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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 22:52
詳細(xì)劇情
盲女蘇茜和丈夫下飛機(jī)時(shí)，代一位旅客保管一個(gè)絨毛玩具。那旅客一去不返。第二天，兩名販毒團(tuán)伙成員追蹤到蘇茜家，他們利用她眼盲，一邊冒充她丈夫的朋友跟她東拉西扯，一邊到處尋找那個(gè)裝滿毒品的娃娃。
長篇影評
1 ) 光明中的兩個(gè)瞎子與黑暗中的瞎子不是瞎子
我之所以對這部電影情有獨(dú)鐘，不是沒有發(fā)現(xiàn)其中的問題，而是因?yàn)檫@部電影實(shí)在太精彩，每一個(gè)畫面都好看。當(dāng)然在看的同時(shí)會發(fā)現(xiàn)這部電影的許多漏洞，特別是小女孩為什么不去報(bào)警。但是因?yàn)檫@部戲中最精彩的部分，即黑暗中的相互較勁可說是挑戰(zhàn)觀眾的極限，挑戰(zhàn)電影本身，是否能夠允許電影在一片黑暗中展開情節(jié)？這一幕帶來的緊張感與刺激性為最近一段時(shí)間觀影以來所未有（我記得另一部完全看不見的狀況之下展開的影片是安東尼奧尼的《一個(gè)女子的身份證明》，完全在濃霧中展開情節(jié)，任憑觀眾自由思考，這樣的電影中的“留白”有特殊的魅力）。所以，我想要想一個(gè)辦法將本片中的黑暗時(shí)間延長。另外還想加一段，兩個(gè)瞎子的在光明中的對決。
首先，對于這部電影黑暗畫面的一個(gè)質(zhì)疑是，為什么赫本留下了最后一盞燈，這其實(shí)很好解釋，因?yàn)樗枰S持屋內(nèi)的景象仍是正常的假象，所以需要留下一盞燈誘敵深入。
此刻的蘇西有兩重優(yōu)勢：第一她的顯影液，我不知道它的作用，但是完全可以將之處理為能致人眼盲的毒物。第二個(gè)籌碼，黑暗中她因原本就是盲人而具有優(yōu)勢。這里完全可以加一點(diǎn)，就是蘇西本人就可以殺人，她可以隱藏一把刀子在身上。
這里原本情節(jié)設(shè)計(jì)有一個(gè)錯(cuò)誤，就是蘇西只想逃出去，其實(shí)這不可能，因?yàn)樗绻麤]有殺人，逃出去很容易被抓，根本沒有意義，所以，蘇西必須殺死對手。
本片中首先落入赫本黑暗陷阱的是麥克，片中原本的設(shè)計(jì)是麥克放了蘇西，其實(shí)這一點(diǎn)大可不必，蘇西完全可以在后來與這二人分別搏斗，而不是讓小黑鏡殺了麥克。劇本可以設(shè)計(jì)成蘇西原本預(yù)知有兩個(gè)敵人要對付，于是有了兩手準(zhǔn)備。
蘇西可以首先對付麥克時(shí)，就用顯影液讓麥克成為瞎子，這樣的話，蘇西就能夠通過麥克痛苦的呻吟聲，用刀子插入他呻吟的口中。
然后再在小黑鏡進(jìn)來的時(shí)候用相同的手法操作，但是因?yàn)樾『阽R帶著眼鏡，所以成功躲避掉蘇西希望致他于盲的策劃。到了這時(shí)，蘇西再敲碎最后一盞燈，再次成為優(yōu)勢者。但是這里又與第一次殺麥克時(shí)不同，因?yàn)榇藭r(shí)蘇西并不能確定麥克的方位，所以這時(shí)，蘇西不能用刀子殺人，這里蘇西可以用一個(gè)受到質(zhì)疑的情節(jié)，汽油。原本影片的設(shè)計(jì)中，一個(gè)值得質(zhì)疑的地方在于，為什么小黑鏡要用汽油來恐嚇蘇西。這里可以改成，在黑暗中，可以是由她自己來遍地去澆汽油，包括澆在小黑鏡身上，再用最能牽動人心的火柴，她要燒死小黑鏡再逃出去。
這里的情節(jié)可以演變成，蘇西數(shù)度點(diǎn)燃火柴恐嚇小黑鏡并走到門邊，在此同時(shí)，小黑鏡借住火柴光，打開了冰箱門，然后借助燈光，反過來抓住了蘇西。
最后，再經(jīng)過最后的殺人戲碼，然后在黑暗中，壞人伏法就好了。
首先，對于這部電影黑暗畫面的一個(gè)質(zhì)疑是，為什么赫本留下了最后一盞燈，這其實(shí)很好解釋，因?yàn)樗枰S持屋內(nèi)的景象仍是正常的假象，所以需要留下一盞燈誘敵深入。
此刻的蘇西有兩重優(yōu)勢：第一她的顯影液，我不知道它的作用，但是完全可以將之處理為能致人眼盲的毒物。第二個(gè)籌碼，黑暗中她因原本就是盲人而具有優(yōu)勢。這里完全可以加一點(diǎn)，就是蘇西本人就可以殺人，她可以隱藏一把刀子在身上。
這里原本情節(jié)設(shè)計(jì)有一個(gè)錯(cuò)誤，就是蘇西只想逃出去，其實(shí)這不可能，因?yàn)樗绻麤]有殺人，逃出去很容易被抓，根本沒有意義，所以，蘇西必須殺死對手。
本片中首先落入赫本黑暗陷阱的是麥克，片中原本的設(shè)計(jì)是麥克放了蘇西，其實(shí)這一點(diǎn)大可不必，蘇西完全可以在后來與這二人分別搏斗，而不是讓小黑鏡殺了麥克。劇本可以設(shè)計(jì)成蘇西原本預(yù)知有兩個(gè)敵人要對付，于是有了兩手準(zhǔn)備。
蘇西可以首先對付麥克時(shí)，就用顯影液讓麥克成為瞎子，這樣的話，蘇西就能夠通過麥克痛苦的呻吟聲，用刀子插入他呻吟的口中。
然后再在小黑鏡進(jìn)來的時(shí)候用相同的手法操作，但是因?yàn)樾『阽R帶著眼鏡，所以成功躲避掉蘇西希望致他于盲的策劃。到了這時(shí)，蘇西再敲碎最后一盞燈，再次成為優(yōu)勢者。但是這里又與第一次殺麥克時(shí)不同，因?yàn)榇藭r(shí)蘇西并不能確定麥克的方位，所以這時(shí)，蘇西不能用刀子殺人，這里蘇西可以用一個(gè)受到質(zhì)疑的情節(jié)，汽油。原本影片的設(shè)計(jì)中，一個(gè)值得質(zhì)疑的地方在于，為什么小黑鏡要用汽油來恐嚇蘇西。這里可以改成，在黑暗中，可以是由她自己來遍地去澆汽油，包括澆在小黑鏡身上，再用最能牽動人心的火柴，她要燒死小黑鏡再逃出去。
這里的情節(jié)可以演變成，蘇西數(shù)度點(diǎn)燃火柴恐嚇小黑鏡并走到門邊，在此同時(shí)，小黑鏡借住火柴光，打開了冰箱門，然后借助燈光，反過來抓住了蘇西。
最后，再經(jīng)過最后的殺人戲碼，然后在黑暗中，壞人伏法就好了。
2 ) 這世界上有一種影片最讓人頭疼
文/一刀
這世界上最讓人頭疼的影片，莫過于當(dāng)你想把它歸類到某一類型時(shí)，你卻發(fā)現(xiàn)它根本不具備那種類型應(yīng)當(dāng)具備的特點(diǎn)的影片。
盲女驚魂記就是一個(gè)典例。說它是邏輯懸疑片，它連懸疑片最基本的東西——謎題都不具備；說它是劇情片，劇情又硬傷多多，除了不科學(xué)的“弱智情節(jié)”，對某些細(xì)節(jié)問題的解釋也過于粗糙，不能讓人滿意；說它是驚悚片，好吧...在最后25分鐘之前，你感受到驚悚了嗎？
這種影片也讓我們這些評論者頭疼。你說人家赫本大姐一大把年紀(jì)了，女神形象毀了不說，還跟著小混混們一驚一乍帶動觀眾情緒，多么不容易的偉大?。〔唤o高分也不行??！但是這劇情豈止是坑姐，還坑導(dǎo)演和編劇的老媽，好好的一朵鮮花就插在牛糞般的劇本上，豈不是可悲的事情！然后給分的難題就出來了，給少了毀了傳奇?zhèn)兊娜f世英名，還會得罪大批腦殘粉；給多了，又對不起在劇情和邏輯上更優(yōu)秀的懸疑片，道德上過意不去。
片子不算是爛片，赫本的演技也為神來之筆。但以奧黛麗.赫本系列電影的標(biāo)準(zhǔn)衡量，此片的確達(dá)不到神作的高度。
氛圍烘托兩顆星，演技再加一顆星，如果邏輯性稍強(qiáng)一點(diǎn)會再加一星，可惜布局差強(qiáng)人意，所以不能再多。
這世界上最讓人頭疼的影片，莫過于當(dāng)你想把它歸類到某一類型時(shí)，你卻發(fā)現(xiàn)它根本不具備那種類型應(yīng)當(dāng)具備的特點(diǎn)的影片。
盲女驚魂記就是一個(gè)典例。說它是邏輯懸疑片，它連懸疑片最基本的東西——謎題都不具備；說它是劇情片，劇情又硬傷多多，除了不科學(xué)的“弱智情節(jié)”，對某些細(xì)節(jié)問題的解釋也過于粗糙，不能讓人滿意；說它是驚悚片，好吧...在最后25分鐘之前，你感受到驚悚了嗎？
這種影片也讓我們這些評論者頭疼。你說人家赫本大姐一大把年紀(jì)了，女神形象毀了不說，還跟著小混混們一驚一乍帶動觀眾情緒，多么不容易的偉大?。〔唤o高分也不行??！但是這劇情豈止是坑姐，還坑導(dǎo)演和編劇的老媽，好好的一朵鮮花就插在牛糞般的劇本上，豈不是可悲的事情！然后給分的難題就出來了，給少了毀了傳奇?zhèn)兊娜f世英名，還會得罪大批腦殘粉；給多了，又對不起在劇情和邏輯上更優(yōu)秀的懸疑片，道德上過意不去。
片子不算是爛片，赫本的演技也為神來之筆。但以奧黛麗.赫本系列電影的標(biāo)準(zhǔn)衡量，此片的確達(dá)不到神作的高度。
氛圍烘托兩顆星，演技再加一顆星，如果邏輯性稍強(qiáng)一點(diǎn)會再加一星，可惜布局差強(qiáng)人意，所以不能再多。
3 ) 引發(fā)關(guān)于“弱智情節(jié)”的討論
在互聯(lián)網(wǎng)上，人們關(guān)于此片的熱議不是由于銀幕女神奧黛麗·赫本的精彩表演，而是影評家羅杰·艾伯特給它打了零分。零分似乎源于影評中所提到的“弱智情節(jié)”。艾伯特給予這一概念的定義是：“情節(jié)發(fā)展嚴(yán)重依存于角色的愚蠢行為。當(dāng)面對一些依靠常識便可輕松擺脫的困境時(shí)，這些角色往往選擇愚蠢的方式。而一旦他們依靠了常識，問題解決了，電影也就早早結(jié)束了”。而對于本片，艾伯特曾三次質(zhì)問“她為什么不鎖門？！”當(dāng)然，此問題已通過IMDB的網(wǎng)友們激辯得出了結(jié)論：蘇茜也可以不鎖門。但令人遺憾的是本片中的“弱智情節(jié)”并非只有蘇茜是否鎖了門，禁不起推敲的地方依然俯拾即是。
褒貶之前，首先必須肯定編導(dǎo)為女主人公后面的孤立無援的險(xiǎn)境所做的鋪墊。影片一開始通過蘇茜與住在頂樓的青年人寒暄告訴觀眾，對方要外出去度假。同時(shí)，吝嗇的房東由于不想替房客修理冰箱也幾乎從不上門造訪。隨后在暗房中薩姆告訴妻子他整個(gè)下午都要去阿斯波利公園拍照。于是整棟樓里與蘇茜為伴的就只剩下了那個(gè)戴眼鏡的小女孩格勞莉亞。
但問題也恰恰因這個(gè)小女孩而起。蘇茜借助格勞莉亞發(fā)現(xiàn)停在屋外的并不是警車，馬上意識到了迫近的危險(xiǎn)。可奇怪地是她沒有讓格勞莉亞去樓上打電話報(bào)警，而是頗費(fèi)周折地用電話鈴聲警告她？警告一個(gè)什么都看不見的盲人又能如何？最終不是還得選擇報(bào)警？沒錯(cuò)！當(dāng)邁克也在二遍鈴聲下露餡之后，女人終于決定拿起電話求助警方。可為時(shí)已晚，壞蛋已經(jīng)進(jìn)了屋。好在蘇茜急中生智編出一套說辭將三人誆去丈夫的照相館。而對方也不是省油燈，羅特臨走前切斷了屋內(nèi)的電話線……這段情節(jié)的問題是，當(dāng)時(shí)壞蛋們已撕破了偽裝，大可不必搞什么溫良恭儉讓。他們只要留守一人坐在屋里看住蘇茜便萬無一失?？赡俏慌肿訁s偏偏像天朝戴箍的街道大媽式的站到了樓門外！于是，蘇茜又有了調(diào)派格勞莉亞的可乘之機(jī)。只不過小女孩的任務(wù)比胖子的行徑還令人費(fèi)解：她依然沒有上樓回家打電話報(bào)警，更不是直接去警察局求援，而是要去車站與蘇茜的丈夫匯合？！
結(jié)尾高潮部分的構(gòu)思雖牢牢抓住了盲人在對敵斗爭時(shí)唯一的優(yōu)勢所在，但具體實(shí)現(xiàn)過程中卻遇到了一個(gè)無法回避的問題：觀眾！蘇茜發(fā)現(xiàn)電話線被切斷后先是無比絕望的抽泣，隨后便想到了退敵高招：破壞走廊和屋內(nèi)所有的照明設(shè)備！可奇怪的是最終里屋的一盞燈卻“幸免于難”。為什么會這樣？是蘇茜出于緊張而忘了那盞燈的存在？……照我來看孤燈與劇中人根本毫無關(guān)系，它完全是受限于電影特性而不得以所為之。道理很簡單，一片漆黑固然符合敘事的真實(shí)性，但卻使得攝影師失去了所有光源！其結(jié)果自然就是不僅影片中壞蛋，就連銀幕外的觀眾也什么都看不見！在這種情況下，影片編導(dǎo)不得以只能選擇犧牲真實(shí)性。
而這樣的妥協(xié)依然在繼續(xù)。羅特先生的逼供方式被有些古怪地設(shè)計(jì)為：用汽油。在沒有找到娃娃的情況下，就以燒房子作威脅無論如何不能算明智之舉。所以只能理解為這是在為之后發(fā)生的蘇茜渴望黑暗卻不斷劃著火柴的矛盾行為進(jìn)行鋪墊。而劃著火柴的目的，與其說是女主人公在喝阻羅特力求自保，倒不如說是為了使觀眾通過間歇性的光亮了解銀幕上到底發(fā)生了什么。打開冰箱門是本片中為數(shù)不多的既出乎意料之外也合乎情理之中的巧妙構(gòu)思。但冰箱的光亮在徹底解決觀眾觀影問題的同時(shí)，也把影片編導(dǎo)逼到了江郎才盡的地步。因?yàn)樗箖?yōu)勢的天平過于向壞蛋一方傾斜，以至他們再也想不出以何種新奇合理的手段使柔弱盲女蘇茜反敗為勝。所以就只能投機(jī)取巧地讓那一刀扎了下去……
本片給我們的啟示是，到底什么樣的驚悚題材電影才能夠脫離所謂的情節(jié)漏洞而歸于好電影的范疇呢？如果說韓國新片《追蹤者》尚可以其深刻的社會批判意識而被堂而皇之借口為“不比拘泥于細(xì)節(jié)”的話，那《盲女驚魂》這部純粹的好萊塢類型商業(yè)影片，又靠什么能夠在imdb上獲得近8的高分呢？
BTW：
1、盲人到底是該像《導(dǎo)盲犬小Q》中父親那樣習(xí)慣性地帶著墨鏡，還是有相當(dāng)比例的人像《女人香》中的上校和本片中的蘇茜一樣“睜大雙眼”？本人一直很不厚道地認(rèn)為，不帶眼鏡只是在炫耀演員的演技。因?yàn)閹е坨R的演員是沒法得OSCAR獎的！
2、最近再去艾伯特的網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)零分已經(jīng)消失了。現(xiàn)在是：三星半……
褒貶之前，首先必須肯定編導(dǎo)為女主人公后面的孤立無援的險(xiǎn)境所做的鋪墊。影片一開始通過蘇茜與住在頂樓的青年人寒暄告訴觀眾，對方要外出去度假。同時(shí)，吝嗇的房東由于不想替房客修理冰箱也幾乎從不上門造訪。隨后在暗房中薩姆告訴妻子他整個(gè)下午都要去阿斯波利公園拍照。于是整棟樓里與蘇茜為伴的就只剩下了那個(gè)戴眼鏡的小女孩格勞莉亞。
但問題也恰恰因這個(gè)小女孩而起。蘇茜借助格勞莉亞發(fā)現(xiàn)停在屋外的并不是警車，馬上意識到了迫近的危險(xiǎn)。可奇怪地是她沒有讓格勞莉亞去樓上打電話報(bào)警，而是頗費(fèi)周折地用電話鈴聲警告她？警告一個(gè)什么都看不見的盲人又能如何？最終不是還得選擇報(bào)警？沒錯(cuò)！當(dāng)邁克也在二遍鈴聲下露餡之后，女人終于決定拿起電話求助警方。可為時(shí)已晚，壞蛋已經(jīng)進(jìn)了屋。好在蘇茜急中生智編出一套說辭將三人誆去丈夫的照相館。而對方也不是省油燈，羅特臨走前切斷了屋內(nèi)的電話線……這段情節(jié)的問題是，當(dāng)時(shí)壞蛋們已撕破了偽裝，大可不必搞什么溫良恭儉讓。他們只要留守一人坐在屋里看住蘇茜便萬無一失?？赡俏慌肿訁s偏偏像天朝戴箍的街道大媽式的站到了樓門外！于是，蘇茜又有了調(diào)派格勞莉亞的可乘之機(jī)。只不過小女孩的任務(wù)比胖子的行徑還令人費(fèi)解：她依然沒有上樓回家打電話報(bào)警，更不是直接去警察局求援，而是要去車站與蘇茜的丈夫匯合？！
結(jié)尾高潮部分的構(gòu)思雖牢牢抓住了盲人在對敵斗爭時(shí)唯一的優(yōu)勢所在，但具體實(shí)現(xiàn)過程中卻遇到了一個(gè)無法回避的問題：觀眾！蘇茜發(fā)現(xiàn)電話線被切斷后先是無比絕望的抽泣，隨后便想到了退敵高招：破壞走廊和屋內(nèi)所有的照明設(shè)備！可奇怪的是最終里屋的一盞燈卻“幸免于難”。為什么會這樣？是蘇茜出于緊張而忘了那盞燈的存在？……照我來看孤燈與劇中人根本毫無關(guān)系，它完全是受限于電影特性而不得以所為之。道理很簡單，一片漆黑固然符合敘事的真實(shí)性，但卻使得攝影師失去了所有光源！其結(jié)果自然就是不僅影片中壞蛋，就連銀幕外的觀眾也什么都看不見！在這種情況下，影片編導(dǎo)不得以只能選擇犧牲真實(shí)性。
而這樣的妥協(xié)依然在繼續(xù)。羅特先生的逼供方式被有些古怪地設(shè)計(jì)為：用汽油。在沒有找到娃娃的情況下，就以燒房子作威脅無論如何不能算明智之舉。所以只能理解為這是在為之后發(fā)生的蘇茜渴望黑暗卻不斷劃著火柴的矛盾行為進(jìn)行鋪墊。而劃著火柴的目的，與其說是女主人公在喝阻羅特力求自保，倒不如說是為了使觀眾通過間歇性的光亮了解銀幕上到底發(fā)生了什么。打開冰箱門是本片中為數(shù)不多的既出乎意料之外也合乎情理之中的巧妙構(gòu)思。但冰箱的光亮在徹底解決觀眾觀影問題的同時(shí)，也把影片編導(dǎo)逼到了江郎才盡的地步。因?yàn)樗箖?yōu)勢的天平過于向壞蛋一方傾斜，以至他們再也想不出以何種新奇合理的手段使柔弱盲女蘇茜反敗為勝。所以就只能投機(jī)取巧地讓那一刀扎了下去……
本片給我們的啟示是，到底什么樣的驚悚題材電影才能夠脫離所謂的情節(jié)漏洞而歸于好電影的范疇呢？如果說韓國新片《追蹤者》尚可以其深刻的社會批判意識而被堂而皇之借口為“不比拘泥于細(xì)節(jié)”的話，那《盲女驚魂》這部純粹的好萊塢類型商業(yè)影片，又靠什么能夠在imdb上獲得近8的高分呢？
BTW：
1、盲人到底是該像《導(dǎo)盲犬小Q》中父親那樣習(xí)慣性地帶著墨鏡，還是有相當(dāng)比例的人像《女人香》中的上校和本片中的蘇茜一樣“睜大雙眼”？本人一直很不厚道地認(rèn)為，不帶眼鏡只是在炫耀演員的演技。因?yàn)閹е坨R的演員是沒法得OSCAR獎的！
2、最近再去艾伯特的網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)零分已經(jīng)消失了。現(xiàn)在是：三星半……
4 ) 要獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)地愛
這是我看的赫本的第四部電影，每一部我都覺得很精彩，過目不忘。當(dāng)然很大功勞是赫本本身的精彩。
知道《盲女驚魂記》是因?yàn)镚G里面又借用了Blair最愛女星赫本的電影片段，這部神似希區(qū)柯克的懸疑電影的的確確有許多BUG，但我覺得，比起這些懸疑、驚悚、BUG等等，更為重要更值得一提的，是影片中表現(xiàn)出的女主角的獨(dú)立，和男主角要求她獨(dú)立。非常難忘的一個(gè)情節(jié)，蘇茜把東西掉在了地上，丈夫明明只需要一個(gè)再簡單不過的動作就可以幫助她撿起，但他沒有做這舉手之勞，而是坐視不理，任由蘇茜在趴在地上摸索半天，最后才提醒她方位。他要她做“全世界最厲害的盲女”，而她也做到了，他們都知道，她不可能隨時(shí)隨地地依靠他，她必須學(xué)會獨(dú)立。這個(gè)線索在整部影片中，只是為后來蘇茜面對險(xiǎn)境的鎮(zhèn)定、理智、聰慧的一個(gè)小小鋪墊，但所有的成功，都一點(diǎn)也離不開這鋪墊之路。
知道《盲女驚魂記》是因?yàn)镚G里面又借用了Blair最愛女星赫本的電影片段，這部神似希區(qū)柯克的懸疑電影的的確確有許多BUG，但我覺得，比起這些懸疑、驚悚、BUG等等，更為重要更值得一提的，是影片中表現(xiàn)出的女主角的獨(dú)立，和男主角要求她獨(dú)立。非常難忘的一個(gè)情節(jié)，蘇茜把東西掉在了地上，丈夫明明只需要一個(gè)再簡單不過的動作就可以幫助她撿起，但他沒有做這舉手之勞，而是坐視不理，任由蘇茜在趴在地上摸索半天，最后才提醒她方位。他要她做“全世界最厲害的盲女”，而她也做到了，他們都知道，她不可能隨時(shí)隨地地依靠他，她必須學(xué)會獨(dú)立。這個(gè)線索在整部影片中，只是為后來蘇茜面對險(xiǎn)境的鎮(zhèn)定、理智、聰慧的一個(gè)小小鋪墊，但所有的成功，都一點(diǎn)也離不開這鋪墊之路。
5 ) 不合邏輯的好看電影
作為一部懸疑片，本電影并不能算很合邏輯，除了有網(wǎng)友一一列舉的疑點(diǎn)之外，即使是最基本的，讓人一目了然的報(bào)警問題都無法給出合理的解釋。也許編劇慣于把簡單問題復(fù)雜化只為突出奧黛麗·赫本的演技，然而就如他所預(yù)料的，此片雖然不合邏輯，卻成了赫本演技派電影的代表作。相信這是令人難以置信的。因此，本人得出的結(jié)論是，這是一部好電影，它的好在于演員的選擇和突出的表演技巧。當(dāng)然這種好卻因劇情發(fā)展的荒謬性失色不少。但我們?nèi)粢笠徊?0年代的好萊塢商業(yè)片十全十美，是不是太過分了呢？
如有人想反駁我的觀點(diǎn)，就先把這些荒謬點(diǎn)看一看，此兄真是一語中的啊~~
http://www.douban.com/review/1487566/
如有人想反駁我的觀點(diǎn)，就先把這些荒謬點(diǎn)看一看，此兄真是一語中的啊~~
http://www.douban.com/review/1487566/
6 ) "她如此美麗，本不必如此智慧；她如此智慧，本不必如此美麗"
"她如此美麗，本不必如此智慧；她如此智慧，本不必如此美麗"
忘記是誰說的了...感覺這句子，石破天驚...
看過的赫本影片里面，演技最棒的一部，對于非專長角色，赫本表現(xiàn)的非常到位；看得我是心驚膽戰(zhàn)，急得不得了，呼，驚了一場阿。
感覺她的電影里，《羅馬假日》《蒂凡尼早餐》《等到天黑》《修女傳》是不會令你有遺憾的片子，不說回味無窮，也能算是意猶未盡的... 相對，《巴黎假期》真的如赫本自己所說“拍片過程很快樂；但結(jié)果是自己最差的一部”。
面對自己的演技，她還是相當(dāng)客觀的。惹人愛的，就是高于她本人美麗的人格魅力！
忘記是誰說的了...感覺這句子，石破天驚...
看過的赫本影片里面，演技最棒的一部，對于非專長角色，赫本表現(xiàn)的非常到位；看得我是心驚膽戰(zhàn)，急得不得了，呼，驚了一場阿。
感覺她的電影里，《羅馬假日》《蒂凡尼早餐》《等到天黑》《修女傳》是不會令你有遺憾的片子，不說回味無窮，也能算是意猶未盡的... 相對，《巴黎假期》真的如赫本自己所說“拍片過程很快樂；但結(jié)果是自己最差的一部”。
面對自己的演技，她還是相當(dāng)客觀的。惹人愛的，就是高于她本人美麗的人格魅力！
邏輯很問題，劇本很軟弱，表演很精彩，狗男人以為弱女是鐵人，狗警察總在最后一刻才出現(xiàn)。
半夜看的，嚇S人了。
別說，這部電影還真考驗(yàn)Hepburn的演技，就是鋪墊過長+不少邏輯問題，自己家別人能隨便進(jìn)出，反派居然囧到用汽油來威脅……不過最后20分鐘很精彩，諸多小起伏。Alan Arkin難得演反派，片尾化妝演員表那段讓我想起了《云圖》
不能細(xì)想的電影，單是Gloria這人物在赫本角色要求下做出的行動就非常奇怪。觀賞度佳，最后十分鐘不寒而栗。赫本演得還是難以信服，有些許浮夸
①場景簡單，但劇情特別有張力，甚至比女主角的聲名還要精彩，這是一個(gè)與印象完全不一樣的赫本②一個(gè)羸弱的盲女憑借智慧化險(xiǎn)為夷并戰(zhàn)勝三個(gè)歹徒，不合理的設(shè)定，卻有著合理的呈現(xiàn)③心思縝密，性格堅(jiān)韌，行為果決，令人為之擊節(jié)④HYPO作為定影劑，對皮膚有弱腐蝕性，對呼吸道有弱刺激性，并不具備很強(qiáng)的殺傷力
4.5果然是諾特的味道，和他為希區(qū)柯克寫的那些劇本異曲同工，一個(gè)關(guān)鍵的物件，雙方都知道它的一部分信息，比如說盲女知道娃娃在哪里，而罪犯知道它究竟有多重要，在斗智斗勇和試探之中矛盾一步步激化著，而未知的恐懼對于盲女來說是心理的巨大危機(jī)，在電影中光影的使用讓觀眾和盲女角色互換，我們對她的恐懼感同身受，場景的高度集中，讓調(diào)度變得困難，但精彩的細(xì)節(jié)可以彌補(bǔ)，空間的縱深感也突顯出來，攝影師是看見的象征，盲女看不到，卻能最終終結(jié)這場陰謀你，這是諾特在劇本中埋伏的主題，黑暗中找到真相，對罪惡的視而不見，反諷的感覺撲面而來，赫本的大眼睛卻是失明的符號，非常能體現(xiàn)某種反差感，包括她最后的勇敢對抗，這種突破的表演也讓她最后一次得到了奧斯卡影后的提名
http://www.tudou.com/programs/view/BWkUczsNju0/
Audrey's performance well deserves the Oscar nomination.
老爺子艾倫·阿金當(dāng)年居然這么bt和邪魔至極啊......
媽呀，陽光小美女他爺爺也可以這么兇悍。。。
Audrey Hepburn Richard Crenna
note：很精彩，相當(dāng)厲害的室內(nèi)驚悚劇，用看見／看不見，光和黑暗做了很漂亮的密室驚悚，也是第一次覺得奧黛麗赫本沒有那麼花瓶了。
純感官意義上的好看，劇本不能深究，前戲鋪墊也蠻長，但是節(jié)奏真的不錯(cuò)。完全室內(nèi)劇的調(diào)度，在逼仄狹小的空間內(nèi)展開劇情，算是物盡其用張弛有度，不理會故事漏洞，緊張感是夠的，后二十分鐘的驚悚感也還行，整體還是比較抓人的。小赫本的盲女演得很讓人信服，就算單看她也能撐完全片，男角們的發(fā)揮也都挺好。當(dāng)做消遣看看是非常合適的
大銀幕看是步步驚心, 阿倫先生在演可愛爺爺前竟是這樣恨角色, 卻也很傻......對女神這樣不怕被恨....李察先生則延續(xù)不久前看的法國經(jīng)典 鐵血神探 (THE COP)中的溫柔, 風(fēng)度翩翩....最後一下, 阿倫先生一手抓住女神的腳, 全場女士同時(shí)尖叫!! 蔚為奇觀......
引人入勝的室內(nèi)劇，根據(jù)話劇改編，每個(gè)角色性格鮮明，功能明確，房間里物品像成龍的功夫片一樣都是有用的道具。赫本的表演總是像一個(gè)在書店給小朋友講故事的阿姨，通常情況下我不是很介意，因?yàn)樗嗣佬纳?，但本片最后高潮時(shí)有點(diǎn)出戲。Mr.Roat披著羊皮的狼的壞笑好像奇愛博士，壞得透著那么點(diǎn)喜感，非一般演員能做到。扮演者Alan Arkin最近在《小黃人2》中給Wild Knuckles配音，改邪歸正的壞老頭倒真適合他。小女孩Gloria角色設(shè)計(jì)得很好，推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵人物，又不那么突兀，人設(shè)上還有一次反轉(zhuǎn)，討喜。全片最廢柴的就是丈夫，引禍到家，上的不是他的身，卻是妻子，最后還不趕緊跑上去擁抱人家，反讓嚇得魂不附體的盲妻走向他，何必呢？捉急。燈泡打碎在地總以為還有什么作用，比如腳步聲、扎腳之類的……??
拋開弱智情節(jié)，還是很能抓人的商業(yè)片。
CCTV6佳片有約，國配，漸入佳境，致敬希胖&麥格芬，以弱勝強(qiáng)的驚悚故事（甚至有了《異形》的意味）——真諷刺，對于正常人來說必不可少的光明，于盲人而言卻是絕境中生存下去的阻礙，只有熄滅了所有燈光，罪犯與被侵犯者（男人與女人）才是真正意義上勢均力敵的（結(jié)尾讓人想起《沉默的羔羊》）。影片舞臺劇之感濃厚，盲人的心理描繪地很成功，他（她）們對危險(xiǎn)世界的不確定性，孤獨(dú)無助驚慌失措都表現(xiàn)得淋漓盡致……赫本再也不是《羅馬假日》里那個(gè)少不更事的公主了，她藉由此片完成了一場驚艷蛻變，以后再也無人敢懷疑她的演技了。而阿金飾演的BT連環(huán)殺人狂也讓人難忘（誰能想到他就是《陽光小美女》里老不正經(jīng)的爺爺呢），盡管最后黑吃黑，但男二壞蛋與盲女之間隱約的惺惺相惜也頗值得玩味，尤其是那句“你是個(gè)好人”，可見其良知未泯人性尚存。
雖然赫本很美，Alan大爺?shù)募っ葒?yán)重影響了我的價(jià)值觀！
對于赫本的電影本來免疫力就低，還是我喜歡的懸疑。
赫本也能演驚悚劇