【劇透慎入】 隨便跟劇寫寫，歡迎討論～ 這集有點特殊，拎重點，靜等后續(xù)。 某些地方可能比較主觀，如有不妥，還請指正。

《Killing Eve》S03E04——《Still Got It》. 很明顯，S03E04KE換了一種敘事方式，剪輯也隨之有所變動。簡單做了個時間軸放在這里：

下面我就順著時間線講。

——新面孔。如果我沒記錯，這是“The Twelve”的上級第一次露面，正臉。或許她就是“The Twelve”之一。 也就是說，這個陌生女人，目前是我們能看到的最能代表“十二人”立場的角色。她對Dasha說的一字一句都至關重要。 相比之下，之前Dasha對Villanelle說的話，內含的信息量遠遠不夠直接——我們可以從上圖中推斷，那些“Keeper”的承諾都是屁話，是Dasha為了穩(wěn)住和控制Villanelle的權宜之計。

感覺全世界都知道她倆的關系了……巴士上錄得很起勁兒的那位兄弟是不是把視頻發(fā)出去了？ 開個玩笑?？梢姟笆恕睂E一直高度關注，Dasha也自然有所耳聞。 可為什么就是不“kill Eve”？ ——我在S03E01簡析中有寫：

如上所述，Eve殺不得，一方面出于她如今還在為MI6做事的身份，另一方面當然是因為她與V之間的聯(lián)系。當她活著的利益比她死去要大時，“十二人”是不會動她的。 于是Dasha就被迫接了這個挑撥兩口子（？）感情的爛活兒?？蓱z的Dasha，罪人她來當。 下邊我們就來看看這個老殺手分了幾步辦事兒：

1.調虎離山。 Villanelle不想惹麻煩一再說謊——她對Dasha當然沒有對Konstantin那么信任，不能告訴D自己和E的事情。但通過重組蒙太奇，我們知道，此時Dasha已經知道Villanelle在倫敦見了Eve. 看著Villanelle這心不在焉的樣兒Dasha順勢將計就計——“十二人”明明要求Dasha讓Villanelle開工，Dasha卻給Villanelle放了個假。原因不言而喻——她要支開Villanelle自己去殺人。 其實我很不愿意承認Dasha要嫁禍于Villanelle這種說法，因為我認為很蠢（后面會講），但目前看來有這樣一種可能：Villanelle沒有引起其它命案，就沒有不在場證明，才可能被Eve懷疑。

2.殺而代之。 她殺了Milena——那個在片頭與Niko形跡親密的老太太，并拋尸豬圈。如此就可以接近Niko. 這段屬實令人毛骨悚然。 她其實完全不必害死這條無辜性命的。 可見Dasha簡直是個蛇蝎心腸的老太婆。 3.引蛇出洞。 酒吧里偷Niko手機給Eve發(fā)消息。也就是說Dasha很變態(tài)地想讓Eve第一時間第一地點體驗喪夫之痛。我真希望Dasha身后那兩個男的別光顧著喝酒能看到點兒啥。 4.暗箭中人。 “最后一手”。Still got it. 可能大家都會想起“Sorry Baby X”，但我實在想象不出來二者有什么聯(lián)系。 顯而易見毫無共同之處。 并且這句還有一個翻譯是“寶刀未老”。從這一點來看，又有一種情況：Dasha并沒有想栽贓Villanelle.但她以此向Eve傳達——這就是你身陷其中的下場。 與其說挑撥VE感情，本質上還是要威脅Eve不再參與這一系列的案件調查；而如果Eve抽身之后對Villanelle避而遠之，Villanelle的狀態(tài)也會慢慢恢復正常吧。 ——這是Dasha所想。 Dasha在巴塞羅那時，Konstantin身處莫斯科。

——被Irina罵得很慘。 我感覺小姑娘這段話真是一處伏筆……如今Konstantin的確進退兩難。“十二人”重心明顯傾向于Dasha&Villanelle，交給他的任務又橫生枝節(jié)，甚至漏洞只能他自己填。 那么為了自保，老K的“Plan”是什么呢？

找到會計遺孀，輕言細語撫慰，獲取信任，得到機密文件。 ——其實很簡單，就是將關鍵信息為己所用，掌握一個把柄。 噢，還要除掉證人——所以他之后就想到要找干閨女殺人滅口。 那之前他干閨女正對鏡臭屁：

？ 看著看著還要邪魅一笑： “魔鏡魔鏡，告訴我，是誰最忘不掉我～”

真是“E”吻忘情。 ——總之V寶又變成了快樂的小孩兒，一邊聽音樂，一邊做蛋糕。

手藝不行，不好看，不好吃。V不樂。 （幾次嘗試過于失敗最終才會選擇買蛋糕，真是見者落淚，誰能想到送個蛋糕背后竟是如此的良苦用心呢?。? 如上述所言，Dasha仍然是對V連哄帶騙，讓V放松警惕掉以輕心。 Villanelle真的上當了。

戀愛使人判斷力低下，唉。

其實我上次就想說，小心噢，V（Gossip Girl語氣），情場得意，職場難免失意。 但當時我感覺有點破壞興致。畢竟～ 這次必須要說了，小心噢V，不僅職場可能失意，情場或許也難保了。 職場。木秀于林，風必摧之?！笆恕泵髅嫔鲜窃凇皩櫋盫，實際上是在“忍”V.一拖再拖，重復利用，他們在等一個可以徹底擊垮V的時機。 情場?！扒椤敝傅氖荲目前的感情世界——兩個重要部分，一，她和Eve；二，她和“Family”. ——這很關鍵，保持這個思路。這一集，正是將Villanelle的內心世界分成兩部分去描摹的，這兩種感情貫穿她的整條線。之后我還會提。 之后KV雙線合一，也就是在Eve生日當天。

Villanelle想什么這么出神？ ——循著剛說的“兩部分”的思路，兩種解讀。再就是畢竟櫥窗里的人也有兩種身份。 一，戀人。Villanelle聯(lián)想到了Eve. 二，母女。Villanelle聯(lián)想到了“Family”.

Villanelle應該知道康爹恐高，她故意的。

只有在Konstantin面前我們才能見到莽頭莽腦活潑可愛像個小女孩的Villanelle，而只有Eve能讓Villanelle變得像個小女孩。 ——用“Happy Birthday To You”的歌唱般的音調和Konstantin說話，興奮得上竄下跳，笑起來單純快樂得不諳世事一樣。 為了讓干閨女冷靜一下，不要繼續(xù)狂魔亂舞，當然也是為了攤牌真正來意，K給了V有關她家人的信息。

注意，這是第一個“HICCUP”發(fā)生的時刻。 什么時刻呢？ ——依舊“兩部分”思路：Villanelle知曉Eve婚姻破敗的時刻、Villanelle知曉家人具體訊息的時刻。

Konstantin真是沒少找Villanelle幫忙哈哈哈哈哈哈哈哈哈他倆雖然是互相利用但莫名其妙就是有種溫情的喜感…… 其實看這一段，兩人如此默契，還蠻心酸。 Konstantin于Villanelle，才是最像家人的存在吧。

“HICCUP”由此開始一發(fā)不可收拾。 另一邊，Eve在“Bitter Pill”辦公室的沙發(fā)上，狼狽醒來。

（這里E雖然邋里邋遢但是好好看?。。?衣服上還殘存某人的氣味。哈哈。 臉龐上還留有某人的印跡。嘿嘿。

Audrey這姑娘，明顯是有了新的約會對象。 ——大家貌似都走出來了，除了她。她們。 Villanelle味兒太大了，所謂后勁兒十足。 Eve的習慣性動作：攏頭發(fā)。這次是欲蓋彌彰。

Eve：“你說啥我沒聞到啊嗯嗯好好行好嗯嗯可以好沒問題OK就這樣再說就多了?！?說實話，留香，真的有夠曖昧。真的很欲。 對于Eve而言，沒有最尷尬，只有更尷尬：

？ 大家是否還記得S01Villanelle偷了Eve行李箱之后的“POOR BABY”場面。

——我搜了半天，終于把這種藥給搜出來了。 詳情自行百度百科，畢竟我拼圖時都尷尬得腳趾抓地。 ——我的尷尬點在于，Eve如此私密的事情都被Villanelle知道了，還是那么早之前就知道。 我說為什么Eve每次在Villanelle面前都是一副被看得透透的很不爽的表情……換成我我不但會感覺有被冒犯到，還今生今世都再也不想見這人了…… 她倆可真不一般。 Eve的不修邊幅程度也真不一般。 ——甚至不知道自己的內褲掉在鞋子里塞了半天還露在外面。 至于為什么會在鞋子里，當然不是滑下去的，那就太夸張了（也不科學）。 我不明白的是，她可以把那條無辜的內褲拿出來揣在兜里，為什么直接丟進垃圾桶了。

看之后有個鏡頭。 Villanelle的房間里，衣物散落得到處都是，床上地上亂七八糟。 ……但她本來不是這樣的人啊？ ——所以說實話，我感覺“內褲”“內衣”這種物件，帶有“性暗示”的成分。 具體我就不展開講了。 主要是這種Sex Implication，發(fā)生在那樣的上一集之后，我感覺十分順理成章又在情理之中。 當然，這只是我可怕的腦洞，歡迎討論。 Happy Birthday,Eve!

Eve起先以為是Niko送的。 然而該死的直覺出賣了她的第一反應。

……這塊兒Eve笑死我了?？窗阉⌒牡?。Villanelle也從沒給她寄過重磅炸彈哇。 嗚嗚嗚巴士蛋糕！我們的小浪漫鬼！ 當然，我們覺得浪漫，Eve簡直“羞恥”死了。 電光火石間，巴士上的喘息、氣味、溫度……一幕接連一幕地復現(xiàn)。 喘息的音效——還是Sex Implication. 那邊陰魂不散，這邊惱羞成怒。

扔下蛋糕后Eve為什么會有這樣的反應？ ——后悔。后悔當然是有的。扔蛋糕，是下意識的舉動。Eve向來沖動，當她沉浸在某種感覺中時，是很難控制住自己的行為的，不然也不會有上一集那一吻了。 ——高空墜落物。她想起了Kenny. 與此同時，警笛聲響起，將她拉回現(xiàn)實。 插一句，我不知道大家有沒有注意到一處細節(jié)——上一集得知Niko自行出院后，Eve走在大街上，恍惚迷離，音效同樣是先“喘息”，再“警笛”。 ——這大概是一個照應。 也就是說，Eve現(xiàn)在的精神狀態(tài)極度不穩(wěn)定，被太多雜念困擾著無法抽身；只有外界的其它刺激，才能夠使她暫停游離，做回一個“正常人”。 Ok.Eve想起Kenny這點要往后看才能確定：

真的為她感到一陣難過。 時間拽回去——當晚Eve入住Hayward家中。

這段熟悉又日常的對話啊——人人都有不為人知的往事，而且都感覺自己所遭受的痛苦更為深重。 ——不過，“好閨蜜法則”之一：當她跟你抱怨悲慘現(xiàn)狀時，一定要比慘，越慘越好。 Hayward還挺懂。

對一個男人說這種事，這個男人首先要是個通情達理的人。而Hayward毫無反應的樣子反映出他絕不是個普男。

Eve至今仍對曾傷害Villanelle耿耿于懷。 但注意，她并不對此感到抱歉——她只是在自我譴責。畢竟她一直以來都將自己劃入“正常人”的范疇內，所以理所當然對自己出格的行為感到困惑、恐慌、自責。

吳珊卓老師的演技實在太絕太絕了。 ——這段對話又是三個情感層次，層層遞進，由淺及深。一，我對不起我丈夫；二，我違背（？）了我自己；三，我違背（？）了我自己還任由自己繼續(xù)“荒唐”下去。 由此可見，最讓Eve感到糾結痛苦的，還是自己對Villanelle的感情。雖然她自己并沒有意識到自己說的三件事全都和Villanelle有關——Villanelle儼然在不知不覺中已經成為她生活的中心。即便Villanelle也是令她生活變得亂七八糟的源頭。 但我說過，你被什么打動，什么就是你的命——她們之間的那種感覺就是“明知不可為而為之”，迷人之處不在“遇到”，而在“遇到了就一定躲不過”。

Eve說“I……”的時候我都著急死了！我好想聽她親口承認她對Villanelle的迷戀！ ——可惜，此時此刻，警笛又響起來了。 真是巧了。哈哈。 ——所以我也確定，這是劇組刻意而為之的音效，前后緊密照應。目的就如我先前所說，要將Eve從那種恍惚拉回現(xiàn)實，及時中止神游。 再一個，如果不是回過神來，Eve很可能就把她和Villanelle聯(lián)手殺了Raymond的大事兒抖出來了。 而Hayward尚且身份不明呢。 幸好Eve關鍵時刻沒有喪失理智。

Hayward說的道理，Eve怎么可能不懂。 除了置Niko于危險之中這件事，難道她真的為那些有關Villanelle的一切后悔嗎？ ——絕對不。 如果時光倒流，她絕對還會為Villanelle挺身而出，還會做出一系列與當初完全一致的選擇。什么都不會變的。人就是這樣。 她只是心里難受（人就是這樣）。 畢竟這份感覺、感情的代價太大了。

好可愛。我真的有被Eve可愛到……這種別別扭扭擰擰巴巴的性格。 看到小熊條件反射般地就想扔掉，因為會想起那個煩人精——然而還是禁不住心里有種奇怪的無可奈何的柔情。 最后不還是抱在懷里看的手機嘛。 女人。 距離她這樣摟著Villanelle的那一天應該也不遠了吧（？）。 另一邊Villanelle正在執(zhí)行干爹的秘密任務。

KE劇組又是借他人之口說出Villanelle之心聲，上一次是Felix，這一次是Charles的遺孀。 “I want to be a family.” 如果我們仔細想想，其實比較嘲諷的是，Villanelle不僅沒有“Family”，也沒有“Free”.她自以為有自由罷了。然而幾乎所有人都在騙她。從上一季開始這一點就已經特別明顯。 總要有個契機——像我S03E01的簡析中提過的，Villanelle總有忍無可忍背盟敗約的一天。 扯回來，V又開始“Hiccup”.

我在S03E03簡析中有提到Villanelle童年的缺失，這里，通過“Hiccup”的“治療法”再次有所體現(xiàn)。 她一無所知……她懵懵懂懂……她仿佛頭一次從中感受到了某種東西。 不知道大家有沒有注意——Villanelle如今殺人效率包括精準度大幅降低。她精神渙散，其程度不亞于Eve. S01中心理醫(yī)生曾問她，有沒有和被殺者聊天——她之前確實會和被殺者說幾句話，每句的中心意思基本上都是“求饒沒用”“我不聽你廢話”“我喜歡看你在我面前死掉”。她喜歡看著他們痛苦，看著他們掙扎，看著他們“眼中的光亮慢慢流逝”。 而如今，她和要殺的人在花園里玩起了游戲。 還笑得如此開心，像個返璞歸真的孩子。 在殺人后，表情也不似當初那般享受。顯而易見，她雙目流露出一種悵惘的沉思、迷惑的憂慮、震顫的恐懼。

——我說過，針對兩位女主的轉變，其實我并不希望看到Villanelle能夠感知越來越多的東西，這有?！癙sychopath”的概念，更何況她是先天性的。我更傾向于讓Eve去嘗試摒棄一些東西。 不過，我S03E03的簡析也講了，這個轉變的過程就是V逐漸“人化”E逐漸“獸化”的過程，此消彼長，她們會達到一個平衡，仍然可以繼續(xù)勢均力敵。 Villanelle的“Hiccup”仿佛永不停歇。尤其在她殺了Charles的遺孀后，更是難以抑制。 目前肉眼可見她的“Hiccup”已有至少7次。 這段的配樂也很有意思，聽起來歡快，卻是《Insidious》中男主Josh去靈魂世界找回兒子Dalton時“紅臉惡魔”現(xiàn)身的插曲。 與此同時，Konstantin與Geraldine秘會結束，離開了Carolyn家。 ……我之所以沒有把Carolyn標注進時間軸，是因為我感覺她這一條線比較雞肋；只是視角而言比較巧妙，但是作為一條線索而言沒有必要。

……然后Geraldine這個角色也讓我感覺十分尷尬，希望她的存在感和性格都再強點。 從Carolyn發(fā)現(xiàn)了K與女兒私下見面這件事但沒有追究來看，她還是感覺女兒只是出于悲痛，需要一個人傾訴。但Konstantin都跟Geraldine聊什么我們不得而知。 這下子Carolyn也自然不會傻到對女兒“敞開心扉”了。 再次與此同時，Eve本來終于開始推敲前前后后一系列事件的其中關聯(lián)：

她對罪案推理畢竟還是有天賦在，思路極快，已經有眉目了——結果突然，收到“Niko”的消息，Eve興高采烈風風火火就趕向了波蘭。

在上一刻，是Eve精神上離Dasha最近的一次，眼看就要揪出來Dasha這個至關重要的大人物。 然而在下一刻，是Eve設身處地離Dasha最近的一次，“眼看著”她殺了自己的丈夫。 但她并不知道這一切。 選擇。一切都事關選擇。

有人說Eve傻乎乎沒智商，重申，她就是這么沖動的一個人。 而且說句實話，這所有的事情都對她過于殘忍了，她哪里有什么“選擇”呢。 她連希望都看不到，唯一的救命稻草——也就是回歸正常生活的小期待，難道還不讓她抓住嗎。 ——一個原本正常生活著的女人，身邊最親密的人接二連三地相繼慘死，一直以來身處的世界崩塌得干干凈凈。 Villanelle無法體會，我們也無法體會，誰都無法體會。Eve承受的太多太多。如果Villanelle沒有等同的犧牲，我甚至會感到極為不公。 所以問為什么Eve這么崩潰，這個問題著實很沒人性，包括對她對Niko感情的質疑。 ——那畢竟是她曾朝夕相處曾恩愛和睦準備白頭偕老過一輩子的人。就算沒感覺也沒愛情了，還是會在乎啊還是會牽掛啊。怎么可能毫無觸動？ 與此同時，Villanelle抵達俄羅斯。

如同某種心靈感應，她的手伸向脖頸。 為什么？ 顯而易見，“Hiccup”的癥狀消失了。 “Hiccup”究竟指什么？ 結合起來解答： ——還是“兩部分”的思路，貫徹到底。在這一集結尾，Villanelle的兩部分感情世界得到了一次統(tǒng)一又整齊的“歸零”。 她剛開始“Hiccup”時，是同時受到了來自兩部分感情世界的沖擊——我們都知道，人一激動就容易“打嗝”。 Villanelle有關Eve那部分的感情世界，一個很鮮明的阻礙就是Eve的婚姻。當她聽說Eve婚姻不順，于她而言一直很討厭的Niko令她如鯁在喉，她大概率會想：他怎么還不消失——他終于要消失了——他趕緊徹底消失算了。 Villanelle有關“Family”那部分的感情世界，她從前不想了解也所知甚少。如今她突然產生了好奇心和求知欲，又掌握了他們的線索，她自然會忐忑，類似于一種“近鄉(xiāng)情更怯”的普遍感情。 久久在感情世界里精神層面徘徊的東西，忽然排山倒海地涌來，那么心理上受到的刺激怎么可能是生理上的刺激所能緩解的呢？ ——這就是為什么像“驚嚇”這樣的“土方法”于她而言根本沒用。 ——當她踏上久違的故土的那一刻，Niko被Dasha刺殺。就在同一瞬，就是那樣巧。 “歸零”——是原有的矛盾消除，重新開始，是一系列新的矛盾即將產生。她的感情世界受到了不自知的第二次沖擊，而這次刺激是“對癥下藥”，故而她幾乎是剎那之間就恢復了正常。 針對“Hiccup”，我感覺，用莎士比亞的《十四行詩》第118首形容還比較貼切： “同樣的，飽飫了你永不變膩的溫柔， 我就把苦汁當做了我的食糧； 過度的幸福了，在不需要的時候， 我覺得也正不妨小病一場。 于是，情場上的手段，原想預防 未發(fā)生的毛病，惹出了真正的病癥， 把健康之軀變成了醫(yī)療的對象， 由于健康太多，求疾病來治??； 但是從此我學到一項真的教訓， 藥能毒殺一個這樣飽飫你的人?！?/p>

然而如今Villanelle&Eve，有“十二人”有Dasha從中作梗，之后必然一波三折屢受考驗；至于Villanelle和她素昧平生的家人，大家都知道，即便是家人，也是講究緣分的。Villanelle想要感受親情，但她能否融入家庭都是一個問題。 至于VE的感情走向，目前最直接的一個問題是，Eve會不會死咬是Villanelle發(fā)瘋殺人？ ——我個人認為Eve是不會真的誤會Villanelle的。她只可能將要短暫地失去理智并暫時因為Villanelle為“Twelve”做事“恨屋及烏”，但不可能覺得Niko是V所殺。 先說點題外話。 對于Niko這個角色我初看本來無感，我只是覺得他人蠻好，沒毛病。普男。 直到有次重刷這一幕。

Villanelle問他愛不愛Gemma. “愛”在Villanelle心中是比較神圣比較神秘比較令她好奇并渴望的一種東西。所以她以此衡量，這并不嘲諷，她也完全有資格這樣做。 Niko猶豫了一會兒，說，不。 這個“猶豫”，尚在Villanelle所能接受的范圍內。她接著問關鍵問題：

p1，當她提到Eve，情緒開始繃不住。 p2，Niko仍然猶豫。 S2，最令人印象深刻的一幕之一，就是Villanelle對著Eve毫不遲疑地喊，I love you. 在她看來，“愛”這種事情是沖動，是無畏，是坦坦蕩蕩的——是完全不需要猶豫的。 畢竟她不理解一對現(xiàn)實生活中的夫妻要面對的都是什么，不理解普通人的婚姻，不理解“Normal life”所要承擔的感情上的風險。 所以p3，她非常不耐煩——身為一個男人，Niko于此的優(yōu)柔寡斷令她厭惡。她徹底認定了他就是個窩囊廢。 ——這種事情怎么還需要思考？我愛她，我就會脫口而出；我愛她，我就會一往無前。你連我的萬分之一都不如。 p4，Niko說，愛。 p5，Villanelle明顯不信。 為了判斷Niko的話的真實性，p6，她又問了一遍。她猜想自己聽到的會是長篇大論。 結果，p7，Niko說，當然了她是我老婆啊。 p8，Villanelle甚至笑了。就這？ ——你的求生欲明顯不太夠啊。 她對Eve的感覺，也就是她自認為的“愛”，特別的敏感。誰都碰不得。 因為她說，We're the same.她自己清楚，Eve有多難得，她清楚她們的精神層面高度契合，這讓她自始至終都非常尊重Eve珍視Eve. 但是Eve已為人婦。 ——這在Villanelle看來當然不是問題。在她看來婚姻不值一提。關鍵是，Niko用一種，特別無所謂又理所當然的口吻說出了這個事實，還是在自己問他對Eve有什么真情實感的情況下。潛臺詞，她是我老婆，你跟她什么關系都沒有，你這個問題真夠可笑的。 如此便是觸碰到Villanelle的雷區(qū)了——你懂啥？ 于是她殺心驟起。

本來她確實可能想放他倆一條生路。因為她感覺Niko只配得上Gemma.如果他倆“兩情相悅”那就算了。但Niko已經說了，他不“愛”Gemma. Villanelle不允許她認為神圣的事物被踐踏。“愛”也好，Eve也好。

——這是Anna給她的經驗。是她的成長。 同時，這是對Eve最極致的尊重。 雖然當時Villanelle根本不可能預料到羅馬事件會那樣發(fā)展，但她這顯而易見是為自己和Eve的感情鋪后路。這種做法毋庸置疑比較粗暴自負，可即便是Eve，也不得不承認這種做法既精準，又是Villanelle所能做到的最有人性的處理方式。 她給她傳達一個訊息： “你在乎的人，哪怕我恨之入骨，也給你留著。但是你唾棄的人，不管是誰，我先為你斬草除根。你這沒用的丈夫，我不動他，你看著辦。你倆看著辦?！? 反正相比之下，再看Niko，真是令我干笑一聲，干嘔一聲，又是干笑，又是干嘔。他還是個普男，但我從此路轉黑了（也沒那么夸張，不過他下線了我也覺得意料之中，大概因為他存在感很弱而且沒啥發(fā)展空間）。 于Villanelle，當她說她了解Eve，“比她自己還要了解”，那是完全了解Eve的陰暗面。 但于Eve，她對Villanelle的了解更深入更全面?；蛟S拎不清自己對V的感情，那是因為當局者迷是因為無法直視自身。但不管怎樣，她對這個psychopath有著驚人的洞察力，她迷戀她一部分也是在迷戀自己對她的這種直覺。 所以我就要扯回正題了：當時Niko沒死，Gemma死了，Eve難道還不知道Villanelle什么意思嗎？ ——Eve還不了解Villanelle嗎？ 她的用意她肯定是接收到的。 退一步說，當時Niko已經算被V放了一馬，更何況是現(xiàn)在？盡管Eve口口聲聲稱Villanelle為“psychopath”，但她又不會真的把Villanelle當作廣義上的“psychopath”去看……在她心里，Villanelle當然是特殊的，這也是為什么大部分時間她都避免主動提到Villanelle——因為她一提到她最終都會無可避免地被別人發(fā)現(xiàn)自己對她的癡迷、尊重、珍視，以及那種難以名狀的感覺。 一如Villanelle對Eve一樣。 無論發(fā)生什么，無論誰死誰活，她們在彼此心中的地位都無可撼動。 再退一步，她倆之間的梗，Dasha一個外人怎么會懂（所以我還要重復她可能也不是想嫁禍于Villanelle吧？這也太蠢了點）?！癝till got it”這用得真是不明不白弄巧成拙。由此可見做人不能太自負輕率了，一定要摸清狀況再動手。 如果非要再退，Villanelle當時也不在場哇……這一調查就排除嫌疑了。 所以大家也憋擔心，接下來的劇情虐是肯定要虐一會兒的，但是先苦后甜這戲才好看嘛。 S03E04基本就是這樣。通過完整地串聯(lián)比對了一遍，我們可以看出，其實主要的兩條線索是Dasha&Konstantin.Villanelle是穿插其間，而Eve其實直到最后一刻才參與了主線劇情。 其實這集單拎出來看是蠻電影蠻技術的一集，我感覺很明顯有致敬昆汀的意思，致敬了類似《低俗小說》、《落水狗》的敘事方式——蒙太奇重組，時間線重疊，人物敘事。 ……只不過如果放到整體里，有點兒不“KE”，可能略略突兀。 回顧《Killing Eve》這個劇名，從播出到現(xiàn)在，太多人調侃。更何況S03劇情走到如今，簡直確實像是大家所說的那樣在“Killing Men”，或者“Killing Eve(rybody except Eve)”. 不過“Killing”本來就有多種含義。 我目前感覺，大概是創(chuàng)作者想要一步一步慢慢地殺死Eve原有的那些東西——日復一日的生活、尋常的人際關系、幾乎一成不變的人生觀、普通人的普通感受……尤其是，漸漸殺死她人性當中的某幾個方面吧。 ——是廉價的幸福好呢，還是崇高的痛苦好？ 我用了陀思妥耶夫斯基《地下室手記》中的這句話作為這篇簡析的題目。 無論對于Eve，還是對于Villanelle，包括現(xiàn)實生活中的我們，這都是一個值得思考的永恒的話題。 那么期待下周，順祝大家觀劇愉快！

補充1.關于Villanelle的失神？

很多朋友覺得最開始Villanelle的失神和她看見亞裔女性有關，我又去看了一下，覺得應該是沒關。亞裔女性在鏡頭里出現(xiàn)的次數(shù)還是比較多的。因為她就坐在門口，非常好拍到。第一次正臉出現(xiàn)，是在5′09″和5′11″，在Maria致辭完，眾人舉杯的時候，兩次入鏡。接著Villanelle致辭，當她說完“我早就接無數(shù)次了”的時候，5′36″的時候，亞裔女性再一次入境。然后，6′00″的時候，Villanelle望著門口，與她笑容凝固的同時出現(xiàn)的是一個響動聲。接著腳步聲和亞裔女性第三次入鏡同時出現(xiàn)。Villanelle失神開始出現(xiàn)，然后是Maria的清嗓子的提醒……

把這個順序搞出來就明白了，這次失神是因為響動和腳步聲，不是亞裔，只是因為亞裔女性剛好坐在門口，Villanelle看的也是門口，所以才顯得如此曖昧。在Villanelle失神前，亞裔女性鏡頭就閃現(xiàn)了很多次，如果真因為她失神，那是失的有點晚了。所以，我理解的失神的是Villanelle警覺的注意到了有人來房間里，比較好奇是誰來了。過度解讀就是她可能內心希望有個人能出現(xiàn)。

我猜仔細研讀「How To Get Over Your Ex 」數(shù)遍之后，她悟出必須得有一段穩(wěn)定的關系，安定下來的道理，就像很多人在經歷過情傷的絕望之后，希望走向平穩(wěn)一樣，我猜書里也是這么建議的。Villanelle精心挑選了自己的伴侶，一個擁有了她，就擁有了全世界還非常依賴她愛她的女性，也盡快的走近婚姻，尋求穩(wěn)定的關系，她以為她能忘記，但卻事與愿違。

響動聲和噔噔噔的腳步聲出現(xiàn)后，Villanelle有些緊張，她慌忙望向門口，想著會不會像在羅馬時候那樣，她的Eve也會噔噔噔的出現(xiàn)在她的面前?？伤植幌胨霈F(xiàn)，難道出現(xiàn)了要繼續(xù)之前那樣聽她說“破壞氣氛”的話，忍受她做“破壞氣氛”的事嗎？

不過這一切都不會發(fā)生了！因為她已經死了。只是為什么？本應該高興，為什么還是很難過？

Maria清嗓子的聲音把Villanelle拉回了現(xiàn)實，但那種奇怪的情緒沒有結束。

于是她端著酒杯，接著說：“…when I think about my ex today,I realise…I am so much happier now she's dead!”

2.Villanelle對說的那句“超越了”

經評論區(qū)的朋友指出，這里是因為Villanelle之前并不知道Dasha的殺人手法，在殺完撒辣椒粉之后還以為做的超越了，其實就是撿老師剩下的，從這個來表現(xiàn)Villanelle可愛的自大。不知道第二集會不會有來自Dasha老師的諷刺和補刀。哈哈哈哈哈哈哈。

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我回來了，仍然是亂七八糟的感想。希望能和大家一起討論。第一集感覺就是把每個人物現(xiàn)狀講了一講，值得高興的是，這一季把十二門徒的線給撿起來了，而且很多劇情有在呼應前面兩季的內容。估計不會再大幅篇章的走感情關系的討論了。

如果說，KillingEve第一季品的是兩人的相遇的試探，第二季品的是兩人的相戀的激情，那么第三季品的應該就是兩人穩(wěn)定關系后的平淡了。劇里，Carolyn說“離婚很簡單，維持婚姻才是極其艱難的”是不是也預示著這一季人物關系在維持方面要面臨的困難？這一季，Villanelle和Eve都表面上放下彼此開啟了自己新的人生，其實內心里卻還是糾結至死的放不下?！吧罹褪菬o窮無盡的取舍”有時候所謂的放下，所謂的獲得，也許都只是一時的選擇。

第三季的小變態(tài)，正變得越來越像個正常人。

失戀后，她與他人結婚麻痹自己痛苦的感受，她開始渴望權力，她能夠共情實習小殺手愛而不得的心情。她聽說愛人活著之后從恍惚到驚喜落淚。這些曾經微弱，疏遠的情緒體驗，慢慢正變得強烈清晰。

曾經緊閉的心門開始被里面埋藏了太久的情緒驚擾著。所以，當小變態(tài)看到鋼琴家家中的嬰兒和保姆之間母子般的愛與互動，她動搖了——這世界上怎么會有生命無條件愛著另一個生命，哪怕這個生命不是自己的孩子？在會計妻子的家，她對會計的妻子說，現(xiàn)在你丈夫死了，你自由了?？蓵嬈拮訁s說，我不想要自由，我想要我的家庭。小變態(tài)又動搖了——我曾經以為殺了安娜，殺了Eve我就自由了，但為何我還會痛苦。家庭，無條件的母愛，這些凡人終其一生追求的東西，究竟是何種滋味？

帶著對好奇和困惑，她踏上回家的路。

小變態(tài)找媽媽

Villanelle一生都在他人身上尋找媽媽。

也許有人會說，Psychopath如小變態(tài)，怎會被母愛所牽絆。

但事實上，所有的孩子，天生就會對母親有依戀，在身體上親近母親，渴望母親的愛與關注，這是人類與生俱來的生物本能。當一個孩子還是嬰兒的時候，得不到母親的愛就意味著被拋棄，被拋棄對于嬰兒來說，就意味著死亡。

所以，當我們通過劇情中只言片語的提示，慢慢拼湊出小變態(tài)的童年，我們會看到這樣一個故事：

一個四歲的小女孩，被媽媽帶到孤兒院，媽媽對她說，我晚點回來接你。但媽媽從未回來。在之后的歲月里，小女孩每天都在猜，我的父母到底愛不愛我？我到底是不是什么樣的孩子？我要怎么做，父母才會來接我？

從精神分析理論中的客體關系流派角度來說，一個人在生命早期，通過與他的重要他人（母親或者其他養(yǎng)育者）互動，獲得有關自我和外部世界的印象。如果母親不能提供及時的情感回應，甚至是缺席的，孩子需要一直靠猜測，那么這個孩子就沒法生長出一個好的，整合的自我。她對外部世界的體驗也是扭曲的——外部世界是可怕的，而我是不好的。

可這樣的自我體驗，是極度痛苦的，于是為了保護自己的自戀，這個孩子不得不發(fā)展出很多防御，這些防御以癥狀的方式出現(xiàn)：

“我必須變得優(yōu)秀，媽媽才會愛我！” ---于是我放火燒了孤兒院，可媽媽還是沒有回心轉意。

“也許我變得有力量，媽媽就會愛我！” ---于是我成了主宰別人生命的死神，可媽媽還是沒回來。

“媽媽不開心，一定是因為我?！?---于是我喜歡誰就恨不得把全世界送給她，可她還是不開心。

...

如果我的媽媽不曾愛我，我該如何在這可怕的世界中生存？

當這些防御也不起作用，為了保護自己的自戀，也為了內心的世界不會崩塌，小女孩必須要保護自己遠離“不管我做什么，媽媽都不愛我”這個僅剩的答案。

如果連我自己的媽媽也不愛我，那我該如何在這世上生存。

這個真相太可怕，所以小女孩必須創(chuàng)造出一個理想化的母親。這個理想化的母親一直存在于小女孩的腦海中，讓小變態(tài)在成長過程中和成年后一直在關系中尋找媽媽的身影。

當安娜出現(xiàn)時，給了小變態(tài)她一直沒體驗過的關愛和接納，所以小變態(tài)變回了小女孩，她依戀安娜，就像依戀母親。

小變態(tài)和安娜的關系，更像是嬰兒和母親的關系——一個嬰兒對母親的愛是親密共生的，也是排他的，所以當關系中的第三者出現(xiàn)，也就是安娜的老公Maxie，小變態(tài)為了維持和媽媽的二元關系，毫不猶豫的選擇閹割媽媽的丈夫，以獨占媽媽。之后發(fā)生的事情我們都知道了，安娜也像其他人一樣，因為小變態(tài)的黑暗面和占有欲而離開了小變態(tài)。小變態(tài)又一次體驗到了被拋棄，這驗證了小變態(tài)對于不會被愛的自我認知，她人格中黑暗的，反社會的部分逐漸被放大，而這個渴望愛的小女孩，被藏在了心底的角落里。

然后，Eve出現(xiàn)了。這個新的“母親替代品”，竟然也能夠在了解了小變態(tài)的黑暗面后，仍然接受她。這樣的Eve, 小變態(tài)如何能夠不迷戀。但沒想到在第二季結尾，當小變態(tài)以為終于可以和Eve融合共生了（她為Eve暴露出來的黑暗面感到欣喜，在她看來，這是Eve對她最深刻的認同），但卻沒想到Eve在發(fā)現(xiàn)她私藏的槍之后開始遠離她，這又引發(fā)了小變態(tài)最原始的，幼時體驗到的那種被拋棄感和不被愛的恐懼。這些創(chuàng)傷帶來的淹沒性痛苦，曾經為了保護自我的根基，她不得不藏起它們。

而現(xiàn)在，小變態(tài)又體會到了這讓他靈魂深處產生動搖的感受，于是，她不得不殺死Eve——殺了Eve，就不會體會到痛苦，我就自由了，又可以安心的做一個莫得感情的殺手。

可是，該死，她為什么還是繚繞在我心間，陰魂不散。

與母親的羈絆，是一生繞不開的魔障

回到S3E5，這樣一個一直在尋找理想化媽媽的替代品的小變態(tài)，得知自己媽媽還在世，并且找到了媽媽所在之處，這讓她如何能夠不激動。這些打嗝的行為，都是小變態(tài)的緊張，興奮和焦慮的軀體化表達。小變態(tài)想回到媽媽身邊，其實是想要一個真相——媽媽到底愛不愛我。在成長過程中，小變態(tài)心底其實一直有一個未解決的困惑——如果媽媽是愛我的，她為何會拋棄我。這個困惑，因為當年被告知母親死了，所以這個困惑從未有答案。而如今她終于有機會解開謎底，她如何不興奮。

在E5中，小變態(tài)從與母親久別重逢的激動，到慢慢發(fā)現(xiàn)母親和母親的新家庭，與自己格格不入。母親不但對自己冷淡，還把自己當做敵人，處處防備。同時，在與兩個弟弟的互動中，小變態(tài)慢慢發(fā)現(xiàn)在弟弟身上發(fā)現(xiàn)了自己同款黑暗面（暴力傾向）。而慢慢地，她也發(fā)現(xiàn)了母親對兩個弟弟的苛刻，她越來越接近真相真相——這個曾經被過度理想化的母親，其實只是一個自私冷血的女人。可這樣的母親，卻會把自己曾經的裙子裁剪之后送給她，也會在她拿到扔牛糞比賽冠軍后嘴角上揚。所以在慶典后，小變態(tài)對小弟弟說，皮特是對的，慶典確實很有趣。慶典有趣，不是因為慶典本身，而是慶典中表現(xiàn)優(yōu)秀的她可以被媽媽認可，是被媽媽愛的。——看！小孩子的快樂真的很簡單，就算是psychopath的小變態(tài)，也會因媽媽的認可和偶爾流露的愛意而欣喜若狂。但是隨后與小弟弟的對話打碎了這個假象——小弟弟說，媽媽因為他在餡餅大賽中輸了而覺得他是家族的恥辱。這瞬間把小變態(tài)從幻象中拉了回來——是的，媽媽也曾經因為我黑暗面而不愛我，拋棄我，其實這么多年，她從未變過。

但這時候的小變態(tài)心底仍有最后一絲希望，就像拼命抓住最后一根稻草一樣，她在深夜扮成小時候常扮的鬼臉——雙眼流血的鬼，試圖想曾經一樣逗母親開心，贏得她的喜愛。盡管經歷了這么多，小變態(tài)還是想證明母親是愛自己的。

但隨后發(fā)生的事我們都知道了，母親不但否認自己愛她，也否認父親愛她。小變態(tài)像獻寶一般炫耀自己的力量（通過炫耀她買番茄的經濟實力XD），但仍然只換來了母親的冷漠以對。在母親面前，小變態(tài)變回了那個小女孩，她用小女孩的姿態(tài)，用乞求的語氣請母親為自己擦去眼角的番茄醬。母親雖然猶豫，但仍照做了，在那一瞬間，小變態(tài)內心的那個小女孩似乎終于得到了滿足。

可溫暖是一瞬的，隨即而來的，卻是母親冰冷的逐客令。這時候，小變態(tài)最后一根救命稻草也沒了。不管怎么努力，她還是不被愛的啊，不管她怎么努力，母親都會拋棄她。但她在那一瞬間也幡然醒悟，她早已經不再是當年那個被母親丟在孤兒院的，可憐無助的小女孩。成年的她，不必固執(zhí)的乞求母親的愛，也可以反抗母親對她的傷害和貶低。

在小變態(tài)說出，“你以為你還能夠像以前那樣把我拋棄在孤兒院嗎？不要假裝你是個母親，你才是有黑暗面的人”的時候，她和母親的關系變了。站在母親面前的，不再是當年那個無助的，脆弱的，渴望媽媽的愛的小女孩，而是一個成年的，與母親勢均力敵的女人。她突然意識到，自己一直得不到母親的愛，被拋棄，不是因為自己是黑暗的，而是因為母親是黑暗的。不是因為自己不夠好，而得不到母親的愛，而是因為母親從來都沒有學會做一個母親。這樣一個糟糕的母親，不但沒有對自己曾經犯下的罪惡悔恨，還要把一切歸咎于自己的孩子不夠好——我不愛你，我拋棄你，是因為你生來不哭，你從不是個快樂的小孩，你是個怪胎，還要和我搶奪我丈夫的愛。

這一刻，小變態(tài)終于明白，真正作惡的人，永遠不會懺悔。在這個女人口中，小變態(tài)是一切的罪惡的源頭，是怪胎，是黑暗的化身，而自己是無辜的，所以她可以理直氣壯地傷害她，拋棄她。她不愿面對自己當年犯下的錯，也始終不愿承認，小變態(tài)只是一個需要媽媽的愛的普通小孩。

Villanelle長舒了一口氣，面色痛苦卻堅定，仿佛下定了決心，她說：

我覺得我要殺掉你，媽媽。

殺掉你，我終于可以和內心的魔障作別。

殺掉你，我終于不必在他人的愛中尋找你。

我終于，可以自由。

可這自由，為何如此痛。

她苦尋真相，

她求而不得，

她一生都在找尋媽媽，

只為聽到一句：我愛你，只因你是你。

如果當初被好好愛過，她的世界，本不必黑暗。

可惜沒如果。

【劇透慎入】 隨便跟劇寫寫，歡迎討論～ S03E05：Villanelle單集。 個人對這集感情很復雜……如果S03E03那篇簡析我是笑著寫完的，S03E05這篇我就是哭著寫完的。 很長所以分了兩篇發(fā)，有大量干貨，內附鏈接。 某些地方可能比較主觀，如有不妥，還請指正。

《Killing Eve》S03E05——《Are you from Pinner？》. ——在S03E04末尾，Villanelle回到了Mother Russia，于是S03E05，她暫時做回了“Oksana”，做回了一個“歸家”的“孩子”。 “——因為Villanelle確實展現(xiàn)出不同的許多層面，我們都期待看到于她繁雜表面背后裂出的那一點真實……這一集，我們感覺好似遠離了那個她之前所存在的世界，但，這一集中的她和我們之間看到的她，是迥然有別的。”S03總編劇Suzanne Heathcote這樣說道。 之所以“迥然有別”，是因為我們沒怎么見過“Oksana”.我之前提過：“在第一季中，Oksana，就已經親眼目睹并親手葬送了她從前的摯愛——代表著她的過去式、擁有關于她的專屬記憶、唯一一個可以叫她'Oksana'的人。Anna死了，那儼然是一種告別。Oksana已經在作為Villanelle活著了。很久了。”如今，可以叫她“Oksana”的新角色涌入，這令我們得以更深地挖掘有關Villanelle的前史往事并由此更進一步地去認識她。 這一集劇組將情境設置成一個鎖閉式的空間。幕后訪談中有這樣的幾段話：“第五集中我們帶領Villanelle返回俄羅斯——她的家鄉(xiāng)，帶她熟悉她的家庭。這個家對Villanelle的影響很大，在這一集，我們會真切地看到這一人物之源?！禟illing Eve》一直以美麗開闊的外景鏡頭和風光大好的取景地而聞名，但這一集則非常封閉不適——我們實實在在地被困在這幢房子里。我覺得這些新角色帶來的能量，和人物感覺到的精神創(chuàng)傷，都在這一個地方聚集、反應、爆炸?！?這個小地方，就是Oksana的“家”。 Oksana現(xiàn)今有著怎樣的一個“家”呢？ ——很明顯，這是一個重組家庭，由Oksana的繼父、生母、親弟弟、同母異父的弟弟、無血緣關系的弟弟構成。還可以算上無血緣關系的弟弟的那位女友。 個人認為，這個家庭中的每個成員都代表了某個非常態(tài)的社會群體，并各自從某一程度上影射著Villanelle.為了能更好地深入Villanelle及其家人的內心世界，這幾天我也請教了很多對相關知識有所研究的老師朋友，在寫的時候主要從精神分析學的角度切入，最后總結出了一些觀點，因為并不專業(yè)也肯定不完善，僅供參考。歡迎專業(yè)人士補充或者指正！ 母親 Tatiana

進入這個家，鏡頭所到之處，幾乎全是以母親為中心的照片墻。不僅是照片處處可見“母親”，就連唯一貼出來的孩子的畫，都只寫著“我的媽媽”。 ——這，是本集從一開始就給我們傳遞的訊息，是對人物在家庭地位中的暗示。 同時，這種地位的暗示，也隱含著這個家庭中必然潛在的問題。 我們順著時間線看一下。這是Oksana在察覺到自己就快要見到母親的反應：

緊張，惶恐，癲狂——那種僵硬的無法自控的表情、條件反射般的窒息感，何其似曾相識。 是的，在之前，她面對Anna&Eve時，都有過同樣的反應。 所以，我們明白，母親，是Villanelle一切情感的源頭。這是她“戀母情結”（“俄狄浦斯情結”）的一種體現(xiàn)。 通常我們說，“戀母情結”是指“男孩親母反父”的一種情感，那么女性也存在戀母情結嗎？ ——相關資料表明：弗洛伊德將人類早期“女性戀父”“男性戀母”的階段命名為“俄狄浦斯期”。心理學界普遍認為俄狄浦斯期出現(xiàn)在3-6歲，也有人認為俄狄浦斯期早至1歲。我們可以理解嬰兒在不到1歲時開始有俄狄浦斯表現(xiàn)，3-5歲達到高峰，接著會被潛抑下去。 ……大眾所知道的“戀父情結”，是指女性對父親的需要；“戀母情結”是指的男性對母親的需要。我們很少說一個男性戀父，或者一個女性戀母。 但在進入俄狄浦斯期以前，女孩的確是戀母的。如果在進入俄狄浦斯期以前，女孩沒有機會從與母親的關系中跳脫出來，女性戀母，便可能終生存在。（資料來源：//www.zhihu.com/answer/1081542284）（也有盆芋針對同性戀者的戀母戀父情結提出疑問，其實這里引申“戀母情結”的用意只是為了闡釋Villanelle在相關時期的失常以及所造成的惡性影響，詳情見評論區(qū)） 戀母情結是最基本的人際關系，也是最早發(fā)生的人際關系，一個人長大以后的各種人際關系都不同程度地受戀母情結的影響。可以說后來的各種人際關系都是戀母情結的變形。 這就是為什么，Villanelle會喜歡Anna&Eve那種類型，也就是我們一直調侃的“卷毛熟女”。

——如果我們將S01E02這張簡筆畫與Tatiana早年的照片進行比照，會發(fā)現(xiàn)Villanelle那時并非在“開玩笑”，而確實是下意識地脫口而出了深埋心底又隱隱作痛的一個事實、一個真相、一個秘密。

Tatiana見到Oksana的反應有真情實感在嗎？ ——我認為，有的。可能也有一點浮夸的演技在里邊。不過那一瞬間，Tatiana確實深受觸動。 但不是作為一個“母親”“失而復得”之感，而是一種終于能夠不再壓抑、進行自我諒解的釋然。說得通俗一點，她會為可以不用再因自己拋棄的女兒“慘死”終生“負疚”而感到愉悅。 更何況她根本就是“光打雷不下雨”。

當然，在這時候，我們連同Oksana，還都是無法體察到這些的。 面對母親的深擁號哭Oksana明顯極度不適——此刻她的情緒已經由那種惶然的緊張轉為帶有揣測意義的疏離。在她的認知中，母親，是那個拋棄了自己的人。母親似乎不該這樣激動。 懷著某種存在了二十幾年的主觀的惡意，她躲開了母親緊貼的面龐，并一時間無法對母親情感的外露做出應有的回饋。

之后Pyotr翻出了相冊。劇里劇外所有人一起興致勃勃重溫著圓頭圓腦的幼崽Oksana.康爹反思一下自己給干閨女造成了多大的心理陰影面積。 此處有句臺詞，Oksana看似隨意地問母親：“你為什么你沒拋棄他？他一天到晚就是哭。” 針對這個問題，Tatiana是答非所問閃爍其辭。女兒問的是為什么不拋棄弟弟要拋棄我，Tatiana說我拋棄你是因為我以為只是暫時拋棄。 至于到底為什么：

我們發(fā)現(xiàn)，這個家中沒有一張Oksana&Pyotr生父也就是Tatiana前夫的照片。因為Tatiana不想看到他。 “只要有人提到爸爸，她就會難過”——她不是難過，她只是想要回避，出于壓抑、厭惡、仇恨。 據(jù)弗洛伊德的理論來看，Tatiana身上存在著一種“閹割情結”（詳情請百度百科）的后遺癥，“閹割”是“父親”對“母親”的“閹割”。如果簡言之，那就是母親Tatiana所具有的“缺失感”，使她在對性別、身份、婚姻、家庭關系的處理上逐漸扭曲。這種“扭曲”，主要便體現(xiàn)在她的“掌控感”/“控制欲”上——她曾經在現(xiàn)實生活中受挫，故而對現(xiàn)今的家庭實施著一種病態(tài)的操縱。 因母親的這種“挫敗感”，是在原本有Villanelle的那個家庭當中日益發(fā)展起來的，所以這里又要提到Villanelle.我們來看她的戀父情結。 “一個女性對她父親強烈的依賴，只不過是延續(xù)了對母親的同樣強烈的依戀，因此這個更早期的階段持續(xù)了出乎意料長的時間?！保ǔ鎏帲?a class="link" rel="nofollow">//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/466341467/可看！對理解本篇簡析當中提到的一系列理論非常有幫助）戀父情結，本質上的另一面，是在反映母親與女兒的爭奪。母親將女兒視作“情敵”，故而對女兒產生仇視情緒，這和女兒的“戀父仇母”心理是雙向的。 從翻相冊時起，Oksana便不斷地提到父親，其感情外露最明顯的時刻是和親弟弟的這次對話：

——可以看出，在回憶父親時，Oksana是沖動的、哽咽的、眼含熱淚的。現(xiàn)在這個家庭中毫無父親的蹤跡，親弟弟甚至完全喪失了對親生父親的概念和記憶。為什么？ ——我們可以推斷，Oksana&Pyotr的父親早年就離家之后去世，但無疑他生前曾和Oksana有一段極其快樂的時光。 而這是Villanelle的幸?；貞洠瑓s也因此成為母親Tatiana的回憶禁區(qū)。 Tatiana對女兒的敵意，衍生為對前夫、對原本家庭的仇恨。所以在新家庭中，她塵封了過去的一切：老照片匿藏起來，兩個“死人”禁止提及，至于原本家庭跟來的那個兒子，漠不關心，任由他睡在谷倉里。內心深處她并沒有將Pyotr當作這個家庭的一員，只是Pyotr是男性，且對她言聽計從沒有什么強烈的反抗情緒，所以她并沒有仇視他，但對他也沒有什么感情。她將他視作“寵物”去“關照”。這在之后Pyotr與Fedya爆發(fā)爭吵時也得到了體現(xiàn)。 ——我們不妨再循著這個思路去發(fā)現(xiàn)一些新問題：這個新家庭中，甚至沒有“女兒”。唯一的女性，就只有“母親”。那個“有且僅有”，只是“母親”。 讓我細思極恐的是，如果這個新家庭里，曾經也有“女兒”呢？她是不是也遭遇了與Oksana一樣的經歷？或者，比Oksana的命運更為悲慘？ 再看Oksana的“歸家之夜”：

此時Oksana還處于一種懷疑的懵懂之中——她如今還保留著“Villanelle”的身份及認知。但Tatiana已經從起先那種“釋然”跳脫出來，她開始重新帶著偏激的敵意去審視女兒。只不過，畢竟要做樣子，她選擇在全家人面前上演一出戲。 因為在所有人眼中她是個“好妻子”，是個“好母親”，甚至是個“圣人”。

Oksana當然是最了解Tatiana的人。

聽聽，“Had a daughter who DIE”，多直白。 Villanelle當然也是別扭的，但她之所以沒有將那種別扭持續(xù)下去，是因為母親后來送了她一件按照自己的尺碼改過的衣服。 她這次回來，半是懷疑，半是相信，既帶著哀涼的暴烈，又揣著絕望的溫柔。在她想要漸漸融入這個家庭、找到她想尋找的那種情感的過程中，她一邊嘴上無情地否定母親，一邊在心里暗暗期待希望著母親真的有自己不了解的那一面。 至于母親，依然在向觀眾傳達著她對女兒的敵意——她監(jiān)視著女兒與自己現(xiàn)任丈夫的一舉一動。 因為她擔心，她憂慮，她害怕。她總是有種“歷史重演”的危機感。 她要確保自己在這個家庭中無可撼動的地位。 在全能自戀下，如此一個對每個家庭成員擁有可怕的掌控感的母親，影響的不止是Oksana. 那么接下來我們就分別看看： 弟弟（親） Pyotr

表面上，他是一個沒什么毛病的男性。性格溫順，心地善良，重視親情。 然而我們可以看出，他本質和姐姐是類似的，甚至可以說是一類人。 只不過，和母親一樣，他是一個“全能自戀”，但又是一個被壓抑的“全能自戀”；而正因為他天性被壓抑，所以他需要發(fā)泄，但他又不會去傷害生命。 引用弗洛伊德“死本能”的理論：“死亡本能（death instinct）又被稱為毀壞沖動、攻擊本能或侵犯本能。死亡本能是一種與生俱來的，要摧毀秩序，回到前生命狀態(tài)的沖動?！比巳硕加兴劳霰灸?，同理也有生的本能，二者本是相互制衡的。但，在Oksana身上，死本能和生本能無法得到良性發(fā)展，總是死本能在過度地釋放，所以她經常無法抑制殺戮的欲望；而至于Pyotr，他釋放死本能的方法，就是通過毀壞非生命體的事物。 如果參考精神障礙診斷與統(tǒng)計（DSM），第二軸“人格疾患及智能不足”的某些病癥都同樣在Pyotr身上體現(xiàn)，比如“爆發(fā)型人格障礙”。 以此類推，如果Pyotr有著與姐姐大同小異的經歷，他也會像姐姐一樣危險。 Oksana也發(fā)現(xiàn)了這點。 所以她認真地給弟弟建議：去揍別人吧（？）。

“——Mum needs me.”這是很恐怖的一個回答。母親的控制欲，已經強大到完成了對兒子洗腦的地步。在一個相對良性、穩(wěn)定的環(huán)境下，Pyotr是無害的，但脫離了母親之后誰又說得清呢？

除了自幼被母親帶大，必然也存在某種“戀母情結”之外，針對Pyotr我再提下溫尼科特的“虛假自體”論。溫尼科特認為，虛假自體具有三種功能：通過服從環(huán)境的要求掩藏和保護真實自體；照料母親；替代環(huán)境所沒有提供的護理功能。其中最主要的是第一種功能。 Pyotr長期以來處于一種“寄人籬下”、要看別人臉色過活的狀態(tài)，這使他一直有種虛弱的無力感，所以他對姐姐說“我不像你那么堅強”。 不過他的“真實自體”和姐姐的大同小異。

但他確實是個內心感情十分豐富的小可愛啊。

他對姐姐，是有真情實感的。

只有他，會一次又一次地，指著Oksana驕傲地向所有人宣布：“這是我姐姐。”

他天真純良，始終將她視為家庭的一份子，心里也一直給她留有一個溫柔的位置。 這也是為什么他最后沒有被Villanelle殺死。

那么其實，從Pyotr這個角色身上，不但反映出母親陰暗面的影響，還可以向我們投射出Oksana的一部分精神世界。也就是說Oksana本質其實和弟弟差不多，這是一個雙向證明，“反之亦然”。

姐弟倆都是感情動物。雖然是古怪的psychopath，卻也是可愛的感情動物。矛盾，但合理。 弟弟（無血緣關系/同母異父） Fedya（無血緣關系）

信奉“光照派”。信奉“陰謀論”。虛妄荒誕。自命不凡。臭屁至極。 法國精神分析學家拉康所定義的“象征界”，是并非天然存在的、完全由人構建起來的世界，可以指代整個人類文明。斯洛文尼亞著名哲學家齊澤克的哲學當中有一個學術名詞叫做“符指（號）化”，如果要簡單概括，即人類社會文明所有的東西對一個人的改造。 在這個家庭中，F(xiàn)edya是一個“符指化”失敗、改造不成功的典型。因為陰謀論，本身就是對現(xiàn)有符指世界的一種推翻。 Fedya，包括他的女友，都屬于我們平時所說的“邊緣群體”。出于可能的家庭原因與社會原因，他們被邊緣化，故而躲避到“陰謀群體”當中。 從社會心理學的角度分析，又可以稱之為“內群體偏差”/“外群體偏見”——通過“我們”與“他們”來劃分。社會中的“群體”是與階級息息相關的，于角色身上，則完全地呈現(xiàn)出偏見的形態(tài)。 如果參考精神障礙診斷與統(tǒng)計（DSM），第二軸“人格疾患及智能不足”的某些病癥也同樣在Fedya身上體現(xiàn)，比如“邊緣性人格障礙”（詳情請見：【邊緣性人格障礙 - MBA智庫百科】//wiki.mbalib.com/wiki/%E8%BE%B9%E7%BC%98%E6%80%A7%E4%BA%BA%E6%A0%BC%E9%9A%9C%E7%A2%8D?from=timeline&isappinstalled=1）。

要我個人總結，F(xiàn)edya和女友，本質上還是被剝奪了社會屬性又沒有攻擊性的全能自戀。Like Tatiana. 毋庸置疑，Oksana認為他們是可笑的（傻逼），我們的第一觀感大概也是如此。

但換一個角度看，Oksana和我們又會發(fā)現(xiàn)——不管作為“Oksana”，還是“Villanelle”，她和他們一樣，也是被邊緣化的一個存在。Jodie在訪談中有講：“她很樂意接受這種經歷。當她身處這個地方，我感覺，令她驚訝的，一方面是自己對村莊和節(jié)日有種迷戀，另一方面是這些瘋狂的人們毫不關心他們的生活以及周遭人的想法。我認為她的確感受到自己和這種狀況之間的某種聯(lián)系，我想她會意識到，她也許沒有她曾經想象中的那樣'天下無敵'?！?我朋友對此也發(fā)表過高見，我感覺說得很好：“她看到了這樣一個不需要被別人認可的群體之后，發(fā)現(xiàn)原來世界上并沒有那么多人像她想的那樣受人左右。所以這種獨立性，給她造成了一直以來自認'invisible'——那種'無敵'的感覺，有一點被削弱了。她發(fā)現(xiàn)有很多人跟自己是很像的。” 我朋友這樣形容以Fedya及女友為代表的村民：“他們其實是非常自在又自洽的一個群體。”是的，盡管Oksana認為他們十分荒謬，但不可否認的是她同樣從中找到了一種極具諷刺的共鳴。 Bor'ka（同母異父）

小可愛。 劇組的幕后訪談中有這樣幾段話：“……她有個同母異父的弟弟叫Bor'ka，他沉迷于埃爾頓?約翰。海報墨鏡假發(fā)……到處都是埃爾頓。我們想要B和西方之間有些文化聯(lián)系，他十分癡迷英國的某種東西，所以，當Villanelle講英語時，他就會與她產生某種關聯(lián)?！瓕or'ka來說埃爾頓的音樂關于自由，關于期待過上更好的生活，關于渴望走出去從而做自己，這些在B自我創(chuàng)造的這個奇妙小世界里有所呈現(xiàn)。我們買了一堆照片，將照片加工成了海報與剪報的組合。我們想做出一種效果以讓觀眾相信這是一個俄羅斯貧困地區(qū)的男孩所能做出來的，所以有很多手工制作的東西?！?對Oksana這個足跡遍布全球的大姐姐，他羨慕極了，問東問西。 不久后他就向我們展示出了另一面。

我，或者說大家，乃至Oksana，之所以會對小弟弟的感情比較特殊，是因為這個家庭中，受母親的影響，幾乎每個成員，既在被索取、剝奪、掌控，又在索取、剝奪、掌控，并或多或少地進行對外傷害，只有Bor'ka不是。 ——因為他選擇了自我傷害，這是他對于“死本能”的釋放方式。他是這個家庭中最弱小最善良的一個人，也是最年幼的“受害者”。 Oksana對此，是有感知的，這也是為什么她時刻關注著這個小弟弟。

我第二次看才發(fā)現(xiàn)，這里的Bor'ka，曾拼命抑制住了想要傷害自己的沖動。

我們發(fā)現(xiàn)，不僅是Oksana&Pyotr，這半血緣的姐弟倆其實也是很像的。在身份上。 Bor'ka在這個家庭當中，充當了被壓迫者的角色，因為他善良的天性獨特的思想而被利用和排擠在外。換言之，他和Oksana一樣，如同一個“棄兒”。這種被遺棄感，是精神層面上的巨大孤獨，因為他無人能說。 所以他和這個姐姐能夠很深地共情。 所以對他傷害自己這件事，Oksana很在意。非常在意。

因為，在發(fā)現(xiàn)原生家庭中母親的控制欲給這個弟弟造成的巨大陰影后，透過他她看到了當年被拋下的自己的影子。 Bor'ka具備這個年紀的孩子不該有的勝負欲、責任心、成熟度。他也滿足“虛假自體”論，然而他要更加封閉。如果參考精神障礙診斷與統(tǒng)計（DSM），第二軸“人格疾患及智能不足”的某些病癥也同樣在他身上體現(xiàn)，尤為明顯的便是“強迫型人格障礙”。 這是一整集下來，讓我最動容的三個點之一：

——我們的Villanelle，Oksana，在感受，并且毫不費力地就感受到了。 那種洶涌的情感，是她從未體驗過的——這是她這次“歸家”很大的一個收獲：開始學會承受、感受、領會感情。 此時此刻，她對弟弟表現(xiàn)出來的關心，是她不自知的一種“愛意”的體現(xiàn)。因為出于Bor'ka對她自身的真實投射，這種“愛”是“自愛”，但足以證明Villanelle有去“愛”、去阻止自己或者他人造成傷害的能力。 我非常心碎地想，如果只有他們，只有他們姐弟二人……Villanelle該是一個，多么好的姐姐；而Bor'ka，一定也會幸福許多許多。 可惜。

可惜“I see darkness in you.” 可惜陰影一直存在——他們的母親從未變過，而他們無一不深受其害。

Bor'ka這種習慣于自我攻擊的人，最后的結局要么是反抗成功，要么就是死亡。不可能自我治愈。 Villanelle清楚這一點，所以她給他指向了一條有很大空間的、距離死亡很遠的道路，并且至少這是Bor'ka想要的。 脫離家庭的Bor'ka同樣充滿未知。他今后的人生，一定會很難，但我們，包括Villanelle在內，都“誠心祝他，捱得到新天地”。 希望他長大后能明白，即使到處游歷，也無法逃避自己。要一直勇敢，一直善良，一直愛自己。

（未完待續(xù) 下篇見）

（Ⅱ鏈接：//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12591728）

2020年4月8號開播前寫了比較好奇第三季劇本要怎么解決的幾個問題，第3集以后準備逐集寫了。單集評論會單開貼發(fā)，然后匯總至本貼，方便不同閱讀習慣的朋友按自己喜歡的方式閱讀。

這大概是一個不正經的社畜吐槽+變態(tài)心理愛好者瞎掰影評，歡迎各位朋友捉蟲吐槽。

開播前的問題如下：

1、C媽當你工具人，小V的“愛”也充滿了“物化”你的工具人意味，編劇到底要不要給自我覺醒到現(xiàn)階段的阿E一個自由自主的人物發(fā)展？身不由己也好，被本能沖昏頭腦也罷，都 wide awake了，敢不敢讓我們阿E擺脫“工具人”設定一回！

2、小V體驗了一次關于“愛”的“不良教育”，時尚熊孩子變態(tài)的設定確實很香，保持也不錯，但要不要再大膽一點深入一點，探索下這個變態(tài)對正常人類理解的“愛”的自我詮釋？寫出新意是真有可能封神的哦。（好啦，我知道預告里還是很熊，但這劇預告我信它才有鬼。。。）

3、12人要保持懸疑到終季，還是準備開始喂點實際的料？為了劇集延續(xù)一直拖延是系列劇慣用手段，商業(yè)利益考量還是保持作品張力節(jié)奏，是必選題，逃不開的。

4、新角色要繼續(xù)延續(xù)以往功能性設定（Hugo工具人這種），還是要引進新的常駐角色開新的人物線？這個問題跟上一條緊密相關，不看到第5、6集應該是看不出來。

5、第二季尾巴已經打破原有的性張力拍攝模式了，有沒有整出點新花樣呢？

看個劇看得跟猜期貨一樣，也是沒誰了，最近動森那么火，蹲一個看看有沒有太太做EV的主題小島。

S3E1-2：愛的PTSD算工傷嗎？

“愛”是病，一個吐一個暈

不愛了自然會自愈。

我看有必要定義一個新癥狀：“暈前任”。既然能暈血暈針，那也可以暈前任。

一聽說前任的消息，對著E、V的鏡頭就止不住地小搖晃周圍都變成虛景，收音全處理成模糊的仿佛隔了一個世界的環(huán)境聲。（狗屁，哪是止不住，當然是設計過的啦。）

就問暈不暈，這位女士，要不要幫您打911？

暈血暈針的癥狀可能有暈眩、嘔吐，甚至失禁……您真的不需要幫助嗎？

看到第2集這里，只想問一句：

愛的PTSD（Post-traumatic stress disorder創(chuàng)傷后應激障礙），能報工傷嗎？

除了3P工具人雨果在跟MI6打官司搞賠償，你們兩個大姐就沒想過：

PTSD可否認定為工傷？在法定的賠償資源以外，還可以為自己做什么嘛？

不好意思，我忘記了，E沒簽勞動合同，V那個職業(yè)不合法。

那么下一個問題又來了，非法用工的工資賠償英國或者國際殺手組織給不給賠？有兩倍的賠償金么？

愛的PTSD算工傷嗎？——兩個變態(tài)的職涯發(fā)展：下崗再就業(yè)VS Management Sucks！

先說明下，兩位變態(tài)的“愛”是要打引號的，病態(tài)的迷戀算不算愛，可能是這個劇集從開播到季終都要被爭論的內容，主創(chuàng)可能有共識，但觀眾管你那么多。各位自由心證，您覺得是就是，您覺得不是就不是。

下面開始吐槽了

1、曾經坑過我的老板開出心動的條件，要不要吃回頭草？急，在線等

E，迷戀是迷戀的，但也不想被人輕易擺布變成工具，扛著生理反應拒絕先。

V，好想先把塔莎這個老變態(tài)殺掉，但是，好想坐著頭等艙吃著好吃的去殺人啊。

中年危機職業(yè)受創(chuàng)的下崗老阿姨和生猛的年輕行業(yè)專家做出的不同選擇還蠻讓社畜感到合理，過了四十歲，真的很難相信BOSS的那張嘴了，還是小年輕好誘惑，美其名曰：“激勵”。

關于E“暈前任”的嘔吐，除了被“前任”打了一槍，有創(chuàng)傷后應激，可能還要合并考慮，她自己拿著大斧頭把人臉砸爛的時候沒吐出來的那口。畢竟Kenny小白花跟E在E肥宅窩里的對話暗示了E歷劫之后，選擇了不看不聽不想的應對。阿E的這種應對是常見的，也間接表現(xiàn)了她想復歸常人的動機和努力。但生理反應怎么可能說不想就沒有，這不，C媽上來遞素材來。

C媽面對E的拒絕，那句“我覺得你想知道”，真的是老奸巨猾，你說有個這樣的老板，你怕不怕。

V的冷血精神病人設依然穩(wěn)定，但動機上出現(xiàn)了新的點，想要做Keeper。我們先不管management到底suck不suck，V是否具有相應的能力。V開始謀求權力，這個是危險升級的信號。大到二戰(zhàn)那幾位知名統(tǒng)帥，近到近期煉銅的那些，變態(tài)擁有權力的破壞性，想想都一陣顫抖。

看一個人的真實動機，除了ta說什么，還要重點看ta的行為，特別是當下的反應。話語是可以撒謊的，行為也一定程度能控制，但心跳、眩暈、嘔吐真的控制不住。

2、脫離組織成為自由職業(yè)者如何再就業(yè)，如何尋求外部的人際支撐，尋找社群職業(yè)互助資源？

答案之一：包餃子，宅起來不再做與人接觸的工作。

答案之二：傍個有一條龍沙龍服務的富婆，過心不在焉的婚姻生活

第1集讓Kenny小白花暴斃的時候，肯定有很多認定，這是為了讓C媽和E建立再合作的工具化走向。第2集從結果上來說也是達成了這個合作。但過程描寫是在塑造E的轉變的，拒絕了C媽的伸手，直到得知重要證據(jù)在警察手里，而不可能靠自己的能力拿到時，才主動去尋求合作。至少目前的E是非常明確自己不要再白白當槍，雖然自己力量能力有限，但也要坐到牌桌邊上來講條件的。Kenny的暴斃除了點燃復仇追尋真相的動機，另外也讓E有危機感，這局牌可能不是你想退就能退場的。

現(xiàn)在的阿E對人極度不信任，只想自己單干，但奈何手機都刷不開，只能劇本安排Kenny的同事來伸橄欖枝了。Kenny技術支持的位子看來要被Kenny新的兩位同事接手了，依然工具人設定，但希望他們安好，不要輕易暴斃。

來看看V，哈哈哈哈，富婆挺好傍的，但是殺人真是忍不住。

EV兩位都被引誘又重新入局，哎，跑不掉啊。

這里提下C媽，形式上依然還在組織內，但實際權限被剝離了，這位可沒有僅僅沉浸在喪子之痛中，開始在動用自己的外部資源，基本可以等同于公司內做飛單的行為。與之對標的可以參考Kenny的黑人老板，互聯(lián)網創(chuàng)業(yè)的公司嘛，行動要快要主動尋求各種互助資源，否則就死在沙灘上了。黑人老板可能是這季的重要線索人物，不暴斃的話說不定能延續(xù)到下一季，畢竟現(xiàn)在的美劇里，沒個牛逼IT，怎么拍？

EV的前兩集清晰的給我們示范了，沒有整合資源的管理能力的技術專家路線，單干看來是不可行的。那么引出我們的下一部分。

3、如何進行秘密結社或跨國變態(tài)殺手集團的OD（Organizations Designing）組織設計或組織發(fā)展

組織架構永遠都是為組織的目標和愿景服務的，所以不管怎么什么情況，都不可以完全照搬和套用已有的案例，我們先從V這邊入手看一下。

為什么在這一季V這邊有大量的“日常管理工作”被引入？先按下不表，我們來看看這個從第一季就彌漫在空氣里的12人

簡單的劃分下，12人組織里沒變態(tài)的，前端業(yè)務有負責情報的康叔，后端后勤有負責心理評估的心理醫(yī)生等人員。

變態(tài)的，已經訓成功的變態(tài)殺手訓練有潛力的變態(tài)殺手。塔莎訓練V，組織考慮讓V也開始訓練新人。殺手都是前端接觸實際業(yè)務的人員，理解為銷售、售前或者售后服務這種即可。

然后由于是秘密的政治力量，所以采取了經典的“一對一單線匯報”的情報機構的管理模式。

第1、2集塔莎和V在線演示了一個“繼任者計劃”的失敗案例。

繼任者計劃可以簡單理解為，組織內部需要有中長期的人才梯隊建設計劃，主要針對管理人員。再大白話一點就是，假設你是一個主管，等到你升職的時候，發(fā)現(xiàn)沒人接班，有繼任人計劃的公司在此時，是會直接把你放到升職名單的末尾去的。塔莎老阿姨目前就碰到這樣的狀況，求而不得的東西請拿你的接班人來換，否則你就在這個崗位上干到死。（公司里有些業(yè)務骨干升不了職，可以參考這一點，我個人知道的案例是銀行一線處理假鈔一認一個準的師姐被卡在支行五六年調不了，就因為行里沒人接得住她的活兒，也不知道現(xiàn)在怎么樣了。）

這些情節(jié)的展開，除了黑色幽默，還能暗示12人組織的運作模式，以及潛移默化地一點點鋪陳這個組織的細節(jié)。

12門徒是西方宗教里常用的隱喻，感覺都知名到不能叫隱喻了，不一定是12個人，有可能是機構有可能是人，反正他們是挺會管理的，除了管不住小V……

E這邊就麻煩了，松散的利益相關者結合體，暫時看現(xiàn)在有C媽和Kenny生前IT組，后面康叔多半是要摻和進來當雙面間諜跳反的。這個小團體內部的磨合應該會是一條線索，畢竟已有的三方誰也不待見誰。C媽說不定會跟黑人老板嗆起來，畢竟老公務員和老創(chuàng)業(yè)者天然有嗆起來的各種機會，拉都拉不住。各位有在互聯(lián)網創(chuàng)業(yè)公司就職經歷的可能就看過，老板從血汗大廠高薪請來的高管跟創(chuàng)業(yè)者打得雞飛狗跳的戲碼到處都是。

不看好他們能磨合出來一個有效的組織管理架構的，都那么犟，能不把對方氣死就算燒高香。

后面幾集大概又有Kenny的基友尷尬而不失禮貌地微笑，看看老板，看看E，可能還要看看C媽，轉頭假裝認真查數(shù)據(jù)寫代碼。

說完組織層面，我們要來看看具體的人力資源管理工作啦。

4、如何設計變態(tài)殺手的激勵及績效考核，是否應用OKR管理法取代？如何帶教有潛力的變態(tài)殺手實習生？

“老娘想走技術專家條線，但今天老板非要讓我?guī)?，硬塞了實習生過來，說帶不好承諾的年終獎就沒了，怎么辦？急，在線等！”

怎么辦，一槍崩了實習生，隨時尋覓機會殺老板唄。

V越來越社會化，然后，用冷血精神病的邏輯回應制度。

揪迪在第一季的時候為V“辯解”，說為什么觀眾愛她，像潑小孩子冰激凌那段，可能是因為我們在常人的禮儀規(guī)范下有好多想做而沒做的事，V給做了。

其實把這劇純當爽劇看，從這個層面上也是可以的。

下屬不聽話，老板壓榨你，同級部門老有陰陽人要你背鍋，你想不想一摔桌子，來句，老子不干了！

想想房貸車貸學費，乖乖坐回去。

V么，水壓那么好的格調老房子住著，殺手單接著，算了，

“如果背叛的人都殺掉的話，我身邊就沒人了?！?/p>

您問被爆頭的實習生？公司里那么多實習生來來往往，您見著留任的有幾個啦？

核心業(yè)務骨干欺壓普通員工，亂搞男女關系的那么多，不被抓住坑公司利益或違反法律被抓起來，現(xiàn)實里被處理的有幾人？

12人的激勵和績效考核還是很到點的，且非常有對員工個人需求的針對性，拿住了目前出場己方主要角色的命門，反正是干也得干，不干也得干，干得好給點甜頭你繼續(xù)給我干。

OKR（Objectives and Key Results即目標與關鍵成果法）這種自主性高且需要部門內部成員交互充分的管理方式則不太適合V這邊，倒是比較適合E的小結盟。

OKR不能完全當做績效考核來用，但有績效考核的一定效果。畢竟關鍵目標和結果是你們成員充分討論并認可出來的，那就奔著你們給自己定出的目標和成果去唄。畢竟C媽、E、IT組誰又能真的聽誰的指揮呢？

現(xiàn)在是塔莎這個變態(tài)殺手的養(yǎng)老計劃全看能不能管理好V，C媽工資資源被凍結要查殺子之仇多少要看有Kenny手機的E能合作到什么程度。

咽下去的氣，還能不能出，隊伍不好帶啊。

您問EV？

這不，集尾還在暈前任，緩口氣再說吧。

S3E3：PTSD了怎么辦，滿灌療法來一發(fā)？

第二季的時候分析過前兩季性張力模式：《“性”在EV關系中的作用與發(fā)展（第7集）》//movie.douban.com/review/10188915/

所以在開播前的評論里（就是本文最頂端），我寫下了自己非常好奇的這個問題：

5、第二季尾巴已經打破原有的性張力拍攝模式了，有沒有整出點新花樣呢？

沒想到第三季第3集就得到了一定程度的解答。

這個新花樣，怎么說呢，有點嗨。

本著一貫不正經的精神，我們來聊聊這個Psychopath V 和這個Sociopath E

整個第二季自己寫的評論里基本都是按精神分析學的理論在尋找理解這兩位有趣變態(tài)的線索（//movie.douban.com/review/10099795/），既然這季編劇換思路，那我也換換思路，試著從治療的角度看看EV的角色發(fā)展和劇情發(fā)展。

事先說明，以下的內容純屬一個心理學愛好者的瞎掰，請不要自我投射對號入座，不要自我診斷，更不要自行實施治療，有任何對自己的疑惑請尋求專業(yè)的精神科醫(yī)生或心理治療幫助。

這季開始一直有一種聲音，感覺EV人物不如前兩季，V不再炫酷，E弱了不少。當然，第二季這種聲音也一直有，抱怨的點是V碰到E就戀愛腦不再變態(tài)，E忽強忽弱行為矛盾特別多。

那現(xiàn)在借助認知行為治療的理論和方法，從行為和情緒反饋的關系上來看看這兩位三季以來的人物發(fā)展，再做合理與否的判斷。

先簡單介紹一下認知行為治療（Cognitive-Behavior Therapy，CBT），定義這一療法的構念是在上世紀60年代由貝克和其他有影響力的精神病學家和心理學家提出來的。（我會把參考書目及頁數(shù)放在正文最后，有感興趣的同學可以自行參考，以下不再做說明。）

CBT以兩條核心原則為基礎：

1、我們的認知對情緒和行為具有控制性影響；

2、我們的行為能夠強烈影響思維模式和情緒。

直觀一點，我們來看一個社交恐懼癥的基本認知行為模型：

來源見注解1

從圖里的循環(huán)結構，結合自己的生活經驗可以看到，我們怎么認知評價生活中發(fā)生的事件，會影響情緒進而影響行為選擇，而行為又會影響事件的的發(fā)展，繼續(xù)影響我們對此的認知評價。

換成大白話就是，認知行為療法是通過改善重塑我們的認知評價-行為，從而達到把精神疾患者從負向循環(huán)中拖出來的一種治療方式。

（注意，只是治療方法之一，個案的話要考慮整體情況，該吃藥的還是要吃藥，什么療法有效就多試試，千萬不可迷信或依賴某一理論。）、

這種理論對普通人而言也是很有積極作用的一種方法，可以用在戒掉一些壞習慣（拖延癥、戒煙……），構建好習慣（健身……）上。

好了，扯到這里，我們上EV。

我更改了CBT使用的工具《思維改變記錄表》（原表來源見注解2），來回溯一下EV的互動行為和劇中所表現(xiàn)出的情緒變化及她們的因應變化。

在梳理了一遍到S3E3的EV的互動情境，兩人的心理發(fā)展軌跡非常清晰：

1、V對E的應激反應逐漸降低并產生了強烈的控制欲，雖然在被E否定自我的感情觀后出現(xiàn)了失控的暴怒反應，但仍然無法克制對E的強烈情感驅動與控制。

2、而E呢，一碰到V就開始無視道德束縛、無視同事安危，在反社會的邊緣反復橫跳最終跨越了殺人的邊界，在被背叛及槍殺撿回一命之后產生了典型的PTSD癥狀。

再來結合第三季的劇情展開以及EV與眾多角色的互動，我們不難看出

V：對E的迷戀不僅沒有降級，還一定程度上克服了情緒障礙繼續(xù)去招惹E。另外，之前發(fā)生的頻頻被當槍使的情況，以及對自身來源的好奇心促使這個學習能力不錯的Psychopath開始謀求接近世俗意義上的權力。但是注意，V對權力的理解跟正常人是有差異的。我猜權力也被她簡單的理解為一種工具，可以擺脫被人控制取得隨心所欲的自由，可以得到物質獎勵，可以控制他人，可以得到E。但她并不理解權力的實現(xiàn)機制和內在邏輯。（看看被爆頭的實習生。）

E：第一二季是一個反社會人格對內心幽暗外化不可控的追尋，以及在本我和道德之間來回掙扎。第三季的開始則真的是出現(xiàn)了PTSD癥狀的受害者，當然她自己也是幫兇之一。嚴重的焦慮癥狀、恐懼癥狀、回避反應及生理反應在1、2集里都有體現(xiàn)。

那么問題來了，為什么小V一出現(xiàn)，阿E的PTSD癥狀不僅沒讓她現(xiàn)場失能，還產生了吻戲呢？

滿灌療法（Flooding Therapy），又稱沖擊療法、洪水法，是暴露療法的一種。（見注解3）

暴露療法是通過將案主暴露于引發(fā)焦慮、恐懼等病理障礙的刺激來源，來打破刺激-應答聯(lián)系的治療方法。這種療法并不是病人或案主一上來就可以采取的方法，而是要基于非常充分的溝通和準備。

暴露療法通常采用系統(tǒng)脫敏，使用逐級遞進的想象暴露或者現(xiàn)場暴露，使案主逐步擺脫刺激源帶來的焦慮恐懼反應。

而滿灌療法就非常暴力非常沖擊了，它往往將案主無預期地置于恐懼刺激源現(xiàn)場暴露，堅持到案主對此刺激習以為常為止。

打個不大恰當?shù)谋确?，就是如果你害怕蟑螂，我把你跟幾百只蟑螂關一起，直到你適應為止。

如果阿E的王八拳是應激反應，那小V壓制下的一吻，大概就是被滿灌的愈后表現(xiàn)吧。

既是身體本能反射又有受到強刺激之后異常的冷靜和算計。

有點佩服這個情節(jié)設置，從EV一直以來的心理發(fā)展軌跡看，有較高的合理性，反正E碰到V之后總是冷靜異常地失控，而V總屈服于自己的性興奮暫時會忘記最初來找E的目的。兩位之間一直有驚嚇對方-產生性興奮-驚嚇對方的循環(huán)性張力模式。

而阿E三季以來一直被折騰，都折騰出精神癥狀問題的時刻，給E繼續(xù)入局加入了除為Kenny復仇以外的心理動機。

不過作為一個老社畜，善意提醒大家，如果工作中遇到阿E這種同事或者生活中的朋友，請繞路，因為太難預測他們會突然為什么原因偏執(zhí)，偏執(zhí)程度高的會完全不顧你的死活，什么時候被當做精靈球扔出去送人頭你是不會知道的。想想Bill，想想Kenny小白花。

浪漫是很浪漫的，各種暴力混雜權力斗爭加性興奮怎么會不浪漫?？磩∷幌戮秃昧?。

好了，心理治療告一段落，開始社畜的吐槽。

康叔真是典型的最苦逼的公司中層，還沒來得及幫老關系收拾爛賬，就得去收尸，還被曾經的下屬小V驚嚇威脅。單位高層一直在施壓，可能還用老婆孩子作為砝碼被威脅好好干活。

C媽年紀那么大了還親自下場美人計，查到兒子死亡相關聯(lián)的證據(jù)被小V一槍打斷，還差點送掉老命。跟女兒的互動別別扭扭，也不好說明狀況。屋里屋外都是危機。在E的小聯(lián)盟里也沒有占據(jù)她習慣的指揮崗位，第一次會就跟Kenny的黑人老板嗆個不停。過氣高管想回到自己的權力中心的努力后幾集應該會有。

塔莎的老變態(tài)退休計劃多半會因為小V對E的異常迷戀發(fā)生管理問題。小V爆頭實習生，塔莎多半是想爆頭小V在忍耐中，還得耐心帶教管理。冤冤相報何時了，你們要么考慮下聯(lián)手干掉12門徒的高層？不過聯(lián)合協(xié)作對Psychopath可能太難了，她們兩的級別太低多半也不清楚高層情況，這個局面形成不了，暫時都是當槍的命。

在開播前我感興趣的問題頭三個如下：

1、C媽當你工具人，小V的“愛”也充滿了“物化”你的工具人意味，編劇到底要不要給自我覺醒到現(xiàn)階段的阿E一個自由自主的人物發(fā)展？身不由己也好，被本能沖昏頭腦也罷，都 wide awake了，敢不敢讓我們阿E擺脫“工具人”設定一回！

2、小V體驗了一次關于“愛”的“不良教育”，時尚熊孩子變態(tài)的設定確實很香，保持也不錯，但要不要再大膽一點深入一點，探索下這個變態(tài)對正常人類理解的“愛”的自我詮釋？寫出新意是真有可能封神的哦。（好啦，我知道預告里還是很熊，但這劇預告我信它才有鬼。。。）

3、12人要保持懸疑到終季，還是準備開始喂點實際的料？為了劇集延續(xù)一直拖延是系列劇慣用手段，商業(yè)利益考量還是保持作品張力節(jié)奏，是必選題，逃不開的。

到目前為止劇集的發(fā)展將這些疑問徐徐展開，

1、E不再完全被本能驅使，自主性提高，但依然是個極度自私自我的人，為了達到目的現(xiàn)在都學會忽悠C媽的小跟班了，也把Kenny的兩位同事拖進了危險的境地。E的心理發(fā)展和對周圍人的影響應該會貫穿第三季，但我實在沒有好的預期，感覺黑人老板和肥宅IT暴斃的可能性升高太快了。

2、小V對愛的詮釋現(xiàn)在全落在對“權力”的迷戀上，也開始對自身的來源產生了探究欲。阿E說她不懂愛，她暫時應該也不會懂阿E嘴里那種正常人理解的愛。對于V的理解，請一定牢記S2E5里那位精神科醫(yī)生的話：

“當你幻想一名精神變態(tài)者，你會傾向于將之想象為一個正常人，然后再往他身上加入一些負面特征，比如暴力、極端自戀、虐待狂，而這樣是錯的，不要加，要減，把任何能夠讓我們成為正常人的特征都從他們身上拿走。他們就像傳真機、復印機，只會模仿正常人的行為?！?/p>

V是一個戲劇創(chuàng)作出來的有趣psychopath，會產生對E的感情更接近一個特例，但從劇集到現(xiàn)在的發(fā)展開，Psychopath始終是其主軸。而且，利用變態(tài)對常人常情的扭曲理解，也是很方便制造戲劇沖突，寫好看的方法。反正我們不管認為她這是愛還是不是愛，都不影響她是個Psychopath。

如果對Psychopath的實例感興趣，可以去看看《心靈獵人》 //movie.douban.com/subject/26691486/

3、12人的組織結構慢慢展開了，但看這速度，這季里出現(xiàn)任何一位12門徒的可能性都比較小，最可能是暗示性出現(xiàn)，作為第四季吊胃口的元素。

參考書目：《學習認知行為治療圖解指南》原著：Jesse H. Wright、Monica R. BAsco、Michael E. Thase 人民衛(wèi)生出版社 2010版

注解1：該書第5頁，基本認知行為模型：一個社交恐懼患者的例子

注解2：該書第80頁，圖5-2理查德的思維改變記錄樣表

注解3：該書123-126頁，第四步暴露治療

謝謝有耐心看到這里，再提醒一次，千萬不要自己亂試療法，絕對出問題，有問題請就醫(yī)。

S3E4：由正常到瘋癲：從失控開始

在第二季季終評論中分析過KE劇集對觀眾心理的控制模式，有興趣的朋友可以移步：//movie.douban.com/review/10202000/

這次想聊的東西很雜，就想到哪里聊到哪里。

S3E4 KE開始改變第一二季與觀眾玩明牌游戲的這一模式，新的故事架構和敘述模式初現(xiàn)端倪，個人認為這一集可能是整個系列轉變的關鍵集，從這集開始會出現(xiàn)更明顯的口碑分化和觀眾分層。

第一部分：我們就先來看一下劇作結構

S3E4的劇作結構：POV+《低俗小說》式循環(huán)閉環(huán)結構

剪輯風格：轉場略帶有大衛(wèi)芬奇快速跳剪的剪輯風格

1、POV:Point of View，視點人物寫作法，即選取、變換特定的人物作為視點進行敘述的寫作方法。POV可以是第一人稱也可以是第三人稱敘述。這么說可能不夠直觀，看一下具體的例子：

小說：《權力的游戲》、《獵魔人》

影視:《權力的游戲》、《獵魔人》、《低俗小說》

游戲：《十三機兵防衛(wèi)圈》

這種敘述架構，隨著視點人物的變換，觀眾可以從不同人物帶入，更多的了解事件的全貌，但有可能會造成不熟悉這種講故事模式的觀眾產生混亂。

《權力的游戲》前四季就是好的示范，而近期熱點《獵魔人》被很多觀眾評價看不懂，多半是因為沒有明確的視點人物轉換提示而制造了混亂的觀看體驗。

KE則采取了直觀的呈現(xiàn)方式，利用原有的美術風格，直接把人物名稱仿辭地名打在大屏上，降低觀看難度。

《低俗小說》式循環(huán)閉環(huán)結構，則是將A人物的故事在前高潮處掐斷，制造懸念，再從與之相關的B人物故事視角在其后帶入至被掐斷的高潮處繼續(xù)發(fā)展，推動至高潮的結構。E4就是使用了這樣的結構,由Niko和E的故事帶入，掐斷，而最后由塔莎的視角帶入殺Niko，來制造心理驚悚的戲劇高潮。

這種組合式的類型化創(chuàng)作，對于熟悉這種結構的觀眾而言可能產生親近感，也有燒腦感，而對于不熟悉的觀眾可能會有結構混亂，人物主配角不分的觀感。

由于本人很熟悉這種結構，在E跟黑人老板的AA Meeting時，這Flag已經在耳邊嘩嘩響，反而會讓我有點跳戲，因為很明確的信號顯示，E的坦白就是暗示大坑在眼前。而唯一沒想到的是，本來以為會在下一集出現(xiàn)的大創(chuàng)傷，E4直接下了狠手，一點商量的余地都沒有。

KE系列開始嘗試使用這樣的創(chuàng)作結構，也標志著，傳統(tǒng)懸疑劇會使用的敘事詭計劇組會開始嘗試大量使用。但從E4的具體人物刻畫看，他們也并沒有放棄與觀眾利用Psychopath和反社會人格對常人常情的理解差異玩明牌游戲。所以很有可能，這兩種方法在后4集里會出現(xiàn)大量的雜糅。

方法使用是沒有價值判斷的，只有用得好和不好的區(qū)別，從E4看，個人的評價是中規(guī)中矩的優(yōu)秀作文，沒有大的漏洞，但也沒有驚喜。

2、剪輯風格：全篇在視點人物轉場時的鏡頭帶有大衛(wèi)芬奇快速剪輯的味道。

這種快速剪輯是有風險的，因為如果觀眾沒有被牢牢吸引在鏡頭前，或是不熟悉這種方法，因為鏡頭的快速切換，會造成信息缺失，從而對后續(xù)的劇集理解產生障礙。

舉個例子，C媽在跟派來的監(jiān)管官員早餐會后回家，在出租上遠遠看到了康叔從自己家附近經過，然后鏡頭就直接轉場進了自己家，開始了一場展現(xiàn)與女兒隔閡的劇情。

善良懦弱的女兒因為媽媽不展現(xiàn)對兄弟死去的悲傷，甚至不肯與她談及兄弟，讓她難以接受并很悲傷。則C媽的反應僅從臺詞和表演看，則是從本季一開始就表現(xiàn)出來的，對女兒的冷漠與隔閡。

而這時，如果漏看了，或是沒有注意之前康叔的遠景鏡頭，就會忽視這段表演可能隱含的腦補意味：

C媽作為一個老情報人，在家附近發(fā)現(xiàn)了康叔這個老情報人，產生了職業(yè)慣性的懷疑?；丶蚁炔粍勇暽脑囂脚畠?，問誰來過，而女兒支支吾吾的反饋讓她開始考慮女兒被策反的可能性。

1、女兒已經被康叔策反，現(xiàn)在就是個內鬼

2、女兒被康叔利用，本身女兒就是善良懦弱的性格很容易被哄騙，間接地當了內鬼

但C媽沒有戳穿內心的疑問，她可能已經懷疑家里被監(jiān)聽，如果戳穿，風險大到無法預估。就還是按照以往跟女兒的相處模式冷漠應對，維持無事發(fā)生的現(xiàn)象。

在這層腦補之下再看C媽回自己房間后的反應，就很有深意了。

躺下，開了蛙鳴白噪音，拿枕頭擋住臉，可能在哭，可能沒有，深深扣入枕頭的手指，既是悲傷又是復仇的憤怒，也有對不能爆發(fā)情緒的壓抑和控制。

她真的是如女兒指責那般冷漠嘛？除了兒子的死，現(xiàn)在還要擔心女兒的安危，盡量不讓她卷進這個是非圈。這種冷靜到近乎殘酷的行為選擇，算不算一種更深刻的愛？盡管她跟女兒一直都是劇集里表現(xiàn)出來的強勢母親欺壓弱勢女兒的狀態(tài)。

這些深層的腦補和體會，如果沒有看到康叔那個鏡頭，就不會被誘發(fā)出來，這場戲就會變成一場普通的家庭戲。

這種隨人物主觀視角晃動并快速跳剪的鏡頭不少，雖然可能造成信息缺失，但可以使敘述節(jié)奏干凈簡潔，劇作高潮快速推動，用在制造心理緊張驚悚的效果十分明顯。

第二部分：來來看看標題，人是怎么開始一步步失常的，從失控開始

失控，兩層含義，對自我失去控制，對原有可控的外部失去控制，可能是人可能是物可能是人際關系。

E4用了POV，我也借用一下

Niko：E明確說了Niko是被確診需要住院治療的PTSD，這是什么概念？就是PTSD癥狀發(fā)生頻率和嚴重度高到已經無法正常生活，需要進精神療養(yǎng)機構進行監(jiān)護、治療。Niko出院以后選擇回到家鄉(xiāng)開始新生活是理智的選擇，避開E這個大坑和大刺激，才更有可能重建秩序，從失控回歸控制。從他返鄉(xiāng)以后的狀態(tài)看明顯比E1里好了很多。

（這里說點題外話，2月份讀完了《獵魔人》，這是波蘭的奇幻大作，男主濫好人在歷經磨難剛要開始老婆孩子熱炕頭的退休生活的時候，被農民用草叉叉死，而他的Witch（是奇幻故事里真會法術的女巫）用盡法力也救不回來他，跟著一起殉情了?！安ㄌm”、“女巫”、濫大好人”、“農民”、“草叉”，這兩個故事之間沒有連系，但最后一幕對我的情感沖擊卻格外大。

舉這個例子是想說明，在看待同一個作品時，不同的觀眾因為自身經歷不同會有不同的情感體驗和評價是非常正常的事情。情感體驗是每個人獨一無二的，并沒有是非對錯，甚至沒有好與不好的價值判斷。你無法去體會別人的人生，反之亦然，所以盡量尊重他人的情感體驗，沒有必要一定要去按別人頭求認同，而遇到自己被按頭的情況，不理就是了，為這種事情耗神耗力，很不劃算的。）

E和C媽作為一個對照組來講:

E：搬到公司住，可能有的兩層原因1、住處被投放小熊后害怕找個相對安全的地方過夜；2、沒錢找新地方。

之前有朋友問人物弧光什么意思，人物弧光是麥基提出的一個劇作創(chuàng)作概念，他在《故事》中寫道：“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現(xiàn)人物內在本性中的弧光或變化，無論變好還是變壞?！?/p>

我就借助這位知名的劇作理論家的工具，拿E4對E的人物弧光塑造舉例說明

第一步，故事鋪陳出主人公的人物塑造特征：在公司沙發(fā)上醒來，內褲套腳踝不自知，邋遢且臭，隨意取用他人物品，不在意自己更不在意他人，腦子又鉆進案子里出不來了，自私還有點不要臉。

第二步，我們很快被引入人物內心。她的真實本性在他選擇采取這個行動而不是那個行動的過程中得到揭示：這段需要同時對照S2E5收花來看，就能看到兩季之間E的人物弧光已經發(fā)生了重大的變化。

收到蛋糕，先本能的甜蜜。但瞬間冷靜，意識到可能是V送的，為了防止危險把蛋糕帶上樓頂，小心打開求證。S2E5時，E尚未對自身以及自身處境有清楚的認知，收到危險的甜蜜，本能反應是去浪，而且就真的去浪了。而到了S3E4，本能還是抑制不住，但她開始知道害怕，知道要謹慎。而巴士蛋糕證實了她的猜測后，她還是很沖動的丟了蛋糕，丟下去之后，肢體反應和表情表現(xiàn)的是后怕和后悔，所以此時的E還依然是個本能驅動型的人，但經歷那么多創(chuàng)傷事件后她的轉變也很明顯，且是進行時態(tài)。

第三步，這一深層本性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，即使不完全矛盾，也要互相對照：我們感覺到，她并不是表面上表現(xiàn)出來的樣子。她的表面之下還蟄伏著其他品質。在前述的E的轉變后，然后轉場黑人老板收留她，兩人的AA Meeting中，E第一次開始正面承認自己不忠、拖累老公、見死不救、傷人等行為，不再像第1、2季總拿間諜游戲當自己的擋箭牌了。人物的反思和正視自身與白天在公司里肥宅的形象形成反差。

第四步，在揭露了人物的內在本性之后，故事便開始給她施加越來越大的壓力，要她做出越來越困難的選擇：在查案的關鍵線索出現(xiàn)時，傳來Niko的談話邀請，而E在黑人老板的開解下決定做“正確的選擇”（理智上她選擇了復歸常人重建生活，但她的本能是跟理智矛盾的，這個矛盾可能會貫穿劇集始終。）

第五步，待到故事高潮來臨，這些選擇已經深刻地改變了人物的人性：E如果不去則Niko是不會死的，E的選擇給了塔莎借Niko的死來挑撥和傷害E的機會。E遭受了更為毀滅性的打擊，親眼目睹Niko的死亡。在結尾處展示的是E的情緒，而人性的轉變應該會在下一集里作為一個懸念的解密展開。

通過上述的說明，讓我們回到“失控”的層面。E在S3開場時，暫時有一個小穩(wěn)定壞境，是一個比以前生活差，但至少恢復了一定程度控制的狀態(tài)。隨著劇集一步步逼近，都采用的是壓力環(huán)境選擇的方法，讓她的生活逐步失去外部控制，廚房工作也沒了，在Kenny公司這邊也只是掛個幌子方便查案。而在遭遇了V的滿灌療法之后，E剛剛習得的謹慎，又繼續(xù)被創(chuàng)傷性事件沖擊。

你要塑造一個人慘，首先要給點燦爛，所以，在跟黑人老板AA Meeting開始有好的發(fā)展方向時，我就開始直接跳戲，在預估到底會往多殘酷的方向折騰E。

槍擊事件——穩(wěn)定未完全恢復——Kenny被殺——又開始失控被黑人老板暫時打撈——N目睹iko被殺——大崩潰——大失控要開始了

進行到這里，如果是個正常人，應該可以送精神科了，至少要找個親近的親朋好友陪著。她呢？跟誰好誰歸西。所以，我估計大概率她會被推向更黑暗的地方。

Niko對E的其中一個意義是Home，復歸常人的情感歸路直接連窩打碎了。有沒有想起劇集結尾大寫的“HOME”？一會兒說到V的時候，我會重點講先不急。

C媽：在剪輯部分的舉例已經可以說明C媽對于生活逐漸失控的自制與應對了。這里不再贅述。

值得對照看的是，同樣經歷失去重要相關人的創(chuàng)傷，C媽和E的表現(xiàn)是完全相反的：E酗酒行為失控，而C媽自控到女兒都看不出來。而同樣是險些喪命后面對至親，C媽的邏輯一直在線，行為縝密，而E呢，高興起來就忘了謹慎，間接害死了Niko。為什么這季開始引入POV的方法，而且要整死Kenny，除了推動劇情，在人物性格塑造方面也是非常有效的。

但C媽表現(xiàn)出來的疲態(tài)和蛙鳴白噪音提示的睡眠障礙，都在暗示C媽的生活也在逐漸崩塌，后續(xù)的發(fā)展感覺也不是很妙。

康叔：被尷尬的身份和工作控制，連女兒都開始揭開他自私自利的本質。外部控制的喪失，還沒有到打到康叔的地步，這點可以對標看C媽，兩個老狐貍都還在盡力自控為自己而斗爭。但會計的爛屁股看起來還沒擦干凈，后面不知道是不是還有更大的爛屎。

然后是V和塔莎老變態(tài)作為另一對照組。

V：對家人的信息出現(xiàn)，V居然出現(xiàn)了跟對卷發(fā)老阿姨一樣的應激反應。這個設置說實話，我是完全沒有預期的，應該可以納入新一季對V增加的人設吧。在V幫康叔擦屁股的殺人行動中V對“家庭”這個詞也產生了應激。（好久沒看她吞毛球了，還蠻可愛的）

應激意味著，失控的風險增高。但目前這集還沒有展開，而是在結尾用HOME設置了懸念。

現(xiàn)在來講講HOME。家既是指物理位置，也是心理上的歸處。

所有的人遲早都會面對三個問題。

我是誰？

我從哪里來？

我要去哪里？

正常情況下，如果人對未來有比較好，比較幸福的預期時，對我從哪里來的探究欲會降低。

而V開始執(zhí)著Home和E執(zhí)著Niko，從本質上來說沒有區(qū)別。當兩個人都對未來迷茫，甚至隱約感覺到失控的風險時，她們都在尋求歸處。

從KE系列一直用EV互相映照的慣例看，E的歸處被當面處決，那下一集V的歸處大概率會是破碎的結局。

這劇集不把她們整到絕境是不會罷手的。

不過讓我們來設想一下，什么樣的沖擊能沖到V這個Psychopath。尋常的家庭倫理對她是無效的，但從前面的人物塑造可以看出來，V對于自身本質被否定是會暴怒到當場翻臉殺迷戀對象的。

那大家可以順著這個思路想想，來自家庭的何種否定會暴擊V？

塔莎：本劇集出現(xiàn)了第一個以虐殺他人取樂的典型變態(tài)連環(huán)殺手。

與E和C媽的對照關系相似，塔莎與V也形成了變態(tài)殺手組的映照關系。

這集揭露了塔莎在V面前表現(xiàn)出強勢背后的另一面。從前兩集看，塔莎一直在試圖管理控制V。而相對的，她對自身命運卻缺乏控制，V在其面前像一個熊孩子，而在被派來的12人代理人面前，她甚至是慌亂的，而且被蔑視。在殺人事件中，塔莎表現(xiàn)出絕對的殺意和對受害者的控制力。一方面是對生死有絕對權力的掌權者，一方面是個連回家都難以實現(xiàn)被當槍的中層小領導，兩者相互作用下，本來就弒殺的殘暴屬性會更加劇烈。

所以，康叔會叫V低調，nice and clean，而塔莎則會跟V炫耀自己的原創(chuàng)性。跟康叔對比一下，看上去都是被派來管V的，掛的職位一樣，但有很大的區(qū)別?？凳逵泻芏鄤e的任務同時在進展，也有自己的情報網絡人情關系；而塔莎沒有，塔莎是個專職殺手教練，從管理幅寬和管理能力看，同級但能力差異比較大。

劇情設置一個這樣的角色，一方面是在對比襯托V，暗示映照V的命運，另一方面也在嘗試用變態(tài)治變態(tài)制造戲劇沖突。

而這次刺殺Niko的行動能達到挑撥EV關系，讓她們停止互動的作用嗎？

塔莎按照對常人的預判決定殺Niko，但E不是正常人啊，她情緒崩潰恢復以后，很有可能不是自閉，是反社會啊，大姐?。?！

李玫瑾老師在為約翰道格拉斯（FBI行為分析部創(chuàng)始人之一）所著 的《心理神探——我與FBI心理畫像書》所作的推薦序中寫道：“他們（變態(tài)連環(huán)罪犯）大多聰明但極端自私，看似友善但缺乏真正的情感，貌似紳士實則獸性十足，他們不乏對被害人的控制力但從不控制自身的欲望；他們因聰明而算計、因算計而自信、因自信而無恥，這類“怪胎”的養(yǎng)成大多源于他們有過一個異常地童年或成長經歷，有一個看似正常卻問題重重的家庭背景；他們的父母關系大多存在問題，親子關系具有嚴重的間隙”

狼外婆聰明是聰明的，但故事里，聰明反被聰明誤，反誤了卿卿性命卻是常態(tài)。

一個沒有主角光環(huán)的功能性配角，會有什么下場，我們拭目以待。

這季所有的重要角色不是在失控就是在跑步奔向失控，這劇的精神病院屬性越來越濃。

好了，這次大大超過我預期要講的長度了，就先聊到這里吧。

S3E5這個家簡直就是變態(tài)培養(yǎng)皿

“他們（變態(tài)連環(huán)罪犯）大多聰明但極端自私，看似友善但缺乏真正的情感，貌似紳士實則獸性十足，他們不乏對被害人的控制力但從不控制自身的欲望；他們因聰明而算計、因算計而自信、因自信而無恥，這類“怪胎”的養(yǎng)成大多源于他們有過一個異常地童年或成長經歷，有一個看似正常卻問題重重的家庭背景；他們的父母關系大多存在問題，親子關系具有嚴重的間隙”

上周寫失控到塔莎的部分時，引用了李玫瑾老師為約翰道格拉斯（FBI行為分析部創(chuàng)始人之一）的《心理神探——我與FBI心理畫像書》所作的推薦序中的這一段。S3E5則就像這段話的實景注解，沒想到KE這次會拍得這么實，像是把人物小傳拍進了正劇。（從這點上看，這個系列的野心應該是四季完不成的，很可能我們在第三季終就會聽到第五季的續(xù)訂。）

借著S3E5，除了家庭，想聊聊一直回避的一個話題：“愛”。

讀過我KE評論的朋友可能有印象，對于EV間是不是“愛”，我從不去定論。這是因為，愛是什么，人類從未有過公認的定論。所以，各位自由心證，按照自己的理解和經歷去定義去判斷比較好，這也是一種互相尊重，畢竟看個電視劇娛樂，搞得很上綱上線就很不娛樂了。

而且，我也不認為自己能談好這個話題，自認水平不夠，聊不好也就不詳聊了。

到了這集，再加上近期關注了一些帶反社會特征的罪案新聞，感覺有必要來聊聊了。依然不會去定義EV之間是不是愛，但我們可以通過V和V的家庭來看看，愛對于一個人重大的影響。

這集E沒有出場，但我卻從整集里都看到了E，兩個人盡管本質吸引，卻一直有矛盾沖突的行為選擇，從這集里也可以窺到些本源的原因。

第一部分：我們先從劇情進入，由犯罪行為學的角度看看V和V的家庭。

關于罪犯的變態(tài)心理學，都避不開關于家庭的話題，這是對實際罪犯統(tǒng)計而產生的研究結果和研究方向，不是專家們的理論演繹，是實際統(tǒng)計。

而V的家庭，不得不吐槽一下，太典型了，就像教科書上的案例一樣，盡管劇集用了很多黑色幽默的處理方式，但我依然感覺在看實驗環(huán)境里的培養(yǎng)皿一樣。

V的家庭，就算放個正常小孩進去，不考慮psychopath的遺傳因素，也是會制造出反社會人格或者其他精神疾患的，劇組給V安排的平輩兄弟們，血親、非直系血親的各種神經質，暴力傾向都在極力說明這一點。

這也是為什么開篇我會覺得劇組把人物小傳拍進了正劇，而且過分的實在，這種實在跟第一二季輕盈精怪的風格是有點沖突的，從E4開始的風格轉變看來是比較明確的發(fā)展方向了。

既然太像案例了，我會拿一個真實案例進行對照，案例出自《心理神探——我與FBI心理畫像書》，F(xiàn)BI行為科學部找的第一個重罪犯訪談對象，埃德肯珀，這位算變態(tài)連環(huán)殺手里的明星了。

首先，V的母親，從初見V激動哭泣到劇集最后冷漠地第二次趕V出門，我們都能在這個人物身上看到一點V的Psychopath可能的遺傳來源。這位母親冷漠，極具表演性，在她生活中表現(xiàn)出來的賢良和歡樂的表象之下，是冷血，控制欲極強等黑暗屬性。

V的血親兄弟描述母親在這里是人們眼中的圣人，而V的反應是那是因為你們看不到她的黑暗。她在收獲季這種公眾場合，展現(xiàn)的是合家歡的母親形象，而V的非血親小弟弟則告訴我們，這位媽媽，即便是在公眾場合，對孩子的失敗也不是包容而是極盡打壓，責怪和否定，而且很有意識的避開眾人的眼光私下里進行。在V到這個新家后，這位媽媽時刻注意著V的行為，這也是一種強控制欲的體現(xiàn)，她會監(jiān)視V，在發(fā)現(xiàn)V與現(xiàn)任丈夫交談之后，馬上出現(xiàn)借故打岔，控制V與新家人的距離和關系，從她跟現(xiàn)任丈夫的這段交流看，現(xiàn)任也多少有點懼怕她?，F(xiàn)任對V提出的母親的問題也多有回避和偏幫。從V與家人玩殺人游戲也可以看出，她非常善于偽裝自己，她不是一個重罪犯，但這個家里，從智力到權力關系上看，她都處于統(tǒng)治地位。

故事進展到V和媽媽的對手戲 ，我們則看到了一個對自己親生女兒從人格上進行侮辱與否定，而且還與女兒爭奪丈夫情感關注的母親。而她經過兩天發(fā)現(xiàn)V開始在一點點影響她的勢力范圍，直接就可以翻臉第二次趕V出門。

這位母親身上是有psychopath或反社會人格的特征的，但在V小時候，她不是去應對自己的問題，而是將責任、責怪還有嫉妒全都歸因于V，進而做出了把V遺棄的舉動。而多年后見到V，她可以毫不費力地做出與失散親人熱烈相聚的反應就跟壓根沒有遺棄這事兒一樣，V這么愛演而且能演，可以看出來點是從哪里繼承的了吧。

戲劇映照現(xiàn)實，我們來看看FBI訪談的這位埃德的媽（這是位男性罪犯，根據(jù)案例統(tǒng)計這種變態(tài)暴力重犯大部分是男性，女性比例很少）。

“埃德的母親在圣克魯斯分校受到校方管理人員和學生們的一致歡迎。她被看成是一位敏感的、關心他人的婦女，你碰上難題或者是僅僅需要找個人談談心事時，盡管可以找她。然而一回到家中，她卻像對待怪物一樣對待自己羞怯的兒子。”

“不容爭辯的是，埃德父母的婚姻是十分失敗的。他告訴我們，他還很小時就因長得很像父親而遭到母親的白眼。后來，他的粗壯身材又招惹了麻煩。10歲時，埃德在同齡人間已經堪稱巨人，而他的母親擔心他會猥褻他的妹妹，于是就讓他住在靠近火爐的一間沒有窗戶的地下室里。每天晚上睡覺時，她會當著埃德的面關上地下室的門，而自己和他的妹妹到樓上臥室睡覺。”

另外我還查了一些資料，埃德曾在15歲時去尋找與母親離異的父親，但父親再婚，并沒有表現(xiàn)出他所期待的關愛和熱情，留他住了一段時間就送回母親處。而此時，他的母親決定三婚，不想要這個拖油瓶，又把這個燙手的山芋送回其父親身邊。親生父母誰也不要，拖到最后才決定把小埃德送到祖父母那里，而埃德的祖母就像他的另一位母親，對他貶損斥責，譏諷他是“一場游戲（婚姻）里的附屬品”。第一場悲劇發(fā)生了，16歲的埃德在一次與祖母的爭吵后，將祖父母槍殺，并對祖母的尸體有過度損毀。之后，埃德進了青少年監(jiān)獄，并在成年之后通過精神鑒定被判定可以釋放。而在這之后，他殺害分尸了七位年輕女性，最后他用羊角錘雜碎了自己母親的頭，并將母親的喉嚨扔進了攪拌機。（具體細節(jié)太過殘忍，這里就不說了，有興趣的朋友可以去看看大衛(wèi)芬奇拍得《心理神探》第一季，這部高分劇集是基于道格拉斯的這本書拍的。）

S3E5對V家庭的塑造對照現(xiàn)實案例，我們不難看出這個培養(yǎng)皿是多么的典型。

一個對外友好，對內殘忍的母親，從小被打壓羞辱被拋棄的孩子。這種不是我們常見的嚴厲管教孩子，而是一種實質性的精神虐待。而在這兩個個案上，父親身份都是缺位的，這點我會在后面講愛的部分展開，這里先停一下。

在人類社會中，psychopath和反社會人格是一直有一個比例存在的，但不是每一位都會去犯罪甚至殺人的。不知道大家有沒有思考過，為什么這些人有些就踏入了深淵，而有些則正常生活？

在目前關于精神病的研究中，普遍傾向于psychopath更多是先天的，而反社會人格的情況則復雜地多，有先天的因素但也很可能源于后天環(huán)境。

影評里我就不展開先天和后天到底哪個重要的“蛋生雞雞生蛋”的問題了，沒有絕對的定論，以后可能也不會有，特別是到了具體的個體身上。

但我們看看FBI探員基于自己的工作經驗，對埃德這個案例得出的自己的觀點：

“支配。操縱。控制。這些是連環(huán)殺手的三大格言。他們的行為思想均是以有助于充實他們過于乏味的生活為導向的。

在一個守法的人發(fā)展為連環(huán)搶劫犯或殺人犯的過程中，最關鍵的一個因素大概要算幻想所起的作用了。我指的是最廣義的幻想。埃德肯珀早年就形成了幻想，且統(tǒng)統(tǒng)涉及性與死亡之間的關系?！?/p>

從另一個層次上看，肯珀的幻想就是擺脫他那位主宰一切的、虐待成性的母親，而作為殺人犯，他所犯下的一切罪行都可以置于這一背景之下加以分析?！?/p>

不過依我之見，埃德肯珀的例子說明系列殺人犯并非天生的，而是后天造就的。倘若他的家庭環(huán)境較為穩(wěn)定且他受到關愛，他還會產生同樣的謀殺幻想嗎？誰曉得呢？倘若他對支配欲強的女人不是懷有那種難以置信的憤恨，他還會以同樣的方式對待她們嗎？”

我們通過探案專家的觀點來看看V。

從劇集提供的細節(jié)看，V從小就有對死亡游戲的幻想和cosplay，包括照片里的恐怖裝扮，以及小時候與父母親番茄醬血淚的游戲等。而且從小就表現(xiàn)出了暴力傾向，打弟弟的評價是打的好。而現(xiàn)在她的相對成熟了，對血親弟弟的情緒管理建議是，“打人你感覺會更好?！?/p>

而在已經三季了的各種花式殺人中，包括對E強烈的執(zhí)著中，支配、操縱、控制，都有非常具體的體現(xiàn)，這里就不贅述了。

支配、操縱、控制全都指向什么？權力。從劇集對V的人物發(fā)展設計上看，支配他人生死的權力已經滿足不了V了。

又要來說boring了，乏味、無聊、沒有存在感，對于這個類型的罪犯來說，實施殺人虐待的幻想都在填充這種boring。一旦這種邪惡的幻想得到落地操作，他們是無法克制的，近期國內幾個強暴致死小女孩的惡性真實案例里也體現(xiàn)了這一點，有本事把這些變態(tài)罪犯放出來，他們就會繼續(xù)強奸殺人，無法自制。

道格拉斯在書中還提到“殺人三合一”：縱火、孩童時代虐待小動物、超過正常年齡的尿床。

我們的V，第一次縱火，就把整個孤兒院給點了……，第一次殺人，就把迷戀對象的老公閹割了……尿床劇集里沒提，孩童時代虐待小動物也沒提，但她有個現(xiàn)成的弟弟可以打……

通常情況下，這系列的暴力重犯都有一個暴力升級或者說犯罪學習的過程，比方說先從虐待動物，猥褻，傷人這些輕罪開始，在預謀或是偶然犯下殺人的重罪之后，一步步熟練，磨練自己控制受害人以及殺人的技術。

但V這個……上來就很火爆，我真不知道該夸她是殺人狂小天才好，還是該感到害怕好。而且人物設計讓她接受了專業(yè)的殺手訓練。好吧，天生我材必有用。

這種人設實際上已經脫離現(xiàn)實，屬于戲劇破格了。

也難怪我們的E會被自然吸引……

而在道格拉斯的書中還提到：“這是我們反復碰到的另一個特征。案犯極少會把憤怒發(fā)泄到內心怨恨的焦點人物身上。雖然肯珀告訴我們，他常常在深更半夜手拿錘子踮著腳潛入母親的臥室，幻想著用錘子猛擊她的顱骨，但是在真正有膽量正視他實際想做的事情以前，他至少制造了6起殺人案。”

我們從劇集里給V母親年輕照片的特寫可以看到，對卷發(fā)女人的應激反應是從哪里來的。而劇集設置V以為家人都死了，但康叔好死不死跟她提了家人之后，應激反應又出現(xiàn)了。從V和母親的對話我們可以判斷，V被送去孤兒院的時候應該是在6-10歲之間，記憶有了，但很模糊。所以，可以合理猜測，V對于家人的記憶有自我懷疑的成分，這次的尋親之旅，除了尋找歸處的基本動力，還有對自己懷疑的求證。而這種求證是帶有復仇的種子的。

我想，V的人物設定里，一直都在自信自大背后潛藏著自卑和自我懷疑，這也是為什么她對跟自己母親有一樣的外貌特征的女人產生應激和性欲的底層動因。從她要求母親為她擦去臉上的番茄醬血淚的那段表演，我們也可以看到，在她變強既有經濟能力又有見識和武力值之后，她依然會發(fā)自本能地尋求母親的關愛，這種關愛不是簡單的關心，而是對自身存在的一種最深層的肯定。

劇集發(fā)展到這里，再回看打Eve的那槍，V心里到底是什么感受，脈絡是不是就比較清晰了呢？

但是注意一點，我可能不會把V的這種反應簡單的歸因為“戀母情結”，戀母是表現(xiàn)，底層可能還有更復雜的家庭結構和情感關系的問題，這個在下一個部分里會說。

Home的結果，我們現(xiàn)在都看到了，正如我們所料，在跟母親面對面確認了自己被打壓，被羞辱，被遺棄，被否定的童年記憶后，V難以抑制的肢體反應、表情、話語都透露出悲傷、痛苦，而最終艱難地決定“不得不把媽媽殺掉”?，F(xiàn)在的她不再是弱小被拋棄的那個，而是有能力決定雙方關系的人了。但殺掉媽媽的實體，是填不上她心里那個由于母性良知缺位造成的心理上的無底洞的，后續(xù)跟E還有康叔的互動中，我們應該會看到這個洞的發(fā)展。

這里必須單獨說一下表演，這季的女性主要角色都貢獻了非常精彩的表演。揪迪與媽媽廚房對手戲、吳女士面對Nico的死亡、C媽車里悼念兒子，這幾場戲下來，我嚴重懷疑，這季的目標是要讓幾位能至少在下一個頒獎季拿到兩個以上的表演獎項。。。歡迎頒獎季的時候各位來挖墳。。。

E5是V的單人集，但我還是看到了大量的E的影子。之前的劇集都展示過了，E有殺人幻想，有殺人沖動，現(xiàn)在也實操過了。而且她很清楚地知道V對她的迷戀和執(zhí)著，但為什么還是一直把自己往正常社會里拽，而不是毅然決然地就地跟V私奔。

劇集提供E的家庭情況很少，但也不是一點沒有。從抓幽靈那段跟媽媽親切的對話，到出大事了以后姨媽幫她解決工作，再到跟Niko的日?；?，還有她與Bill、Kenny以及其他同事的融洽關系來看，我們都可以看出這是個被關愛的人，曾經有過良好的人際支持。即便自己的本能驅使做了那么多荒唐的行為，道德良知還是在控制她選擇自己的行為。

這大概就是E和V矛盾糾纏關系從家庭童年這種源發(fā)層面產生的原因。

不被愛與被愛，可能就是通向天堂和地獄的差別。

第二部分，我們來談談“愛”

順著E5和第一部分的討論，我們來看看父母之愛對于人會怎么認知和實踐“愛”所產生的影響。

下面我會引述著名的人本心理學家弗洛姆在《愛的藝術》中所關于母性良知和父性良知的論述。

首先，澄清一下定義，這里所說的父性母性，并不是我們通常理解的具體的情感或行為上的父愛母愛。而是抽象的概念性總結，是父母這兩個角色應該具有特質，是一種理想化類型化的表達。更像物理定律或是經濟學上“理性的人”那種概念。就類似，我們都知道牛頓力學定律，但現(xiàn)實中是不太可能有摩擦力消失的空間存在的，但不代表在宏觀世界牛頓力學定律就不存在。也并不是每一個父母身上都必然完整存在這些特質，現(xiàn)實恰恰相反，我們常掛在嘴邊的原生家庭問題，往往是因為這些理想特質的缺失而造成的。

母性良知或母愛的特征：“用更概括一點的方式來說：我（孩子）被（母親）愛，因為我是我這個樣子；或者，更確切一些：我被愛，因為我是我。這種被母親所愛的經驗，是被動的經驗。為了被愛，我無須做任何事——母親的愛是無條件的。所有我需要做的只是——是她的孩子。”

這種母性良知或母愛對人的影響：“無條件的愛是人類最深切的渴望之一，不僅兒童如此，人類的每一份子都是如此；另一方面說，如果因為我有優(yōu)點，因為我值得愛才被愛，這往往在心中留下疑慮：對于我想要他愛我的人，我很可能不能討好他，或者是這一方面不能討好他，或許是那一方面不能討好他——但總是恐懼著這個愛會消失。更且，“值得的”愛很容易給人一種辛澀的感覺，覺得我被愛不是因為我自己，而是由于我討他的喜歡，這就是說，分析到最后，我根本不是被愛，而是被利用。無怪乎我們所有的人都渴望母愛——嬰兒時期是如此，成人亦是如此?！?/p>

請原諒我大段的原文引述，但我想這可能是目前為止，我看到過的對母愛及其影響最精煉的論述了。

我們回想一下心高氣傲目空一切的V，在什么時候露怯，每一次都是在對她而言，有情感價值的對象，打破她預期的時候。

她認為E會跟她走，她認為康叔應該把她放在第一位考慮，她認為她對媽媽的記憶可能出錯了，媽媽還是會像小時候一樣幫她擦去惡作劇的痕跡時。她直覺地認為，這些對她的感情付出，是因為她是她。

所以，當她篤定的認為E跟自己一樣，just like us的一個人，卻做出了完全與預期相反的時候，我不知道，對母親的記憶投射了多少到當時的E身上，但結果卻是顯而易見的，無法控制，無法得到，否定自我，這些因素不管比例多少，導向的都是死亡和毀滅。

這種無條件的愛，她沒有能力由自己創(chuàng)造，那可以暫時用“值得的愛”來替代，所以劇情才會讓她很喜歡跟康叔邀功要獎勵要夸獎，很喜歡跟E去炫耀自己的能力，這一切都是希望自己被看見，被認可，這些是對她來說重要的人，他們的肯定會讓她高興。而劇情進展到現(xiàn)在，這種良性的關系也被抽掉不少了，康叔也不知道還能活幾集。、

而在對媽媽的對手戲里，V會說自己是一個不快樂的人。這個不快樂與AA Meeting時的feel nothing是對應的，母性良知的缺失應該是非常底層的原因之一。

跟E的互動中，V還是發(fā)現(xiàn)了自身更多的可能性和面相的，在跟家人的互動中，V對對她表示自然親近的兄弟也展現(xiàn)了人性的一面（叫人去打人這種也算，她的邏輯里自己的欲望實現(xiàn)總是優(yōu)先），還預留了小弟弟逃離的時間，這些都算是正向的進步吧。但就像我在第一部分里說的，母性良知缺失的這個大窟窿，我感覺編劇兩季之內都不會想幫她補起來。

我們再來看看缺位的父性良知或父愛：“他在兒童生命之初幾年，幾乎與嬰兒很少有接觸；在這段時期，他對兒童的重要性不能與母親相比的。然而，父親雖然不代表自然世界，卻代表著人類生存的另一個極端：他代表著思想世界，代表人造事物，代表法律與秩序，代表格律、旅行與冒險。父親是教育兒童的人，他把走入世界的道路向兒童顯示出來?！?/p>

再強調一遍，這里所說的不是具體的某個父親或者父親這個群體概念。而是父親這個概念本身應該具有的特質和作用。這里也不是在說刻板印象里躲避孩子撫養(yǎng)責任的父親，而是在嬰兒時期，不管父親有多努力，對孩子而言，母親由生殖所帶來的的保育功能和情感紐帶，對孩子來說都是很難替代的。

再具體一點，一個人可能沒有父母，但如果在TA被養(yǎng)育長大的過程中，他的撫養(yǎng)人身上，不論撫養(yǎng)人是男是女，只要撫養(yǎng)人身上有著上述的父性良知和母性良知，這個無父無母的人也會成長為一個有愛的能力的人。

由這一點我們來看看康叔和V的關系，就非常有趣了。在第二季的影評中，我和我心理諮商師的朋友有少少討論過，康叔作為一個有益的父親客體，對V有很多正面的影響，但我們沒有展開。

在看過弗洛姆的論述后，我們再來看康叔和V的關系，就不難發(fā)現(xiàn)，為什么有很多人喜歡康叔，喜歡康叔和V的互動。在男性角色紛紛撲街的現(xiàn)在，很多人都對康叔表示了嚴重的關切，不希望他也掛掉。

V的生父，在V的母親口中，不是那種建立秩序的父親，反而是個容易被V影響的人。在V的記憶里，父親教她打架，配合她的恐怖游戲，而V的母親甚至認為V的父親對V投注的關愛影響到了夫妻關系。這點都是她們倆的轉述，無從考證，而且V的父親早逝，就算要糾正行為，也沒有可能讓他從棺材里爬起來了。

而康叔，從牢里把V撈出來，一方面教會V生存技能，另一方面規(guī)范她的行??

我們的女殺手又回來了，帶著她從不會令人失望的穿搭。而小變態(tài)不僅僅是個熱愛時髦的女殺手，她得戲劇化，她的過去，她那一刻的心情，都被她體現(xiàn)在了新衣服上。這也是一直以來讓我愿意花時間去了解她穿搭背后的故事的原因。

新的一季再次更換了造型師，我做了點小調查，新造型師Sam Perry，過去的經歷大多都是以英劇和微電影為主，主題很多都是時代劇，而現(xiàn)代劇做的也都是比較日常的普通人造型，不知道有著這樣背景的造型師會給我們帶來怎樣的驚喜呢。

【Ep1】

新造型師坦言，前兩季造型的成功給了她很大的靈感，很多想法也都被延續(xù)到了這一季。所以本季小變態(tài)的第一個鏡頭便是她典型的風格：一身非常強悍的西裝造型。雖然場合有點出人意料，是在她的結婚典禮上。而小變態(tài)本人則表現(xiàn)出了一種空洞的開心，她說自己“so much happier"，表情卻毫無起伏，明明是婚禮，卻一身黑色。這是她祭奠前女友的方式。

我們很少能看到小變態(tài)牛仔褲白t的出現(xiàn)在鏡頭前，她日常著裝反而是suits。而造型師的不同，風格上的差異就會有所體現(xiàn)。這套Comme des Garcons比以往的suits更加怪誕，為了配合婚禮主題還是燕尾服的設計。

小變態(tài)的胸針其實是來自Loewe spring 2020 的男裝系列的耳飾。

新一季對小變態(tài)的過去進行了更深一步的挖掘，導師Dasha的出現(xiàn)為我們揭開原來 Villanelle也是經過刻苦的訓練成為一名殺手的。但小變態(tài)對于導師的突然露面并不感到十分愉快，因此在Dasha面前，小變態(tài)更希望展現(xiàn)自己成熟、強硬的一面。所以再看小變態(tài)在來到體操訓練場的時候的穿搭，整體造型比較中性，配飾也展現(xiàn)出了生人勿進的氣場。

這次的造型師看上去更喜歡使用歐洲的設計師品牌來打造小變態(tài)。比如這套都來自英國設計師Chalayan，他其實在國內甚至海外都顯得默默無聞，但是仔細了解其實會發(fā)現(xiàn)，他的成衣從未跟隨過潮流，可以說是一個純粹的為了設計而設計的時裝領袖了。

【Ep2】

小變態(tài)新一季的主場設置在巴塞羅納，正如第一季在巴黎，第二季在倫敦，小變態(tài)的造型都深受當?shù)仫L格的影響。巴塞羅納的街道和小變態(tài)的復古公寓，都為造型師提供了靈感。所以大膽熱情的印花圖案成為了小變態(tài)的首選。在參觀公寓的時候小變態(tài)身著一身藍色復古長裙，粉紅色的玫瑰印花，蓬松的衣袖和裙擺，甚至頭上的花朵發(fā)飾，都帶著濃郁的戲劇色彩。毫無疑問小變態(tài)是一個熱愛high drama的殺手，所以當她拖著這條戲劇性十足的藍色長裙在掃蕩公寓時，整個畫面像一部歐洲的復古文藝片。

印花，復古，收身，泡泡袖是the vampires wife的經典設計，其實小變態(tài)這一身讓嬌小的女孩非常難駕馭，而隨著春天的到來，想要挑戰(zhàn)這類裙裝的女孩們可以看看他家短裙，比較好駕馭也更加可愛。

延續(xù)了上一季的睡衣秀，小變態(tài)依然選擇了 來自Olivia Van Halle絲綢睡衣，顏色和印花和她的新公寓非常契合。

小變態(tài)和第一個手下見面的時候選擇了一身非常無害的藍色連衣裙，甚至還和這位倒霉蛋徒弟聊了半天我的前任是奇葩，她作為導師的身份反而更加弱化了，如果以徒弟的視角來看，肯定覺得這位新上司是一個非常有人情味的人。作為觀眾的我也不免被這樣的小變態(tài)迷惑，所以當小變態(tài)毫不猶豫的一槍崩了徒弟的時候，觀眾才突然意識到，啊這才是我們的冷血無情小變態(tài)啊。

從過往的任務看，變裝一直是小變態(tài)工作中最重要的部分之一，小變態(tài)付出了很多努力來使她的工作服正確無誤。新造型師Perry非常明確 “由于 Villanelle天生的風格，她不禁要為工作服添加些許細節(jié)，即使她只是在為了工作偽裝自己。” 這就給了造型師很大的發(fā)展空間。比如這一集的小丑裝，Perry認為小變態(tài)是不會甘于只穿一身二手小丑裝的。她認為小變態(tài)的小丑裝必須是可愛又邪惡的，還要帶著點 Villanelle式的精致。所以我們看到了小丑裝的配色不是傳統(tǒng)的原色，而是橙色和藍色；上衣必須是絲綢質地，還要有復古的泡泡袖口，體現(xiàn)一點點奢華感；當然要加上專門定做的妝發(fā)和小丑鼻子。而當我看到海外的粉絲扒出小變態(tài)的那雙小丑鞋在ebay上要賣200刀時，再一次被小變態(tài)的儀式感折服了。

本集的重頭戲，也就是小變態(tài)在毫無預警的情況下得知前女友還活著的事實。其實從裝扮來看，小變態(tài)仿佛又回到了認識Eve前的模樣，努力工作，更努力的打扮自己。這是小變態(tài)最熟悉的一個狀態(tài)，所以我們可以看到她穿著愉快的印花黃色連衣裙，和公寓的壁磚相互映襯著。這是小變態(tài)從未嘗試過的風格，這是她為巴塞羅那設計的新衣柜。寫到這我好像也理解劇組會一季換一個造型師了，因為小變態(tài)沒有可以回去的家，所以她穿的衣服永遠都是新的，而她對服飾的執(zhí)著又會隨著她的所在地變化，那么不同的造型師會最直觀的為小變態(tài)帶來改變。

話題回到造型上來，雖然是復古的6、70年代波西米亞風，但依然時髦加倍。復古牛仔長靴+喇叭花袖口+編織tote，春季穿搭學起來叭。