話劇的開頭，劇本上也是改編名作，但是顯然導(dǎo)演是阿甘不是孟京輝，形式也是廣電管轄下的電影，不是獨立小劇場的先鋒戲劇。整個的感覺就是放不開，或者是放開了但是被閹了。

此片cast絕對是一流的，匯集了內(nèi)地香港最好的一批演員。強調(diào)一下，是演員，不是明星。郭濤不用說了，熟悉他的都知道 等待戈多 戀愛的犀牛 活著等等，而不是近來的 石頭。劉心悠是新生代的小美女。張達明、李燦森這都是香港能上能下的金牌龍?zhí)?。就連林家棟這種，也是近年來越來越顯出可塑之才，表現(xiàn)搶眼?？上У氖?，導(dǎo)演似乎差點火候。想來這樣一部片，無論是給王晶，還是給擅長黑色幽默的彭浩翔，都不至于如此要激情沒激情，要黑色沒黑色。

但是，還是要稱贊一點的就是，這一片，或者大電影這個系列，代表著一種趨勢。那就是我們就是為了拍一部娛樂大家的電影，而不是追求某種意義。美國的昆汀說把電影拍有趣了再講究邏輯完整，香港的肥彭也讓我們知道就算是日本av女星也要看哪個來導(dǎo)。國產(chǎn)電影以前是為了某某服務(wù)，后來是為了沖奧趕美強掙一個面子，現(xiàn)在從大電影身上我看到，這就是為了娛樂大眾。娛樂大眾是什么，在美國人看來就是每年秀一秀姑娘的mimi，yy一下當世界警察，中國人來看，除了看聲稱自己不三級的黃金甲，我們還可以yy一把他就是三級。

如果把此片當作一部話劇來看，個個演員的表演無疑義都是一流的。無論是郭濤開場的話劇式獨白，還是李奇都能倒背如流的：用畫面引入感情，用感情引入。。。都顯的小劇場高水準。但是串起來就完全散掉了，也許是導(dǎo)演的功力不足，也許是這么一個故事確實太荒謬，我們當前的生活并不足以承受。從劇尾的人至賤則無敵可見一斑。有趣的是，這一句雖然是近一年來我們生活中司空見怪的事情，但是無論是趣味性還是諷刺性都不足。因為，類似于芙蓉xx、李x春這樣顛倒的審美價值觀，正是高速發(fā)展的經(jīng)濟與不相匹配的文化精神帶來的。

不去討論整體的種種。影片還是頗有些細節(jié)值得欣賞的。美女劉心悠給我留下最深印象的是早晨大號被拿著鏡頭猛拍的可愛表情。郭濤是開場的獨白，感覺回到了當年他演戀愛的犀牛。李燦森那個發(fā)型已經(jīng)足夠搞笑，至于“春暖花開、萬物復(fù)蘇，正是交配的好季節(jié)”更加爆笑的表演。張達明差一點回到AV那個阻止大學生拍戲的倉庫管理員，還好及時的轉(zhuǎn)彎。英壯中英文夾雜擠公交，還謊稱我在hong kong（發(fā)音真是無論普通話，粵語，英文都不對，有夠故意）。至于劇中那個試鏡反而試了導(dǎo)演的女臨時（誰演的？），更加是以一句“我上次拍從劉德華身邊走過去那場戲”讓我十分的歡樂。

除此之外片子還惡搞了很多當前的流行現(xiàn)象，有的搞得不錯，有的則略顯惡心，尤其是超女相關(guān)。畫面的處理上則是讓人頗為稱贊，從一開始的虛擬化的上海，到整體色彩斑斕的動畫感，或者是郭濤腳上那雙五顏六色的襪子，都是盡量的讓你放松。一切為了娛樂，就這么簡單。

一句話總結(jié)：夠膽在電影里將臺灣水電工和黃金甲并稱為三級片范本的，就是好電影！

劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！

鐘司來跟我一起喊。。。。。

劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！劉心悠！

后排的朋友大聲點。。。。。劉。。。心。。。。悠。。。。！
我聽不到！ 再來一遍好不好。。。我數(shù)1，2，3.。
劉～～～～～心～～～～～～悠～～～～～～～！

借種－《蘋果》與《大電影2.0》的巧合
Womb to let － The Coincidence of《Lost in Beijing》and《Two Stupid Eggs》
                 
                 野 城
                 
摘要：從《蘋果》和《大電影2.0》的“借種”巧合，冷觀這欲望社會，“只有偏執(zhí)狂才能生存”的法則已經(jīng)作廢，而當下，“人至賤則無敵”成為一種新的生存法則。對于草根們，不能反抗，就只能被生活強奸，而只有夠“賤”，才能“享受”生活。以這2部為代表的片子大都是反映著當下社會的一種新的生存困境和“賤”者生存的社會進化模式，褒貶已經(jīng)失去了意義，能做的只有自救和一聲嘆息。
 

 
 
關(guān)鍵詞：借種，三角性，草根，弱勢群體，欺騙，賭局，欲望，交易
 
 
 
看電影常常是一種巧合，把一堆不相干的電影放到一起，花上一個下午、一個晚上甚至一整天，什么都不做，只看片……把諸如《盲山》《三峽好人》《頤和園》《安陽嬰兒》《蘋果》一類的“冷現(xiàn)實電影”放在一起看，實在有點自我折磨。獨自一人在一個與現(xiàn)實隔絕的狹小房間里，與影片中冷酷的現(xiàn)實不期而遇，去體驗一種比真實更加真實的真實，有點電影強迫癥的嫌疑。好在《大電影2.0》還有些調(diào)侃與黑色幽默，沖淡了一點冷現(xiàn)實的氛圍，讓長時間冷凝的空氣有了一些起伏；但它絲毫沒有減低這類片子讓人產(chǎn)生的無奈與茫然。于是，我主觀地把《蘋果》和《大電影2.0》攙合在一起，就因為都有“借種”這個荒誕又真實的情節(jié)。
 
《蘋果》描述的是一對北京男女的都市生活，《大電影2.0》敘述的則是一對上海男女的都市生活。兩部片子反映的都是在中國當下這個物欲膨脹的社會里，上層和草根的生活共態(tài)。揭露也好，諷刺也罷，最后不過是一聲嘆息，這就是現(xiàn)實，活生生的現(xiàn)實。相對于《蘋果》的冷色調(diào)，《大電影》有些偏暖，但仍然沒有緩解冷現(xiàn)實的色彩。從這兩部片子看，“三角戀”已經(jīng)沒有什么現(xiàn)實意義可言了，而“三角性”反倒成了一種鮮活的社會關(guān)系。女人對那些沒有感情基礎(chǔ)下發(fā)生的性關(guān)系并不那么排斥了，至少可以忍受。在《蘋果》里，甚至這種關(guān)系是一種赤裸裸的性侵犯，但卻在女人劉蘋果的無奈與妥協(xié)下演變成為一種“借腹產(chǎn)子”的交易；而在《大電影2.0》里，這種關(guān)系更表現(xiàn)為常見的酒后亂性，也在女人小魚的善意隱瞞下出人意料地轉(zhuǎn)變成了一次“借種”的荒唐事。那男人呢？男人賺錢，男人享受，男人瀟灑，男人猥瑣，男人流氓，男人辛苦，男人無能，男人無所事事……
 
沒有要貶低男人的意思，但現(xiàn)實如此，男人們確實活得苦悶，活得乏味，活得空虛，活得行尸走肉，男人們成為奇怪的動物，他們搞不清自己是誰，為什么活著。
 
 
 
（一） 借種者與被借種者
 
 
 
劉蘋果的男人安坤（佟大為）和小魚的男人文耀（郭濤）作為草根階層的代表，一個是麻木的清潔工，一個是愛幻想的推銷員。同樣過著草根的生活，前者是實實在在的社會底層，后者因為祖上曾是戰(zhàn)地攝影師，便也做著拍電影的小資夢。而劉蘋果（范冰冰）這個洗腳房的按摩女工與寵物店為狗護理的小魚（劉心悠）相比，也要更草根一點。兩人對生活的態(tài)度也不盡相同，但都是弱勢群體，一個是男人的受害者，一個是受害者的女人。最終的角色卻都成了“借腹產(chǎn)子”的工具。但小魚幸運的是她男人愛她愛得無以復(fù)加，她也想孩子想得發(fā)瘋。而劉蘋果卻要悲慘得多，她不但失去身家清白，更遇上這么一個自私無能甚至會拳腳相加的男人，最終還是選擇出走來逃避讓她傷心欲絕的生活。這讓我猛然想起《心火》里的蘇菲瑪索，卻因為“借腹產(chǎn)子”因禍得福，有些人苦盡甘來，有些人卻不那么幸運。
 
 
 
再看兩個“借種”的男人，《蘋果》里的林東（梁家輝）和《大電影2.0》里的董先生（林家棟），一個是經(jīng)常偷腥的洗腳房老板，一個是小資多情的單身白領(lǐng)，雖然兩者戲份不大相同，但都作為一個插足的“第三者”角色，其實也不是傳統(tǒng)意義上的第三者，只有一次“性放縱”而已，還談不上有什么感情。林東對于他的“借種”由被勒索到后來的主動策劃者，都是在他的控制范圍之內(nèi)，但卻被劉蘋果的男人用一張在醫(yī)院篡改了孩子血型的出生證明給忽悠了。恰恰相反的是，董先生卻對他的“被借種”毫不知情，包括小魚自己也不知道，只有小魚的男人文耀是唯一的知情者，而判斷的依據(jù)居然也是醫(yī)院開具的一張證明，一張精子數(shù)為零的體檢證明。
 
 
 
（二）《蘋果》里的“借腹產(chǎn)子”：假戲真做
 

 
《蘋果》里的林東因為老婆不能生育，又在劉蘋果喝醉將其強暴，在得知劉蘋果懷孕之后，反而喜出望外，萌生了“借腹產(chǎn)子”的念頭。他從一個強奸者變成一個“父親”，一個他自我虛擬的角色，他發(fā)現(xiàn)他突然找到了生活的意義，他必需要這個孩子，他自己都認為這是天生掉下來的餡餅。而劉蘋果的男人安坤，卻拿這個強奸事件作為要挾，讓劉蘋果跟老板林東要2萬元補償費，正是這個機會讓兩家四口一拍即合，最后以12萬成交，劉蘋果負責把孩子生出來，做半年奶媽就把孩子讓給老板林東，林東為了這個孩子，對劉蘋果也是百般照顧。
 
可恨也可憐的安坤自以為占了錢的便宜，還和林東的老婆有不軌行為，于是坐享其成等著孩子出生?？僧敽⒆映錾?，血型卻和他是一個血型，這孩子明明就是他自己的，他為了錢可以不要孩子，可以賄賂醫(yī)生把孩子的血型改成林東的血型，為了錢他要欺騙他的女人，欺騙他自己。這過程中，女人劉蘋果一直象個皮球一樣被踢來踢去，還要受林東老婆的欺辱，而且遇到一個如此猥瑣無能加自私的男人，她一直在壓抑的狀態(tài)下生存，就為了那12萬，她毫無主見，也喪失自尊，成為他男人的一個棋子。其實，誰不都是一個棋子呢，誰不是在玩一個賭局。
 
 

 
 
結(jié)果安坤在激烈的自我責問之后，似乎是找回了良心，他放棄了12萬的現(xiàn)鈔，沖動地把孩子偷走，而且是在之前告知劉蘋果這孩子是他們的，并在她奮力反抗的情況下偷走，導(dǎo)致了小夫妻的徹底決裂。安坤最后又被公安抓了回來，這事讓林東徹底絕望了，他說誰都在跟他玩陰，他不再相信任何人，可誰不是都和他一樣被人陰么？他背著老婆到處偷腥，他老婆背著他和安坤偷情以泄怨氣，安坤呢，背著老婆和人談條件，背著所有人改了孩子血型，還偷了孩子。而只有劉蘋果一直被人欺，被人耍，被人陰，她這樣的角色成了社會發(fā)泄的集散地，借種把他們糾纏在一起，而劉蘋果就是這個關(guān)系的中心，她一走，所有的聯(lián)系都崩潰了，孩子被她帶走了，林東的老婆也走了，兩個男人終于可以孤獨了。
 

 
這便是大家想要看到的結(jié)局么？影片最后是一串空鏡頭，在這之后是一條擁擠的街道，一輛車拋錨，兩個男人在推車，一個是安坤，一個是林東。兩人艱難地前行，一直推車推到天黑，沒有女人的生活，就像這輛拋錨的車，男人因此變得更加疲乏，他倆最后的一齊出現(xiàn)是在共同找尋出走的女人么？共同尋找丟失的幸福？一旦在某個臨界點破裂，生活就會有這么一股慣性，讓人們的痛苦延長，為了平衡那些丟失的幸福。
 
     
 
（三）《大電影2.0》里的“借種”：真戲假做
 
 

 
《大電影2.0》里的董先生只是一個配角，因為自己的寵物狗而結(jié)識了寵物店里的小魚，文耀的老婆。溫柔嫻淑的小魚，因為丈夫沒錢買鉆戒而手指上空空如也，頗為細心體貼的小資白領(lǐng)董先生誤以為小魚未婚，多次向小魚示好。小魚是個美麗而本分的女人，她深愛他的丈夫，他的丈夫同樣也深愛著她，一次意外的小車禍讓他們相識，走到一起，小日子過的平凡而甜蜜，雖然丈夫只是一本《新婚指南》的推銷員，她也算沉浸在幸福的小日子中。而她的丈夫文耀一事無成，卻整天做著導(dǎo)演夢，以至于找了3個不入流的演員去拍一部《新婚指南》。在這之前他被一個試鏡的無良女演員坑了，背上毋須有的“導(dǎo)演潛規(guī)則女演員”的罪名，卻被媒體炒作成名人，就著這個所謂的桃色新聞和廣告效應(yīng)，無良片商和老同學希望在他身上狠賺一筆，這才投錢給他拍一部新婚教育片，他這才平生第一次當上了導(dǎo)演。有人投錢，他虛構(gòu)的假戲也成真了。無奈由于沒有執(zhí)照，又被公安勒令停拍，沒收了他用祖?zhèn)鞯膽?zhàn)地攝影機換來的唯一一臺攝影機，戲拍到一半?yún)s沒了器材，對于這個自我膨脹中的小導(dǎo)演而言，是多么難以承受的打擊。但合同簽了，錢也拿了，投資商逼著一周交片。在幾乎走投無路的情況下，小魚去找那個追求她的董先生借錢，好讓丈夫及時再買一臺新機器。當晚卻和董先生喝得爛醉，更在董的私家車上被董酒后亂性了，于是“借種”的事情就這么發(fā)生了。只是沒有劉蘋果的失身那么荒唐罷了。就算事后董先生去寵物護理店找她要新手機號碼，她也一再強調(diào)“我不會做任何事情去影響我的家庭的，但是錢我一定會還你的”。
 
不論小魚那天晚上是出于對董先生的感激而喝了這趟酒，還是出于面子不好借了錢馬上走人，但作為一個一向本分的女人，會和一個有意追求自己的單身男人喝得如此爛醉，可想小魚那晚確實是一種痛苦的發(fā)泄。她一直平淡的生活加上丈夫的荒唐遭遇讓她一直在壓抑和痛苦中過活，雖然沒有劉蘋果那么卑微地活著，甚至被老板強暴，可那晚的小魚還是沒法控制住自己，喝醉了，發(fā)生酒后亂性之事也是可以料想到的。可萬萬沒想到正是這晚的不軌，卻帶來了不期而至的幸福，一個三口之家的幸福。
 
劉蘋果在被強暴后不但沒有告發(fā)老板而只是要求不被解雇，她的屈服不過是為了一個穩(wěn)定的生活，以至于聽命于丈夫的借種計劃的擺布。劉蘋果是非常被動地去適應(yīng)生活，毫無反抗，只能在生活的強奸下“享受”生活。她的代價是夠大的，遠大過小魚的傷，至少小魚是主動的。她去赴宴之前應(yīng)該多少會想到可能發(fā)生的事情，為了爭取翻身的機會，她只能與生活賭博。又是賭博，當一個人的生活成為一種債務(wù)，他便會去和生活賭博，而對于一個無助的女人，賭本還能有什么呢。無論如何，小魚是幸運的，她碰到的不是林東這樣的流氓，而是有風度有教養(yǎng)的董先生。雖然董先生有車，有房，還有條名狗，對于一般女人來說多少有些動心，更在家境不順的時候可能有非分之想。
 

 
小魚塑造的是一個欲望都市下的美麗而保守的女性，這多少有些童話色彩，或許這就是導(dǎo)演對現(xiàn)實僅存的一點希望和寄托。也正是小魚的這種堅持，最后等來的果真是幸福，戲拍完了，錢也賺了，文耀也順利轉(zhuǎn)行到拍片的行業(yè)，不管是拍婚禮還是拍電影，好歹擺脫了推銷員的領(lǐng)帶和那本無聊的《新婚指南》。而最讓小魚感到幸福的是，她懷孕了。對于一直想要孩子的女人來說，沒有什么比這件事更值得高興了?？芍S刺的是，恰恰在這天，文耀剛剛?cè)プ隽松頇z查，體檢結(jié)果是：精子數(shù)是0。當他回到家準備把這個噩耗告訴妻子的時候，小魚卻搶先告訴她懷孕的喜訊。作為一個男人，自己“無能”，老婆又懷上別人的孩子，他該怎么辦？路只有兩條，要么告訴小魚他的體檢結(jié)果，要么什么都別說認了這肚里的娃。對于一個如此深愛他的女人，連體檢打手槍都要看著他老婆照片的男人，他能去傷害，去毀掉他女人一生的夢想和幸福么？他當然只能打碎牙往肚里吞，否則面對的將是一場災(zāi)難。
 
 

 
文耀的內(nèi)心此時一定是非常復(fù)雜的，其復(fù)雜程度應(yīng)該要遠大于《蘋果》里的林東林老板。當林東聽到安坤說他老婆劉蘋果懷孕的消息，他肯定先是一驚，怕又要被敲竹杠了，但后來仔細一想，不如就此順水推舟，錢對他不是問題，孩子對他來說可是求之不得的事情，他最后非常清醒，如果真是他的種，他要定這個孩子了?？晌囊煌宄肋@個孩子是別人的，但在當時，他要壓住心里的驚濤駭浪，并極力地平靜自我，他以到垃圾的借口，暫時逃避了這個難堪的場面。此時，這個男人的所有痛苦都匯集起來，又慢慢流入心靈深處，這也許將是永久的痛，隱隱的痛，對幸福如此渴望，他還能有別的選擇么？
 
這個不情愿但已發(fā)生的“借種”事件就這么擺平了，沒用錢，沒用人，每當有大的起伏之時，生活就是靠得一種自我吸收力把突兀的部分給消化掉，生活就像一個胃，有一種強烈的消解沖動，在這之下，悲傷和痛苦都被自我吸收，化解，所謂的幸福才會呈現(xiàn)出來，生活才又恢復(fù)了常態(tài)。在這之后，文耀也學會了向生活屈服和妥協(xié)，他無法與現(xiàn)實抗爭，那段“三賤客”的對白，就充分說明了這點。他可以放棄堅持的所謂藝術(shù)而同意投資商把片子改的更“火辣”一點；他可以在孩子出生的時候還強顏歡笑，不斷地重復(fù)“我是你爸爸”；他終于也可以留上大胡子，就算是接拍婚禮的活，也理直氣壯的像個導(dǎo)演。最后在孩子周歲生日那幕，他已經(jīng)成為一個自然得不能再自然的爸爸了，也許幸福就是有這種療效，讓他真地忘記“借種”那回事了。當孩子文化出生的時候，文耀最經(jīng)典的那句“老婆，我們終于有文化了”， 吐露了他作為一個“賤人”的心聲，他已經(jīng)完全認可自己的“賤人”身份，他只有這樣，生活才不會吃了他。
 
同一個事情如果對自己說一千次，一萬次，就算它從沒發(fā)生，便也是真的了，生活就像鴉片，“賤民們”只有麻木地陶醉其中，這便是他們的生活。我無意去肯定或否定什么，這就是現(xiàn)實，一個真實而又虛幻的現(xiàn)實。
 
 
 
 
2008－01－28
 
夜巴黎

《大電影2》與《瘋狂的石頭》之比較

如果說改編自《幸福的黃色生活》是它爛的理由 ，那改編自《兩桿大煙槍》的《瘋狂的石頭》也成了爛片了——事實上，當時很多人是這樣詬病《瘋狂的石頭》的——可是，改編怎么也不能成為電影好壞的理由吧？

另外，這部電影里情節(jié)的不嚴謹也成為很多人不喜歡的原因。其實我也知道，《大電影2》里確實有很多情節(jié)屬于無中生有，莫名其妙。比如郭濤追小偷那段，我覺得除了為黃渤的“客串”而故意設(shè)計了這一情節(jié)的原因外，就只能是向《瘋狂的石頭》致敬了。再有那個找文耀做雙響炮代言人的情節(jié)，除了搞笑一下，雙響炮這個東西并沒有對影片的發(fā)展有什么直接的影響（倒是很多人誤以為這個“假藥”直接導(dǎo)致了文耀的無法生育后遺癥，那就屬于胡思亂想了）。再有就是剛開始一段一段不厭其煩的說文耀他爺爺當年的故事，實在是浪費了不少時間，導(dǎo)致影片虎頭蛇尾，結(jié)尾太過匆忙，很多內(nèi)涵由于在表達上鋪墊不足，結(jié)果很多人沒看明白怎么回事。

這個影片的內(nèi)涵可以說有兩個，一個是揭示了現(xiàn)實生活中小人物的悲慘，非“人至賤則無敵”不可；另一個則是一針見血的揭示了“文化是雜種”這個無情的事實。然而，影片對前者的表達過程過于拖沓，而對后者則過于匆忙慌亂，結(jié)果欲速則不達，很多人對小于的被強奸情節(jié)尚不可理喻，對其后的深刻寓意就更遙不可及了。所以片尾曲一疊聲的“怎么辦”響起來的時候，很多人早已經(jīng)離場而去了。

比起《瘋狂的石頭》機槍式橫掃當前幾乎所有領(lǐng)域的“怪誕”現(xiàn)象來，《大電影2》則屬于狙擊槍式，精確瞄準了娛樂文化這個領(lǐng)域“人至賤則無敵”的“怪誕”現(xiàn)象，并最終將主題升華到“文化是雜種”的高度。所以說，《大電影2》脫離了《大電影1》那種為了惡搞而惡搞的模式，惡搞情節(jié)并不多，基本都滿足了情節(jié)的需要（據(jù)說拍了不少惡搞劇情，后來都刪掉了），而且搞出了一個雜種文化來，不能不說是一種進步。然而如上所述，影片的立意雖然高遠，但在表達上卻很蒼白無力。比如為了表達“人至賤則無敵”，影片安排三個人在陽臺重復(fù)大喊，“費勁”的讓觀眾領(lǐng)悟到導(dǎo)演的“苦心”。所以到了后來文耀抱著剛生的兒子喜滋滋的說：我們終于有文化了的時候，觀眾則感覺漠然，還沉浸在這個兒子到底是怎么來的疑惑中。而導(dǎo)演想表達的“文化是雜種”的思想，早已成了漂浮在空氣中的浮塵，隨風而散。

所以說，與其說《大電影2》是《大電影1》的續(xù)集，倒不如說是《瘋狂的石頭》的姊妹篇。但比起《瘋狂的石頭》來，這個《大電影2》卻明顯出感覺到表達上的不堪一擊。從這點上看，前者的導(dǎo)演寧浩還是比后者的導(dǎo)演阿甘要強不少。

《大電影2》與《色戒》等同期大片

與同時期放映的《色戒》等大片比起來，《大電影2》明顯感覺制作粗糙，情節(jié)前松后緊，主題思想飄乎不定。然而場面雖然依舊宏大，然而內(nèi)容卻依然空洞，卻還是《色戒》們的通病。雖然，比起《黃金甲》中的爆乳，無極中的鞭尸來說，《色戒》脫離了這種低級趣味，想必可以避免成為《妙齡女生獻身革命，無奈被漢奸擊中花心》之類的惡搞片素材。但其內(nèi)容的空洞仍然讓人不知所云，難懂就里。所以比起這些“大片”，小成本的《大電影2》卻是內(nèi)涵深厚，干脆利落的擊中了中國娛樂文化的雜種本質(zhì)，讓藝人們無語的同時，也讓觀眾們一時難以接受。

同時，《大電影2》不但內(nèi)涵深刻，最難能可貴的是它沒有落入當前娛樂的情色窠臼。《色戒》中大量的，甚至“毛都能看得見”的床上戲描寫，成了《色戒》迷們津津樂道的談資的同時，則讓電影成了一部不折不扣的“性教育片”。如果說沒有這些露骨的床上戲，就無法讓李安繼續(xù)安排講解下面的故事情節(jié)的話，那我們除了質(zhì)疑李安是否不是“暴露癖”的同時，也在侮辱我們觀眾的智商已經(jīng)到了非色情不懂得境地。而《大電影2》則實實在在“侮辱”了一把我們的智商。影片中難得的女主角被強奸的情節(jié)，居然被導(dǎo)演用不到1秒鐘的快速閃回白白“浪費”掉了，不能不說是這個影片讓人“高智商”的觀眾不可理解的地方。由此導(dǎo)致的結(jié)果是，許多被《色戒》性啟蒙后的觀眾，死也不相信女主角被強奸的事實，因為并非“親眼所見”；或者另一部分“智商稍高”的觀眾，則認為自己所看到的，是被電影局“刪節(jié)”過的不完整片。

嗚呼！我們的娛樂文化已經(jīng)淪落至此，而我們的觀眾也早已樂不思蜀。很難相信，我們幾千年的文化，還有繼續(xù)傳承下去的可能。如此下去，總會有一天，繼續(xù)傳承的必要性也會成為一個需要討論的問題。

    雖然中國的經(jīng)濟狀況尚不能催生出那種商業(yè)大片系列，但小品式劇集卻一向廣受老百姓的愛戴，市場廣闊，君不見《武林外傳》領(lǐng)導(dǎo)潮流？君不見《家有兒女》趕超美??？于是小品式電影翻身上馬，低成本，快投入，高產(chǎn)出，膾炙人口之余還小賺一筆，譬如《大電影》和《呼叫轉(zhuǎn)移》。
    說起06年的《大電影之數(shù)百億》和《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》，可謂一個地下、一個天上，一個純粹惡搞，一個輕松探討，一個遭人鄙夷，一個狂收追捧。年末的《大電影2.0之兩個傻瓜的荒唐事》和《命運呼叫轉(zhuǎn)移》依然秉承衣缽，但兩位主創(chuàng)卻各有算盤：估計阿甘從去年就憋了一口氣，抱負滿滿，志在必得，要將他的電影風格發(fā)揚光大，將《大電影》系列做大做好；而劉儀偉一向循規(guī)蹈矩，當年“天天做菜”時也沒多大創(chuàng)意，看到《呼叫轉(zhuǎn)移》創(chuàng)開“特色菜”牌子，索性趕走張建亞，自己親自操刀，所以《命運呼叫轉(zhuǎn)移》的命運果真轉(zhuǎn)移也就是想當然的事情了。
    《命運》敗就敗在野心膨脹，本是輕松小品，卻硬要探討沉重話題，還一下上來探討四個，想當初《愛情》12位光彩照人的女星也才不過為一個話題服務(wù)。結(jié)果四個風格迥異的導(dǎo)演將命運、愛情、做人、家庭、朋友這凡是人生的哲理芊芊淺淺地講了一遍，可想而知能講出什么花來？！《荒唐事》卻從《數(shù)百億》惡搞卻不討好的糞池里跳將出來，另辟蹊徑，惡搞之余加入一點點思考，觀眾頓感陣陣溫馨。猶如《數(shù)百億》里糞池里噴出山泉，價值迥然回升，只可惜阿甘在《荒唐事》里才幡然領(lǐng)悟這一真諦。
    阿甘是那種有點歪才的導(dǎo)演，《荒唐事》將超女、好男兒、潛規(guī)則等熱門詞匯一網(wǎng)打盡，準確把握時代脈搏，與當今社會無縫銜接，而整合四個導(dǎo)演的《命運》則恰好丟掉了這個原本屬于《愛情》的優(yōu)點，除了手機，我不知道還有什么可以令觀眾感到共鳴，正好像三英戰(zhàn)呂布，再加上趙云，卻被呂布一槍挑下，看來電影這回事并非遵循那句“人多力量大”。
    雖然兩部電影都同樣在表現(xiàn)手法和鏡頭語言上尋求突破，但成王敗寇：《荒唐事》的技巧嫻熟、眼花繚亂，卻于電影本身毫不感到突兀；《命運》的四段式結(jié)構(gòu)僅只建立在“手機改變命運”這一空頭口號上，段落之間卻缺乏更深層次的聯(lián)系，仿若手機廣告，無端來得蹩腳。還是那句話，沒有實質(zhì)內(nèi)容，再漂亮的衣服也只能是花架子，亮得扎眼反遭挑剔。
    使得《愛情》光彩奪目的一個重要原因還因為那一打閃閃發(fā)光的女星，秦海璐、寧靜、伊能靜、姜宏波、黃圣依、宋佳...而《命運》雖然也群星薈萃，但總不如《愛情》來得齊整。葛優(yōu)、徐帆之流的加盟，又使得整部片子串了味，而少了他們的話，這片子又基本上是一文不值。姚晨那種“提著釘耙亂揮一通”的后現(xiàn)代表演在《命運》里更是格格不入，而進了《荒唐事》的劇組，則憨傻對荒唐，正配合得天衣無縫。這也是我喜歡《荒唐事》的一個理由，“誰人笑我太瘋顛，我笑世人看不穿”，那種由幾個出色演員身上流淌出來的荒唐氣，在整部片子里仿若渾然天成。只是女主角劉心悠長得很漂亮，表演卻不那么自然，倒不如客串的謝娜可圈可點，甚至粉絲一點地說，謝娜那段戲絕對可以成為今年的一段經(jīng)典視頻了。