鄭秉吉導(dǎo)演是一位擅用戲劇性動作來構(gòu)建懸念的作者，這種主角歷經(jīng)沖突混亂、首尾章節(jié)呼應(yīng)、最后一幕終于「撥開云霧」建立秩序的跌宕故事，亦在他的前作『我是殺人犯』中有所展露。不過相較于后者揭示瘡傷與鞭撻憂患的宏大主旨，『惡女』的復(fù)仇故事在硬兵器堆疊之下添了許多屬于個體的軟情緒，影片格局固然是難以相提并論。 在這樣狹窄的框架之下，劇本似乎也被縛住了拳腳。影片共十章敘述回憶的段落，將現(xiàn)實荒涼與過往苦難平行交替，大量閃回卻令最后的反轉(zhuǎn)流于了庸常。正反兩面皆為悲劇，今昔過眼都是虛妄，卸下重重頗具刺激性的動作場面，只剩下那位被罪惡都市剔骨割肉、重生而亡的惡女。 導(dǎo)演為長年生活在清冷寡言之中的女主角設(shè)計了一場戲中戲，依然是頗有些類似『我是殺人犯』中的角色扮演的意味。然而不同于創(chuàng)作社會題材的普適性，以這類特殊人物作為主角著筆的重點便是要取得共鳴感，影片利用相當?shù)钠鶎巧M行了深切關(guān)照，而文本的粗化卻弱化了觀眾對惡女的同理之心。 影片令人滿意的地方尚可以圈點出來一些:比如攝影的主觀鏡頭和長鏡頭，在開頭段落即氣勢恢宏地呈現(xiàn)出一場暴力美學(xué)盛宴，短槍、長斧、雙刀、單刃，一棟建筑五幕場景之間，機位運動靈活又利落，節(jié)奏把控起伏且有余。鏡頭推向惡女滿面血色的近景，她邪魅一笑猶如北野武手下的大逃殺少女。臨近結(jié)尾的呼應(yīng)段落，快節(jié)奏的破裂式剪接正是她被分解的人生，再度使出當年為他浴血的刀刃，再次破鏡跌下冰冷的高樓。逐恨復(fù)仇，癡狂一生。 又如夢幻場面的光色布景，主角在國情院訓(xùn)練營逃脫的段落中，攝影機以跟拍的方式依次穿過暖黃色調(diào)的舞蹈教室、銀光寒恪的廚房空間、暗紫羅蘭的劇場舞臺、黑幕白燈的化妝后臺，反差極大的光效與色差恍若猶在夢中；另有被視作影片標志性場景的新娘持槍一景，圣潔白紗與喋血步槍、金縷方磚和鏤空花窗、香薰暖燈與暗色裝潢，既是沖突亦為呼應(yīng)，正如是她，純情惡女。 她擁有過兩段感情，卻永遠也無法真實地擁有那兩個愛人。那第一個允諾要給她平凡的生活，第二個發(fā)誓要結(jié)束她血腥的生涯；她為了第一個男人跳下高樓，第二個男人為她墜落地面；多年以后她再見到第一個愛人，狠狠咬緊的唇齒只能暫且守住她華美的盛裝，當他起身拂袖，那左眸中鎖住的淚終于如珠滑落。她曾為他手刃數(shù)人而罪惡深重，此刻為他沉靜容顏又功德盡散。 「哪怕只有一個瞬間，你有沒有愛過我」，任你這許多年悉心栽培，可惜我始終還是個普通人。 多年以后她回憶起第二個愛人，還有他們之間最后的擁抱。那時他說「我愛你」，她真應(yīng)該將他推開，因為互相環(huán)繞住肩頭的人始終無法迎上對方那雙真情的眼。 原來她已經(jīng)擁有過，幸福又平凡的生活。

喜歡的人會大肆夸獎，不喜歡的只會骨頭里挑肉！

這是一部將復(fù)仇貫穿始終的電影，充斥著大量暴力美學(xué)式的鏡頭。會有人說是在模仿殺死比爾，突襲，發(fā)條橙a等等金典暴力美學(xué)電影的模仿，但不得不說即使是模仿也可以說是高水準了。影片講述的故事其實是2個部分，分別是大叔假死前和假死后，前者注重動作戲，后者則是感情戲。倒敘和插敘交叉敘述方式讓電影的質(zhì)感撲朔迷離，話中有話！會有人覺得將近四十分鐘的感情戲述說談戀愛，結(jié)婚等等的瑣事時會感到乏味無章，但其的作用至為關(guān)鍵，為最后20分鐘復(fù)仇的戲鋪墊了太多的色彩，讓最后的獵殺大快人心！復(fù)仇成為了這部作品的風(fēng)格色彩！

《釜山行》團隊新片，這部《惡女》延續(xù)了團隊高超的攝影水準！這會是一部值得花兩個小時的電影，也是即將載入史冊的女特工電影！

女主父親被殺后，女主被賣到妓院，那個嫖客被大叔干掉，大叔無意間救了女主，而女主也開槍救了大叔。此時大叔和女主是第一次見面，雖然是大叔殺了女主父親，但大叔不知道女主后來的遭遇。殺女主父親的時候是兩個人，另一個是女主父親的朋友，這個朋友應(yīng)該也是大叔的好朋友，否則兩個人不會一起干這件事。

女主長大后找大叔的好朋友報仇，結(jié)果被抓，大叔及時趕來營救，此時女主看到大叔勇猛的身姿就徹底淪陷了，瘋狂的愛上大叔。大叔最后拿槍跟好朋友相對的時候很詫異，兩人都猶豫了，此時大叔的好朋友很奇怪大叔會來救女主，而大叔也剛明白女主的殺父仇人就是自己。兩人互相開槍的時候都沒有下死手，只是大叔的朋友更慘一點，臉被打爛了，好像還癱瘓了。

大叔和女主回來后，對待女主的態(tài)度就不一樣了，女主又說了一句話，說還有一個仇人沒死，大叔此刻最后的僥幸心理落空了，他害怕女主知道自己就是兇手。

于是跟小弟演了一出假死，騙女主把另一個黑幫團伙團滅了，他們趁機把這個團伙的各種資源洗劫一空，做起了大買賣。因為女主大戰(zhàn)之后沒死，大叔好多年都不敢露面，做買賣的事都讓小弟出面。

之后女主從國情局出來，結(jié)婚的時候接的任務(wù)是殺大叔，（這段背景因為翻譯的原因，我的理解是這樣的）此時的國情局掌握的情報是大叔的小弟已經(jīng)成了一個組織的頭目，而小弟是殺掉大叔才當上的頭目，但是國情局又查到小弟的背后還有一個權(quán)力更大的影子，經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)這個影子就是大叔，于是啟動了刺殺計劃。國情局吸收女主進來是因為大叔已經(jīng)死了，現(xiàn)在他們發(fā)現(xiàn)大叔沒死，還掌控著很多勢力，便開始懷疑女主進國情局的目地不單純，他們對女主的信任并讓女主活著是基于大叔已死這個前提，因為女主從根本上是跟大叔一伙的，屬于國情局的敵對勢力，敵對勢力的人進入到自己這里來，情況就復(fù)雜多了。

所以，這次刺殺任務(wù)是國情局對女主的一次試探，毫不知情的女主理所當然會下不了手。但是國情局對女主的態(tài)度就不一樣了，被密切監(jiān)視了起來。大叔查到女主的樣子已經(jīng)變了，但是并不確定是不是女主，于是在餐廳有了一次對話，并準備殺掉女主，最后因為大叔復(fù)雜扭曲的感情，在確定女主并不知道自己是殺父仇人的時候，改變了計劃，用了些手段離間了女主和國情局。

直到最后女主知道所有真相后，跟大叔的第一場對決，大叔處處留手，女主卻像生氣的孩子一樣憤怒的發(fā)泄，雖然是生死搏斗，但卻看不到真正的仇恨。兩人從窗戶摔出來以后，女主窮追不舍，大叔幾次回頭慢吞吞舍不得走，在我看來，大叔很擔心女主，甚至心疼。追到公交車上之后，女主已是強弩之末，大叔有很多機會直接擊殺女主，最明顯的是站在女主身后只是劃了一刀，而不是刺進去，還有最后兩人角力，大叔的刀刺進女主肩膀，女主已然無法反抗，但是大叔還是收了刀。而最后一刻的大叔說的那句話，好像是：殺了我吧，然后你就會徹底陷入痛苦里。大叔知道如果他真的動手殺了女主，以后的自己只能活在痛苦里，其實這個時候的大叔是個懦夫，但是他只能求死，從他愛上女主時候就注定了。

女主舉起的斧頭遲遲砍不下去，即使知道自己被利用，被欺騙，被迫看著父親慘死，在最愛的男人面前，沾滿鮮血的雙手顫抖了，大叔吹起了口哨，扭過頭露出頸動脈，斧頭落下的一刻，逝去的是兩個靈魂。

今天聊聊韓國電影《惡女》。

片名?? / Ak-Nyeo / The Villainess (2017)。

本片是導(dǎo)演鄭秉吉繼《我們都是殺人犯》之后的又一力作。

《惡女》在戛納首映時，獲得了4分鐘的起立鼓掌，足以可見影片的感染力。

毫無疑問，影片釋放了動作電影愛好者們最原始、最純粹的需要，大膽新穎的拍攝手法令人印象深刻。

女主人公淑熙年幼時目睹父親被人殺害，她僥幸存活下來后立志要替父報仇。她進入一所政府建立的刺客訓(xùn)練基地，成長成為一名強悍的女刺客。

她被當做武器到處殺人，生活忙碌卻沒有奔頭。淑熙精通各種武器和格斗技術(shù)，在技術(shù)層面上已經(jīng)達到能夠復(fù)仇的水準，但苦于沒有信息情報，一直無法找出事情真相。

《惡女》并沒有采用簡單的線性敘事風(fēng)格，而是十分直接粗暴地以一場第一人稱視角的長鏡頭動作戲開場。觀眾所要做的就是坐穩(wěn)了，跟著淑熙共進退，完成一場令人眼花繚亂動作戲大賞。

隨后影片才會通過淑熙的一段段閃回，慢慢補全整個故事的來龍去脈。盡管觀眾一開始會覺得大段大段動作戲令人目不暇接，但很快地劇情會跟著補上，至少能夠把整個故事表現(xiàn)完整。

第一場動作戲大膽采用第一人稱視角，讓人很容易聯(lián)想起《硬核亨利》。隨后巧妙地利用一面鏡子完成視角轉(zhuǎn)換，銜接流暢、過渡自然，你不得不佩服導(dǎo)演的奇思妙想。

這場開篇大戰(zhàn)發(fā)生在狹長的過道和一處密閉空間內(nèi)，狹小空間大大降低了調(diào)度難度。雖說降低了難度，整場戰(zhàn)斗想要表現(xiàn)得完整連貫，效果令人滿意，那也不是個簡單事情。

科技發(fā)展讓攝像機實現(xiàn)小型化，這讓導(dǎo)演鄭秉吉能夠使用非常小的攝像機進行拍攝。

影片中有大量超近距離的拍攝鏡頭，觀眾能夠由此獲得前所未有的觀影體驗，仿佛和主人公融為一體，親身經(jīng)歷著各種格斗廝殺。

《惡女》中長鏡頭一個接一個，導(dǎo)演鄭秉吉在動作編排上有許多出色想法。

奇思妙想在有序調(diào)度下，呈現(xiàn)美輪美奐的出色效果，淑熙在大熒幕上完成了一個又一個不可能完成的任務(wù)。

不論大家怎么批評影片的劇情，《惡女》的動作戲都堪稱佳品。建議大家可以跳著看一下劇中幾段精彩絕倫又慘烈無比的長鏡頭動作戲。

好的鏡頭都會相互借鑒。

《惡女》中另一場重頭戲是摩托車追逐戰(zhàn)斗，這段場景給了影片《疾速追殺3》（John Wick: Chapter 3 – Parabellum ，2019）靈感，在《疾速追殺3》中也拍攝了類似場景。

同樣的，《惡女》中，xx在婚禮上身穿白婚紗射擊前男友的鏡頭也是致敬了《碟中諜5：神秘國度》（Mission: Impossible - Rogue Nation ，2015）

一般動作電影都是通過各種文戲串起武戲，文戲交代劇情，同時也是給觀眾一個休息時間。

在《惡女》中情況恰恰相反，本片的動作戲過于出色，觀眾會不由自主地集中精力觀看，而文戲設(shè)定過于尷尬，會讓人覺得如坐針氈，反而讓觀眾看起來很辛苦。

可能《惡女》導(dǎo)演鄭秉吉把心思都花在動作編排拍攝上了，在劇情打磨方面顯得十分欠缺。

精心編排的動作鏡頭令人印象深刻，而看似錯綜復(fù)雜的劇情則顯得頗為尷尬。

淑熙和她身邊人的行為堪稱奇葩行為大賞，正經(jīng)事情總是一拖再拖，總是抓著雞毛蒜皮的小事做文章，總體行為顯得很扭曲?；蛟S是我無法理解這些人的腦回路，淑熙抱著報仇目的而來，卻對前男友余情未了，初心早就丟到九霄云外。PUA淑熙的前男友更是令人無語，真是不死不足以平民憤。

在影片中途，放上了一大段令人感到酸甜的韓式戀愛。戀愛前、戀愛后都是充滿血腥暴力的動作戲，中間冷不丁地來上一段撒狗糧行為，真是讓動作電影愛好者感到頗為意外。

可能導(dǎo)演覺得本片的動作戲已經(jīng)拍得十分出色，想增強塑造情感方面，搞出一部大而全的作品?？墒聦崊s截然相反，觀眾看到的結(jié)果是兩頭不討好。

動作秀情節(jié)尷尬，

女武神分層復(fù)仇。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

2017年的《惡女》，2020年底看。震撼同《原罪犯》【老男孩】如出一轍。老話誠不我欺，的確是好飯不怕晚。不怎么明白歷來牛叉的豆瓣為什么給6.4的評分。我電影看的少，就勉勉強強打10分吧。

姑且不論金玉彬和申河君是什么水準，又奉獻了多么有說服力的演出。只想說三場戲：

1.開片足足四分鐘直到撞碎鏡子的第一人稱視角長鏡頭，完全是游戲式的，就連怪掛掉的動作都是高仿爆怪游戲的，非常獨特，我是沒怎么見過；

2.婚禮 衛(wèi)生間 身穿婚紗 透過葉扇狙擊老情人，打掉對方金絲邊眼鏡。而且干掉每一個妨礙她看清楚死而復(fù)活老公的馬仔，這構(gòu)思絕；這個場景完全可以進入影史。感覺是教學(xué)級的。

3.公路追殺。坐在機器蓋上駕駛，殺入公交車大搏殺全過程高速攝影，直到翻車停止，全都是代入感極強的高級鏡頭語言。就連個別兩處細節(jié)，領(lǐng)帶和窗外場景切換都是大師級的。

我還是太年輕了，可能這些小兒科的東西入不了豆瓣俠的法眼吧。管不了別人，我是給跪了。

4.5/10

動作元素過度滿足，劇情負分人設(shè)蒼白，攝影配樂和剪輯勉強維持。

----------劇透線----------

一，動作元素過度滿足

目前看來，關(guān)于此片的評論中的正面內(nèi)容主要集中贊賞它的動作場面設(shè)計。對全片動作場面進行回顧之后，我對這一點持保留意見。

先解釋“動作元素過度滿足”是什么意思。

全片出現(xiàn)的大段落的動作戲主要是開頭整容前的女主開啟無雙模式單挑黑幫巢穴，和結(jié)尾的“殺死比爾”橋段的戲。其余的動作戲主要包括：女主在特工學(xué)校醒過來之后的段落、特工學(xué)校跟婊氣女的打斗、畢業(yè)后執(zhí)行任務(wù)摩托飆車和酒館死掉炮灰女兩場，另外還有中間穿插的被阿加西救的回憶，也包含一些動作戲。

以上就是動作戲在全片出現(xiàn)的環(huán)節(jié)。如果能稍加分辨，可以發(fā)現(xiàn)有些情節(jié)的插入是純粹為了豐富動作元素而做的，也就是動作元素是過度滿足了。下面我依時間順序，通過分析動作戲?qū)∏橥苿拥淖饔?，解釋為什么動作元素是過度滿足的。

開場的無雙戲，臺詞極少，所以基本上沒法從戲里看出劇情，只能通過整個大段落的動作看出：女主打架很厲害、這些嘍啰應(yīng)該多多少少知道她要來、最后她殺通關(guān)了應(yīng)該說明這一個團伙已經(jīng)被她端掉了。（后面也有應(yīng)該是國情局的人臺詞交代：“一個月前準備收拾的樸泰春和其組織被那個女的滅了”）

學(xué)校起床氣段落，布景設(shè)計非常抓眼，恍惚間有種重看《雪國列車》的感覺。尤其是在那么長的一段又是憋氣又是整容的無聊文戲之后，那段女主鬧起床氣的戲雖然動作不算多但還是應(yīng)該歸入動作戲段落的。這一段對劇情其實沒有實質(zhì)性的推動，實際上是“新生游校園”的劇情。

暴打婊氣女的戲，不推動劇情，主要目的可以理解為塑造人物。表現(xiàn)一下女主的火藥桶性格，同時也像是要埋一個跟婊氣女結(jié)怨的暗線。這條暗線后來也沒有產(chǎn)生實際用途。因為婊氣女后來再跟女主有互動并且推動了劇情的情節(jié)實際上即使沒有埋這條暗線也不會有什么變化。

執(zhí)行任務(wù)的兩場戲，前一場對主線劇情沒有影響，是為了帶出女主的故事前情。包括父親被殺和父親在朋友面前炫耀寶石的情節(jié)。后一場似乎是有推動的，可以解釋為她和炮灰女的任務(wù)出了問題才會把婊氣女調(diào)回首爾，實際上嘛這個理由是講不圓的，你愿意讓婊氣女來，炮灰女死不死都能來啊。當然這一場戲造成了女主的心理脆弱狀態(tài)，對女主和男主的感情戲推動是有作用的。

在炮灰女死后，大段的諜戰(zhàn)劇情不停地反轉(zhuǎn)直到女主發(fā)現(xiàn)自己被阿加西騙了，發(fā)現(xiàn)男主才是真愛可是已經(jīng)掛掉。這時候去復(fù)仇又同時發(fā)現(xiàn)阿加西的助手正在把玩導(dǎo)致自己父親死亡的那個寶石——哇人心是真的險惡。這之后就是一路biang-biang-biang亂射，找到阿加西之后又丟掉槍搞械斗，打到掉下樓還不過癮，安排一句“警察殺到”的臺詞，開始大巴掛人和車廂亂斗，最后以充滿儀式感的一斧頭鑿死這個殺父仇人結(jié)束。

說實話，動作元素過度滿足并不是什么特別值得挑剔的大毛病。作為動作類型片，打打殺殺的情節(jié)多一點，完全沒有關(guān)系的嘛。但是這個問題為什么要在這部片子里被單獨提出來，就是因為除了開頭結(jié)尾的大段落打斗，中間所有動作戲都沒有承載劇情推動的作用。

為了說明動作場面如何推動情節(jié)，我舉一個例子：諜影重重(2002) 就是動作場面推動劇情發(fā)展的典范。伯恩在蘇黎世美國領(lǐng)事館里的打斗和追逃戲就是強調(diào)他是以逃亡為目的，強調(diào)了這一點之后可以看出來他的打斗都是迅速利落，以自身逃脫不受阻為前提。因此觀眾也會跟著他一起探索逃亡的路線，同時對這途中的打斗感到賞心悅目又膽戰(zhàn)心驚。這場戲結(jié)果就是，伯恩迫切地需要逃離蘇黎世。這就推動了接下來的劇情，隨后伯恩和瑪麗到了巴黎的公寓，殺手追來了，他們又在公寓里展開一番搏斗。這場打斗就展示了追殺的步步緊逼，不容得絲毫喘息。又推動了伯恩的繼續(xù)逃離。還有一個情節(jié)是伯恩讓瑪麗去報警跟自己撇清關(guān)系，也是由巴黎公寓打斗展示出來的危險性推動的。當動作戲中呈現(xiàn)的內(nèi)容能真正地推動劇情發(fā)展，甚至還補全了人物關(guān)系變化的細節(jié)，這種動作戲就是與整個電影嚴絲合縫融為一體的。

這樣一來我們就發(fā)現(xiàn)了問題真正的成因：本片其實根本是一部諜戰(zhàn)愛情片，動作元素根本就是為了出彩強行加進去的?。?/有評論甚至認為導(dǎo)演根本就是為了拍那四分之一的動作戲，生搬硬湊了四分之三的劇情。=。=行吧，這么解釋倒也通

好的，動作戲的分析告一段落，我們進入第二部分。

二，劇情負分人設(shè)蒼白

說到劇情，可能不少人都會認為與血腥暴力的動作場面極不融洽的拍拖劇情是其敗筆。我卻覺得這只是其中的一小部分。實際上此片的劇情問題遠不止于這點韓劇氣質(zhì)濃重的感情戲。同樣令人難以忍受的是人物設(shè)計的蒼白和單薄。

這一部分可能會略混亂，對劇情的吐槽和人設(shè)的吐槽互相穿插。

從事件發(fā)生的先后順序排應(yīng)該是【方括號里是我的推測】：幼年女主在河岸邊看到父親拿出寶石跟老友炫耀【此時老友應(yīng)該已經(jīng)起了歹心】->幼年女主躲在床下目睹父親被人打死，死前還給了兇手一樣什么東西紅布包住的【動手的是被老友請來幫忙的阿加西，紅布包的是那顆寶石】，隨后老友出現(xiàn)且找到女主->女主被綁手，老友在野外跟某女聊天【老友把女主賣給這個老鴇做雛妓，手上捏錢和臺詞可推斷，還在討價還價想賣個好價錢】->女主正坐在床上，一個嫖客過來，立下了“誰在那兒”之Flag，然后就被阿加西打死，女主同時打死了阿加西身后偷襲的嘍啰->幼年女主跟一個龍?zhí)妆荣愌b槍，裝好了老半天愣神不射，龍?zhí)捉K于裝好槍準備射叫阿加西打死了【可以看出此時已經(jīng)是阿加西把女主從老鴇手里救出來好一段日子了，她已經(jīng)學(xué)會裝槍了】->女主已經(jīng)是青年了，阿加西給女主胸口紋身，女主提到自己的父親和復(fù)仇的事【阿加西此時還完全不知道自己就是女主的殺父仇人】->女主與阿加西的幫眾一起玩潛水逃脫，特別長氣的女主假裝溺水騙阿加西救，噯反正就打情罵俏那一套【此情節(jié)時間存疑，應(yīng)該最遲也是在找老友復(fù)仇之前，因為阿加西臉上還沒有槍傷】->女主孤身追殺老友，被埋伏并綁在椅子上，這段臺詞里老友透露殺死女主父親的另有其人，即自己只是買兇者，然后阿加西出現(xiàn)打死老友等人，在打老友之前還對望一秒互相愣神【當然，老友并沒有死，而且這個互望的細節(jié)證明了他們之間見過面，應(yīng)該就是之前被請去殺人的時候】->結(jié)束與老友混戰(zhàn)后，阿加西縫好臉上傷口。某一天他從老友找自己尋仇的噩夢中醒來，聽到女主關(guān)于倆人在一起和放棄復(fù)仇之類的話，才驚覺女主知道了殺父仇人另有其人這一件事?！景⒓游鲿鲞@種噩夢說明他與老友的關(guān)系應(yīng)該也不一般，但是具體關(guān)系如何不好判斷；阿加西此時已經(jīng)對女主動了殺心】->女主在給阿加西系領(lǐng)帶，馬上就要結(jié)婚了。阿加西的助手打招呼說去首爾準備準備【事實上就是準備殺女主】。阿加西和女主結(jié)婚然后馬上到首爾，接了個電話就把女主撇下?；仡^就是助手回來跟女主說阿加西被打死了，還給她帶到一個門口【就是影片開頭的地方】她報仇心切就沖進去了。此時助手還一瘸一拐的，女主進門后，助手還裝了幾步，然后就站直了，顯然是根本沒受傷。這之后的劇情就是影片的主線內(nèi)容了。女主殺光窩點的人->被捉->被整容->進學(xué)校生娃，訓(xùn)練，學(xué)演戲->被分配任務(wù)，殺一個日裔“會長”->從學(xué)校畢業(yè)，住到某公寓房，男主同時住到隔壁，兩人大段感情戲->又一個任務(wù)，炮灰女死了，感情升溫->兩人結(jié)婚，當天女主接到任務(wù)狙殺一個目標，發(fā)現(xiàn)是阿加西，任務(wù)失敗->阿加西找到女主，知道了她的真實身份->女主在國情局押解下被劫下，去接孩子正好目睹男主抱著娃從爆炸現(xiàn)場飛落（同一時間，男主去了一趟延邊找老友了解情況/還是復(fù)仇？不好說->回來之后被阿加西的助手埋伏）->女主崩潰，回學(xué)校找到主任，從視頻了解到真相->找阿加西復(fù)仇->結(jié)束

劇情流程大致如上所述，接下來根據(jù)這些內(nèi)容分析它劇情和人設(shè)的優(yōu)缺點。

優(yōu)點：從“阿加西假死后”這個時間點開始，線性敘事一邊展示女主的后續(xù)生活一邊揭曉她開頭7分鐘打斗的故事前情，同時給各種閃回交待人物前史，對阿加西為什么要假死這個問題選擇性忽略最后再拿出來做一場大翻盤戲。這個設(shè)計感我是認同的，雖然非常粗糙但至少敢這么設(shè)計了。

人設(shè)來說，比較認同阿加西的這個人物設(shè)計。他從一開始就是一個藏在黑暗中的陰謀家，表面上行俠仗義，實際上就是抱著很多秘密隱匿在鄉(xiāng)野或都市里的人。而且這個人物的氣質(zhì)就與整個電影非常抽離，女主火急火燎去報仇被綁，阿加西開啟冷面殺手模式；老友氣急敗壞找不到寶石的時候，阿加西已經(jīng)藏著寶石開溜了；女主畢業(yè)后暗殺失敗，阿加西前來刺探，也是桌底下握著槍，臉上一副老朋友敘舊的神情……可以說當其他角色都是喜怒浮于顏表時，這個角色無論處于什么環(huán)境都沒有太大變化，這就是一個城府極深的大佬。橫向比較男主，除了年輕+還算帥，沒有任何一點角色深度可言，做監(jiān)視的時候莫名其妙就愛上了女主，搞間諜工作的時候又一點不嚴肅地就在廁所里講國家機密，唉。

缺點：線性敘事部分拖沓冗長，很多劇情完全沒有存在的必要或者是可以處理得更簡潔卻沒有。閃回的劇情錯綜復(fù)雜，令觀眾理解劇情的難度指數(shù)型增長。部分劇情完全沒有交待前因，譬如阿加西的助手最后是怎么找到寶石藏匿的地點的？這段戲我翻來覆去拉了十幾分鐘沒找到前因，而且跟之前阿加西疑似從女主父親那里拿走了寶石的劇情完全沖突。有可能是我理解力低下實在無法把這一段接上，如果有看懂了的歡迎評論/豆郵告訴我=。=

人設(shè)除了阿加西全是缺點。男主已經(jīng)吐槽過了，女主的問題在于，這么一個《殺死比爾》烏瑪瑟曼的起始人設(shè)，在經(jīng)過了《老男孩》式的長期監(jiān)禁教育之后，出來了一個韓劇女主你敢信？我開頭看到女主被捉進那個學(xué)校里的時候是非常期待后面這個人物的弧光變化的，但是只能說也許是我期望太高。父親老友完全是功能角色，一個臉譜化的反骨仔；學(xué)校女主任也是功能角色，最后那段淚目對女主的自白看得我莫名其妙的，早干嘛去了?。扛闾貏?wù)工作你連招進來的學(xué)員背景都不弄清楚，損失慘重不是他媽你活該嗎？有的我都懶得多說了，父親角色除了交待寶石線索和殺父之仇這個前情，對人物塑造有任何實際意義嗎？阿加西的助手除了干臟活，有一點個人色彩嗎？

三，攝影配樂和剪輯勉強維持

如果沒有這水準的攝影配樂和剪輯，這片就真的一文不值了。

攝影和剪輯：

首先就是對打斗場景的展示，包括第一場戲仿《硬核亨利》的第一人稱動作段落。很聰明的一點是，導(dǎo)演非常明白這種動作戲的嘗試不能一條路走到黑，否則就成了copy cat了，并且脫離的方式非常令人驚喜——女主被抓著頭撞向墻上的鏡子（這是整容前女主的臉首次出場）然后鏡頭回拉，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)從第一人稱轉(zhuǎn)為旁觀視角了，這個銜接非常流暢自然，還跟動作本身形成了互動。這里唯一的缺點就是，當?shù)谝蝗朔Q視角無法體現(xiàn)的動作正在進行的時候會產(chǎn)生短暫的錯愕感。最明顯的就是女主被人從身后抱著往后拖的時候，鏡頭持續(xù)了1,2秒觀眾才反應(yīng)過來可能是怎么回事。這個缺點其實是這種拍攝方式無法避免的，因為電影始終是視聽藝術(shù)，沒有肢體接觸，也就是說主角能感覺到被人拽著走，我們卻只能靠看到的內(nèi)容來猜。另外有一個值得留意和吐槽的地方：開場這段戲女主換彈夾的動作，是非常明顯的為了展示給觀眾看才那么做的動作，而且對比最后一場槍戰(zhàn)戲女主同一個換彈夾的動作就跟前面這里完全不一樣。這其實是動作設(shè)計上的一個明顯的紕漏。

然后是劇情中段多次的閃回——這里使用了非常多的相似轉(zhuǎn)場，比如女主落水之后從水里出來那一刻就突然閃回到小時候父親在河邊拿著寶石的時刻。這種轉(zhuǎn)場是使得這部戲所有的閃回不顯得突兀的重要原因——主線劇情已經(jīng)進入了一個休眠期，然后通過相似轉(zhuǎn)場回到女主記憶里的某個相似的時刻展示對應(yīng)的人物前史。如果劇情人設(shè)不是那么糟糕，這種處理還真是非常高級了。

而且劇情前后接續(xù)的很多地方都非常尊重電影語言，譬如中段銜接到開場打戲之前的那場戲——展示了阿加西助手從裝瘸到站直的過程，暗示這是阿加西的陰謀，以及隨后的平移式跳接，只用了幾秒鐘的鏡頭跨越至少7分鐘的現(xiàn)實時間，跳到女主從窗口跳出來的場景。還有最終大戰(zhàn)之后，女主把阿加西砍死，雨聲突然開始起來，鏡頭迅速接近女主的頭頂，隨后向上拉升展示巴士全貌，這也是一個跳接，因為顯然警察來的時候已經(jīng)是阿加西被砍死過了好一會兒了。這樣最后非常流暢地給一個被警察包圍了的女主的正面特寫，又對前面第一場戲女主殺穿黑幫巢穴之后那個狀態(tài)形成互文，顯得非常工整。

配樂：

這項加分主要是在動作戲和音樂節(jié)奏上的協(xié)調(diào)。以及承擔戲劇沖突的重要動作發(fā)生的時候配樂恰如其分地出現(xiàn)。隨便提幾個時間點，體會一下，00:02:45開始的打斗與背景音中的打擊樂器聲；00:12:32沖進芭蕾舞房同時背景音樂從緊張刺激的鼓點變成了悠揚的舞曲，突顯了戲劇張力；00:29:30從女主回憶中一個緊張的場景搭配緊張的配樂，突然轉(zhuǎn)到現(xiàn)實場景一個相似轉(zhuǎn)場女主從小孩變成了大人，同樣是握著一支槍并且踩在音樂驟停的時刻上開了一槍，同時升格鏡頭給到婊氣女跌落的過程。還有我個人最喜歡的阿加西臨死前吹口哨開始，直到劇終的那一段。