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　　問：盜墓劇里古尸從棺材里坐起來的真正原因是？

　　答：拍得太屎，氣活了。

　　想拍好盜墓劇，比盜墓還難……

　　畢竟讓總局爸爸、原著黨和普通觀眾都滿意，太不容易了。

　　但偏偏有人做到了！

　　開年第一部適合捂著眼睛觀看的良心劇來了——

　　改編自天下霸唱同名小說的《怒晴湘西》。

　　開播五天，兩萬多人打出了8.3分，鬼吹燈系列的最高分：

　　這也是潘粵明在《白夜追兇》之后第一次擔(dān)任男主的大IP網(wǎng)劇。

　　親擼6集，不得不感嘆老潘選劇本的眼光以及他減了這么久肥依然沒瘦下來。

　　《怒晴湘西》和之前12萬人打出8.0分的《精絕古城》相比，是不相上下的好看。

　　用原著黨的話說就是——

　　“電影的質(zhì)感，逼真的特效，完美的選角。”

　　也許是被劣質(zhì)盜墓劇虐怕了，這種久違的佳作容易讓人激動得失去理智：

　　不能怪大家彩虹屁放得味兒太重，只能怪導(dǎo)演太懂觀眾的G點。

　　盜墓劇觀眾最關(guān)心的問題：第幾集下墓？

　　沒想到啊沒想到——

　　第一集第一幕主演們就在墓里的棺材邊蹲著了：

　　怎一個刺激了得，專挑不能盤的東西盤——

　　把定尸丹（防止死者產(chǎn)生尸變的秘制丹藥）從女尸嘴里掏出來：

　　看到墻上有“眼珠子”（一碰它，地宮就會自毀）就好奇心作祟去摸：

　　在攢館（停尸的義莊）過夜，還敢一個人瞎溜達(dá)，撞“鬼”了吧：

　　見到“耗子精”（生來面畸的死者），竟然去掀人家的裹尸布：

　　進(jìn)入地宮沒留心觀察環(huán)境，被毒蜈蚣咬了，瞬間整個人化成膿血：

　　所以這是一部全員不專業(yè)、故弄玄虛的假嗨??？

　　NONONO！

　　看完前六集你就會發(fā)現(xiàn)——

　　以上這些手欠的和領(lǐng)盒飯的，全是倒斗“新人”+“外行”。

　　他們的存在，恰恰是給了觀眾一種自己在探險的驚悚帶入感。

　　誤觸機(jī)關(guān)、遭遇靈異、毒蟲侵襲……

　　倒斗之路上的種種不可控因素，在滿足觀眾獵奇心的同時，宛如身臨其境般的走入筆者編織的“盜墓宇宙”。

　　而劇中真正的倒斗大佬們，神著呢。

　　《怒晴湘西》是鬼吹燈系列里最“特別”的一部。

　　天下霸唱筆下有四大盜墓門派——

　　發(fā)丘、摸金、搬山、卸嶺。

　　之前翻拍的諸多鬼吹燈系列影視劇，都是以胡八一、王胖子、Shirley楊的“摸金三人組”為主人公。

　　而《怒晴湘西》的主人公是——

卸嶺魁首陳玉樓（潘粵明飾）、搬山道人鷓鵠哨（高偉光飾）、月亮門紅姑娘（辛芷蕾飾）。

一張圖分辨人物個性：鷓鵠哨酷、紅姑娘颯、陳玉樓慫……

　　還記得胡八一和王胖子的接頭暗號嗎？

　　“天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖?！?/p>

　　沒有對比就沒有傷害。

　　這次搬山派和卸嶺派的暗號也太難背了吧：

　　以我的記憶力，不配與君相認(rèn)。

　　摸金派的倒斗技能是分金定穴，精通易經(jīng)風(fēng)水。

　　搬山派和卸嶺派因為鮮有記載，顯得更加神秘。

　　卸嶺魁首陳玉樓這技能分明是超能力啊——

天生一雙夜眼，可暗中視物。

　　這對倒斗一族來說，簡直是太實用了。

　　下墓伸手不見五指，一雙眼睛就是自帶的手電筒??！

　　同時又生來五官敏銳，擅長聞山辨龍之法。

往懸崖下放幾槍，就能聽出下面的地宮幾室?guī)讖d。

　　摸金派靠的是“神”，比如雞鳴燈滅不摸金的規(guī)矩。

　　卸嶺派則靠的是“力”，簡單來說就是，人多勢眾。

　　陳玉樓有上萬門徒，能挖動一座山，探取寶物，是所謂“卸嶺”。

　　看慣了摸金三人組單槍匹馬下墓，這次烏央央一大幫人……真擔(dān)心墓里站不下他們。

　　有人要問了——

　　陳玉樓能辨識天下珍寶，又有超能力又有人力。

　　一個人帶隊倒斗不就行了嘛，還要鷓鴣哨和紅姑娘干嘛？

　　但輸就輸在——

　　門徒上萬，但都是大老粗，IQ不行。

　　陳玉樓雖有神技，但武力值不行。

　　于是就出現(xiàn)了很有意思的陳氏倒斗三部曲——

　　陳玉樓中招昏倒，眾門徒圍觀：

　　除了抬著他走，并沒有別的辦法：

　　只能耐心等他醒來，歡呼“老大你醒了”：

　　來不及走流程了……我直接笑吧……

　　此處必須贊一下潘粵明的演技。

　　把陳玉樓圓滑世故、裝逼如風(fēng)又死要面子的討嫌人設(shè)演得意外討喜。

　　堪稱前六集的笑點擔(dān)當(dāng)——

　　在義莊留宿，棺材里竄出一只貓，大家被嚇尿。

　　陳玉樓鄙視之：一只貓而已。

　　轉(zhuǎn)身偷偷捂住胸口：嚇?biāo)览献恿恕?/p>

　　何為裝逼的最高境界？

撿回一條小命，還假裝自己很強(qiáng)：

　　中了貍子尿的“迷魂計”，完犢子預(yù)警。

目眩神迷的表情演繹很逼真了……看得我都暈。

　　險些被貍子吃掉之際，幸得路過的鷓鴣哨所救。

　　結(jié)果他把鷓鴣哨殺的貍子帶回義莊，裝逼說是自己殺的：

　　“有手段”的陳大佬要想不露餡，就得把真·有手段的鷓鴣哨一輩子留在身邊才行啊……

　　用一顆靈芝感受一下陳玉樓和鷓鴣哨在經(jīng)驗值上的差距：

有毒別碰·鷓鴣哨

罕見快采·陳玉樓

　　鷓鴣哨是何方神圣？

　　Shirley楊的外公，搬山派的大佬。

　　身手好、槍法準(zhǔn)、善口技，靠譜本譜。

是原著黨心中的“鬼吹燈第一男神”。

　　不但討書粉喜歡，也應(yīng)該很討總局爸爸喜歡吧？

　　畢竟他掌管的搬山派太“和諧”了——

　　下墓不為財，只為尋丹求藥，尋找雮塵珠來解除族人的魔咒。

　　原本官宣由深情的高偉光來演，不少書粉不買賬。

　　但連擼6集后，直呼“不演偶像劇的高偉光真香”……

　　高偉光的臉，雖然在某些時裝劇里很像新疆賣羊肉串的。

　　但他混血感的五官，很符合鷓鴣哨扎格拉瑪部落后裔的形象。

　　卸下偶像劇大濃妝，滿臉泥污、胡子拉渣的高偉光，終于讓我get到了帥點。

　　除了外形契合，演技也襯得起這個充滿傳奇色彩的人物。

　　就前六集來看，把鷓鴣哨的身手不凡、沉穩(wěn)大氣詮釋得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

　　用網(wǎng)友的話說：是鷓鴣哨消除了我對高偉光的所有偏見。

　　大家感受一下這波震耳欲聾的彩虹屁：

　　同樣用演技“從小說里走出來”的還有——

　　紅姑娘的扮演者辛芷蕾。

　　英氣十足、暴脾氣的狠角色，絕對是智商在線不拖后腿的盜墓劇女角。

　?。ㄐ÷旴B）辛芷蕾本人就長了一張不好惹的臉啊。

一張電影臉，出鏡即是高級。

　　在《繡春刀2》《演員的誕生》《如懿傳》里皆有質(zhì)感極佳的表演。

　　辛芷蕾沒紅那會兒，就有網(wǎng)友放話：

　　這種演技是不可能永遠(yuǎn)當(dāng)配角的。

　　給任何角色都能注入靈魂的辛芷蕾，是監(jiān)制管虎和總制片人梁靜心中紅姑娘的唯一人選。

　　紅姑娘的人設(shè)關(guān)鍵詞：暴脾氣女漢子。

　　爹爹被惡霸害死，她直接滅了惡霸滿門，夠狠。

　　被色瞇瞇的軍閥羅老歪調(diào)戲，一個飛鏢射過去，襠部一涼！

　　聽說翟天臨和辛芷蕾談戀愛了？

　　翟萌萌看了《怒晴湘西》應(yīng)該是這個表情吧：

　　除了契合的選角，以及主角們值得信賴的演技。

　　《怒晴湘西》能在確保原著黨認(rèn)可的前提下，還能過審，也仰賴劇本的巧妙。

　　很多靈異事件都給出了合理的解釋——

　　義莊里傳說能“攝人心魄、吃人心肝”的“耗子精”，長著一副鼠臉。

　　其實都是村民迷信，自己嚇自己：

　　陳玉樓看到貍子變成女鬼來索命，身體卻動彈不得：

　　建國后動物的確不能成精……

　　這一切其實都是陳玉樓中毒產(chǎn)生的幻覺。

　　既達(dá)到了驚悚刺激的效果，又讓總局爸爸無fuck說。

　　來來來，讓我們?yōu)榫巹∵@個小機(jī)靈鬼兒鼓掌。

　　最后不得不提的必須是盜墓劇的“死穴”，特效。

　　特效不夠，會被罵五毛塑料感。

　　特效太過，會把盜墓劇誤拍成科幻片。

　　如何才算剛剛好——

讓人分不出是實景還是特效，才是成功的特效。

　　比如開場這只狼：

　　給我的感受是：

　　如果這是特效，那也太真了吧？尤其是嗅鼻子的細(xì)微動作。

　　如果這是真的狼，那它被箭追了十幾個回合，演技也太好了吧？

　　有些特效還起了“快進(jìn)”的作用，快節(jié)奏就是這么來的。

　　陳玉樓一行人從山上走到山腳的義莊，從白天走到晚上。

　　經(jīng)過特效的處理，只用了3秒不到：

　　為了呈現(xiàn)出最真實的情景，甚至“玩命”——

　　有些場景明明可以用特效，但導(dǎo)演偏要用實景。

　　比如第三集里從千尺懸崖下到地宮的場景。

　　幾百人從掛山蜈蚣梯上爬下懸崖：

　　這段導(dǎo)演說要來真的……

　　以上懸崖峭壁上“蠕動”的都是真人……

　　導(dǎo)演的原話——

　　選的實景拍攝地，是一般人不會去的地方。

　　拍這種冒險類的戲，去安全的地方就拍不出那種味道了。

　　用特效可以完成，但我覺得要實拍效果才會更好。

　　在懸崖峭壁上做各種動作，安全肯定是首要問題，找的武行兄弟們真給力，在幾百米的大山面前毫不畏懼，穿上鋼絲繩就往上沖，我自己看著都直眼暈……

　　這種凡事追求完美的處女座工作態(tài)度，讓我想到了《精絕古城》的導(dǎo)演……

　　原著里高大威猛的紅犼，導(dǎo)演直接請身高2米36的中國最高職業(yè)籃球運(yùn)動員孫明明來友情客串：

　　省了幾百萬的特效經(jīng)費，還特逼真：

　　《怒晴湘西》全片21集時長630分鐘，特效鏡頭370分鐘，超過了全劇的一半。

　　如果都是按這種肯燒錢又肯拼命的調(diào)調(diào)去做到極致。

　　這片子起碼在視覺體驗上，可以打90分了。

　　演技穩(wěn)、劇本穩(wěn)、特效穩(wěn)。

除了潘粵明胖，沒有缺點。

　　用原著黨的話說就是——

　　“鬼吹燈能拍成這樣已經(jīng)優(yōu)秀至極了?！?/p>

　　不追它的理由，暫時我還沒找到。

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這是我第一次寫劇評，因為實在是被惡心到了！鬼吹燈和盜墓筆記小說有多火爆大家都知道，如果尊重原著的拍電影或電視劇能有多好看大家也知道，編劇都是傻子嗎？顯然不是，他們都明在原著上合理改編能收獲更多好評，可以參考《精絕古城》。但他們偏不，至于原因，搞不清楚，但為了好評，編劇也時不時抖個機(jī)靈，騙騙吃瓜群眾。

這部《怒晴湘西》首先吸引我的是潘粵明，他實力派的身份讓我忘記了這部電視劇的導(dǎo)演還有一部鬼吹燈系列作品《黃皮子墳》，就是那個評分不及格的網(wǎng)劇。黃皮子墳我是沒看，一個臺灣腔的胡八一和我理想的胡八一相差甚遠(yuǎn)。

怒晴湘西的開局堪稱驚，羅帥，鷓鴣哨，昆侖，紅姑娘都仿佛書里走出來的人物，潘粵明的陳瞎子雖然能變撈但也有自己的風(fēng)格。耗子二姑，黃鼠狼，賊貓，蜈蚣，蜈蚣掛山梯。。。。。。。，耗子二姑那段堪稱驚艷，劇情緊湊，雖然在原著基礎(chǔ)上做了修改，讓鷓鴣哨提前出場，把卸嶺力士的手段盡數(shù)給了搬山道人（第一次墓陳瞎子救昆侖是和其他卸嶺合作的，而非鷓鴣哨他們），小說中的陳瞎子也不是為了一株靈芝而摔下懸崖，同時能逃出來也是自己輕功了得，騎著蜈蚣出來的。這些做了改變也不傷大雅，這樣的陳瞎子也還符合邏輯。

之后二次下墓，也堪稱驚艷，昆侖沒有花螞拐的的好命，按照小說的安排掛掉了，原著中是二次下墓失敗后，回苗寨找怒晴雞的是陳瞎子、鷓鴣哨、紅姑娘一起。電視劇把陳瞎子的智慧全部給了鷓鴣哨，成了鷓鴣哨一個人的功勞，還順便讓他和紅姑娘的感情有了萌芽。而這時候，懦弱的陳瞎子正在打算“散了”，呵呵。。。小說中尋找怒晴雞是很快的，這里整整水了兩集，也是從這里開始，劇情水平開始了斷崖式的下滑的作死之路?。。。。。。。。?！

原著中第三次下墓，搬山卸嶺兵分兩路，一是為了讓觀眾看鷓鴣哨和紅姑娘秀恩愛水了半集，二是看花靈裝逼水了半集，另一邊炸山炸了十分鐘，巡邏的士兵莫名其妙被拖入草叢至今沒有交代是什么。成功下墓后，首先我想說畫面你能調(diào)的再暗一些嗎？如果不把亮度開到最亮，我還以為我電腦沒開機(jī)呢！原著進(jìn)入墓穴時，帶了除了怒晴雞還有一大群大公雞，斗蜈蚣時是一大群公雞。且不說等死了一大票人才放出怒晴雞吃蜈蚣這樣的煞筆劇情，就怒晴雞一只雞，還那么小，成千上萬的蜈蚣，它吃得下嗎？而且在它吃的時候，其他人都在一邊看著?。。。。≡瓉砼珉u有特異功能，它方圓幾十米內(nèi)的蜈蚣都失去了攻擊力？還有就是墓穴中潮濕，撒了那么多石灰，鞋底怎么沒被燒穿？

第十集開始，編劇和導(dǎo)演徹底失去了理智，首先是大蜈蚣的哈達(dá)子流了半集，我們還不知道是啥，進(jìn)入那個房子后，鏡頭在鷓鴣哨等人臉上毫無意義的晃過來晃過去，按順序來每個人臉上起碼晃了三次，平均每次五秒，主角有至少八人，是的，我們看每個主角的大臉盤子就看了兩分鐘?。。。?！從此以后，主角大臉盤子的特寫無處不在，個人覺得，這種毫無意義的特寫全劇加起來起碼二十分鐘吧？是打算讓我們看他們有多緊張還是看他們有多帥？接下來蜈蚣出場，為了抓他，卸嶺力士弄了毫無意義的剝龍鎮(zhèn)，劇里都有角色說了，蜈蚣和蛇不一樣，沒有固定路線，但他們還是弄，是為了水劇情？導(dǎo)演為了提醒我們跳上房梁的搬山有多厲害，鏡頭又在他們?nèi)齻€臉上晃了兩遍以上。嗯，蜈蚣上來了，果然剝龍陣沒用，當(dāng)然，后面才知道剝龍陣是蜈蚣的神助攻，幫助它殺怒晴雞用的。

老洋人死后，為他的死編劇各種煽情，還是穿插在鷓鴣哨打蜈蚣的緊張氛圍中，一會煽情一會緊張，看得都精神分裂了，總結(jié)一下，單獨為老洋人煽情加回憶殺起碼水了一集不止（后面殺了蜈蚣還要回來在尸體前煽情+回憶殺），期間，還有花螞拐和副官的一次促膝長談，水了十分鐘不知道有啥意義，是為了后面為副官洗白嗎？

最新的三集里面 鷓鴣哨和花鈴對尸體煽情的同時，我們又看了一場喪尸大片，再順便讓陳瞎子殺了花鈴，我實在不明白這一改編有什么意義，哦！唯一的意義就是鷓鴣哨對著師弟師妹的墳?zāi)雇纯嗔硕昼?，然后?fù)氣獨自下墓，陳瞎子勸阻之時被鷓骨哨推了一把觸動機(jī)關(guān)，導(dǎo)致山體塌方，陳瞎子痛苦之時，兩個人又摒棄前嫌了。。。。。。。。

羅老歪在塌方時匯款成功留了一命，之后編劇徹底放飛，之后的劇情毫無意義，羅老歪這么死是為了啥，想體現(xiàn)他的無懼生死？還不如死在塌方里面呢。

最新的三集，一個半小時，劇情的推進(jìn)只有山體塌方這一處了，應(yīng)該有十分鐘吧。其余的就是弄死花鈴二十分鐘，鷓鴣哨在師弟妹墳前哭加回憶二十分鐘，鷓鴣哨和紅姑娘打情罵俏二十分鐘，弄死羅老歪二十分鐘，剛剛好一個半小時，我也就十分鐘看完了。

可以說，花螞拐，花玲和羅老歪該死的時候沒死，而是推遲死亡時間完全是為了水劇情而改的，為了花玲之死加入了喪尸橋段，為了羅老歪之死加入了反叛橋段，花螞拐到最后都沒死而且和副官促膝長談是為了讓他殺副官？這三個橋段的加入除了水劇情和讓觀眾想吐和快進(jìn)之外，而且起碼用了兩集的時間給這三個人單獨水，對劇情的推進(jìn)沒有任何作用和意義。

怎么說呢，極度失望吧，本來以為會是超越精絕古城的佳作，結(jié)果是和云南蟲谷一般的爛劇，編劇導(dǎo)演抖了一波機(jī)靈，用前面三集騙了一個豆瓣高分，抖得好?。。?！當(dāng)觀眾都是傻子般的戲弄。

其實這部劇前三集可以給5星，第四集到第第六集可以給四顆星，第七集到第九集給三顆星，第十集到十二集給兩顆星，再后面的嘛，可惜不能給負(fù)分，綜合一下，所以最后我給一顆星。

怒晴湘西的熱度，在賀歲檔流浪地球火爆下悄無聲息。

也難怪，一個是仰望星空，一個是埋頭打洞，但兩個確有相似之處。

吸引的是特效，欠缺的是人文。

我只是后悔自己評星太早，沒有聽姜文那句“讓子彈飛一會兒”，原來過早好評也是會啪啪打臉。

估計腸子悔青的不止我，還有同樣追劇的網(wǎng)友。

畢竟有黃皮子墳的敗絮在前，怒晴的陣容和初體驗是驚艷的。

但從前3集的忠于原著精神，到第4集露出狐貍尾巴，到13集后的放飛自我，再到16集后的滿天火車，這部劇終于一垮再垮，淪為爛劇。

一 人設(shè)坍塌

陳瞎子，只剩下莫名其妙的重情重義，開始的心機(jī)靈動全然不見，被網(wǎng)友罵為啥也不會的豬隊友。

當(dāng)然，原著陳瞎子也是被利欲熏心，各種牽著鼻子走，但至少人設(shè)沒有那么尬。

我們節(jié)選原著:

“無奈心雖有余，而力不能足，身邊缺少有真本事真手段的能人。如果兄弟愿意到常勝山插香入伙，為兄擔(dān)保你坐第二把金交椅。咱們常勝山十幾萬盜眾，要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨，今后你我二人聯(lián)手……”

——瓶山后期，仍想拉鷓鴣哨入伙

陳瞎子先對眾人曉以這“利、義”二字，又提醒群盜，須記得當(dāng)初進(jìn)山之前都賭過大咒，不盜空了瓶山絕不回還。雖然綠林中人可以不信鬼神，但對賭咒發(fā)誓的行為看得極重，違背誓約便稱作“壞了大咒”，為眾人所不齒。史書上有多少明文所載的顯著事跡為證：當(dāng)年梁武帝不信咒，餓死臺城無人收；隋唐年間的銀槍將軍羅成不信咒，成了三十二歲的短壽之人；水泊梁山的宋公明不信咒，到頭來一壺藥酒把命丟。

——這是重義的梁山范，不是兒女情長的費導(dǎo)款

反觀劇中陳瞎子，動不動就上價值來句偉光正，尬不尬？

天可憐見我們的潘老師，活脫脫成了一個大義凜然的XXXX接班人和看透了“白茫茫大地一場空”的賈寶玉合體。

那你還盜個勞什子的幕？快去微視唱紙短情長可好？

再說，面對紅姑娘對鷓鴣哨的傾心，編導(dǎo)你這讓陳瞎子似吃醋似呆萌的冷落是鬧哪樣？沒有伏筆沒有回應(yīng)的內(nèi)心戲…

二位女編劇，女人天生是敵人，盜墓魁首可不是…

按陳瞎子拉人入伙的風(fēng)格，巴不得玉成這段好事

鷓鴣哨，高偉光只有口技這驚鴻一瞥，其他時間一律板著一張讓人出戲的冰塊臉。

鷓鴣哨是個內(nèi)心極為豐富使命感極強(qiáng)的人，但同時又爭勇好勝，有股子匪氣，的確難演。

但編導(dǎo)你們不會真把搬山道人當(dāng)成道士下山來演吧…

鷓鴣哨，也是個舉槍殺人不眨眼、茅坑拉屎臉朝外的江湖漢子。

到了編劇這里，換套衣服我還以為是霸道冷面總裁愛上你呢…

花靈，多活幾集的目的，就是為了多領(lǐng)雞腿，多讓少男少女看美女？

老洋人，愣是演成了小洋人。

花螞拐，你真是陳瞎子好助手，居然連臺詞都要幫助講完。

紅姑娘，把握不準(zhǔn)參考黃蓉趙敏可好？都是江湖兒女，別搞什么一戀愛智商歸零的調(diào)調(diào)。

最后，除了領(lǐng)盒飯的昆侖，唯一的亮點居然是羅老歪。

羅老歪，雖然搶戲過多，但壞的可愛，貪的真實。唯一的缺點，就是莫名其妙和陳瞎子平起平坐，而不是仰仗行事，動不動就想黑吃黑翻身農(nóng)奴把歌唱。

老歪，你這樣搶戲我們潘總把頭不是更無能了？

再一次為潘老師心塞。

二 劇情滑塌

我前面說了，劇情緊湊的就是前3集，后面編導(dǎo)就開始放飛自我，各種亂入。

我只說主線。

一探瓶山進(jìn)甕樓，是戰(zhàn)略上的盲動，不是戰(zhàn)術(shù)上的裸奔。

明知山下毒霧，不帶防毒設(shè)備，不帶手套，該摸不該摸都整。

能不死不是命大就是開掛。

說出“盜墓不是請客吃飯，不是做文章,不是繪畫繡花,不能那樣雅致,那樣從容不迫,文質(zhì)彬彬,那樣溫良恭儉讓，盜墓是一門技術(shù)，一門進(jìn)行破壞的技術(shù)?！钡陌猿?，內(nèi)心估計在滴血。

3集找雞，找的蕩氣回腸，鋪墊那么大，找來一只雞就夠了？你以為封神演義呢？

好吧，預(yù)算有限，群雞吃蜈蚣特效沒有一言不合亂槍跑路好拍。

但動不動就亂槍的，且不說狹窄空間跳彈傷人的常識編導(dǎo)你們了解一下。

我倒是明白了為啥羅老歪急著盜墓，錢再多彈藥也經(jīng)不起這么胡放亂造呀。

3集斗蜈蚣，沒什么好說的，畢竟也是原著重頭戲，中規(guī)中矩。

但六翅蜈蚣的翅膀是透明，不是隱形；是蜈蚣，不是蛟龍。

一般的大蜈蚣3寸場，練有內(nèi)丹的蜈蚣精，書中雖未交待，但撐死了一人多長，你這比房子還大的蜈蚣比例嚴(yán)重失調(diào)啊。

至于在霧隱回廊里，各種照搬生化危機(jī)情節(jié)，陳瞎子莫名其妙手刃花靈，還只是預(yù)告，我就無力吐槽了。

三 精神垮塌

重點說說原著精神吧，這是個老生常談的問題。

怒晴和原著精神，就好像流浪地球軌跡，一開始偏離一丟丟，后來就失控地越飛越遠(yuǎn)。

流浪地球電影與原著也是如此，電影在一種似是而非的價值觀主導(dǎo)下，把東方人文這一本來可以在世界話語權(quán)上用大片輸出的意識，表達(dá)得莫名其妙。

劉啟和他爹劉中校，還真是一對父子，兒子脫離逃逸時代的人性，玩起青春期叛逆；老子脫離章北海這種冷靜與睿智，無腦救子。

相比經(jīng)歷剎車時代和前度劫難，小姑娘韓朵朵的煽動也就缺少說服力。

影片輸入的，一方面是拯救大兵瑞恩一般的個人英雄主義舶來品，另一方面想展現(xiàn)所謂不拋棄不放棄的人文關(guān)懷。

但很顯然，劉中校忘了，在火種和流浪地球之間，還有空間站一批休眠的人。

這其實是典型的電車難題，救少數(shù)人加保留文明還是救多數(shù)人，但卻是一個變種。

因為救多數(shù)人的概率幾乎趨于零。

很顯然，流浪地球處理太倉促也太草率，弱化了人物，而簡單歸結(jié)為理智與情感（moss之口）。

這種生硬反映了我們很多編劇在人文上的缺失，說不好聽的，就是缺少文化自信更缺少生活體驗，想要輸出話語權(quán)，自以為迎合觀眾需求，卻變成了自說自話。

回到怒晴，首先是人物感情處理。

我之前說過，霸唱筆下的感情，是我們傳統(tǒng)意義上那種含蓄的樸素的節(jié)制的，因為隱隱約約而有美感。

編導(dǎo)顯然吸取了黃皮子墳的教訓(xùn)，在含蓄上下了一些功夫。

但這并不妨礙導(dǎo)演用惡趣味亂點鴛鴦譜。

感情線太多，人物就成了濫情，性格就分外突兀。

比如，昆侖和花靈莫名其妙的情愫，是為了給兩個原著醬油黨的戲份硬加。

比如，陳瞎子對紅姑娘的情感，原著是避而不談，這是比較高明的睜一只眼閉一只眼處理，私人問題上，作為盜魁沒必要干預(yù)親信。在這個問題上，編導(dǎo)處理有點此地?zé)o銀。

什么龍?zhí)鬃h論啊，這都是比較low的處理方法。

負(fù)效應(yīng)是，弄得整部劇人物感覺很饑渴。

這種刻意拉低了整個劇本格局和觀影體驗。

第二，說說盜墓賊。

陳瞎子也好，鷓鴣哨也罷，盜魁盜眾，是依靠從戰(zhàn)國游俠乃至水滸小說里的俠義精神聚集在一起的。

本劇一開始，是做了一些設(shè)定的，比如“甩了”的切口，比如卸嶺盜眾和羅老歪大煙兵的區(qū)別。

而且陳瞎子和鷓鴣哨也是區(qū)別鮮明。

按照俠的區(qū)分，陳瞎子是任俠，而鷓鴣哨是游俠。

他們的共同點是“行雖不軌于正義”，但“言必信，行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困”。

作為任俠的陳瞎子，如漢代郭解，實際是一方豪強(qiáng)，他與軍閥共生亂世，互相勾連，既有江湖氣，也更多了幾分權(quán)謀和名利算計。

年輕時愛江山不愛美人，英雄遲暮卻變得貪財好色，是煙火氣很足的人。

而鷓鴣哨則屬于更加原始的獨行游俠，為了家族生存的高一等級目標(biāo)而奔波。

羅老歪，則是最早一波被淘汰的舊軍閥，他們沒有主義，單純靠槍炮＋大煙＋口糧把人攢在一起。

所以，羅老歪必然是陳瞎子的下層建筑，因為他思想上需要舊的那一套忠孝仁義來統(tǒng)住文化不高的部屬，經(jīng)濟(jì)上又依賴于卸嶺提供經(jīng)費。

很可惜，怒晴仍然是披著古裝的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)代劇拍法，對這一特定歷史的人文挖掘不夠，或者壓根覺得沒有必要。

這種人文的缺失，也導(dǎo)致整部劇除了羅老歪目標(biāo)明確且行動順利成章，其他人的動機(jī)都有些莫名其妙。

陳瞎子合作是為了賑災(zāi)，但似乎后續(xù)又脫離了初心，對財寶視而不見，也沒有爭權(quán)奪利，維護(hù)卸嶺集團(tuán)。

鷓鴣哨雖反復(fù)說為了雮塵珠，但各種行為均是被動應(yīng)付，加上自己與紅姑娘、花靈與昆侖莫名其妙的牽扯，與卸嶺和軍閥若即若離的分寸感全無。

人文背景的缺失，使整個盜墓變成打怪游戲，這也就難怪很多網(wǎng)友說是每周盼3集、水3集。

第三，關(guān)于上價值。

霸唱在鬼吹燈里的說教和上價值，有兩種模式，一種是借有60年代背景的胡八一說教，講革命主義很自然。另一種，則是桃李不言，把墓主們極盡奢華的厚葬鋪陳開來，再借由盜墓賊的貪婪和感慨，反襯這種利益鏈。

怒晴的編導(dǎo)，很像學(xué)院派，一方面，試圖迎合大眾而釋放惡趣味；另一方面，又免不了刻板說教，這種說教，借旁白特別是主角陳瞎子之口說出，不僅削弱了典型人物典型性格，更缺變成了賊喊捉賊。

于是，整部劇就在這種尷尬的氛圍中似是而非，乍一看很多細(xì)節(jié)均忠于原著，稍微回過神就發(fā)現(xiàn)，非但故事講的不倫不類，人物也是扭捏擰巴，場景上又精于微而怯于宏，整個盜墓的陰森和驚悚，被大群人的聒噪和各種配角強(qiáng)插戲份所分散。

這些，其實都反映了編導(dǎo)的文化積累和生活體驗不足（編劇的確是幾個萌新妹子為主），導(dǎo)致整個敘事能力和把控節(jié)奏能力的欠缺，于是一拍就改、一改就跨。

在這種情況下，后續(xù)降到6分多應(yīng)該不出意外了。

倒是真辜負(fù)了網(wǎng)友開始的驚艷和期待。

看《怒晴湘西》的一個很大原因，是因為主演潘粵明、辛芷蕾都是我很喜歡的演員，看完前三集后的總體感受是：潘粵明老師，真的是一個很擅長于制造驚喜的演員！

我和很多人一樣，都是從《白夜追兇》開始被潘粵明圈粉的，他在這部劇里一人分飾兩角，兩角還經(jīng)?；Q身份，差不多一個人演四個人，而且還要演出細(xì)節(jié)的差別。潘老師貢獻(xiàn)了教科書級的演技，讓人對他接下來的作品充滿了期待。

但得知他的下一部作品是《怒晴湘西》時，又不禁為他捏了一把汗，因為這類劇在本質(zhì)上并不好演，光靠演員演技好是不夠的，這類劇對特效，劇情的緊張度有很高的要求，我特別擔(dān)心，潘老師一不小心會崩掉。但看完前三集，懸著的心終于放下了。

《怒晴湘西》的背景是民國軍閥混戰(zhàn)的時代，各地割據(jù)勢力爭名奪利，而老百姓民不聊生。卸嶺魁首陳玉樓為了濟(jì)世救民，在軍閥羅老歪的攛掇下，陳玉樓決定去盜取湘西瓶山元代古墓，并與搬山魁首鷓鴣哨相遇，兩派精英盡數(shù)出馬，但最終卻落得九死一生，這番冒險經(jīng)歷極其兇險，整個過程驚心動魄。

潘粵明飾演的就是卸嶺魁首陳玉樓，這個角色外表沉穩(wěn)，但實際上卻是個玩世不恭的人，在塑造人物方面，細(xì)節(jié)把握得極其精準(zhǔn)，前三集的笑點幾乎都被他承包了。

有一個橋段是，在去瓶山的路上，陳玉樓一行夜宿攢館，由于追一只貓而誤入森林，差點被一個貍子迷暈殺害，恰巧被鷓鴣哨師兄弟三人救下?？傻诙旎氐綌€館，陳玉樓剛打算進(jìn)門，突然想到自己狼狽不堪的回去很沒面子，又折身出屋，把土拍掉，衣衫重新整理一番，才又背著手裝腔作勢地走進(jìn)去。

僅僅一個小細(xì)節(jié)，人物性格便就躍然紙上了。而潘粵明，把這個人物，演得生動、可愛，有一種讓人欲罷不能的喜感。

盡管很愛面子，陳玉樓卻并不是個假把式，他是有真才實學(xué)的。在展現(xiàn)他的 才學(xué)方面，導(dǎo)演也沒多浪費時間，只是通過一個細(xì)節(jié)便凸顯出來：整個隊伍到達(dá)了瓶山頂部，頂部出現(xiàn)了一處斷崖，陳玉樓讓軍閥羅老歪朝懸崖下放了三槍，陳玉樓通過槍的回聲，就聽出懸崖下有幾處地宮，地宮所在的位置。作為卸嶺的魁首，他“望聞問切”的本事就窺一斑而知全豹了。

除了潘粵明，其實辛芷蕾在片中表現(xiàn)也是可圈可點。辛芷蕾是從《繡春刀》里火起來的女演員，她的眉宇間，有一股英氣，一種天然的江湖味，怒目一瞪，殺氣四溢。所以盡管在《繡春刀》里的戲份并不多，卻留給人極深的映像。

而在《怒晴湘西》中，她飾演的是陳玉樓的左膀右臂，紅姑娘。紅姑娘是火爆脾氣，劇集通過一番對話來體現(xiàn)她的性格，說她十幾歲的時候，有地主強(qiáng)逼著要娶她，為了反抗，她殺了地主全家人，還一把火把地主的家給燒了個精光。寥寥幾句，人物的性格就出來了，剛烈，火爆，果敢，甚至還有一點殘忍。

紅姑娘這樣的角色，找辛芷蕾來演，是非常契合的。因為她的形象，跟角色的重合度相當(dāng)之高，而她本人的演技，和潘粵明一樣，是時刻在線，甚至能不斷帶給人驚喜的。

說到選角，就不得不提到片中的另一個重要人物，鷓鴣哨，飾演鷓鴣哨的是高偉光，我對這個演員知之甚少，但從僅有的信息看，其實真人，和劇中的鷓鴣哨，有一個相同的地方，那就是荷爾蒙爆棚，但也有很大的反差，現(xiàn)實中，他生得高大白皙，看上去“鮮味十足”，可是在劇中，他則是個粗獷的糙漢子。

導(dǎo)演談到選角時，講到一個細(xì)節(jié)，說第一次見高偉光時，他打扮得非常精致優(yōu)雅，導(dǎo)演說，這不太符合角色設(shè)定。高偉光說，那就過幾天再看看，過了幾天，兩人在咖啡廳見面，導(dǎo)演簡直認(rèn)不出眼前這個年輕人了，他蓬頭垢面，變成了一個糙漢。原來，高偉光為了符合角色設(shè)定，好幾天沒洗澡洗頭。那一刻，導(dǎo)演就默默做了決定，就是他了。

鷓鴣哨是扎格拉瑪部族后裔，而高偉光的五官非常立體，劇中的形象又有幾分粗獷，從角色上，是非常符合人物特征的。

而從前三集看，鷓鴣哨和紅姑娘之間，很可能有感情戲，而這，也是非常令人期待的。

不僅在選角上講究，這部劇在服裝和道具上也非?？季俊?/p>

在《怒晴湘西》中，出現(xiàn)了一種卸嶺派專用的工具，叫蜈蚣梯，這在以往的道具中，無可借鑒，而在《怒晴湘西》中，劇組則首創(chuàng)了這種梯子，從外觀看，其形似蜈蚣，分成一小段一小段，當(dāng)面對懸崖峭壁時可以靈活對接組裝成天梯，上天入地，無所不能。

像這樣在細(xì)節(jié)處的用心是隨處可見的，譬如高偉光飾演的鷓鴣哨，因為生長于藏地，而且長期從事尋寶活動，因此他的妝就非常的臟，觀眾甚至可以看到，他的指縫間都是泥土。

像《怒晴湘西》這樣的探險劇，有很多探險場面，少不了天崩地陷，懸崖峭壁，也就很考驗特效。幾年前，《尋龍訣》贏下了炸裂口碑，就有特效足夠震撼的緣故。而從目前的預(yù)告片看，《怒晴湘西》在視效方面也是足夠硬核的。

但為了畫面的足夠震撼，導(dǎo)演也有自己的堅持，有一些場景，明明可以用特效的，但導(dǎo)演卻偏偏要實地拍攝，比如第三集中幾百人下蜈蚣梯，就是實景拍攝。這簡直不是拍戲，而是“玩命”了。而從整體效果看，這種“玩命”是值得的。

當(dāng)然，判斷一部劇的優(yōu)劣，光看選角，服裝、道具、視效是不夠的，還得看故事是否引人入勝，尤其是這種探險劇。好在《怒晴湘西》的節(jié)奏足夠快，這從對人物的塑造方面就可以窺其一二，能一句話說清的，絕不拖沓!

而且在懸念設(shè)置方面也可謂是跌宕起伏。從一開始，就設(shè)置了三股勢力的交錯，即卸嶺派、搬山派，以及軍閥羅司令，為進(jìn)入墓穴后的恩怨情仇埋下了足夠的伏筆，所謂“墓下見人心”，恐怖的倒不是遇到的蛇蟲鼠怪，而是在利益下扭曲的人性。

總體上而言，《怒晴湘西》算得上是一部國產(chǎn)良心劇了，有靠譜的主創(chuàng)團(tuán)隊，有優(yōu)秀的演員，有精良的道具，有驚心動魄的故事，可以說是2019必追的國產(chǎn)劇了。不過，唯一令人遺憾的是，號稱要減肥的潘老師，好像也并沒瘦多少嘛！

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其實《怒晴湘西》還算是國產(chǎn)劇里面較好的了，只不過看了情節(jié)緊湊、讓人期待的第一集后，后面劇集的各問題，還是讓人忍不住想吐槽。

一、談情說愛法

這是武俠情感劇、偶像劇，還是懸疑?。?/p>

沒幾集已經(jīng)有兩條感情線了……

反正我們只想看挖墳盜墓鑒寶，不想看打情罵俏。

二、氛圍渲染法（含慢動作法）

話說陳總把頭和羅老歪帶一班弟兄下去，大部隊被蜈蚣襲擊，死傷無數(shù)，結(jié)果，陳玉樓左看右看上看下看，這死人了那也死人了，然后，終于憋出了一句話——撤！

又說陳玉樓等人身陷甕城，昆侖絕境內(nèi)幫陳玉樓去找機(jī)關(guān)，昆侖中箭而亡，陳玉樓不急著去找機(jī)關(guān)，看了徐徐倒下的昆侖許久許久，才知無可挽回，去做要緊事去。

鷓鴣哨吹哨誘雞，已經(jīng)把雞叫出來了，結(jié)果慢悠悠地又吹了老九，和雞深情對望，只讓人覺得雞情四射。

……

三、回憶殺法

（一）死者往事回憶

昆侖之死，關(guān)于他的各種回放、懷念，撐起一集的三四成……

其他大法，在后面的劇集中，應(yīng)該還會各種來襲……（補(bǔ)，大家再追劇下去，果不其然，又又又這么來了）

（二）活人“憶苦思甜”憶往事

從小楊子憶出身，到后面這種場景還會更多。當(dāng)然，電視劇電影講究節(jié)奏張弛有度。幾個人坐下來聊天，憶苦思甜，不要實在太拖，勉強(qiáng)還算能接受吧。

總結(jié)

不過這劇還算相對好看的，網(wǎng)劇制作人很會掐火候，每每劇情被拖得大家想倍速或快進(jìn)，就來一段緊張的，把我們從棄劇的懸崖邊上拖回來，留點念想。

比如昆侖之死，好歹沒有過度消費英雄，生造一段昆侖生平，回憶個老半天什么的……

【補(bǔ)充】網(wǎng)友說到這劇還能給四星？我主要是出于，這劇從視效、聲效，氛圍渲染來說，還算不錯，多給了星。節(jié)奏就……

“怒晴湘西”前6集，大家紛紛叫好，覺得這次總算是用心了。但是，到第10集的時候，就開始覺得有點不對勁了，到了13集這一周，豆瓣評分開始跌跌跌——導(dǎo)演的老毛病又犯了，或者說是“原形畢露”了。

看了導(dǎo)演費振翔自己的拍攝隨筆之后，算是找到根源了。

從“黃皮子墳”到“怒晴湘西”，可以看出管虎和費振翔都是功力深厚的人。如果拋開《鬼吹燈》的原著，劇本身拍的是用心的，精致的。

但是，他們就是過于“學(xué)院派”了，他們對一個作品的好壞認(rèn)定是故事情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)，符合日常邏輯，同時人物在整個劇中有心靈的成長。要求沒錯，只是衡量的標(biāo)準(zhǔn)有些“孔乙己”與固步自封，剛愎自用了。

在《黃皮子墳》時，就感覺到了管虎的言論中有對《鬼吹燈》的瞧不上眼。因為瞧不上，所以照著自己的性子大刀闊斧地修改了起來，結(jié)果改得是一塌糊涂且惡俗。如今費振翔的評論中，又散發(fā)出了這種惡臭。

《鬼吹燈》的書迷，之所以喜歡《鬼吹燈》，最大的原因是天下霸唱構(gòu)造了一個接近完整的“盜墓世界”。憑借深厚的傳奇志異的故事的累積，古文化的研究，加之豐富的想象力，整個“盜墓”世界是自成邏輯，自有自的運(yùn)行軌道的。只是偶爾會出現(xiàn)，因為作品龐大，作者難以顧全的坑。但是在費振翔的眼中則成了”很多解釋不過去“。不知道費導(dǎo)，這個”很多“指的是哪些。他可以列出來嘛，相信讀者很愿意幫他答疑解難。他本人也可以多讀幾遍，且不只是讀這一本《怒晴湘西》，把8本都讀一讀嘛。讀書百遍，其義自見。

我之前給”黃皮子墳“劇與”河神“劇做對比的時候，就發(fā)現(xiàn)”河神“的劇組不只是讀了《河神》一本書，他們至少還讀了一套《地底世界》。所以導(dǎo)致，“黃”的改編是爛俗的，而“河神”卻是經(jīng)典的，兩者天壤之別。

再自己讀不懂，可以去問問原作者嘛。而不是跑去跟原作者要一個免死金牌“歡迎導(dǎo)演對本劇有所調(diào)整”。費導(dǎo)確定不是天下霸唱覺得跟您解釋簡直就是對牛彈琴，才放任你隨便改的嗎？

得了，咱們再聊聊“人物成長”。

讀者都能感覺的到胡八一、王胖子從痞慢慢變得穩(wěn)重一些，從追尋刺激與賺錢，開始有點使命感。Shirely楊從一開始的自我，慢慢有了團(tuán)隊意識。陳玉蓮與鷓鴣哨的“義”“兄弟情”“謙遜”“敬畏之心”“懂得愛”都是他們這場冒險后的成長。

這些都是在閱讀原著時，讀者么能隱隱感覺到的。這也是這類題材的一個特點，集中精力冒險、展示“古老文化”，潛移默化中改變的感情。這是符合這類讀者的內(nèi)心對現(xiàn)實生活的訴求，他們希望能夠研習(xí)一些文化、創(chuàng)造點屬于自己的事業(yè)。而感情方面可以簡簡單單愛，不要占用太多的精力。

三個部分：1.冒險的刺激，2.古老文化的展示，3.君子之交般的友情、老夫老妻般的愛情

第一部分，注重環(huán)境與特效?！芭弊龅每梢源?分了。得益于劇組用心研究了書中的描寫。

第二部分，古老文化的展示。應(yīng)該屬于合格吧。個人覺得這部分很難。書中可以盡情解釋。在影視中很難無縫對接劇情而講明白的。要么就是人物面無表情地背出來，要么就是大段的旁白。在“怒”中，偏重前者，這樣就會拖住劇情節(jié)奏，影響觀影體驗。

“河神”中，單獨拎出來，做成漫畫的方法，本人真的覺得可圈可點，既增加了“這是知識點”的感覺，又比通過劇中人物背書或者旁白更清楚明了地展示出來，同時還不影響劇情連貫性。行賞動態(tài)漫畫的感覺也還是很棒的?！芭钡囊婚_始也采用了這種方法，介紹了故事背景。但是很可惜，沒有在劇中繼續(xù)使用。

第三部分，感情以及個人精神層面的成長

千萬不要為了“成長”而“成長”。成長，哪怕是“墮落”，都是人自然而然地一種反應(yīng)，在經(jīng)歷了一些事情之后，很自然會滋生出的變化。對于一部受歡迎的小說，劇組根本不用擔(dān)心原著會缺少人物“變化”的歷程。如果人物不是飽滿的，他的書根本不會受歡迎。所以，編劇只需要去展示書中那些小細(xì)節(jié)即可，完全不需要另外天馬行空的捏造，反而破壞了人物原有的性格特征。讓觀眾看得齁，難受，別扭。

書中如果沒有細(xì)節(jié)展示胡八一和Shirely楊的感情，那么怎么會大家都認(rèn)為他們是一對，而不覺得王胖子在暗戀Shirely呢。如果書中沒有展示紅姑娘與鷓鴣哨的微妙感情變化，編劇又何從添油加醋呢？

改編影視劇，有時候就是一種“翻譯”與“注釋”。要知道，觀眾為什么要來看這個改編劇，是因為原作者，也可能是因為書。極少數(shù)人是奔著導(dǎo)演，或者編劇來的。觀眾來看劇，為的是體驗自己腦中根據(jù)文字構(gòu)造得畫面被實實在在展現(xiàn)出來的快感。劇組可以添加自己的一些色彩，這就是“注釋”部分，但是這個注釋也只能是對原作的解讀，而不是捏造新的東西。

導(dǎo)演一定要謙遜，不要覺得自己段位比原作者高，就可以自我發(fā)揮了。

為什么不可以自我發(fā)揮，因為對于前面兩個要素，沒有比作者更深的累積，發(fā)揮不了。所以他會偏重第三部分的感情戲。原作，加點糖是為了提味，但是很多導(dǎo)演都會放太多糖，整道菜的味道就不倫不類的了。更有甚者，還會放各種糖，冰糖、牛奶糖、黑糖、棉花糖。這盤菜就難以下咽了。

改編，最大的根基是”尊重“原作品；最大的生命力是”喜歡“原作品。因為尊重，會去仔細(xì)研讀，因為研讀會產(chǎn)生自己的情感，會發(fā)現(xiàn)自己最欣賞的部分，然后在影視中竭力地去展現(xiàn)。一個投資人可以是為了錢去開發(fā)一個作品，但是作為導(dǎo)演與編劇，我覺得不行。導(dǎo)演和編劇不能當(dāng)作一項任務(wù)來完成。這樣的作品就是缺少了精神氣，金玉其外，敗絮其中。就算外表的華麗，特效、取景、演員陣容勉強(qiáng)撐起了票房，也得不到口碑，更成不了經(jīng)典。

想提一下徐靜蕾，她的兩個作品《杜拉拉升職記》《一個陌生女人的來信》。兩種完全不同風(fēng)格的作品，但是都是成功的改編。這兩部作品，她是導(dǎo)演，主演，參與編劇。這其實也從一個側(cè)面反映出她對這兩個原作品的喜愛，在喜愛之上有了自己的解讀，有了動力把這種喜愛與解讀展現(xiàn)出來，才有了一個好的影視作品。