shí)話，如今對上世紀(jì)動作片情有獨(dú)鐘的人也不在少數(shù)，但是光靠著一些老牌fans混飯吃的貨遲早要餓死，在與時俱進(jìn)的21世紀(jì)，動作片如果不把握時代潮流原地踏步的話，完全被淘汰也是遲早的事。不過正當(dāng)傳統(tǒng)動作片逐漸退出歷史舞臺的時候，新的動作力量正在悄悄地崛起，那就是以《諜影重重》為代表的新式動作片。
 
   《諜影重重》應(yīng)該算是另類版的動作電影，雖說片中依然是千古不變的正邪對立，主人公也是順應(yīng)潮流的大玩失憶，但是電影之所以在新世紀(jì)動作片集體疲軟的情況下異軍突起，無外乎兩個原因，其一，精彩的故事發(fā)展和懸念迭聲的情節(jié)設(shè)置讓那些在傳統(tǒng)動作片沉浸多年的觀眾看到了一絲新意，其二，簡單明快的動作設(shè)計(jì)和動感十足的畫面，再配以老式動作片的追車和格斗場面也滿足了大眾與生俱來的獵奇心理。這類動作片的好處就是不在拘泥于那種臉譜化的老式純粹動作片，從另一種角度出發(fā)，在整體故事不算新鮮的情況下，從故事的走向和情節(jié)設(shè)置方面大做文章，這對好萊塢吃慣軟飯的編劇們來說實(shí)在不是一件好差事。但是《諜影重重》系列正是憑借其其自身獨(dú)特的氣質(zhì)能在票房和評論上實(shí)現(xiàn)雙重豐盛，這幾乎為動作片的發(fā)展指出了一條明路。在新世紀(jì)，新式動作片正在逐步把傳統(tǒng)的動作片打入博物館，快速剪輯、干凈利落的動作和極富視覺張力的場面已經(jīng)取代粗獷的追車和爆炸場面成為新世紀(jì)動作片的主流。也許此時托尼·斯科特們應(yīng)該考慮一下窮則思變的戰(zhàn)術(shù)，逼近老一套在新的環(huán)境下已經(jīng)玩不轉(zhuǎn)了。
 
      回到開篇那句關(guān)于動作片的定義，動作片吸引人的地方不在于演員有多么出色的演技，不在于有怎樣新穎的故事，動作片就是以強(qiáng)烈緊張的驚險動作和視聽張力來吸引大眾的眼球。當(dāng)傳統(tǒng)的動作片茍延殘喘之際，我們需要一股新鮮的血液來激活這個岌岌可危的片種?？梢赃@么說，當(dāng)一部動作片具有新穎的故事，不落俗套的人物設(shè)定，還有精彩的動作場面，那么電影必將能在影迷心中留下非常不錯的印象，比如《諜影重重》和《颶風(fēng)營救》。退一步說，如果電影沒有能力去完成一個新鮮的故事，那么由一個簡單的故事配以緊張的情節(jié)和鮮活的動作場面也可以殺出一片天地，在短期內(nèi)留給人刺激之感，比如《鷹眼》和《虎膽龍威4》。但是如果還是希望靠著上個世紀(jì)的余溫來生產(chǎn)出一部劇情老套、動作老套、特效老套的“三老”電影，那么也別怪我們不買賬了。

完全誤會了這個片,以為是個大制作呢,卻是完全地小成本,大部分的戲都在兩個景完成,不過據(jù)說地鐵的部分是紐約地鐵的實(shí)景,每次都是深夜拍攝,還真動真格啊.
看到John Travolta很驚喜,多年不見,真是變化太大了,老了也瘦了,只是那一說話的神情,就是當(dāng)年的他嘛!他的氣勢弱了好多,好可惜啊.Denzel Washington也有點(diǎn)認(rèn)不出來,胡子拉茬的,也老了好多.
因?yàn)樾〕杀镜穆洳詈屠先サ难輪T,所以這片在douban的分這么低嗎?竟然才6.6,其實(shí)還是可以一看的.

片拍得很特別,一個特別的劫匪,于是有了一場特別的劫案.對話是最大的看點(diǎn),起初有點(diǎn)悶,但很快就進(jìn)入狀態(tài)了,在無聊和詼諧中表現(xiàn)了不同人的性格,偏執(zhí)而又善良的,落魄而又正直的,自負(fù)的,懦弱的,愚蠢的,惹得全場笑聲不斷,順帶諷刺了一把zf.
除此之外也覺得是個很紐約的電影,光鮮紐約的另一面,我們看到了很紐約的交通,很紐約的地鐵,很紐約的人們,不知道是不是很紐約的那位市長.

Tony Scott不愧是拍好萊塢商業(yè)大片出身的，一部具有黑色幽默性質(zhì)的70年代反諷片的經(jīng)典，到了他手里就翻拍出了那種美式英雄主義的特定模式了，這大概也是無可厚非的，至于用些催淚彈情節(jié)什么的來吊起觀眾們的唏噓感以便到達(dá)某種程度的商業(yè)效果，想來這也是很有必要的。
很不想拿原先那部Pelham 123跟它比，但是當(dāng)片中那GarageRock起來的時候，我真的很懷念曾經(jīng)的Jazz背景音效啊，不過一個時代總得有一個時代的象征，所以這背景音效的與時俱進(jìn)感也是翻拍必須要體現(xiàn)的，其必要程度不亞于片中全程ON LINE轉(zhuǎn)播的LAPTOP，時代感太強(qiáng)了。
當(dāng)然，在與時俱進(jìn)的商業(yè)化同時，導(dǎo)演也是很注重對原劇的那種經(jīng)典幽默致敬的，比方說原劇中為我們所熟知的藍(lán)、綠、棕、灰那4位Mr.Colour，本劇雖然沒了這種顏色代號，但導(dǎo)演還是挺有意思要往那方面YY一下的，屈伏塔大叔在自報(bào)家門時用的那個RED的諧音里頭居然還特別標(biāo)注了一個Y，當(dāng)然，此Y非彼Y，這個Y是有那種Mr.White的意思在的，Whiteman是多標(biāo)準(zhǔn)的一個美國先生形象啊，導(dǎo)演哥們是有深意的啊，他的深意還在于把別的Mr.Colour的戲份都刪減了，全集中到了屈伏塔大叔這位代言人身上，屈伏塔大叔果然沒有讓他失望，也沒有讓廣大觀眾失望，他把那種華爾街流氓的氣質(zhì)淋漓盡致的演繹出來了。
那種金錢至上主義者的信仰通過他的一言一行展現(xiàn)出來了——劇中他在看了黃金期指后來了一句“我接受你們的條件，我的上帝告訴我了。”這哥們心里的上帝原來有著一張紅綠兩色的臉?。?br>那種流氓氣質(zhì)屈伏塔大叔他也演的太到位了——GOOGLE到了華盛頓大叔受賄的昔日污點(diǎn)后他喜不自勝的來了一句，“Oh，baby～”；
那種華爾街特有的金融流氓屬性，已經(jīng)鮮明的反應(yīng)到了他的犯罪行為上去了，他不停的找各種各樣的借口來為自己的惡行合理化——?dú)⒌谝粋€人（列車司機(jī)）的時候他說不能怪他，是因?yàn)檫@個扭曲的NY社會；殺第二個人（曾經(jīng)混過幫會的小黑）的時候，他把責(zé)任推到了那位母親的身上。
這種否認(rèn)責(zé)任的行為完全符合犯罪心理學(xué)家戴維·馬茨阿和雷沙姆·賽克斯的中和理論，當(dāng)一種行為會受到別人責(zé)難時，某些人的第一反應(yīng)就是看能不能找借口，這種妥協(xié)反應(yīng)也稱作合理化，有了這種合理化他們就可以擺脫在童年就已經(jīng)習(xí)慣的道德準(zhǔn)則，找到一種新的借口來證明自己的違法是合理的，這就是所謂的中和技術(shù)，原本很邪惡的事情因?yàn)檎业搅送修o，經(jīng)過中和就變成了一種可以接受的事情了。
作為一個曾經(jīng)包過ASS MODEL去冰島HAPPY的華爾街流氓來說，屈伏塔大叔的反應(yīng)是深具這種合理化機(jī)制的，不僅如此，他還要譴責(zé)那些宣告自己有罪的人，認(rèn)為他們才是偽君子，所以對華盛頓大叔受賄的事他才會那樣咬死不放，所以他才會嘲諷市長1D的工資的事情，很簡單，他不過是想用譴責(zé)來掩蓋自己的不道德行為，轉(zhuǎn)移自己的注意力罷了。
雖然是新瓶裝舊酒，但就這方面來說，倒是這片的亮點(diǎn)了。

至于有些評論里頭說的那什么屈伏塔大叔的崇高犧牲精神，表現(xiàn)在他最后為了社?；鹚蓝笠涯欠N態(tài)度上，我實(shí)在是不能茍同，大叔他有那種精神么？我怎么沒看出來啊？很明顯的一點(diǎn)，他要是那么崇高，最后被槍斃的時候干嗎不欣慰的給個圓滿的笑臉呢？如果不是屈伏塔大叔對角色的揣摩不到位，那可能就是某些理解有偏頗的問題了，大叔他不過是不想再回監(jiān)獄而已，死亡不過是他“趨樂避苦”的功利主義選擇，沒什么崇高不崇高的，一點(diǎn)兒都不圓滿。

我深深的拜倒在屈伏塔大叔彪悍的演技之下，老實(shí)說，本片的亮點(diǎn)都被他搶完了，我真沒看出來演對手戲的華盛頓大叔有什么可圈可點(diǎn)的地方，難道要我說最后那段莫名其妙的飚車追緝？這種強(qiáng)大到荒謬的責(zé)任感實(shí)在不應(yīng)該是他的敗筆，要說也只能說是導(dǎo)演哥們的好萊塢大片的商業(yè)情節(jié)，就像那一加侖牛奶的莫名其妙的戲份，不過想來那也是煽情需要，別說牛奶了，隨便什么別的，就算是個SHIT，只要能煽情，就都是允許有戲份的，幾加侖都行！

盡管導(dǎo)演哥們把地鐵里那幾個乘客的戲份都讓給那一加侖牛奶和華盛頓大叔了，但遺憾的是好像是不太能夠補(bǔ)平的，原劇中地鐵乘客們都很有鏡頭感，幽默的很特別，表演的很出彩啊，包括作為龍?zhí)捉巧氖虚L哥們，他的瑞士小金庫的幽默也獨(dú)具魅力，那么多深具社會諷刺意味的黑色幽默鏡頭的被CUT，確實(shí)是有點(diǎn)遺憾的，這種遺憾絕對不是靠警察撞車或者堵車的時候給TAXI頂燈上“MADE IN NY”一個高亮鏡頭就能彌補(bǔ)的，至于市長的發(fā)型和西裝的笑點(diǎn)，說實(shí)話也是很低的。
不過總體來說吧，這翻拍片還湊合，雖然是商業(yè)化的厲害了點(diǎn)，但是套一句Mr.Natural大師的話來說吧，那就是“IT DONT'T MEAN SHIT！”

如果沒有劫車事件，Washington將只是個默默無聞的小卒。也許還會因?yàn)槭苜V嫌疑被調(diào)查地很狼狽。一個人可以的潛能，一個人的才華，如果沒有具體的事件作為載體，也許永遠(yuǎn)都不會被人發(fā)現(xiàn)。
Travolta對Washington說，你就是我心目中的hero。在最后對峙的一刻，在Travolta倒下的一刻，我看到了二人的惺惺相惜，我看到了washington的傷感。好人和壞人其實(shí)已經(jīng)不重要，善惡本來就不是絕對的，唯有人性才是共通的，才是最真實(shí)的。
Travolta看起來像個老憤青，而且有點(diǎn)極端，他似乎把所有的事物都罵了一遍，包括政府、華爾街、監(jiān)獄、市長、警察等等。。。而且我們總覺得他罵得有道理，貌似平民們的代言人。
washington是個顧家的好男人，然而，受賄事件其實(shí)也讓他的生活陷入了困境，我猜想他對上級對政府該是有一定的不滿，一個兢兢業(yè)業(yè)的好職員并沒什么好的待遇，社會總是不公平的。當(dāng)然，也許washington并沒有太多埋怨的心態(tài)，也許他是個樂觀派，也許他覺得事情很快就會過去。
最溫暖的那一刻是，washington先生提著牛奶回家，生活回歸平凡，family才是我們最終該回去的地方。

我對影片前半部基本沒feel。因?yàn)槲沂怯檬謾C(jī)看的。畫質(zhì)不錯，就是字幕太小了，等我把字幕看清楚了，情節(jié)和畫面就錯過了。

后半部呢，在電腦上看的，可以算是高潮迭起，可惜我看慣了華盛頓老兄演牛哄哄的角色，這次演個群眾，就算再出彩，也還覺得應(yīng)該應(yīng)份不稀奇。

至于Travolta，這廝好久不出現(xiàn)了，終于又演回壞人，駕輕就熟。

再說說談判專家，不能不說這家伙戲路廣啊，變形金剛里脫完褲子轉(zhuǎn)身就西裝革履了。

反倒是其他一些角色，讓你覺得有驚喜

市長大人坐捷運(yùn)，胖的不成樣子還拿一塊錢年薪，死幾個人在他看來司空見慣，反倒對華爾街的情況了如指掌，經(jīng)濟(jì)決定一切啊

撒尿男，人總是會在關(guān)鍵的時候做錯誤的選擇，比如和持槍悍匪舉手說撒尿，其實(shí)啥也沒出來，要不是小弟弟噓噓救了他一命，估計(jì)這哥也掛了。

視頻聊天男，趴在地上面對女朋友的質(zhì)問，他不敢說話，地鐵高速前進(jìn)，他倒不停的在那里我愛你我愛你，可見人怕的不是已知或?qū)⒁乃劳?，人怕的是未知和不確定。

有個地方我不明白啊，為啥不用直升機(jī)運(yùn)錢呢，非要在NY的大街上極品飛車？

結(jié)局算是和諧，但如果結(jié)局不是這樣，悍匪得手一千萬各奔東西鳥無音信，華盛頓大哥依舊回家買牛奶。這樣不行嗎？